UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU - USJT

Programa de Ps Graduao Stricto Sensu Arquitetura e Urbanismo

O USO DA MADEIRA NA ARQUITETURA: SCULOS XX e XXI

SIDNEI SRGIO ESPSITO

Orientador: Prof. Doutor ALEXANDRE EMLO LIPAI Co-orientador: Prof. Doutora MARTA VIEIRA BOGA

SO PAULO 2007

UNIVERSIDADE SO JUDAS TADEU - USJT

Programa de Ps Graduao Stricto Sensu Arquitetura e Urbanismo

MESTRADO EM ARQUITETURA E URBANISMO

rea de Concentrao: Percepo, Representao e Produo do Espao Habitado

SO PAULO 2007

Espsito, Sidnei Srgio O uso da madeira na arquitetura dos sculos XX e XXI./ Sidnei Srgio Espsito. - So Paulo, 2007. 172 f.: il.; 30 cm

Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Universidade So Judas Tadeu, So Paulo, 2007. Orientador: Prof. Dr. Alexandre Emlio Lipai Co-orientador: Prof. Dra. Marta Vieira Boga 1. Arquitetura - Sc. XX e XXI. 2. Arquitetura Madeira. 3. Arquitetura Moderna. I. Ttulo

CDD- 720

AGRADECIMENTOS

Ao meu orientador, Prof.. Alexandre Emlio Lipai pelo interesse, incentivo, confiana e por compartilhar seus conhecimentos que tanto contriburam ao longo desse tempo para a elaborao desse trabalho; Prof. Marta Boga, sempre presente com sbias palavras que tanto contriburam para o enriquecimento de desenvolvimento da presente pesquisa, com carinho e sabedoria; Ao Prof. Yopanan Rebello no incentivo e a simplicidade em dividir seus conhecimentos e pelo incentivo desde o tempo da graduao; Tambm ao Prof.. Edison Eloy, pelo apoio e companheirismo durante a jornada de estudo e pesquisas e que, alm de professor, um amigo ainda, a todos os professores que direta ou indiretamente acompanham minha busca pelo conhecimento; aos meus familiares que alm do apoio e incentivo, abriram mo dos momentos de convvio para que este trabalho fosse realizado; aos meus pais, pela formao proporcionada, ajudando-me a acreditar que poderia chegar at aqui. Enfim, a todos que, embora aqui no mencionados, em algum momento participaram desta caminhada.

A madeira vive sua primeira vida para si mesma, deixando-nos colher suas frutas, que os passarinhos disputam conosco e com outros bichos. As florestas compem chuvas, rios, cachoeiras e se alimentam de si mesmas e dos raios de sol. A segunda vida da madeira gerada pela mo e pelo esprito humano. So objetos de madeira que saem da nossa imaginao e ganham formas reais, passando a conviver conosco e continuam assim durante geraes, transformando-se, impregnando-se de vivncia, servindo de testemunho e mantendo a utilidade; Ogum o encontro entre a ferramenta e a madeira. A luta da mo contra a tora bruta que no servir humanidade, se no for vencida e se transformar. H muitos milhares de anos, a madeira revive em forma de objetos, desaparece no fogo por vontade do homem ou apodrece ao ar livre por vontade dos deuses.
Jos Zanine Caldas (1919-2001)

SUMRIO

SUMRIO
RESUMO..........................................................................................................................................................15 ABSTRACT......................................................................................................................................................17 INTRODUO..............................................................................................................................................21 1. ASPECTOS HISTRICOS DA TRADIO, CULTURA E TCNICA NAS PRTICAS CONSTRUTIVAS EM MADEIRA..............................................27 1.1. Histria: Experimentao e prtica...............................................................................27 1.2. Autctone e Tectnica....................................................................................................30 1.3. Tradio e Cultura...........................................................................................................50 1.4. Tcnica..............................................................................................................................55 1.5. Tecnologia........................................................................................................................56 1.5.1. Madeira Compensada..................................................................................................60 1.5.2. Aglomerado...................................................................................................................60 1.5.3. MDF...............................................................................................................................61 1.5.4. MDP...............................................................................................................................61 1.5.5. OSB................................................................................................................................62 1.5.6. Madeira Laminada........................................................................................................63 1.5.7. A pesquisa no Brasil.....................................................................................................70 2. SEVERIANO MRIO PORTO............................................................................................................75 2.1. Restaurante Chapu de Palha 1967...............................................................................79 2.2. Hotel e Pousada da Ilha de Silves 1980.......................................................................91 2.3. Centro de Proteo Ambiental da Usina Hidreltrica de Balbina 1988................103 2.4. Aldeia SOS do Amazonas 1997..................................................................................113 3. TADAO ANDO........................................................................................................................................121 3.1. Pavilho do Japo Expo92 Sevilha 1992..................................................................131 3.2. Museu da Madeira 1994................................................................................................143 3.3. Templo Komyo-Ji Saijo 2000......................................................................................155 4. RENZO PIANO.......................................................................................................................................169 4.1. Prometeo Espao Musical1984..............................................................................173 4.2. IBM Pavilho Itinerante 1988..................................................................................187 4.3. Escritrio Renzo Piano (Building Workshop)1991.....................................................197 4.4. Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou da Nova Calednia1998...............................207 4.5. Palco da Msica de Roma2002...................................................................................225

5. MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA..............................................................................................241 5.1. Quiosque na Fazenda Arlinda 1980...........................................................................247 5.2. Residncia Hlio Olga 1990.........................................................................................253 5.3. Residncia Andra Calabi 1991...................................................................................265 5.4. Residncia Ricardo Baeta 1991...................................................................................275 5.5. Residncia Osmar Valentin 1995................................................................................287 5.6. Residncia Marcos Acayaba 1997...............................................................................297 5.7. Sede do Parque Estadual de Ilha Bela 1998..............................................................307 CONCLUSO...............................................................................................................................................315 DOUMENTAO ICONOGRFICA.................................................................................................323 1. ASPECTOS HISTRICOS DA TRADIO, CULTURA E TCNICA NAS PRTICAS CONSTRUTIVAS EM MADEIRA...................323 2. SEVERIANO MRIO PORTO..................................................................................324 3. TADAO ANDO..............................................................................................................326 4. RENZO PIANO.............................................................................................................328 5. MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA.....................................................................330 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS...................................................................................................335 Livros......................................................................................................................................335 Teses e Dissertaes.............................................................................................................338 Revistas...................................................................................................................................339 Revistas Eletrnicas..............................................................................................................341

RESUMO

A anlise das obras selecionadas dos arquitetos Severiano Mario Porto, Tadao Ando, Marcos Acayaba e Renzo Piano, nos leva a uma revisitao da arquitetura tradicional. Esta dissertao busca detectar se a atual arquitetura em madeira significa ecos de uma tradio em se trabalhar com esse material, ressonncia de culturas que o homem incorporou ao seu conhecimento do nascimento de novos tempos nas prticas arquitetnicas no mundo, da recuperao de certos princpios nas obras em madeira. O objetivo desta pesquisa contribuir para investigar melhor o uso da madeira, enfocado para solues de projeto.

Palavras-chave: arquitetura, cultura, madeira, tradio, tecnologia.

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ABSTRACT

From the analysis of some architects selected work Severiano Mario Porto, Tadao Ando, Marcos Acayaba e Renzo Piano; it leads us to realize a kind of revisit to the traditional architecture. This written essay aims to detect if the current wooden architecture is an echo of the tradition in working with this material, a resonance of cultures which man incorporated to his knowledge of the origin of a new era in the architectonic practice in the world, a recovery of certain principles in the wooden work. The objective of this research is to contribute to the investigate the use of the wooden, focusing to the design project solutions.

Key-words: architecture, culture, wood, tradition, technology

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INTRODUO

INTRODUO

A madeira um material peculiar presente nas construes humanas desde os primrdios. Esta pesquisa se iniciou com a investigao das influncias culturais da tradio no uso da madeira, tendo em vista as tcnicas e sua reinveno no correr dos anos. O norte que a instigou foi a ateno arquitetura vernacular japonesa e sua precisa competncia tcnica. A avaliao do processo histrico-cultural da transformao do uso da madeira permitiu conhecer e identificar relaes, diferenas ou, ainda, convergncias de tcnicas, ou recorrentes influncias de tradio e cultura, atravs da produo de quatro arquitetos conceituados que tm a madeira como matria prima de seus projetos. Quais reflexos daquele saber ainda se apresentam na arquitetura contempornea? Essa pergunta feita naturalmente por pesquisador-arquiteto que est atento s possibilidades do ato de projetar. Esta pesquisa busca detalhar o trabalho fundamentado na tecnologia e mtodos de utilizao da madeira em algumas culturas. Tem ainda, esta dissertao, como objetivo mostrar os diferentes modos de utilizao da madeira na produo arquitetnica em suas diferentes tcnicas construtivas na segunda metade do sculo XX. O aporte no desenvolvimento tecnolgico em relao ao uso da madeira como material construtivo no s ocorre em pequenas construes como tambm para edificaes de grande porte, a partir de obras de alguns arquitetos contemporneos, que apresentam domnio no uso desse material. Severiano Mrio Porto, Tadao Ando, Renzo Piano e Marcos Acayaba so os arquitetos estudados atravs da identificao, descrio do funcionamento e anlise de desempenho das solues encontradas. Foram selecionados por critrio de recorrncia no uso da madeira como material presente em projeto e pela evoluo nas tcnicas e tecnologias aplicadas. Tambm por transformarem o material, objetivando o desempenho esttico e estrutural, caracterizando em algumas delas as peculiaridades da madeira, a simplicidade da mo-de-obra local ou exigncias de uma mo-de-obra especializada. A partir da anlise das obras, tendo em vista cultura, tradio e tcnica, num primeiro momento metodolgico, apresentamos as peculiaridades que os distinguem. Atos contnuos

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assinalaram-se valor e a coerncia de materiais, tcnicas construtivas e a disponibilidade do material e da mo-de-obra. O Captulo 2, que trata das obras de Severiano Mario Porto, apresentou estudo referente s peculiaridades no uso da madeira em uma arquitetura autctone e regional. Consideraes com o clima e o lugar, material e a mo-de-obra local so as bases para sua arquitetura em madeira, numa poca em que o concreto armado se apresenta no Brasil como material mais recorrente na construo civil. O trabalho de Severiano Porto reconhecido pelas solues que apresenta no encontro das tecnologias modernas e tradicionais, pelo respeito ao contexto fsico e cultural e pela coerncia na adequao da arquitetura ao clima tropical. Solues que sempre atraram a admirao da crtica, principalmente pelas obras que envolvem o uso da madeira, ateno ao clima, material e local para a implantao da arquitetura. Com decises justificadas pela racionalidade, seus projetos se desenvolveram de acordo com a realidade da regio, buscando adequaes ao rigor do clima, empregando os materiais disponveis e respeitando as caractersticas do lugar. Em sua obra, talvez a mais representativa tenha sido o Centro de Proteo Ambiental de Balbina, que ser analisado em detalhes no desenvolvimento desta dissertao. O Captulo 3 analisa-se as obras de Tadao Ando, que expressam sua profunda proximidade com a cultura japonesa, buscando sempre fazer de seus projetos uma expresso do lugar. O arquiteto, que realizou projetos a serem inseridos em contextos culturais e sociais diferentes do seu, recebem uma influncia contundente da arquitetura moderna em que predomina o uso do concreto armado, tendo por referncia Le Corbusier e, principalmente, Louis I. Kahn. Portanto, o uso da madeira, como material em sua arquitetura, ser restrito s obras de exceo, como o Pavilho Japons na Expo92, em Sevilha e o Museu da Madeira. Entretanto, cabe destacar nessa produo significativa as fortes razes que mantm na tradio. Tadao Ando busca referenciais nas antigas construes do Japo, como os templos religiosos, na modulao, na espiritualidade do espao e principalmente no material, conforme mostra o projeto de reforma do Templo Komyo-ji Saijo. Os exemplos de sua arquitetura em madeira trazem o enraizamento cultural e a tradio que fundamentam a coexistncia da arquitetura milenar com a tecnologia moderna, deixando presente o simbolismo que o material traz.

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No Captulo 4, so estudadas as obras de Renzo Piano. Pode-se perceber que suas obras tm aportes, principalmente, na tecnologia e nos conceitos aplicados diretamente na competncia e apropriao do material e suas descobertas na construo. Renzo Piano um arquiteto que no possui razes na tradio da arquitetura em madeira, j que a Itlia (seu local de trabalho) se caracteriza por uma arquitetura em pedra e alvenaria. Entretanto, revela o rigor da competncia que desenvolveu atravs das obras selecionadas para este trabalho, como o caso do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou em, Nouma. Na arquitetura de Renzo Piano, poder ser notado ainda o uso de sistemas especializados, na competncia de um sistema construtivo aliado ao material que lhe permite uma arquitetura arrojada. Uma arquitetura que revela a preocupao tectnica atravs de rigoroso esquema tecnolgico e construtivo. A madeira nas obras de Renzo Piano tem se mostrado como um material que atende s exigncias do arquiteto, pela flexibilidade, que oferece condies construo de elementos estruturais de grande porte e que possibilitam uma produo em srie, viabilizando construes prfabricadas ou at mesmo arquitetura itinerante. Em seus projetos, constata-se ser culturalmente enriquecedor o dilogo com os valores, tradies e sensibilidades locais. O Captulo 5 analisa-se as obras de Marcos Acayaba, permitindo demonstrar que a madeira, a partir de um determinado momento, passa a ser protagonista em seus projetos. Verificouse ainda que sua competncia j havia sido demonstrada na elaborao de projetos em concreto armado no incio de sua carreira, como exemplo a residncia Marcos e Marlene Milan Acayaba. O arquiteto viabiliza um ideal, com a possvel insero de arquitetura sem danos ao ambiente natural, permitindo a racionalidade e a flexibilidade no s do material, mas tambm da forma. A madeira utilizada foi a de manejo sustentado. Feito o levantamento das espcies existentes, adota a soluo de us-las em sua forma macia, beneficiada e aparelhada em suas obras. Sua arquitetura desenvolvida a partir dos conceitos de obras modernas (escola e formao). Podemos perceber, ainda, a busca por inovao no sistema construtivo e uma viso formal adequada e baseada em modular que pode ter como uma hiptese possvel de inspirao, a arquitetura japonesa.

1 A palavra tectnica vem do radical grego tektonik, que significa arte de construir. Entendendo como tectnica a arte de construir edifcios, enquanto essncia da forma arquitetnica. Um estudo da sntese da construo, de maneira que uma estrutura arquitetnica se organiza em um corpo nico de uma construo lgica.

pela busca da expresso plstica

do edifcio por meio de suas articulaes construtivas. Uma sntese entre a paisagem e a construo,

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O arquiteto utiliza muitas vezes os prottipos de suas buscas para chegar ao mdulo que se repete e constri um padro para um sistema construtivo. Peas de madeira, junes e articulaes metlicas podem ser manuseadas sem exigirem especializao de mo-de-obra. A repetio dos mdulos possibilita atender a vrios programas e suas dimenses possibilitam variaes de volumes, formas e geometria estrutural. Por essa razo, requerem-se solues que permitam a introduo de melhorias no uso da madeira na construo. No obstante, a realidade indica que o domnio de tcnicas, vindas das influncias culturais causadas pela ressonncia do uso da madeira na arquitetura, no so ecos de uma civilizao universal ou transformaes agregadas por valores culturais e de tradio ao homem dos sculos XX e XXI. Embora, na maioria dos casos, sejam gerados pelas diferenas regionais que esto prximas das culturais e dentro de um plano em que se detectam similaridades no manuseio do material, tcnicas aplicadas e produto desenvolvido. Faz-se tambm a verificao das influncias culturais causadas pela ressonncia do uso da madeira, mudando, perpetuando, ou ainda se agregando aos valores culturais do homem contemporneo. A possibilidade de relacionar o uso da madeira em culturas muitas vezes consideradas primitivas hoje serve de exemplo para outras que no mantm a tradio deste material, muitas vezes pela escassez e pela dificuldade de obteno. Atualmente, as condies de transporte e tcnica voltadas a este tipo de material para a construo facilitam o comrcio do produto e aumento da produo arquitetnica em madeira. A madeira se revela material adequado e rico em possibilidades, aliada condio de sustentabilidade por ser renovvel e de fcil reciclagem. Soma-se a isso a enorme facilidade de ser trabalhada, no necessitando de processos industriais complicados e poluidores para o seu processamento. Esses so fatores que colocam a madeira numa posio bastante interessante em relao aos outros materiais. H a necessidade, porm, de desenvolvimento de tradio em pesquisas com o uso da madeira aplicada Arquitetura em nosso pas, fato que j vem acontecendo no mbito acadmico em algumas Universidades brasileiras, ainda em escala reduzida. A investigao para ampliar o conhecimento tecnolgico adequado nossa realidade, aliada a um planejamento econmico estratgico, poderiam desvendar novos e diversificados caminhos para a utilizao da madeira de forma sustentvel.

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1. ASPECTOS HISTRICOS DA TRADIO, CULTURA E TCNICA NAS PRTICAS CONSTRUTIVAS EM MADEIRA

1: Viollet-Le-Duc e o primeiro abrigo.

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1. ASPECTOS HISTRICOS DA TRADIO, CULTURA E TCNICA NAS PRTICAS CONSTRUTIVAS EM MADEIRA

1.1. Histria: Experimentao e prtica

O uso da madeira no novidade na arquitetura, visto ser um dos mais antigos materiais de construo. Sua utilizao como matria-prima para as construes mais simples e a tcnica construtiva empregada nos edifcios uma constante na historia da arquitetura. As primeiras habitaes construdas so datadas por estudiosos, arquelogos e historiadores, do perodo pr-histrico. Construes cuja estrutura era constituda empiricamente com ramos e galhos cobertos por aglomerado de folhas, palhas, longas fibras vegetais e at peles. A idia do primeiro abrigo, arqutipo e origem, esto representados por alguns significativos tericos da arquitetura, como Viollet-Le-Duc (imagem 1). A arquitetura mostra atravs de sua histria como se transforma por meio do surgimento ou influncias de novas tcnicas, associao de outras culturas e tradies. Nesse sentido importante observar os mtodos e processos geradores dessa transformao a partir de solues autctones para os materiais orgnicos, ou quando, estes materiais foram sendo superados por outros. A tcnica aplicada construo uma atividade quase to antiga quanto humanidade e seu desenvolvimento est relacionado com a observao da natureza e com o aprendizado emprico durante a prtica de construir. As primeiras tcnicas construtivas surgem da observao da natureza e da imitao de suas estruturas para responder s necessidades humanas de abrigo, locomoo, entre outras. Com o passar do tempo, a manipulao dos materiais naturais pelo homem vem permitindo o acmulo de conhecimento e habilidades num processo de aprendizagem emprico durante seu trabalho. De forma prtica a humanidade conseguiu grandes evolues na arte de construir propiciando edificao complexas e grandiosas. Atravs da construo de casas, silos, estradas, pontes, teatros, templos e barragens so alguns exemplos de como a humanidade desde a antigidade vem moldando a natureza de forma a desenvolver sua capacidade em edificar.
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2: construo sendo realizada por mulheres da tribo de Gabra, frica.

3: desenho esquemtico da construo de Gabra, por Dominique Cazajus. 28

 primeira vista a arquitetura no parece relacionada com o relato acima exposto. Na realidade, est e de maneira significativa. Alguns exemplos prximos e similares s tipologias primitivas so vistos nos tempos atuais nas construes de diversas tribos africanas ou latino-americanas, em geral, construdas por uma estrutura circular formada por galhos finos, em forma de arco, presos por uma trama de fibras ou galhos mais finos amarrados em seu permetro que suporta uma cobertura de fibras vegetais
(imagens 2 e 3). Deste modo, as exigncias de um abrigo para algumas tribos aborgines, ficavam

satisfeitas com uma simples armao de ramos ou pequenos troncos de rvores, que se cobriam com folhas, fibras ou casca de rvores. Os diversos procedimentos com que se realizavam as unies de objetos e/ou materiais diversos, so determinados pela qualidade das ferramentas, mais ou menos sofisticadas, que os diversos povos desenvolveram. Em muitas partes do mundo a unio das peas de madeira era realizada apenas com o auxlio de cordas tecidas com as fibras de folhas e com lianas 2 . Estas unies eram muito resistentes e graas a sua grande flexibilidade, resistiam s foras da natureza como os ventos fortes. A grande variedade de casas construdas base de peas de madeira unidas entre si com fibras vegetais, fala por si mesmo da solidez da sua construo e da sua segurana estrutural, constituindo assim o mtodo mais eficaz e mais econmico de utilizao de materiais naturais que se encontram em toda a parte do mundo. Algumas dessas estruturas alcanaram um nvel to grande de desenvolvimento que a tecnologia moderna tem pouco a acrescentar. Estas construes chegaram at hoje, como testemunho da sua extraordinria qualidade. Em qualquer lugar que fosse possvel encontrar facilmente materiais orgnicos (como a madeira) aptos para a construo, estes eram aproveitados para serem utilizados em qualquer tipo de estrutura de madeira. Troncos que serviam de apoio e suporte para simples cobertura, foram os precursores das estruturas de madeira atuais cuja evoluo tcnica foi gradual e ao longo dos sculos servindo s necessidades do homem. A evoluo das construes em madeira ocorreu em funo das caractersticas do material predominante e das tcnicas construtivas em madeira em cada regio. A diversidade cultural dessas regies traz modificaes nas solues arquitetnicas, evidenciadas pelo uso de diferentes tcnicas e materiais de construo. Acrescida de espaos e ornamentos peculiares s culturas que as

Designao comum a diversas trepadeiras lenhosas, epfitas, de caule extenso (at 70m), que abundam nas florestas tropicais. HOLLANDA 2004.

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constroem, as edificaes em madeira passaram a ser expresso arquitetnica de uma tradio cultural.

1.2. Autctone e Tectnica

Palavras como autctone3, vernacular, tectnica, tcnica e tecnologia, cultura e tradio, esto presentes no vocabulrio do arquiteto contemporneo, em discusses de estudiosos e pesquisadores, e, como palavras-chave para se pensar ou elaborar um projeto arquitetnico. Sendo usado com mais freqncia que em outros momentos da histria da arquitetura, esse vocabulrio, tambm faz parte de outras reas circunvizinhas arquitetura que, hoje formam uma interdisciplinaridade mais explicita, em reas como, antropologia, sociologia, psicologia, filosofia, entre outras. Pode-se verificar a relevncia da anlise das arquiteturas vernaculares atravs de estudos realizados por alguns conceituados pesquisadores acadmicos em vrias partes do mundo. Bernard Rudofsky, em Arquitectura sin Arquitectos de 1964, faz uma rpida, porem significativa introduo a essa natureza de construo. O livro um lembrete da legitimidade e imenso conhecimento inerente em edifcios vernaculares, das cavernas de sal polonesas s rodas de gua gigantescas da Sria (imagens 4 e 5). Sua quase imutabilidade apontada por Rudofsky como dado de uma perfeio indica uma recorrncia que se apura ao longo do tempo. A definio pode incluir uma variedade ampla de edifcios como casas, silos agrcolas, edifcios industriais e estruturas. So formas geradas freqentemente pelo empirismo desde os tempos mais antigos. As novas arquiteturas construdas a partir do conhecimento emprico manifestam-se fisicamente, perpetuando ento, normas culturais e acmulo de conhecimento de como construir. O edifcio vernacular foi elogiado por muitos autores por sua adaptao sofisticada a seu ambiente e s necessidades de seus usurios. Compuseram uma parcela grande do ambiente construdo durante toda a histria da humanidade.
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Autctone, segundo o Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa (eletrnico, 2002), tudo que prprio de um pas, ou da regio em que habita e descende de raas que ali sempre viveram, ambas autonmias de dvena: estrangeiro ou estranho vindo de fora por via culta. J por acepo dos termos pode-se aferir aspectos que caracterizam a arquitetura autctone ou vernacular: uma relao direta com o stio de implantao e a presena de tradio.

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4: estrutura das cavernas de sal, Polnia sculo XI.

5: roda dgua, Sria s/d. 31

La arquitectura verncula no sigue los ciclos de la moda. Es casi inmutable, inmejorable, dado que sirve su propsito a la perfeccin. Por lo general, el origen de las formas de la edificacin y los mtodos de construccin, se han perdido en el pasado. 4 (RUDOFSKY 1973) As anlises de Rudofsky revelam a utilizao de diversos tipos de materiais por este homem que dominava as tcnicas de seu tempo (hoje muitas delas esquecidas). Mostra tambm a evoluo dos sistemas construtivos, possvel a partir da identificao das caractersticas dos materiais, aplicando novas tcnicas aos modelos existentes com o intuito de aperfeio-los. Existe uma correspondncia entre o modelo tradicional e o processo de transformao, que procura sustentar a hiptese de que os modelos formais presentes na transformao no constituem uma influncia cultural proveniente do mundo externo atravs de um processo de universalizao ou aculturamento, mas, sim, de elementos formais presentes na arquitetura tradicional, com a incorporao de novos materiais e sistemas construtivos. A palavra tectnica vem do radical grego tektonik, que significa arte de construir (HOLLANDA 2004) e para COLQUHOUN a definio estrita de tectnica a arte de construir edifcios. Mas, no discurso arquitetnico, o termo tem sido em geral ligado ao problema ideolgico de considerarmos se a estrutura que confere forma construo deve ser revelada ou mascarada. 5 O pesquisador Kenneth Frampton 6 a favor da tectnica enquanto essncia da forma arquitetnica. Um conceito de sntese construtiva, isto , o modo como uma estrutura arquitetnica se organiza em um nico corpo de uma construo lgica. A arquitetura destes ltimos sculos (XX e XXI), tem sido caracterizada pelo conceito da inveno como um fim em si, tendo como ponto alto um abstracionismo da forma obtida atravs de um exagero no exerccio estrutural amparado em um sofisticado suporte tecnolgico. Sistemas construtivos avanados e novos materiais aliam-se a pensamentos e manifestaes que se expressam atravs de geometrias complexas e instrumentais informatizados de projeto que visam uma nfase no uso da unidade estrutural como a essncia da arquitetura contempornea. Estes novos processos tm presena constante nas obras contemporneas dos arquitetos Santiago Calatrava, Frank Gehry e, entre outros, Renzo Piano, cuja obra ser apresentada em captulo especfico por tratar com profundidade o uso da madeira com um olhar na tecnologia e outro na cultura e necessria contextualizao de um projeto.

RUDOFSKY, B. Arquitectura sin Arquitectos. Editoria Universitatia de Buenos Aires, 1973, p. 01. Entrevista de Alan Colquhoun sobre usa obra Modernidade e tradio clssica", disponvel em http://www.vitruvius.com.br/entrevista/colquhoun/colquhoun_2.asp - 25/05/2006. 6 NESBITT. K. Uma nova agenda para a arquitetura. Cosacnaify. So Paulo, 2006.
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Entre os sistemas construtivos usuais que avanam em aprimoramentos pode-se observar que em relao ao uso da madeira alguns sistemas de construo permanecem com suas caractersticas mais antigas, como o caso das construes do Japo e dos pases nrdicos. A arquitetura Nrdica que se caracteriza pela largura das paredes capazes de isolar o frio, configura uma construo macia bem diferente da Oriental, porm, tambm muito interessante quanto manuteno de processos construtivos de tecnologia simples embasada em conceitos ancestrais. H civilizaes nas quais o uso da madeira na arquitetura autctone expressiva, destacando-se formas peculiares, significativas no estudo da arquitetura: o Extremo Oriente uma dessas civilizaes, com uma arquitetura leve, porm resistente e feita para suportar os freqentes terremotos e, portanto, rica em conhecimento no uso de detalhes de encaixes que permitem absorver movimentos violentos a que um edifcio solicitado quando submetido a um tremor do solo. As civilizaes orientais, diferentemente das ocidentais, levam consigo a aura de mistrio, de desconhecido, de crenas profundas, de uma cultura rica que at h pouco tempo permanecia praticamente intacta. Em algumas delas ainda podemos ter a impresso de que a globalizao nunca teria lugar, pois a cultura enraizada muito forte. Entre as diversas culturas onde ainda encontramos manifestaes contemporneas com lastro nos conceitos de autctone e tectnico, destaca-se, com maior riqueza de exemplos, a cultura japonesa e sua arquitetura singular. So maneiras distintas de se trabalhar a madeira, com o carter do arteso tradicional, ao lado da qualidade de um material natural, orgnico, que simbolize o ressurgimento de um estgio pr-industrial e pr-tecnolgico. As edificaes no Japo revelam que o uso da madeira na arquitetura fruto de um tratamento delicado e sensvel do material e os conceitos aplicados vo desde o uso, do manuseio tcnico at conceitos espaciais tais como a mobilidade na produo dos espaos, a permeabilidade e a transparncia. A arquitetura japonesa dispe de um vasto repertrio de exemplos de execuo em madeira, desde a arquitetura religiosa dos Santurios Xinto, os Templos Budistas, os Toriis, as habitaes antigas, os palcios, os castelos e as tradicionais Casas de Ch. De certo modo, todas essas tipologias seguem um padro recorrente em relao ao material, s tcnicas de corte da madeira e construo. As variaes ocorrem nos detalhes construtivos e ornamentos, conforme o uso da edificao. Dentro desta diversidade de detalhes uma delas a estrutura imbricada dos telhados e beirais que, pela multiplicao de pequenas peas que so ligadas entre si, desempenham um papel
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estrutural muito importante num sistema de vigamento caracterizado pela ausncia de elementos de estabilidade triangulares. Estes elementos da ossatura se desenvolveram com o tempo das mais variadas formas (imagem 6). Boa parte dessa condio se deve a uma cultura na qual a tradio tem um valor inestimvel. Conforme Noburo (1990:2) as primeiras construes com o piso elevado surgiram no sculo III a.C. com telhado estruturado em duas guas. As construes eram realizadas pelos Inabes (construtores de embarcaes), configurando uma arquitetura que no ostenta grandiosidade e, sim, uma maior riqueza em detalhes e tcnicas de construo que foram aprimoradas em relao China, Coria, Tailndia.

6: detalhes de encaixes, sistema construtivo japons.

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7: Torii tradicional - Yoyogi-koen Park, Tkio.

8: Templo Hry-ji (607 sculo VII) Nara. Construdo totalmente em madeira, considerado a construo em madeira mais antiga do mundo, patrimnio da humanidade desde 1993.

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9: detalhe do beiral do telhado - Templo Todaiji Daibutsu, sculo VIII, Nara.

10: detalhe capitel, arquitetura japonesa.

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O Santurio de Ise (imagem 11) uma das mais antigas construes encontradas no Japo, sua construo toda em madeira de troncos rolios, com encaixes para a fixao das peas umas nas outras e cobertura em palha. A construo um exemplo de como se erguiam as edificaes com os pilares cravados diretamente no solo. Posteriormente, usaram-se pedras para isolar a madeira da umidade, prolongando seu tempo de uso.

11: Santurio de Ise sculo VII, Ise.

Outro elemento que mostra a capacidade dos japoneses de construir em madeira o Pagode (imagem 12), talvez a mais forte expresso arquitetnica da cultura e tradio de um povo na construo em madeira. A estrutura do Pagode encontra equilbrio no eixo central por meio de um pilar cravado no solo que segue at o alto da edificao. Seus beirais vo se sobrepondo amparados pelo equilbrio interno. So construes muito antigas e possuem tipologias diferenciadas de acordo com a data e segmento religioso.

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12: pagode Templo Horyu-ji, sculo VII. A coluna central funciona da parte inferior parte superior com eixo do pagode. Todos os pagodes construdos no Japo tm tal coluna, chamada de shinbashira. Poucas das torres em madeira similares existentes na China e na Repblica da Coria tm esta coluna. provavelmente uma caracterstica distintiva dos pagodes em madeira do Japo.

Outro exemplo significativo da arquitetura japonesa o Palcio de Katsura (imagens 13 e

14) que apresenta modulao precisa, diviso espacial coerente com essa modulao, e a sobriedade

tpica desta cultura. A singularidade dos ambientes surpreende pela nitidez e grandeza das formas, por seus princpios de composio modular, pela diferenciao entre cheios e vazios; transparncia e continuidade do espao. Outros aspectos a destacar so a planta livre valor inspirador em muitas obras dos arquitetos do Movimento Moderno - a supresso de ornamentos e a valorizao do detalhe, bem como o desenvolvimento tecnolgico (como os painis corredios), o revestimento com materiais fibrosos e o sistema construtivo, to distante dos sistemas ocidentais de coluna, lintel e arcos.

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13: Palcio Imperial Katsura Rikyu, 1650.

14: Palcio Imperial Katsura Rikyu.

15: sala de ch tradicional. 39

H questes que se apresentam como problemas intrnsecos da constituio fsicoqumica do material, independentemente do contexto geogrfico ou cultural onde se encontram. Referem-se ao comportamento do material em si que por ser de natureza orgnica possui grande vulnerabilidade ao ataque da umidade quando em contato direto com o solo, como ocorre no seu uso aplicado a fundaes de edifcios. Em diferentes culturas o problema procura resolver a essncia desta questo, porm, de modos diferentes de acordo com o conhecimento obtido da experimentao e da tcnica desenvolvida.

16: fundaes, sistema construtivo japons.

Nessas construes, pode-se verificar uma interessante estratgia adotada para impedir que a umidade do solo atinja as peas de madeira, elevando toda a construo do solo. Os pilares rolios de madeira de pequeno comprimento esto em contacto com uma base de pedra enterradas poucos centmetros acima no solo, estas pedras ficam com uma parte exposta onde dificulta a absoro da umidade que vem da terra (imagem 16). interessante verificar que, quando a tradio aparece como referncia formal e simblica, sua identidade inconfundvel como na arquitetura em madeira do arquiteto Tadao Ando. A comparao dos pilares do Templo Todaiji Daibutsu com os pilares da construo do Templo Momyo-ji Saijo no deixam duvidas a esse respeito (ver captulo que trata a Arquitetura de Tadao Ando).

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J a arquitetura dos pases nrdicos (localizados na regio norte e nordeste da Europa,

compreendem os territrios da Finlndia, Noruega, Sucia e Dinamarca), possui um repertrio de arquitetura em

madeira to grande quanto o Japo. A abundncia de bosques no norte e leste da Europa constituam um elemento bsico para que a madeira fosse utilizada na construo. Apresentam uma arquitetura macia e robusta, sem transparncia, apoiadas em fundaes rasas de pedra ou pequenos muros tipo baldrame que sustentam o peso dos troncos rolios empilhados paralelamente. Os troncos horizontais so unidos entre si mediante diversos tipos de junes. Esta disposio horizontal dos troncos teve maior aceitao do que a disposio vertical, devido maior estabilidade que conferiam construo.

17: fundaes, sistema construtivo nrdico.

O principal inconveniente da disposio horizontal dos troncos consistia na maior dificuldade em conseguir que os espaos entre eles fossem vedados para evitar a infiltrao de ventos e guas. Esta estanqueidade era conseguida, calafetando as fendas com telas tecidas na cor da madeira ou, nas casas mais humildes, com argila, musgo ou terra. Outro inconveniente na disposio horizontal dos troncos consistia no fato dos topos dos troncos ficarem a descoberto ficando facilmente merc do apodrecimento.

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Na Escandinvia, a construo em madeira foi inicialmente executada base de estruturas em aduela 7 , mas a partir do sculo XV, este sistema foi substitudo pela construo em troncos. Porm, apresentam uma arquitetura macia e robusta, sem transparncia, apoiadas em fundaes rasas de pedra ou pequenos muros tipo baldrame que sustentam o peso dos troncos rolios empilhados paralelamente (imagens 17 a 20). A arquitetura nrdica adaptada ao rigor climtico do local. A abundncia de matria prima tambm um fator que possibilita esse tipo de construo, cuja origem vem desde a civilizao Viking (sculo VIII a XI). A arquitetura religiosa tambm aparece como referencial importante na utilizao da madeira para estas construes macias. A quantidade de edifcios religiosos, erguidos durante sculos, e estes se encontram espalhados pela Escandinvia, Polnia e Hungria, havendo at alguns exemplares na Rssia. As igrejas de madeiras so caracterizadas por grandes pilares sobre longarinas de madeiras apoiadas nas fundaes de pedra. Alm do vedo em madeira estas so recobertas por pequenas pranchas de formatos e desenhos diferentes, j as residncias possuem somente os troncos sobrepostos cruzando nas extremidades num ngulo de 90; nestas, longarinas aparecem em alguns casos conforme a dimenso da edificao.

18: Igreja tradicional dos pases nrdicos, Noruega s/d.

Tbua encurvada com que se forma o corpo de tonis, pipas, etc. Tambm usada com pedra em forma de cunha secionada, que se emprega na construo de arcos e abbadas de cantaria. HOLLANDA 2004.

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Quanto maior o edifcio maior sua base e, como as fundaes so rasas, nesse caso, o peso da madeira precisa ser distribudo por igual, obtendo-se um equilbrio estrutural no qual a dimenso da base corresponde dimenso da pea de madeira apoiada. Neste aspecto encontra-se semelhana com o sistema de apoio da arquitetura japonesa; entretanto os nrdicos ao usarem desta soluo adotam uma estrutura que no se apia sobre pedras isoladas como na arquitetura leve do Japo e, sim, sobre bases macias feitas com pedras. Enquanto a arquitetura japonesa, tanto residencial quanto religiosa, faz o uso de um processo de imbricamento de pequenas peas, a arquitetura residencial e religiosa nrdica traz como peculiaridade um sistema de empilhamento de troncos, conhecido como blockbau (detalhe imagens
20 e 21). Esse sistema tradicionalmente construdo por uma mo de obra no especializada.

19: Vila Kaileia, Finlndia. 43

20: detalhes construtivos do sistema blockbau.

21: detalhe construtivo nrdico, parede, beiral e fundaes.

Hoje estes pases j dispem de sistemas de pr-fabricao de residncias neste estilo. Pode-se concluir que, mesmo dentro das inovaes contemporneas, a cultura e a tradio da construo em madeira nrdica no se diminuram diante dos avanos tecnolgicos, mas se mantiveram com a mesma matriz construtiva (imagem 21). Somente os pases em que a madeira continuou sendo um recurso amplamente disponvel, a tradio construtiva permaneceu. Certamente, os pases Escandinavos, Alemanha, Sua e outros do leste da Europa, Canad e Estados Unidos mantiveram durante todos estes anos uma
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produo constante de residncias em madeira. Entretanto, mesmo nas regies onde o uso de madeira estava sendo substituda por outros materiais, a carpintaria tradicional no desapareceu totalmente, embora limitada a casos singulares. Basicamente so os pases em que historicamente prevaleceram tecnologia de se construir com madeira. No Brasil no h, alm da experincia indgena, uma cultura e uma tradio em construes em madeira to consolidada como nos pases citados. Com exceo da regio Sul, que teve uma imigrao de povos do Norte e Leste europeu como os alemes, poloneses, hngaros etc., poucas regies mantm essa tradio. Os sistemas e tcnicas adotados so referncias das construes de seus pases de origem, como o sistema mais usado: o enxaimel (no qual a ossatura do edifcio constituda de madeira macia, com seo retangular, e preenchida com alvenaria. Em construes mais antigas, com esse sistema o preenchimento era feito em taipa (imagem 22).

22: casas em enxaimel na Alemanha (em Tecklenburg).

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As construes no Norte do Brasil que utilizam madeira tm um carter emprico, uma arquitetura autctone, indgena. O uso da madeira disponvel no local d uma peculiaridade arquitetura regional. Os referenciais vernaculares desta regio decorrem das arquiteturas indgenas e caboclas de populaes ribeirinhas. Tais usos mostram ao homem moderno solues simples para lidar com o clima quente e mido da regio (imagens 23 e 24).

23: casas sobre palafitas no Rio Negro, adequadas s cheias do rio.

24: maloca Makuna, regio noroeste do Amazonas.

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As solues construtivas ainda so muito similares s das construes primitivas: troncos com dimenses maiores e mais rgidos so usados para a estrutura principal, enquanto outros, de menor porte e flexveis, vo sendo dispostos de maneira que possam ser entrelaados entre si ou amarrados, dando condies para receber a cobertura final em palha. Este processo usado por vrias tribos indgenas que habitam a regio amaznica da Amrica do Sul, no se restringindo somente ao territrio brasileiro. No Brasil, a produo arquitetnica predominante no perodo contemporneo, em concreto e ao. Por no se ter referncias de construes em madeira com uma tecnologia mais avanada do que a indgena, a madeira durante muito tempo ficou impregnada por um preconceito, de material secundrio, s atenderia construo civil como cimbramento, frmas para concreto armado e outros usos menos importantes. Por inmeras circunstncias, uma camada da populao mais pobre se aproveita das sobras da construo civil para erguer suas habitaes. Caracterizam-se pela precariedade e condies da implantao e pela ausncia de recursos tecnolgicos na utilizao do material para a construo. So as conhecidas favelas. Esta caracterstica de precariedade contribuiu muito para que o restante da populao passasse a ver a madeira como um material no relacionado possibilidade de se ter uma habitao de qualidade. Isso no se tornou uma regra, mas contribuiu para um distanciamento no uso deste material. Por outro lado, em regies de populaes com mais recursos, de economia mais estvel, nos deparamos com construes luxuosas em madeira, como casas de campo e praia, especialmente para lazer. Na Amrica Latina, em especial na arquitetura brasileira, nosso estudo percorre o uso da madeira nas construes vernaculares tendo referncias importantes na arquitetura de Zanine Caldas (imagens 25 e 26) e, em especial, de Severiano Mrio Porto (imagens 27 e 28) cujas principais obras com estas caractersticas sero apresentadas em captulo especial desta pesquisa. A produo de ambos inclui como precedente outra forma de olhar para o material como elemento principal numa obra arquitetnica. Esses arquitetos criaram um repertorio prprio, incentivam as geraes posteriores na busca por elementos de culturas e tcnicas tradicionais que possam ser aplicadas s condies de nossa realidade.

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25: estrutura da cobertura Residncia Itaipava, RJ.

26: estrutura da cobertura Residncia Braslia, DF.

27: vista fachada Leste, residncia do arquiteto em Manaus.

28: Instituto de Arquitetos do Brasil, Manaus 1984.

Um exemplo contemporneo da aplicao da madeira na arquitetura brasileira no inspirada em caractersticas autctones ou vernaculares, mas com outro olhar, so as obras do arquiteto Marcos Acayaba que, em sua arquitetura, busca relaes entre material, forma e processos de produo industrial. O arquiteto, por outro lado, no mantm um vnculo com razes culturais ou tradio, como os europeus ou japoneses. Seu sistema de construo constitudo de encaixes, baseado nos modelos praticados pela carpintaria tradicional (imagem 29), com o uso de acessrios e ligaes metlicas. Sua obra reflete um trabalho de busca por uma tecnologia sem mistrios, uma industrializao prtica e que, possibilite resultados alm dos que j foram obtidos.
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29: exemplos de sambladuras (fonte: Trait Pratique de Charpente Barberot).

As experincias mostradas evidenciam um rico universo da arquitetura em madeira, apenas esboado, mas que revela uma diversidade de tcnicas, manuseio e detalhes, to distante da impresso corriqueira de que arquitetura em madeira implica sempre em uma mesma configurao tipolgica. H um saber fazer que se tornou universal ao incorporar: conhecimento de propriedades fsico-qumicas e comportamento do material em si, experimentaes que se tornaram tradio, transformaram-se em tcnica e foi objeto de troca entre diferentes culturas que por sua vez tornaram-se prticas naturais encontradas em grande parte do mundo ocidental. A exceo se destaca em culturas orientais com especial resultado na arquitetura japonesa. O conhecimento pelo contato com a tradio e cultura que gerou uma determinada tcnica um importante meio de aprendizado para o aprimoramento da pesquisa.

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1.3. Tradio e Cultura

A tradio em arquitetura pode ser descrita como um conjunto de precedentes conhecidos e de uso consagrado, parcialmente repetidos, parcialmente modificados, dos quais o arquiteto se utiliza quando projeta um edifcio. (...) que torna possvel a quem projeta ir direto s prioridades, poupando-lhe o trabalho de reinventar o que j foi inventado. 8 STROETER (1986)

Temos como definio de tradio o processo de transmisso de dados culturais de gerao em gerao numa determinada sociedade. Fonte de conhecimento histrico e social. A origem da palavra tradio tem um sentido de conhecimento singular, uma memria preservada e transmitida de sculo para sculo, pela palavra, pelo exemplo, pela prtica, pela arte e ofcio. Depois, no domnio do conhecimento, dos costumes e das artes, uma maneira, ou um conjunto de modos de pensar, de fazer ou de agir, que representa uma herana do passado. A tradio um produto do passado que tem uma atualidade. Podemos at definir tradio como o que, de um passado persiste no presente, onde transmitido e continua a ser atuante e aceita por aqueles que a recebem e que, por sua vez, com o passar das geraes, a transmitem, como ocorre na formao do conhecimento dos ofcios de arteso e carpinteiro. Este captulo procura compreender um processo e mtodos que marcam, por um lado, continuidade e, por outro, uma ruptura com o passado. Entende o resgate da tradio como certo regionalismo que se posiciona num dilogo com continuidade do esprito da modernidade, como sugere MONTANER 9 , em paralelo ao conceito de regionalismo crtico, nos termos sugeridos por FRAMPTON 10 . Conhecer a arquitetura de um lugar importante, pois dessa forma possvel compreender parte da histria, identidade e cultura existentes.

STROETER, J. R. Arquitetura e Teorias. Cap. 6 A tradio. So Paulo: Nobel, 1986, p.109. MONTANER, J. M. Depois do movimento moderno: arquitetura da segunda metade do sculo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 2001, p. 56, 138 e 190. 10 A definio do termo regional ou regionalismo baseia-se em conceitos como lugar, tradio, identidade local, elementos e tipos arquitetnicos regionais. Severiano Porto estaria dentro de um regionalismo, ou estaria comeando a desenvolver uma outra modernidade? Podemos nos remeter ao Regionalismo Crtico de Kenneth Frampton, quando ele prope que a arquitetura mescle influncias culturais locais com tendncias internacionais, preocupando-se com a composio arquitetnica da regio onde se construir um novo edifcio, sem desconsiderar as inovaes tecnolgicas. Mas o que nos perguntamos : em que ponto a utilizao deste ou daquele material neste ou naquele projeto caracteriza uma arquitetura regional?FRAMPTON, K. Historia critica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 381-397.
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Os estabelecimentos de regras da arquitetura ilustram um padro tradicional cada vez mais em um estado de eroso e de transies causadas pela globalizao das idias, dos novos materiais e da internacionalizao da arquitetura. Embora atualmente, sob a presso das influncias internacionais, alguns arquitetos se valem dos saberes tradicionais como base de projeto. Este momento de universalizao de culturas e tradies no elimina, portanto, as tradies locais ou regionais, entendidas aqui como o acervo no qual sucessivas geraes se inspiram e recriam sua imagem de lugar imagem de si mesmos 11 . Nesse sentido, a tradio uma memria coletiva, um forte e indispensvel suporte sobrevivncia da(s) sociedade(s). A anlise de obras de Severiano Mrio Porto, como o Centro de Proteo Ambiental de Balbina, permite verificar que o uso da experincia histrica no implica necessariamente na idealizao, nem na uniformizao da arquitetura. Com o uso eficiente de recursos locais e valores culturais, a arquitetura do passado adiciona informao contempornea. Arquitetos se detm numa tradio genuna, sedimentada ao longo da prtica vernacular, mas sujeita transformao ao longo da histria. O desenvolvimento acelerado das novas tcnicas causou profundo impacto nas culturas do homem, alterou hbitos e comportamentos, modificou valores, com tal rapidez que nos coloca numa permanente e necessria readaptao cultural. As novas culturas j no so a cultura de um povo, sedimentada, acmulo de experincias, vividas e compartilhadas numa sociedade, e transmitidas sabiamente de gerao para gerao. Se a cultura se transformava lentamente ao longo dos sculos, hoje, devido dinmica do mundo moderno, sofre mutaes bruscas e rpidas, no totalmente assimiladas e acompanhadas pelo homem. COLQUHOUN (2004) discute sobre a tradio em que a arquitetura contempornea est imersa, constituindo um quadro de referncias que ajuda a perceber a configurao de suas vertentes atuais, como conceitos filosficos e histricos complexos, constitutivos da modernidade a partir do sculo XV, e relaciona-os com a prtica e a crtica da arquitetura dos ltimos duzentos anos. Segundo COLQUHOUN (2004) a questo se apresenta nas diferenas de atitude no que diz respeito relao entre tecnologia e arquitetura, onde a tecnologia considerada uma fora externa que age sobre um conceito cultural 12 .

11 12

TUAN, Y. F. Espao e lugar: a perspectiva da experincia. So Paulo: DIFEL, 1983, p. 193. COLQUHOUN, A. Modernidade e Tradio Clssica - ensaios sobre arquitetura. 1980-87. So Paulo: Cosacnaify, 2004, p. 197-200.

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Essas novas culturas cumprem um ciclo de vida muito curto, extinguindo-se rapidamente, sendo substitudas nos seus valores e aes conjugadas dos fenmenos culturais, definindo uma cultura comum, cujo contedo parece ser estimulado competitividade, registrando a impresso de ser nova e no a impresso de um senso de cultura conduzida por uma tradio. Considerando a distino feita por vrios autores na contemporaneidade, relativa existncia de uma cultura popular ou local, ou mesmo um processo de massificao pela indstria da cultura, podemos considerar que a arquitetura projetada por um arquiteto crtico, que o faz conscientemente, remete-nos ao estudo de construes primitivas, vernaculares ou autnomas e tradicionais, e procura estabelecer um discurso que prope a presena da uma cultura regional, cumprindo papel de resistncia s solicitaes da internacionalizao que no leva em conta estes fatores. Segundo STROETER (1986), (...) A tradio no tem regras. orgnica e est em lenta e eterna mudana, tal como a linguagem. No impe restries ao trabalho de criao, por isso nenhum grande artista deixou a tradio no mesmo estado em que a encontrou. No entanto, aquele que a quebra violentamente arrisca-se a ser incompreendido, pois ao seu trabalho podem faltar pontos de referncia... 13 interessante observar que a cultura pode representar, como ocorre em algumas obras, o solo criativo necessrio para a configurao de um projeto. Alm disso, podemos entender a tradio como sugere Kenzo Tange, para quem: A tradio, de per si, no pode ser uma fora criadora. H sempre uma tendncia decadente a promover a formalizao e a repetio. Para dirigi-la a canais criativos necessria uma energia nova que repudie as formas mortas e as impeam de tornarem-se estticas. Ao mesmo tempo, a destruio, em si, no pode criar novas formas culturais. Deve haver alguma outra fora que restrinja a energia destrutiva e a impea de reduzir tudo a escombros. A sntese dialtica de tradio e antitradio a estrutura da verdadeira criatividade. 14 Verificar-se que na relao tradio-inveno podem nascer significativas obras, amparadas no conceito cultural (como indica Stroeter), mas tambm com a liberdade transformadora necessria, indicada por Kenzo Tange.

13 14

STROETER, J. R. Op. Cit. p.113. Iden, nota 10, p. 50.

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O estudo dos assuntos sobre cultura e tradio mantm, em paralelo, questes sobre o conceito de regionalismo atravs dos tericos Alexander Tzonis e Liane Lefaivre. Tzonis comea por estabelecer uma diferenciao entre regional e regionalista afirmando que: regional aquele que utiliza os materiais, elementos e formas arquitetnicas de forma automtica, estabelecida pela tradio, j o regionalista seria aquele que desfamiliariza a arquitetura de sua vida cotidiana para conseguir assim com que o observador tome conscincia, de forma diferente, das formas arquitetnicas cotidianas e d a elas significados diversos. 15 um paradoxo presente na raiz da cultura e da tradio que necessita ser compreendido para oferecer suporte conceitual e permitir uma anlise mais complexa de expresses contemporneas da arquitetura que realizada em todo o mundo atual. Em 1985, Kenneth Frampton apresentou o conceito de Regionalismo Crtico como uma postura de conciliao entre a universalizao proposta pela modernidade e as especificidades locais. Frampton diz que a arquitetura enquanto se ope simulao sentimental do vernculo local, em certos momentos o Regionalismo Crtico vai inserir elementos vernculos reinterpretados como episdios disjuntivos dentro do todo. Alm do mais ir s vezes buscar tais elementos em fontes estrangeiras. Em outras palavras, vai empenhar-se em cultivar uma cultura contempornea voltada para o lugar sem tornar-se, por isso, excessivamente hermtica, tanto no nvel da referencia formal quanto no da tecnologia. 16 Na dcada de 60, o modernismo na Europa Estado, j se encontrava em fase de esgotamento, porm ainda em franca atuao na Amrica Latina, em especial no Brasil (Braslia
concluda e inaugurada nesta poca). Os princpios da arquitetura modernista impuseram regras rgidas aos

novos paradigmas formais e impediram reflexes mais profundas sobre as formas tradicionais que poderiam caracterizar nossa arquitetura. Alguns arquitetos brasileiros neste perodo j possuam a conscincia e postura de projetar com os princpios modernistas sem, contudo, desconsiderar o contexto e a cultura onde atuavam. O exemplo mais presente que aprofunda a questo de projetar com a cultura foi, sem dvida, o arquiteto Lcio Costa.

COELHO, R. A. Regionalismo Crtico. Disponvel em: http://www.saplei.eesc.usp.br/sap612/alunos/PaginaPessoal/Rodrigo%20Alexandre%20Coelho/PgRegionalismo.htm. 10/09/2006. 16 FRAMPTON, K. Historia critica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 381-397.
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A palavra cultura tem muitas definies: Cultura o todo complexo que inclui conhecimentos, crenas, arte, moral, leis, costumes ou qualquer outra capacidade ou hbitos adquiridos pelo homem enquanto membro de uma sociedade. (Edward Tylor)
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, como os hbitos, idias, tcnicas, compondo um conjunto, no

qual os diferentes membros de uma sociedade convivem e se relacionam. Todos os povos, mesmo os mais primitivos, tiveram e tm uma cultura, transmitida no tempo, de gerao a gerao. Mitos, lendas, costumes, crenas religiosas, sistemas jurdicos e valores ticos refletem formas de agir, sentir e pensar de um povo e compem seu patrimnio cultural. Tambm descrita como a parte do ambiente feita pelo homem como a herana cultural, como o conjunto da tradio social modo particular como as pessoas se adaptam a seu ambiente. Nesse sentido, cultura o modo de vida de um povo, o ambiente que um grupo de seres humanos, ocupando um territrio comum, criado na forma de idias, instituies, linguagem, instrumentos, servios e sentimentos. Esses elementos, que compem o conceito de cultura, permitem mostrar que ela est ligada vida do homem, de um lado, e, de outro, se encontra em estado dinmico, no sendo fixa sua permanncia dentro de um determinado grupo. A cultura se aperfeioa, se desenvolve, se modifica, continuamente, nem sempre de maneira perceptvel pelos membros do prprio grupo. justamente isso que contribui para seu enriquecimento constante, por meio de novas criaes da prpria sociedade e ainda do que adquirido de outros grupos. Quando um grupo social sofre o processo definido pela antropologia por aculturao a cultura se amplia e se diversifica em face s influncias dessa expanso, cujas relaes condicionam o surgimento de novos valores culturais ou o desaparecimento de outros. um processo ou fenmeno de transformao que ocorre quando h o contato entre duas ou mais culturas diferentes, bem como as transformaes decorrentes em cada uma delas, por fora desse contato. Na adaptao, uma cultura se altera para incorporar componentes culturais tomados de emprstimo a outro, ou outros povos, e de presena constante, inevitvel. Um exemplo
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Op. Cit. CAMPOS, R. Apontamentos para a histria de uma antropologia cultural Mestre em Filosofia FAFICH UFMG. Professor de Modernidade Brasileira e Antropologia e Histria UNIBH. 18Em antropologia, aculturao o processo decorrente do contato mais ou menos direto e contnuo entre dois ou mais grupos sociais, pelo qual cada um desses grupos assimila, adota ou rejeita elementos da cultura do outro, seja de modo recproco ou unilateral, e podendo implicar, eventualmente, subordinao poltica. Em psicologia e sociologia aculturao a adaptao de um indivduo a uma nova cultura com que estabelece contato, seja em seu local de origem, seja em outro local para que se tenha mudado. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa (eletrnico, 2002).
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recente na histria contempornea do Japo, que permanecera isolado durante sculos, foi a abrupta ocidentalizao na metade do sculo XIX. As culturas de caractersticas prprias j esto por si mesmas em contnua transformao e, se duas ou mais se aproximam, surgem estmulos tanto para maiores mudanas internas de cada uma como para a outra, recprocas, no conjunto que se formou. Analisando um texto de Paul Ricoeur, a Civilizao Universal e Culturas Nacionais, original de 1955, e que, segundo FRAMPTON (2003) a obra prope a tese de que uma cultura mundial hibrida s chegar a existir atravs de uma fecundao entre a cultura enraizada, por um lado, e a civilizao universal por outro. O paradoxo, em arquitetura, era desmontar a tendncia contempornea para a internacionalizao, a aculturao no seu sentido mais desestruturado recriando a memria dos elementos arquitetnicos locais, sem abandonar, contudo, o mesmo carter progressista do movimento moderno. Quando no enraizados dentro de grupo, todos esses fatores e elementos levam o homem ao processo de aculturao onde todos pode ocorrer o fenmeno chamado de antropofagismo. Este fenmeno, se exacerbado com essas novas informaes perde, muitas vezes, as referencias de sua prpria cultura. A partir do Movimento Moderno acentuaram-se os sintomas do fenmeno de globalizao disseminando o processo de aculturao em larga escala para adaptar-se ao modelo norte-americano com perda de referencias prprias em vrias culturas. As obras de Severiano Mrio Porto, Tadao Ando e Renzo Piano se apresentam, contemporaneamente, como excees ocorridas em diferentes geografias no mundo, distintas culturas com resultados de projeto que conduzem a uma necessidade de reflexo quando procuram, cada um a seu modo, enfrentar o desejo de aproximar tradio, cultura e inveno.

1.4. Tcnica

A palavra tcnica, do vocabulrio grego techniks o que relativo arte (HOLLANDA 2004) e pode tambm ser definida como o conjunto de processos de uma determinada arte, maneira e jeito especial de fazer algo ou, ainda, pode-se entender tcnica por um conjunto de regras prticas para fazer coisas determinadas, envolvendo a habilidade do executor, e transmitidas, verbalmente, pelo exemplo, no uso das mos, dos instrumentos e ferramentas e das mquinas (GAMA, 1986).
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As regras prticas, as habilidades e a transmisso dos conhecimentos includos na definio de tcnica representam uma capacidade humana importante que est associada interpretao e reinterpretao da natureza e das coisas. fato que, as tcnicas no so simples procedimentos derivados do desenvolvimento cultural, elas tambm so sujeitos que evoluem e configuram processos intelectuais e manuais que permitiram moldar conscientemente o mundo natural. Na tcnica, o planejamento associado experincia prtica, o pensar e o fazer so exercidos pelos indivduos de forma emprica e fazem parte de uma mesma essncia - trata-se de um saber que tem origem e se expressa atravs do fazer ou, como diz Carvalho Jr. (1994), trata-se de um saber fazer apreendido na prtica e transmitido no cotidiano. Na construo de edifcios a transmisso das tcnicas construtivas atravs do ensino do ofcio pelos mestres aos aprendizes, uma prtica milenar que perdura at os dias de hoje na formao informal da maioria dos artfices. Tcnica construtiva definida como um conjunto de operaes empregadas por um particular ofcio para produzir parte de uma construo. Um conjunto sistematizado de conhecimentos cientficos e empricos, pertinentes a um modo especfico de se construir um edifcio (ou uma parte) e empregados na criao, produo e difuso deste modo de construir constitui o que podemos definir por tecnologia.

1.5 Tecnologia

A palavra tecnologia resulta palavra grega technologa tratado sobre a arte, conjunto de princpios, mtodos, instrumentos e processos cientificamente determinados que se aplique a qualquer atividade (HOLLANDA 2004). Pode-se definir tambm como o estudo e conhecimento cientfico das operaes tcnicas ou aplicao da tcnica. Compreende o estudo sistemtico dos instrumentos, das ferramentas e das mquinas empregadas nos diversos ramos da tcnica, dos gestos e dos tempos de trabalho e dos custos, dos materiais e da energia empregada (GAMA, 1986). O avano da tecnologia trouxe inmeros benefcios para o homem, dos quais o principal foi tornar o trabalho mais fcil e mais produtivo. Interpretadas como motores do progresso, as inovaes tecnolgicas foram implantadas sem cuidado com seus possveis efeitos
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colaterais. Nos ltimos anos do sculo XX, o lado negativo do progresso tecnolgico tornou-se objeto de reflexo nas sociedades industrializadas, que se volta para a busca de tcnicas alternativas menos agressivas ao meio ambiente. possvel que novas tcnicas sejam criadas, inclusive geradas a partir de conhecimentos autctones, pois foi assim que as tecnologias surgiram no mundo. Porque ento no tomar como paradigmas as solues construtivas ligadas tcnica existente nas tipologias autctones? O caminho para a gerao de novas tecnologias visto sobre uma tica histrica e seqenciada, de acordo com a evoluo do mundo, inicia com a produo artesanal, passando pelo semi-industrial at o industrial; os seres humanos herdaram os conhecimentos passados e aprimoraram-no com novas descobertas, para transform-los em conhecimentos mais profundos. Com relao evoluo da tecnologia do uso da madeira, podemos perceber, ao longo da histria avanos considerveis para problemas que apresentaram grandes dificuldades de soluo como, por exemplo: - preservao de ataques de insetos e fungos; - obteno de matria prima para produo em larga escala; - adequao a um aumento de usos, antes limitados pelo conhecimento tcnico (quanto a vos, aproveitamento rentvel, questes de desperdcio, tcnicas rudimentares de tratamento para obteno de melhor padro de qualidade e durabilidade); - novas tcnicas de plantio e manejo de rvores. A Arquitetura em madeira, partindo destes princpios, atravessou por uma fase de construo popular, alcanando nveis surpreendentes e de grande realizao medida que o desenvolvimento tecnolgico foi evoluindo. O surgimento de novos materiais (ferro, ao, concreto armado, protendido, etc.) ao lado das tecnologias novas e o desenvolvimento da indstria, marcam o comeo de um rpido declnio no uso da madeira, justamente quando se diversificava o desenvolvimento tecnolgico no mundo. Somente os pases em que a madeira continuou sendo um recurso disponvel, as tradies construtivas continuam a existir parcialmente e com pequenos progressos. Certamente, os pases Escandinavos, os Pases Baixos, Alemanha, Sua e outros do leste de Europa ou, ainda, nos Estados Unidos e Canad, mantidos durante todos estes anos uma produo constante de edifcios em
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madeira. Entretanto, a carpintaria tradicional no desapareceu absolutamente, embora reduzida a casos singulares. Nos nossos tempos, podemos admirar extraordinrios exemplos de arquitetura em madeira, em diversas reas do planeta. A sia, frica, Polinsia e Amrica do Sul oferecem-nos alguns bons exemplos. Posteriormente, a industrializao da madeira permitiu a recuperao de seu uso nos assentamentos das fundaes com as paredes de madeira tratadas por meio dos procedimentos qumicos para evitar sua degradao. A mudana fundamental consistiu na substituio da madeira por outros materiais que vm da transformao desta para melhorar suas propriedades mecnicas e equipara-las a dos materiais estruturais mais qualificados. O avano das tcnicas trouxe inmeros benefcios para o homem, dos quais o principal foi tornar o trabalho mais fcil e mais produtivo. Interpretadas como motores do progresso, as inovaes tecnolgicas, entretanto, foram implantadas sem cuidado com seus possveis efeitos colaterais. Nos ltimos anos do sculo XX, o lado negativo do progresso tecnolgico tornouse objeto de reflexo nas sociedades industrializadas, que se volta para a busca de tcnicas alternativas menos agressivas ao meio ambiente. Entre estas as culturas de manejo que visam atenuar impactos ambientais para o caso do uso da madeira em escala industrial. Trabalhar com a madeira significa trabalhar com detalhes, com uma construo mais artesanal. Como material de construo, apresenta uma srie de vantagens dificilmente reunidas em outro material, como: - obteno em grandes quantidades por ser fonte renovvel se explorada racionalmente; - produo em peas de grandes dimenses que podem ser rapidamente desdobradas em peas pequenas e de delicadeza excepcional; - trabalhabilidade com ferramentas simples e ser reempregada vrias vezes; - leve em peso e tem grande resistncia mecnica. Foi o primeiro material empregado, capaz de resistir tanto a esforos de compresso como de trao; - facilidade de obteno de formas de encaixes e conexes de peas entre si; - sua resistncia permite absorver choques que romperiam ou fendilhariam outro material; - apresenta boas condies naturais de isolamento trmico e absoro acstica; - no seu aspecto natural apresenta grande variedade de padres, texturas e cores.

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Mas como qualquer outro material, a madeira tambm apresenta as desvantagens que devem ser cuidadosamente levadas em considerao no seu emprego como material de construo: - um material heterogneo, no uniforme. Essa variao ocorre de trechos em trechos onde cortada; - bastante vulnervel aos agentes externos e, sua durabilidade, quando desprotegida, limitada; - combustvel; - facilmente apresenta falhas e defeitos, o que comprometem sua resistncia ou esttica; - a umidade causa grandes variaes volumtricas, e favorece o ataque de fungos. Estes inconvenientes fizeram com que a madeira fosse, em determinada poca, suplantada pelo ao e pelo concreto armado e, relegada a execuo de estruturas provisrias. Na moderna tcnica de seu emprego em estruturas, suas caractersticas negativas so atenuadas por processos de beneficiamento pelo tipo de reflorestamento, secagem artificial, tratamentos de preservao em autoclaves que tem assegurado proteo por longo tempo contra o ataque de fungos responsveis pelo apodrecimento e destruio por insetos (brocas e cupins). Enquanto trabalhada sob a forma de peas serradas, a madeira apresenta excelentes propriedades, mas tambm alta heterogeneidade e anisotropia das quais derivam uma boa parte das falhas de comportamento. Visando minimizar estes defeitos, foram desenvolvidos processos capazes de reestruturar a madeira como material e torn-la mais homognea. Esta a base do conceito de madeira transformada. Reduzindo a madeira a fragmentos cada vez menores e reagrupando-os com adesivos, uniformiza-se grande parte das caractersticas do produto. A estrutura da madeira uma vez processada e reorganizada apresenta vrias caractersticas satisfatrias: maior homogeneidade no comportamento fsico e mecnico e melhoria das propriedades tecnolgicas; maior possibilidade de receber tratamentos com resultados mais satisfatrios (secagem, preservao, etc.) durante de fragmentao que antecede a aglomerao ou colagem; possibilidade de se confeccionar peas de grandes dimenses requisitadas pela indstria e, por fim, o aproveitamento da quase totalidade do material lenhoso de uma rvore. Muitos produtos de madeira transformada so empregados atualmente pela indstria seja da construo, seja de mobilirio, que utilizam os compensados, laminados, painis de fibra, MDF (Mdium Density Fiberboard), MDP (Mdium Density Particle), OSB (Oriented Strand Board)
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entre outros, ampliando o universo de possibilidades aprimoradas tecnologicamente para aplicaes no uso da madeira.

1.5.1. Madeira Compensada

O compensado um painel composto de vrias camadas delgadas de lminas de madeira, normalmente em nmero mpar de lminas, coladas entre si, com um adesivo. Cada camada colada de forma que a direo dos veios estejam em ngulos retos em relao camada adjacente, o que se denomina laminao cruzada. O compensado considerado um produto maduro, com restries de natureza ambiental: a baixa disponibilidade de toras de grande dimetro e de qualidade para laminao e seus custos elevados tendem a reduzir a oferta de madeira compensada em todo o mundo. Como a tendncia nas ltimas dcadas est se resumindo utilizao de toras de pequeno dimetro, minimizao da gerao de resduos e reduo de custos, o compensado est perdendo competitividade e participao no mercado; durante a dcada de 1980, o aglomerado passou a ser, em termos de volume, o painel mais importante em nvel mundial.

1.5.2. Aglomerado

As chapas de madeira aglomerada so fabricadas com partculas de madeira ou outros materiais, aglutinados por meio de uma resina e, em seguida, prensados. Durante o processo de produo, so adicionados diversos produtos qumicos para evitar o mofo, a umidade, o ataque de insetos e aumentar a resistncia ao fogo. As principais fontes de matrias-primas utilizadas pelas fbricas de madeira aglomerada so resduos industriais, resduos da explorao florestal, madeiras de qualidade inferior, no industrializveis de outra forma, madeira proveniente de trato cultural de florestas plantadas e reciclagem de madeira sem serventia. No Brasil, a madeira de florestas plantadas, especialmente de eucalipto e pinus, constituem a fonte mais importante de matrias-primas.

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A madeira aglomerada possui mltiplas aplicaes, dentre as quais se destacam a fabricao de mveis, tampos de mesas, laterais de portas e de armrios, divisrias, laterais de estantes e, de forma secundria, a indstria de construo civil.

1.5.3. MDF

O MDF (Mdium Density Fiberboard), que significa Painel de fibras de mdia densidade. uma chapa fabricada a partir da aglutinao de fibras de madeira com resinas sintticas e ao conjunta de temperatura e presso. Para a obteno das fibras, a madeira cortada em pequenos cavacos que, em seguida, so triturados por equipamentos denominados desfibradores. Produto relativamente novo foi fabricado pela primeira vez no incio dos anos 60 nos Estados Unidos. Em meados da dcada de 70, chegou Europa, quando passou a ser produzido na antiga Repblica Democrtica Alem e, posteriormente (1977), foi introduzido na Europa Ocidental atravs da Espanha. No Brasil, a primeira indstria iniciou sua produo no segundo semestre de 1997. O MDF possui consistncia e algumas caractersticas mecnicas que se aproximam s da madeira macia. A maioria de seus parmetros fsicos de resistncia so superiores aos da madeira aglomerada, caracterizando-se, tambm, por possuir boa estabilidade dimensional e grande capacidade de usinagem. A homogeneidade proporcionada pela distribuio uniforme das fibras possibilita ao MDF acabamentos do tipo envernizado, pinturas em geral ou revestimentos com papis decorativos, lminas de madeira ou PVC. Podem ser executadas junes com vantagens em relao madeira natural, j que no possuem ns, veios reversos e imperfeies tpicas do produto natural.

1.5.4. MDP

O MDP (Medium Density Particleboard), que significa Painel de Partculas de Mdia Densidade, chega como resultado do uso intensivo da tecnologia das prensas contnuas, modernos

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classificadores de partculas e softwares de controle de processo, aliados utilizao de resinas de ltima gerao e madeira de florestas replantadas. O produto representa uma evoluo tecnolgica do aglomerado convencional. Uma das suas principais caractersticas a qualidade superior que apresenta em relao aos antigos painis de madeira aglomerada. O MDP produzido com a aglutinao de partculas de madeira com resinas especiais, atravs da aplicao simultnea de temperatura e presso, resultando em um painel homogneo e de grande estabilidade dimensional. Com relao aos painis de MDF, apesar de ambos serem classificados como painis de madeira de mdia densidade, na produo do MDP, as partculas de madeira so colocadas em camadas, permitindo que as mais finas fiquem na superfcie e as mais delgadas no miolo, j no MDF, aglutinam-se fibras de madeira.

1.5.5. OSB

O OSB (Oriented Strand Board) um painel estrutural, considerado como uma segunda gerao dos painis WAFERBOARD (painel de uso estrutural, produzido com partculas maiores de formatos quadrado ou ligeiramente retangular, coladas com resina), produzido a partir de partculas (strands) de madeira, sendo que a camada interna pode estar disposta aleatoriamente ou perpendicular as camadas externas. A diferenciao em relao aos aglomerados tradicionais se refere impossibilidade de utilizao de resduos de serraria na sua fabricao. Alm disso, possuem um baixo custo, e as suas propriedades, e as suas propriedades mecnicas assemelham-se s da madeira slida, podendo substituir plenamente os compensados estruturais. Consiste num segmento de destacado crescimento no rol de produtos transformados de madeira. Os painis OSB so produtos utilizados para aplicaes estruturais, como paredes, forros, pisos, componentes de vigas estruturais, embalagens, etc., tendo em vista suas caractersticas de resistncia mecnica e boa estabilidade dimensional, competindo diretamente com o mercado de compensados.

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1.5.6. Madeira Laminada

A madeira laminada um produto estrutural, formado por associao de lminas de madeira selecionadas e coladas. A aplicao da madeira segundo o processo do laminado-colado rene duas tcnicas bastante antigas. Como o prprio nome indica, a madeira laminada e colada foi concebida a partir da tcnica da colagem aliada tcnica da laminao, ou seja, da reconstituio da madeira a partir de lminas (tbuas). O processo de laminar a madeira tem seu arcabouo terico, possivelmente no primeiro tratado de construo, que foi escrito sobre e para a carpintaria na Frana, em 1561, por Philibert De LOrme (1743-1829) Trait thorique et pratique de lart de btir (Tratado e Prtica da Arte de
Construir). Dedicado construo dos telhados e de abobadas de madeira que seguem a tradio

europia. Seu conhecimento na arte de dividir e cortar com rigor os materiais de construo deriva possivelmente dos problemas construtivos de abobadas e das tcnicas pertencentes sua poca. Philibert De LOrme planejou uma armao que possibilitasse a obteno de grandes armaes em madeira e amplas esquadrias utilizando apenas pequenos pedaos, procurando, com isso, enfrentar a falta material (imagens 30 e 31). Esta inveno tem sua importncia porque podemos consider-la como precursora das armaes de madeira laminada que apareceriam no sculo XX. Entretanto, no deixa de ser paradoxal que o primeiro texto especfico relativo carpintaria utilizada para armar no oferecesse dado algum da execuo dos sistemas tradicionais. Mas com exceo deste caso singular, necessrio enfatizar o papel que realizaram os tratados de prtica e de construo, de modo que as tcnicas e a sabedoria da carpintaria evoluram a partir de ento. Os tratados escritos para a carpintaria, no valorizavam as inovaes de seus autores, mas tinham o intuito de transmitir o conhecimento do processo de execuo de tipologias de armaes. Embora supe-se que para dar um salto de quatro sculos, necessrio considerar tambm um outro sistema estudado em continuidade ao de De LOrme, que devido ao coronel francs Armand Rose Emy (1771-1851). O coronel Emy, em 1841, tambm se dedicou edio de um tratado referente ao processo de construo de madeira laminada e colada e, outro em 1842.

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De maneira inesperada a madeira reaparece nas tecnologias de ponta. A reavaliao dos mtodos do coronel Emy e os primeiros arcabouos utilizados para seccionar a madeira criando um arco de curvatura desenvolvido por De LOrme, chegam madeira laminada colada 19 por volta de 1905-1910 e passam os mritos ao carpinteiro suo de Weimar, Karl Friedrich Otto Hetzer (18461911) que teve a idia de substituir as ligaes metlicas de braadeiras e parafusos, utilizadas pelo

coronel Emy, pela cola de casena (derivada do leite), obtendo assim uma seo mais homognea entre as laminas.

30: invenes em madeira de Philibert de LOrme 1561.

31: detalhe estrutural desenhado por Philbert de LOrme.

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O protagonismo da madeira s recuperado a partir dos trabalhos de Otto Hetzer, em 1906, que constituem o grmen de todo o desenvolvimento posterior de um novo material: a madeira laminada.

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Os estudos do coronel Emy abriram precedentes, no incio do sculo XIX, para Gustavo Adolfo Breymann (1807-1859), que escreveu, em 1851, tratados para a construo, sendo um deles especifico para construes em madeira (imagem 32). Esse tratado alm da descrio terica exibe desenhos explicativos quanto elaborao do processo desenvolvido pelo coronel Emy.

32: detalhe de construo em madeira por Gustavo Augusto Breymann, 1851.

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As estruturas de madeira laminada e colada da maneira como se usa hoje em dia foram concebidas na Alemanha, em 1905, pelo Engenheiro Otto Hetzer, de Weimar, e se tornaram conhecidas na Europa como estruturas Hetzer ou simplesmente por Sistema Hetzer. So elas vigas, arcos e prticos, de seco retangular ou em duplo T, constituda, em princpio, de tbuas justapostas e coladas entre si. Tais estruturas foram largamente aceitas nos meios tcnicos e tiveram aplicao prtica j antes da primeira Grande Guerra. As primeiras construes do sistema Hetzer fora da Alemanha datam de 1909, na Sua, 1913, na Dinamarca, 1918, na Noruega e em 1919, na Sucia. Nos Estados Unidos, a primeira estrutura laminada colada data de 1925 e no Brasil ocorre em
1922.

No entanto, foi em 1940, com o aparecimento das colas sintticas que o sistema laminado-colado conheceu o seu grande progresso. Hetzer, aps o aprimoramento da tcnica de laminar e colar patenteou o sistema, que hoje carregam o seu nome como o sistema de vigas Hetzer
(imagem 33).

A obra de Renzo Piano , sem dvida, um referencial no uso desse sistema, seus projetos demonstram a potencialidade da madeira laminada e colada. Atualmente, esse processo de fabricao e construo, so muito estudados e usados, pela possibilidade de uma pr-fabricao, mesmo que, o projeto almeje uma escala diferenciada.

33: construes em madeira laminada por Otto Hetzer, 1910.

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1 2 34: fabricao de vigas laminadas (data aproximada 1950). Aps a colocao na cama de aperto, as laminas destes arcos so foradas com uma braadeira pneumtica de parafuso.

35: fabricao de viga laminada, tempos atuais. 67

A madeira laminada ganhou fora aps seu aprimoramento pelo Engenheiro Otto Hetzer, se evidenciou passando a ser um dos sistemas construtivos mais utilizados do incio at a metade do sculo XX. Conforme FERREIRA (2002) as estruturas lamelares de madeira foram introduzidas na Europa em 1908, no Brasil em 1922 e nos Estados Unidos em 1925. Foram muito empregadas entre as dcadas de 20 e 60 para cobrirem ambientes que abrangessem grandes reas como galpes industriais, ginsios, auditrios, pavilhes de exposio, garagens, depsitos, igrejas, sales de clube e outros. O perodo compreendido entre o final dos anos vinte e meados dos anos cinqenta do sculo XX denominado por GRANDI (1985) como sendo o terceiro perodo da indstria da construo civil no Brasil, no qual o subsetor de edificaes apresentou uma intensa produo, a qual pode ser considerada mpar na histria da construo civil brasileira. Este fenmeno se deu em funo da mudana na economia brasileira que antes era agro-exportadora, passando para uma economia industrial, o que ocasionou o crescimento acelerado principalmente das grandes cidades da regio centro-sul do pas. 20 Algumas empresas no Brasil foram pioneiras na construo em madeira lamina e colada. Segundo ZANGICOMO 21 (2003), a primeira foi ESMARA Estruturas de Madeira Ltda., fundada em 1934, em Curitiba-PR, com tecnologia trazida por alemes. Posteriormente, outra empresa de mesmo nome foi fundada em Viamo-RS. Tm-se obras marcantes destas duas empresas na Regio Sul, com vastos arquivos de projetos. Merecem citaes outras indstrias tambm da Regio Sul, como a PR-MONTAL Estruturas de Madeira Ltda. (PREMON), fundada em CuritibaPR, em 1977, Emprego de Espcies Tropicais Alternativas na Produo de Elementos Estruturais de Madeira Laminada Colada Zangicomo A.L. executando a maioria de seus projetos nas dcadas de 70/80; a EMADEL Estruturas de Madeira Ltda., fundada em Araucria-PR, em 1981; e a BATTISTELLA Indstria e Comrcio Ltda., situada em Lages-SC, atuando no setor madeireiro h mais de 40 anos e que, atualmente, possui uma linha de produo de casas e estruturas prfabricadas, com largo uso de elementos estruturais de MLC.

FERREIRA, Nbia dos Santos Saad. Estruturas lamelares de madeira para coberturas. So Carlos. Dissertao de mestrado. EESC-USP. 1999. Disponvel em: http://www.set.eesc.usp.br/public/teses/detalhe.php?id=205 21ZANGICOMO. A. l.Emprego de espcies tropicais alternativas na produo de elementos estruturais de madeira laminada colada. So Carlos. Dissertao de Mestrado. EESC USP, 2003. Disponvel em: http://www.set.eesc.usp.br/public/teses/detalhe.php?id=78
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A LAMINARCO Madeira Industrial Ltda., fundada na dcada de 60 e localizada em So Paulo-SP, segundo BONO 22 (1996), foi a primeira empresa produtora de MLC na Regio Sudeste. Foi montada e gerenciada pelo engenheiro Vincio Walter Callia, pesquisador do Instituto de Pesquisas Tecnolgicas do Estado de So Paulo (IPT), pioneiro nos estudos e publicaes sobre o assunto. A empresa tem uma continuidade pela famlia, mas no com a produo de arquitetura em madeira laminada, os projetos so executados com madeiras beneficiadas (http://www.callia.com.br/). Em FERREIRA (1999), CESAR (1991) relata que, no incio deste perodo de expanso da construo civil verificou-se uma grande mudana na arte de projetar e executar estruturas de madeira. Isto decorreu da vinda de muitos engenheiros europeus, que foram responsveis pela introduo de novos sistemas construtivos no Brasil, os quais foram possveis de serem executados graas a uma mo-de-obra tambm imigrante que transferiu este novo processo de construir em madeira a carpinteiros brasileiros. Neste perodo, a partir do exemplo da HAUFF, foram surgindo vrias empresas que adotaram o sistema estrutural lamelar de madeira na construo de edificaes que abrangessem grandes reas. Como exemplo, podem ser citadas as empresas: SOCIEDADE TEKNO LTDA., CALLIA & CALLIA, A.SPILBORGHS & CIA LTDA., dentre outras, CALLIA (1951). 23 No Brasil, at os anos 50 e 60, com essas empresas pioneiras se teve uma considervel produo arquitetnica de grandes galpes de armazenagem para diversos fins, mas com a inovao na construo civil oferecida pelo concreto armado o processo de laminar passou para um segundo plano onde se utilizava a madeira para pequenas obras e principalmente para a construo de formas para o concreto. Atualmente, esse processo de fabricao e construo, muito estudado e usado em outros pases, no somente pela possibilidade de uma pr-fabricao que aprimora o rigor de qualidade, mas pelo potencial de inovaes tecnolgicas ainda existentes em um campo aberto para a pesquisa em diferentes nveis de investigao.

BONO, C. T. Madeira Laminada Colada na arquitetura: sistematizao de obras executadas no Brasil. So Carlos. Dissertao de Mestrado. EESC/ USP, 1996. 23 Iden, nota 20, p. 68.
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1.5.7. A pesquisa no Brasil

No final do sculo XX e inicio do sculo XXI, as pesquisas no Brasil que envolvem o uso da madeira na arquitetura e em estruturas tem um volume significativo. Instituies governamentais e privadas desenvolvem estudo e pesquisas na busca de novas tecnologias que envolvem uma construo adequada a preservao do meio ambiente de maneira sustentvel. Algumas universidades brasileiras a exemplo das europias, americanas e canadenses, possuem em suas faculdades de engenharia ou arquitetura, departamentos que pesquisam sobre a arquitetura em madeira e sobre as alternativas tecnolgicas a serem aplicadas no uso da madeira como:

- O CANTOAR da UnB, junto com a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, desenvolvem pesquisas aplicadas sobre materiais de origem orgnica, incluindo estudos e pesquisas combinando bambu e madeira; - A Universidade de Marlia desenvolve pesquisas sobre projetos em estruturas de madeiras nos diversos sistemas construtivos. As pesquisas enfocam o resgate de sistemas construtivos comuns em outros pases os quais j foram executados no Brasil, mas que, todavia, no so difundidos; - A Universidade de So Carlos possui o LaMEM Laboratrio de Madeiras e Estruturas de Madeiras, que desenvolve pesquisas em nvel de ps-graduao em estruturas de madeiras, a qual prev a utilizao de materiais alternativos; - A Universidade Federal de Santa Catarina, junto com o Departamento de Engenharia, desenvolvem pesquisas sobre estruturas combinadas de madeira e concreto; - O IPT Instituto de Pesquisas Tecnolgicas, desenvolve estudos sobre sistemas construtivos em habitaes e diversos temas tcnicos sobre o tratamento da madeira relacionado s suas propriedades fsicas, resistncia e preservao.

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 importante destacar, ainda, as pesquisas elaboradas pelo pesquisador Prof. Doutor Juliano Fiorelli Dissertao de Mestrado Utilizao de fibras de carbono e de fibras de vidro para reforo de vigas de madeira 24 e a Tese de Doutorado Estudo terico e experimental de vigas de madeira laminada colada reforadas com fibra de vidro 25 Ambos pela EESC-USP, Escola de Engenharia de So Carlos. O teor de sua pesquisa na sua dissertao de Mestrado trata da utilizao de fibras reforadas com polmeros (FRP). Dentre estas fibras, as que vm apresentando melhores resultados como reforo para peas estruturais de madeiras so as fibras de carbono e as fibras de vidro que combinadas na composio de vigas de madeira laminada conferem ao conjunto uma extraordinria resistncia para vencer grandes vos. Dentro deste escopo, este trabalho tem como objetivo estudar o comportamento estrutural de vigas de madeira de espcies nacionais reforadas com fibras de carbono e com fibras de vidro, verificando a eficincia deste reforo e adequando modelos de clculo para avaliao da resistncia e da rigidez das vigas reforadas 26 , a tese de doutorado segue a linha de pesquisa em comparativos entre a teoria e prtica aplicada em modelos testados pelo pesquisador. A obra de Renzo Piano , sem dvida, um referencial contemporneo importante de aplicao de sistemas estruturais com vigas laminadas e coladas em seus projetos que, em diferentes escalas, demonstram a versatilidade do uso deste conceito como veremos no captulo que apresenta o conjunto de sua obra. A temtica da construo em madeira apresenta pertinncia sempre que se pretendam cruzar as questes do desenvolvimento tcnico com a preservao do ambiente, pois numa poca em que se procura cada vez mais a utilizao de materiais cujo processo produtivo seja o menos poluente possvel e em que ganha flego a importncia da sustentabilidade do desenvolvimento, o retorno utilizao da madeira como material estrutural, justifica-se plenamente. Agora, e medida que vai crescendo uma tomada de conscincia para as questes de preservao do nosso planeta, o impacto ambiental dos materiais de construo torna-se cada vez mais um critrio de escolha, alcanando nveis de importncia quase to elevados como o preo e a qualidade. A madeira constitui atualmente, o nico material de construo estrutural oriundo de uma fonte de regenerao contnua, a floresta, desde que sejam adaptadas regras para a sua utilizao e reflorestamento.

Dissertao de Mestrado, disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/88/88131/tde-12052003-144536/ Tese Doutorado, disponvel em: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/88/88131/tde-19072005-110613/ 26 FIORELLI, J. Utilizao de fibras de carbono e de fibras de vidro para reforo de vigas de madeira. Dissertao de Mestrado. USP-EESC Universidade de So Paulo/Escola de Engenharia de So Carlos. So Carlos, 2002.
24 25

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O desenvolvimento das construes em laminados colados entre ns, no s desejvel como possvel. Portanto, torna-se necessria uma mudana no olhar que dever ser acompanhada pelo estudo e a investigao nesse domnio, para que possa ser corretamente aplicado pelos arquitetos, engenheiros e construtores. Alguns fatores que contribuiriam para o seu desenvolvimento necessitam uma reflexo mais cuidadosa sobre o planejamento de como: - proceder a um efetivo reflorestamento do pas, sobretudo no que se refere s espcies direcionadas para este fim; - implementar o estudo da madeira como material estrutural nas escolas de engenharia e arquitetura do pas; - promover a formao de tcnicos especializados para a indstria madeireira; - incrementar a investigao sobre os desempenhos de espcies rvores alternativas, face aos agentes xilfagos atuantes no clima da regio a ser executada a obra; - desenvolver estudos econmicos aprofundados sobre a comparao das construes utilizando a madeira e outros tipos de materiais estruturais; - incrementar a investigao laboratorial sobre os tipos modernos de produtos preservadores da madeira. Concluindo, a constatao da ausncia de tradio em pesquisas voltadas para Arquitetura explica, mas no justifica o pouco desenvolvimento de uma tecnologia mais avanada nesta rea visando a viabilizao do uso da madeira no apenas como parte de um avanado desenvolvimento tecnolgico como ocorre em outros pases, mas como estratgia que permita a diversificao de aplicaes inclusive no campo de construo de habitaes populares.

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2. SEVERIANO MRIO PORTO

36: residncia de Severiano Mrio Porto. Amazonas, 1971.

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2. SEVERIANO MRIO PORTO

Arquiteto formado pelos princpios do modernismo nos anos 50, Severiano Mrio de Magalhes Porto (1930-), ao chegar Amaznia em meados da dcada de 60, encontrou situaes que exigiam a utilizao de material e mo-de-obra local. Pela escassez, na regio de materiais como tijolos cermicos e aqueles outros bsicos para execuo do concreto armado (ao, areia, brita e cimento), que necessitam ser transportados em barcos por longas distncias podendo demorar meses para chegar ao destino, elevando os custos da obra, e pela inexistncia de mo-de-obra qualificada para trabalhar com o concreto armado. Em funo destas dificuldades Severiano Porto passa a aproveitar ao mximo os recursos disponveis. Observador, o arquiteto passou a entender de que maneira a madeira to abundante poderia ser utilizada na sua arquitetura, sem que gerasse conflitos entre o projeto, o material e a tecnologia; o meio ambiente e o clima; a cultura e a regio onde poderiam ser implantados os futuros edifcios. O arquiteto observou que a regio lhe oferecia outros tipos de recursos: o material, as especificidades do lugar, a cultura, o clima, a paisagem, tudo muito diferente da regio do Rio de Janeiro, seu local de estudo e trabalho. Um lugar a ser descoberto e explorado cuidadosamente, atravs do convvio com os habitantes da regio e seus costumes, o modo de viver e de morar e a manipulao do material local, criando bases para o desenvolvimento de uma outra arquitetura regional, ainda que dentro de princpios modernos tambm presentes em sua formao. LEE (1998), analisando o trabalho de Severiano Mrio Porto, observa que o arquiteto, desenvolvendo um comportamento coerente com suas obras, teve a preocupao em aproveitar a potencialidade da regio, considerando as tcnicas contemporneas para buscar alternativas tecnolgicas mais adaptadas ecolgica e socialmente realidade regional. 27 De forma simples, na escala adequada soluo dos problemas, a arquitetura de Severiano mostra a origem da cultura e das tradies locais. Suas obras encontraram na madeira local a oportunidade de expressar novos valores para a arquitetura brasileira, contrariando conceitos

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LEE, Kyung Mi. Severiano Mrio Porto. A produo do Espao na Amaznia. Dissertao de Mestrado: FAU-USP, 1998, p. 12.

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estratificados: na poca, acharam que madeira era obra de pobre, o governo queria uma imagem de permanncia 28 . Sua produo arquitetnica chamou a ateno da crtica por incorporar formas, materiais e tecnologias locais ao repertrio modernista brasileiro com grande originalidade - uma arquitetura to bem realizada, com tal integrao material, linguagem e criatividade, resultado que visvel o domnio do arquiteto sobre o material, e uma linguagem coerente com a Amaznia desvinculada de esteretipos 29 . Segundo Wolf: Severiano ainda lembra que a arquitetura deve ser coerente com a poca, mais adequada identidade cultural e construtiva e ao seu habitante 30 , como so exemplos o Restaurante Chapu de Palha (imagem 37), o Hotel da Ilha de Silves (imagem 49), o Centro de Pesquisa e Proteo Ambiental de Balbina (imagem 64), a Aldeia SOS do Amazonas (imagem 41) e residncias como a do prprio arquiteto (imagem 36) e de Robert Schuster de1978. Severiano Porto possui um grande nmero de obras espalhadas pelo territrio brasileiro, sero, porm, analisadas apenas quatro de suas obras que se destacam pelo uso da madeira. Nelas poderemos encontrar solues associando mo-de-obra local similaridade com a arquitetura autctone da regio. As obras sero apresentadas em ordem cronolgica: Restaurante Chapu de Palha 1967. Hotel e Pousada da Ilha de Silves 1980. Centro de Proteo Ambiental da Usina Hidreltrica de Balbina 1988. Aldeia SOS do Amazonas 1997.

PORTO, Severiano Mrio. A longa trajetria, da efervescncia cultural do Rio a Manaus. In Revista Projeto n. 83, So Paulo: Projeto Editores Associados, janeiro de 1986, p. 46. 29 Prmio IAB/RJ 1982. Currculo Vitae do arquiteto. Acervo NPD FAU-UFRJ. 30 WOLF, Jos. Abrigo Natural Entrevista Severiano Porto. Revista A&U Arquitetura e Urbanismo, n. 81, dez/jan. Pini. So Paulo 1998, p. 24-25.
28

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2.1. Restaurante Chapu de Palha 1967

2.1. Restaurante Chapu de Palha 1967

37: Restaurante Chapu de Palha, Manaus, 1967.

Arquiteto: Local: Data: Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: rea cobertura: rea dos quiosques: Situao:

Severiano Mrio Porto Adrianpolis, Manaus - AM Projeto 1967 Construo 1967 Mo-de-obra local Uso de madeira natural com encaixes simples, cobertura de palha entrelaada, concreto armado para as sapatas. Troncos rolios de Aquariquara, e cobertura em palha de palmeira Buu, alvenaria e concreto 2.400 m2 rea restaurante 78,50 m2 422,50 m2 95,40 m2 Demolido

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia)

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38: estrutura da cobertura do Restaurante Chapu de Palha.

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O restaurante Chapu de Palha, segundo o arquiteto, foi uma de suas mais gratificantes experincias, surpreendendo-se com a habilidade e o envolvimento da mo-de-obra local na construo em madeira. O edifcio, com uma rea de aproximadamente 422,50 m2, atendia populao e a turistas, servindo comidas tpicas da regio. O projeto, elaborado para enfrentar as condies do clima quente e mido, dispe de pequenos quiosques na entrada com o restaurante mais ao fundo. Sob a grande cobertura, esto os espaos necessrios para atender a funo do restaurante: cozinha, depsitos, escritrio, rea para atendimento ao pblico e sanitrios. (imagens 43 e 44). O restaurante foi construdo com uma grande cobertura em forma cnica. Para a estrutura da cobertura foram usadas grandes barras de madeira Aquariquara 31 , dispostas em um sistema radial, unidas em um ponto central, formando um grande prisma cnico estruturado com trelia espacial formada por barras esbeltas da mesma madeira (imagens 38 e 47), que do sustentao necessria palha obtida de palmeiras Buu 32 , utilizada para o revestimento final da cobertura. Apesar de possuir irregularidades na sua forma externa, a Aquariquara possui fibras retilneas, que favorecem a sua utilizao (inclusive para postes de iluminao), e tem um bom resultado estrutural. Os elementos de madeira eram ligados ao solo por sapatas rasas de concreto armado. A vedao externa e as divises dos ambientes internos como cozinha, sanitrios e depsito, eram em alvenaria aparente com tijolos de barro, incluindo o revestimento dos pisos. No interior do edifcio, era possvel notar uma estrutura similar a de um grande guarda chuva que absorve os esforos e estabiliza a forma cnica, possibilitando um grande vo livre interno (imagem 38). Severiano Porto considera esta obra singular e importante, pois sua construo deu um significado especial transio de conhecimentos da racionalidade construtiva do perodo moderno que o arquiteto vivenciava. Temos assim um exemplo de um fazer com racionalidade construtiva em dilogo potico arquitetnico.

31 Aquariquara, Acari ou Acariba, madeira nativa da regio do Amazonas, nome cientfico Minquartia guianenses, familia: Olacaceae. Nomes internacionais: Manwood, Man, Pltano, Konthout. Caractersticas gerais: castanho-claro-amarelado de textura fina, gr irregular. Compresso paralela s fibras, resistncia a flexo, durabilidade natural com alta resistncia ao ataque de fungos e de difcil tratabilidade. Usada para construo externa, postes e pilares (colunas). Fonte: Instituto de Pesquisas Tecnolgicas- IPT. 32 Palmeira Buu ou tururi, nome cientfico Manicaria saccifera, cujo caule alcana de 3 a 5m de altura e 3cm de espessura. As folhas atingem 5 a 7m (HOLLANDA 2004), suas fibras so fungicidas e bastante resistentes, fibras so utilizadas pelo povo nativo para vesturio, calafetao de embarcaes e cobertura de palhoas. No artesanato so produzidas peas diversas como bolsas, chapus, sacolas, prespios, bonecas e outros.

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39: maloca Paapi.

40: maloca Paapi.

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Uma anlise formal e comparativa com a tcnica utilizada nessa obra de Severiano permite observar uma linguagem que no precede sua prtica. A estrutura que d suporte cobertura de palha e a estrutura interna que sustenta a grande cobertura do restaurante, trazem uma leitura das diversas tipologias indgenas 33 , mais especificamente das malocas Paapi 34 (imagens 39 e 40), e das construes caboclas da regio. A presena do vernacular na Regio do Amazonas, tanto pela utilizao do material, como pela tcnica construtiva da mo-de-obra local, possibilita leituras de um racionalismo moderno sem ignorar o antigo. A referncia se d primeiro de diversos sistemas construtivos e com as mais variadas tipologias de ocupao (imagem 41 e 42). Os povos nativos construam e constroem suas aldeias com madeira e fibras vegetais. O acabamento que a madeira recebe um tanto rudimentar. Em contrapartida, so aplicadas tcnicas sofisticadas para os ns de amarrao com fibras e encaixes entre as peas. Alm da disponibilidade do material local, o clima da regio e a cultura so fatores que influenciaram diretamente a concepo do projeto, apresentando um vernacular como referncia e no mimetizado, inserido em um perodo moderno em que as tcnicas e tecnologias se desenvolviam na base da conquista de novos materiais. O restaurante, uma obra importante na vida de Severiano Porto, referncia turstica da cidade pacata de Andrianpolis, (AM); foi demolido (sem data de referncia).

33 As tipologias indgenas so muito diversificadas, uma vez que a floresta amaznica no se limita s ao Brasil abrangendo outros pases como: Venezuela, Peru, Colmbia, Bolvia e se estende at as Guianas. As tipologias possuem caractersticas e similaridades, considerando que cada uma delas est em contextos e territrios distintos. Igualmente percebemos variaes na forma, mas no no material e nas tcnicas construtivas. 34 A maloca Paapi como conhecida, foi moradia dos Yanomami de dois plos da regio de Catrimani-Couto Magalhes, na regio de Paapi, rea central da terra Yanomami.

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41: maloca Piaro planta.

42: maloca Piaro corte.

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43: implantao.

44: planta piso trreo. 85

45: estrutura do telhado e madeiramento do forro.

46: madeiramento do telhado. 86

47: corte AA.

48: elevao da rea posterior.

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2.2. Hotel e Pousada da Ilha de Silves 1980

2.2. Hotel e Pousada da Ilha de Silves 1980

49: Hotel e Pousa Ilha de Silves - vista area.

Arquiteto: Arquitetos Colaboradores: Local: Data: Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea Construda: rea: Situao:

Severiano Mrio Porto e Mrio Emilio Ribeiro. Luis Csar Monken e Dulce Dadu Ilha de Silves Amazonas Data Projeto: 1966/1967 Data Construo: 1979 Concluso: 1980 Mo-de-obra local Madeira natural do local para a estrutura, com encaixes simples; cobertura de cavacos, ligaes metlicas para fixao dos encaixes. Troncos, roletes de troncos, madeira lavrada, cobertura de cavacos, paredes em alvenaria para a vedao No informada 1.553,50 m2 rea piso trreo 776,75 m2 rea piso superior 776,75 m2 Em uso. - Obs: o hotel passou por uma reforma e perdeu algumas de suas caractersticas peculiares como a cobertura.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia)

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50: oca Yanomami.

51: cobertura em fase da construo.

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No projeto desse hotel, Severiano Mrio Porto utiliza novamente o conceito da oca
(construo comunitria em aldeias indgenas, imagem 50), com jogo de espaos interiores integrados e um

cuidadoso controle ambiental 35 . O projeto, para um programa simplificado que visava atender dez hspedes, foi concebido em 1966/1967, tendo o incio da construo somente em 1979 e o trmino em 1980. Os ambientes so distribudos em dois pavimentos que seguem a forma circular do projeto; no pavimento superior, esto localizados os dormitrios com varandas abertas para a paisagem; no pavimento inferior, esto distribudas as reas de servio, atendimento aos hspedes, restaurante, depsito, apartamento do gerente e empregados. O ptio central, formado por um grande vazio, circundado pelos ambientes. No tendo cobertura, permite a entrada de luz natural, facilitando ao mesmo tempo a circulao de ar. O Hotel da Ilha de Silves, erguido no meio da floresta, foi projetado inteiramente em madeira, na forma circular das ocas indgenas (imagem 50), e a cobertura em cavacos 36 , que substituem as telhas convencionais de argila (imagem 51). Toda a estrutura feita por encaixes e fixada com elementos metlicos como parafusos, pinos de metal e pregos. Troncos maiores foram usados como estrutura principal no sentido vertical, roletes e troncos menores, na estrutura secundria no sentido horizontal, madeira lavrada e barras menores so utilizadas para a estruturao e suporte da cobertura principal (imagens 52
e 53).

As solues arquitetnicas de linhas e processos construtivos so baseadas nos materiais existentes na regio e nas tcnicas mais convenientes, visando facilidade, rapidez e baixo custo na execuo da obra. Trata-se de exemplo caracterstico de arquitetura ambiental - Dados extrados do artigo de Bruno Roberto Padovano (Arquitetura Contempornea no Brasil: o que ocorreu depois de Braslia?), publicado na edio da Revista de Cultura Brasilea n. 2, de setembro/1998, editada pela Embaixada do Brasil em Madri. 36 O cavaco tambm foi especificado para a Igrejinha de Nossa Senhora do Cavaco da Colnia Agrcola do Rio Preto da Eva (1968), para a Pousada de Caa e Pesca (19791983), na Ilha de Silves, e para o Centro de Proteo Ambiental de Balbina (1983-1988). Segundo Severiano Porto, o cavaco no aparece com tanta freqncia, como elemento de cobertura, na arquitetura verncula da regio (o mais usual a cobertura com folhas de palmeiras como as do buriti); ele foi introduzido a partir do conhecimento de outras regies, como da regio Sul do pas onde a tcnica da madeira uma tradio. Severiano observou a utilizao deste material pelos imigrantes sulinos (muitos deles da rea da construo) quando esteve em Roraima; havia tambm observado o cavaco nas construes chilenas e norueguesas. um elemento tradicional tambm na arquitetura japonesa. O momento oportuno para comentar sobre a proximidade de Severiano com a cultura japonesa atravs de sua ligao com o Consulado Japons em Manaus. Ele projetou a Associao Japonesa de Manaus (1969) e o conjunto de edificaes do Consulado do Japo (1979). Alm disso, ele se aproximou ainda mais do vasto conhecimento de construo milenar japonesa, principalmente no que diz respeito ao uso da madeira, a partir de material bibliogrfico e audiovisual sobre arquitetura japonesa que lhe eram cedidos ou doados por aquele rgo para ser usado em suas aulas na universidade. LIMA, M. K. I. R. S. Dissertao de Mestrado O Lugar da Adequao em Severiano Porto: Aldeia SOS do Amazonas. Dissertao de Mestrado pela UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: UFRJ, 2004, p. 63.
35

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52: construo de uma oca no Alto Xing.

53: estrutura principal em fase da construo.

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Considerando a dificuldade de acesso regio, o uso do material disponvel no local possibilitou uma construo consideravelmente rpida, abrindo precedentes para a pr-fabricao de edifcios em madeira. Construdo com material da regio, como troncos, roletes de troncos, madeira lavrada e bruta, cavacos para a cobertura e alvenaria como elemento de vedao para algumas reas percebese indcios de preocupao com conceitos de sustentabilidade nesta obra, com reaproveitamento total da madeira, incluindo na cobertura.

54: mtodo tradicional japons de corte de cavacos.

55: mtodo de corte tradicional de cavacos utilizados pelos povos da Europa e das Amricas. 1 ilustrao de telhado em madeira na Carolina do Norte - EUA; 2 na Checoslovquia. 95

56: vista lateral varanda do quarto.

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57: vista frontal.

58: planta de madeiramento e cobertura.

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59: planta piso superior. 1. varanda; 2. banheiro; 3. quarto.

60: planta piso trreo. 1. varanda; 2. estar; 3. bar/caf; 4. restaurante; 5. gerncia; 6. depsito; 7. cofre; 8. banheiro; 9. apto. gerente; 10. viveiro para pssaros; 11. cozinha; 12. lavanderia; 13. rouparia; 14. dormitrio dos empregados; 15. chuveiros; 16. rea de circulao. 98

61: corte AA.

62: corte BB.

63: fachada noroeste.

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2.3. Centro de Proteo Ambiental da Usina Hidreltrica de Balbina 1988

2.3. Centro de Proteo Ambiental da Usina Hidreltrica de Balbina 1988

64: vista entrada principal do edifcio.

Arquiteto: Arquitetos Colaboradores: Encarregado Tcnico: Local: Data: Construo: Coordenao: Projeto Estrutural: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: rea Coberta: Situao:

Severiano Mrio Porto e Mrio Emilio Ribeiro. Luis Csar Monken Elias Imbiriba Manaus - AM Projeto 1983 Construo1988 Andrade Gutierrez Monasa e Enge-Rio Secopee Madeira natural do local para estrutura principal com encaixes simples, cobertura de cavacos tambm de madeira natural. Troncos rolios, vigas e colunas retangulares de madeira lavrada, caibros e esquadrias de madeira beneficiadas, cavacos para cobertura e alvenaria 40.000 m2 rea construda 1 etapa: 1.600 m2 rea construda 2 etapa: 1.300 m2 Total 2.900 m2 rea construda 1 etapa: 3.450m2 rea construda 2 etapa: 2.650m2 Total 6.100 m2 Em uso.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia)

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65: planta de situao. 1. residncia do administrador; 2. alojamentos; 3. apoio dos alojamentos; 4. espelho dgua; 5. rea de mltiplo uso; 6. recepo, estar, museu, estudos e almoxarifado; 7. laboratrio de limnologia; 8. laboratrio polivalente I; 9. bloco de sanitrios; 10. laboratrio polivalente II; 11. laboratrio de endemias polivalentes; 12. alojamento de redes; 13. incinerador; 14. lavanderias, manuteno dos jardins, oficina de manuteno dos edifcios e material de campo; 15. estacionamento.

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O Centro de Proteo Ambiental de Balbina fruto da disponibilidade de materiais e mo-de-obra local, e o resultado obtido foi melhor do que se imaginava. o projeto mais divulgado do arquiteto. Uma obra impressionante pelo porte e extenso de sua cobertura artesanal com cavacos de madeira, que tem como precedente o Hotel da Ilha de Silves. O centro est localizado na Vila de Balbina, em uma rea que foi totalmente desmatada para a construo da hidreltrica e das habitaes dos funcionrios. Para atender s necessidades do projeto de Balbina, Severiano utilizou mais uma vez a experincia da mo-de-obra local e as tcnicas por eles desenvolvidas. Em virtude do desmatamento e pelo seu porte, o edifcio foi desenhado no local acompanhando as curvas do relevo do stio. Sua forma no ficou condicionada a um tipo de material, pelo contrrio, a madeira foi explorada ao mximo em suas possibilidades, no se limitando a uma nica espcie local ou s comercialmente disponveis. O programa para o desenvolvimento do projeto no tinha complexidades, mas era extenso. Sob a cobertura de formas orgnicas encontram-se estruturalmente independentes os espaos fechados de alvenaria, abrigando as vrias funes exigidas pelo programa, configurando, assim, laboratrios especficos, de mltiplo uso e transitrio, coletas de dados e pesquisa, atendendo flexibilidade exigida pelo programa do edifcio. A rea construda sofreu uma reduo de aproximadamente 50% em relao ao projeto original de Severiano Porto, de onde foram eliminados os alojamentos 37 (previsto pelo programa). A cobertura independente dos espaos construdos e a cobertura dos caminhos transformam-se aqui num nico elemento revestido por cavacos de madeira que organiza o projeto, alm de oferecer proteo para a incidncia do sol e criar um movimento de ar ascendente para a exausto do ar quente. A interseo dos pilares de madeira da estrutura da cobertura, da disposio dos espaos fechados e do desenho dos caminhos criam diversas situaes de interpretao que nos remetem planta livre modernista, seguindo assim uma ordem formal e orgnica. Ao caminhar-se sob essa grande cobertura, de alturas variadas, somos invadidos pela sensao de estar sob uma floresta formada por uma srie aleatria de troncos, sombreados pelo beiral generoso.

37

Os seis mdulos da edificao para os alojamentos (plano superior da imagem) no foram construdos.

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66: maloca Makuna, regio noroeste do Amazonas.

67: vista sul.

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Com liberdade na criao do projeto, v-se a expressividade dos materiais em que o arquiteto dispe as formas e volumetrias do edifcio com flexibilidade. No sistema construtivo, foram utilizados troncos rolios, vigas e colunas de madeira apenas lavrada com seco retangular, tbuas, caibros e esquadrias de madeira beneficiada e cavacos para a cobertura. Para a vedao de ambientes fechados foi utilizada alvenaria em tijolo de barro. Podem ser verificadas semelhanas na formao dos volumes e no sistema de ventilao de Balbina, como tambm caractersticas encontradas na construo de uma maloca Makuna no noroeste da regio Amaznica (imagens 66 e 67). Severiano mostra que o vernacular possvel de ser realizado sem que se esquea das novas tcnicas e tecnologias da poca em que Balbina foi construda. Constata-se aqui o resgate de solues empregadas em outros projetos de sua autoria, como o Restaurante Chapu de Palha e o Hotel e Pousada da Ilha de Silves. Esse projeto de Severiano Mario Porto qualifica-se como uma obra regional na maneira como a planta livre modernista se traduz no arranjo aleatrio sob a grande cobertura de cavacos, como uma marquise que se mistura com o desenho de uma trilha sob o grande beiral. A verdade de cada um dos materiais utilizados e suas aplicaes criativas e adequadas, o valor do objeto arquitetnico, em que cada elemento tem um papel ativo e como fato tectnico, construindo um forte lugar-forma, tornando-se mais claro quando Frampton diz que o arquiteto deve reconhecer o limite fsico de sua obra como uma espcie de limite temporal 38 .

68: perspectiva da implantao.

38

FRAMPTON, K. Historia critica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 381-397.

107

69: rea de circulao coberta.

70: pilares estruturais de suporte da cobertura.

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71: implantao.

72: planta da cobertura.

73: estrutura do telhado e madeiramento da cobertura. 109

74: corte transversal 01.

75: corte transversal 02.

76: elevao fachada norte.

77: elevao fachada sul. 110

2.4. Aldeia SOS do Amazonas 1997

2.4. Aldeia SOS do Amazonas 1997

78: Aldeias Infantis SOS Brasil.

Arquiteto: Local: Data: Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea Construda:

Severiano Mrio Porto Manaus - Amazonas Projeto 1993 Construo 1997 Estacon Madeira natural com encaixes simples para a estrutura principal, cobertura de palha entrelaada e alvenaria tradicional para as casas do conjunto. Troncos rolios de Aquariquara, e cobertura em palha de palmeira Buu, tijolos cermicos e concreto. 65.754,87 m2 6.431,22 m2

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia)

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79: vista lateral chapu de palha e circulao.

80: vista corredor de circulao para o chapu de palha.

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A Aldeia SOS Brasil um projeto social ligado a programas filantrpicos de mbito mundial da entidade SOS Kinderdorf International entidade na ustria criada por Hermann Gmeiner
(1919-1986)
39

. Esse projeto de assistncia social destinado a abrigar crianas carentes e rfs onde

so desenvolvidas atividades educacionais, culturais e recreao. composta por casas-lares, cada uma delas abriga crianas, uma me e uma tia social (nomes dados a mulheres responsveis pelos cuidados dirios das crianas, enquanto esto desenvolvendo atividades dentro da aldeia). Neste projeto Severiano Porto mostra a evoluo, o amadurecimento e a seqncia de um raciocnio que tem sua origem em seus projetos anteriores tais como: o Restaurante Chapu de Palha, o Hotel Pousa da Ilha de Silves e do Centro de Proteo Ambiental de Balbina. So claros os conceitos e referncias aqui aplicados para obter uma arquitetura compatvel com o lugar, a cultura e o clima, sem esquecer o uso dos materiais locais que nestes casos sempre estiveram ao alcance e disposio do arquiteto. O programa possui exigncia de que o projeto deveria estar inserido no contexto urbano, pois assim as crianas teriam fcil acesso s escolas e a outras atividades educacionais que a Aldeia no poderia contar em sua infra-estrutura. Esta implantao e solues do projeto podem ser identificadas na implantao do Centro de Proteo Ambiental de Balbina e do Restaurante Chapu de Palha. O conjunto de edificaes, alm das casas destinadas s crianas, ainda dispe de outros equipamentos como auditrio, casas destinadas s tias sociais e ao zelador, escola, cozinha, refeitrio e reas para lazer e cultura. A implantao do conjunto de edifcios est condicionada ao relevo do terreno, dando soluo imediata a pequenos problemas como a necessidade de drenagem e escoamento de guas pluviais, particularmente por se tratar de um terreno extenso e relativamente plano. A leitura dos espaos da aldeia original tem o mesmo plano de implantao com o ptio central circundado pelas ocas, rea comunitria para festas, brincadeiras, comemoraes religiosas e reunies.

39

LIMA, M. K. I. R. S. Dissertao de Mestrado O Lugar da Adequao em Severiano Porto: Aldeia SOS do Amazonas. UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: UFRJ, 2004.

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81: vista chapu de palha.

82: exemplo de casa indgena amaznica, utilizada para convivncia.

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A cobertura que se abre para as casas traz ainda representaes da cultura, com suas lendas e fantasias, como uma grande cobra que percorre as florestas, trazendo ainda referncias s construes indgenas, tanto pelo tipo de uso comunitrio sob o chapu de palha, como pela rusticidade da estrutura. Encontramos nessa pequena vila para crianas a traduo da tipologia do espao conhecido por ruas, praas e parques. A rua, uma marquise, que se materializa com tcnicas e materiais rsticos; a praa remete ao ambiente circular ancestral da oca indgena. O projeto se detm na discusso do uso da madeira na sua arquitetura, e um dos itens do conjunto que vem a ser estudado a cobertura central, onde so desenvolvidas atividades culturais e recreativas. No corredor sinuoso da circulao coberta, v-se um renque de pilares em Aquariquara que acompanha a sinuosidade do piso, dando assim a sensao de se estar caminhando por entre as rvores. Sua forma orgnica lembra a sinuosidade do Centro de Proteo Ambiental de Balbina, com uma grande rea coberta que se estreita em alguns momentos e se alarga em outros; a estrutura, tambm em madeira de Aquariquara e a cobertura em palha de Buu, na forma de um grande chapu de palha, criam reas que permeiam a transio dos espaos, estabelecendo dilogo entre os materiais resgatados.

83: planta parcial da rea de circulao coberta.

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84: implantao.

85: planta de situao. 1. casa lar, 2. casa das tias, 3. alojamento visitantes, 4. casa do dirigente, 5. casa do zelador, 6. biblioteca infantil/atividades, 7. jardim de infncia, 8. refeitrio, 9. trabalho com terra, 10. casa comunitria, 11. lavanderia, 12. garagem, 13. guarita, 14. escola de mes, 15. rea futura construo, 16. futuro parque aqutico, 17. vestirio de educao fsica, 18. futuro centro de artes, 19. auditrio, 20. quadras esportivas, 21. circulao e chapu de palha.

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3. TADAO ANDO

3. TADAO ANDO

Tadao Ando (1941-) um arquiteto ligado tradio e cultura da arquitetura japonesa. Seus trabalhos trazem muitas referncias da arquitetura tradicional, sem renunciar tecnologia atual. Moderno nas tcnicas de construo e na utilizao de materiais inovadores, uma vez que a maioria de suas obras executada em concreto armado. O tradicional conceito de espao coordena sua arquitetura acima de outras condicionantes, trazendo varias idias da filosofia Zen: a retrospeco do tempo, a preciso e minuciosidade dos detalhes, a nudez e o purismo dos elementos construtivos, o uso da luz como elemento de composio, o uso da geometria e a proporo como elementos configuradores do espao. A arquitetura de Tadao Ando uma sntese da espiritualidade japonesa. Em todas as suas obras esto presentes elementos como a luz, que marca a espiritualidade, a modulao e a assimetria, que coloca o homem em situaes variadas de percepo. A sua arquitetura permanece sempre escala dos homens, sua ateno voltada mais para os espaos internos do que para o aspecto externo. Procura incorporar a obra na paisagem antes de querer transformar o ambiente. Sensvel ao esprito dos lugares, Tadao Ando considerado um dos porta-vozes do regionalismo crtico 40 , que rejeita o emprego indiscriminado da arquitetura moderna em todas as culturas do mundo. influenciado igualmente por personalidades como Louis I Kahn, Frank Lloyd Wright e os escritos de especialistas como Sigfried Giedion e Kenneth Frampton. Podemos perceber que em sua arquitetura minimalista, Tadao Ando, traz elementos da tradio que buscam uma percepo que transcende o espao construdo, sem reduzir sua dinmica. H trs obras de Tadao Ando com um valor significativo na aplicao de materiais, nos dilogos de elementos entre a arquitetura atual e a vernacular, que so: o Pavilho Japons da Expo92 de 1992, cidade de Sevilha na Espanha, o Museu da Madeira de 1994, na cidade de Osaka, e o Templo de Komyo-ji Saijo, restaurado em 2000, na provncia de Ehime.

40

FRAMPTON, K. Historia critica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 381-397.

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86: teto Templo Todaiji Daibutsu e parte dos pilares de suporte - sculo VIII.

87: detalhe do beiral do telhado - Templo Todaiji Daibutsu - sculo VIII.

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A trs obras seguem tradio rigorosa tanto espacial como estrutural, tirando partido dos suportes dos pilares do Templo Todaiji Daibutsu 41 , na cidade de Nara, (imagem 88) e de seus painis transparentes e translcidos, e tambm do Santurio de Ise 42 , na provncia de Mie (imagens 90 a 93) em sua cobertura, modulao e possibilidade de uma montagem rpida.

88: fachada principal do Templo Todaiji Daibutsu Nara.

89: corte longitudinal, Templo Todaiji Daibutsu Nara.

41 Templo Todaiji Daibutsu, a maior construo de madeira do mundo (40 metros de altura por 47 de largura), que guarda o Grande Buda de Bronze de 16 metros de altura 42 O santurio Ise, ou Ise- Jingu, datado do sculo VIII, est localizado em Ise, na ilha de Honshu, prefeitura de Mie, um monumento arquitetnico especialmente importante. demolido e reconstrudo a cada vinte anos com o uso das tcnicas originais de construo, a ltima reconstruo foi em 1993.

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90: vista area do Santurio de Ise - sculo VII.

91: elevao 01 do Santurio de Ise. 124

92: Santurio de Ise.

93: elevao 02 do Santurio de Ise.

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94: possveis modulaes do tatame.

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Quando Tadao Ando traz para essas obras as referncias dos templos do Japo, ele no busca uma arquitetura historicista, mas resgatar elementos que permitem uma leitura em que o observador reconhea e compreenda a origem delas. Uma particularidade de seu trabalho que, mesmo usando esses mtodos e conceitos tradicionais, o ambiente externo do Templo de Komoyo-ji Saijo, em Ehime, e do Museu da Madeira, as construes em concreto seguem um padro de modulao que so comparados modulao do tatame 43 wari. Para confeccionar o tatame, usada a unidade de medida chamada de ken 44 . O tatame por sua vez determina a modulao que muito usada para projetar principalmente residncias e os palcios. O tatame para o povo japons o referencial da escala humana. Em pocas antigas, quando uma dinmica de construo no era estabelecida, criou-se um sistema de modulao para projetar edifcios baseado no intervalo entre as colunas ou no dimetro da coluna. Sistema tcnico que tinha sido desenvolvido para integrar as habilidades dos mestres carpinteiros japoneses, por muito tempo esquecida. Esse sistema foi aplicado principalmente em projetos da poca medieval, que baseada no intervalo entre colunas para medir o espao. O sistema tatame-wari, comum desde o sculo XVII (perodo Edo de 1600 a 1868), baseado no tamanho da esteira do tatame que define a disposio das colunas. O padro da unidade diferente dependendo da era, por exemplo, a era Edo ou a era Meiji, etc. No do fim do Sculo X, um tatame media aproximadamente 6,5 ps (197 cm) X 3,25 (97,5 cm); atualmente de 6 ps (180 cm) X 3 ps (90 cm). So muitas as combinaes de tatame para formar um espao - sala, quarto, varandas - e como os ambientes no contam com mobilirio e os usurios sentam-se sobre almofadas, a modulao de 90 cm X 90 cm acomoda uma pessoa sentada, e a de 90 cm X 180 cm acomada duas pessoas sentadas ou uma deitada.

43 44

O tatame consiste em um painel de acabamento de piso construdo de fibras vegetais (palha de arroz) secas, tranadas e com acabamento em tecido. O Ken a unidade de medida que corresponde a 1 (ps) ou 30 centmetros.

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3.1. Pavilho do Japo Expo92 Sevilha 1992

3.1. Pavilho do Japo Expo92 Sevilha 1992

95: fachada leste, entrada principal.

Arquiteto: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao:

Tadao Ando Ilha da Cartuja, Sevilla, Espanha Projeto 1989 - Construo 1992 Madeira laminada e colada, madeira em ripas para vedao externa, atirantamento com cabos de ao para contraventamento. Madeira da espcie Pinho, proveniente da Escandinvia e do Canad e iroko da frica, concreto armado e barras de ao para o atirantamento do edifcio. 500 m2 (aproximadamente). rea projeo 240 m2 Desmontado aps o trmino da exposio.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia)

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96: elevao do Teatro Kara-za 1985.

97: elevao/corte do Pavilho Japons Expo92.

98: corte transversal.

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O projeto deste edifcio um pouco alheio ao trabalho do arquiteto, por se tratar de uma construo provisria, com prazo curto para sua realizao - o que no uma das caractersticas do arquiteto uma vez que seus projetos exigem tempo para detalhamento - e o distancia de suas obras anteriores, e com fortes caractersticas simblicas. Tadao Ando conta apenas com uma experincia antecedente e singular, o Teatro Kara-za 45 em 1985-1987 para uma companhia itinerante de teatro japonesa, do qual adotou algumas solues. A estrutura em princpio foi toda projetada em madeira com modulaes que permitiam sua montagem-desmontagem e transporte com facilidade, mas a idia de ser uma arquitetura itinerante mudou o material para o ao. Nesse caso temos similaridades fortes com o Pavilho da Expo92 (imagens 96 e 97): a escada arqueada que evoca a cultura japonesa (diviso entre planos material - terra e espiritual cu, o caminho de ascenso ao plano espiritual), o acesso num plano superior ao cho, e a produo de um espao que, pela sua grandeza, evoca o espiritual. O teatro ainda se mostra como um referencial para o Museu da madeira (obra estudada posteriormente) com sua relao formal aos antigos Tmulos Kofuns, que tambm tem seu acesso principal num plano superior. O arquiteto chamado a elaborar o projeto do Pavilho em 1989 e sua construo se daria em 1992 para a Expo92, realizada na Ilha de La Cartuja, Sevilla - Espanha. A idia geratriz para o edifcio de exposies parte do dilogo entre a geometria e a natureza. A construo do edifcio - em solo plano dentro de uma retcula de ruas para circulao permite a utilizao de elementos naturais, incorporados ao seu interior por meio de uma paisagem simblica na forma de rvores estilizadas (imagens 97 e 98). Tadao Ando, com o pavilho todo construdo em madeira em uma rea com aproximadamente 500m2 distribudos em quatro pavimentos, mostra e confirma a tradio do Japo na utilizao da madeira como elemento primrio e referencial da imagem que quer expressar a cultura de seu pas- a construo tradicional de casas e templos - recorrendo soluo construtiva clssica tradicional. Como j foi dito anteriormente, a estrutura foi inspirada nos pilares e beirais do Templo de Todaiji Daibutsu, em Nara (imagem 88); o telhado imponente do templo abriga a grande escultura de Buda - o Pavilho da Expo92 traz a leitura de dois templos que so referncias iconogrficas para o povo japons. O primeiro o Templo Todaiji Daibutsu, com sua grandiosidade que guarda a esttua do Daibutsu (Grande Buda), datados do sculo XVII, e considerada a maior

45

FURUYAMA, M.; Tadao Ando. Gustavo Gili. Barcelona, 1993, p. 176.

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estrutura em madeira existente nos tempos atuais, considerando que o primeiro templo construdo no Sculo VIII, era consideravelmente maior.

99: escadaria e pilar na entrada principal fachada leste.

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Para o segundo templo, Tadao Ando, utilizou a linguagem do Santurio de Ise, do sculo VII (imagem 90) - que mostra, d referncias e privilegia a montagem de uma edificao de grande porte em local no muito privilegiado ou improvisado. O Santurio de Ise, smbolo do sistema imperial e arqutipo da arquitetura japonesa, foi construdo no sculo VII, perodo em que o Japo estabeleceu sua estrutura antiga de Estado, adotando o sistema poltico chins, o equivalente oriental do Imprio Romano. O Santurio de Ise compreende dois terrenos distintos: um abarcando um edifcio bastante funcional, e outro uma estrutura secundria, idntica ao primeiro. A cada perodo de 20 anos, realiza-se uma cerimnia para a remoo da divindade da velha estrutura para a nova, isto , ergue-se um novo Santurio sem desmontar o antigo. E, assim, trazido para a atualidade um tipo primitivo e efmero de arquitetura que consiste em uma cobertura de palha e pilares simplesmente fincados no solo. O pavilho exibe uma superestrutura em madeira da mesma forma natural que utilizam no Japo. O volume do edifcio se expressa por um desenho de curvas, apenas na representao do telhado, e j coloca a imagem do templo na percepo visual do visitante. O espao interno um grande vazio que divide o Pavilho, semelhante aos vazios dos templos, que marcam o caminho linear feito pela escada de madeira em arco que conduz o visitante ao grande trio, onde o vazio preenchido com luz. Tambm sugere - pela sua monumentalidade - a inteno do Japo em mostrar a sua grandeza e crescimento contnuo a que se props para o resto do mundo, depois de sua derrota na segunda Grande Guerra. O programa se desenvolveu da seguinte forma: uma grande ponte arqueada e ngreme voltada para leste conduz o visitante a um grande espao elevado e aberto na fachada oeste. A partir deste ponto h o ingresso no imenso salo arborizado de onde se vem os Santurios e as imagens de Buda. Descendo ao segundo nvel, o visitante encontra uma pequena sala de onde pode avistar outra maior com exposies, que por sua vez conduz a outro nvel mais baixo com outras salas de exposies completando um conjunto de cinco ambientes. O edifcio se configura como um grande volume formado por estruturas em madeira com mais ou menos 25 metros de altura, cujos capitis se desenvolvem ortogonalmente ao pilar, acomodando os grandes beirais.

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100: vista interna pavimento superior 01.

101: vista interna pavimento superior 02.

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A luz penetra zenitalmente, atravs de clarabias coloridas e translcidas, difundindose entre os pilares e permeando o acesso. Criam assim uma zona de penumbra, oferecendo ao visitante a impresso de estar caminhando num bosque. Esse tratamento filtrado da luz o mesmo que os antigos conseguiam com os painis de papel translcido - estes painis translcidos so conhecidos como Shoji 46 (painis que fazem a vedao
de residncias, palcios ou templos).

O entrelaamento entre as madeiras, alm de cumprir a funo estrutural, d subsdio armao do edifcio que se constitui de elementos lineares de ao e superfcies de concreto armado para a ancoragem da estrutura, similares aos templos tradicionais, criando, assim, generosas reas livres. A trama formada pela estrutura composta por elementos em madeira laminada de pinho 47 escandinavo. Os fechamentos laterais leste e oeste tm como soluo formas curvas em ao, revestidas com lminas de madeira de Iroko 48 africano. Com a necessidade de construir uma obra de grande porte num stio que compartilhava outras obras de igual ou maior tamanho, pensou-se num sistema construtivo que deveria ser prtico, pois, nessas situaes, muitas vezes a montagem in-loco se torna lenta ou invivel. A madeira laminada permitiu uma montagem pr-fabricada, apesar de as partes no serem pequenas. A estrutura principal so os pilares e seus capitis, formados por vigas sobrepostas de maneira perpendicular umas s outras que vo se abrindo como se fossem uma copa de rvore com os pilares formando seu tronco. O corpo principal do pavilho organiza-se em dez pilares, cada um composto por um conjunto de quatro pilares menores, com espaamento entre eles, tendo de sua base at o limite da cobertura, uma altura de 25 metros. As vigas vo se entrelaando e aumentando seu comprimento medida que vo chegando ao topo dos pilares, formando uma base para melhor acomodao da cobertura. A cobertura translcida conta com uma estrutura metlica na forma de malha quadriculada que se estende pela vedao em madeira das fachadas leste e oeste e que, ao mesmo tempo, estabiliza os pilares.

Shoji so painis corredios confeccionados em madeira quadriculada com vedao em vidro ou outro tipo de material translcido. O pinho uma rvore existente em muitas regies do mundo, de fcil adaptao s condies climticas e de boa regenerao, que possibilita obter madeiras de diversos tipos, permitindo a utilizao em estruturas de madeira laminadas. 48 O iroko uma madeira tpica proveniente do continente africano, madeira semi-pesada, adequada e utilizada para estruturas por suas fibras retilneas. Utilizada para construo naval, estruturas laminadas, mobilirio e revestimentos. -http://delta-intkey.com/wood/pt/index.htm
46 47

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102: galeria entrada principal.

103: fachada oeste. 138

104: planta pavimento trreo - 3. auditrio, 4. foyer, 5. saguo, 7. lojas, 8. escritrio, 9. staff.

105: planta 1 pavimento - 2. sala de exposies, 10. operacional, 11. vazios.

106: planta 2 pavimento acesso principal 1. galeria, hall de entrada principal. 2. sala de exposies, 11. vazio.

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3.2. Museu da Madeira 1994

3.2. Museu da Madeira 1994

107: vista frontal do Museu da Madeira.

Arquiteto: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao:

Tadao Ando Mikata-gun, Hyogo - Osaka, Japo Projeto 1991-1993 - Construo 1993-1994 Madeira laminada e colada para os pilares, madeira em ripas para o revestimento externo, concreto armado para o edifcio, rampas e edifcios prximos. Madeira espcie cedro Hyogo da regio e concreto armado 168.310 m2 rea de Projeo do Edifcio: 1.950 m2 rea Total Construda: 2.700 m2 Em uso.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e no site http://www.floornature.it/articoli/articolo.php?id=648&sez=3&lang=it#

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108: vista area do Museu da Madeira.

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Aps o comemorado Pavilho do Japo da Expo92, em Sevilha, Tadao Ando recebeu a incumbncia do projeto para o Museu da Madeira. O trabalho final resultou em edifcios ligados por uma passarela retilnea que se projeta entre as rvores. O volume principal, com 2.700m2 de rea construda, destinado a exposies. Assumiu a forma de um tronco cnico com um corte horizontal. Sua planta circular com aproximadamente 46 metros de dimetro contendo um espao vazio em seu ncleo. Isolado em uma posio solitria no centro da floresta do Mikata-Gun, em Hyogo, local de beleza natural, sobre a grande floresta de Osaka, o Museu da Madeira foi construdo para comemorar o festival nacional da rvore, estabelecido depois da destruio das florestas do pas na segunda guerra mundial. O museu uma homenagem tarefa de reconstruo dos recursos florestais do Japo. O edifcio, em que Tadao Ando emprega sua experincia, obtida com o pavilho da Expo92, em Sevilha, usa os mesmos materiais e sistema de construo. No fundo deste espao est um poo de gua, sobre ele uma ponte suspensa de concreto reforado que prolonga o trajeto que conduz o visitante. O espao de exposio dentro do anel que cerca o ptio central fechado completamente dentro e contem uma srie de colunas de madeira em uma estrutura complexa, que simbolicamente sustenta o anel de cobertura. O espao destinado a exposies se desenvolve entre as paredes criadas pelo cone e seu vazio, uma circulao oblqua e a outra vertical seguem pelo ritmo das altas fileiras de madeira, de quatro em quatro, formando pilares que sustentam a cobertura. Uma nica fonte luz natural proveniente do vazio; central ilumina o entrelaamento dos prticos. O percurso para os visitantes marcado pela longa rampa curvilnea e pelo espao interior para acessar o grande vazio central que, de forma emblemtica, se encontra entre o cu e a gua. No incio da passarela externa, orientando um caminho retilneo, localiza-se um templo em concreto armado de base quadrada que constitui o espao que acolhe o visitante em primeiro lugar. Na entrada principal, uma porta monumental forte contraste encravado ao meio natural.

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O grande vazio tem seu revestimento em pranchas de cedro 49 roxo, madeira que se repete em outros revestimentos; todos os elementos estruturais so de madeira laminada de Abeto50 . O Museu da Madeira est implantado sobre uma pequena colina dentro da floresta sagrada, com sua forma cnica e com um caminho assimtrico que permite a entrada no edifcio principal por um portal com significado de transio de um espao comum para um espao sagrado, uma rampa de acesso ao edifcio anexo a clara configurao do kofun, como forte smbolo de um local sagrado, mas no com a configurao de uma floresta sagrada; sua forma de tmulo para sepultamento oferece a leitura de um ponto de elevao transcendental de renascimento e de venerao do esprito. So muitos os elementos da tradio e da cultura presentes nessa obra, e o mais forte a semelhana com um Tmulo Kofun 51 (imagens 109 a 111). Os kofuns tinham uma variedade de formatos: quadrangular, circular, quadrangular na frente e circular atrs, e quadrangular tanto na frente como atrs. Porm, os principais tmulos so imensas sepulturas em forma de buraco de fechadura. Hoje, os tmulos kofuns esto cobertos de vegetao, assemelhando-se a pequenas colinas naturais. Quando foram construdos, no entanto, tinham sua superfcie salpicada de pedras, e os mausolus, em forma de buraco de fechadura, serviam simultaneamente como tmulo real e santurio de oraes. forte a percepo de estar em um templo, um lugar para meditao e contemplao, onde a construo potica do espao e o relacionamento entre edifcio e paisagem, entre o sinttico e o natural; elementos de composio tpicos dos projetos de Tadao Ando. Adquire o valor oportuno de um lugar sagrado ou de uma runa em um ajuste natural.

49 Cedro-roxo, rvore da famlia das Meliaceae. So encontrados em floresta estacional semidecdual (florestas tropicais), floresta de araucria, na floresta amaznica, em terra firme em vrzeas altas, estendendo-se at o norte do Estado do Esprito Santo; nas Grandes e Pequenas Antilhas at Trinidad e Tobago, no Mxico at Equador, Peru e Guianas. Madeira resistente, fcil de trabalhar, de excelente acabamento, macia ao corte e notavelmente durvel em ambiente seco. Empregada em compensados, contraplacados, esculturas e obras de talha, esquadrias, mveis em geral, marcenaria, carpintaria, na construo civil, naval e aeronutica e instrumentos musicais, etc. Tambm empregada no paisagismo de parques e jardins. http://www.ipef.br/identificacao/nativas/detalhes.asp?codigo=1 50 Abeto, rvore da famlia das Abietceas. Existem inmeras espcies de Abeto, mas somente os da espcie Abies que so considerados os verdadeiros, so encontrados na sia Central e Oriental e ainda no Sul da Europa. Sua madeira leve e com fibras retas, considerada uma madeira no muito resistente, mas fcil de trabalhar, mesmo assim, tem seu emprego em algumas estruturas laminadas, coberturas, revestimentos, instrumentos musicais, resina para papel, carpintaria em geral. -http://members.fortunecity.es/sierra6/rincon/madera_clases00.htm#abeto 51 Tmulos dos cls japoneses conhecidos pelo nome de kofun, nome que tambm designou uma poca, sendo o perodo entre o sculo III e o sculo VII. Os maiores tmulos so vistos como expresso do poder absoluto de um regime poltico que perdurou por muito tempo e do qual descende a linha imperial.

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109: formato de kofuns mais construdos.

110: formato e medidas de kofuns.

111: vista area do Kofun Nintoku Tenn (313-399 d.C.).

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112: vista lateral rampa de acesso a entrada principal.

Tadao Ando repete aqui a soluo estrutural do Pavilho de Sevilha, optando por grandes pilares formados por quatro seces quadradas, finalizados com um capitel composto por elementos ortogonais, da mesma maneira clssica dos templos budistas japoneses. No Pavilho, foram usadas lonas translcidas para a penetrao da luz natural, j no Museu da Madeira, foram utilizadas clarabias pontuais. A geometria de tronco cnico, construdo em concreto armado e os pilares de madeira, so estruturas distintas; as paredes de vedao inclinadas juntamente com a rampa curvilnea j seria suficiente para dar equilbrio ao edifcio uma estrutura auto portante. Os pilares e capitis funcionam como apoio para a cobertura. Pode-se considerar que no haveria necessidade de uma estruturao interna, neste caso os pilares so mais simblicos que funcionais. A viso da floresta de pilares d a impresso de ser parte integrante de um complexo estrutural, mas, neste caso em particular, o processo inverso, isto , as paredes, na medida em que se afunilam, acomodam os capitis formados pelas vigas no topo dos pilares. Podemos perceber isso vendo a imagem, que mostra os pilares por baixo, onde as vigas se entrelaam formando um anel que
148

proporciona a estabilidade horizontal dos pilares. O resultado obtido neste conjunto de pilares e vigas fortalece mais a imagem externa, simblica, da floresta que circunda o Museu. De outro ponto de vista, a leitura pode ser feita de uma maneira mais simples. Como o local de preservao de rvores em um lugar devastado, agora vivo novamente pela prpria natureza, o Museu da Madeira pode simbolizar o novo crescimento, uma vez que sua forma sugere estar saindo da terra, como uma rvore brotando para uma nova vida, saindo do solo que j passou por transformaes causadas pelo homem.

113: vista interna - floresta de pilares.

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114: vista da entrada principal do Museu da Madeira.

115: vista interna. 150

116: vista dos pilar e capitel chegando s clarabias.

117: implantao.

118: elevao.

119: corte longitudinal.

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120: planta pavimento superior.

121: planta pavimento inferior.

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3.3. Templo Komyo-Ji Saijo 2000

3.3. Templo Komyo-Ji Saijo 2000

122: Templo Komyo-ji Saijo - Ehime.

Arquiteto: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao:

Tadao Ando Ehime, Japo Projeto 1983 Construo 2000 Madeira laminada e colada para a estrutura, madeira aparelhada para caixilharia, piso e forros do templo e concreto armado para os edifcios vizinhos. Madeira de Abeto da regio e concreto armado. 3.222,00 m2 rea Construda do templo 262,44 m2 rea Construda para dependncias 1.021,56 m2 rea Total Construda 1.284 m2 Em uso.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e no site http://www.umemagazine.com/scrollSpreads.aspx

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123: vista edifcio novo e portal original.

124: altar do santurio.

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Este templo datado da era Edo, mais ou menos 250 a.D., e Tadao Ando fez o restauro 52 em 2000, no com os padres tradicionais, mesmo sendo restauro com uma nova tecnologia, e a viso de um arquiteto contemporneo. O templo expressa a necessidade de preservar a tradio japonesa no edifcio, com um conjunto de muitos elementos de madeira. O contexto circunvizinho mantido sem alteraes: o jardim, os elementos em pedra como os muros e a torre do sino e, de acordo com a tradio arquitetnica japonesa, a geometria original do local. Os elementos utilizados para a composio estrutural so em madeira laminada, colada, e no so feitos do modo tradicional. A sensao de quem visita o templo a mesma de uma construo verncula, isso deixa a obra no contexto dos valores da memria, da tradio e da essncia mstica do lugar, que permanecem em dilogo com o estudo do desenho original. O arquiteto quis criar um espao que retornasse s origens da arquitetura em madeira: uma nica estrutura composta de peas mltiplas. Na primeira viso do modelo, os membros da comunidade chocados pensaram que a fachada delgada do salo se assemelharia a uma gaiola, mas se enganaram sobre o projeto arrojado de Tadao Ando. A reconstruo com base nos desenhos antigos e a combinao dos materiais e da luz renovaram a expresso neste complexo do Templo Budista, com intensidade dos elementos e austeridade espacial. A simetria da planta do local foi sacrificada a fim de conservar as rvores existentes, as paredes de pedra, o porto e a torre do sino como uma memria do antigo - uma deciso que produziu um conjunto mais compacto. Alguns dos elementos ainda existentes foram mantidos, gerando uma tenso poderosa entre antigo e novo. A fachada externa, em barras verticais e pivotantes, foi construda em madeira e forma painis luminosos onde a luz permeia o ambiente, do cho ao teto, com a madeira do salo principal abrindo o espao para a comunidade, dando boas-vindas aos jovens. apropriado meditao, leituras, cultos e concertos musicais.

52

Quando se menciona o restauro da arquitetura japonesa, no so usados os procedimentos e conceitos descritos por Viollet-Le-Duc ou John Ruskin, o procedimento adotado culturalmente pelos japoneses a desmontagem do objeto arquitetnico para a substituio de alguma parte estrutural que possa ter sido danificada, ou de modo geral reconstrudo nos mtodos tradicionais desde a madeira local at o processo de construo tradicional dos mestres carpinteiros e suas ferramentas.

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125: santurio em fase de construo.

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A entrada para o templo d-se por uma passarela que liga o bloco administrativo paralelo ao templo sobre um espelho dgua alimentado por guas de fontes naturais. O salo principal uma reinterpretao contempornea do estilo budista que foi trazido da China e empregado primeiramente na porta sul do Templo de Todaiji, em Nara. noite, as barras verticais e pivotantes servem como uma persiana, permitindo um vislumbre do interior ornamentado do Santurio, e as colunas e os beirais tm sua imagem refletida na gua imvel. De dia, seus mistrios so divulgados somente aps se fazer um estudo dos caminhos que Tadao Ando percorreu no seu processo de projetar. Transversalmente, uma passarela de ligao que circunda todo o salo de culto. A luz passa a inundar e permear todo o espao interno atravs das tiras do vidro entre as barras exteriores e atravs das telas de madeira macias do Shoji. Andando em torno e atravs do espao central com suas colunas aglomeradas, o observador tem a sensao de estar e uma floresta. O que era anteriormente um trabalho para os carpinteiros mestres agora um conjunto de feixes laminados pr-fabricados de cedro - madeira nativa da regio. No entanto, a simplicidade da forma, a austeridade dos espaos e a estrutura criada a partir de uma geometria complexa do templo tm, como antecedentes, o trabalho de homens que trazem o oficio nas mos. Os suportes e vnculos sobre as colunas de madeira suportam a cobertura projetada para o telhado. A sustentao principal da estrutura para as camadas de feixes fornecida por quatro conjuntos de quatro pilares dentro do salo, criando um espao que remete a imagem de grandes rvores. Esse Santurio com uma rea de pouco mais de 300m2 tem como precedente a construo do Pavilho da Expo92 e do Museu da Madeira. Se observados e comparados seus elementos estruturais, veremos a similaridade da sua composio de vigas e pilares, do sistema construtivo e da modulao; apenas passam por uma alterao de escala que, no Santurio, se adqua escala do homem.

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126: vista interna da estrutura e da cobertura.

127: vista do corredor de acesso ao Santurio.

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128: pilar interno.

129: vista interna do pilar.

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130: beiral atual do templo.

131: beiral Templo Yoshiminedera, 1029 (sculo IX, aproximadamente), Kyoto.

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132: vista externa, passarela de acesso ao templo.

133: corte esquemtico da estrutura e vedo em madeira.

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134: implantao.

135: planta do santurio 1. salo principal, 2. rea de circulao externa, 3. espelho dgua. 164

136: corte esquemtico.

137: desenho da fachada sul.

138: corte longitudinal.

139: elevao face sul. edifcio de dormitrios (esquerda), templo e torre do sino (construo original no centro), porto de entrada para o estacionamento (construo original direita).

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4. RENZO PIANO

4. RENZO PIANO

Renzo Piano (1937-) nasceu na cidade de Genova Itlia, formado em 1964 pela Escola de Arquitetura da Politcnica de Milo. Arquiteto contemporneo renomado, conhecido pelo grande nmero de projetos arquitetnicos vanguardistas, trabalho que recompensado com inmeros prmios. Em todos os projetos expressa, ou procura expressar, uma viso arquitetnica pessoal, e se esfora para reconciliar as prprias prioridades estticas (importncia de elementos essenciais como luz, ar, transparncia, formas naturais) com os valores humanos das comunidades em que suas criaes so implantadas. Seus trabalhos tm o carter de total sensibilidade pelo uso e mistura de materiais, tcnicas e formas herdadas da tradio 53 . Renzo Piano um dos arquitetos internacionais proeminentes do sculo XX e XXI. O uso e a experimentao de novos materiais e a tecnologia presente identificam suas obras onde que se localizem. Dedica-se em especial ao desenvolvimento de estruturas com sistemas construtivos inovadores (tendo-se em conta que inovadora a sua concepo espacial). Sendo um arquiteto contemporneo e sempre frente no que compreende a tecnologia dos materiais, Renzo Piano faz uso da madeira com competncia. Sua arquitetura no marcada por uma modulao especfica, mas por um artesanato onde as partes so geridas e moduladas e aplicada a diferentes projetos, mas cada um deles tem seu processo desenvolvido em particular, desde o desenho at a execuo. O que pode ser considerada uma caracterstica dos seus projetos, quando executados em madeira, o uso de sistemas em vigas e pilares laminados, com grande envergadura, articulados ou conectados por componentes metlicos que, ao complementarem as estruturas, colocam sempre a madeira em primeiro plano como o material principal de sua arquitetura. No decorrer do estudo de algumas de suas obras, ser possvel notar a flexibilidade que o arquiteto tem em trabalhar com a madeira, desde obras monumentais, como o Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, a obras itinerantes como o Pavilho IBM.

53

MONTANER, Josep Maria. Depois do movimento Moderno Arquitetura da segunda metade do sculo XX. Barcelona, Gustavo Gili, 2001, p. 250.

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As obras aqui estudadas esto dispostas em ordem cronolgica: Prometeo, Espao Musical, Veneza e Milo 1984; IBM, Pavilho Itinerante 1988; Escritrio Renzo Piano (Building Workshop) 1991; Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, Nouma, Nova Calednia 1998; Auditrio Palco da Msica 2002.

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4.1. Prometeo Espao Musical 1884

4.1. Prometeo Espao Musical 1984

140: Prometeo em processo de montagem.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Consultores: Fotos: Local: Data: Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea: Situao:

Renzo Piano C. Abagliano, D. L. Hart, S. Ishida (associado), A. Traldi, M. Visconti M. Milan, S. Favero (estrutura); L. Nono (acustica); M. Cacciari (texto); C. Abbado (diretor) With: R. Cecconi Gianni Berengo Gardin Veneza, Itlia e Ansaldo, Milo Projeto 1983 Construo1984 G. F. Dioguardi S.p.A. Madeira laminada e colada na estrutura principal e barras de ao na estrutura secundria. Madeira e ao. rea 770,50 m2 Arquitetura itinerante, podendo ser montada e desmontada.

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://rpbw.r.ui-pro.com/

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141: escada e passarela interna, acesso dos msicos.

142: planta e corte parcial da escada e passarela.

174

Prometeo uma obra arquitetnica peculiar da produo de Renzo Piano. Por solicitao do compositor e maestro Luigi Nono (1924-1990), foi executado exclusivamente para a pera Prometeo, no Festival de Msica de Veneza, 1984. O projeto foi iniciado em 1983 e sua construo em 1984, e recebeu o nome da pea musical Prometeo - uma pera que associa valores contemporneos de arquitetura e msica. Renzo Piano comenta: O alvo do projeto era criar, exclusivamente para esta pera, um espao para a msica que reinventasse o conceito e a organizao de uma casa de pera tradicional 54 . O desenvolvimento de Prometeo implicou uma interdisciplinaridade entre o autor da pera, msicos, tcnicos em acstica e o arquiteto, embora Renzo Piano j contasse com experincia anterior na construo do IRCAN 55 , de Paris em 1974. O partido arquitetnico surge da relao entre msica e instrumento, associado ainda madeira que a matria prima essencial para construo de instrumentos musicais. Renzo Piano, em uma das muitas entrevistas sobre a obra, diz: para Prometeo, imaginei algo que se assemelha melhor a um violino ou a um alade ou a um bandolim: um instrumento musical um tanto grande (8ooo a 9ooo m3) que possa conter todo o espetculo pblico compreendido. A msica faz entrar em vibrao naturalmente, esta enorme caixa de ressonncia e, ao mesmo tempo, os msicos e os espectadores, ficam literalmente integrados a este corpo em ressonncia (...). Largamente inspirei-me numa embarcao de madeira no que diz respeito construo 56 . Por exigncia de Luigi Nono, a madeira foi o material escolhido para a realizao do Prometeo. Como uma ordem prtica, a madeira seria o material mais adequado, tanto pela facilidade de manuseio como pela suas propriedades acsticas e por permitir respostas acsticas de tipos variveis, melhor aceitas que em ao ou outros materiais. A madeira possui um carter potico e identifica imediatamente a continuidade histrica, fsica e visual entre a msica de hoje e os instrumentos do passado. Uma caixa de ressonncia grande no pode certamente ser construda com a mesma tcnica com que se fabricam violinos ou alades, mas em contrapartida, pode apresentar a mesma lgica.

Texto extrado do site do arquiteto: http://rpbw.r.ui-pro.com/. IRCAN uma sala de projeo acstica construda no edifcio ao lado do Centro Georges Pompidou. 56 Texto extrado das primeiras entrevistas sobre Prometeu em 1984. http://www.festival-automne.com/public/ressourc/publicat/1987nono/167.htm. traduzido do italiano para o francs por Hlne Houizot. 23/04/2006.
54 55

175

143: corte longitudinal de um barco a direita pode-se ver a quilha e sua curvatura.

144: Prometeu em fase de montagem.

176

O barco talvez seja o instrumento de madeira a meio caminho entre o alade e o Prometeo. Esse espao musical traz uma linguagem da antiga construo naval em madeira, ou a moderna de certas embarcaes, em que o partido arquitetnico tem a estrutura principal em forma de quilha 57 . A obra no seu todo tem como nico corpo estrutural a forma de um grande barco, que pode ser desmontado. Com esse partido arquitetnico, a estrutura principal foi executada em madeira macia; quando atinge grandes dimenses, passa a ser em madeira laminada - por isso foram utilizadas tcnicas de construo naval - e uma armao metlica secundria, formando trs galerias (passarelas em torno do vazio central). Com uma construo pr-fabricada em peas de mdio porte, sua primeira montagem foi na Igreja de So Lorenzo de Castello 58 , em Veneza (igreja construda aproximadamente no sculo X no perodo romnico) e montado posteriormente no pavilho desativado de uma empresa em Ansaldo, Milo. A espacialidade do Prometeo tem sua diviso peculiar para os tempos atuais, no centro, com aproximadamente 770,50m2, abrigam 400 lugares para o pblico. Possui altura interna aproximada de 15m, divididos em trs nveis de galerias, que circundam toda a rea interna, onde ficam dispostos aproximadamente 80 msicos que se movem pelas escadas e galerias, em circulao vertical e horizontal na estrutura do Prometeo. A estrutura fica apoiada sobre pilares esbeltos em ao, permitindo ainda ajustes de altura, mais prxima ou distantes do cho (imagem 145). A vedao, feita com painis em lminas de madeira, que podem ser deslocados conforme a necessidade de variaes de sons, permite uma leitura de cheios e vazios. Projetado de forma que permita ser montado ou desmontado, tem caracterstica de ser uma obra itinerante (embora no mencionada por parte do arquiteto). Prometeo foi construdo numa estrutura principal em madeira laminada como grandes prticos invertidos, composto por dois conjuntos dispostos de maneira ortogonal, formando uma malha quadriculada em sua base, ou como vrias quilhas interligadas dando uma base retangular. A estrutura secundria em metal, das galerias que circundam toda a estrutura pelo seu interior, formam um anel de atirantamento, que funciona como travamento para manter um equilbrio estvel, impedindo que os grandes pilares se projetem para fora.

Pea estrutural bsica do casco de uma embarcao, disposta na parte mais baixa do seu plano diametral, em quase todo comprimento, e sobre a qual assentam as cavernas, a roda de proa e o cadaste (Pea semelhante roda de proa, que fecha na popa o esqueleto da embarcao) HOLLANDA 2004. 58 Em 1988 iniciou um processo de restauro que propiciou descobertas de antigas construes abaixo da principal, hoje se pode dizer que se trata de um sitio arqueolgico com escavaes das descobertas de construes anteriores ao sculo X.
57

177

145: vista lateral e dos apoios metlicos.

146: Prometeo durante espetculo.

178

Com essa formao estrutural, o resultado obtido de um grande paraleleppedo que pode ser montado com algumas variaes de tamanho, assumindo formas quadradas ou retangulares. Prometeo parece, assim, como uma embarcao incompleta, ainda num estaleiro, dando a impresso de um espao perfeito e nico.

147: Prometeo em fase de montagem em Ansaldo, Milo.

148: detalhe parcial de um prtico.

179

149: vista interna, Prometeo montado na Igreja de So Lorenzo de Castello, Veneza.

150: vista lateral, prticos e vedao.

180

151: vista externa, montagem em empresa Ansaldo, Milo.

152: vista lateral, prticos e vedao.

181

153: implantao do Prometeo na Igreja de So Lorenzo de Castello.

154: planta geral.

182

155: corte longitudinal.

156: corte transversal.

183

157: detalhe do corte transversal.

158: detalhe dos encaixes metlicos responsveis pela fixao da escada e da passarela no prtico de madeira. 184

4.2. IBM Pavilho Itinerante 1988

4.2. IBM Pavilho Itinerante 1988

159: Pavilho IBM em processo de montagem.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Consultores Local: Data: Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea: Situao: Fotos:

Renzo Piano O. Di Blasi, F. Doria, G. Fascioli, S. Ishida (associado), J. B. Lacoudre, N. Okabe (arquiteto associado), P. Vincent, A. Traldi Ove Arup & Partners (P. Rice, T. Barker, engenharia mecnica e estrutural) ---------Projeto 1983 Construo1988 Calabrese Engineering S.p. A Madeira laminada e colada, ligaes metlicas para estrutura e placas acrlicas para o vedo. Madeira, ao e acrlico. rea 576,00 m2 Arquitetura itinerante. Gianni Berengo Gardin, Paul Vincent, Fulvio Roiter

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://rpbw.r.ui-pro.com/

187

160: vista parcial do pavilho.

188

O Pavilho IBM, de carter itinerante, foi projetado para atender a um programa que pudesse percorrer vrias cidades da Europa, como uma marca registrada ou uma referencia da prpria IBM. O pavilho abriga exposies temporrias voltadas para os avanos tecnolgicos na rea de telecomunicaes, com isso seria possvel mostrar a possibilidade de resolver diversos assuntos. Aqui o pavilho perde o carter de uma instalao provisria e assume o de uma estao de trabalho. Com sensibilidade em seu projeto para o Pavilho Itinerante da IBM, o arquiteto coloca os avanos tecnolgicos de computadores e telecomunicaes de encontro a um plano de fundo com a natureza. Isto obtido com o uso de materiais orgnicos como a madeira, o metal, o policarbonato e a luz como elemento natural e sua preferncia por situar o pavilho entre rvores para realar o edifcio e buscar proteo contra o sol. Seu projeto faz perceber a definio de uma estrutura onde os componentes poderiam facilmente ser desmontados, transportados e montados novamente. Para a sua montagem e instalao no se exige uma rea especfica desde que o local
(parque ou praa) oferea suporte e acesso de energia e telefonia que so fundamentais para o

funcionamento de suas instalaes de telecomunicao, de iluminao, ar condicionado e etc. Quando montado, o pavilho atinge as dimenses de 48 m de comprimento, largura de 12m, totalizando uma rea de 576m2 com 6 m de p direito. O pavilho, dentro das caractersticas de ser provisrio, foi um experimento que possibilitou a reestruturao de espaos, com a funo de exposies, at ento compartimentados em locais fixos como centros de convenes e exposies. O projeto desenvolvido a partir de uma modulao regular onde barras em madeira laminada e colada (estrutura principal) so ligadas por peas cilndricas de alumnio, e com um corte longitudinal para a base de apoio e seu piso estrutural elevado por onde passam as instalaes. Essa forma obtida com a montagem de quarenta e quatro arcos treliados e triarticulados, sendo que cada arco composto de doze elementos de policarbonato, em forma piramidal. O arquiteto demonstra sua habilidade em utilizar os materiais de vedao como parte integrante da estrutura. Os elementos em policarbonato funcionam como um tmpano travando a estrutura em pequenas partes como se pode ver nas imagens 161 e 162. Fator presente em muitas de suas obras.

189

161: processo de montagem do Pavilho IBM.

162: detalhe do encaixe da madeira com o metal.

190

O pavilho uma obra compacta, com peas pequenas que do agilidade e exigem pouca mo-de-obra para sua montagem. Os vrios materiais combinados do corpo a uma estrutura esbelta, apesar de as peas de encaixes serem de metal que, quando associadas s barras de madeira laminada, se fundem, dando a impresso de se tratar de uma pea nica. A transparncia do policarbonato acrescenta leveza estrutural ao conjunto. A madeira exerce papel fundamental na estrutura, mesmo no sendo o elemento principal, como em outras obras do arquiteto. Os barrotes de madeira poderiam ser substitudos por cabos ou barras de outro material como plstico ou ao. A mudana do material para o travamento dos arcos poderia comprometer a estabilidade da estrutura e, at mesmo, exigir um nmero maior de peas para suas conexes aumentando a quantidade de pessoas e o tempo para sua montagem. Com outro material, no seria possvel obter o mesmo resultado esttico.

163: detalhe dos encaixes para montagem.

164: detalhe dos encaixes.

191

165: detalhe das ligaes metlicas entre a madeira e o acrlico.

166: pea metlica de travamento dos barrotes de madeira.

192

167: implantao.

168: planta geral.

169: elevao.

170: corte longitudinal. 193

171: corte transversal dos arcos triarticulados.

172: detalhes do arco triarticulado e instalaes.

194

4.3. Escritrio Renzo Piano (Building Workshop) 1991

4.3. Escritrio Renzo Piano (Building Workshop) 1991

173: vista area do escritrio na encosta.

Arquiteto: Equipe de Projeto Consultores: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Renzo Piano M. Cattaneo (architect in charge), S. Ishida (partner), M. Lusetti, F. Marano, M. Nouvion with M. Carroll, O. Di Blasi, R. V. Truffelli, M. Varratta and D. Cavagna (models) A. Bellini, L. Gattoronchieri (engenheiro); P. Costa (estrutura); M. Desvigne (topografia); C. Di Bartolo (pesquisa binica) Genova, Itlia Projeto 1989 Construo1991 Madeira lamina e colada e ligaes metlicas Madeira laminada, ao para peas de ligaes e articulaes, vidro para vedo 450,00 m2 rea construda edifcio 655,00 m2 rea construda casa de mquinas 138 m2 Total 793,00 m2 Em uso.

Gianni Berengo Gardin, Michel Denanc, Fregoso & Basalto, Publifoto, Shunji Ishida Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://rpbw.r.ui-pro.com/
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174: implantao do escritrio na encosta.

198

O escritrio de Renzo Piano est localizado numa encosta da regio ocidental na cidade de Genova - Itlia, voltado para o mar Ligure, no Mediterrneo. um laboratrio voltado pesquisa e desenvolvimento de estruturas naturais em colaborao com a UNESCO. As pesquisas foram realizadas com diversos tipos de materiais orgnicos ou sintticos. Os orgnicos foram extrados da vegetao cultivada no prprio local, como pinhos nativos, bambus, rvores e plantas de outras regies e pases, com a finalidade de estudar o comportamento das estruturas das fibras e as propriedades especiais que possam ser aplicadas na construo. Os estudos incluem tambm a combinao de materiais, por exemplo, a madeira natural macia ou laminada e o ao, com os mtodos de construo tradicionais em pedra, tijolo, terra etc., ainda usados em algumas regies da Itlia e de outros pases, alm de investigaes e aplicao de tcnicas acsticas, insolao e iluminao. Situado ao longo da encosta e acomodado topografia do terreno, o edifcio resgata a linguagem das construes de estufas tradicionais da regio norte da Itlia (ver imagem 167 em que se observa, na encosta, direita, construes tpicas de estufas tradicionais da regio em comparao ao conjunto do escritrio situado esquerda, acompanhando formalmente o escalonamento do relevo). O escritrio, mesmo na sua construo simples, se destaca na paisagem como uma estufa de ltima gerao. A face norte da edificao est voltada para a parede da encosta, com uma construo tradicional em pedra; a face sul est de frente para o mar; as faces leste e oeste tm sua frente paisagem verde e algumas edificaes isoladas. A implantao do edifcio acompanha a declividade do terreno e est disposto para a face sul. Desta forma, recebe iluminao natural o tempo todo, contribuindo para as questes e discusses de uso dos recursos naturais. A construo do edifico utiliza a madeira como matria prima principal na construo, e o ao, para as conexes e caixilharia. O vidro, na vedao, complementa o desenho do escritrio, dando transparncia e permeabilidade aos ambientes, como se fossem grandes estufas, permitindo a integrao interior-exterior, privilegiando a natureza e colocando as pessoas mais prximas da paisagem extica que circunda o edifcio. Dentro da complexidade vista em vrias de suas obras, o escritrio uma obra singular, tanto na forma como na construo.

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175: vista interna do escritrio.

176: vista interna da cobertura, vigas de madeira laminada, vidros duplos e, persianas que regulam a luminosidade.

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A cobertura em vidros duplos sustentada por vigas em madeira laminada e pilares em perfil metlico. Alm dos vidros e da madeira, foram utilizados novos materiais, como o plstico, painis de isolao termo-acstico; painis reflexivos, tipo persianas utilizados para iluminao indireta. Uma grelha externa cobertura est conectada a um fotmetro que detecta mudanas sutis no clima e ajustando-a constantemente s circunstncias no interior, como um organismo vivo. O piso interno principalmente em madeira. Pedra ardsia preta (da regio) foi usada tanto externa como internamente. O sistema construtivo utilizado por Renzo Piano foi de madeira laminada e colada, com ligaes em ao compondo uma estrutura bsica e ortogonal de vigas e pilares; foram precedentes de construes em madeira laminada os projetos Prometeo e Pavilho da IBM. No projeto de seu escritrio, Renzo Piano utiliza uma modulao diferente dos projetos anteriores, mantendo a praticidade de uma pr-fabricao, em que o tempo de projeto e a concluso da obra tm a durao de dois anos.

177: planta geral do escritrio.

201

178: corte longitudinal.

179: detalhes da cobertura vigas de madeira laminada, pilares em ao, painis externos de controle da luminosidade.

202

180: detalhe de ligao da viga em madeira laminada e o pilar de ao.

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4.4. Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou da Nova Calednia 1998

4.4. Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou da Nova Calednia 1998

181: vista parcial do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, conjunto arquitetnico, face noroeste.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Consultores: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Renzo Piano A. Chaaya (arquiteto) e F. Pagliani, J. Moolhuijzen, W. Vassal e O. Doizy, A. Schultz (maquete) A. Bensa (etnlogo); GEC Ingnierie (controle da costa); Ove Arup & Partners (engenharia estrutural e MEP engenharia conceitual); CSTB (estudos ambientais); Agibat MTI (estrutura); Scne (cenografia); Peutz & Associs (acstica); Qualiconsult (segurana); Vgtude (plantas) Nouma, Nova Calednia Projeto 1991-1992 Construo1998 Madeira laminada e colada estrutura, articulao estruturais em ao e concreto armado. Madeira Iroko para estrutura, vedo, caixilharia e piso, ao para peas de articulaes estrutural, vidro vedo e cobertura, concreto para fundaes 7.650,00 m2 rea construda Cabanas 916,00 m2 rea construda Blocos 7.272 m2 Total 8.188 m2 Em uso. Michel Denanc, Pierre-Alain Pantz, William Vassal, John Gollings

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://rpbw.r.ui-pro.com/
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182: nativos Kanaks construindo uma cabana tpica.

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Renzo Piano foi o ganhador da concorrncia internacional, realizada em 1991 pelo governo da Frana, para a construo do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, em Nouma, capital da Nova Calednia. Jean Marie Tjibaou (1936-1989) foi lder poltico do Movimento de Independncia Kanak da Nova Calednia e mantinha o desejo de que as pessoas fizessem parte do mundo moderno, atentas necessidade de estabelecer equilbrio entre tradio e cultura mundial. Lutava por ideais de legitimidade de sua cultura, tradio e busca de uma identidade verdadeira, com um ideal de liberdade para o Povo Kanak 59 , que sofre com o aculturamento. O local que foi dado ao ADCK - Associao de Desenvolvimento da Cultura Kanak pela municipalidade de Nouma um istmo da pennsula estreita, que ressalta ao sul da ilha. Em princpio, Renzo Piano interessado em compreender a cultura local, os seus edifcios e a natureza circundante, ficou determinado a no recriar a cultura ou um conjunto de cabanas dos Kanak. Inspirou-se na idia da aldeia construindo estruturas em forma de grandes arcos esbeltos de madeira laminada curvada, interligados por lminas horizontais de madeira, criando semelhana com as cabanas tradicionais, sem contudo serem cpias mimetizadas. No vernculo original, os arcos so de rebento de palma. Na obra de Renzo Piano, a reinterpretao da forma feita de iroko 60 laminado, estruturalmente unido por tubos horizontais e barras diagonais com amarras de ao inoxidvel. O arquiteto cuidadosamente fez conjuno de ao inoxidvel e madeira laminada em uma recorrncia ao Pavilho da IBM de uma dcada atrs, porm aqui, os barrotes de madeira longos no so to finamente aparados, em parte porque so muito maiores para resistir a ciclones e terremotos e, em parte, porque, sendo altos, formam um conjunto monumental de destaque.

59 60

Povo nativo do arquiplago da Nova Calednia. Iden, nota 48, p. 137, captulo sobre o Pavilho do Japo na Expo92, arquitetura de Tadao Ando.

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183: desenho das cabanas tradicionais dos Kanaks.

184: cabana Kanak, principal inspirao do partido arquitetnico para o projeto.

210

O desafio principal, atrs deste projeto, era a tarefa de prestar homenagem a uma cultura, respeitando suas tradies e histria, passado, presente e futuro, como tambm suas sensibilidades. Isso significou pr a tecnologia e percias a servio da tradio 61 e expectativa dos Kanaks. Sem envolver ou impor um modelo arquitetnico totalmente estrangeiro. A aproximao humanista de Renzo Piano com a arquitetura se alia a um grande domnio do estado de arte na tecnologia, e uma preocupao em pr oporcionar para os usurios o melhor ambiente possvel. A idia era de, em vez de reconstituir historicamente ou criar uma simples rplica da aldeia, procurar refletir a cultura aborgene e seus smbolos que, apesar de antigos ainda estavam vivos. A compreenso do desenvolvimento da cultura local era uma parte vital do projeto. Familiarizando com a histria daquele povo, ambiente e convices, tornaria possvel a permanncia fiel ao povo e suas tradies. Um esboo de Renzo Piano sintetiza esses pontos de trabalho e resume a inteno do projeto. Quatro elementos organizam a leitura da paisagem da Cultura Kanak: 1. a descrio de um esquema linear tradicional em torno do caminho central; 2. a verticalidade dominante da araucria no cenrio; 3. a pequena escala vertical das cabanas cnicas a qual marca a organizao tradicional; 4. materiais e tcnicas construtivas com as quais as Vilas Kanaks eram construdas. O programa a ser edificado foi definido no curso dos estudos arquitetnicos e em contato com a Agncia para o Desenvolvimento da Cultura dos Kanaks ADCK. Concretamente, isso significou usar mtodos construtivos e materiais tradicionais como: coral, madeira e casca de rvores, para fundaes, estruturas e muros das grandes cabanas cnicas; utilitrios e ornamentais, tambm respeitando e utilizando certos elementos naturais, como vento, luz e vegetao. Em nada se assemelhando Europa dos antigos parapeitos ou arquitetura da Frana colonizadora.

61 (...) Para que a tradio seja uma fora criadora no processo de projeto, entretanto, preciso que o arquiteto tenha grande intimidade com os objetos da arquitetura. Antigos e novos. (...) A tradio deve ser, portanto, catalisadora, e desaparecer na ao que ela prpria motiva. Significa conservar seus princpios estruturais em vez de copiar os motivos formais. (...), pois a tradio para ser entendida e respeitada e no para ser copiada. um ideal a ser descoberto pelo arquiteto, e no um conjunto de dados imediatamente disponveis e mo, prontos para serem empregados no projeto. (STROETER, 1986, p.114-5).

211

O Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou tem cada uma de suas trs aldeias divididas por funo, e formam trs grupos com uma simetria particular. So trs vilas com variadas funes, dispostas na entrada dessa alameda linear, de acordo com suas finalidades especficas, como comunicao e recreao. Cada entidade agrupa volumes baixos voltados em direo lagoa e altas cabanas cnicas ao lado do recife.

185: desenho parcial da implantao geral do Centro Cultural.

Tradies locais no so copiadas, mas interpretadas pela arquitetura contempornea, que atrai a substncia do que especifico na cultura Kanak, dando-lhe legitimidade e, portanto, transformando-a em direo a outras civilizaes e ao futuro. O Centro Cultural Jean Marie Tjibaou focaliza as tenses de sua prpria ambigidade: situado entre um tributo civilizao Kanak e o progressivo pensamento arquitetnico europeu, servindo a modernidade (o sentimento anticolonial e a presena do colonizador francs). A estrutura e, acima de tudo, a funcionalidade do Centro Cultural da Nova Calednia foi reproduzida e adaptada no centro de uma reserva natural ao longo da costa de oceano. O stio
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est localizado a mais ou menos 10 quilmetros norte - leste da Capital Nouma, no istmo da pennsula entre recifes e lagoas. Essas duas faces refletem a dupla identidade do Centro. Um local imediatamente legvel para a comunicao e a vida comunitria, mas que tambm tem uma vocao reflexiva por insero na paisagem, tanto arquitetnica como social e poltica. O Centro composto de dez cabanas ao todo, com medidas variadas entre 20m e 33m de altura, com aproximadamente 8.200m 2 de espaos cobertos e mais ou menos oito hectares de pa rques ajardinados com tamanhos e funes diferenciadas. As dez Grandes Cabanas estilizadas apresentam trs tamanhos: Menor: rea de superfcie 55 m2, altura 22 m. Mdio: rea de superfcie 92 m2, altura 28 m. Maior: rea de superfcie 140 m2, altura 33 m.

186: implantao geral do Centro Cultural.

213

187: implantao de um conjunto de cabanas do Povo Kanak.

As edificaes so ligadas por um caminho, como uma aldeia genuna, com jardins e espaos pblicos, situados fora do contato direto com o oceano, mas em harmonia com o ambiente natu ral da pennsula. As cabanas, como Renzo Piano as chama, esto organizadas em trs grupos de aldeias, e se curvam numa linha que segue o eixo da pennsula, suavemente (imagens 186 e 187). As cabanas so fundamentalmente circulares em plano, mas abrem-se e formam um longo corredor de conexo. Assim, a extremidade interna de cada crculo cortada em quadrados, e permite que as cabanas individuais possam se fechar no espao, conectando, alm de formar, volumes num plano linear mais convencional (s vezes, mas no sempre, parte do fluxo de espao se envolve
com o entorno, sem transform-lo, mas incorporando-se a ele). As coberturas planas repousam no corpo das

colunas de madeira laminada de iroko; os volumes esto largamente definidos pela madeira e clarabias que formam parte de um sistema tecnolgico. Como se assemelha a uma cabana sintetizada, cada arco curvado unido a uma reta vertical que parte de formas da estrutura do permetro do espao incluso. Brisas empurram o ar pelos espaos e este expelido ao longo dos pontos mais altos dos telhados. As condies de luminosidade so controladas por um sistema que usa clarabias na base da parede do permetro e na face oposta do complexo. Cada uma das cabanas projetada para ser resistente a terremotos e ciclones (ventos de at 230 km/h).

214

Para noroeste, h uma margem, entre a extremidade irregular do edifcio e o mar, densamente arborizada e esculpida com terraos, utilizadas para exibies ao ar livre e espaos de atividades culturais. As cabanas, assim como as coberturas, so construdas de iroko, muito resistente deteriorao natural e que, com o tempo, assume uma ptina prateada que, junto com a estrutura exposta de ao inoxidvel, fica em harmonia com a cor das palmas dos coqueiros que revestem as praias da Nova Calednia. Para cada cabana construda, foram usados 300m3 de madeira e cinco toneladas de ao inoxidvel. Elas so uma mistura harmoniosa de tecnologia (ao inoxidvel e madeira laminada-colada) e materiais tradicionais.

188: arcos em madeira laminada e conexes em metal.

215

Um prottipo (imagem 184) construdo na Frana, em julho de 1993, foi utilizado para testar a prtica dessa tecnologia avanada, que associa arcos em madeira laminada-colada a peas metlicas. Pares de arcos em madeira laminada-colada so ligados por braos horizontais de ao, todos espaados em 2,25m, e so todos diagonalmente travados. Partes soltas so utilizadas nas junes, com funo de articulao. Numa malha de 0,90m de largura por 1,80m de altura, a face interna permite a alternncia de quatro tipos de painis. Cada painel possui controle independente. A parte externa feita de lminas horizontais em madeira de iroko, mais ou menos prximas, formando uma persiana articulvel. A cobertura como uma onda, cuja densidade varia, garantindo ventilao natural de acordo com as mudanas do vento.

189: prottipo construdo na Frana 1994.

216

190: perspectivas das articulaes e conexes.

191: perspectivas das articulaes e conexes, fixadas a base de concreto armado. 217

192: prottipo das articulaes metlicas.

193: pilar com conexes horizontais. 218

194: desenho da forma estrutural da cabana do Centro Cultural.

195: desenho da articulao horizontal.

196: vista interna das barras metlicas da articulao horizontal.

219

197: implantao.

220

198: corte transversal 01.

199: corte transversal 02.

200: elevao face noroeste.

201: elevao face sudeste.

221

4.5. Palco da Msica de Roma 2002

4.5. Palco da Msica de Roma 2002

202: vista area das salas: Santa Ceclia (esquerda), Sinopoli (centro) e Goffredo Petrassi (direita).

Arquiteto: Equipe de Projeto 1994:

Renzo Piano

K.Fraser, S. Ishida, C.Hussey, J. Fujita, G.G. Bianchi, L. Lin, M. Palmore, E. Piazze, A. Recagno, R. Sala, C. Sapper, R. V. Truffelli, L. Viti; G. Langasco S. Scarabicchi, D. Hart, M. Varratta with S. Ishida, M. Carroll, M. Alvisi, W. Boley, C. Brizzolara, F. Caccavale, A. Calafati, G. Cohen, I. Cuppone, A. De Equipe de Projeto 1994Luca, M. Howard, G. Giordano, E. Suarez-Lugo, S. Tagliacarne, A. Valente, H. 1998: Yamaguchi; S. DAtri, D. Guerrisi, L. Massone, M. Ottonello, D. Simonetti, D. Cavagna, S. Rossi Equipe de Projeto 1997S. Scarabicchi, M. Alvisi, D. Hart, P. Colonna, E. Guazzone, A. Spiezia 2002: Ove Arup & Partners (estrutura); Mller Bbm (acstica); Davis Langdon & Everest (administrao construo); F. Zagari, E. Trabella (topografia); Tecnocamere (preveno a incndios) Studio Vitone & Associati (estrutura); Colaboradores: Manens Intertecnica (servios); Mller Bbm (acstica); T. Gatehouse, Austin Itlia (controle de construo); F. Zagari, P.L. Cerri (desenho grfico); Techint / Drees & Sommer (superviso de obras) Local: Data: Tcnica Construtiva: Roma, Itlia Projeto 1994 - Construo 2002 Madeira laminada e colada, ligaes metlicas para estrutura

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Materiais: rea do Terreno: rea: rea Coberta Situao: Foto:

Madeira para estrutura, revestimento da cobertura e interno, solues acsticas, ao, chumbo para cobertura, concreto armado 55.000 m2 rea Total Construda 44.900,00 m2 Sala Santa Cecilia 5.947,00 m2 Sala Sinopoli 3.111,00 m2 Sala Goffredo Petrassi 2.072,00 m2 Em uso. Gianni Berengo Gardin, Alessandro Pierandrei, Enrico Cano, Moreno Maggi

Fonte: Desenhos do arquiteto em publicaes sobre sua obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://rpbw.r.ui-pro.com/

203: maquete da implantao final.

Os auditrios, que formam o Palco da Msica, esto implantados na zona norte de Roma, numa rea de aproximadamente 30.000 m2 de um grande parque arborizado criado na paisagem e tem como vizinhos a Vila Olmpica, o Estdio e o Ginsio de Esportes Flaminio

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(projetados pelo engenheiro italiano Per Luigi Nervi (1891-1979) para os jogos Olmpicos de 1960, parque este, que tambm serve como ptio de estacionamento para o conjunto olmpico). O concurso para decidir quem seria o autor do projeto teve incio na dcada de 90. O ganhador enfrentaria circunstncias complexas: o entorno degradado, de contexto histrico muito forte, uma arquitetura fragmentada pela passagem rpida do modernismo, vista em alguns edifcios sobre pilotis (arquitetura em concreto de Per Luigi Nervi) e um sistema virio saturado, portanto, um espao que necessitava de recuperao. Esse local foi destinado implantao daquilo que, a princpio seria um nico edifcio que abrigasse espaos destinados msica, e que permitiriam realizar desde um pequeno concerto musical a uma pera ou apresentao de uma filarmnica. Mas, alm da realizao da construo, o objeto arquitetnico teria inteno de carter social com reconhecimento cvico, como as antigas praas romanas, de modo a transformar o ambiente em local de cultura e lazer, uma parte viva da cidade. O projeto vencedor de Renzo Piano enfrentou inmeros obstculos. O primeiro foi a resciso do contrato pela empresa ganhadora para a construo, com alegaes da impossibilidade da execuo do projeto. O segundo foi a crtica que esperava uma resposta arquitetnica enraizada na histria de um local considerado como bero da civilizao. Outra, quanto geometria final do projeto. Sem contar as dificuldades financeiras at a finalizao do projeto. Uma das tantas barreiras foi durante a escavao para as fundaes, quando encontraram uma antiga vila romana do sculo IV a.C., exigindo reconfigurar a implantao dos edifcios. Renzo Piano respondeu s criticas e, passando pelas dificuldades com destreza, realizou um projeto com trs volumes de diferentes tamanhos voltados para um ptio central, que passou a ser um quarto auditrio ao ar livre. O programa e o local no preocuparam excessivamente o arquiteto que declarou, quando da descoberta das antigas runas da vila romana, ser possvel uma relao mais estreita entre as novas estruturas e o contexto circundante. Tudo foi estudado em detalhes, embora no tenham sido respeitadas rigorosamente as exigncias iniciais do projeto que seria a construo de um nico edifcio, onde estariam distribudas as trs salas musicais. Essa composio de trs salas dos auditrios contidas em um nico edifcio foi vista pelo arquiteto como parte no integrante de uma nica estrutura, uma vez que o centro histrico de Roma no comportaria um edifcio de tal escala, mas construes individuais.

227

204: vista area da construo.

205: vista area da implantao dos trs edifcios.

228

O projeto teve incio em 1994, e a concluso em 2002. O tempo longo para a execuo se justifica pela organizao do sitio arqueolgico, pelas escavaes da vila romana e as alteraes no projeto decorrente da descoberta. Do deslocamento simtrico dos edifcios, que os desenhistas definiram como grandes sound box (caixas musicais), emerge um grande espao vazio que, no curso dos trabalhos, foi assumindo a fisionomia de um quarto auditrio, no includo no programa inicial. Esse grandioso anfiteatro ao ar livre permite que as pessoas desfrutem das manifestaes musicais cercadas pelo verde da vegetao e das runas da vila romana, que fazem parte do imenso complexo arquitetnico. As salas, que formam um complexo multifuncional dedicado msica, esto distribudas da seguinte forma: O edifcio menor, com capacidade para 700 pessoas, configura-se como um espao totalmente flexvel. Pavimento e tetos so mveis a fim de tornar o ambiente ajustvel s propriedades acsticas. Na sala do edifcio de tamanho mdio, com espao para 1.200 pessoas, foram utilizadas tcnicas que permitem a flexibilidade de cada elemento, permitindo ajustes mnimos de acstica e iluminao atendendo s necessidades exigidas pelos eventos. O edifcio maior dispe de um espao capaz de abrigar cerca de 2.800 pessoas, tambm com alta tecnologia, to flexvel quanto os outros dois. Os trs edifcios, alm dos procedimentos altamente tecnolgicos, para garantirem a melhor acstica possvel, se debruam em torno do grande anfiteatro, formando uma concha. Este grande vazio destinado a msica que se abre frente a uma cidade de tradio milenar como Roma. O conjunto de edificaes conta com outros equipamentos, como salas de exposies, museus de histria da msica, um museu com objetos coletados das escavaes e a prpria runa da vila romana como objeto de exposio.

229

206: anfiteatro, capacidade para 3.000 pessoas.

207: runas da Vila Romana do sculo IV a.C.

230

De certa distncia, o trio zoomrfico 62 de Renzo Piano nos propicia vrios tipos de leitura no que se refere sua forma. A cobertura, que o objeto visual, impe-se no entorno do anfiteatro. Como grande escudo evoca a metamorfose de um casco de tartaruga ou a carapaa de um grande inseto, ou ainda uma armadura articulada de um guerreiro samurai, e mostra a preocupao em manter uma geometria toroidal 63 (geometria utilizada no aeroporto de Kansai em 1994), como uma continuidade de estudos e pesquisas que geraram bons resultados. A imagem 208 exemplifica a busca do arquiteto pela forma ideal. Os volumes em princpio so grandes paraleleppedos em concreto armado, parcialmente enterrados no solo, que recebem estruturas em madeira laminada de pinho, caracterstica do arquiteto. Grandes vigas laminadas de madeira so dispostas em forma de grelha, que gerando a estrutura principal da cobertura, oferece suporte para o revestimento final. As extremidades das vigas recebem prolongamento na forma de arco abatido que fazem um fechamento parcial sobre os acessos laterais (imagem 210). Toda a estrutura em madeira conectada por grandes peas metlicas que permitem acomodar a movimentao do conjunto estrutural (imagens 211 e 212).

208: desenho do processo geomtrico toroidal.

Zoomrfico: Do grego zoo animal, ser vivo. morph - forma, morfologia. Com a base semntica de tendncia a tomar a forma de indicada pelo primeiro elemento; tratando-se, em geral, de fenmeno natural, cada palavra pode ter derivados em -ismo,-ista e -stico quando interpretada como adepto de tendncia a tomar a forma de. O uso de formas ou de smbolos animais na arte, na literatura, etc. HOLLANDA 2004. 63 Toroidal - toride: Slido gerado pela rotao de uma superfcie plana fechada em torno de um eixo que no lhe seja secante. HOLLANDA 2004.
62

231

209: grelha em madeira laminada em fase de construo.

210: estrutura da cobertura em fase de construo.

232

211: desenho mesclado com a maquete da cobertura.

212: beiral, vigas em madeira laminada e articulaes.

213: vista externa do auditrio para 700 pessoas.

233

A geometria desses volumes gerou uma forma aerodinmica que se assemelha a das asas de um avio (imagem 213). Com fortes ventos, pode ser sugada para cima, uma vez que o desenho de uma asa feito para funcionar com a presso causada pelo vento. A soluo veio com o revestimento externo feito com placas de chumbo. Seu peso funciona como uma ncora para estrutura interna feita em madeira que, de certa forma, leve em relao a outros materiais. A madeira, alm de ter sido utilizada como elemento estrutural est presente em toda obra, desde o piso, onde foram utilizados aproximadamente 15.000 m2 de placas para o revestimento das trs salas musicais. A madeira utilizada para o teto, como superfcie de ressonncia, proveniente do norte dos Estados Unidos, obtidas das cerejeiras daquela regio e mostrou-se, depois de inmeras experincias, ser o material que melhor responderia s necessidades e solicitaes de acstica nos ambientes, sem contar a beleza proporcionada. Aps receber os devidos tratamentos e acabamentos, assemelhou-se ao interior de um instrumento musical (imagem 214). Renzo Piano projetou teatros e espaos musicais, iniciando com o espao IRCAM para a msica experimental, ao lado do Centro Pompidou, e muitos outros projetos em Veneza, Berlim e outros espalhados na Itlia, acumulando larga experincia. Cada um dos trabalhados tratado de diferentes maneiras e escalas de construo, mas so sempre construdos para atender de forma precisa as necessidades do local e da funo. Seu repertrio tem como ponto de partida o instrumento musical, sua forma e som, no deixando de lado o material principal de sua construo, a madeira. A utilizao consciente da madeira, tanto na composio estrutural como nos acabamentos, mostra ser o material ideal para esta finalidade.

234

214: vista interna do Auditrio para 2.800 pessoas.

215: Sala Santa Cecilia (esquerda), Sala Sinopoli (centro) e Sala Goffredo Petrassi (direita)

235

216: implantao.

217: planta geral das salas. 236

218: planta e cortes individualizados das salas musicais.

219: corte longitudinal em desenho e maquete.

220: corte transversal em desenho e maquete. 237

221: corte longitudinal Sala Santa Cecilia e subsolo.

222: corte longitudinal Sala Sinopoli e subsolo.

223: elevao 01.

224: elevao 02.

238

5. MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA

5. MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA

Marcos de Azevedo Acayaba (1944-), arquiteto paulista, formado pela FAU/USP formado dentro dos conceitos dos mestres modernos brasileiros. Na busca e experimentao de novos materiais, a arquitetura de Acayaba se mostra com caractersticas interessantes e peculiares. Os diferentes estudos de tcnicas e sistemas construtivos e um programa objetivo o conduzem s solues de uma arquitetura racionalista. O estudo dos materiais representa para Acayaba a possibilidade investigativa no s de novas estruturas como tambm de novas tcnicas e geometrias. Conforme Ana Luisa Nobre
(1991): Concreto, madeira e ao, so para ele materiais em trabalho permanente, com infinitas possibilidades

tecnolgicas. 64 A busca de novas linguagens, de tcnicas e de materiais, a ateno profunda natureza especfica de cada material, relacionando a percepo at mesmo de sua essncia e a exaltao de suas caractersticas no rendimento estrutural e esttico, constituem um mtodo de trabalho que garante a coerncia com o resultado final, independentemente da diversidade do programa. Das primeiras estruturas em concreto armado, em ao, at s estruturas em madeira, notase a constante busca de respostas estruturais e construtivas, que representam inveno. Como muitos arquitetos de sua gerao, Acayaba tem sua inspirao principalmente nas obras de Vilanova Artigas (professor do arquiteto) e Frank Lloyd Wright. Cada projeto elaborado de forma individual, apesar de todos terem os mesmos procedimentos construtivos, com variaes em sua modulao, em virtude de situaes de implantao diversas. Quando olhamos algumas das obras do arquiteto, podemos sentir uma possvel influncia da arquitetura tradicional japonesa em madeira. Estudos da cultura e da filosofia Zen do caminhos apropriao de conceitos como: leveza, transparncia, integrao com o entorno, dilogos que esto presentes em suas obras. Em uma experincia em 1986, no projeto da residncia de um empresrio de uma empreiteira especializada em concreto armado, o arquiteto apresentou uma proposta ousada e bem aceita pelo empresrio. Foi sugerido um projeto com estrutura em

64

NOBRE, A. L. A&U - Arquitetura e Urbanismo n. 36, So Paulo, jun./jul, 1991, p. 27-33.

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madeira, como uma residncia japonesa, pensada e detalhada como uma construo referenciada na carpintaria tradicional do Japo 65 . Em suas buscas de uma arquitetura racionalista com materiais e sistemas construtivos prticos e de fcil execuo, o arquiteto, alm dos cones da arquitetura moderna, se aporta tambm na racionalidade e competncia da arquitetura japonesa. Segundo ACAYABA (2005), os japoneses fazem uso de estrutura de madeira moduladas, padronizadas e produzidas em srie... a simplicidade, as propores, a leveza, a transparncia e a continuidade espacial... 66 . Desse universo busca uma arquitetura que formada por uma estrutura em madeira montada em pouco tempo, passvel de recomposio de partes individuais, no com intuito de uma padronizao e, sim, de dispor de um sistema que possibilite ser aplicado de vrias maneiras em outras situaes como, por exemplo, a Residncia Ricardo Baeta e casa do arquiteto, na encosta do litoral. Para isso conta com a presena do Eng Hlio Olga Jr. 67 , que participa de muitos projetos de Acayaba como calculista das estruturas e tambm como construtor pela Ita Construtora. A madeira utilizada em algumas das obras de Acayaba foi fornecida pela construtora. Trata-se de madeira certificada, proveniente da regio norte do Brasil, de florestas em que so aplicados sistemas de manejo florestal, isto , as rvores a serem cortadas e transformadas em madeira so criteriosamente escolhidas pela sua maturidade, espcie, tamanho etc. Em reas determinadas como de manejo, o perodo de abate de rvores s ocorre com um intervalo de 25 ou 30 anos aproximadamente, implicando assim a disponibilidade de determinada espcie, no permitindo a elaborao de um projeto que exija diferentes espcies para a construo. Aqui temos uma proximidade com Japo, que possui poucas espcies de rvores. A experincia dos mestres carpinteiros para a seleo da rvore certa para ser utilizada na construo evitando a retirada alm do necessrio. Das muitas obras do Arquiteto Marcos Acayaba, foram selecionadas sete, para integrar o estudo do uso da madeira na arquitetura contempornea, por serem obras recorrentes de uma investigao por parte do arquiteto na aplicao do material nos seus valores estruturais e estticos, e em que se nota a flexibilidade do material, novos usos, tipologias e mtodos de aplicao.

SEGAWA, H. As vertentes da inveno arquitetnica: arquiteturas da lgica, da beleza, onde nada sobra e nada falta. In: Projeto Design, So Paulo, n. 198, Julho, 1996, p. 28-39. 66 ACAYABA. M. A. Tese (Doutorado) Projeto, pesquisa, construo. TESE Def 13.05.2005. FAUSP, 2005, p. 75-76. 67 O Eng Hlio Olga conta com um grande nmero de construes em madeira atendendo a projetos de diferentes arquitetos. Apresenta informaes que sustentam as intenes de se trabalhar com estruturas em madeira, apoiado na tecnologia e na retomada da produo arquitetnica na Europa a partir da dcada de 70. GAUZIN-MLLER, Dominique; MARTINS, Alberto; WISNIK, Guilherme. Madeira como Estrutura - A Histria da Ita. So Paulo: Paralaxe, 2005.
65

242

So elas: Quiosque na Fazenda Arlina 1980; Residncia Hlio Olga 1990; Residncia Andrea Calabi 1991; Residncia Ricardo Baeta 1991; Residncia Osmar Valentim 1995; Residncia Marcos Acayaba 1997; Sede do Parque Estadual de Ilhabela 1998.

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5.1. Quiosque na Fazenda Arlinda 1980

5.1. Quiosque na Fazenda Arlinda 1980

225: vista da face oeste.

Arquiteto: Arquitetos Colaboradores: Local: Data: Tcnica Construtiva: Materiais: rea: Situao: Foto:

Marcos Acayaba Flvio Acayaba Itupeva, SP Projeto 1979 Construo1980 Madeira aparelhada para estrutura principal com encaixes simples, cobertura de ripamento tipo prgula da mesma madeira Madeira rea construda 135,00 m2 Em uso. Marcos Acayaba

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=7

247

Como o prprio arquiteto relata em sua Tese de Doutorado, este quiosque foi a sua primeira experincia em construo totalmente em madeira. Com uma rea construda de 135m2, este um projeto que no foi comentado ou publicado como outras obras, talvez por no acharem importncia pelo seu tamanho ou pela sua funo. Mas, aqui j vemos as preocupaes do arquiteto em intervir pouco no entorno e principalmente no solo, com pequenas fundaes. A racionalidade na estrutura percebida pela utilizao de mos francesas em partes alongadas, dando apoio ao piso do quiosque e amparando a prgula de cobertura. Pouco material que d leveza e transparncia. Conforme ACAYABA (2005): Foi um ensaio singelo, com uma soluo estrutural que veio mostrar-se importante como sugesto para o desenho de obras posteriores.

226: vista face nordeste.

248

227: corte longitudinal.

228: implantao do quiosque, deck e cobertura em prgola.

249

5.2. Residncia Hlio Olga 1990

5.2. Residncia Hlio Olga 1990

229: vista face sudeste.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Projeto Estrutural: e Construo: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Marcos Acayaba Mauro Halluli, Tnia Shirakawa, Edison Hiroyama Projeto de Instalaes: Eng Hlio Olga de Souza Jr. Projeto de Fundaes (concreto): Zaclis Salvoni Engenheiros, Clculo Estrutural (concreto): Zaclis Salvoni Engenheiros, Clculo Estrutural (madeira): Eng Hlio Olga de Souza Jr. So Paulo, SP Projeto 1987 - Construo1987-1990 Eng Hlio Olga de Souza Jr. Madeira aparelhada para estrutura principal com encaixes e ligaes metlicas, cobertura de telhas de alumnio e concreto armado nas fundaes Madeira Angelim para estrutura, peitoris, caixilharia, piso e divisrias; chapas de alumnio para cobertura; concreto, tirantes de ao para atirantamento do edifcio rea do terreno: 900.0 m rea ocupada: 171.0 m rea construda: 220.0 m Em uso. Nelson Kon

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18
253

230: vista face norte.

254

A residncia Hlio Olga, em particular, considerada como um prottipo industrializado que coloca em teste as possibilidades construtivas da madeira em situaes onde o terreno desfavorvel a construes convencionais. Exibe o resultado da busca estrutural e formal de Acayaba, baseado no estudo da pr-fabricao e da construo modular. Atinge um grau de simplificao do partido estrutural que traduzido na definio de um conceito de sntese. O terreno que recebeu a implantao da residncia era muito ngreme, com uma rea de 900m e 100% de declividade. Na forma de rvore ou pirmide invertida, a residncia acomodada sobre seis pilares e fundaes (ambos em concreto armado), responsveis pela estabilidade da estrutura do conjunto e ligao com o solo, ao mesmo tempo em que protege a madeira de umidade, tanto do solo como pelo acmulo de guas pluviais. O programa racionalizado foi desenvolvido de maneira simtrica em 20 mdulos cbicos de 3,30m x 3,30m x 3,30m. Esses mdulos esto distribudos em 200m2 de rea til da seguinte forma: os cinco primeiros esto no nvel zero (via pblica). A garagem que permite o acesso para o interior da residncia, lavabo, lavanderia, cozinha, sala de jantar e estar compem o layout deste pavimento. No seguinte nvel, -3,30m (primeiro piso inferior), com trs mdulos, esto os dormitrios e banheiros; o nvel -6,60m (segundo nvel inferior), com dois mdulos contm apenas um dormitrio, e, por ltimo, o nvel -9,90m (terceiro piso inferior), tambm com dois mdulos, abriga um quarto de hspedes e banheiro. A escada ocupa trs mdulos verticais e, apesar de causar uma interrupo na continuidade do piso, no interfere no comportamento estrutural: atirantada s vigas da cobertura funciona como contrapeso s telhas de alumnio do telhado. A residncia composta por vrios tipos de materiais como madeira Angelim 68 , para a estrutura principal, e Sucupira 69 para o revestimento de piso. A madeira o elemento principal na estrutura, vedaes, peitoris, escadas e caixilharia. Outros materiais complementam a obra, como chapas trapezoidais de alumnio para a cobertura, concreto para as lajes, piso da garagem, pilares e fundaes e barras de ao atirantadas para contraventamento.
2

68 Angelim, rvore de clima tropical encontrada apenas na Amrica do Sul mais especificamente na regio amaznica brasileira, tambm conhecida como: angelim pedra verdadeiro, faveira grande, angelim falso, faveira dura, faveira ferro. Uma das madeiras mecanicamente mais resistentes, utilizada para mobilirio, revestimentos, estruturas leves e pesadas. - http://delta-intkey.com/wood/pt/www/paphyspp.htm 69 Sucupira, rvore de clima tropical encontrada apenas na Amrica do Sul mais especificamente na regio amaznica brasileira, tambm conhecida como: sapupira do campo, preta, sebipira, cutiuba, paricarana (BR), coeur dehors (FR). Madeira com bom desempenho mecanico, muito utilizada para mobilirio, revestimetnos, estruturas pequenas e mdias e na construo naval. - http://delta-intkey.com/wood/pt/www/papbo-su.htm

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231: detalhe dos painis e cabos de contraventamento.

232: desenho da composio dos mdulos e trelias.

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 importante ressaltar que a madeira foi utilizada sem qualquer tratamento qumico, apenas aparelhada nos mdulos necessrios para atender ao projeto. A estrutura de modo geral foi elaborada com barras (vigas e pilares) pr-fabricadas possibilitando a montagem da edificao em 45 dias por apenas trs pessoas. Composta basicamente por trs corpos horizontais treliados e biarticulados com travamento em peas de ao galvanizado, sobrepostos baseados na trelia principal (formada no eixo central e vertical do edifcio) a partir do primeiro mdulo sobre os pilares em concreto e, sucessivamente, assumindo a forma final mais prxima de um tringulo invertido, geometricamente mais estvel que a forma pura do quadrado dos mdulos. A disposio do assoalho, montado em barras contnuas de madeira, e dos painis industrializados, tambm em madeira usada para a vedao, contribuem no travamento e na sua estabilidade. Os pilares so montados com trs barras paralelas conectadas por peas metlicas. Desta forma, obtm-se pilares esbeltos com sees de 0,14m X 0,19m para as barras externas e 0,14m X 0,14m para as barras internas. O mesmo ocorrendo com as barra horizontais como as vigas e barrotes de apoio do assoalho. Os barrotes de apoio que possuem uma seo menor (barras secundrias) so fixados s barras de maior seo (barras ou vigas principais), com chapas metlicas dobradas em L e presas por parafusos, e cumprem o papel estrutural de travamento, impedindo deformaes decorrentes de toro e transferindo para as trelias secundrias as cargas dos pavimentos superiores. medida em que as barras verticais recebem as horizontais, formando um n, contribuem ainda mais para o enrijecimento dos quadrados que definem os mdulos. As barras metlicas em ao galvanizado, que fazem o atirantamento transversal externo, com ngulo de 45o, so presas por rosca a tarugos tambm em ao que fazem a ligao entre as vigas e pilares. O corpo da residncia est ancorado a um bloco de concreto que constitui a garagem e que tambm assume a funo de arrimo, uma vez que est localizado no nvel zero (via pblica). Pode dizer-se que o bloco da residncia se interliga encosta por uma passarela, deixando-a livre na paisagem. A residncia de Hlio Olga conta com uma recente ampliao, com os mesmos materiais e modulao j executados na residncia, quando foi construdo um anexo na face norte, onde funciona seu atelier de trabalho. Essa obra, conforme mencionado, foi considerada como um prottipo, no s para verificao ou testes de materiais ou estruturais, mas tambm como aplicao de conhecimento e experincia, visando pr-fabricao em madeira macia a partir de mdulos pr-existentes, onde se consegue uma construo rpida e eficiente com pouca mo-de-obra, obtendo reduo de gastos e diminuindo o desperdcio de matria prima no canteiro de obra.

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233: detalhe da fixao do pilar de madeira no tubulo de concreto armado.

234: perspectiva da montagem do pilar de madeira.

258

235: perspectiva de detalhes dos pilares.

236: perspectiva da residncia (esquerda) e a construo do anexo para escritrio (direita).

259

237: implantao, desenho sem a construo do novo bloco.

238: Planta nvel 0,0. 1. estar, 2. jantar, 3. cozinha, 4. lavanderia, 5. escritrio, lavabo, 7. garagem, 8. deck, 9. piscina. 260

239: planta nvel -3,30. 1. dormitrios, 2. banheiro.

240: planta nvel -6,60 e nvel -9,90. 1. dormitrio, 2. banheiro, 3. quarto de brinquedos, 4. banheiro.

261

241: corte longitudinal.

242: elevao lateral face sul.

243: elevao frontal. 262

5.3. Residncia Andra Calabi 1991

5.3. Residncia Andra Calabi 1991

244: vista da residncia e passagem para o mirante.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Construo: Projeto Estrutural: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Marcos Acayaba Suely Mizobe, Adriana Aun, Mauro Halluli Projeto de Instalaes: Sandretec, Clculo Iporanga, Guaruj - SP Projeto 1989 Construo1990-1991 Construtora Fairbanks e Pilnik Eng Hlio Olga de Souza Jr. Madeira aparelhada para a estrutura principal, tcnica de construo enxaimel. Madeira para estrutura, caixilharia e piso, telhas francesa para cobertura e tijolos de barro para o vedo, concreto, pedra para arrimos e concreto para lajes rea do terreno: 2.797,00 m rea ocupada: 267,00 m rea construda: 665,00 m Em uso. Marcos Acayaba e Jorge Hirata

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=19

265

245: casa construda em sistema enxaimel tpica dos imigrantes alemes.

246: vista entrada principal da residncia. 266

Esta residncia est localizada em Iporanga Guaruj, SP (zona de Mata Atlntica). O projeto e construo foram elaborados com um sistema misto de madeira para a estrutura principal, alvenaria para vedao e concreto armado para as lajes e fundaes. Esse sistema construtivo, enxaimel 70 traz referncias de construes europias principalmente as alems e do sul do Brasil
(imagem 247).

O programa com dezesseis ambientes foi distribudo em uma rea de 665m2 de construo. No piso inferior, a rea distribuda em dependncias do caseiro, depsito, garagem, casa de mquinas, lavanderia e reservatrio de gua. No piso trreo, que est na cota de nvel da rua, onde o programa ocupa a maior rea. Nele esto distribudos: salas de estar, sala de jantar, lavabo, terraos, dormitrios, banheiros, cozinha, copa, sauna, quiosque/mirante, piscina, vestirio. Por ltimo, o piso superior com dormitrios, escritrio, mezanino, banheiros e terrao coberto. Aproveitando a situao do terreno e da paisagem, a partir da rea central da residncia, foi criada uma passarela com eixo norte/sul que inicia na piscina (norte) e termina no mirante coberto (sul), construdo para observar a paisagem tanto da floresta como das praias. Algumas modificaes no sistema foram necessrias para adaptar a obra aos padres locais, criar uma nova identidade e melhorar sua funo. Para o arquiteto, as adaptaes da tcnica antiga de construo s condies do local (floresta e terreno ngreme) e o clima foram bastante simples. Trata-se de uma construo de forma retangular, com as fundaes em concreto e o esqueleto da residncia em peas grossas de madeira de Angelim (madeira fornecida pela construtora do Eng Hlio Olga que responsvel pelo clculo estrutural), postas vertical e horizontalmente formando assim mdulos de 5 metros, dando auto-sustentao para o edifcio. A estrutura da cobertura tambm foi executada em madeira e coberta com telhas cermicas. Os pisos so de lajes em concreto armado revestidos com assoalho de madeira. Por fim, o preenchimento dos vos para a vedao foram feitos em tijolos cermicos.

70 Enxaimel, tambm conhecido no sul do pis como "Fachwerk", um estilo arquitetnico que consiste basicamente na juno e articulao de peas de madeira nas formas horizontal, vertical e inclinada, formando um sistema rgido, preenchido com materiais de vedao como taipa, adobe e tijolos. Ainda que normalmente se faa uma ligao natural entre o Enxaimel e a Alemanha, a verdade que o estilo no possue uma origem propriamente determinada. Embora seu desenvolvimento maior tenha sido, sim, neste pas europeu e regies vizinhas, especialmente no perodo renascentista, sabese que o povo etrusco, habitante da regio da pennsula itlica, j praticava a tcnica no sculo VI a.C. Os exemplares mais antigos de enxaimel demonstram a engenhosidade da estrutura que no usava pregos e sim encaixes nas vigas para sustentar as construes. Outros apresentam pregos grandes de madeira e no de metal. O estilo deixou de ser aplicado no sculo XVIII, quando deu espao a novas e mais modernas tcnicas.

267

247: vista fundos da residncia passagem para o mirante.

248: mirante.

268

Por se tratar de um clima tropical, dispensou-se o teto com inclinao maior do que 45. Porm, houve a necessidade da criao e adaptao de uma varanda em frente construo, tambm devido ao clima. A construo, no entanto, manteve-se com as caractersticas do sistema enxaimel, com a diferena de que freqentemente o painel de vedao, composto de tijolos, ficava exposto. Esse sistema mais que um estilo de construo, uma tcnica em que a madeira tem a funo da estrutura, e a alvenaria somente serve para preencher os vos e ajudar a contraventar a estrutura. No sistema gaiola utilizado nessa obra, sem peas diagonais, o vedo se torna mais necessrio para a estrutura (imagem 254, corte longitudinal). A estrutura de madeira foi colocada sobre pilotis de concreto armado, para isolar a madeira do contato direto com o solo, evitando assim o apodrecimento desta.

249: implantao.

269

250: planta pilotis. 1. sala e cozinha do caseiro, 2. dormitrio, 3 banheiro, 4. garagem, 5. lavanderia, 6. depsito, 7. casa de mquinas, 8. reservatrio.

251: planta pavimento trreo. 1. sala estar, 2. sala jantar. 3. cozinha, 4. copa, 5. lavabo, 6. sala e dormitrio, 7. banheiro, 8. sauna, 9. vestirio, 10. sala de repouso, 11. terrao coberto, 12. terrao descoberto, 13. deck, 14. piscina.

270

252: planta pavimento superior. 1. dormitrio, 2. banheiro, 3. escritrio, 4. mezanino, 5. terrao coberto, 6. aquecedor.

253: corte transversal.

254: corte longitudinal. 271

5.4. Residncia Ricardo Baeta 1991

5.4. Residncia Ricardo Baeta 1991

255: Residncia Ricardo Baeta.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Construo: Projeto Estrutural: Estrutura de Madeira: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao:

Marcos Acayaba Adriana Aun, Fernanda Brbara, Tnia Shirakawa Projeto de Instalaes Sandretec Iporanga, Guaruj SP Projeto 1989 Construo1990-1991 Eng Ricardo Baeta Eng Hlio Olga de Souza Jr. Ita Construtora Madeira macia aparelhada para estrutura principal, encaixes e ligaes metlicas, cobertura em alumnio e concreto armado para fundaes Madeira jatob para estrutura, caixilharia, divisrias e piso, chapa de alumnio para cobertura e tirantes de ao para a escada rea do terreno: 1.200,00 m rea ocupada: 140,00 m rea construda: 267,00 m Em uso.

Nelson Kon Foto: Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=22
275

256: vista do vazio central da residncia.

276

A residncia Baeta, alm de ter as mesmas condies e riscos na instalao do canteiro de obras pela grande declividade do terreno como na residncia de Hlio Olga, inclua a preocupao com o impacto ambiental que a construo poderia causar. Assim, foi pensada uma construo com tecnologia que diminusse o risco desse impacto. Foram utilizados materiais leves e uma estrutura toda projetada em madeira composta por peas pequenas, produzidas pela construtora e transportadas at o local. Isso permitiu uma construo rpida e segura em quarenta dias utilizando a mo-de-obra de apenas trs operrios. A residncia foi implantada em um terreno de encosta na regio do Guaruj, em meio mata Atlntica, litoral sul de So Paulo. Cercada por rvores de grandes copas, as mos francesas, que compem o capitel dos pilares, nos remetem a uma casa-rvore (como a residncia de Helio Olga). Neste caso, a imagem mais forte pelo ambiente do entorno. O arquiteto no teve a inteno de fazer uma casa-rvore, mas a comparao inevitvel. A residncia foi idealizada para interferir o mnimo possvel no solo como na vegetao local. O projeto atende a um programa bsico de uma residncia com cinco dormitrios, trs banheiros, salas de estar e jantar, cozinha, lavabo, lavanderia e terraos, distribudos em 267 m2 de espao que do conforto e bem estar, proporcionado tambm pela vegetao do entorno. Os materiais e sistema construtivo so os mesmos utilizados na residncia de Hlio Olga, com a diferena que nesta foi utilizada a madeira da espcie Jatob 71 , certificada e proveniente da regio norte do Brasil de reas de manejo. O desenvolvimento estrutural parte da forma triangular forma muito estvel geometricamente - que possibilita trabalhar com peas menores, viabilizando uma montagem rpida e tendo um resultado estrutural mais competente, dando ainda flexibilidade edificao. A residncia de dois pavimentos est apoiada em seis tubules de concreto armado que suportam os pilares em madeira macia que, por sua vez, recebem seis mos-francesas cada um, distribudas simetricamente gerando um pilar-rvore; o resultado uma geometria em forma hexagonal composta por seis tringulos, possibilitando ampliao dos mdulos.

71

Jatob tambm conhecida como: courbaril (DE, FR, GB, GY); algarrobo (BR, VE); corobore (VE); jatob, jutab, juta, jutahy, fainheira (BR); locust (GB, NL); kawanari; itaiba locust (GY); algarroba, coapinol, ere (MX); guapinol (MX, NI, CR); avati (PA); copalier (GY, AN); rode locust, witte locust, West Indian locust (NL). Encontrada no Mxico, regies do Centro-Amrcia, Caribe e florestas de clima tropical principalmente no Amazonas. Pela sua resistncia mecnica prxima do Angelim, utilizada para mobilirio, revestimentos internos e externos, estruturas e construo naval. http://deltaintkey.com/wood/pt/www/caehycou.htm

277

257: montagem da grelha de base do pavimento inferir.

258: prottipos da grelha triangular. II Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo. destaque da obra, 1993.

278

Nos seus estudos, Acayaba traz referncias das obras de Frank Lloyd Wright, de uma arquitetura orgnica. Desenvolveu propostas que iam em sentido contrrio s propostas de ngulos retos, investigando a flexibilidade da planta hexagonal, mais tarde substituindo o padro dos hexgonos pelo de tringulos eqilteros 72 . Acayaba parte do princpio de Wright, usando o que era possvel e o que estava ao seu alcance, no conduzindo seus experimentos a um estilo que seria copiado, mas estabelecendo um mtodo 73 . Com base nesses princpios, Acayaba desenvolveu o projeto da residncia Baeta em mdulos de tringulos eqilteros, numa ordem que permite o maior aproveitamento do espao. A composio dos hexgonos parte de um centro com tringulos eqilteros pequenos e, medida que a estrutura vai sendo solicitada esses tringulos eqilteros vo-se agrupando, formando outros maiores. Essa composio geomtrica forma uma grelha estrutural, ou uma estrutura discretizada (estrutura discreta e contnua), onde o elemento estrutural aparente viabiliza economicamente o material, deixando a estrutura mais esbelta e leve (imagens 254 e 255). Essa modulao triangular possibilitou a abertura de um vazio central, tambm hexagonal, que recebe travamento em todo o plano vertical, alm de auxiliar no comportamento estrutural da edificao. Permite ainda entrada de luz e ventilao natural que permeiam os ambientes que esto no seu entorno, oferecendo espao a rvores nativas que integram ainda mais o ambiente interno ao externo, como uma continuidade da floresta. Os detalhes de encaixes e peas metlicas de ligao, que formam a estrutura num todo, j se mostram mais elaborados, melhorando a esttica dos acabamentos da construo (como se
pode perceber nas imagens 258 a 260). Isso no quer dizer que no tenham sido estudados anteriormente,

pois so resultados de estudos prticos relacionados aos materiais em que o foco direciona-se para o aprimoramento da pr-fabricao e para uma construo modulada. A residncia Baeta, tambm considerada como um prottipo, apresenta um resultado bem sucedido das buscas de Marcos Acayaba. Sua investigao contnua por melhoramentos estruturais e uma esttica da madeira se mostram numa geometria modular que se dissolve na paisagem, organiza os espaos com flexibilidade, alm de favorecer uma estrutura estvel e de fcil execuo.

72 73

SEGAWA, H. Casa de praia de Ricardo Baeta, Guaruj, SP, por Marcos Acayaba e Adriana Aun. Revista Projeto Design n 198: p. 28-39, julho 1996. EDITORIA Caramelo. ACAYABA. (Entrevista c/ Arq. Marcos Acayaba). Caramelo, So Paulo, n. 3, p. 6-13, outubro 1991.

279

259: vista dos pilares de sustentao da residncia.

260: vista lateral da residncia e do solo original.

280

261: vista inferior do pilar e grelha do pavimento inferior.

262: detalhe de encaixes da extremidade do pilar.

281

263: perspectiva da montagem do pilar-rvore de madeira. Detalhamento e execuo pelo Eng Helio Olga. Residncia Ricardo Baeta e Marcos Acayaba.

264: perspectiva da estrutura. Residncia Ricardo Baeta e Marcos Acayaba.

282

265: implantao.

266: planta pavimento superior. 1. dormitrio, 2. banheiro, 3. lavanderia, 4. deck.

267: planta pavimento inferior. 1. sala estar, 2. sala jantar, 3. cozinha, 4. despensa, 5. lavabo, 6. terrao coberto. 283

268: corte longitudinal.

269: elevao.

284

5.5. Residncia Osmar Valentin 1995

5.5. Residncia Osmar Valentin 1995

270: vista da residncia, face noroeste.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Construo: Projeto Estrutural: Estrutura de Madeira: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Marcos Acayaba Suely Mizobe, Fbio Valentim Projeto de Instalaes Sandretec Blumenau, SC Projeto 1993 Construo1994-1995 Construtora Nova Terra Eng Luis F. Meirelles Carvalho (concreto) Eng Luis F. Meirelles Carvalho (fundaes) Eng Hlio Olga de Souza Jr. (madeira) Ita Construtora Madeira macia aparelhada para estrutura principal, encaixes e ligaes metlicas, cobertura em alumnio e concreto armado para fundaes Madeira jatob para estrutura, caixilharia, divisrias e piso, chapas de alumnio para cobertura e tirantes de ao para a escada, concreto armado rea do terreno: 1.250,00 m rea ocupada: 349,00 m rea construda: 446,00 m Em uso. Ana Paula Pontes

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=24
287

271: vista face nordeste.

288

A residncia Valentin, localizada em Blumenau, Santa Catarina, conta com o precedente a construo da residncia Baeta (uma vez que as situaes de implantao em terrenos com alta
declividade so as mesmas); as referncias maiores so da modulao e da geometria triangular, gerando

seis mdulos hexagonais em planta. O sistema construtivo e materiais seguem o padro das obras anteriores j descritas. As diferenas acontecem por questes do programa que atende necessidade do proprietrio. Esse projeto foi solicitado ao arquiteto por um aluno durante seu perodo de graduao e este, mais tarde, se tornou coordenador na finalizao e detalhamento do projeto. Em entrevista para a Revista A&U n. 69, de dez/jan. 1997, Acayaba diz que, em princpio, o cliente via a facilidade da construo em ao por ter fcil acesso na regio onde seria a construo. Em vrios estudos e experimentos, Acayaba iniciou o projeto com esse material, mas, com estudos posteriores e mais detalhados, percebeu que a madeira seria o material mais adequado para a obra, por sua leveza em relao ao ao, pelas condies climticas e exemplos anteriores comprovados, em que a madeira mostrou maior rendimento para construo, tanto no consumo de material como nas questes de custos finais da obra. Nos 265m2 de rea til que a edificao oferece, esto dois pavimentos: o pavimento inferior, onde se distribuem as reas de servios, atelier de trabalho, dependncias para empregada, rea livre pergolada, adega, rouparia e reservatrio de gua; no segundo pavimento, que est no nvel da via de acesso, esto s reas de dormitrios, salas de estar e jantar, lavabo, cozinha e despensa, rea de servio e lavanderia, escritrio. Na rea externa: garagem, deck e piscina. A residncia segue um programa simplificado em que os dois pavimentos dividem seus apoios ancorados na encosta e com trs pilares-rvore apoiados em tubules de concreto, mantendo os mesmos critrios adotados para a residncia Baeta. A forma de tringulo eqiltero, j definido pela cobertura, mostra-se muito eficiente para a distribuio dos espaos, sobre o piso em grelha de hexgonos (a forma se d pela ligao de seis tringulos) regulares, distribuindo as cargas sem necessitar de muitos apoios e, ainda, conseguindo solucionar problemas de iluminao e ventilao. A madeira jatob foi utilizada em seu estado natural, ou seja, no recebeu tratamento qumico, aparelhada numa modulao pr-definida pela construtora, que contribuiu tambm na elaborao do projeto.

289

Diferentemente de sistemas pr-fabricados com manuseio e montagem de painis de grandes dimenses, esse projeto prope caractersticas semi- artesanais, ao adotar elementos de montagem com pequenas dimenses e mo-de-obra mais simples.

272: pilar e grelha triangular em fase de construo.

273: pilar e grelha aps construo.

290

274: vista do pilar-rvore sobre o tubulo de concreto armado.

291

275: implantao.

276: planta pavimento superior. 1. sala estar e jantar, 2. cozinha, 3. lavanderia, 4. rea de servio, 5. despensa, 6. dormitrio, 7. closet, 8. banheiro, 9. escritrio, 10. lavabo, 11. garagem, 12. deck, 13. piscina. 292

277: planta pavimento inferior. 1. dormitrio, 2. banheiro, 3. ateli de cermica, 4. ptio pergolado, 5. adega, 6. rouparia, 7. reservatrio, 8. dormitrio empregada, 9. banheiro empregada.

278: corte longitudinal.

293

5.6. Residncia Marcos Acayaba 1997

5.6. Residncia Marcos Acayaba 1997

279: vista da residncia, face norte.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Construo: Projeto Estrutural: Estrutura de Madeira: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao: Foto:

Marcos Acayaba Suely Mizobe, Fbio Valentim, Mauro Halluli Projeto de Instalaes Sandretec Tijucopava, Guaruj - SP Projeto 1996 Construo1996-1997 Marcos Acayaba e Ita Construtora Eng Luis F. Meirelles Carvalho (fundaes) Eng Hlio Olga de Souza Jr. (madeira) Ita Construtora Madeira macia aparelhada para estrutura principal, encaixes e ligaes metlicas, cobertura em alumnio e concreto armado para fundaes Madeira jatob para estrutura, caixilharia, divisrias e piso, chapas de alumnio para cobertura, tirantes de ao, concreto pr-moldado, pedra para arrimo, rea do terreno: 1.963,00 m rea ocupada: 133,00 m rea construda: 251,00 m Em uso. Nelson Kon

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=26 297

280: vista lateral, face norte.

298

A casa do arquiteto construda em Tijucopava, Guaruj, litoral sul de So Paulo, assume uma configurao das pesquisas do arquiteto em ter um processo construtivo possvel de pr-fabricao em madeira, possibilitando a industrializao. A residncia tem sua implantao em uma rea com grande declividade. Nessa obra, o arquiteto repete todos os sistemas aplicados nas obras anteriores descritas neste estudo. A forma geomtrica triangular rgida, os hexgonos que resultam dos tringulos, apoiados nos pilaresrvores que se repetem com as seis mos-francesas dos projetos anteriores. Toda a estrutura de madeira est apoiada em trs tubules de concreto que mantm a preocupao da mnima interveno no solo, mantendo assim o mximo das condies naturais do local, buscando intencionalmente um equilbrio e harmonia entre arquitetura e natureza. O programa tambm racionalizado, atendendo a uma residncia convencional, que se distribui em trs pavimentos: no primeiro pavimento (superior), com sala de estar, cozinha, lavabo e terraos que ficam em balano; a garagem, sobre uma laje de concreto que funciona como arrimo da encosta, tambm ancora a passarela de acesso residncia, apoiada na parte central que no tem vnculos diretos com a residncia. No andar intermedirio, esto distribudos trs dormitrios e, por ltimo, o pavimento inferior que abriga a rea de servio que, por uma pequena ponte, d acesso ao solo. Nessa residncia, o arquiteto utilizou outros tipos de madeira como o Mogno 74 para o forro - madeira muito utilizada em acabamentos (no responde com eficincia em estruturas principalmente externas por no ser resistente umidade) e Sapucaia 75 para o piso (madeira que apresenta problemas estruturais por apresentar rachaduras) e o Jatob para a estrutura principal (madeira com forte desempenho para estruturas e durabilidade). Foram utilizadas ainda placas prmoldadas em concreto leve para a cobertura, evitando a difcil manuteno dos grandes beirais.

Mogno, Amerikanisches Mahagoni, echtes Mahagoni, Honduras-, Tabasco-, Nicaragua-Mahagoni (DE), caoba (cAm), aguano (PA, PE, BR); orura (VE); zopilote (MX); sapotn (SR); yulu (NI), crura (BO); acajou d'Amrique (FR), American mahogani, baywood (GB), broadleaf mahagony (US). Protegido segundo CITES Anexo II (S. humilis, S. macrophylla, S. mahagoni, 2002). rvore. Regio de distribuio geogrfica: Mxico e Centroamrica e Amrica do Sul tropical (menos na Amaznia central). A madeira de MOGNO, ou AGUANO, utilizada para mveis de luxo, lambris, construo civil, como acabamentos internos, construo naval; fabricao de instrumentos musicais, caixa de ressonncia, etc. Devido ter sua durabilidade natural moderada e ser impermevel ao tratamento preservante, no deve ser empregada em contato com o solo ou outras condies favorveis deteriorao biolgica. http://www.conhecendoamadeira.com/mogno.php 75 Sapucaia, castanha-sapucaia, sapucaia-vermelha, espcie nativa em toda a regio amaznica, principalmente nos Estados do Amazonas e Par. Altamente resistente a ataques de insetos. Usada na construo civil e naval, mveis, artigos domsticos decorativos, brinquedos, instrumentos musicais e outros. - http://www.conhecendoamadeira.com/sapucaia.php
74

299

281: vista dos pilares apoiados nos tubules de concreto armado.

282: exposio dos prottipos dos pilares de madeira - II Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo, 1993.

300

Todo processo construtivo, com materiais pr-fabricados (estrutura de madeira, painis, peas pr-moldadas, ligaes e conexes e barras de ao de atirantamento da estrutura), com peas leves e de pequenas dimenses, utilizou apenas quatro operrios e quatro meses de execuo.

283: detalhe do pilar-rvore apoiado no tubulo de concreto armado.

284: maquete da Residncia Marcos Acayaba

301

285: implantao.

286: planta de cobertura. 1. terrao coberto, 2. terrao descoberto.

302

287: planta primeiro pavimento. 1. sala de estar, 2. sala de jantar, 3. cozinha, 4. terrao coberto, 5. passarela.

288: planta segundo pavimento. 1. dormitrio, 2. banheiro, 3. terrao coberto.

303

289: planta terceiro pavimento. 1. lavanderia, 2. dormitrio empregada, 3. banheiro, 4. passarela.

290: corte longitudinal.

304

5.7. Sede do Parque Estadual de Ilha Bela 1998

5.7. Sede do Parque Estadual de Ilha Bela 1998

291: croqui do arquiteto.

Arquiteto: Equipe de Projeto: Colaboradores: Local: Data: Projeto Estrutural: Tcnica Construtiva: Materiais: rea do Terreno: rea: Situao:

Marcos Acayaba Francesco Santoro, Mariana Nakiri, Henrique Bustamante, Jos Eduardo Baravelli Projeto de instalao Sandretec Ilhabela - SP Projeto 1998 No realizado Eng Hlio Olga de Souza Jr. (madeira) Madeira macia aparelhada para estrutura principal, encaixes e ligaes metlicas, cobertura em alumnio e concreto armado para fundaes Madeira jatob para estrutura, caixilharia, divisrias e piso, chapas de alumnio para cobertura, tirantes de ao, concreto pr-moldado, pedra para arrimo, rea do terreno: 1.200m rea a construir 500m No foi construdo

Fonte: Desenhos do arquiteto no material publicado sobre a obra (bibliografia) e site do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=29

307

292: desenhos de elevao da sede do parque.

308

Este projeto de Marcos Acayaba no chegou a ser executado por fatores polticos e, principalmente, pela burocracia dos rgos pblicos que haviam idealizado a construo de uma Sede no Parque Estadual de Ilhabela. O projeto foi solicitado pelo Colgio Arquidiocesano. A construo seria em madeira de reflorestamento para se ter o mnimo de impacto ambiental. Segundo o arquiteto, o projeto ficou parado na Secretaria do Meio Ambiente do Estado de So Paulo. Neste projeto o arquiteto encontrou novamente os obstculos impostos pela natureza, mas isso no foi problema para Acayaba que possua experincia com obras na mesma situao. O partido saiu da prpria geografia do terreno de 27 ha (1 hectare = 10.000m2), localizado numa pennsula coberta de Mata Atlntica em Ubatuba. A rea destinada para o projeto contava com 1.200m, com uma ocupao de 500m e 880m de rea construda. O programa foi elaborado para atender s necessidades de professores, alunos e visitantes. Seus espaos distribudos em: Salo para mltiplos usos, espao para exposies, administrao, recepo, lanchonete, loja, depsito, sanitrios, alojamento para doze pesquisadores (professores e alunos) e dependncias para zelador. A ponte, que na histria sempre foi vista apenas para transpor um obstculo, um rio, ou uma depresso, ou fenda no solo muito profunda, foi vista no s como ligao de dois pontos, mas tambm como um local para estudos e lazer. Esse processo em que a ponte assume outras funes no novidade no mundo da arquitetura, existem muitos projetos de casa ponte, por exemplo, a que o arquiteto cita em sua Tese de Doutorado, a Bridge House, Craig Ellwood, de 1968. Como o prprio arquiteto descreve no memorial do projeto, a construo do edifcio d continuidade srie de experincias anteriores com estruturas industrializadas de madeira. Neste caso, a prpria estrutura, uma ponte com apenas quatro apoios, caracteriza o edifcio e garante a transparncia que procurava. As premissas que direcionam o projeto so a preservao do terreno original, a sua vegetao e o uso de madeira de reflorestamento. A estrutura j havia sido calculada pelo Eng Helio Olga para a madeira de reflorestamento escolhida para o projeto. A elevao dos volumes do solo seria feita por pilotis de concreto que apiam as mos francesas dos quatro apoios existentes (em projeto), mostrando a racionalizao do sistema construtivo.

309

Observando a forma do edifcio, nota-se um equilbrio dado simetria dos tringulos que compem as mos francesas que, por sua vez, seguram os volumes retangulares. O edifcio da Sede, mais um desdobramento do que continuidade das experincias de Marcos Acayaba, tem aqui como uma sntese dos projetos que o precederam, por exemplo, as mos francesas que passam pelo pavimento de ligao das extremidades da depresso so do mesmo desenho das que apiam o deck e a prgula do Quiosque da Fazenda Arlina. J a horizontalidade dos blocos e sua modulao dos quadrados remetem Residncia de Hlio Olga, s que aqui no edifcio a modulao dos quadrados no segue um rigor simtrico, mas um ritmo. Na horizontal, tem a medida aproximada de 4,86m e na vertical, 3,96m. O edifcio no sentido transversal tem aproximadamente 10m. O sistema aplicado a este projeto possivelmente no sofreria alterao em relao ao demais quanto ao tratamento da madeira, mas as peas metlicas a serem utilizadas para conexes, articulao e travamento, poderiam variar dependendo do tipo da madeira de reflorestamento utilizada. Mesmo sem o rigor de uma modulao como dos outros projetos, o edifcio sugere uma leveza e transparncia, com a inteno de misturar-se paisagem, que tambm uma caracterstica de Marcos Acayaba.

293: implantao. 1. praa/belvedere, 2. edifcio sede, 3. alojamento para pesquisadores, 4. estacionamento. 310

294: planta de situao. 1. salo para mltiplos usos, 2. terrao, 3. bar, 4. loja, 5. depsito, 6. belvedere, 7. espao para exposies, 8. administrao recepo.

295: corte longitudinal.

296: elevao. 311

CONCLUSO

CONCLUSO

O universo compreendido no uso da madeira na histria muito amplo. Ao longo deste trabalho foram apontados alguns aspectos sobre a utilizao da madeira e suas peculiaridades, seja na sua forma natural ou industrializada. Foram analisadas, tambm, as aplicaes tcnicas tradicionais e as transformaes da madeira com a tecnologia a partir do sculo XX, equiparando-a a outros materiais como ao e concreto armado. A madeira mostrou sua praticidade de manuseio e competncia estrutural para uma construo limpa, rpida e eficiente, dentro dos limites da escala construtiva. Um novo modo de olhar a arquitetura autnoma, dita popular, do homem comum, a arquitetura annima sem arquitetos que marcou o final do perodo moderno. As construes contemporneas esto baseadas, estrutural e tecnicamente, nas antigas estruturas de edifcios em madeira e at nos tradicionais conceitos de abrigo e projeo das primitivas construes, que satisfaziam as exigncias mais elementares e cujas caractersticas essenciais permanecem at os nossos dias. Criam vnculos no dilogo com o ambiente construdo e que podem estar no uso ou referncia a tipos arquitetnicos j existentes, a tradies construtivas, materiais regionais ou a qualquer outro elemento que se relacione com o fazer arquitetnico. A arquitetura em madeira caminha ao lado das influncias culturais causadas pela ressonncia e recorrncia do seu uso, mudando, perpetuando ou agregando os valores culturais do homem dos sculos XX e XXI. Por outro lado, h significativa troca cultural, determinando um aprendizado entre diferentes grupos e territrios. Novas tcnicas asseguram melhor desempenho tanto s intempries quanto a carregamento estrutural. O desenvolvimento da tecnologia em relao ao seu uso em estruturas permitiu que fosse utilizada no s para pequenas construes como tambm para edificaes maiores. Um exemplo dessa tecnologia a utilizao da madeira laminada e colada com resinas especiais para a confeco de trelias e arcos na obteno de grandes vos. No estudo da arquitetura em madeira, autctones, de arquitetos annimos ou renomados, rudimentar ou de alta tecnologia, conclui-se que a pesquisa sobre a arquitetura que envolve o uso da madeira deva ser cada vez mais explorada, visando tornar cada vez mais acessvel ao profissional e ao estudante o conhecimento do mtodo de trabalho de arquitetos que lucidamente conseguem trabalhar na construo de identidades, sejam elas regionais, culturais, ou com base em sua tradio, mas sem negar o tempo e contexto a que pertencem. Tema instigante que se torna
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inesgotvel quando se comparam as tcnicas na utilizao da madeira, verificando suas similaridades ou diferenas. A arquitetura autctone se transforma no referencial de projeto e no em simples modelos de informao. Um aprendizado que se desdobra, atravs de novas possibilidades no uso da madeira, pela reinveno de tcnicas geradoras de novos modelos. O que tambm se pode observar so aspectos culturais presentes e atuantes, unindo a cultura prtica teoria, une o saber tcnico com o artstico, e mesmo em solues simples se mostram inteligentes e servem de estmulo para a pesquisa. Os exemplos apresentados podem ser resgatados e combinados com o conhecimento tcnico da atualidade, melhorando o desempenho das edificaes construdas em madeira. Diversidade tanto na tcnica quanto na natureza de transformao pode ser verificada ao longo desta pesquisa, atravs do percurso realizados pelas obras de Severiano Mrio Porto, Tadao Ando, Renzo Piano e Marcos Acayaba. Na arquitetura de Severiano Porto 76 percebe-se, uma relevante ateno, do arquiteto quanto ao clima, material e local para a implantao de sua obra. Com decises justificadas por racionalidade, seus projetos se desenvolveram de acordo com a realidade da regio, buscando adequaes ao rigor do clima, empregando materiais disponveis e respeitando as caractersticas do lugar. O arquiteto chegou regio amaznica com uma formao estritamente moderna (vindo da escola carioca) e ao longo de sua permanncia na regio, assimilou o uso de materiais e tcnicas construtivas locais. De certo modo, Severiano Porto teve dupla formao que se completa, enriquece e est presente em suas obras. O arquiteto sintetiza as duas tradies - a amazonense e a modernista que herdou da Faculdade Nacional de Arquitetura do Rio de Janeiro construindo saberes da tradio e dos pressupostos fundamentais de um possvel regionalismo. Sua formao, amparada no uso predominante do concreto armado, encontra resistncia em Manaus nos anos 60, tanto pela dificuldade de transporte de materiais, que vm de fora da regio (chegando de barco, e podendo demorar meses) como pela inexistncia de mo-deobra qualificada para o trabalho em concreto armado, por exemplo. Em funo dessas dificuldades, interessante observar como o arquiteto passa a aproveitar tanto os recursos naturais e materiais locais, quanto o saber tcnico tpico da regio. Observando o povo nativo, os seringueiros, ele

76 Severiano Mrio Vieira de Magalhes Porto (1930-), formado pela Faculdade Nacional de Arquitetura em 1954, chega ao Amazonas em 1965. LIMA, M. K. I. R. S. Dissertao de Mestrado O Lugar da Adequao em Severiano Porto: Aldeia SOS do Amazonas. UFRJ - Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2004.

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aprendem o fazer regional e, com ferramentas simples criadas artesanalmente, aproveita os materiais de maneira sbia. Segundo Severiano, observando, vivenciando, comecei a adaptar o que eu queria fazer com o que eles conheciam. 77 Desenvolveu, assim, o comportamento profissional coerente, que ir permear as centenas de obras realizadas pelo arquiteto na Amaznia. Nas palavras de Hyung Mi Lee, a preocupao em aproveitar a potencialidade da regio, considerando as tcnicas contemporneas para buscar alternativas tecnolgicas mais adaptadas ecolgica e socialmente realidade regional. 78 Com fortes referncias na arquitetura tradicional da regio, no se pode, entretanto, afirmar tratar-se de um vernacular mimetizado ou uma cpia da arquitetura autctone, mas sim, de referencial de conceitos de forma e utilizao dos espaos transportados para uma arquitetura moderna, inventiva, dentro das possibilidades permitidas, para as condies da regio, como a disponibilidade do material e mo-de-obra local. Severiano Porto, alertando para o crescente esquecimento desse saber, valoriza o conhecimento nativo. Na competncia de suas obras, demonstra que a madeira pode compor uma arquitetura de permanncia. Segundo Miriam Rovo, Com olhar crtico e sensvel retoma os princpios da arquitetura amaznica autctone, resgata as tcnicas construtivas e tipologias tradicionais fundindo-as sutilmente ao repertrio moderno. Essa atitude de abertura ao lugar resulta em uma arquitetura contextualizada, coerente com o meio fsico e cultural em que se insere 79 . Severiano Mrio Porto faz sbio uso da madeira, com uma linguagem arquitetnica aparentemente simples, prpria de uma prtica local, mas ao mesmo tempo, rigorosa e sofisticada na sua configurao formal e tcnica. A obra de Tadao Ando, em sua grande maioria realizada no Japo, apresenta repertrio de formas simples, minimalistas e racionais. Uma arquitetura de vazios e silncio, como valores herdados de sua cultura, materializada com expresso contempornea. A madeira em sua obra aparece em geral associada a espaos nos quais a tradio japonesa deve ser revelada. Como, por exemplo, no Pavilho Japons na Expo92, em Sevilha e no Templo Komyo-ji Saijo.

PORTO, S. M. A longa trajetria, da efervescncia cultural do Rio a Manaus. Revista Projeto n. 83, jan. 1986, p. 49. LEE, K. M. Severiano Mrio Porto, A produo do Espao na Amaznia. Dissertao Mestrado, So Paulo FAUUSP, 1988, p. 12. 79 ROVO, M. K. I. O Lugar da adequao em Severiano Porto. Dissertao Mestrado pela UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro. Defesa em Maio de 2004.
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Tadao Ando utiliza a madeira como material tradicional, porm transforma as tcnicas de produo e a aplicao do material (no mais in natura) laminando e colando dentro de um processo industrializado. Nas duas obras apresentadas: o Pavilho do Japo na Expo92 e o Templo Komyo-ji Saijo, a madeira o elemento marcante na configurao da arquitetura. No Museu da Madeira, diferente das obras anteriores, o material usado como um item secundrio. Pequenos barrotes paralelos so utilizados no revestimento externo, e os grandes pilares internos cumprem um papel figurativo, representando as frondosas rvores das florestas japonesas. Nas obras de Tadao Ando, construdas em madeira, apesar de todo o comprometimento com seu enraizamento cultural, pode verificar-se que, finalizada, traz simulaes de detalhes, buscando o componente simblico que representam, alterando a tcnica e o sistema construtivo, restando ao material, s vezes, um papel apenas simblico e no estrutural. A arquitetura de Renzo Piano, com o uso de sistemas especializados, exprime confiana na competncia do sistema construtivo e do material utilizado, alm de um reflexo da tecnologia que lhe permite fazer surgir as intenes ao lado de renovaes em suas obras. O arquiteto, alm de envolver-se com cada material e sua possvel adaptao obra, utiliza recursos que o remetem histria como: mtodos de construo, tcnicas aplicadas a um determinado material e mo-de-obra, conferindo muitas vezes a devida peculiaridade em determinadas obras, a ponto de se reconhecer e definir sua obra como alto artesanato, quando perguntado se poderia ser inserido no contexto de alta tecnologia. Sua primeira obra em madeira laminada, Prometeo, um espao itinerante para apresentao de msica, apresenta conceitos e tecnologia da construo de embarcaes, o que demonstra a ateno do arquiteto com o universo amplo da cultura. Na arquitetura de Renzo Piano, pode-se perceber a inteno deste em integrar o edifcio com a paisagem, sem mimetizar a obra em relao mesma paisagem, mas integrando-a ao contexto. Integrao fortemente observvel no Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou da Nova Calednia, ou na sede do seu Escritrio na cidade de Genova, Itlia. Marcos Acayaba, em sua ampla produo de residncias com estrutura de madeira, revela algumas constantes de estratgia projetual: a utilizao de tramas triangulares e o uso de madeira industrializada. Essas estratgias surpreendem pela riqueza volumtrica das formas obtidas e
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seu encaixe cuidadoso em terrenos caracterizados por declividades acentuadas. Um exemplo significativo encontrado no Quiosque na Fazenda Arlina, de 1980, e no Edifcio Sede do Parque Estadual de Ilhabela, de 1998. Ambos apresentam o mesmo partido formal, estrutural e material, mas em escala diferenciada. Os projetos de Marcos Acayaba possuem uma caracterstica prpria, a utilizao de madeira macia e aparelhada com uma tcnica de produo convencional que busca uma modulao e constitua componentes de um sistema construtivo que permite sua reproduo numa escala industrial e a conseqente comercializao. Observar de perto a obra dos quatro arquitetos permite constatar algumas tangncias e reconhecer suas distines. Guardar certas caractersticas que peculiarizam o material e que por outro lado revelam a riqueza de possibilidades aderidas de um mesmo elemento. Nos projetos de Severiano Mrio Porto, a madeira utilizada no aparelhada, so troncos rolios praticamente in natura, resultando uma arquitetura peculiar e contextualizada. Nos projetos de Tadao Ando, as solues vistas partem do princpio da industrializao da madeira laminada e colada, com mtodos mais simplificados e sem envergaduras, possibilitando agilidade na confeco da estrutura e na construo. Na arquitetura de Renzo Piano, a combinao de metais como ao, chumbo, vidro e placas de acrlico, configura um hibridismo rico da madeira com outros materiais. Nas obras de Marcos Acayaba, o trabalho com a madeira certificada, um processo geomtrico que marca a busca de uma modulao adequada produo industrializada, utilizando uma mo-de-obra com o conhecimento prtico. Os quatro arquitetos e suas obras, em tempos diversos e com mtodos diferenciados de abordar a questo, adotaram a interpretao ou, em alguns casos, a reinveno do uso da madeira como fato gerador do projeto. Isso poderia banal, se no representasse, por um lado, a constante e radical recorrncia do uso desse material na produo arquitetnica, e, por outro lado, a surpreendente distncia fsica e temporal em que esta mesma estratgia aparece na produo desses arquitetos. Essas intervenes ora reeditam arquiteturas variadas, dissimulando a construo de mtodos tradicionais (como, por exemplo, em Tadao Ando, com o simbolismo na construo dos pilares do Templo Komyo-ji Saijo e do Pavilho Japons), ora inovam pela possibilidade de reinveno (como, por exemplo, as cabanas nativas do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, de Renzo Piano) ou ainda,
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as inusitadas ondulaes de forma inspiradas nas malocas indgenas sempre presentes no conjunto das obras de Severiano Mrio Porto. Diante de uma arquitetura contempornea, em geral destituda de contedo, as multiplicidades de formas surgem pela necessidade de novidade e sem motivaes ticas, podemos retomar coerncias do discurso dos quatro arquitetos e suas obras aqui estudadas. Demonstradas ao longo de suas trajetrias, as obras respondem a muitos dos questionamentos colocados sobre a tarefa do fazer arquitetnico no mundo atual, e da possibilidade de ser um instrumento transformador da realidade, devolvendo arquitetura o seu sentido humanstico e seu devido valor cultural. Aliando ao resgate de prticas e tcnicas antigas de construo, a tentativa de reinveno permite encontrarmos solues acertadas para aprimoramento de novas aplicaes do material e demonstra um rico universo percorrido no uso de material sustentvel de fcil manuseio e de amplo de possibilidades inovadoras. A observao e anlise dos projetos de obras em madeira de muita importncia para as decises futuras sobre o tipo de tecnologia a ser adotada. Os sistemas construtivos e as tecnologias evoluem constantemente nos casos onde a mais continuidade ao uso da madeira. J nos lugares onde se usa pouca madeira nas obras de construo civil, inevitvel a insuficincia do conhecimento sobre esse assunto, deixando de ser primordial a inveno de novas tcnicas. Todavia, necessrio promover o desenvolvimento de novas tcnicas partindo do estgio em que elas se encontram. Nesse sentido, ser indispensvel levar em considerao as prprias condies, analisar os elementos de realidade atual e atingir as solues adequadas, superando-as atravs de estratgias e investimentos em pesquisas.

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DOUMENTAO ICONOGRFICA

DOUMENTAO ICONOGRFICA

1. ASPECTOS HISTRICOS DA TRADIO, CULTURA E TCNICA NAS PRTICAS CONSTRUTIVAS EM MADEIRA 001: Viollet-Le-Duc e o primeiro abrigo. http://www.ugr.es/~jfg/casas/origen/cabana1-.GIF. 24/07/2007. 002: construo sendo realizada por mulheres da tribo de Gabra, frica. Foto: Labelle Prussin. http://whc.unesco.org/exhibits/afr_rev/afrc7.jpg. 21/05/2007. 003: desenho esquemtico da construo de Gabra, por Dominique Cazajus. http://whc.unesco.org/exhibits/afr_rev/afrd5.jpg. 21/05/2007. 004: estrutura das cavernas de sal, Polnia sculo XI. RUDOFSKY, Bernard. Arquitectura sin arquitectos. Trad. Raul Grego. Aregentina: Editoria Universitria de Buenos Aires, 1972-1973, p. 129. 005: roda dgua, Sria s/d. RUDOFSKY, Bernard. Arquitectura sin arquitectos. Trad. Raul Grego. Aregentina: Editoria Universitria de Buenos Aires, 1972-1973, p. 129. 006: detalhes de encaixes, sistema construtivo japons. ENGEL, H. Measure and Construction of the Japanese House. 1. ed., Boston: Charles, E. Tutlle Company. Inc, 2000. 007: Torii tradicional - Yoyogi-koen Park, Tkio. http://www.raingod.com/angus/Gallery/Photos/Asia/Japan/JapanThemes/images/YoyogikoenTorii01.jpg 008: Templo Hry-ji (607 sculo VII). http://web-japan.org/nipponia/nipponia33/en/topic/index02.html. 20/04/2007. 009: detalhe do beiral do telhado - Templo Todaiji Daibutsu, sculo VIII, Nara. http://bryant.ceat.okstate.edu/images/Todai-ji/todai-ji%204.JPG. 11/12/2006. 010: detalhe capitel, arquitetura japonesa. http://www.tecnologos.it/Articoli/articoli/numero_015/08incastri.asp. 26/05/2007. 011: Santurio de Ise sculo VII, Ise. http://ias.berkeley.edu/orias/visuals/japan_visuals/ise_treasury_lg.jpg. 26/05/2007. 012: Pagode Templo Horyu-ji, sculo VII. http://www.artlex.com/ArtLex/wxyz/wood.html. http://webjapan.org/nipponia/nipponia33/en/images/25_3.jpg . 26/05/2006. 013: Palcio Imperial Katsura Rikyu, 1650. http://www.columbia.edu/itc/ealac/V3613/katsura/dmb50o01.htm 014: Palcio Imperial Katsura Rikyu. http://www.jgc.co.jp/waza/a3_katsura/rikyu03.htm 015: sala de ch tradicional. http://instruct1.cit.cornell.edu/courses/arch339/images/ceremonteashokin.jpeg. 20/02/2005. 016: fundaes, sistema construtivo japons. http://193.229.251.8/pages/news/index.htm. 20/03/2005. 017: fundaes, sistema construtivo nrdico. www.roconsulboston.com/. ../GhimesPhotos/. 7/10/2005. 018: igreja tradicional dos pases nrdicos, Noruega s/d. http://www2.latech.edu/~wtwillou/A110problems_s01/A110prob10_s01.htm. 25/03/2006 019: Vila Kaileia, Finlndia. . http://www.monotsukuri.net/finland/top.htm. 21/11/2005. 020: detalhes construtivos do sistema blockbau. . HERZOG, T.; NATTERER, J.; VOLZ, M. Atlante del legno: grande atlante di architettura. p. 62. 021: detalhe construtivo nrdico, parede, beiral e fundaes. http://www.tecnologos.it/Articoli/articoli/numero_015/08incastri/06incastri.gif. 15/01/2007. 022: casas em enxaimel na Alemanha (em Tecklenburg). . http://pt.wikipedia.org/wiki/Enxaimel. 15/06/2007.
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023: casas sobre palafitas no Rio Negro, adequadas s cheias do rio. Foto Beatriz Santos Oliveira. http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp226.asp 024: maloca Makuna, regio noroeste do Amazonas. http://www.coama.org.co/images/fotos/4c_maloca.jpg. 06/03/2007. 025: estrutura da cobertura Residncia Itaipava, RJ. ZANINE, J.; SILVA, S. F. Zanine: sentir e fazer = Zanine : feeling and doing, p. 105. 026: estrutura da cobertura Residncia Braslia, DF. Ibid 22, p.99. 027: vista fachada Leste, residncia do arquiteto em Manaus. NEVES, L. O. Arquitetura bioclimtica e a obra de Severiano Porto: Estratgias de ventilao natural. Dissertao de Mestrado pela USP-EESC Escola de Engenharia de So Carlos. So Carlos, 2006, p. 57. 028: Instituto de Arquitetos do Brasil, Manaus 1984. Iden, 27, p. 59. 029: exemplos de sambladuras (fonte: Trait Pratique de Charpente Barberot). 030: invenes em madeira de Philibert de LOrme 1561. 031: detalhe estrutural desenhado por Philbert de LOrme. 032: detalhe de construo em madeira por Gustavo Augusto Breymann, 1851. 033: construes em madeira laminada por Otto Hetzer, 1910. 034: fabricao de vigas laminadas (data aproximada 1950). 1. TECTNICA 13. Madera (II) estructuras. Espanha, Julio 2001, p. 9. - 2. Wood Handbook - Wood as an Engineering Material Forest Products Laboratory. USDA Forest Service Madison, Wisconsin, 1999, p. 265. 035: fabricao de viga laminada, tempos atuais. http://www.stephanholz.de/Presse_150_Jahre_Stephan_Rundschau_2-7-2005-Seite-2.htm. 15/02/2007. 2. SEVERIANO MRIO PORTO 036: residncia de Severiano Mrio Porto. Amazonas, 1971. Revista A&U, n. 130, So Paulo, Jan 2005, p. 55. 037: Restaurante Chapu de Palha, Manaus 1967-Revista A&U, n. 130, So Paulo: Jan 2005, p. 54. 038: estrutura da cobertura do Restaurante Chapu de Palha. Revista A&U, n. 130, So Paulo, Jan. 2005, p.54. 039: maloca Paapi. Foto: Vidal Cavalcante/BR imagens. http://www.brimagens.com.br/fotos_detalhe.php?foto_id=183&categoria_id=7. 06/11/2005. 040: maloca Paapi. http://www.imperial.edu/gary.rodgers/anarawan.htm. 06/10/2005. 041: maloca Piaro planta. http://www.arch.mcgill.ca/prof/schoenauer/arch528/lect01/ls27.jpg. 06/11/2005 042: maloca Piaro corte. http://www.arch.mcgill.ca/prof/schoenauer/arch528/lect01/ls65.jpg. 06/11/2005. 043: implantao. Revista ABA-Arquitetura Brasileira do Ano. Amazonas. vol. 1. Rio de Janeiro, GB 1967-68, p. 116. 044: planta piso trreo. Iden, 43, p. 117. 045: estrutura do telhado e madeiramento do forro. Ibid, 44, p. 118. 046: madeiramento do telhado. Ibid, 45. 047: corte AA. Ibid, 44. 048: elevao da rea posterior. Revista ARQ. Publicao oficial do IAB Instituto de Arquitetos do Brasil, n. 68, So Paulo, Fev/1968, pp. 6-7. 049: Hotel e Pousa Ilha de Silves - vista area. Revista A&U, n. 130, So Paulo, Jan./2005, pg. 58.
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050: oca Yanomami. Foto: Ren Fuerst, 1961. http://www.socioambiental.org/pib/portugues/comovivem/habit.shtm. 11/10/2005. 051: cobertura em fase da construo. Revista Projeto, n. 49, So Paulo, Maro 1983, p. 39. 052: construo de uma oca no Alto Xingu. http://www.brasiloeste.com.br/foto/xingu/112/construcao-oca 11/10/2005. 053: estrutura principal em fase da construo. Iden, 51, p. 36. 054: mtodo tradicional japons de corte de cavacos. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/9/92/Traditional_japanese_vice.jpg. 15/05/2006. 055: mtodo de corte tradicional de cavacos utilizados pelos povos da Europa e das Amricas. LIMA, M. K. I. R. S. O Lugar da Adequao em Severiano Porto: Aldeia SOS do Amazonas. URFJ: Rio de Janeiro, 2004, Cap. 03, p. 63. 056: vista lateral varanda do quarto. Revista Projeto, n. 49, So Paulo, Maro 1983, p. 43. 057: vista frontal. Revista A&U, n. 81, So Paulo, Dez/Jan. 1998, p. 24. 058: planta de madeiramento e cobertura. Iden, 57, p. 39. 059: planta piso superior. Ibid, 57, p. 45. 060: planta piso trreo. Ibid, 57, p. 44. 061: corte AA. Ibid, 60. 062: corte BB. Ibid, 59. 063: fachada noroeste. Ibid, 57, p. 38. 064: vista entrada principal do edifcio.01 entrada principal do edifcio. Revista Projeto, n. 125, So Paulo, Set/ 1989. p. 69. 065: planta de situao. Iden, 64, p. 69. 066: maloca Makuna, regio noroeste do Amazonas. Foto: Richard Evans Schultes, 1988. http://www.achievement.org/autodoc/photocredit/achievers/sch3-010, 11/10/2005. 067: vista sul. Ibid, 64, p. 76. 068: perspectiva da implantao. Ibid, 48, p. 12. 069: rea de circulao coberta. Ibid, 64. p. 75. 070: pilares estruturais de suporte da cobertura. Ibid, 64, p. 71. 071: implantao. Ibid, 64, p. 73. 072: planta da cobertura. Ibid, 64, p. 73. 073: estrutura do telhado e madeiramento da cobertura. Ibid, 64, p. 73. 074: corte transversal 01. Ibid, 64, p. 72. 075: corte transversal 02. Ibid, 74. 076: elevao fachada norte. Ibid, 74. 077: elevao fachada sul. Iden 55. 078: Aldeias Infantis SOS Brasil. Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, n. 130, So Paulo, Jan./2005, pg. 59. 079: vista lateral chapu de palha e circulao. Ibid, 55. 080: vista corredor de circulao para o chapu de palha. Ibid, 55, p.38. 081: vista chapu de palha. Ibid, 55, p. 34. 082: exemplo de casa indgena amaznica, utilizada para convivncia. Arquitetura Brasil 500 anos. Universidade Federal de Pernambuco, 2002. Volume 1. http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp226.asp 083: planta parcial da rea de circulao coberta. Ibid, 55, p. 36. 084: implantao. Ibid, 55, p. 20. 085: planta de situao. Ibid, 55, p. 13.
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3. TADAO ANDO 086: teto Templo Todaiji Daibutsu e parte dos pilares de suporte - sculo VIII. http://www.jgc.co.jp/waza/a1_nara/todaij06.htm. 15/05/2005. 087: detalhe do beiral do telhado - Templo Todaiji Daibutsu - sculo VIII. YOUNG, D.; YOUNG, M. Introduction to Japanese Architecture. Japo: Peripus Asian Architecture, 2004, p. 66. 088: fachada principal do Templo Todaiji Daibutsu Nara. http://markmccracken.com/other/2002%2003%2025%20Todaiji.jpg. 22/04/2005. 089: corte longitudinal, Templo Todaiji Daibutsu Nara. http://instruct1.cit.cornell.edu/courses/arch339/images/Todaiji.jpeg. 05/04/2005. 090: vista area do Santurio de Ise - sculo VII. http://instruct1.cit.cornell.edu/courses/arch339/images/ISE2.JPEG. 20/05/2005. 091: elevao 01 do Santurio de Ise. http://instruct1.cit.cornell.edu/courses/arch339/images/IseElv2.jpeg. 20/05/2005. 092: Santurio de Ise. http://faculty.cva.edu/Stout/ChineseJapanese/IseShrine.jpg. 20/05/2005. 093: elevao 02 do Santurio de Ise. Iden, 91. 094: possveis modulaes do tatame. Desenho do autor 095: fachada leste, entrada principal. http://www.ronet.pl/ando/2.htm. 24/05/2005. 096: elevao do Teatro Kara-za 1985. FURUYAMA, M.; Tadao Ando. Gustavo Gili. Barcelona, 1993. p. 177. 097: elevao/corte do Pavilho Japons Expo92. El Croquis. Tadao Ando 1983-1992. Edicin conjunta omnibus 44+58. El Croquis Tadao Ando. Barcelona, 1996, p. 300. 098: corte transversal. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atjp06.jpg. 11/05/2005 099: escadaria e pilar na entrada principal fachada leste, entrada principal. www.geocities.com/ arquique1/ando/andomw.html. 24/05/2005. 100: vista interna pavimento superior 01. Iden 97, p. 296. 101: vista interna pavimento superior 02. Ibid, 97, p. 295. 102: galeria entrada principal. FUTAGAWA, Y. Global Architecture Japan'92, GA DOCUMENT; v.33. Global Architecture Document/Yukio Futagawa editor. Tkio: GA ADA. Edita, 1992. 103: fachada oeste. Iden, 102. 104: planta pavimento trreo. Ibid, 102. 105: planta 1 pavimento. Ibid, 102. 106: planta 2 pavimento. Ibid, 102. 107: vista frontal do Museu da Madeira. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atmw02.jpg. 11/05/2005. 108: vista area do Museu da Madeira. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atmw01.jpg. 11/05/2005. 109: formato de kofuns mais construdos. www.komisen.net/ kofun-e.htm. 11/05/2005. 110: formato e medidas de kofuns. http://home.debitel.net/user/RMittelstaedt/Japan/Kofun.htm. 11/05/2005. 111: vista area do Kofun Nintoku Tenn (313-399 d.C.). http://home.debitel.net/user/RMittelstaedt/Japan/Kofun.htm. 11/05/2005. 112: vista lateral rampa de acesso a entrada principal. http://tenplusone.inax.co.jp/archive/ando/ando008.html. 10/05/2005. 113: vista interna - floresta de pilares. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atmw07.jpg. 11/05/2005.
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114: vista da entrada principal do Museu da Madeira. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atmw03.jpg. 11/05/2005. 115: vista interna. STUNGO, N. Wood - New Directions in Design and Architecture, 2001, p. 43. 116: vista dos pilar e capitel chegando s clarabias. Ibid, 25, p. 43. 117: implantao. http://www.geocities.com/arquique/ando/grandes/atmw09.jpg. 11/05/2005. 118: elevao. DAL CO. F. Tadao Ando: Complete Works. Phaidon: New Yorke, 1998. 119: corte longitudinal. Ibid, 102, p. 43. 120: planta pavimento superior. Iden, 118. 121: planta pavimento inferior. Ibid, 118. 122: Templo Komyo-ji Saijo - Ehime. http://www.floornature.com/articoli/articolo.php/id27/sez3/en#. 03/04/2006. 123: vista edifcio novo e portal original. http://www.floornature.com/articoli/articolo.php?id=648&sez=3&lang=en#. 15/05/2005. 124: altar do santurio. http://www.koumyouji.com/kondou/naibu1.htm. 03/04/2006. 125: santurio em fase de construo. http://www.koumyouji.com/kondou/ayumi/wad.htm. 03/04/2006 126: vista interna da estrutura e da cobertura. http://www.floornature.com/worldaround/articolo.php/art27/3/en/arch# - 15/05/2005. 127: vista do corredor de acesso ao Santurio. http://www.flickr.mud.yahoo.com/photo_zoom.gne?id=408880340&context=set72157594223737917&size=o. 10/04/2005. 128: pilar interno. http://www.koumyouji.com/kondou/1-2.htm. 03/04/2006 129: vista interna do pilar. http://www.flickr.mud.yahoo.com/photo_zoom.gne?id=234772535&context=set72157594223737917&size=o. 10/04/2005. 130: beiral atual do templo. http://www.flickr.mud.yahoo.com/photo_zoom.gne?id=356453375&context=set72157594223737917&size=o. 15/05/2005. 131: beiral Templo Yoshiminedera, 1029 (sculo IX, aproximadamente), Kyoto. http://www.flickr.mud.yahoo.com/photo_zoom.gne?id=207039845&context=set72157594223737917&size=o. 15/05/2005. 132: vista externa, passarela de acesso ao templo. http://www.koumyouji.com/kondou/2-1.htm. 03/04/2006 133: corte esquemtico da estrutura e vedo em madeira. COLABELLA, S. Gli usi innovativi del legno di piccole dimensioni in architettura. Tese Doutorado. Universit degli Studi di Napoli Federico II. Napoli, 2005, p. 45. 134: implantao. http://www.koumyouji.com/kondou/zumen2.htm. 03/04/2006 135: planta do Santurio. http://www.koumyouji.com/kondou/zumen3.htm. 03/04/2006 136: corte esquemtico. http://www.arplus.com/broch/articles/ARoct01pdfs/ar%20octo%202001%20ando.pdf. 15/05/2005 137: desenho da fachada sul. http://www.koumyouji.com/kondou/zumen1.htm. 03/04/2006 138: corte longitudinal. http://www.arplus.com/broch/articles/ARoct01pdfs/ar%20octo%202001%20ando.pdf. 15/05/2005 139: elevao face sul. http://www.koumyouji.com/kondou/zumen4.htm. 03/04/2006

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4. RENZO PIANO 140: Prometeo em processo de montagem. http://194.185.232.3/works/014/pictures.asp. 20/02/2006. 141: escada e passarela interna, acesso dos msicos. http://rpbw.r.ui-pro.com/. 22/02/2006. 142: planta e corte parcial da escada e passarela. Iden 141. 143: corte longitudinal de um barco. http://www.dieselducks.com/wood.html - acesso em 15/04/2006. 144: Prometeu em fase de montagem. Ibid, 141. 145: vista lateral e dos apoios metlicos. Ibid, 141. 146: Prometeo durante espetculo. Ibid, 141. 147: Prometeo em fase de montagem em Ansaldo, Milo. Ibid, 141. 148: detalhe parcial de um prtico. Ibid, 141 149: vista interna, Prometeo montado na Igreja de So Lorenzo de Castello, Veneza. Ibid, 141. 150: vista lateral, prticos e vedao. Ibid, 141. 151: vista externa, montagem em empresa Ansaldo, Milo. Ibid, 141. 152: vista lateral, prticos e vedao. Ibid, 141. 153: implantao do Prometeo. Na Igreja de So Lorenzo de Castello. Ibid, 141. 154: planta geral. Ibid, 141. 155: corte longitudinal. Ibid, 141. 156: corte transversal. Ibid, 141. 157: detalhe do corte transversal. Ibid, 141. 158: detalhe dos encaixes metlicos responsveis pela fixao da escada e da passarela no prtico de madeira. Ibid, 141. 159: Pavilho IBM em processo de montagem http://rpbw.r.ui-pro.com/. 22/02/2006. 160: vista parcial do pavilho. Iden, 159. 161: processo de montagem do Pavilho IBM. Ibid, 159. 162: detalhe do encaixe da madeira com o metal. Ibid, 159. 163: detalhe dos encaixes para montagem. Ibid, 159. 164: detalhe dos encaixes. Ibid, 159. 165: detalhe das ligaes metlicas entre a madeira e o acrlico. Ibid, 159. 166: pea metlica de travamento dos barrotes de madeira. Ibid, 159. 167: implantao. Ibid, 159. 168: planta geral. Ibid, 159. 169: elevao. Ibid, 159. 170: corte longitudinal. Ibid, 159. 171: corte transversal dos arcos triarticulados. Ibid, 159. 172: detalhes do arco triarticulado e instalaes. Ibid, 159. 173: vista area do escritrio na encosta. http://rpbw.r.ui-pro.com/. 22/02/2006. 174: implantao do escritrio na encosta. Iden, 173. 175: vista interna do escritrio. Ibid, 173. 176: vista interna da cobertura, vigas de madeira laminada, vidros duplos e, persianas que regulam a luminosidade. Ibid, 173. 177: planta geral do escritrio. Ibid, 173. 178: corte longitudinal. Ibid, 173. 179: detalhes da cobertura vigas de madeira laminada, pilares em ao, painis externos de controle da luminosidade. Ibid, 173.
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180: detalhe de ligao da viga em madeira laminada e o pilar de ao. Ibid, 173. 181: vista parcial do Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou, conjunto arquitetnico, face noroeste. http://rpbw.r.ui-pro.com/. 25/03/2005. 182: nativos Kanaks construindo uma cabana tpica. Iden, 181. 183: desenho das cabanas tradicionais dos Kanaks. Ibid, 181. 184: cabana Kanak, principal partido arquitetnico para o projeto. Sustainable Architectures Arquitecturas Sostenibles. Barcelona: Gustavo Gili, S.A, 1998, p. 14. 185: desenho parcial da implantao geral do Centro Cultural. Renzo Piano Building Workshop Complete Works Vol. IV. Londres: Phaidon, 2000, p. 99. 186: implantao geral do Centro Cultural. Iden, 184, p. 6. 187: implantao de um conjunto de cabanas do Povo Kanak. Ibid, 184, p.48. 188: arcos em madeira laminada e conexes em metal. Ibid, 184. 189: prottipo construdo na Frana 1994. Renzo Piano Nouma, - LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n. 308 dez/1996, pp. 44-57 Frana 1996, p. 55. 190: perspectivas das articulaes e conexes. B UCHANAN, P. Renzo Piano Building Workshop Complete Works Vol. IV. Londres: Phaidon, 2000. p.106. 191: perspectivas das articulaes e conexes, fixadas a base de concreto armado. Iden, 185. 192: prottipo das articulaes metlicas. http://online.adelaide.edu.au/vGallery.nsf/0/873ed79776e83184e9256d7f0023346c/$FILE/index.html 05/10/2003 193: pilar com conexes horizontais. Ibid, 181. 194: desenho da forma estrutural da cabana do Centro Cultural. Ibid, 185. 195: desenho da articulao horizontal. www.arplus.co.uk/archive/ piano/piano.html. 15/02/2006. 196: vista interna das barras metlicas da articulao horizontal. http://194.185.232.3/works/037/pictures.asp. 20/02/2006. 197: implantao. Ibid, 184, p 06. 198: corte transversal 01. Ibid, 184, p. 08. 199: corte transversal 02. BUCHANAN, P. Renzo Piano Building Workshop Complete Works Vol. II. Londres: Phaidon, 1995. p. 201. 200: elevao face noroeste. Ibid, 184, p. 90. 201: elevao face sudeste. Ibid, 184, p. 90. 202: vista area das salas: Santa Ceclia (esquerda), Sinopoli (centro) e Goffredo Petrassi (direita). http://www.archweb.it/dwg/arch_arredi_famosi/Renzo_piano/auditorium_roma/auditorium_aerea.jpg. 20/02/2006. 203: maquete da implantao final. http://rpbw.r.ui-pro.com/. 22/02/2006. 204: vista area da construo. Iden, 203. 205: vista area da implantao dos trs edifcios. LARCA. Architettura come arte del costruire. LArca Edizioni, n. 173. Milo, 2002. 206: anfiteatro, capacidade para 3.000 pessoas. Ibid, 2003. 207: runas da Vila Romana do sculo IV a.C. Ibid, 2003. 208: desenho do processo geomtrico toroidal. http://www.arplus.com/broch/articles/ar%20may%2003/May03PIANO.pdf. 15/02/2006. 209: grelha em madeira laminada em fase de construo. Ibid, 2003. 210: estrutura da cobertura em fase de construo. Ibid, 197.

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211: desenho mesclado com a maquete da cobertura. BUCHANAN, P. Renzo Piano Building Workshop Complete Works Volume III. Londres: Phaidon, 1997, p, 103. 212: beiral, vigas em madeira laminada e articulaes. Ibid, 2003. 213: vista externa do auditrio para 700 pessoas. Ibid, 197. 214: vista interna do Auditrio para 2.800 pessoas. Ibid, 2003. 215: vista area das salas: Santa Ceclia (esquerda), Sinopoli (centro) e Goffredo Petrassi (direita). Ibid, 2003. 216: implantao. http://www.arplus.com/broch/articles/ar%20may%2003/May03PIANO.pdf. 15/02/2006. 217: planta geral das salas. LARCA. Architettura come arte del costruire. LArca Edizioni, n. 173. Milo, 2002, p. 14. 218: planta e cortes individualizados das salas musicais. Iden, 205, p. 110. 219: corte longitudinal em desenho e maquete. Ibid, 205, p. 113. 220: corte transversal em desenho e maquete. Ibid, 205, p. 113. 221: corte longitudinal Sala Santa Cecilia e subsolo. Ibid, 184. p. 106. 222: corte longitudinal Sala Sinopoli e subsolo. Ibid, 205, p. 112. 223: elevao 01, sala para 2.800 pessoas. Ibid, 205, p. 112. 224: elevao 02. Ibid, 205, p 112. 5. MARCOS DE AZEVEDO ACAYABA 225: vista da face oeste. 225: http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=7. 09/05/2006. 226: vista face nordeste. Iden., 225. 227: corte longitudinal. Ibid, 225. 228: corte longitudinal. Ibid, 225. 228: implantao do quiosque, deck e cobertura em prgola. Ibid, 225. 229: vista face sudeste. SANTORO, Francesco. La curiosit strutturale di Marcos Acayaba, architetto brasiliano. L'Architettura, Roma, n. 517/518, nov/dez. 1998, p. 664. 230: vista face norte. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18. 09/05/2006. 231: detalhe dos painis e cabos de contraventamento. Iden, 230. 232: desenho da composio dos mdulos e trelias. Ibid, 230. 233: detalhe da fixao do pilar de madeira no tubulo de concreto armado. Ibid, 230. 234: perspectiva da montagem do pilar de madeira .Iden, 229, p. 666. 235: perspectiva de detalhes dos pilares. Ibid, 230. 236: perspectiva da residncia (esquerda) e a construo do anexo para escritrio (direita). http://www.itaconstrutora.com.br/site/obra.asp?id_obra=2&tobra=r. 09/05/2006. 237: implantao, desenho sem a construo do novo bloco. Ibid, 230. 238: planta nvel 0,0. Ibid,230. 239: planta nvel -3,30. Ibid, 230. 240: planta nvel -6,60 e nvel -9,90. Ibid, 230. 241: corte longitudinal. Ibid, 230. 242: elevao lateral face sul. Projeto, So Paulo, n. 134, Maio, 1990, p. 67. 243: elevao frontal. Marcos Acayaba: en pendent on a slope. Quaderns, Barcelona, n. 204, 1994, p. 17. 244: vista da residncia e passagem para o mirante. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=19. 09/05/2006. 245: casa construda em sistema enxaimel tpica dos imigrantes alemes. http://i26.photobucket.com/albums/c128/eduhaus/Suc40006.jpg. 20/05/2007.
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246: vista entrada principal da residncia. Iden, 244. 247: vista fundos da residncia passagem para o mirante. Ibid, 244. 248: mirante. Ibid, 244. 249: implantao. Ibid, 244. 250: planta pilotis. Ibid, 244. 251: planta pavimento trreo. Ibid, 244. 252: planta pavimento superior. Ibid, 244. 253: corte transversal. Ibid, 244. 254: corte longitudinal. Ibid, 244. 255: residncia Ricardo Baeta. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=22. 09/05/2006. 256: vista do vazio central da residncia. Iden, 255. 257: montagem da grelha de base do pavimento inferir. Ibid, 255. 258: prottipos da grelha triangular. II Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo. destaque da obra, 1993. Ibid, 255. 259: vista dos pilares de sustentao da residncia. Ibid, 255. 260: vista lateral da residncia e do solo original. Ibid, 255. 261: vista inferior do pilar e grelha do pavimento inferior. Ibid, 255. 262: detalhe de encaixes da extremidade do pilar. Ibid, 255. 263: perspectiva da montagem do pilar-rvore de madeira. http://www.itaconstrutora.com.br/site/obra.asp?id_obra=3&tipo=d&foto=1. 09/05/2006. 264: perspectiva da Estrutura. Residncia Ricardo Baeta e Marcos Acayaba. Iden, 263. 265: implantao. Ibid, 255. 266: planta pavimento superior. Ibid, 255. 267: planta pavimento inferior. Ibid, 255. 268: corte longitudinal. Ibid, 255. 269: elevao. Ibid, 255. 270: vista da residncia, face noroeste. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=24. 09/05/2006. 271: vista face nordeste. Iden, 270. 272: pilar e grelha triangular em fase de construo. A&U, So Paulo, n. 69, dez./jan. 1997, p. 51. 273: pilar e grelha aps a construo. Ibid, 270. 274: vista do pilar-rvore sobre o tubulo de concreto armado. Ibid, 270. 275: implantao. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=24. 09/05/2006. 276: planta pavimento superior. Ibid, 270. 277: planta pavimento inferior. Ibid, 270. 278: corte longitudinal Ibid, 270. 279: vista da residncia, face norte. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=26 09/05/2006. 280: vista lateral, face norte. Iden 279. 281: vista dos pilares apoiados nos tubules de concreto armado. Ibid, 279. 282: exposio dos prottipos dos pilares de madeira - II Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo, 1993. 283: detalhe do pilar-rvore apoiado no tubulo de concreto armado. Ibid, 279. 284: maquete da Residncia Marcos Acayaba Ibid, 279. 285: implantao. Ibid, 279.
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286: planta de cobertura. Ibid, 279. 287: planta primeiro pavimento. Ibid, 279. 288: planta segundo pavimento. Ibid, 279. 289: planta terceiro pavimento. Ibid, 279. 290: corte longitudinal. Ibid, 279. 291: croqui do arquiteto. http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=29. 09/05/2006. 292: desenhos de elevao da sede do parque. http://abav.free.fr/ponto/2/projetos.html. 21/09/2005. 293: implantao. Iden, 291 294: planta de situao. Ibid, 291 295: corte longitudinal. Ibid, 291 296: elevao. Ibid, 291.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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Livros

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