Leccin 1.

- Introduccin La fotografa y sus diferentes aplicaciones constituyen en la actualidad soporte fundamental en un sin nmero de actividades cientficas, publicitarias, artsticas y de entretenimiento entre otras. Hablamos de comunicacin visual y sabemos que sta ha ido evolucionando segn las necesidades de la sociedad y los avances tecnolgicos. En este sentido, la enseanza de la fotografa para la sociedad de la informacin viene siendo cada vez una necesidad preponderante, ms aun para carreras relacionadas con comunicacin.

El proceso educativo de la enseanza de fotografa debe corresponder a algunos intereses, no sera concebible su instruccin sin conservar y preservar el espacio tcnico como un saber fundamental, pero siempre integrado a las necesidades creativas de los estudiantes; estos tienen que desarrollar su actitud crtica y de anlisis sobre la sintaxis, la composicin y la teora la imagen, donde sean analizados fundamentos filosficos, socioculturales y estticos del discurso fotogrfico, todo esto diseado en un proceso ordenado y secuencial, estructurado en etapas, de tal manera que puedan asimilar conocimientos y desarrollar competencias profesionales que les permitan integrar y relacionarse con las dems disciplinas. Para cumplir con estos enunciados la estructura curricular de cualquier disciplina o asignatura de fotografa debe abarcar reas especficas de la a travs del ejercicio de cuatro componentes fundamentales: 1. Teora.- Constituye la base de la estructura, el conocimiento formal de los fenmenos que intervienen en el proceso fotogrfico; pretende proporcionar al estudiante los antecedentes, historia y fundamentos tericos de la fotografa y las herramientas indispensables para la ejecucin, adems del conocimiento especfico que servir de sustrato para el aprendizaje y comprensin de la prctica. 2. Prctica.- sta parte es la que ocupa la porcin ms importante y extensa en la estructura, ya que es la que le permite al alumno adquirir las competencias y destrezas necesarias para desempearse con la fotografa en correspondencia con su profesin y no se limita tan slo el manejo de las herramientas, sino que pretende propiciar condiciones y situaciones lo ms cercanas al trabajo y problemas reales en el que hacer fotogrfico. La importancia y peso que se le da al

componente prctico, obedece a que, esencialmente, la actividad profesional est centrada en el hacer.

3. Como componente importante y poco marginado del proceso de enseanza aprendizaje de

fotografa est el Anlisis y reflexin crtica. El anlisis de imgenes fotogrficas propias y ajenas, la revisin de la obra de fotgrafos en la historia y en la actualidad, adems de estimular el desarrollo de la capacidad crtica, contribuye considerablemente al desarrollo de un estilo personal, a travs de la adquisicin paulatina de una cultura visual. Este componente permite tambin al estudiante adquirir algunos elementos "formales" para desarrollar su sensibilidad y su expresividad. La reflexin es crucial para que el alumno conozca su entorno espacio-temporal y se reconozca como parte activa del mismo. Al respecto Humberto Eco nos apunta: "La civilizacin democrtica se salvar nicamente si hace del lenguaje de la imagen una provocacin a la reflexin crtica, no una invitacin a la hipnosis." 4. Existe un ltimo componente que resulta de la integracin de los tres anteriores: la produccin de imgenes. Algunos considerarn que la produccin tiene que ver ms con los resultados que con el proceso, pero el autor de este ensayo est convencido de que constituye un punto clave en el proceso del aprendizaje, ya que permite al estudiante experimentar constantemente con diversas tcnicas, posibilidades, visiones, etc., trabajar sobre problemas especficos, y abrir las puertas al desarrollo creativo. La enseanza de fotografa se configura, cada vez ms, como una exigencia social y una necesidad institucional. Y, en este campo, la sociedad exige la bsqueda y experimentacin de nuevas propuestas formativas; las universidades deben mejorar su actuacin formativa al asumir su protagonismo en la formacin de profesionales actualizados, bien preparados y comprometidos con la transformacin de la realidad en la que actan. En suma, lo que se quiere es traspasar la frontera de la concepcin tradicional, que considera la enseanza de la fotografa como un cmulo de instrucciones y contenidos que le permiten a alguien manejar equipos o herramientas para reproducir imgenes.

Definicin de Fotografa La fotografa.- es la tcnica de grabar imgenes fijas sobre una superficie de material sensible a la luz basndose en el principio de la cmara oscura, en la cual se consigue proyectar una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido y aumenta su nitidez. Para almacenar esta imagen las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace algunos aos exclusivamente la pelcula sensible, mientras que en la actualidad se emplean tambin sensores digitales CCD y CMOS. La palabra procede del griego phos ("luz"), y grafis ("disear" "escribir"), junto significa "disear/escribir con la luz". Es difcil establecer la paternidad de la palabra, y ms difcil an indicar con exactitud quien sea el inventor de la tcnica misma, ya que sta cont con una larga fase preparatorio, pero grosso modo podemos decir que la fotografa debe gran parte de su desarrollo a Joseph-Nicphore Nipce, y que el descubrimiento fue hecho pblico por LouisJacques-Mand Daguerre, conocido tambin como Louis Daguerre, tras perfeccionar un tanto la tcnica.

Antes de que el trmino fotografa se utilizara para identificar esta tcnica de impresin qumica de imgenes, fue conocida popularmente como daguerrotipia. La fotografa puede ser clasificada bajo la ms amplia denominacin de tratamiento de imgenes y, debido a esto, ha fascinado tanto a cientficos como a artistas desde sus inicios. Los cientficos, sobre todo, han aprovechado su capacidad para plasmar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios, tales como los estudios sobre locomocin humana y animal de Eadweard Muybridge (1887). Los artistas tambin han sido seducidos por estos aspectos pero han tratado siempre de ir ms all de la mera representacin foto-mecnica de la realidad. Fotos Usadas de: http://www.gettyimages.com

Para encontrar alguna informacin acerca del tema, puede buscarlos a travs del buscador, colocando por ejemplo fotografa, fotografa digital, concurso de fotografa, etc.

Leccin 2.HISTORIA DE LA FOTOGRAFA Parte 1. El trmino cmara deriva de camera, que en latn significa habitacin o cmara. La cmara oscura original era una habitacin cuya nica fuente de luz era un minsculo orificio en una de las paredes. La luz que penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen as formada resultaba invertida y borrosa, los artistas utilizaron esta tcnica, mucho antes de que se inventase la pelcula, para esbozar escenas proyectadas por la cmara. Con el transcurso de los siglos la cmara oscura evolucion y se convirti en una pequea caja manejable y al orificio se le instal una lente ptica para conseguir una imagen ms clara y definida. 300 a.c. Aristteles utiliza la cmara oscura para estudiar los eclipses de sol. Siglo XVII Leonardo Da Vinci se da cuenta que las imgenes recibidas en el interior de la habitacin son de tamao ms reducido e invertido, conservando su propia forma y colores. Siglo XVIII

La sensibilidad a la luz de ciertos compuestos de plata, particularmente el nitrato y el cloruro de plata, era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos a finales del siglo XVIII para obtener imgenes fotogrficas. Consiguieron producir imgenes de cuadros, siluetas de hojas y perfiles humanos utilizando papel recubierto de cloruro de plata. Estas fotos no eran permanentes, ya que despus de exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegreca, con lo cual nunca pudieron llegar a conseguir el fijado de las imgenes.

Cmara oscura de finales del siglo XVIII. Diseada para reproducciones de paisajes, arquitectura, etc...

Siglo XIX Este es el siglo del nacimiento de la fotografa, exactamente en el ao 1816, que es cuando el fsico francs Nicphore Nipce consigue una imagen mediante la utilizacin de la cmara oscura y un procedimiento fotoqumico. Nipce bautiza a su invento con el nombre de heliograbados, pero no es hasta el ao 1831 cuando el pintor francs Louis Jacques Mand Daguerre realiz fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Despus de exponer la plancha durante varios minutos. Daguerre emple vapores de mercurio para revelar la imagen fotogrfica positiva. Estas fotos no eran permanentes porque las planchas se ennegrecan gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. En las primeras fotografas permanentes conseguidas por Daguerre, la plancha de revelado se recubra con una disolucin concentrada de sal comn. Este proceso de fijado, descubierto por el inventor britnico William Henry Fox Talbot, haca que las partculas no expuestas de yoduro de plata resultaran insensibles a la luz, con lo que se evitaba el ennegrecimiento total de la plancha. Con el mtodo de Daguerre se obtena una imagen nica en la plancha de plata por cada exposicin. Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarroll un procedimiento fotogrfico que consista en utilizar un papel negativo a partir del cual poda obtener un nmero ilimitado de copias. Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y cido glico, disolucin que poda ser utilizada tambin para el revelado de papel despus de la exposicin. Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tiosulfato sdico o hiposulfito sdico para hacerla permanente. El mtodo de Talbot, llamado calotipo, requera exposiciones de unos 30 segundos para conseguir una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron pblicos sus mtodos en 1839. Ese mismo ao John Eilliam Herschel da el nombre de " fotografas " a las imgenes fijas. En un plazo de tres aos el tiempo de exposicin en ambos procedimientos qued reducido a pocos segundos. Ttulo: Punto de vista desde las ventanas del Gras

"Punto de vista", as es como llama Nipce a las imgenes obtenidas del natural para distinguir las "heliografas". Esta es la primera fotografa que se le conoce. Ao 1826 En el procedimiento del calotipo la estructura granular de los negativos apareca en la copia final. En 1847, el fsico francs Claude Flix Abel Nipce de Saint-Victor concibi un mtodo que utilizaba un negativo de plancha o placa de cristal. sta, recubierta con bromuro de potasio en suspensin de albmina, se sumerga en una solucin de nitrato de plata antes de su exposicin. Los negativos de estas caractersticas daban una excelente definicin de imagen, aunque requeran largas exposiciones. En 1851 el escultor y fotgrafo aficionado britnico Frederick Scott Archer introdujo planchas de cristal hmedas al utilizar colodin en lugar de albmina como material de recubrimiento para aglutinar los compuestos sensibles a la luz. Como estos negativos deban ser expuestos y revelados mientras estaban hmedos, los fotgrafos necesitaban un cuarto oscuro cercano para preparar las planchas antes de la exposicin, y revelarlas inmediatamente despus de ella. Los fotgrafos que trabajaban con el estadounidense Mathew Brady realizaron miles de fotos de los campos de batalla durante la guerra de la Independencia estadounidense y para ello utilizaron negativos de colodin hmedos y carromatos a modo de cmara oscura. Puesto que el procedimiento del colodin hmedo estaba casi limitado a la fotografa profesional, varios investigadores trataron de perfeccionar un tipo de negativo que pudiera exponerse seco y que no necesitara ser revelado inmediatamente despus de su exposicin. El avance se debi al qumico britnico Joseph Wilson Swan, quien observ que el calor incrementaba la sensibilidad de la emulsin de bromuro de plata. Este proceso, que fue patentado en 1871, tambin secaba las planchas, lo que las haca ms manejables. En 1878 el fotgrafo britnico Charles E. Bennett invent una plancha seca recubierta con una emulsin de gelatina y de bromuro de plata, similar a las modernas. Al ao siguiente, Swan patent el papel seco de bromuro. Mientras estos experimentos se iban sucediendo para aumentar la eficacia de la fotografa en blanco y negro, se realizaron esfuerzos preliminares para conseguir imgenes de objetos en color natural, para lo que se utilizaban planchas recubiertas de emulsiones. En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell obtuvo con xito la primera fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color. Alrededor de 1884 el inventor estadounidense George Eastman patent una pelcula que consista en una larga tira de papel recubierta con una emulsin sensible. En 1889 realiz la primera pelcula flexible y transparente en forma de tiras de nitrato de celulosa. El invento de la pelcula en rollo marc el final de la era fotogrfica primitiva y el principio de un periodo durante el cual miles de fotgrafos aficionados se interesaran por el nuevo sistema.

En esta fotografa podemos observar a George Eastman ( izq.), junto con Thomas Edison ( der. ). Entre los dos a parte de tener una gran amistad, consiguieron un gran desarrollo en el mundo del cine, gracias a los diferentes estudios que realizaron juntos.

Las "personas que tienen miedo fallar nunca pueden experimentar las alegras de xito." --Pete Zafra".
Leccin 2.HISTORIA DE LA FOTOGRAFA Parte 2. Siglo XX A comienzos de este siglo la fotografa comercial creci con rapidez y las mejoras del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecan del tiempo y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. En 1907 se pusieron a disposicin del pblico en general los primeros materiales comerciales de pelcula en color, unas placas de cristal llamadas Autochromes Lumire en honor a sus creadores, los franceses Auguste y Louis Lumire. En esta poca las fotografas en color se tomaban con cmaras de tres exposiciones. En la dcada siguiente, el perfeccionamiento de los sistemas fotomecnicos utilizados en la imprenta gener una gran demanda de fotgrafos para ilustrar textos en peridicos y revistas. Esta demanda cre un nuevo campo comercial para la fotografa, el publicitario. Los avances tecnolgicos, que simplificaban materiales y aparatos fotogrficos, contribuyeron a la proliferacin de la fotografa como un entretenimiento o dedicacin profesional para un gran nmero de personas.

Esta es la denominada cmara Mamut, la cmara fotogrfica ms grande del mundo. Se construyo en los Estados Unidos en el ao 1900, y su peso era aproximadamente de unos 450 kilos. El tamao de las placas de cristal eran de 130 X 240 cm.

La cmara de 35 mm, que requera pelcula pequea y que estaba, en un principio, diseada para el cine, se introdujo en Alemania en 1925.

Gracias a su pequeo tamao y a su bajo coste se hizo popular entre los fotgrafos profesionales y los aficionados. Durante este periodo, los primeros utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz.

Con la aparicin de la pelcula de color Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor en 1936, con las que se conseguan trasparencias o diapositivas en color, se generaliz el uso de la pelcula en color. La pelcula Kodacolor, introducida en 1941, contribuy a dar impulso a su popularizacin. Muchas innovaciones fotogrficas, que aparecieron para su empleo en el campo militar durante la II Guerra Mundial, fueron puestas a disposicin del pblico en general al final de la guerra. Entre stas figuran nuevos productos qumicos para el revelado y fijado de la pelcula. El perfeccionamiento de los ordenadores facilit, en gran medida, la resolucin de problemas matemticos en el diseo de las lentes. Aparecieron en el mercado muchas nuevas lentes que incluan las de tipo intercambiable para las cmaras de aquella poca. En 1947, la cmara Polaroid Land, basada en el sistema fotogrfico descubierto por el fsico estadounidense Edwin Herbert Land, aadi a la fotografa de aficionados el atractivo de conseguir fotos totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado. En el decenio siguiente los nuevos procedimientos industriales permitieron incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de estas ltimas se elev desde un mximo de 100 ISO hasta otro terico de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. Esta dcada qued tambin marcada por la introduccin de dispositivos electrnicos, llamados amplificadores de luz, que intensificaban la luz dbil y hacan posible registrar incluso la tenue luz procedente de estrellas muy lejanas. Dichos avances en los dispositivos mecnicos consiguieron elevar sistemticamente el nivel tcnico de la fotografa para aficionados y profesionales. En la dcada de 1960 se introdujo la pelcula Itek RS, que permita utilizar productos qumicos ms baratos, como el zinc, el sulfuro de cadmio y el xido de titanio, en lugar de los caros compuestos de plata. La nueva tcnica llamada fotopolimerizacin hizo posible la produccin de copias por contacto sobre papel normal no sensibilizado.

Aplicaciones de la fotografa En la actualidad, la fotografa se ha desarrollado principalmente en tres sectores, al margen de

otras consideraciones cientficas o tcnicas. Por un lado se encuentran el campo del reportaje periodstico grfico, cuya finalidad es captar el mundo exterior tal y como aparece ante nuestros ojos, y el de la publicidad. Por otro tenemos la fotografa como manifestacin artstica, con fines expresivos e interpretativos. El reportaje comprende la fotografa documental y la de prensa grfica, y por lo general no se suele manipular. Lo normal es que el reportero grfico emplee las tcnicas y los procesos de revelado necesarios para captar una imagen bajo las condiciones existentes. Aunque este tipo de fotografa suele calificarse de objetiva, siempre hay una persona detrs de la cmara, que inevitablemente selecciona lo que va a captar. Respecto a la objetividad, hay que tener en consideracin tambin la finalidad y el uso del reportaje fotogrfico, las fotos ms reales, y quizs las ms imparciales, pueden ser utilizadas como propaganda o con propsitos publicitarios; decisiones que, en la mayora de los casos, no dependen del propio fotgrafo. Por el contrario, la fotografa artstica es totalmente subjetiva, ya sea manipulada o no. En el primer caso, la luz, el enfoque y el ngulo de la cmara pueden manejarse para alterar la apariencia de la imagen; los procesos de revelado y positivado se modifican en ocasiones para lograr los resultados deseados; y la fotografa es susceptible de combinarse con otros elementos para conseguir una forma de composicin artstica, o para la experimentacin esttica. Reportaje fotogrfico Toda la fotografa es, en cierto sentido, un reportaje, puesto que capta la imagen que perciben el objetivo de la cmara y el ojo humano. Los primeros investigadores se limitaron a registrar lo que vean, pero en la dcada de 1960 se dividieron entre aquellos fotgrafos que seguan utilizando su cmara para captar imgenes sin ninguna intencin y los que decidieron que la fotografa era una nueva forma de arte visual. La fotografa combina el uso de la imagen como documento y como testimonio; subgnero que se conoce con el nombre de fotografa social.

Estas fotografas fueron publicadas por la revista Life, en el ao 1969 en la que podemos observar al astronauta Amstrong pisando la luna, se utilizaron carretes Kodak y una cmara Hasselblad.

Leccin 4.- Formacin de la Imagen Las imgenes fotogrficas, se forman con el mismo principio en la fotografa tradicional como en la digital. En la primera, la luz impresiona una pelcula sensible, mientras en la digital la luz es captada por un sensor y finalmente guardada digitalmente en un medio de almacenamiento para el efecto,

Algunas de la radiaciones electromagnticas emitidas o reflejadas por un sujeto, al penetrar por el objetivo de nuestra cmara se desvan o refractan para volver a juntarse formando una imagen invertida. La distancia a que ocurre esto, est relacionada con la distancia del sujeto a la lente y el poder de refraccin (o distancia focal) de la misma. Esta imagen suele formarse sobre una placa de cristal esmerilado que nos permite comprobar si el objeto est o no correctamente enfocado. Cambiando la lente (objetivo) por otras de distinta longitud focal, podemos modificar el tamao de la imagen. Al efectuar una toma fotogrfica, una lmina cubierta con material fotosensible sustituye a la placa. La cantidad total de luz que ha de recibir este material, ha de poderse controlar rigurosamente; para ello disponemos de dos controles: el DIAFRAGMA, que grada el caudal de luz; y el OBTURADOR que determina el tiempo durante el cual la pelcula va ha recibir ese caudal. Ambos controles estn calibrados hoy en da en una escala numrica internacionalmente aceptada. En estos dos dispositivos radica todo el control del fotgrafo, y es fundamental comprenderlos desde el principio. REGISTRO DE LA IMAGEN Una pelcula fotogrfica, est compuesta fundamentalmente por una emulsin de gelatina y cristales de haluros de plata (generalmente Cloruro, Yoduro, o Bromuro de plata.) que se descomponen al recibir cierta dosis de radiacin electromagntica, de baja longitud de onda, formando un germen de plata metlica apenas visible. Segn la ley de Bunsen-Roscoe, la cantidad de cambio qumico producido, es proporcional a la cantidad de luz absorbida, es decir a la intensidad multiplicada por el tiempo. Y se hizo la luz Evidentemente, la luz sigue siendo la base. Lo que ocurre es que se ha sustituido un soporte fotosensible (la pelcula de sales de plata) por otro soporte, el sensor digital. De este modo, la luz penetra a travs de la lente y llega al sensor en mayor o menor cantidad dependiendo de la velocidad de obturacin y el diafragma que haya seleccionado el fotgrafo.

El silicio reacciona ante la luz generando una carga elctrica. El ADC se encarga de digitalizar esta seal.

El sensor es una matriz formada por pequeos diodos de silicio; un material sensible a la luz. En lugar de generar una imagen latente como ocurra con la pelcula, en el sensor digital la luz incidente produce una determinada carga elctrica proporcional a su nivel de intensidad en cada uno de estos foto sensores. Durante esta primera fase del proceso, denominada muestreo, es cuando se determina la resolucin espacial de la imagen. Pero para poder hablar de imagen digital es necesario convertir esta seal elctrica -analgica- en un cdigo binario. De esta tarea se encarga el ADC, el conversor analgico digital. A partir de la informacin elctrica, a cada pxel se le otorga un valor formado por ceros y unos que luego ser interpretado como un color determinado en cada uno de los canales RGB de la imagen.

La profundidad de brillo de la que antes hablbamos es la que determina el nmero de cifras que podr tener este cdigo de 1 y 0 y, por tanto, la cantidad de valores (colores) que tendr la imagen.

De arriba abajo y de izquierda a derecha, esta secuencia se compone de imgenes de 1, 8, 24 y 48 bits de profundidad de color.

Leccin 5.- Parte I - Tipos de Cmaras y sus Aplicaciones Las cmaras de clasifican en base a algunos de sus aspectos bsicos: el formato del negativo, el

tipo de visor y por la arquitectura interior. Siendo la herramienta principal del fotgrafo, de sus cualidades depende el gnero o el tipo de fotografa que puede abordar con mayores posibilidades.

La mayora de las personas adquiere su primera cmara como si fuera un fin en si mismo, pero cuando se tienen ms conocimientos se empieza a pensar en el tipo de fotografa que se quiere hacer y, entonces, surge cual es el equipo ms adecuado. Es natural que suceda as porque, para elegir bien la cmara, hay que tener cierta experiencia. En trminos generales, para la mayora de las aplicaciones, la cmara de 35 mm con objetivos intercambiables es la de mayor versatilidad. Puede ser "armada" en base a mdulos (por un lado el cuerpo de cmara y, por otro, los diferentes tipos de objetivos y accesorios). En cambio, en todas las aplicaciones donde se necesita una mayor calidad de imagen, ya sea para realizar grandes ampliaciones o para impresos en libros de arte, publicidad, reproducciones, etc., se requieren cmaras que proporcionan negativos de mayor tamao, de 4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm. En fotografa de modas, industrial, retratos, etc., el formato medio es el indicado.

Pero cuando la calidad absoluta de la imagen es prioritario, tanto en lo que se refiere a nitidez y a un completo control de la perspectiva, como sucede en tomas publicitarias, de productos, arquitectnicas, etc., se impone la cmara de gran formato que utiliza placas en lugar de pelcula en rollo. Por ultimo, no debemos dejar de considerar a las cmaras compactas, de 35 mm y ptica fija que, si bien han sido concebidas para consumo del mercado masivo con el principio de "apunte y dispare", constituyen una alternativa "todo tiempo". Las cmaras pueden ser clasificadas por: 1) formato del negativo; 2) sistema de visor y telemetra y, 3) arquitectura interior. Formato del Negativo El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad absoluta de la imagen

debido a que cuanto mayor es su superficie menor es el grado de ampliacin. Por otra parte, existe una relacin directa entre la cmara y el formato de la pelcula pero, en algunos modelos de cmaras profesionales se puede optar por multiformatos. Podemos clasificar las cmaras en los siguientes grandes grupos: Subminiatura. Es el formato mas pequeos, en pelcula en rollo como el tipo Minox, de 16 mm, o en casete como el 110. Este ultimo proporciona un negativo de 13 x 17 mm y su utilizacin esta limitado a las cmaras mas econmicas de uso familiar. APS (Advanced Photo System). Sistema de cmara y pelcula desarrollado recientemente y dirigido a los aficionados que proporciona negativos de 16,7 x 30,2 mm, cuyos rollos son denominados IX240. El sistema de carga es totalmente automtico y la pelcula tiene una banda de registro magntico donde se almacenan datos de las imgenes, junto a informacin ptica del tipo de pelcula, que en el procesado es leda por los sistemas de copiado. Miniatura o 35 mm. Es una pelcula de origen cinematogrfico que se ha convertido en el formato de mayor aceptacin y para el cual se fabrican la mayor variedad de cmaras (y tambin de pelculas). Puede proporcionar fotogramas de 24 x 36 mm (Full, cuadro completo), de 18 x 24 mm (Half, medio cuadro) y, en algunas compactas, el "Panorama" de 13 x 36 mm que, en realidad, desperdicia gran parte de la superficie del negativo. Los equipos de mayores prestaciones permiten realizan ampliaciones de 40 x 50 cm de excelente calidad, pero no son aptas para fotografas murales o en aquellos trabajos que se necesita una notable nitidez y poder controlar la perspectiva.

Formato Medio. Todas las cmaras de formato medio utilizan pelcula en rollo de formato 120 y/o 220 (para 12 o 24 tomas de 6x6 cm). Son equipos mas voluminosos que los de 35 mm y segn el modelo, proporcionan fotogramas de 4 x 4 - 4,5 x 6 cm - 6x6 - 6x7 - 6x8 - 6 x 9 o multiformato con el cambio de chasis (4,5 x 6 y 6x6 cm, por ejemplo). Muy pocos modelos permiten el control de la perspectiva por basculamiento de objetivo y respaldo. Gran Formato. Se caracterizan por utilizar placas de formato 10 x 12,5 (4 x 5 pulgadas) a 20 x 25 cm (8 x10"), con movimientos de basculamiento y descentrado del respaldo y del objetivo, para control de la perspectiva y de la profundidad de campo. Con un chasis especial pueden utilizan pelcula en rollo 120/220. Casi todas se utilizan montadas en trpode debido a las minuciosas y lentas operaciones de encuadre, enfoque y carga del chasis (las denominadas "de campo" pueden utilizarce en la mano gracias al visor tipo "deportivo").

Leccin 5.- Parte II - Tipos de Cmaras y sus Aplicaciones Tipos de Cmaras: La clasificacin de las cmaras puede hacerse atendiendo a varios criterios: su forma, el formato de la pelcula, el sistema de visin, su uso, etc. El sistema que seguiremos

nosotros es, con mucho, el ms utilizado y se basa tanto en el formato, como en el tamao y tipo de visor. De esta manera cualquier cmara puede ser incluida en una sola de las diez siguientes categoras: Subminiatura o espas. 110 o "pocket". A.P.S. (Advanced Photo System)- Visor directo y compactas 35 mm. SLR 35 mm. SLR de medio formato. TLR. Tcnicas porttiles y "Press". De estudio, o banco ptico. Instantneas. Cmaras especiales. A nosotros nos interesan la 3 , 4 y 5 , las otras las veremos slo de pasada.

CMARAS SUBMINIATURA Son las cmaras de serie ms pequeas que existen. Estn concebidas para uso cientfico y militar, se las conoce tambin como cmaras espa. Utilizan pelcula de formatos especiales, por lo general rollos de 16 mm. de anchura. El modelo ms conocido es la MINOX C, que impresiona 35 fotogramas 8x15; monta un objetivo de 15 mm., f/3,5 y un obturador electrnico con velocidades comprendidas entre 10 s. y 1/1000. Como no tienen anillo de enfoque y suelen estar enfocadas a la hiperfocal del objetivo, la distancia mnima de enfoque (importantsima para copia de documentos en espionaje) se determina desenrrollando la propia cadenita graduada que vale de sujeccin. Existen ampliadoras y proyectores especficos para este tipo de cmaras. CMARAS "POCKET" O 110 Al contrario que las anteriores, estas cmaras estn pensadas para aficionados y caben fcilmente en un bolsillo. Suelen estar equipadas con un objetivo de foco fijo de 25 mm. Un ejemplo clsico es la Kodak Pocket Instamatic. Todas llevan pelcula en rollo de 16 mm., alojada en un pequeo chasis con dos ncleos, proporcionan 12, 18 20 fotogramas 13x17 mm., correspondientes al cdigo de pelcula denominado 110. Cada da son ms raras, ya que su nicho comercial est siendo ocupado por las APS y las de visor directo. CMARAS A.P.S. (Advanced Photo System).

Nuevo sistema creado en 1996 por acuerdo entre las compaas Kodak, Fuji, Nikon, Canon, Polaroid y Agfa para conseguir la mxima sencillez para el aficionado. Ls cmaras son especficas y ms pequeas que las de 35mm.

En este sentido, el proceso de carga de pelcula se ha simplificado al mximo y sobre ella se pueden impresinar tres "formatos" de negativo (clsico, high definition y panormico), que en realidad no son tales sino mscaras sobreimpuestas sobre el negativo. Presenta inumerable ventajas como el cambio de pelcula a la mitad de rollo, indicadores de estado, impresin de datos, etc. La gama de cmaras abarca desde las sencillas de aficionado hasta las casi profesionales. CMARAS DE VISOR DIRECTO Y COMPACTAS DE 35 mm. A estas cmaras se les denomina de muchas formas ya que son abundantsimos los modelos. Las hay desde 1000 pts (las nuevas cmaras desechables), pasando por todas las compactas autofoco (algunas muy sofisticadas y tan caras como algunas SLR), hasta las de altsima calidad, como las Leicas con telmetro, y objetivos intercambiables cuyo precio supera las 300.000 ptas. Tienen como ventaja su menor peso al carecer de penta prisma y sobre todo de un diaparo extremadamente silencioso (ideal para conciertos y Naturaleza) y, adems, la posibilidad de seguir obervando el sujeto mientras se dispara; ya que no hay espejo que se levante y ocluya la pantalla de enfoque. Utilizan pelcula perforada en chasis de 35 mm., tambin llamado 135 o de paso universal. El formato de fotograma ms corriente es de 24 x 36 mm., aunque unas pocas usan los hacen en 18 x 24 y por tanto consiguen el doble de fotogramas. Existen tambin algunas que utilizan pelcula en cartuchos "pack" de cdigo 126, que proporcionan 12 20 copias cuadradas de 28x28 mm. Debido al visor ptico presentan, a distancias cortas, error de paralaje. SLR de 35 mm

Se incluyen en este grupo las rflex de un slo objetivo y paso universal. Son las cmaras ms sofisticadas y verstiles que existen. Adems cuentan con innumerables accesorios que componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situacin. Son modelos de este grupo las Zenit RX, Pentax P30N, Nikon F-4, Canon Eos-1, y muchsimos ms.

Todas, en general, poseen las siguientes caractersticas: pticas intercambiables: el objetivo standard puede ser cambiado por otros de distinta longitud focal. Algunas marcas cuentan con casi un centenar de objetivos desde 8 a 2000 mm. Visor pentaprisma, con enfoque, encuadre, y lectura del exposmetro a travs del objetivo. Exposmetro incorporado tipo TTL. Obturador Plano-focal con velocidades comprendidas entre los 30" y 1/8000 de segundo. Diversos mecanismos de control como el autodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad de la pelcula, zapata de conexin para flash, contactos para motor, lector de cdigo DX, etc. Mientras no especifiquemos lo contrario, todas las referencia que hagamos sobre la cmara fotogrfica, se refieren a este grupo, por ser el ms utilizado en fotografa cientfica y general. SLR DE MEDIO FORMATO Son rflex de un slo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen al rebotar una sola vez, presenta inversin lateral. aunque algunos modelos pueden acoplar como accesorio un voluminoso pentaprisma que endereza correctamente la imagen. Todas utilizan pelcula en rollo de 70 mm. de ancho. Esta pelcula se presenta enrollada junto con un papel negro. Sobre ella pueden impresionarse diversos formatos de negativo; los ms corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6 cm., correspondientes a los cdigos: 120, 220 y 620. Algunas admiten tambin respaldos para pelcula instantnea.

A diferencia del grupo anterior, estas cmaras son menos sofisticadas, carecen la mayora de exposmetro, no llevan autofoco, ni telmetro, ni autodisparador, y sus obturadores pueden ser de tipo central o planofocales, pero raramente superan 1/1000 de segundo. Hoy en da existe la tendencia a ir incorporando poco a poco los avances de la SRL de 35 mm en este grupo. Como ventaja presentan un formato de tres a cinco veces superior al de paso universal; este formato, en ocasiones es el nico aceptado en artes grficas.

Son cmaras de este grupo: la serie 500 de Hasselblad, la Mamiya C, Las Bronicas, etc. TLR: Twin Lens Reflex

Las cmaras rflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex) van perdiendo da a da popularidad y actualmente se fabrican muy pocos modelos. Presentan problemas de paralaje y adems la imagen posee inversin lateral. El enfoque se realiza mirando una pantalla superior provista de capuchn. Adems, muy pocas presentan objetivos intercambiables y en ese caso habra que adquirir dos objetivos para cada distancia focal, lo que encarece y limita mucho el equipo.. Utilizan pelcula en rollo igual que las anteriores y algunas adems pelcula en hojas. Son cmaras de este grupo las de la serie D de Mamiya y sobre todo las emblemticas Rolleiflex. TCNICAS PORTTILES y TIPO "PRESS" Este tipo de cmara, utilizada nicamente por especialistas, acepta tanto pelcula en rollo, como en hojas de varios formatos. Bsicamente estn constituidas por un panel que monta un objetivo provisto de obturador central y diafragma, el panel est unido a un respaldo de madera por un fuelle plegable. La cmara puede plegarse formando un maletn. Algunas admiten movimientos de respaldo para el control de perspectiva. Los modelos conocidos como "press", que han gozado, durante muchas dcadas de fervor de los periodistas norteamericanos; cuentan adems con empuadura anatmica, contactos para flash, telmetro, visores intercambiables, etc. En Europa no han tenido mucho xito, debido posiblemente a su elevado peso y volumen. Son cmaras de este grupo las Linhof, Mamiya Press, Horseman, etc. CMARAS DE ESTUDIO O DE BANCO Se incluyen en este grupo, todas las cmaras montadas sobre trpodes pesados, bancos pticos y monorrailes.

En general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo de descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo que da un control total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la profundidad de campo. El encuadre y enfoque se realiza sobre una placa de cristal esmerilado, sobre la quen puede dibujarse con lpiz graso y recortar mscaras para efectos especiales. En la mayora de los nuevos modelos puede sustituirse el panel trasero o acoplarse al mismo un respaldo digital, de forma que pueden obtenerse imgenes de altsima resolucin y cuyo tamao alcanza varios gigabites El alto grado de control de la imagen, as como la utilizacin de formatos grandes ( algunas hasta 24x30 y ms), hacen que sea la cmara ideal para publicidad y temas que vayan a sufrir enormes ampliaciones. Son cmaras de este grupo las Cambo, Sinar, etc. CMARAS PARA FOTOGRAFA INSTANTNEA La historia de estas cmaras nace con el invento de la pelcula autorevelable por el doctor Edwin Land en 1947. Las cmaras actuales son de dos tipos: en unas, tras hacer la foto se tira de una lengeta y se saca una copia que, tras esperar unos segundos, se separa en dos capas: un negativo y un positivo. En el otro sistema no hay que tirar de nada y la foto sale sola y se autorevela. Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de Polaroid, se basan en la existencia de una ampollas de reactivos incluidas en la hoja, que revientan al salir por los rodillos de la mquina. Lgicamente slo utilizan pelcula en hojas, y con una serie de formatos especficos para ellas. Tras perder con ellas Kodak el pleito del siglo, las cmaras Polaroid son actualmente las nicas representantes de este grupo. CMARAS ESPECIALES En este grupo se incluyen todas las cmaras que no se han podido clasificar dentro de los anteriores apartados y que por lo general slo se usan para funciones especificas. Las ms importantes son:

CMARAS AREAS: Aqu habra que incluir tanto las cmaras de satlites, como las de fotogrametra y cartografa. Todas las que tienen funcionamiento ptico, producen series de imgenes solapadas en un 30% y utilizan pelcula en rollo de 24 cm. de anchura.

Son de este grupo las Growland y Linhof areas, aunque existen muchos y complejisimos modelos

ms. CMARAS ESTEREOSCPICAS: Son cmaras que realizan simultneamente 2 fotografas desde dos puntos separados 63 mm., que es la distancia normal de separacin entre las dos pupilas. Aunque tuvieron su poca dorada, hoy en da se fabrican muy pocas. Para reconstruir la visin estreo hay que utilizar un visor especial. Son cmaras de este tipo las conocidas View-Master, Rolleiflex stereo, etc. Tambin existen accesorios, como un objetivo con espejos divisores de la imagen y rtulas especiales para trpode que, al acoplarlos a una cmara normal, ofrecen resultados parecidos. En la imagen de la izquierda puede verser un adaptador estreo Pentaz que, sobre un fotograma de 35mm., produce dos imgenes estreo invertidas. Para fotomicroscopa y fotografa area se utilizan cmaras estreo especiales basadas en el clculo de la hipo- e hiperestereoscopa. CMARAS PANORMICAS: Se caracterizan por proporcionar fotografas con un amplio campo de visin, incluso 360, superior por tanto al de los ojos de pez, y adems sin deformaciones. Con estas cmaras se suelen hacer las postales alargadas de montaas. Existen varios modelos, en el primero, llamado sistema rotatorio, la cmara gira sobre un trpode especial, mientras la pelcula pasa a travs de una rendija, en otros gira nicamente el objetivo. Existen otros sistemas que, aunque no llegan a cubir los 360, se llaman tambin panormicos y se basan en el empleo de ultra grandes angulares y el tapado con mscaras de parte de la pelcula; un sistema similar a lo que en el formato APS se denomina "panormico". La variedad de modelos en cuanto a precio y prestaciones es enorme, las hay desde poco ms de 1000 ptas.., como las recientes Kodak streech, desechables, hasta las excelentes Hasselblad SWC.

CMARAS SUBMARINAS: aunque existen cmaras compactas capaces de fotografiar a un par de metros bajo el agua, y accesorios que permiten sumergir ciertas cmaras hasta cientos de metros, no pueden considerarse estrictamente submarinas, ya que no tienen todo su instrumental diseado para actuar en ese medio. Las autnticas cmaras submarinas llevan, adems de fuertes juntas tricas entre el cuerpo y sus componentes, mandos sobredimensionados recubiertos de caucho y objetivos corregidos para refractar ptimamente entre el vidrio y el agua, y con menor longitud focal. Casi todas son de paso universal y presentan adems conexiones para flashes estancos especiales. Son cmaras de este grupo, sumergibles hasta 30m. las Nikonos y Calipso de Nikon y la Ricoh Half Marine. La nueva Nikon RS es capaz de bajar hasta los 70 m y presenta el primer zoom submarino. Otra alternativa que cada da gana ms adeptos por su versatilidad es la de adquirir una caja estanca especfica para algunos modelos SLR. Estas cajas, estn dotadas de resortes que se corresponden con la mayora de los controles del cuerpo de la cmara, permiten usar un slo cupero dentro y fuera del agua y, en este ltimo caso, sumergirse hasta profundidades del orden de los 80m. Para profundidades superiores a los 80 metros, hay que introducir las cmaras en fuertes cajas metlicas preparadas para soportar altas presiones. Como bajo el agua puede regularse su peso,

suele aprovecharse para introducir cmaras de mayor formato, pero cmo ms all de los 40 metros de profundidad se precisan trajes y mezclas de aire especiales, el buceo a estas profundidades quede fuera del alcance del aficionado y la mayor parte de las fotografa de realizan ya desde mini submarinos. Adems de todas estas cmaras existen otras con diseos an ms especficos para distintos trabajos: astronoma, medicina, centrales nucleares, etc., pero que suelen construirse slo bajo encargo.

Las "personas que tienen miedo fallar nunca pueden experimentar las alegras de xito." --Pete Zafra".
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Leccin 5.- Parte III - Tipos de Cmaras y sus Aplicaciones Tipo de Visor El visor de la cmara es el dispositivo que establece el vinculo fundamental entre el motivo, la pelcula y el fotgrafo, para el encuadre y el enfoque. Visor deportivo. Es el visor mas elemental ya que consiste en un marco o recuadro con un punto de mira. La distancia de enfoque debe ser estimada o se emplea un pequeo telmetro de imgenes coincidentes, separado del visor. Pantalla de Enfoque. Se utiliza en las cmaras de gran formato y consiste en una pantalla de vidrio esmerilado que va montada, con un marco, sobre el respaldo. Ese marco se desplaza para que en su lugar se coloque el chasis con la pelcula. Es el nico tipo de visor posible en este tipo de cmara ya que es necesario analizar la imagen sobre el plano focal y, adems, porque el sistema reflex las convertira en demasiado pesadas y caras. Visor Directo. Es un sistema ptico que consiste en una ventana con marco o lneas de encuadre, tambin conocido como "galileano" (por el telescopio de Galileo Galilei). Se utiliza en las compactas de 35 mm de ptica fija y tambin en la Contax G1 y en la serie M de Leica. El error de paralaje (no coincidencia entre el encuadre y la cobertura del objetivo), intrnseco del sistema, se compensa dentro de ciertos limites por el desplazamiento del marco de encuadre o por lneas de ajuste.

Reflex biobjetiva. Es un tipo de visor empleado en algunos modelos de formato medio. Consiste en dos objetivos superpuestos, uno para la toma, con obturador central y el otro que proyecta la imagen en la pantalla de enfoque, a travs de un espejo a 45 grados. Se distingue por su funcionamiento

silencioso porque el espejo es fijo. Combina alguna de las ventajas del visor directo y del sistema reflex aunque, de todas maneras, presenta error de paralaje en distancias cortas de enfoque. La cmara clsica de este tipo es la Rolleiflex. Reflex monobjetiva. Es el tipo de visor mas utilizado en cmaras de 35 mm y de formato medio. Se basa en el empleo de un espejo rebatible a 45 grados que desva la imagen proyectada por el objetivo hacia una placa de enfoque, sobre la cual va montado un pentaprisma para enderezar la imagen (en las cmaras de formato medio, el pentaprisma es un accesorio). Sus ventajas son: inexistencia de error de paralaje, posibilidad de utilizar una amplia gama de objetivos de diferente distancia focal y tipo zoom. Arquitectura interior En las dos ultimas dcadas, el diseo de las cmaras ha padecido profundos cambios de la mano de los avances de la electrnica. Aunque en sus aspectos bsicos la tpica cmara reflex de un solo objetivo es hasta el presente prcticamente idntica desde fines de la dcada del ''50, observndose algunos cambios significativos en lo que hace al diseo ergonmico (adaptacin de las formas externas), los cambios revolucionarios estn en el interior. La fotometra a travs del objetivo con fotoclulas de silicio y sistema de obturacin electrnico, sumado a una central de procesamiento de datos (CPU), que permite programar las funciones, convierten a las cmaras electrnicas en aparatos sofisticados y precisos. En su primera etapa de desarrollo, las cmaras electrnicas automticas estuvieron dirigidas al mercado de los fotgrafos principiantes pero, en la actualidad, son muy pocos los fabricantes que tienen en sus lneas de produccin equipos de funcionamiento mecnico. En este sentido, se dan dos vertientes muy definidas y excluyentes: cmaras electrnicas con automatismo mltiple de superior precisin, y algunas cmaras mecnicas, que se distinguen por la fortaleza y durabilidad. Pueden ser clasificadas en cuatro grupos bien definidos: 1) Exposicin manual: El fotgrafo debe seleccionar el tiempo de obturacin y el diafragma, con enfoque manual (Nikon FM2N, Contax S2b, Pentax LX, Pentax K-1000, Leica M6 y R 6.2, Canon F1, Ricoh KR5, Yashica FX3, Vivitar V4000 y V3000). 2) Exposicin automtica. Estas cmaras, adems de la posibilidad de funcionar en manual, disponen de un sistema donde el fotgrafo puede seleccionar el diafragma o el tiempo de obturacin, y el sistema selecciona el tiempo de obturacin o el diafragma, respectivamente. En la modalidad de automatismo total, el sistema selecciona el tiempo de obturacin y el diafragma. Entre estas cmaras se cuentan: Contax RTS III, Minolta X 370-N, Nikon F3, Pentax P30T, etc.

3) Exposicin automtica programada.

Ademas de las funciones del punto anterior, tienen varias modalidades de exposicin programadas (accin, paisajes, retratos, etc.). Cmaras de este tipo son: Minolta X-700, Yashica 108 Program, Leica R7. 4) Enfoque automtico y exposicin programada. Es el tipo de cmara mas evolucionada tecnolgicamente, ya que a las modalidades de exposicin automtica se suma el sistema en enfoque automtico (AF, Auto Focus). Obviamente, los objetivos tambin tienen que ser del tipo AF. Cmaras de este tipo son, entre otras: la serie Canon EOS, Contax G-1/G-2, Leica R8, serie Minolta Dynax/Maxxum, Nikon F4, F90, F50, F70, F-801 y F-601, Pentax Z-1, Z-10 y Z-20, Sigma SA-300N y Yashica 300AF. La figura muestra el esquema de visor rflex con espejo semitransparente para activar el sensor de autoenfoque.

Por ultimo, debemos mencionar a las cmaras digitales. En lugar de pelcula disponen de un respaldo con un sensor CCD, que "captura" la imagen proyectada en el plano focal por el objetivo, digitalizndola y archivndola en la memoria del sistema donde queda disponible para ser "bajada" a una computadora, en forma directa o transmitida por lnea telefnica. La imagen digitalizada puede ser manipulada por medio de diversos programas grficos de computacin en lo que podemos denominar como "laboratorio electrnico". En lo que se refiere al encuadre, enfoque, medicin de la luz, etc., las cmaras digitales funcionan en forma idntica a las tradicionales que emplean pelcula fotogrfica. Debemos mencionar adems los equipos especiales que, por sus caractersticas, se distinguen de los grupos o clasificaciones genricas que hemos mencionado, tales como las cmaras para fotografa instantnea (que utilizan pelcula de autorrevelado), las panormicas, las estancas al agua para fotografa submarina; las de aerofotografa empleadas en relevamientos topogrficos y confeccin de mapas e, incluso, las cmaras modificadas a partir de equipos de serie como sucede con las que son utilizadas en los viajes espaciales. En sntesis, las cmaras son diseadas para satisfacer una serie de requerimientos, de mayor o menor amplitud segn la versatilidad del sistema. No existe la cmara ideal apta para todo tipo de fotografa: el fotgrafo debe elegir aquel tipo y modelo que se mejor se adapta al tipo de fotografa que realiza con mayor frecuencia.

Leccin 6.- Funcionamiento. Toda cmara, desde el modelo de bolsillo ms simplificado hasta la ms complicada reflex de un solo objetivo, es bsicamente una cmara hermtica a la luz con un trozo de pelcula en el fondo y un agujero enfrente para permitir la entrada de la luz. La luz es enfocada hasta la pelcula por un objetivo, formando una imagen de lo que est delante de la cmara. La cantidad de luz que entra en la cmara est controlada por el tamao del agujero y la duracin del tiempo en que permanece abierto. Arriba de la cmara hay n aparato visor que permite seleccionar el rea que ha de incluirse en la fotografa. Todo lo que se aada a esta cmara bsica la har ms verstil, pero no es esencial. Posibilidades De Control Sobre La Imagen. Si consideramos la fotografa como algo ms que una tcnica, podemos mejorar la calidad y fuerza de la imagen cuidando tambin su aspecto artstico.

En fotografa la composicin tiene muchas ms limitaciones que en otros medios artsticos, pues en ella el motivo condiciona en mayor grado el resultado que en pintura, en donde se parte de cero (lienzo en blanco). Los principales medios con que cuenta el fotgrafo para interpretar un tema se reducen a: Encuadre y seleccin de las partes de la escena. Enfoque total o selectivo. Eleccin del ngulo de la toma y perspectiva. Y, en ciertas ocasiones, adems: Colocacin de los elementos de la imagen. Eleccin del tipo, nmero y direccin de las fuentes luminosas. Aunque algunas fotografas tomadas al azar resulten con una composicin impecable, lo normal es que una buena composicin haya tenido un periodo inicial de meditacin y anlisis. De los seis factores que veremos a continuacin (composicin, centro de inters, ngulo de toma, forma y volumen, tono y contraste, y textura), los tres primeros hacen referencia a la distribucin y en cuadre de los elementos de la escena, y los tres ltimos al objetos propiamente dichos. Muchas de estas normas son comunes al dibujo y la pintura.

Leccin 7 - La Composicin. Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemticos, si las empleamos notaremos como la imagen obtenida provoca cuando la observamos sensaciones de mayor intensidad. COMPOSICIN SIMTRICA: Muchos de los temas que se fotografan habitualmente tienen uno o varios planos de simetra. Personas, animales, objetos, incluso la linea del horizonte pueden actuar en tal sentido. La imagen resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de simetra tienen el mismo "peso visual" . La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra y demasiado mecnica. COMPOSICIN ASIMTRICA: son numerosas las variantes que pueden incluirse en este apartado. Se las conoce con el nombre de las formas de letras o figuras que adoptan. Las ms utilizadas son la triangular y las realizadas en forma de S, L, o C., que parece ser que son las que ms a gusto recorre nuestra vista. COMPOSICIN CON LNEAS: las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir implcitamente uniendo sus elementos constituyentes. En una composicin, las lneas pueden actuar: haciendo penetrar nuestra visin en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de inters, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms suavemente posible. REGLA DE LOS TERCIOS: es la norma ms clsica en la composicin, tanto en pintura como

en fotografa. Se basa en dividir el formato rectangular en tres bandas iguales, tanto vertical como horizontalmente. Existen variantes ms complejas basadas en la utilizacin de la seccin urea clsica, pero sus resultados son similares. Las dos lneas verticales u horizontales, con que imaginariamente dividimos el encuadre, determinan la posicin principal de los elementos alargados (horizonte, edificios, etc.) y en los cuatro puntos de interseccin de estas lneas se sitan los puntos de inters de la imagen. No es necesario ocupar todas las lneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el elemento principal.

De esta regla se desprende la conocida norma en fotografa de paisajes, de no situar nunca el horizonte en el centro del fotograma. EL EQUILIBRIO: Una fotografa resulta tanto ms agradable, cuanto ms equilibrada sea la situacin de los elementos que la componen. La distribucin de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos segn su "peso visual", conforme los colocaramos en una balanza cuyo centro coincidiese con el del fotograma. Segn esto, los elementos de mayor masa visual se colocarn ms al centro, y los ms ligeros hacia los mrgenes. El concepto de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa, y tambin como el del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a cada elemento. El equilibrio tambin se extiende a las composiciones verticales, por ello inconscientemente, la foto nos resulta ms natural si situamos los objetos ms pesados ms abajo que los ligeros. Recurriendo al smil de la balanza, si buscamos una composicin simtrica y equilibrada habr que imaginar la escena como una balanza de dos platillos y distribuir los elementos en consecuencia. Si perseguimos un equilibrio asimtrico los distribuiremos imaginando una balanza romana. En fotografa en color, la nocin de equilibrio, se extiende tambin a la intensidad y al contraste de los colores. Una imagen mal equilibrada es rechazada mentalmente por cualquier observador, con lo que el resto de su mensaje puede ser totalmente intil. EL RITMO: El ritmo es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores. La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El ritmo permite adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez. Las composiciones con ritmo excesivamente rgido, como las olas, cartones de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc., conviene romperlas con algn pequeo objeto discordante que

atene su rigidez y proporcione un centro de inters. EL CENTRO DE INTERS Antes de realizar una fotografa deberamos preguntarnos que es lo que pretendemos captar en ella. En cualquier motivo siempre existe un elemento que atrae ms intensamente nuestra atencin y que constituye el centro de inters, entorno a l, ha de basarse todo intento de composicin. En las composiciones complicadas, el centro de inters puede estar en las formas bsicas del conjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios, llamar poderosamente la atencin. Para establecer el encuadre en funcin del centro de inters hemos de tener en cuanta las siguientes normas: Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusin en el observador y perjudica la fotografa. La situacin, y el tratamiento que demos al centro de inters es, posiblemente, lo ms decisivo en la composicin fotogrfica. Por lo general, lo ms sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en el fotograma conforme a la conocida regla de los tercios. Si una persona o animal se fotografa de perfil, se debe dejar siempre ms espacio por delante de su cara que por detrs. De igual forma, al fotografiar objetos mviles, es muy importante captar los entrando en la foto y nunca saliendo. El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de inters, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal ( objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) o, si est en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma.

EL NGULO DE TOMA Lo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo. El tema se puede captar as sin distorsiones y de forma clara y descriptiva, pero se obtienen imgenes estandarizadas y poco originales. Una de las formas de conseguir encuadres originales de temas vulgares, consiste en saltarnos esta norma a la torera y cambiar el punto de vista. Cuando optamos por un punto de vista elevado (vista de pjaro), podemos excluir la lnea del horizonte y utilizar el suelo como fondo. Esto proporciona imgenes muy originales pero, por lo general, el sujeto principal queda poco destacado sobre el fondo y, si se fotografan personas, saldrn con la cabeza enorme y distorsionada. Si fotografiamos a nivel del suelo y hacia arriba (vista de hormiga), el horizonte e incluso el suelo pueden no aparecer en la foto. El sujeto, principal resalta mucho ms que en el caso anterior, pero pueden aparecer luces parsitas si se utiliza iluminacin cenital. En retrato destaca demasiado la mandbula y los agujeros de la nariz, por lo que est totalmente desaconsejado.

Todos los defectos y deformaciones producidas la variar el ngulo de la toma, pueden exagerarse intencionadamente utilizando objetivos de corta distancia focal (granangulares). Tambin pueden amortiguarse las distorsiones e incluso suprimirse, empleando cmaras de gran formato y efectuando descentramientos del objetivo o del respaldo. Leccin 8.- Consejos Para Obtener Mejores Fotografas. Limpie la cmara y la lente con un cepillo suave. El efecto del ojo rojo es a veces inevitable si el flash est demasiado prximo al objetivo. Para evitarlo pida a la persona que va a fotografiar que mire a una lmpara luminosa durante unos segundos (as reduce el tamao de las pupilas) y luego tome la foto rpidamente. Otra alternativa es que fotografe a la persona desde un lado sin que sta mire directamente a la cmara. Siempre que sea posible aproxmese al objeto, pero tenga cuidado cuando se trate de fotografiar personas, porque las caras pueden aparecer distorsionadas. Presione con suavidad el botn del disparador en lugar de dar un golpe brusco y sacudir la cmara, porque puede hacer que la foto salga movida. Infrmese sobre cual es la distancia menor con la que su cmara puede obtener enfoques ntidos. Puede que est sealada en la escala de enfoque y que se aprecie en el punto central del telmetro. Mire la escala de profundidad de campo (si la hay) sobre el objetivo de la cmara. Esta til gua le dice que parte de su fotografa estar dentro de foco en cualquier posicin de la abertura del diafragma. Podr comprobar que cerrando el diafragma, puede hacer que el fondo quede tambin enfocado. Si su cmara no lleva exposmetro incorporado, lea las instrucciones del fabricante que acompaan a cada pelcula. Y siempre que tengas dudas sobre la exposicin correcta, haz al menos tres exposiciones para tu fotografa: una con los valores que consideres correctos, otra con menos luz y una tercera con ms luz. Leccin 9.- Materiales empleados en el proceso de revelado. Cmara reflex. Cronmetro Tijeras Toallas Bata de laboratorio Revelador de negativo (Frascos opacos) Revelador de papel (Frascos opacos) Fijador de negativo ( Frascos transparentes) Fijador de papel (Frascos transparentes) Detenedor de bao

Tanque de revelado Shampoo o jabn lquido Cuero mojado - CANTIDADES * Revelador de negativo o pelcula: Kodak d 76 ( 3 sobres) * Fijador de pelcula: fixer * Fijador de papel: fixer * Revelador de papel: Kodak Dektol * cido actico (Vinagre) * Papel especial (sobre de 25 hojas =1) MEDIDAS DE SEGURIDAD Leer las instrucciones de cmo manipular los productos qumicos. Los productos no se guardan en lugares refrigerados, preferiblemente en temperatura ambiente. Trabajar en espacios libres. Usar ropas protectoras. Hay que tener mucha ventilacin. Leccin 10.- El Revelado. La imagen latente de la pelcula se hace visible a travs del proceso llamado revelado, que se supone la aplicacin de ciertas soluciones qumicas para transformar la pelcula en un negativo. El proceso por el que un negativo se convierte en una imagen positiva se denomina positivado. La imagen se denomina copia o foto papel. La pelcula se revela al tratarla con un revelador o solucin reveladora, un producto alcalino reductor. Esta solucin reactiva el proceso iniciado por la accin de la luz al exponer la pelcula. Con ello se reducen ms los cristales de haluros de plata en los que se ha formado plata de modo que se produzcan granos gruesos de este metal alrededor de las diminutas partculas que componen la imagen latente. Mientras las partculas de plata se empiezan a formar, la imagen visible se hace aparente en la pelcula. El grosor y densidad de la plata depositada en cada zona dependen de la cantidad de luz recibida en esa rea durante la exposicin. Para interrumpir la accin del revelador, la pelcula se sumerge en una solucin ligeramente cida que neutraliza el revelador alcalino. Despus del lavado, la imagen negativa queda fijada: los residuos de cristales de haluros de plata son eliminados y las partculas de plata metlica que quedan se fijan. El compuesto qumico que se utiliza para el fijado, normalmente denominado fijador o hipo, suele ser tiosulfato sdico, potsico o amnico. El eliminador del fijador o agente se utiliza entonces para eliminar cualquier resto de fijador que haya quedado en la pelcula. sta debe lavarse muy bien con agua corriente ya que los residuos del fijador suelen estropear los negativos con el tiempo. Por ltimo, al lavar la pelcula

procesada, se favorece un secado uniforme y se impide la formacin de manchas de agua. El positivado se puede hacer de dos maneras: por contacto o por ampliacin. El primero se utiliza cuando se desean copias exactamente del mismo tamao que los negativos. Se consigue al poner el lado de emulsin del negativo en contacto con el papel de la copia y colocar ambos bajo una fuente de luz. En el mtodo de ampliacin el negativo se coloca en una especie de proyector llamado ampliadora. La luz procedente de sta pasa a travs del negativo a una lente que proyecta una imagen del negativo ampliada o reducida sobre el material sensible del positivado. Este proceso tambin permite al fotgrafo reducir o aumentar la cantidad d luz que reciben zonas concretas de dicho material. Estas tcnicas conocidas como tapado y sombreado, hacen que la copia final sea ms clara o ms oscuras en determinadas zonas. El material que se usa en el proceso de positivado es un tipo de papel fotogrfico con una emulsin similar en composicin a la utilizada para pelcula, aunque mucho menos sensible a la luz. Una vez que ha sido expuesta, la copia es revelada y fijada por un procedimiento muy parecido al empleado en el revelado de pelcula. En la copia final las zonas expuestas a mucha luz reproducen los tonos oscuros, las que no la recibieron reproducen los claros y las que fueron expuestas a una moderada cantidad de luz reproducen los tonos intermedios. Las copias en color procedente de negativos en color se hacen tanto por ampliacin como por contacto. Las copias procedentes de transparencias de color pueden obtenerse directamente por ampliacin utilizando el papel Cibachrome o el RC, como el R-3 de Kodak o el tipo 34 de Fuji. Tambin existe la opcin de hacer primero un negativo intermedio o internegativo, que puede positivarse por contacto o por ampliacin. Un tercer proceso de positivado en color, llamado procedimiento aditivo (dye-transfer), resulta considerablemente ms complejo y en general se utiliza slo para trabajos profesionales. Las transparencias de color positivas y los negativos de color se imprimen sobre papeles con emulsiones multicapa que contienen agentes para formar el color. Ejemplos de stos son el papel de revelado tipo 34 de Fujichrome y el Ektachrome de Kodak, que se utilizan para positivar a partir de transparencias de color. El Agfacolor CN tipo A, el Ektacolor y el Fujicolor se utilizan para positivar a partir de negativos. Estos papeles se revelan en unas soluciones de procedimiento sustractivo sin procesado de inversin. Cuando se realizan copias de este tipo se pueden minimizar los errores en la exposicin variando el tiempo de exposicin de la copia. El equilibrio de color con el procedimiento aditivo (dye- transfer), se prepara un negativo independiente para cada uno de los tres colores; rojo, verde y azul. Estos negativos se obtienen directamente desde el objeto con las cmaras de un solo disparo, tcnica en la actualidad algo anticuada, o indirectamente desde las transparencias en color. Los negativos se emplean para conseguir imgenes positivas sobre hojas de gelatina conocida como matrices. Se obtienen tres matrices positivas, una est impregnada con tinte amarillo, otra con magenta y la tercera con cyan. Despus de la inmersin, cada matriz se positiva en un bastidor especial de ampliacin que garantiza su alineacin exacta o registro, para formar la imagen a todo color. Leccin 11.- Procedimiento a Seguir Para El Revelado. Prepare los compuestos diluyndolos a las concentraciones de trabajo indicadas en las instrucciones. Evite cualquier contaminacin. Deje las soluciones en una cubeta con agua caliente

para que alcancen la temperatura correcta. En una completa oscuridad, cargue la pelcula en la espiral con las manos completamente secas y sin tocar para nada la superficie de la emulsin, manejndola slo por los bordes. Cierre el tanque. Encienda la luz y meta el tanque cargado en agua caliente, junto con las soluciones. Una vez alcanzada la temperatura para la primera solucin (dentro del margen de +- 1/4 C normalmente tolerado), virtala en el tanque. Golpee suavemente el tanque contra la mesa para eliminar las burbujas y conecte el reloj. Agite siguiendo las instrucciones. Mientras no se agite, el tanque debe permanecer en la cubeta para mantener la temperatura correcta. Al terminar el tiempo vierta el revelador. En algunos procesos podr reutilizarlo, mientras que en otros tendr que tirarlo (hay veces que es necesario neutralizar los compuestos antes de echarlos por el desage). Siga las secuencias de las diferentes soluciones. Si la pelcula es inversible, las instrucciones pueden indicar un velado a la luz tras el empleo de la primera o la segunda solucin, o bien un velado qumico. Las pelculas inversibles precisan un segundo revelado tras el velado. Tanto los negativos como las diapositivas tienen una fase de blanqueo en la que se elimina la imagen de plata antes de fijar y lavar. Lave la pelcula en varias aguas o bien conectando un tubo de goma directamente al tanque. Las pelculas en color suelen precisar un bao final de estabilizacin tras el lavado, para hacer la imagen permanente por completo. Por ltimo, cuelgue la pelcula a secar en un sitio sin polvo, a ser posible en un armario especial. La pelcula negativa tendr un tono naranja, que compensa ciertas deficiencias en el rendimiento de color de los pigmentos. REVELADO DE CONTACTOS Conviene hacer contactos (del mismo tamao que los negativos) de todas las pelculas expuestas. Un rollo de 36 fotografas, cortado en 6 tiras, cabe en una hoja de papel de 20 x 25 cm. De esta forma se dispone de copias de todos los negativos. El ver todas las _ifcile permite hacer _ifciles_nes, ms _ifciles de establecer entre negativos, y escoger las tomas ms adecuadas para ampliar.

- EQUIPO NECESARIO Prensa de contactos o cristal limpio Ampliadora, negatoscopio o bombilla Tres cubetas Soluciones Probetas Termmetros Papel Dos pinzas

Reloj Lavadero Secante fotogrfico - PROCEDIMIENTO DE REVELADO Coloque los negativos en el cristal, emulsin hacia abajo, procurando que la numeracin de la pelcula se vea bien. Con la luz de seguridad ponga un papel ya en la base, emulsin hacia arriba. Cierre la tapa de cristal y fjela. Con los negativos y el papel ya en contacto, ponga la prensa en la base de la ampliadora, con el objetivo a F8, para hacer una exposicin media. Encienda la ampliadora y exponga. El tiempo es casi siempre de 10 a 20 segundos, depende de la densidad de los negativos. Se diluyen las soluciones a una concentracin correcta. Se llevan a una temperatura necesaria de 20 C casi siempre, sumergiendo las probetas en agua caliente. Verter las soluciones en las cubetas, que deben ser poco mayores que el papel, para ahorrar compuestos. Tras la exposicin siga la secuencia paso a paso. Incline la cubeta del revelador y sumerja rpidamente la copia mientras la vuelve a poyar en la mesa de forma que la hoja quede hundida. Una vez revelado el papel, squelo con unas pinzas, deje escurrir el exceso de solucin y pselo al bao de paro. Tras unos 20 segundos, pselo al fijador con las otras pinzas, Agite los primeros 20 segundos y deje la copia en el bao el tiempo necesario. Lave en agua corriente. Escurra el exceso con unas pinzas o un secante fotogrfico y deje secar en un sitio caliente. Leccin 12 Instalacin del Laboratorio.Para montar un laboratorio de revelado, lo mejor es una habitacin vaca, obscurecida de forma permanente, con mesas y anaqueles de trabajo construidos al efecto. En un sitio como este puede dejarse todo el equipo, an cuando no se est utilizando. No obstante, muchas personas no tendrn ms remedio que recurrir a una instalacin ms provisional, como la cocina o el cuarto de bao; como tras cada sesin habr que retirar las cosas, ser una ventaja considerable un equipo fcil de guardar. LO IMPRESCINDIBLE Para servir como laboratorio, la habitacin elegida tiene que cumplir tres requisitos bsicos: Ser fcil de obscurecer perfectamente: hasta la luz capaz de colarse por el marco de la puerta basta para estropear el material.

Disponer de electricidad para la ampliadora, la luz de seguridad y, si se trata de un laboratorio definitivo, la esmaltadora y algunas otras cosas. Buena ventilacin: si se quiere poder utilizar durante varias horas seguidas, porque el bloqueo de la luz puede impedir la libre circulacin del aire. Algo recomendable, ms no imprescindible, es agua corriente para lavar las pelculas y papeles y preparar los compuestos en el mismo laboratorio. Si no hay, se coloca el material en un cubo y se lava fuera. Tanto si el laboratorio es permanente o provisional, debe separarse en dos zonas distintas: LA PARTE SECA: para todas las actividades que no precisen agua ni compuestos, como la eleccin de negativos y la ampliacin; la mesa instalada en esta zona debe ser firme, para que la ampliadora no se mueva. Cerca de esta hay que colocar un marginador, un reloj de ampliadora, plantillas para tapados, el archivador de negativos, papeles de positivar, tijeras y una cuchilla. Sera bueno tener una lupa de enfoque (para examinar la imagen proyectada por la amplidora) y una cizalla. Si hay secadora de papel debe colocarse fuera de la zona seca, porque se manejaran en sus proximidades copias mojadas, y humedad; adems, debe evitarse el contcto de las soluciones con el aparato.

LA PARTE HUMEDA: en esta zona se preparan las soluciones y se revela. Como en el revelado en blanco y negro incluye tres procesos (revelado de la imagen latente, interrupcin del revelado y fijado de la imagen), las tres cubetas necesarias deben colocarse de forma que la ltima (con el fijador) quede junto al lavadero. La luz de seguridad se pone encima de la cubeta del revelado (tambin deben haber luces de seguridad de mesa).