Composicin Fotogrfica

Azcorra Pool Leisly Mayte. Licenciatura en Diseo Grfico. Tercer Semestre Grupo A

Antecedentes.

La fotografa (de los vocablos griegos photos, luz, y graphos, escritura) fu el producto de dos lneas de investigacin muy antiguas: Una muestra que ciertas substancias son sensibles a la luz; la otra, que la luz que llega a una habitacin oscura o a una caja a travs de un orificio pequeo, formar una imagen invertida, de la escena exterior en la pared opuesta al orificio. Las lneas de los progresos y descubrimientos de la qumica y la ptica se encuentran y dan lugar al descubrimiento de la fotografa. Dicho as, la cmara fotogrfica no es ms que una caja con una pequea apertura de disparador llamada diafragma, situada a un lado, que tiene la misin de dejar pasar la luz durante algunas centsimas de segundo al interior de la caja misma. El rayo de luz que penetra por el diafragma va a impactar la pelcula fotoqumica colocada en su parte opuesta, impresionndola, o sea reproduciendo sobre ella el sujeto que se encuentra delante de la cmara que queda as fotografiado.

El Daguerrotipo y proceso de Talbot.

El daguerrotipo es un sistema creado por Louis Daguerre en 1839, fu el primer proceso de fotografa, y nicamente consista de una imagen positiva que se registraba en una placa de cobre pulida y plateada, se procesaba en vapores de yodo, para despus revelarse sobre mercurio. Debido a su elevado costo, slamente era accesible para familias aristcratas, quienes retrataban generalmente a sus difuntos. Ms adelante fu reemplazando los retratos pictricos, por su mayor calidad de proporcin, y definicin de rasgos; stos retratos familiares se entregaban en un marco elegante, y con u protector de cristal para garantizar su durabilidad y proteccin. El proceso de Talbot fu una aportacin muy importante para la historia de la fotografa, ya que supo cmo obtener cualquier nmero de copias de una fotografa, con la placa original, inventando el negativo; ste proceso emplea un papel sensibilizado a la luz, con nitrato de plata y otros qumicos, adems del fijador. Con el descubrimiento de ste sistema, mucha gente comenz a tener acceso a las fotografas, ya que disminuy el tiempo de exposicin, as como el precio, ganando popularidad en todo el mundo.

La copia de la albmina.
sta era la manera, en la que se sacaban copias de un negativo original, en ste procedimiento se tena que preparar el papel con clara de huevo, sal y algunos qumicos, para despus exponerse al sol, y as oobtener la copia en positivo, pero apesar de que en su momento fu innovador, con el tiempo, las fotos cambiaban de color, se deterioraban y/o desvanecan.

Tipos de iluminacin.

Agustn Vctor Casasola, fu uno de los introductorios al reportaje fotogrfico, inici con la Guerra Civil, y la Revolucin Mexicana, fotografi a Zapata vivo y muerto; en sus fotografas se refleja la autntica esencia del mexicano.

Composicin fotogrfica y sus leyes.

Composicin Fotogrfica: Es la manera en la que se encuentran los objetos dentro del cuadro (lo que se ve en la cmara), en orden o no, la composicin fotogrfica hace que resulte una fotografa armoniosa y equilibrada artsticamente. Los elementos importantes para formar el cuadro son la perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea S, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio y el ritmo. Repeticin: Este efecto se da cuando una serie de objetos o formas tienen varias similitudes y se encuentran consecutivamente dentro del cuadro, para eso el fotgrafo debe encontrar un ngulo para que ste efecto se pueda apreciar armoniosamente.

Simetra: Se encuentra en una fotografa cuando se puede observar o percibir un elemento central que la divide, es alegre pero puede ser aburrida cuando un fotgrafo recurre siempre a ella.

Leyes de composicin fotogrfica.

Contraste: Es la diferencia que hay entre las zonas ms oscuras y ms iluminadas de la foto. Contraste alto: es cuando hay muchas luces y muchas sombras en la fotografa. Contraste bajo: es cuando no hay mucha diferencia entre las zonas oscuras y claras de la fotografa.

Tensin: Se genera por la inestabilidad de los estmulos visuales, de los elementos y su organizacin dentro del espacio visual. La verdadera tensin tiene que ver con la fuerza y la direccin, es decir fuerza perceptiva que trabaja en una determinada direccin dentro del encuadre.

Leyes de composicin fotogrfica.

La ley de los tercios: consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejndolo del centro de la fotografa. Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se denominan puntos fuertes. Cuando estemos haciendo una foto, si solo existe un nico punto de inters, es preferible situarlo en uno de los cuatro puntos de interseccin mencionados en lugar de hacerlo directamente en el centro de la foto. Esto suele generar mayor atraccin en el espectador que cuando el centro de inters est en el mismo centro de la fotografa.

Leyes de composicin.

Simplicidad: Consiste en que aquellos elementos que distraen la atencin del encuadre, se deben eliminar porque no ayuda a transmitir el mensaje de la imagen. Para ello, lo mejor es encuadrar en el momento del disparo.

Lneas: Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla; pueden ser: Horizontales, suelen expresar armona y profundidad, paz y tranquiliadad, mientras que las verticales limitan la profundidad y actan como barreras entre la fotografa y la vista, es dedir subrayan la grandiosidad del motivo. Curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento a la composicin. La vista recorre la lnea de manera pausada y natural. Producen una sensacin de paz y tranquilidad. Curvas en S, son otra forma de composicin bella y armnica, y tambin una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.

Elementos de la composicin fotogrfica.

Textura: En la vida real, la textura se capta mediante el sentido del teco, en fotografa se captar medianto la vista y la iluminacin adecuados.

Monocroma: Elemento de la composicin fotogrfica con un slo color que predomina, o es el todo.

Elementos de la composicin fotogrfica.

En la monocroma se puede emplear colores primarios, secundarios, terciarios, etc.

El blanco y negro, le da una esencia muy diferente e interesante a las fotografas.

Elementos de la composicin fotogrfica.

En la armona de color, se encuentran los colores cercanos en el crculo cromtico, como no generan contraste producen una estabilidad (armna emocional).

El contraste de color depende mucho de que los colores se encentren opuestos en el crculo cromtico y de una buena iluminacin.

Diafragma y profundidad de campo.

El diafragma es un agujero circular que est situado en el centro del objetivo y a travs del cual pasa la luz para llegar a la pelcula o el CCD; tiene dos funciones fundamentales: regula la cantidad de luz que debe entrar a la cmara fotogrfica y determina tambin la profundidad de campo. Su abertura est calculada sobre una escala estndar cuyos elementos son llamados nmeros f que significan focal y suelen ser los siguientes: 1.2, 1.4, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22. A cada uno de estos nmeros corresponde determinada abertura que es lo inverso al nmero; es decir a mayor nmero corresponde una menor amplitud y viceversa. Al pasar de un nmero a otro, la cantidad de luz admitida hacia el interior de la cmara aumenta o disminuye un 100%, por ejemplo, si se pasa de una abertura f/22 a f/16 se deja pasar el doble, y si se pasa de f/5.6 a f/8, la cantidad de luz admitida se reduce a la mitad. La profundidad de campo es la zona que todava se encuentra ntida y que en una fotografa se localiza delante o detrs del sujeto perfectamente enfocado. Hay que tener presente que la profundidad depende de tres factores: 1. Distancia entre el fotgrafo y el sujeto fotografiado: si la distancia entre la cmara y el sujeto es pequea, la zona enfocada resultar muy limitada, y si la distancia es mayor, aumentar la profundidad de campo. 2. Distancia focal del objetivo: al aumento de la longitud focal de un objetivo corresponde una disminucin de la profundidad de campo, y viceversa, cuanto ms corta es la distancia focal, mayor es la profundidad. 3. Abertura del diafragma: a una mayor abertura del diafragma corresponde una menor profundidad de campo. Cuanto ms cerrado est el diafragma aumentar la profundidad de campo.

El obturador y el movimiento.

El obturador es el dispositivo que controla el tiempo de exposicin de la pelcula o el CCD a la luz, en el momento de su disparo se abre dejando pasar una determinada cantidad de luz durante un periodo de tiempo determinado. Despus de haber dejado pasar la luz, el obturador se vuelve a cerrar automticamente. Los tiempos de exposicin tienen una secuencia marcada en segundos y fracciones de segundos siendo la ms comn, empezando por un segundo, la siguiente: 1, 2, 4, 8, 15, 25, 50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600. El obturador es el que determina el que una foto salga congelada o movida En el primer caso, se tiene que recurrir a velocidades de obturacin elevadas que den una perfecta definicin a las figuras en movimiento. Para los movidos se utilizan velocidades de obturacin lentas, bien con la cmara fija, resultando una figura movida sobre un fondo ntido, o bien describiendo un paneo o barrido el cual consiste en seguir con la cmara el desplazamiento del sujeto, con una velocidad de obturacin lenta. De esta forma se obtiene un sujeto relativamente bien definido, sobre un fondo desdibujado, lo que dar perfectamente la idea de movimiento. Adems de las fracciones de tiempo, el obturador presenta la letra B (bulbo) cuya disposicin cancela el funcionamiento automtico del obturador y lo hace manual a fin de tomar fotografas de tiempo, en las que el obturador est abierto indefinidamente, mientras se conserva apretado el botn y se cierra al soltarse ste. TIEMPOS DE EXPOSICIN PARA SUJETOS EN MOVIMIENTO Direccin del movimiento Peatones a una distancia de 6-8 metros 1/30 1/60 1/125 Ciclistas a una distancia de 6-8 metros 1/125 1/125 1/500 Automviles o motos a una distancia de 6-8metros 1/250 1/500 1/1000 Carreras pedestres o tomas deportivas a 6-8 metros 1/250 1/500 1/1000 Caballos al galope a 6-8 metros y de 10-15 metro 1/250 1/250 1/500 1/500 1/1000 Veleros o lanchas a 10-15 metros 1/60 1/150 1/250 sos son los tiempos de obturacin ms adecuados para captar diversos sujetos en movimiento, segn su posicin respecto al fotgrafo y su velocidad.

1/1000

Los objetivos y su uso.

Los objetivos se clasifican de acuerdo a su longitud focal. Llamamos as a la distancia que existe del centro del objetivo al plano de la pelcula cuando se enfoca al infinito. Esta variable determina el ngulo de visin y el tamao de la imagen fotogrfica, al aumentar la longitud focal del objetivo aumenta la imagen tomada y disminuye proporcionalmente el ngulo de visin. Lente normal: (40 a 55mm): los objetivos normales reflejan las escenas con una perspectiva parecida a la que ve el ojo humano. Su ngulo de visin abarca de los 45 a los 55 grados. Las distancias entre los objetos y los tamaos relativos parecen los correctos. Permiten enfoque cercano para fotos de retrato (aunque pueden causar exageraciones de la perspectiva en los de busto). Gran angular: (7 a 35 mm): estos lentes abarcan un campo visual ms amplio que el captado por un objetivo normal, son muy tiles para interiores y paisajes panormicos. Cuando aparecen en el encuadre tanto el primer plano como el fondo, el gran angular parece aumentar la distancia que los separa. Los grandes angulares distorsionan los objetos prximos, lo que los hace inadecuados para retratos, porque hace que la cabeza se alargue de delante hacia atrs. La nariz, muy prxima al objetivo, parece demasiado grande y demasiado cerca mientras que las orejas, ms alejadas, parecen demasiado pequeas y demasiado lejanas. Telefoto: (70 a 2000 mm): son los objetivos cuya distancia focal es ms grande que la del lente normal. Su ngulo de visin se reduce cuanto ms largos son, y cuanto mayor sea su distancia focal mayor ser la imagen formada. Para calcular exactamente el aumento de la imagen, divide la distancia focal del objetivo por la distancia del objetivo normal. Macro: el macro objetivo, es un pequeo lente para fotografas de objetos pequeos, como flores, insectos,reproduccin de libros, revistas, etctera El macro objetivo, permite la reproduccin de 1 a 1, o sea, la imagen del mismo tamao del objeto. Lente zoom: posee un dispositivo especial que le permite la utilizacin de varios objetivos, pues cuenta con distancias focales variables. As el lente zoom puede funcionar como un gran angular, un lente normal y un telefoto.

El enfoque.

Consiste en un anillo giratorio que se encuentra en el objetivo de las cmaras profesionales cuya rotacin permite obtener una imagen ntida a menos de un metro hasta el infinito, Las modernas cmaras poseen un sistema de enfoque automtico (autofocus) lo que las hace ms cmodas, en las cmaras digitales se presentan opciones de enfoques predeterminados.

La exposicin.
El diafragma y el obturador se encargan de obtener una exposicin correcta y no nos resulten fotografas muy claras (sobreexpuestas) o muy oscuras (subexpuestas) Un mismo valor de exposicin puede conseguirse mediante diversas combinaciones de abertura de diafragma y velocidades de obturacin, dejando llegar la misma cantidad de luz a la pelcula o al CCD, ya que, tanto los valores del diafragma como los del obturador se manejan al doble o a la mitad, el doble del siguiente y la mitad del anterior. De esta manera una y otra funcin se compensan para determinar una exposicin constante. Si reducimos la abertura a la mitad, tendremos que duplicar el tiempo de obturacin; si duplicamos la abertura, reduciremos a la mitad el tiempo que corresponda. El resultado ser siempre la misma cantidad de luz.

El exposmetro.

Para conseguir la exposicin correcta y no nos resulten fotografas muy claras (sobreexpuestas) o muy oscuras (subexpuestas) disponemos del exposmetro o fotmetro que nos indica los ajustes correctos de apertura y velocidad. El exposmetro o fotmetro: es un instrumento que viene incorporado a la cmara y es observable a travs del visor o de la pantalla en el caso de las cmaras digitales, teniendo en cuenta la sensibilidad ISO utilizada, mide la luminosidad de lo que est encuadrado y regula automticamente la exposicin o bien proporciona los datos necesarios para la regulacin manual, con este dispositivo, tendremos la indicacin exacta de varias velocidades y aperturas de diafragma que puedan ser usadas en cada situacin.

Selector de sensibilidades ISO.

Esta funcin se encarga de ajustar la cmara a distintas sensibilidades a la luz, estas sensibilidades se miden en nmeros ISO. Estos nmeros corresponden a los parmetros determinados por la INTERNATIONAL STANDAR ORGANIZATION. Los valores ISO vienen marcados de tal manera que entre mayor sea el nmero, es el doble de sensible a la luz que el anterior o la mitad del que le sigue siendo los ms comunes,100, 200, 400 y 1000 ISO. Los valores menores a 64 ISO, son las de baja sensibilidad a la luz, por lo que se tienen que trabajar bajo ptimas condiciones de iluminacin y donde no hay movimiento rpido aparente. Exposiciones equivalentes. Diafragma casi cerrado, largo tiempo de exposicin. Diafragma muy abierto, corto tiempo de exposicin. La cmara y sus funciones. Si el exposmetro de nuestra cmara nos indica una exposicin de f 5.6 con 1/125 de segundo con ISO100, eso quiere decir que si utilizamos un ISO 200 nuestra exposicin sera el doble de sensible por lo tanto slo necesitamos la mitad de exposicin original, o sea f 5.6 con 1/250 de segundo o f 8 con 1/125 de segundo. Existe una relacin directa entre la definicin de la imagen y la sensibilidad ISO entre mayor sea el nmero ISO su definicin es menor, por este motivo no se recomiendan las sensibilidades rpidas para hacer ampliaciones. El valor ISO 100, es ideal para tomar fotografas a la luz del sol, en la sombra, en das nublados y con flash a personas o cosas que se encuentren a una distancia promedio de 2 a 5 metros de la cmara. El ISO 200, se utiliza cuando vamos a tomar fotografas nicamente en das nublados o en la sombra y con flash a una distancia de lo que se desea tomar entre 5 y 10 metros. El ISO 400 nos servir para cuando necesitemos tomar fotos en interiores muy iluminados o con flash de cosas o personas a ms de 10 metros y menos de 20 metros. El ISO 1000, puede servir para tomar fotos en interiores de casas, gimnasios o estadios iluminados sin necesidad de usar flash o en deportes cuando se desea congelar el movimiento.

Referencias terico conceptuales.

http://es.wikipedia.org/wiki/DSLR http://es.wikipedia.org/wiki/C%C3%A1mara_digital http://www.fotonostra.com/fotografia/camaracompacta.htm