E FACULDADE DO VALE DO IPOJUCA ARQUITETURA E URBANISMO TEORIA E HISTRIA DA ARQUITETURA E URBANISMO II PROFESSORA AMANDA CAS MARCELLA RAYSA TRRES

DE VASCONCELOS FONTE: Transformaes culturais: a arquitetura neoclssica, 1750-1900. In: FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica da arquitetura moderna. 4. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2008. A arquitetura neoclassicista surgiu de duas evolues diferentes, porm conectadas, que mudaram a relao entre homem e a natureza. A primeira deu-se a partir do aumento da capacidade humana em controlar a natureza, e a segunda a partir da mudana na natureza da conscincia humana, em resposta s transformaes que estavam ocorrendo na sociedade. As mudanas tecnolgicas levavam a uma nova infraestrutura e maior explorao da capacidade produtiva e a conscincia humana produzia novas categorias de conhecimento. O excesso da linguagem arquitetnica nos interiores rococs e o pensamento iluminista da poca fizeram com que os arquitetos do sculo XVIII buscassem por um novo estilo autntico. Essa busca foi feita a partir de uma reavaliao precisa da Antiguidade. O que os motivavam era principalmente obedecer aos princpios que existiam nas obras, e no simplesmente copiar. O primeiro impulso foi questionar em qual das quatro culturas mediterrnicas egpcia, etrusca, grega ou romana deveriam procurar o estilo autntico. O primeiro passo foi ir alm das fronteiras de Roma, estudando sua periferia e as culturas em que a arquitetura romana se baseava. As escavaes levaram a stios mais distantes, chegando assim a locais antigos na Siclia e na Grcia. Le Roy foi o primeiro a defender a origem grega para o estilo autntico, o que despertou a ira chauvinista do arquiteto Giovanni Battista Piranesi. Em suas obras, com ataque direto Le Roy, ele afirmava que os etruscos eram anteriores aos gregos e que eles, junto aos romanos, elevaram a arquitetura ao seu mais alto nvel de refinamento. No fim da dcada de 1750, os britnicos j buscavam instruir-se na prpria Roma. Entre os principais expoentes do Neoclassicismo esto Piranesi, Winckelmann, Le Roy, James Stuart e George Dance. O desenvolvimento do Neoclassicismo britnico se deu principalmente pela obra de John Soane, que sintetizou de forma satisfatria as vrias influncias dos principais expositores. O contexto social da poca induziu Claude Perrault a questionar a validade das propores vitruvianas e o modo em que elas foram assimiladas pela teoria clssica. Assim, ele elaborou sua prpria tese. Falando na beleza positiva (funo normativa de padronizao e perfeio), e na beleza arbitrria (funo expressiva). A contestao da ortodoxia vitruviana foi codificada pelo abade de Cordemoy. Ele substituiu os atributos vitruvianos da arquitetura utilidade, solidez e beleza por ordem, distribuio e

convenincia. As duas primeiras esto relacionadas proporo e disposio corretas das ordens clssicas, e a ltima ao uso adequado dos elementos clssicos. Cordemoy antecipou a preocupao de Jacques-Franois Blondel, com relao expresso formal adequada e uma fisionomia que se ajustasse ao carter social varivel de diferentes tipos de construo. Alm da preocupao com a aplicao justa dos elementos clssicos, Cordemoy prezava pela pureza geomtrica e afirmava que a ornamentao tambm deveria ser submetida adequao. E sustentava ainda que muitas edificaes no necessitavam de nenhum ornamento. A proposta de Cordemoy foi reinterpretada pelo abade Laugier. Ele props uma arquitetura natural universal, que era constituda pela cabana primitiva baseada no formato de uma rvore. Quatro troncos de rvore sustentando um telhado rstico em vertente. Segundo ele, essa seria a forma primitiva base para uma arquitetura gtica classicizada. O arquiteto Jacques-German Soufflot queria aplicar os termos clssicos numa recriao da leveza, amplido e proporo da arquitetura gtica. Para isso, ele adotou o plano em cruz, utilizado pelos gregos, com a nave e as alas formadas por um sistema de cpulas planas e arcos semicirculares. Coube a Jacques-Franois Blondel a tarefa de integrar a proposta de Cordemoy e a de Soufflot tradio acadmica francesa. Blondel era o mestre da gerao visionria de arquitetos. Na mesma categoria estavam tienne-Louis Boulle, Jacques Godoin, Pierre Matte, Marie-Joseph Peyre, Jean-Baptiste Rondelet, e o mais visionrio de todos, Claude-Nicolas Ledoux. Os conceitos fundamentais de Blondel estavam aplicados composio, ao tipo e ao carter. Seus princpios de simplicidade e grandeza vo impregnar nas obras de muitos de seus discpulos. Boulle foi o mais notvel discpulo de Blondel. Representou, de acordo com os ensinamentos de Blondel, o carter social de suas criaes, alm de colocar emoes de terror e tranquilidade atravs da grandeza de suas concepes. Apossou-se da arquitetura como forma de passar sensaes, desenvolvendo uma forma no qual a imensido da perspectiva, e a pureza geomtrica sem adornos de forma monumental, se combinavam de maneira a promover sensaes de alegria e angstia. Ele tambm destacava o poder que a luz tinha de evocar o divino. Suas ideias foram consideravelmente influentes em toda a Europa, e se refletiu principalmente na atividade de Jean-Nicolas-Louis Durand, seu discpulo. Durand reduziu as ideias extravagantes de Boulle a uma tipologia normativa e econmica da edificao. O incio da era napolenica trouxe a necessidade de construo de estruturas teis, de grandeza e autoridades apropriadas, e que fossem realizadas de maneira mais econmica possvel.
Durand, primeiro professor de arquitetura da cole Polytechnique, procurou estabelecer uma metodologia universal da edificao, contrapartida arquitetnica do Cdio Napolenico, mediante a qual estruturas econmicas e apropriadas poderiam ser criadas pela permutao modular de tipos fixos de plantas e elevaes alternativas. (FRAMPTON, 2008, p. 7)

Dessa forma, a vontade e a obsesso de Boulle por vastos volumes foi explorada como forma de obter representao apropriada e ainda com custos razoveis. Com o fim de sua carreira e da revoluo, Ledoux voltou a desenvolver o projeto da fbrica de sal, que construra para Lus XVI em Arc-et-Senans em 1773-79. A fbrica pode ser considerada como um dos primeiros experimentos da arquitetura industrial, pois Ledoux integrou, conscientemente, unidades produtivas e alojamentos de operrios. Cada elemento do projeto foi pensado e colocado em conformidade com seu carter. Desse modo, Ledoux ampliou a ideia de uma fisionomia arquitetnica para simbolizar a inteno social de suas formas. Isso seria feito atravs de smbolos convencionais ou isomorfismos. Aps a revoluo, o Neoclassicismo foi utilizado como forma de adaptar as novas instituies da sociedade burguesa e demonstrar o surgimento do Estado republicano. Em Paris, foi utilizado para criar a herana de uma dinastia republicana. Na Alemanha, o estilo foi utilizado na necessidade de encontrar uma forma adequada para expressar o triunfo do nacionalismo prussiano. A combinao de idealismo poltico e orgulho militar parece ter exigido um retorno ao clssico. (FRAMPTON, 2008, p. 9). Ou seja: de uma forma ou de outra, o Neoclassicismo era utilizado como representao de poder. O Neoclassicismo de Blondel foi retomado em meados do sculo XIX por Henri Labrouste. Ele passou cinco anos Itlia, dedicando seu tempo para estudar os templos gregos em Pesto, e foi um dos primeiros a sustentar que essas estruturas eram originalmente coloridas. Com a chegada do sculo XIX, a herana neoclssica sofreu uma ruptura. Duas linhas de desenvolvimento surgiram: o Classicismo Estrutural de Labrouste e o Classicismo Romntico de Schinkel. Elas diferiam bastante na forma de realizar as qualidades representativas. Os classicistas estruturais - representados por Cordemoy, Laugier e Souffot - prezavam principalmente pela estrutura, enquanto que os classicistas romnticos, representados por Ledoux, Boulle e Gilly, tendiam a destacar o carter fisionmico da prpria forma. Enquanto uma escola se concentrou em obras como hospitais, estaes ferrovirias e prises, a outra voltou-se mais para estruturas representativas, como museus e bibliotecas. Em termos tericos, o Classicismo Estrutural comeou com o Trait de l'art de btir [Tratado da arte de construir] (1802), e atingiu seu pice no fim do sculo com os escritos do engenheiro Auguste Choisy. Ele afirmava que o fundamental da arquitetura a construo, e as transformaes estilsticas so consequncias do desenvolvimento tecnolgico. Era na sugesto da construo que o arquiteto das grandes pocas artsticas encontrava sua mais autntica inspirao (FRAMPTON, 2008, p. 11). Foi com o ensino da cole des Beaux-Arts que os princpios da composio elementarista clssica foram passadas para os arquitetos pioneiros do sculo XX.