em televiso

CONCEITOS
O olho humano tem uma capacidade impressionante de enxergar uma gama bastante extensa. A cmera de televiso no pode se aproximar do alcance imenso do olho humano. Em produo de televiso, o iluminador tem de trabalhar dentro das limitaes da cmera. A iluminao para televiso diferente da iluminao em teatro, fotografia e cinema. No teatro, nossos olhos so a referncia, eles que captam as imagens, e com isso conseguimos ver profundidade e enormes nuanas de luz. Infelizmente, a televiso tem somente duas dimenses. A percepo da profundidade ter de ser criada atravs de tcnicas prprias de iluminao. Como j vimos, olho humano pode enxergar mais de 800 nveis de iluminao diferentes, enquanto que a cmera de televiso est limitada entre 25 e 30. O filme pode trabalhar at 100 nveis diferentes de iluminao. Isto significa que ns temos de limitar a relao de contraste em mais ou menos 20 a 1 em televiso. Para que possamos ver todas as partes de uma cena, o brilho de um objeto no pode estar 20 vezes mais brilhante do que o objeto mais escuro em uma cena. Provavelmente, o mais importante aspecto da iluminao em televiso, em programas que no sejam em linha de show, que a iluminao dever parecer o mais natural possvel. O telespectador dever ter uma sensao muito especial que no h iluminao alguma, exceto a luz natural que deveria ser usada na cena, como se fosse uma situao da vida real, ao invs de uma cena de televiso. Naturalmente, quando se trata de uma produo musical, normalmente, vrios tipos de iluminao, ou seja refletores, so usados. Isto inclui canhes usados em iluminao para efeitos especiais, ou iluminao de laser etc. Em muitos casos, a produo chega a parecer um show de iluminao. Esta a nica ocasio em que a iluminao poder ser a principal atrao de uma produo. A sensibilidade das cmeras determinada em foot-candles ou lux. Essas medidas so padres estabelecidos da seguinte forma: foot-candles o nvel de iluminao que existe numa rea com dimenso de 1 p (0,303 metros) quadrado, banhado com o branco de xido de magnsio, e iluminado por uma candela (fonte de luz padro em fsica) a distncia de 1 p da superfcie; lux uma variao do foot-candle s que a medida de uma candela no centro de uma circunferncia, tambm branca com raio de 1 metro. Nosso olhos podem enxergar com menos de um foot-candle (10,70 lux) at as maiores condies exteriores de iluminao (10.000 a 15.000 foot-candles - 107,600 a 161,400 lux). H vrias maneiras de medir o nvel de iluminao. Provavelmente, o mtodo mais comum a leitura do nvel de iluminao incidente. Este tipo de medidor, cujo nome fotmetro, dirigido para o objeto iluminado, medindo sua quantidade de luz. Ele til para se fazer um ajuste dos nveis de luz bsico e relao de iluminao entre os diferentes tipos de iluminao. importante lembrar que o objeto tcnico mais importante da iluminao a luz refletida do objeto e no a quantidade de luz

que est incidindo sobre o objeto, isto permite ao iluminador estabelecer uma referncia de preto e uma referncia de branco. Isto feito, simplesmente, determinando as cores que refletem no objeto menos iluminado (referncia preto) e o objeto mais iluminado (referncia branco). Um objeto totalmente negro no ir refletir nada e ter uma reflexo de zero porcento. Um objeto branco ir refletir toda a luz, que significa uma reflexo de cem porcento. Normalmente, a televiso em cores no deve ter uma referncia de branco de mais de 60 porcento ou uma referncia de negro de menos de 3 porcento. Isto estar ento, dentro da relao de contraste 20 para 1 como j foi mencionado. Ningum se preocupava com a temperatura de cor nos dias da televiso em preto e branco. Quando a cor foi introduzida, todos se cientificaram do problema e ento, o ponto de referncia de 3.200 Kelvin tornou-se padro. No princpio, a iluminao a quartzo era muito mais barata e o compromisso de eficincia com a vida da lmpada a 3.200 Kelvin era muito bom. As lmpadas foram aumentando de preo at o ponto de que parte da iluminao de estdio teve de ser usada como itens de reposio para a parte ativa do estdio. Hoje, muitos estdios operam a 3.000K e at 2.900K, a disponibilidade de lmpada a esta temperatura de cor muito limitada. Em conseqncia, os estdios usam seus sistemas de dimmers a fim de limitar a tenso de sada para conseguir a temperatura de cor desejada. De uma forma mais objetiva, a maioria dos estdios ir ento usar sua iluminao, basicamente, em pontos ou rostos para a temperatura de cor desejada e atenuar todo o restante sem restries. Naturalmente, a medida que a iluminao atenuada, a temperatura de cor muda. Se as cmeras forem ajustadas para 3.000K, uma variao de 200, a mais ou a menos, no ir mostrar mudana de cor. Somente o nvel de iluminao ir mudar. A nica referncia que o telespectador possui para ajustar o matiz no receptor ou atravs da cor de pele das pessoas ou atravs das cores facilmente identificveis de produtos comerciais. importante reproduzir essas cores to precisamente quanto possvel. Assim importante iluminar todos os pontos de um cenrio envolvido em uma produo, o mais naturalmente possvel. Se um ator move-se de uma parte do cenrio para outra, sua face dever ser iluminada o mais natural possvel. Evidentemente, as diferenas entre os diversos cenrios sero obtidas com os diferentes fundos e ajustes de iluminao. Muitas vezes, ns nos vemos to envolvidos em medir nveis de iluminao e temperatura de cor que nos esquecemos do ponto mais importante para iluminao de televiso. Este ponto que ns temos de nos orientar pelo monitor na sala de controle, de uma forma esttica bem como para atender as necessidades tcnicas. Voc pode ter sido preciso nos vrios mtodos de medida, mas o critrio real se a imagem parece boa ou no. Em outras palavras, ser que ela parece da maneira que voc gostaria que ela parecesse? De um modo geral, a iluminao de televiso, cinema e fotografia semelhante. Existem diferentes relaes de contrastes envolvidas, mas os objetivos so os mesmos.

ILUMINAO BSICA
A imagem em televiso bi-dimensional e ns temos de criar a sensao de profundidade. Abaixo, as luzes e seus nomes, que criam a sensao de volume e profundidade: Luz Principal, Chave ou Key Light - esta a principal fonte de luz da iluminao. similar ao sol quando ilumina um lugar, ou lustre em uma sala, posto que coloca a maior parte da iluminao no objeto e cria sombras que sero percebidas.

Luz Secundria, de Preenchimento ou Fill Light - esta iluminao secundria preenche as sombras com luz
suficiente para vermos detalhes na rea sombreada sem cancelar a sua prpria sombra.

Contraluz ou Back Light - esta luz ilumina o objeto de trs com acentuao de iluminao na cabea e ombros.
Este um mtodo primrio de se obter profundidade em uma imagem.

Luz de Cenrio, de Ciclorama ou Set Light - esta luz ilumina o fundo do cenrio. Gelatinas coloridas so
normalmente usadas de modo a colorir o fundo. A maneira mais segura de determinar se h suficiente contraste de brilho em sua cena, isto , se o esquema de cores est compatvel, observar a cena em um monitor preto e branco. Se a imagem parecer contrastante, suas cores so compatveis. Se ela parecer lavada, faltando contrastes apropriados, as suas cores no so compatveis. A seguir temos alguns esquemas bsicos de iluminao: ILUMINAO BSICA 1

ILUMINAO BSICA 2

ILUMINAO BSICA 3

Os esquemas que acabamos de observar so simples, teis e servem como base, pois sabemos que cada situao requer cuidado prprio. Sempre utilize as luzes principal, secundria e contraluz, na medida do possvel, em sua produo