Teora musical 4 curso

Escuela Municipal de Msica de Logroo

Chus Arandia

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TONALIDADES Definicin Se denomina tonalidad o tono al conjunto de sonidos que constituyen un sistema cuyo eje principal de dichos sonidos es la tnica. Modalidad o modo Una tonalidad puede tener dos modalidades, denominadas mayor o menor. Lo que diferencia el modo mayor y el menor es la distinta distribucin de los tonos y los semitonos en la escala. distribucin El modo mayor resulta cuando existe un semitono de distancia entre los grados III-IV y VIIVIII y una distancia de tono entre todos los dems. El modo menor resulta cuando existe un semitono de distancia entre los grados II-III y V-VI y una distancia de tono entre todos los dems dems. Se consideran modelo las tonalidades de Do Mayor y La menor por tener todas sus notas naturales sin el empleo de alteraciones. Todas las dems tonalidades necesitan recurrir a necesitan alteraciones (#, b) para ajustar sus grados. Estas alteraciones, colocadas ordenadamente, son las que constituyen las armaduras.

Relativo principal Toda armadura representa una tonalidad de modo mayor y otra de modo menor. Estas dos tonalidades se consideran tonalidades relativas una de otra. El intervalo que separa una tonalidad de otra es de 3 menor (1 tono y 1 semitono) descendente contando desde la tonalidad mayor a la menor. Armadura Si construimos todas las escalas posibles y las ordenamos por el nmero de notas alteradas, los sostenidos aparecern en este orden: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI Las tonalidades con sostenidos estn ordenadas por quintas justas ascendentes y son:

El orden de aparicin de los bemoles es: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA

Las tonalidades con bemoles estn ordenadas por quintas justas descendentes y son:

Manera de hallar la tonalidad mayor que representa una armadura Armaduras con sostenidos Al ltimo sostenido de la armadura que queremos hallar le sumamos una 2 menor ascendente (un semitono) y nos da como resultado la tonalidad mayor. Armaduras con bemoles La tonalidad mayor en una armadura con bemoles corresponde al penltimo bemol de esta. En el caso de que slo haya un bemol, el penltimo bemol pensaremos que es el ltimo del orden de los bemoles.

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Tipos de Escalas Cada tonalidad mayor y menor contempla cuatro tipos de escala que tienen ligeras modificaciones con respecto al 1 tipo que acta como referencia. Escalas mayores Aparte de las alteraciones de la armadura (que no se modifica) cada tipo altera: PRIMER TIPO: ninguna alteracin accidental. SEGUNDO TIPO: el VI grado alterado un semitono descendente. TERCER TIPO: el VI y el VII grado alterado un semitono descendente. CUARTO TIPO: el VII grado alterado un semitono descendente.

Escalas menores Aparte de las alteraciones de la armadura (que no se modifica) cada tipo altera: NATURAL o 1 TIPO: ninguna alteracin accidental. ARMNICA o 2 TIPO: el VII grado alterado un semitono ascendente. MELDICA o 3 TIPO: el VI y el VII grado alterado un semitono ascendente (slo cuando la escala asciende, cuando la escala desciende se convierte en natural). DRICA o 4 TIPO: el VI grado alterado un semitono ascendente.

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Grados de la Escala I- TNICA II- SUPERTNICA III- MEDIANTE O MODAL IV- SUBDOMINANTE V- DOMINANTE VI- SUPERDOMINANTE VII- SENSIBLE (si est a distancia de semitono con la tnica) VII- SUBTNICA (si est a distancia de tono con la tnica) El III y el VI son grados modales porque son las notas que cambian al cambiar de modo. El I, IV y V son grados tonales porque son las notas representativas de la tonalidad.

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INTERVALOS Intervalo es la distancia de entonacin que hay entre dos notas. La distancia mnima aceptada en nuestro sistema musical es el semitono, que se encontrara entre las notas Mi-Fa y Si-Do. Todas las dems distancias entre notas naturales consecutivas formaran un tono. Los semitonos pueden ser: Diatnicos: si est formado por dos notas con distinto nombre. (mi-fa; sol#-la). Cromticos: si est formado por dos notas con el mismo nombre. (fa-fa#; lab-la). Hay distintas clasificaciones de intervalos atendiendo a distintas caractersticas. Los intervalos se designan, numricamente, por el nmero de notas sucesivas que deben recorrerse para llegar desde la primera nota a la segunda, incluida ambas.

Intervalos armnicos y meldicos Los intervalos son armnicos cuando sus dos notas que lo forman suenan de forma simultnea y los intervalos son meldicos cuando sus dos notas que lo forman suenan sucesivamente.

Intervalos conjuntos y disjuntos Los intervalos son conjuntos cuando los sonidos no estn separados por ms de un tono. Los intervalos son disjuntos cuando los sonidos estn separados por ms de un tono.

Intervalos ascendentes y descendentes Es obvio, me niego a explicarlo. Intervalos consonantes y disonantes Los intervalos consonantes son aquellos que provocan en el odo una sensacin agradable de reposo. Consonancias perfectas Son aquellas en las que si se cambia la entonacin de cualquiera de las notas que forman el intervalo dejara de ser consonancia. Son la 4, 5 y 8 justa.

Consonancias imperfectas imperfectas Son aquellas que admiten dos dimensiones del intervalo. Son las 3 y 6 mayores y menores.

Los intervalos disonantes son aquellos cuya audicin produce una sensacin de tensin

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Disonancias absolutas Son aquellas que an cuando se enarmoniza cualquiera de las notas del intervalo, el resultado es otro intervalo disonante. Es el caso de las 2 y 7 mayores y menores.

Disonancias condicionales Son aquellas que si se enarmoniza una de sus notas el resultado es un intervalo consonante. Es el caso de los intervalos aumentado, disminuidos, doble aumentados y doble disminuidos. Semiconsonancias Son aquellos intervalos que tienen un carcter neutro y cuyas caractersticas no resultan adaptadas para incluirlos entre las consonancias o entre las disonancias. Es el caso de la 4 aumentada y su enarmnica 5 disminuida.

Intervalos simples y compuestos Los intervalos son simples cuando no pueden ser reducidos (hasta la 8 justa). Los intervalos son compuestos cuando si pueden ser reducidos (a partir de la 8 justa). La clasificacin de los intervalos simples sera:

DISMINUIDOS 2 3 4
No existe. Sera enarmona 2 semitonos diatnicos

MENORES
1 semitono diatnico 1 tono y 1 semitono diatnico

MAYORES
1 tono 2 tonos

AUMENTADOS
1 tono y 1 semitono cromtico 2 tonos y 1 semitono cromtico 2 tonos, 1 semitono diatnico y 1 cromtico 3 tonos, 1 semitono diatnico y 1 cromtico 4 tonos, 1 semitono diatnico y 1 cromtico

1 tono y 2 semitonos diatnicos

2 tonos y 2 2 tonos y 3 3 tonos y 3 4 tonos y 3

Justo
2 tonos y 1 semitono diatnico

5 semitonos diatnicos 6 semitonos diatnicos 7 semitonos diatnicos 8 semitonos diatnicos

Justo
3 tonos y 1 semitono diatnico 3 tonos y 2 semitonos 4 tonos y 1 diatnicos semitono diatnico

4 tonos y 2 semitonos 5 tonos y 1 existe pero no se utiliza diatnicos semitono diatnico

Justo
5 tonos y 2 semitonos diatnicos

5 tonos, 2 semitonos diatnicos y 1 cromtico

tabla: Reglas para calcular la tabla: 1. Calcular primero los intervalos mayores o justos. Los intervalos mayores y justos se calculan a partir de la nota do con el resto de las notas naturales. 2. Todos los semitonos que hay en los intervalos disminuidos, menores, mayores y justos son diatnicos. 3. El intervalo aumentado tiene lo mismo que su correspondiente intervalo mayor o justo, mas un semitono cromtico. 4. Cada vez que se pase de mayor a menor; de justo a disminuido; o de menor a disminuido, al intervalo resultante hay que quitarle un tono y sumarle un semitono. 5. Regla de comprobacin: la suma de los tonos y los semitonos de un intervalo mayor, menor, justo y disminuido, es siempre un nmero menos que el intervalo que representan.

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Inversin de Intervalos Invertir intervalos es cambiar la posicin de los sonidos que lo forman, de modo que el sonido grave pase a ser el agudo. Para ello bastar con cambiar una de las dos notas de octava. Al invertir los intervalos disminuidos pasan a aumentados los aumentados pasan a disminuidos los menores pasan a mayores los mayores pasan a menores los justos se quedan en justos La suma del intervalo inicial y su inversin nos da como resultado 9 en los intervalos simples. Al invertir un intervalo simple el resultado es siempre un intervalo simple. As los intervalos de 2 se invierten en los de 7. Intervalos de 3 se invierten en los de 6. Intervalos de 4 se invierten en los de 5. Intervalos de 5 se invierten en los de 4. Intervalos de 6 se invierten en los de 3. Intervalos de 7 se invierten en los de 2.

La suma del intervalo inicial y su inversin nos da como resultado 23 en los intervalos compuestos. Al invertir un intervalo compuesto el resultado es siempre un intervalo compuesto. As los intervalos de 9 se invierten en los de 14. Intervalos de 10 se invierten en los de 13. Intervalos de 11 se invierten en los de 12. Intervalos de 12 se invierten en los de 11. Intervalos de 13 se invierten en los de 10. Intervalos de 14 se invierten en los de 19.

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ACORDES Se denominan acordes al conjunto de notas que suenan simultneamente. Tradicionalmente al acorde formado por tres notas (fundamental, tercera y quinta) se le denomina acorde triada. Notas importantes de los acordes La fundamental es la nota que le da no nombre al acorde y es la nota ms grave cuando el acorde est ordenado por terceras. La nota del bajo es la nota ms grave del acorde, independientemente si el acorde est ordenado o no por terceras. Inversiones de acordes Si la nota fundamental coincide con la nota del bajo, el acorde est en posicin fundamental es fundamental, decir, sin invertir. En la posicin fundamental no es necesario escribir ningn cifrado. Si la nota del bajo es la tercera el acorde est invertido (1 inversin), se cifra con 6. tercera, ), Si la nota del bajo es la quinta el acorde est invertido (2 inversin), se cifra con 6 ta quinta, ), 4

Tipos de acordes triadas: Acordes triadas: (nota fundamental ms dos terceras) ACORDE MAYOR: fundamental, 3 mayor y 5 justa. (3 M y 3 m). ACORDE MENOR: fundamental, 3 menor y 5 justa. (3 m y 3 M). ACORDE AUMENTADO: fundamental, 3 mayor y 5 aumentada. (3 M y 3 M). ACORDE DISMINUIDO: fundamental, 3 menor y 5 disminuida. (3 m y 3 m). Acordes cuatriadas: (nota fundamental ms tres terceras) cuatriadas ACORDE 7 DOMINANTE: acorde mayor mas 7 menor. (3 M, 3 m y 3 m m).

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CADENCIAS La cadencia es un final y est formad por dos o ms acordes. Los primeros acordes aportan formado tensin y el ltimo, relajacin. Se utilizan en distintas ocasiones: , - Al final de la obra. - Al final de cada frase. - Para afianzar una nueva tonalidad tras una modulacin. Cadencias conclusivas CADENCIA PERFECTA V-I (los dos acordes en estado fundamental PERFECTA: fundamental)

CADENCIA PLAGAL IV-I PLAGAL:

Cadencias suspensivas CADENCIA IMPERFECTA V-I (uno de los acordes o los dos invertidos IMPERFECTA: invertidos) CADENCIA ROTA: V : V-VI SEMICADENCIA: ? : ?-V. Cualquier acorde- V.

NOTAS EXTRAAS AL ACORDE Una meloda est formada por notas que pertenecen a los acordes que sustentan el plano armnico, y por otras notas que no pertenecen a esos acordes y que se les denomina notas extraas. Las notas extraas se clasifican segn su relacin con las notas del a relacin acorde. La caracterstica principal de las notas extraas es que siempre se encuentran distancia de SEGUNDA con respecto a las notas del acorde acorde. Dependiendo de su relacin con las notas del acorde se clasifican en: BORDADURA o FLOREO: aparece entre una nota del acorde y su repeticin, generalmente en tiempo dbil. ,

NOTA DE PASO aparece entre dos notas distintas del mismo acorde o de PASO: distintos acordes, generalmente en tiempo dbil.

APOYATURA: APOYATURA es una nota extraa que suena al principio del acorde en tiempo fuerte y resuelve a distancia de segunda con una nota del acorde.

ANTICIPACIN: ANTICIPACIN es una nota del acorde siguiente que suena antes de tiempo en el acorde anterior, generalmente en tiempo dbil.

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MODULACIN

Modular es cambiar de tonalidad dentro de la misma obra. Las modulaciones ms frecuentes se hacen a las tonalidades vecinas que son las que ms cerca estn de la tonalidad principal y las que menos alteraciones necesitamos para el cambio. Las principales son cinco: La tonalidad de EL RELATIVO. La tonalidad de LA DOMINANTE y su RELATIVO. La tonalidad de LA SUBDOMINANTE y su RELATIVO. Las 5 tonalidades vecinas de la tonalidad de Do M son: Fa M (1b) Re m (1b) Do M () La m () Sol M (1#) Mi m (1#)

FRASES Y FORMA Sin organizacin, la msica sera algo tan ininteligible como un texto sin signos de puntuacin. A la organizacin de una pieza musical se le llama Forma. La forma de una pieza musical depender del nmero de frases o temas que contenga: forma Binaria, 2 frases, forma ternaria 3 frases, etc. Frase es una idea musical completa. Las frases se numeran con las letras del abecedario segn su semejanza o contraste. La 1 frase ser la frase A, La 2 frase depender de su parecido o no con respecto a la 1 frase. Si la 2 frase es igual que la 1 tambin ser A, Si es parecida ser A y si es distinta ser B. As sucesivamente con todas las frases de la pieza. No es necesario que las frases sean exactamente iguales para asignarles las misma letra, pueden tener pequeos cambios e incluso se considerar la misma frase cuando las notas sean distintas pero conserven la misma estructura intervlica y rtmica. Por lo general, una frase musical consta de ocho compases y suelen terminar con una cadencia. (La anacrusa no cuenta como comps). Si la primera frase comienza en anacrusa es muy probable que las siguientes tambin. Las frases, a su vez, se suelen dividir en semifrases y estas tambin en pequeos motivos rtmicos o meldicos. Un ejemplo de frase de ocho compases

Tipos de comienzo de frase o de obra Existen tres tipos de comienzo, dependiendo del momento exacto en que suena la primera nota de la meloda con respecto al acento rtmico. Comienzo Ttico: la meloda comienza con el acento mtrico (comps completo). Comienzo Anacrsico: la meloda comienza antes del acento mtrico. Comienzo Acfalo: la meloda comienza justo despus del acento mtrico.

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Tipos de final de frase o de obra Existen dos tipos de final, dependiendo del momento exacto en que suena la ltima nota de la meloda con respecto al acento rtmico. Final Masculino: si su final coincide con el acento mtrico. (ltima nota comienza a sonar en el tiempo fuerte del comps). Final Femenino: si su final no coincide con el acento mtrico. (ltima nota comienza a sonar en los tiempos dbiles del comps).

NOMENCLATURA INGLESA Los ingleses al igual que los alemanes emplean las primeras letras del abecedario para representar los sonidos. La letra A corresponde a la nota La, y el resto siguen el orden. A B C D E F G La Si Do Re Mi Fa Sol Las alteraciones son: Sostenido: Sharp Bemol: Flat Becuadro: natural

Al modo mayor se le denomina Major y al modo menor se le denomina minor.

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COMPASES Se entiende por comps la medida que se toma como unidad para dividir una obra musical en fragmentos de igual duracin. Cada comps se divide en pulsos y estos a su vez se subdividen en partes. El quebrado El comps se indica mediante un quebrado (al que se le quita la rayita para evitar confusiones con las lneas del pentagrama). De los dos nmeros del quebrado el nmero de arriba nos indica la cantidad de pulsos que va a tener el comps y el nmero de abajo hace referencia a la figura que va a representar el pulso. El 1 hace referencia a la redonda. El 2 hace referencia a la blanca. El 4 hace referencia a la negra. El 8 hace referencia a la corchea. El 16 hace referencia a la semicorchea. El 32 hace referencia a la fusa. El 64 hace referencia a la semifusa. Compases simples y compuestos Compases simples son aquellos cuyos pulsos se subdividen en dos partes (subdivisin binaria). La figura representativa de pulso es siempre una figura de valor simple, es decir, sin puntillo. Compases compuestos son aquellos cuyos pulsos se subdividen en tres partes (subdivisin ternaria). La figura representativa de pulso es siempre una figura de valor compuesto, es decir, con puntillo. Los principales compases pertenecientes a las distintas categoras son: binarios 2/2; 2/4; 2/8 h q e ternarios 3/2; 3/4; 3/8 h q e cuaternarios 4/2; 4/4; 4/8 h q e

Compases simples Unidad de pulso

Compases compuestos Unidad de pulso

6/4; 6/8; 6/16 h. q. e.

9/4; 9/8; 9/16 h. q. e.

12/4; 12/8; 12/16 h. q. e.

Compases de amalgama Compases de amalgama son aquellos que se forman por la unin de varios compases con el mismo pulso pero distintos en nmero. Los ms usuales son: 5/4: es la unin de 2/4 y 3/4 o viceversa. 7/4: es la unin de 3/4 y 4/4 o viceversa; 11/4: cualquier combinacin de 4/4, 3/4 y 4/4.

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NDICE DE ALTURA DE LOS SONIDOS

Se utiliza para saber la altura exacta de cualquier nota, sin necesidad de especificar su colocacin en el pentagrama ni determinar la clave. Para ello se le asigna un nmero a cada octava empezando en el DO de debajo del pentagrama en clave de FA que ser DO1. As, el sera DO central del piano sera el DO3. Despus vendra Re3, Mi3, Fa3 hasta llegar al Do4, Re4, Mi4 Por debajo del DO1 no estara el DO0 sino el DO DO-1

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