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Sonorizao ao vivo para Igrejas Sonorizao ao vivo para Igrejas Sonorizao ao vivo para Igrejas ndice Geral: 1 - A importncia do trabalho de sonorizao de Igrejas.....................................1 2 - Organizao do louvor nas Igrejas...............................................................6 3 - Os 7 elos da corrente de sonorizao ao vivo (PA)...................................... 11 3.1 Captao............................................................................ ..................................... 11 3.2 Processamento................................................................... ...................................... 11 3.3 Projeo............................................................................ ...................................... 12 3.4 Interligao........................................................................ ..................................... 12 3.5 - Acstica ................................................................................ .................................. 12 3.6 Operao............................................................................ ..................................... 12 3.7 - O stimo elo da corrente: a parte espiritual................................................................ 13 4 - O primeiro elo: Interligao - Cabos .......................................................... 14 4.1 - Cabos utilizados em sonorizao parte geral............................................................ 14 4.2 - Cabos utilizados em sonorizao parte especfica ..................................................... 19 4.3 - Cabo Paralelo: ................................................................................

......................... 19 4.4 - Cabos Coaxiais:....................................................................... ................................. 20 4.5 - Cabos Balanceados (ou coaxial duplo ou Blindado Estreo):......................................... 21 4.6 Multicabos...................................................................... ......................................... 22 4.7 - Casos Reais envolvendo cabos ................................................................................ .. 24 5 - Conectores (ou plugues)........................................................................ ... 25 5.1 - Conectores XLR ou Canon........................................................................... .............. 25 5.2 - Conectores P10 (ou ) :............................................................................... .......... 26 5.3 - Conector Combo ................................................................................ ...................... 29 5.4 - Conectores RCA ................................................................................ ....................... 29 5.5 - Conectores Speakon......................................................................... ........................ 29 5.6 - Conectores Banana.......................................................................... ......................... 30 5.7 - Conector P2.............................................................................. ............................... 31

5.8 Adaptadores..................................................................... ....................................... 31 5.9 - Casos Reais envolvendo cabos e conectores............................................................... 32 5.10 - Soldagem de cabos e conectores...................................................................... ....... 33 5.11 - Teste de cabos........................................................................... ............................ 38 6 -Captao os Microfones...................................................................... ... 41 6.1 - Vazamento de captao............................................................................ ................ 46 6.2 - Microfonia (Realimentao ou Feedback).................................................................... 46 6.3 - Efeito de Proximidade..................................................................... .......................... 48 6.4 - Sibilncia e efeito PB ................................................................................ ................ 49 6.5 - Tipos de microfone quanto cpsula......................................................................... 49 6.6 - Microfones de Lapela.......................................................................... ...................... 50 6.7 - Microfones Goosenecks...................................................................... ....................... 52 6.8 - Microfones de mo............................................................................... ....................

54 6.9 - Microfones Headsets........................................................................ ......................... 57 6.10 - Microfones Earsets ................................................................................ ................. 58 6.11 - Microfones para coral........................................................................... ................... 59 6.12 - Microfones Overs........................................................................... ......................... 61 6.13 - Microfones de estdio........................................................................... .................. 63 6.14 - Microfones especficos ................................................................................ ............ 64 6.15 - Microfones sem fio ................................................................................ ................. 65 6.16 - Teste de sonoridade de microfones...................................................................... .... 67 6.17 - Casos reais envolvendo microfones...................................................................... .... 68 7 - Processamento de sinal ............................................................................ 73 7.1 - Caixas Amplificadas (ou Amplificadores Multi-Uso) ...................................................... 73 7.2 Cabeotes......................................................................... ....................................... 74 7.3 - Cubos

................................................................................ ..................................... 75 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8 - A mesa de som (ou Console ou Mixer)....................................................... 76 8.1 - Viso Geral........................................................................... ................................... 76 8.2 - Mesa Ciclotron srie MXS............................................................................. ............. 77 8.3 - Entradas de microfone e de linha (MIC IN e LINE IN).................................................. 78 8.4 - Seo de equalizao de Agudo, Mdio e Grave.......................................................... 79 8.5 - Como equalizar....................................................................... ................................. 81 8.6 - Potencimetro de Efeito (EFF) do canal...................................................................... 82 8.7 - Potencimetro de ajuste de Panorama (PAN).............................................................. 83 8.8 - Fader de volume de canal........................................................................... .............. 84 8.9 - Seo Master.......................................................................... ................................. 85 8.10 - Faders de Master Left e Master Right (Master ou Main ou MIX) .................................. 85 8.11 - Luzes indicadoras Peak Level Master (PEAK ou CLIP ou OL)....................................... 86 8.12 - Sada Rec Out (plugue RCA)............................................................................ ........ 86 8.13 - Entrada CD/MD/Tape In (plug RCA) e Volume CD/MD/Tape In................................... 86

8.14 - Conectores Efeito Send e Return (plugues P10)......................................................... 87 8.15 - Conectores Master L OUT e Master R OUT (plugues P10)........................................... 87 8.16 - Phone (ou Headphone) - plugue P10 - e boto Phone Volume................................... 87 8.17 - Mesa Ciclotron srie AMBW............................................................................ ......... 88 8.18 - Entrada MIC IN com plugue XLR............................................................................. . 89 8.19 - Entrada/Sada INSERT (plugue P10)......................................................................... 90 8.20 - Controle de Ganho (GAIN ou TRIM)......................................................................... 91 8.21 - Regulagem de ganho........................................................................... ................... 91 8.22 - Controle de Auxiliar 1 (MON monitor, Aux Pr)....................................................... 92 8.23 - Chave MUTE (ou MIX ou ON) ................................................................................ .. 93 8.24 - Chave PFL (ou SOLO) ................................................................................ ............. 94 8.25 - Controles de equalizao de graves e agudos por Master........................................... 95 8.26 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff por Master ........................................................ 96 8.27 - Volume Master do Auxiliar 1 Monitor........................................................................ 96 8.28 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff para Monitor...................................................... 96 8.29 - Luzes indicativas de sinal por Master (VU

Meter)....................................................... 96 8.30 - Controle de Volume de Rec OUT............................................................................. . 96 8.31 - Phone (plugue P10), Phone Volume e chave L/R Aux 1/PFL..................................... 96 8.32 - Sadas Balanced Main Outs (sadas dos masters), com plugues XLR............................ 96 8.33 - Sada Auxiliar 1 Monitor Out, com plugue P10........................................................... 97 8.34 - Entrada Stereo Auxiliar 2 Effect Return, com P10 por canal........................................ 97 8.35 - A srie CSM e CMC............................................................................. .................... 97 8.36 - Sada Direct Out (plugue P10) ................................................................................ . 99 8.37 - Chave de acionamento do Phantom Power ............................................................... 99 8.38 - Chave de corte de graves (LOW CUT) a 100Hz.........................................................100 8.39 - Equalizao e Varredura de freqncia de mdios....................................................100 8.40 - VU Indicativo por canal, com 3 leds, incluindo led de sinal. .......................................101 8.41 - Chave Mute ................................................................................ ..........................102 8.42 - Fader de volume do canal........................................................................... ...........102 8.43 - Seo Master.......................................................................... ..............................102 8.44 - Utilizando mesas com Subgrupos (ou Submasters)...................................................102 8.45 - Mesas de grande porte (ou Consoles)......................................................................1 04

8.46 - Mesas com recursos integrados ..............................................................................10 6 8.47 - Mesas Digitais (ou Consoles Digitais)....................................................................... 107 8.48 - Casos reais envolvendo mesas de som....................................................................108 9 - Teoria geral de udio e sonorizao......................................................... 111 9.1 - O que som............................................................................. ..............................111 9.2 - Caractersticas da Onda Senoidal........................................................................ ......112 9.3 - Frequncia ou Tom ................................................................................ .................113 9.4 - Amplitude (ou Intensidade ou Volume) .....................................................................113 9.5 - Comprimento de Onda:........................................................................... .................114 9.6 - Fase de onda............................................................................ ..............................115 9.7 Vibrao............................................................................ .....................................117 Sonorizao ao vivo para Igrejas 9.8 - Fundamentais, Harmnicos, Oitavas e Timbre............................................................118 9.9 - Tessitura Musical......................................................................... ............................118 9.10 - Envelope do Som ................................................................................ ..................120 9.11 - Decibel decibis (dB). ................................................................................ .........121 9.12 - O decibel como fator de multiplicao.....................................................................12

2 9.13 - Frequncias graves, mdias e agudas .....................................................................123 10 - Equalizadores Grficos.......................................................................... 126 11 - Compressores / Expansores / Limitadores / Gates................................... 131 12 - Amplificadores de potncia.................................................................... 134 12.1 - Componentes dos amplificadores.................................................................. ..........134 12.2 - Consumo eltrico e potncia do amplificador............................................................135 12.3 - Consumo eltrico e instalaes eltricas..................................................................136 12.4 - Parmetros e circuitos de proteo dos amplificadores..............................................137 12.5 - Circuitos de Proteo............................................................................ .................137 12.6 - Painel Frontal de um Amplificador.................................................................... .......140 12.7 - Atenuadores de Volume.......................................................................... ...............140 12.8 - Painel Traseiro de um Amplificador .........................................................................141 12.9 - Entradas de sinal........................................................................... ........................141 12.10 - Conexes para as caixas acsticas ........................................................................142 12.11 - Comprando amplificadores ................................................................................ ...142 12.12 - Casos reais envolvendo amplificadores ..................................................................143 13 - Conexes e interligaes entre equipamentos......................................... 144

13.1 - Mono x Estreo........................................................................... ..........................144 14 - Projeo de Som............................................................................. ..... 146 14.1 Alto-Falantes................................................................... ......................................146 14.2 - Caixas acsticas......................................................................... ...........................148 14.3 - Impedncia de caixas acsticas ..............................................................................15 0 14.4 - Associao de caixas acsticas......................................................................... .......151 14.5 - Posicionamento das caixas acsticas.......................................................................15 3 14.6 - Crossovers Passivos e Ativos. ................................................................................ .156 14.7 - Queima de alto-falantes................................................................... ......................157 14.8 - Relao Potncia RMS x Sensibilidade da Caixa Acstica...........................................158 14.9 - Caixas Ativas.......................................................................... ...............................159 14.10 - Comprando caixas de som............................................................................. .......160 15Acstica.......................................................................... ..................... 161 15.1 Reverberao........................................................................ ................................162 15.2 - Materiais absorventes e no absorventes.................................................................163

15.3 - Arquitetura absorvente e no absorvente ................................................................164 15.4 - Acstica de igrejas......................................................................... ........................164 16 - Operao de Som............................................................................. .... 165 16.1 Responsabilidade................................................................ ...................................165 16.2 Dedicao........................................................................... ..................................165 16.3 - Compromisso ou Comprometimento................................................................. .......166 16.4 Pontualidade.................................................................... .....................................166 16.5 - Zelo e Organizao......................................................................... .......................167 16.6 Planejamento.................................................................... ....................................168 16.7 Estudo.......................................................................... ........................................170 16.8 Ateno............................................................................. ...................................171 17 - Anexo II Bibliografia e Direitos Autorais............................................... 172 Sonorizao ao vivo para Igrejas 1 - A importncia do trabalho de sonorizao de Igrejas "De sorte que a f pelo ouvir, e o ouvir pela Palavra de Deus." Rom 10:17Quando observamos esse versculo, a primeira pergunta a se fazer : o que quer dizer aexpresso "a f ?". No contexto em que a expresso foi apresentada, o apstolo Paulo estavafalando da pregao da Palavra. E prega-se a Palavra para aqueles que ainda no aceitaramJesus. Logo, o sentido da expresso que aqueles que no tem f vo passar a ter f. Voaceitar Jesus como seu nico Redentor, vo alcanar salvao. Ns temos 5 sentidos: audio, viso, olfato, paladar e tato. atravs dos sentidos que temoscontato com o mundo. Alguns sentidos so mais

importantes que outros dependendo dasituao. A comida precisa ter gosto, paladar. Um perfume ativa nosso olfato. Paraatravessarmos uma rua, usamos a viso e a audio. Na igreja a mesma coisa. O trabalho daigreja fazer com que as pessoas tenham contato com Jesus, que as pessoas "percebam" queJesus est vivo e pode ajudar a todos. E a Bblia d a receita de como fazer isso: pelo sentidoda audio, por ouvir a pregao da Palavra (seja em um hino, seja pela pregao propriamente dita).Mas existem denominaes que "esquecem" desse versculo. H igrejas que acham que a fem Deus vem pelo sentido da viso. Ento constroem igrejas suntuosas, enormes, altssimas,todas em mrmore e granito, bancos forrados com veludo, altares de ouro. Luzes, efeitosespeciais, teles. No discordo que o sentido da viso importante, mas no ele que vaifazer as pessoas terem f.Existem denominaes que acham que a f vem pelo paladar. Fazem ento a "Campanha daCesta Bsica" ou a "Noite do Sopo", distribuindo comida para as pessoas carentes. Pregam o po da padaria, a gua da concessionria. gua e comida na mesa so essenciais para asobrevivncia do corpo, mas no isso que a alma quer. No vem f pelo paladar.Outras igrejas acreditam que a f vem pelo tato, pelo que sentimos com as mos. Que melhor exemplo disso que o dinheiro? E h igrejas pregam que o dinheiro vai levar a pessoa a Deus.E tome sacolinha, envelope, pedido de contribuies. Quem pode dar 100,00? Quem pode dar 500,00? "Olha gente, quem puder dar 1.000,00 t com lugar garantido no cu!" Ou entofazem o contrrio: pregam que Jesus vai dar bom emprego, carro, casa prpria (a chamada"Teologia da Prosperidade"). "Nem se preocupe em estudar, em trabalhar muito. Se entreguea Deus que voc vai ganhar riquezas" dizem. S que essas riquezas so aqui na Terra,enquanto a Bblia ensina a ajuntar tesouros nos Cus. Dinheiro bom e necessrio, mas no por isso que algum vai ter f ou no.Ainda no conheo igrejas que investem no sentido do olfato. Ainda...O caminho para as pessoas terem f um s: pela audio. pelo ouvir da Palavra de Deusque as pessoas vo crer, acreditar que Jesus pode transformar as suas vidas. pelo ouvir deuma Palavra Revelada, viva, cheia do Esprito Santo de Deus, que o homem vai se arrepender dos seus pecados e aceitar a Jesus como seu nico Salvador. Pode ser o templo mais suntuosodo planeta, pode oferecer o banquete que for, pode prometer rios de dinheiro. Se no houver uma mensagem que atinja o profundo da alma, a necessidade do homem, ento no vai haver f, no vai haver verdadeira salvao. 1 Sonorizao ao vivo para Igrejas A mensagem muito importante, pois ela que alcanar os coraes. Mas vamos falar agorado meio de transmisso dessa mensagem, a forma dela conseguir alcanar as pessoas. Vamosfalar das pregaes da Palavra de Deus que acontecem nos templos, nas igrejas. certo queexistem templos pequenos, para algumas dezenas de pessoas, como tambm grandes templos, para milhares de pessoas. Para algumas dezenas, um pregador com voz potente com certezano precisar de ajuda para se fazer ouvir. Mas quando crescemos para centenas ou milharesde pessoas, a voz humana no mais conseguir atingir a todos, e ser necessrio um reforoatravs de equipamentos. desse reforo - os equipamentos e sua operao - que queremosfalar.Aqui cabe um aparte - falamos em "pregador de voz potente". E todo pregador tem voz potente? No! H pessoas cheias do Esprito Santo mas cujo falar no alcana sequer umadzia de pessoas prximas. Se no houvesse os recursos tecnolgicos microfones,amplificadores, etc - com certeza essas pessoas nunca seriam pregadoras. Escolheramos os pregadores pela potncia de voz, e no pelo seu testemunho, pelo seu corao. No assimque Deus escolhe as pessoas. Saul foi escolhido porque era belo e o mais alto de todos (ISamuel 9:2). Mas a Obra de Saul no prosperou. Mas Davi foi escolhido

por ter um coraosegundo o Senhor, e a Obra de Davi prosperou.Trabalhar com sonorizao nas igrejas algo maravilhoso. O operador de som no precisaabrir sua boca em nenhum momento, mas atravs do seu trabalho a mensagem levada paratodos os presentes. Concretiza-se o que est expresso no verso - a f vem pelo ouvir - e as pessoas alcanam salvao. Em resumo, o trabalho do servo no som salvar vidas para Jesus.Da mesma forma que o pregador precisa se preocupar com a mensagem a ser transmitida, ooperador de som vai se preocupar para que essa mensagem chegue de maneira bastanteinteligvel (de fcil entendimento) a todos os presentes. Evidentemente, quanto maior a igrejae o pblico, maior a responsabilidade do quesito sonorizao. muito difcil conseguir que as pessoas que no conhecem ao Senhor venham s igrejas.Algumas pessoas s vo aps insistentes convites. So muitas as dificuldades materiais eespirituais que se levantam contra isso. Mas nada pode ser pior que conseguir levar umvisitante igreja e depois do culto a pessoa comentar que no conseguiu ouvir, no conseguiuentender parte (ou mesmo tudo) do que foi falado. absolutamente normal um visitante, ao entrar em um lugar desconhecido, se sentar em gerall atrs, no fundo, onde tambm em geral a sonorizao mais deficiente, seja pelos problemas acsticos do lugar ou por deficincia nos equipamentos. E todos os esforosmateriais (convites, telefonemas, visitas) e espirituais (orao, jejum) empregados paraconseguir levar essa pessoa igreja foram perdidos por causa de uma falha de sonorizao.Precisamos entender que o trabalho de sonorizao no meramente aumentar volume eapertar botes. Nosso trabalho salvar vidas para Jesus! E salvar vidas um trabalho demuita responsabilidade, que no pode ser feito de qualquer jeito. Pode e deve ser feito damelhor maneira possvel, com todos os recursos que pudermos dispor, com todo o cuidado.J vi dezenas de cultos que foram "arrasados" por causa de uma sonorizao deficiente.Cultos em que ningum entendeu o que foi pregado; cultos em que o Senhor se manifestouatravs de dons espirituais mas ningum conseguiu ouvir nada; cultos em que houve tantasmicrofonias irritantes (toda microfonia irritante) que as pessoas no conseguiram prestar ateno em mais nada. J imaginou ser cobrado por Deus por causa dessas situaes? Vidasque o Senhor queria alcanar mas que no pde por causa de problemas no som? 2 Sonorizao ao vivo para Igrejas A responsabilidade do tcnico de som na igreja muito grande. O resultado do seu trabalhono s audvel, mas tambm visvel. Uma boa pregao aliada a uma boa sonorizao faz orebanho do Senhor crescer a cada dia. Mas igrejas que sofrem com sonorizao deficienteacabam perdendo almas. importante que cada tcnico tenha plena conscincia da a utilidade e importncia do seutrabalho, e essa primeira parte da introduo foi exatamente para isso. Entretanto, na prtica,infelizmente, so muito poucos os que reconhecem esse valor. Na maioria das igrejas a"sonorizao" ainda relegada a um segundo plano, sem muita importncia. encarado comomais um gasto, como um "ralo de dinheiro". Em geral, quanto menor a igreja, tambm menosimportante a sonorizao (evidente que h excees, igrejas que valorizam o som). Pode parecer difcil de acreditar, mas em muitas igrejas mais fcil conseguir dinheiro para umareforma qualquer (algo visvel) ou para a compra de novos instrumentos musicais do que paraum novo amplificador, uma nova mesa de som ou mesmo treinamento de operadores.Existem inmeros motivos para a falta de valorizao, falta de reconhecimento desse trabalho.Acontece tanto por desconhecimento da finalidade da sonorizao (salvar vidas para Jesus),como tambm pelo alto custo dos equipamentos. Um bom equipamento custa muito, muitodinheiro e assusta as lideranas da igreja. At questes de esttica tem mais importncia svezes que um bom

som.A questo de dinheiro muito complexa em qualquer igreja, mas existem casos que parecemabsurdos. Certa vez fui em uma igreja e estranhei o fato do microfone de lapela do pregador ser branco, pois nunca vi um microfone de lapela dessa cor, apenas preto. A voz estava pssima, mal dava para entender alguma coisa. Aps o culto, fui l na frente, quis olhar omicrofone. Na verdade, o microfone era um LeSon ML-70, mas como havia quebrado acpsula, algum adaptou no lugar a cpsula de um desses microfones de computador (dessescom haste grande, de plstico), que deve custar no mximo R$ 5,00. E esse "microfone"estava sendo usado j a muito, sem ningum reclamar. Segundo o operador, ele no conseguiu juntar o dinheiro necessrio para comprar um microfone novo (R$ 50,00, a igreja muitohumilde), e a soluo foi o "quebra-galho" que foi ficando, ficando. Ser que ouvir bem novale R$ 50,00?Outra coisa que influencia o "costume". Se sempre ouvimos msica em um "radinho de pilha", nos acostumamos com esse som e achamos que esse mesmo som bom!!! Muitasigrejas tm som de "taquara rachada" e aceitam isso como um fato normal. Conheci umaigreja assim, e os membros simplesmente no achavam que precisavam investir nisso. Squando a liderana foi trocada e o novo pastor comprou um som melhor do seu prprio bolso que os irmos se deram conta do quanto eles estavam perdendo.s vezes a questo de esttica da igreja importa mais que a qualidade de sonorizao. Viviessa situao em dois casamentos em uma mesma igreja. Um na sexta-feira, outro no sbado. Na sexta, levei tudo de bom, incluindo duas caixas de som realmente boas para ficar no lugar das caixas existentes, muito ruins. O casamento foi perfeito, tudo certo, alto e claro, deu paratodo mundo dentro (e at do lado de fora) ouvir tudo perfeito. S que a igreja erarelativamente estreita, e as caixas de som que levei ficaram muito perto da decoraocolocada, pois no havia outro lugar. No outro dia, pela manh, o pastor da igreja metelefonou, pediu para eu retirar as caixas. "Qual o problema? O som ficou ruim?" - perguntei."No, foi timo, mas as irms reclamaram que as caixas tiraram toda a beleza da decorao.Ento acho melhor tir-las de l." - respondeu o pastor. Por mais que eu falasse que as caixas 3 Sonorizao ao vivo para Igrejas que havia levado foram as responsveis pela boa qualidade de som, por mais que euargumentasse, prevaleceu a idia de que a f vem pelo ver, no pelo ouvir.Pior ainda a escolha dos operadores de som. Em absoluto as igrejas querem que membrosoperem os equipamentos. No h problemas nisso. O problema que som exige tempo,chegar cedo (o primeiro a chegar), sair tarde (o ltimo a sair), como tambm exigeresponsabilidade, dedicao, zelo, organizao, estudo, ateno. E os adultos (em geral, osmais responsveis) nunca tm tempo. So todos ocupados com trabalho, com famlia. Sobra para quem a operao do sistema? Jovens, adolescentes. Inclusive, em algumas igrejas aescolha feita assim: quem tem aptido vai tocar instrumentos. Quem tem voz boa vai cantar.Quem no serve para essas duas funes ("mais nobres", no entender de muitos) "sobra" e vai para o som. H algo mais humilhante que isto?J vi um caso de um garoto de 11 anos cuidar do som de uma igreja com 400 pessoas. Ainda por cima ele se sentava no pior lugar possvel, na parede ao lado do plpito, sem retorno desom algum. O garoto confessou-me estar ali por exigncia do pai, um dos responsveis pelaigreja. Que se pudesse largava aquilo na mesma hora, dava muito problema e todo mundoreclamava. Se som j complicado por si s, imaginem quando feito com m-vontade!E operadores de som no so formados da noite para o dia. Alm de qualidades, o tcnico precisa ter conhecimento, estudo. Um pregador precisa estudar a Bblia, conhec-la bem, e elefaz isso antes de subir ao plpito para pregar. Um msico precisa tambm conhecer bem seuinstrumento musical. Um cantor precisa

conhecer muito bem as nuances da msica que vaicantar. Todos se preparam muito antes de pregar, tocar ou cantar. E o operador de som? Serque d para ser apenas um aumentador de volume e apertador de botes? Ser que uma leiturado manual do equipamento ser suficiente? Tanto quanto os pregadores, os msicos e oscantores - talvez at mais que eles - o tcnico de udio precisa conhecer muito bem o que estfazendo, precisa estudar, precisa se aprimorar.Apesar disso, so rarssimas as igrejas que possibilitam treinamento em udio para os seusoperadores. Na maioria dos casos, simplesmente escolher uma pessoa (uma vtima) ecoloc-la para operar os equipamentos, e cobr-la por resultados. Como o engenheiro de udioDavid Distler diz muito bem, "nas igrejas a escala do som a escola do som".Mas a despeito de todas essas situaes e de toda a falta de importncia para com asonorizao das igrejas, as cobranas por causa de problemas existem, so implacveis. Deumicrofonia? Repreenso no pessoal do som. Ningum conseguiu entender nada? "Culpa do pessoal do som".Tenho por costume visitar sempre que posso lojas de equipamentos de sonorizao. Vi umacena terrvel: uma igreja queria trocar sua antiga mesa (simples) por uma Behringer Xenixnova, com muito mais recursos. Estava ali um homem mais velho, que pagou o equipamento,e um jovem. O vendedor deu 10 minutos de aula para o rapaz sobre a mesa, e ao final ohomem perguntou: "Entendeu tudo?" Sem esperar resposta j disparou "Hoje noite vamosus-la no culto". Dez minutos e querem que o operador saiba tudo do equipamento?Trabalhar no som duro, difcil mesmo. O reconhecimento zero, o trabalho enorme.Quantas vezes carreguei (e ainda carrego) caixas de som pesadssimas enquanto vrios outrosrapazes prximos s olhavam. Rarssimas vezes algum me ofereceu ajuda, na maioria dasvezes precisei conseguir algum "a lao". Quantas vezes fui o ltimo a sair da igreja depois deum culto de casamento, quando todo mundo j estava na festa? 4 Sonorizao ao vivo para Igrejas O trabalho invisvel, s "aparece" quando d problema. idntico ao trabalho de juiz defutebol: no existe juiz famoso, nem ganhando rios de dinheiro como os jogadores, mas o juizcorre tanto quanto os outros jogadores (at mais, pois ele "joga" em todas as posies).Quando a arbitragem boa, nem uma nota sequer no jornal. Quando erra, ningum perdoa."Time X prejudicado por causa da arbitragem" uma notcia comum de se encontrar.Trabalhar com som exatamente assim. No raro, as pessoas desistem. Se olharmos as dificuldades todas, desistimos mesmo. Eutambm cheguei prximo disso. Cansei das reclamaes, da falta de apoio, cansei de fazer omeu melhor possvel, mas ningum valorizar isso. Busquei ao Senhor e pedi a ele umaPalavra para o meu corao, que estava dodo, machucado mesmo. E o texto que tive naBblia foi o seguinte: Jeremias 31:16: "Assim diz o Senhor: Reprime a tua voz de choro, e aslgrimas de teus olhos, porque h galardo para o teu trabalho, diz o Senhor". Entendi orecado. De homens nunca vir nada, mas do Senhor no vo faltar as bnos.Se houvesse um personagem bblico para os operadores de som, eles seriam os "Valentes doRei Davi". Davi teve centenas de milhares de soldados, mas apenas 37 tiveram seus nomesregistrados na Bblia. Esses fizeram coisas grandiosas para que o reinado de Davi prevalecesse. Arriscaram suas vidas por amor ao Rei. Trabalhar no som exige dedicao, emuitas vezes vamos ter que fazer sacrifcios para que tudo saia correto. preciso amar essafuno, pois s com amor esquecemos as dificuldades. No devemos esperar reconhecimentode ningum, mas devemos ter certeza que o Rei dos Reis reconhece o nosso esforo.Os valentes de Davi no recuavam diante da adversidade. Enfrentavam-nas, venciam-nas. O pessoal do som precisa tambm vencer as dificuldades. Mostrar a todos o valor que asonorizao nas igrejas deve ter. Ensinar os pregadores, msicos e cantores a como

utilizar osseus microfones, os recursos disponveis; convencer as lideranas da igreja a investir emequipamentos, resolver problemas com vizinhos, tudo isso so batalhas enfrentadas todos osdias. A Bblia no cita, mas os valentes - como soldados que eram - treinavam muito antes das batalhas. Hoje, treinamento essencial para o operador de udio conseguir um bom resultado,e os servos envolvidos nesse trabalho precisam buscar aprender sobre o assunto. Estudar mesmo. Esta apostila e o manual dos equipamentos da igreja j so um bom comeo.Mas nunca, nunca se deixar abater pelo desnimo. Quanto maior a luta, maior ser a beno. No seu reinado Davi enfrentou muitas dificuldades e batalhas. Mas ao fim de seus dias,quando Davi foi passar o seu reino para Salomo, ele chamou a Zadoque, o sacerdote, a Nato profeta e a Benaia, o maior dos seus valentes. A misso deles: levar Salomo montado emcima da mula do rei por todo o Israel e apregoar um grito: Viva o Rei! Hoje ns no somfazemos o mesmo. Passamos lutas e dificuldades, mas com a certeza de que, com a graa deDeus (o sacerdote) e junto com o Esprito Santo (o profeta), vamos apregoando Viva o ReiJesus!Tambm temos que dar esse brado: Viva o Rei! VIVA O REI ... quando for necessriocarregar e montar o som sozinho... VIVA O REI, quando os outros viram o microfone para afrente da caixa, d microfonia e todo mundo olha para o cara do som... VIVA O REI... quandoa gente tem que tirar dinheiro do prprio bolso para comprar pilhas e baterias, cabos,conectores... VIVA O REI... quando todo mundo j foi embora, ou esta l lanchando... foi para a festa do casamento.... e ns estamos desmontando o som.... VIVA O REI JESUS! 5 Sonorizao ao vivo para Igrejas 2 - Organizao do louvor nas Igrejas O louvor uma das colunas de sustentao de qualquer igreja, no importando adenominao. A palavra "sustentar" empregada no sentido de salvar vidas e as manter naigreja. Atos 2:47 nos comprova isso: "Louvando a Deus e caindo na graa de todo o povo. Etodos os dias acrescentava o Senhor igreja aqueles que se haviam de salvar".O louvor constitudo por diversas pessoas, em diversos grupos que interagem entre si. So 3os grupos envolvidos com o louvor da igreja:a) Grupo de Msicos (ou Instrumentistas): responsveis por tanger os instrumentos. b) Grupo de Louvor (ou Coral): so os cantores. Usam suas vozes para louvar ao Senhor.c) Grupo de Som: so os responsveis por operar os equipamentos de som da igreja.Ajustam os volumes e equalizam os instrumentos e os microfones, para que oresultado final seja suficiente para todos ouvirem e agradvel, harmonioso. Note que as vrias denominaes tem nomes diferentes para tais grupos/equipes, mas osentido o mesmo. Da mesma forma, a maioria das igrejas tem um responsvel para cadaequipe e um responsvel geral para a parte de louvor (chamado de maestro, diriginte,ministro, etc).Esses 3 grupos devem trabalham em conjunto e harmonia. Um depende do outro. No h somse no houver quem toque e cante. Da mesma forma, s msica (sem ningum cantando) podeficar at belo, mas no transmite mensagem nenhuma. E cantar sem instrumentos pode atficar bom, mas logo cansativo e ningum agenta muito tempo assim.Os grupos so dependentes entre si. No h grupo mais importante que o outro. O trabalho em conjunto. Tanto em conjunto que, quanto mais as pessoas de um grupo conhecem otrabalho do outro, melhor ficar o desempenho do louvor como um todo. E at normalencontrarmos uma pessoa que faa parte simultaneamente de dois, ou at dos 3 grupos. Uminstrumentista que tambm conhece canto muito melhor que um que s conhece seuinstrumento. Quem conhece canto sabe tambm o tom do hino em relao s vozes. Damesma forma, um cantor que conhea de instrumento pode tambm sugerir arranjos, detalhes.Quanto ao operador de som, ele pode ser uma pessoa que entende apenas dos seusequipamentos, e com isso ele

conseguir fazer um servio bem razovel. Mas se o operador tambm conhecer vozes e instrumentos, ser um operador muito melhor. Um bom operador sabe que A canta lindo, mas tem pouco volume de voz. Ento receber um microfone commais sensibilidade, mais volume. De outro lado, B desafinado, e canta fortssimo, ento ovolume do seu microfone ser bem baixo (s vezes, zero mesmo). Tambm saber que C estcom o violo desafinado, e abaixar o volume deste. E que D ainda um msico aprendiz, precisa estar com volume baixo, que E faz a base do louvor, e precisa ter mais volume que osoutros, etc.O trabalho do tcnico de som "colocar ordem" na casa, ajustando os volumes, fazendo comque todo o conjunto soe harmonioso. O operador precisa se preocupar em atender snecessidades dos msicos e cantores, mas tambm atender ao pblico. Um dos trabalhos dos 6 Sonorizao ao vivo para Igrejas operadores ensinar ao outros como utilizar os equipamentos da melhor forma (por exemplo,como segurar o microfone) e at mesmo dizer o que possvel ou no possvel de ser feito.Tudo isso s se aprende com treino, muito treino. E onde treinamos? Nos ensaios. nosensaios que conhecemos as vozes, as facilidades e deficincias de cada um, como tambm ascaractersticas dos instrumentos e da forma particular de cada msico tocar. Quanto maisensaios, mais treinado o ouvido do operador ficar. nos ensaios que tcnicas novas soensinadas e problemas que aconteceram sero corrigidos. Todo esse esforo resultar emmelhores resultados no louvor na igreja como um todo.A Bblia diz em Atos 4:32 o seguinte: "E era um o corao e a alma da multido dos quecriam, e ningum dizia que coisa alguma do que possua era sua prpria, mas todas as coisaslhes eram comuns"."Todas as coisas lhes eram comuns..." exatamente isso que todo o pessoal envolvido emlouvor precisa entender. O trabalho de um influencia diretamente no resultado do trabalho dooutro. Se todos trabalharem bem, o trabalho individual de cada um ser melhor e at mesmomais fcil de ser feito. Mas mesmo com inmeros ensaios, com avisos e alertas dados pelosresponsveis pelas equipes ou mesmo pelo ministrio da igreja, s vezes encontramos umarelao conflituosa entre as pessoas envolvidas com o louvor.O primeiro fator que gera conflito entre as partes envolvidas no louvor o nvel deconhecimento tcnico da pessoa. Basicamente, o fato do msico tocar bem seu instrumento,do cantor saber cantar bem e do tcnico de udio saber operar bem seus equipamentos. Por incrvel que parea, nas igrejas existem muitos msicos, cantores e operadores sem o mnimode conhecimento tcnico necessrio para a funo.Quem nunca viu um instrumentista que toca um violo completamente desafinado e elemesmo o ltimo a notar isso? E cantores que desafinam mas acham que cantam muito bem,os outros que esto errados! E operadores de som que sentem-se "mais perdidos que cegoem tiroteio" diante dos inmeros botes dos equipamentos? Essas situaes so comuns, masno deveriam ser. absurdo ver msicos que tocam j a alguns anos mas que ainda no conhecem seus prpriosinstrumentos. Tecladistas que ficam perguntando "onde que liga o pedal?", "onde que ligao cabo que sai o som?". Tambm tem o caso do baixista ou guitarrista que o tempo todo fica pedindo "Pe mais grave". "Tira agudo", "Aumenta o volume". E a maioria dos baixos eguitarras tem volume e controle de tom, s que os prprios usurios no sabem disso! J fizsom com bons msicos que, aps uma regulagem inicial, usavam insistentemente essesrecursos do prprio instrumento, e no havia a menor necessidade de se mexer nos seus canaisna mesa de som durante todo o evento. Isso trabalho em equipe.Um operador de som precisa ter noes mnimas sobre seus equipamentos. Quando dou aulassobre sonorizao, uma das perguntas mais comuns de pessoas que

j cuidam de som nassuas igrejas sobre como equalizar corretamente - Agudo , Mdio e Grave. Uma das funesmais primordiais e tambm das mais desconhecidas... Tambm costumo perguntar quem jleu os manuais dos seus equipamentos. Menos de 10% levantam a mo. Uma pena.O problema de desconhecimento do equipamento muito mais srio para o operador de somdo que para o msico. Se o msico no conhece bem seu instrumento o mximo que vaiacontecer no obter o resultado desejado. J se o operador no conhecer seu equipamento, 7 Sonorizao ao vivo para Igrejas poder at mesmo causar danos aos aparelhos. Quem nunca viu um canal queimado porqueum instrumento foi ligado na entrada de microfone?Para o cantor, conhecer o seu "instrumento" (o microfone) pode ser de grande valia. Se oscantores tiverem noes de diagrama polar e de como uma microfonia causada, com certezaa vida do operador de som seria muito, muito mais fcil. Quem nunca viu um cantor praticamente "apontar" o microfone para a caixa e ainda por cima achar que isso normal? Eo efeito de proximidade pode gerar sonoridades excelentes, mas os cantores precisamconhecer o funcionamento desse efeito para aproveit-lo. papel do operador de som ensin-los a se portarem diante do "instrumento" microfone. At mesmo o modo de repous-lo nocolo ou na cadeira ou banco importante. Isso trabalho em equipe.Outro ponto de conflito so msicos "surdos". Qual operador de som nunca reclamou que A eB so absolutamente "surdos", e querem os seus volumes muito mais alto que os dos outros?A parte de monitor de som para os msicos fruto de conflitos srios entre o sonoplasta e osmsicos. Os msicos querem mais, mais, mais volume, e o operador quase nunca pode dar tudo o que eles querem. Problemas na parte de monitorao podem causar at atritos entre os prprios msicos. Conheo uma jovem violonista que fala que "quando C toca, eu no querochegar nem perto do palco". Ele toca to alto que eu nem consigo me ouvir".Por incrvel que parea, esse problema de fcil soluo. O uso de fones de ouvidoindividuais pode acabar completamente com esse problema, tendo um custo relativamente baixo de implantao. Muitos msicos no conhecem essa soluo, que precisa ser levada aeles pelos tcnicos de udio. Isso um exemplo de trabalho em conjunto: o operador atuando para resolver um problema individual dos msicos e com isso - melhorando todo o grupo.Um eterno motivo para conflito a (ir) responsabilidade com os equipamentos e instrumentosmusicais. Aqui os cantores se salvam, pelo fato de no terem instrumentos/equipamentos paracuidar. Tenho alguns exemplos absurdos de irresponsabilidade.Conheo uma igreja que tem 4 violes. Quebrou a corda de um, algum tempo depois quebroua corda de outro, algum tempo depois quebrou a corda de outro, algum tempo depois quebroua corda do ltimo. E a no tinha mais violo. Detalhe: havia jogos de corda novos guardadose todos cientes disso. No havia era boa vontade para trocar as cordas. Teve que o pastor daigreja intervir para que algum se animasse para resolver o problema.Uma igreja para 150 pessoas tinhas 5 amplificadores. Dois Ciclotron DBK 720 em uso, umDBK 1500 com defeito, um DBK 2000 com defeito e um DBK 1500 "de reserva", guardadona caixa ainda. Conversando com o "responsvel" pelo som, ele sempre achou que o consertodos amplificadores devia ser muito caro, e no compensava, ento preferiu pedir paracomprarem novos logo. Detalhe: ele nem levou os equipamentos na autorizada para saber qual o problema. Pedi para ele deixar os amplificadores comigo, e levei para um tcnicoamigo. O DBK 2000 tinha queimado um CI de R$ 1,00. J o DBK 1500 estava com problemanos jacks P10 de entrada e sada, gastei R$ 8,00 para trocar. Gastei R$ 9,00 para recuperar equipamentos no valor de R$ 1.500,00.Um problema srio, principalmente em eventos fora da igreja, a desorganizao pessoal.Isso acontece muito com msicos. Mais uma vez,

os cantores so privilegiados, pois andamsempre com seus equipamentos (cordas vocais), no os esquecendo em lugar nenhum.Quantas vezes vi os msicos levarem seus instrumentos com acessrios eltricos (pedaleiras,cubos, teclados, etc), mas no levavam sequer uma nica extenso de energia nem pilhas. Ou 8 Sonorizao ao vivo para Igrejas ento levavam o teclado e esqueceram o suporte. J vi essas cenas inmeras vezes, e a osmsicos ficam pedindo para o pessoal do som providenciar uma extenso, uma mesa, etc. Emeventos o operador de som j tem inmeras coisas para fazer e ter que ajudar osdesorganizados algo penoso. Duro ver algum carregando um teclado de 2.000,00 reais eno ter uma msera extenso de energia de 10 metros e 15,00 reais no case.Mais um ponto de conflito: os "folgados". H gente que acha que os operadores de som soseus empregados. J ouvi inmeras vezes de alguns msicos "Vocs no trouxeram o meuinstrumento? Eu j avisei: "cuido de som, no de instrumentos. J tenho muito de som paracarregar."Aconteceu uma viagem de evangelizao para o interior do Estado. Um nibus iria levar o pessoal. Cheguei cedo, fui levar os equipamentos e um rapaz que iria viajar para cuidar dosom. Chegamos cedo, antes do nibus e tiramos as coisas de som do carro (caixas, mesa,amplificador, cabos). As pessoas foram chegando, deixando suas malas, seus instrumentos,tudo ali perto. O nibus chegou, e junto com o rapaz coloquei as coisas no bagageiro e fuiembora. Ele entrou no nibus e se acomodou. Aps algum tempo, com o nibus pronto para partir, algum do lado de fora guitou "Ei, e essas coisas aqui?". Eram os instrumentosmusicais. Um dos msicos perguntou "Ei, voc do som, no vai guardar os instrumentosno?" O meu amigo respondeu "Sim, os meus equipamentos j esto guardados. Aqueles alno so meus". O pastor repreendeu nos msicos.Costumo ficar triste com os cantores. Qualquer evento fora da igreja envolve pelo menos umadezena de vares tenores e baixos (ou at bartonos). Terminado o evento, h um monte deequipamento para desmontar e os mesmos simplesmente fazem que no com eles. Tenhoque ficar pedindo ajuda, insistindo e muitos se negam a ajudar. "Vai sujar a minha roupa", jouvi, como se a minha roupa pudesse sujar e a dele no. duro e triste. Depois de se carregar mais de 100kg de equipamentos sozinho ou em dois, d um desnimo danado e uma vontadede desistir enorme. Alis, muitos ficaram pelo caminho porque som uma profisso ingratamesmo, neste aspecto de carregar peso e ningum querer ajudar.Outro conflito: comprometimento com os cultos e eventos. comprometimento com Deus,no com homens. Um tcnico de udio sabe que o primeiro a chegar e o ltimo a sair daigreja. Da mesma forma, os msicos e cantores precisam chegar cedo tambm. A passagemdo som antes do evento algo muito importante para o resultado sonoro. Costumo dizer que,se passar o som antes, tudo dar certo (as microfonias sero corrigidas, etc). Se no passar osom, s Deus...Muitas vezes os instrumentistas e cantores nos deixam em uma enrascada. Eles chegamfaltando minutos para o incio do culto/evento, e ainda querem ligar seus instrumentos /microfones. A somos ns operadores de som que nos levantamos e nos movimentamos para passar os cabos, pedestais e equipamentos. A o pblico que j chegou olha a situao e pensaque a falha nossa. H algum tempo no fao mais isso. J deixo cabos, microfones e at pedestais do meu lado, e caso necessrio eu passo para eles sem sequer me levantar dacadeira. Imaginem a cena de um pedestal passando por cima da cabea de um monte de gente.Vida de cantor sempre mais folgada. Pode chegar mais tarde que o msico, mas tem genteque abusa! O cantor vai fazer solo e chega faltando 3 minutos para o culto. E como ficou a passagem de som? No teve passagem de som! Depois d microfonia ou fica ruim e a culpa de quem: do sonoplasta! dureza. Comunique ao responsvel pelo louvor da igreja, situaesdessas no

podem acontecer. 9 Sonorizao ao vivo para Igrejas Um outro conflito que pode existir a questo de ego pessoal. D pena, mas j viinstrumentistas que no se "bicam" e no tocam juntos nunca, como tambm cantores queficam oprimidssimos porque no so escolhidos para fazer um solo na igreja, ou ento a"turma do contra", gente que s sabe colocar dificuldade em tudo. Reclamam dos hinosescolhidos, dos responsveis, dos msicos, dos cantores. Gente que atua nos bastidores, nas"conversar ao p do ouvido", etc. Gente que s quer tocar nos cultos mais importantes, por questes de visibilidade. No vou entrar em detalhes porque quem trabalha com louvor nasigrejas provavelmente j presenciou isso. Mas que ficamos tristes ao ver isso, ficamos. Ficoimaginando como eles vo conseguir cair na "graa do povo" (Atos 2:47) se no conseguemnem sequer cair em graa uns com os outros. Depois a igreja comea a perder vidas eningum sabe o motivo.At mesmo entre tcnicos de som de uma mesma equipe h problemas. Claro que existemgente mais experiente ou menos, mais paciente ou menos, mais competente ou menos. Masque os mais experientes ensinem os mais novos. Que o mais paciente ensine o impaciente.Que o competente ensine ao que est aprendendo. Adianta ficar reclamando porque o culto foium "festival de microfonias"? J aconteceu, no tem como voltar atrs. Mas tem como ensinar a evit-las no futuro.Somos homens e passveis de falhas, mas temos a incrvel capacidade de aprender com nossoserros. Todos esses problemas que geram conflitos diversos entre os integrantes do louvor daigreja podem ser corrigido. Falhas tcnicas precisam de correes tcnicas, investimento emequipamentos, treinamentos. Algumas atitudes ruins precisam de novas atitudes.Responsabilidade pode ser ensinada e deve ser cobrada. Comprometimento da mesma forma. No basta ensinar msica nem canto nem sonorizao, mas tambm organizao, planejamento, soluo de pequenos problemas.E para terminar, vamos relembrar: o trabalho de um influencia diretamente no resultado dotrabalho do outro. Se todos trabalharem bem, o esforo individual de cada um ser melhor eat mesmo mais fcil. 10 Sonorizao ao vivo para Igrejas 3 - Os 7 elos da corrente de sonorizao ao vivo (PA) Ao considerarmos um sistema de sonorizao ao vivo (sistema de PA), vale a pena antes fazer uma abordagem geral que nos proporcionar uma compreenso mais abrangente do sistemade PA total.Antes de qualquer coisa, cabe a pergunta: O que um PA?O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas para se referir a um sistema de som endereado (address) a um pblico (public). Maisrecentemente convencionou-se utilizar o termo "Performance Audio" em referncia aossistemas de sonorizao de shows e eventos mantendo-se, ainda a convenincia de podermosutilizar a sigla PA.Assim, quando aparecer nesta apostila a expresso PA, ela indica um sistema desonorizao ao vivo, no importando se dentro de uma igreja, auditrio, ginsio ou qualquer outro lugar, tambm no importando o tamanho do pblico.Dada a introduo, vamos anlise geral dos componentes de um PA. Todo PA compostodas seguintes reas: Captao Interligao; Processamento Acstica; Projeo OperaoExiste uma interdependncia entre cada uma destas reas de modo que poderamos ilustr-lascomo uma corrente de seis elos. Cada um dos elos tem particularidades e exigeminvestimento. O que no se pode investir demais em uma rea e abandonar outra, pois afora de uma corrente medida pelo seu elo mais fraco. 3.1 - Captao

Envolve a captao de sons. Nesta parte vamos nos preocupar com os microfones, sua seleoe posicionamento. A idia otimiz-los, de modo que o som que eles enxergam (captam) sejade fato uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importanteque se faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bemcaptado. Por ser a captao o primeiro dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida em todos as demais etapas da nossa corrente de sonorizao. 3.2 - Processamento Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem onde tem incio o seu processamento. Nesta fase o som passa por todos os aparelhos: equalizadores, compressores, crossovers,gates, etc., at chegar nos amplificadores.Aqui, a qualidade dos equipamentos, o correto uso e at a ordem de ligao dos mesmosafetar o som. Saber aproveitar os recursos disponveis da melhor forma possvel essencialna vida do tcnico de udio. 11 Sonorizao ao vivo para Igrejas 3.3 - Projeo realizada pelas caixas de som , que iro projetar o som amplificado para o pblico.A qualidade das caixas de som algo to importante quanto a qualidade dos microfones.Caixas de som ruins tero um som tambm ruim embolado, sem nitidez, sem brilho oupeso. No se consegue diferenciar os vrios instrumentos e vozes.O posicionamento das caixas acsticas tambm igualmente importante. O mau posicionamento pode criar zonas sem inteligibilidade , onde ningum situado nessas zonasconseguir entender o que est sendo falado ou cantado. Alm disso, o mau posicionamento pode gerar problemas de realimentao nos microfones a microfonia . Por ltimo, as caixastm ligao direta com a acstica do local a reverberao . 3.4 - Interligao a parte que trata dos cabos e conectores, que faro a conexo dos equipamentos uns com osoutros. Existem cabos e conectores adequados para usos especficos em sonorizao, e o usoinadequado deles pode estragar totalmente o som.Cabos e conectores so quase sempre menosprezados, mas so a maior fonte dos problemasem um sistema de PA . Em caso de falhas, so os primeiros e principais suspeitos. 3.5 - Acstica O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente . Quantomenor e mais uniforme for a alterao, melhor a acstica. A acstica do lugar a responsvel pela existncia da chamada reverberao

- uma srie de rpidos reflexos do som que seconfundem com o som original, atrapalhando a nitidez e a compreenso da palavra falada oucantada e que, portanto, devem ser evitados ou minimizados.Saiba que muitos problemas de acstica so resolvidos com a mudana da posio das caixasde som, outros so resolvidos simplesmente com a alterao da distribuio de volumes pelascaixas, e algumas situaes se resolvem at com a diminuio da quantidade delas. Tambm possvel melhorar a acstica com o uso de materiais que aumentam a absoro do ambiente. 3.6 - Operao a parte relacionada com o tcnico de udio, o operador do sistema de som. Quanto partetcnica, o elo mais importante de todos . Os equipamentos, por melhor que sejam, notrabalham sozinhos. uma pessoa que vai operar, fazer tudo funcionar. o elo maisimportante pois ser o responsvel por todos os outros elos, fazendo tudo funcionar convenientemente. claro que equipamentos bons trazem bons resultados, mas somente sealgum souber aproveitar os recursos.Costumo dizer que prefiro um bom operador com equipamento mais simples, do qual ele vaitirar o mximo possvel, do que um operador inexperiente com equipamento de ponta. O bomoperador sabe at onde ir, evita as microfonias, faz o possvel. J o inexperiente... 12 Sonorizao ao vivo para Igrejas 3.7 - O stimo elo da corrente: a parte espiritual Quando uma empresa faz a sonorizao de uma palestra, um evento qualquer, um show, elatem que se preocupar com 6 elos da corrente, referentes ao aspecto material da sonorizao.Mas dentro de uma igreja, existe mais um elo para nos preocuparmos. Existe o inimigo dasnossas almas, que est sempre a nossa volta procurando brechas e falhas. So as potestadesmalignas, as opresses deste mundo. O inimigo no gosta da pregao da palavra de Deus, eonde ele puder atuar para atrapalhar, ir faz-lo, e a parte de som um dos seus locaispreferidos para atacar. Cabe ao servo do Senhor que opera som nas igrejas ter o cuidado para estar com a sua vidaespiritual "em dia" com o Senhor. No basta ter os melhores equipamentos e os maioresconhecimentos sobre sonorizao. Tambm necessrio cuidar do testemunho pessoal, ser um servo de orao, jejuns e madrugadas. Tudo isso importante na luta contra o maligno.Precisamos pedir livramentos ao Senhor para esse trabalho, que muito visado pelo inimigo. 13 Sonorizao ao vivo para Igrejas 4 - O primeiro elo: Interligao - Cabos Sempre todos esto ansiosos para aprender sobre mesa de som, microfones, amplificadores,etc. Mas o incio de tudo precisa ser sobre os cabos e conectores utilizados em udio. possvel algum imaginar que cabos e conectores no meream grande ateno, mas em umculto ou evento, teremos uma mesa de som, alguns amplificadores, algumas caixas e dezenasde cabos, com diversos tipos de conectores.Exatamente pela grande quantidade deles, e por serem os componentes mais frgeis, grandea chance de problemas. A maioria dos problemas de som (tiros, estalos, rudos, barulhos,falhas) causada pela utilizao de cabos ou conectores inadequados ou em mau estado .Engana-se quem no compreende, valoriza e cuida dos seus cabos e conectores, pois, emboracustem muito menos que os outros componentes, a utilizao de cabos imprprios oudefeituosos pode ter efeitos que vo desde a degradao da qualidade do som at a queimados aparelhos a que

estiverem ligados!Vamos dividir o estudo em duas partes. A parte geral abrange caractersticas comuns a todosos cabos. E a parte especfica aborda cada um dos tipos. 4.1 - Cabos utilizados em sonorizao parte geral Que os cabos interligam os diversos equipamentos, ns j sabemos. Mas o que elesconduzem? Conduzem sinais eltricos, gerado por microfones e instrumentos at a mesa desom, desta para outros equipamentos, at chegar aos amplificadores e da s caixas acsticas.Da mesma forma que a energia eltrica 110V ou 220V, o sinal eltrico de som tambm tem Positivo, Negativo e at Terra , e tambm medido em Volts e Watts.Saiba que os sinais eltricos gerados por equipamentos de som so de voltagem bem baixa.Microfones e instrumentos geram sinais na casa dos miliVolts (menos que uma pilha pequena). Os sinais mais fortes* so gerados pelas sadas dos amplificadores e situam-se por volta de 25 a 30 Volts.*Existem amplificadores com sadas na faixa dos 70V a 120V. No so utilizados emsonorizao profissional, mas sim em instalaes onde existem dezenas ou centenas de caixasde som distribudas, como grandes lojas, shoppings, aeroportos, etc. Caractersticas gerais dos cabos: Apresentamos a seguir caractersticas comuns a todos os cabos, sejam de energia ou desonorizao. Tipo de condutor de cobre - existem condutores slidos, formados por um nico fio decobre, quando chamado ento de fio rgido , ou na forma de cabo flexvel (na verdade vriosfios slidos bem finos - filamentos - formando um conjunto mais grosso). Em sonorizao, oscondutores utilizados so sempre flexveis, pois precisam ser enrolados e desenrolados. Fiosrgidos no so recomendados, mas at podem ser utilizados, desde que somente emtubulaes e conexes fixas, como canaletas ou eletrodutos. Se ficarmos mexendo muitoem um fio rgido, a tendncia dele se partir, pois no agenta trao mecnica. 14 Sonorizao ao vivo para Igrejas Nesta apostila vamos apresentar a seguinte terminologia: chamaremos de "cabos" um fio comconectores instalados. O cabo sem conectores ser chamado de fio. Dentro de um fio poderemos ter um ou mais "condutores". Nmero de condutores como o sinal eltrico sempre formado por um positivo (ou fase) eum negativo (ou neutro), os fios utilizados em sonorizao sempre tero pelo menos doiscondutores. Mas muitas vezes so necessrios fios com 3 condutores, sendo o terceirocondutor utilizado para malha (ou terra). Bitola ou dimetro do condutor de cobre existem cabos finos e grossos. A diferena estna capacidade que esses fios tm de conduzir mais ou menos energia (mais ou menos Watts).Os condutores podem ser finos quando transportam pouca energia (ou por pouca distncia),mas precisam ser grossos quando transportam muita energia (ou por longas distncias).Daqui j se tira uma regra prtica: os cabos que vo ligar as caixas de som em umamplificador de 2.000 Watts no sero os mesmos cabos para fazer a ligao com umamplificador de 200 Watts. Quanto maior a potncia, maior ter que ser a bitola. Da mesma forma, uma extenso eltrica para ligar potentes

amplificadores ter que ser maisgrossa que a extenso utilizada para a ligao de instrumentos (teclados, pedaleiras, etc).Existem duas normas para indicar a bitola de condutores: a americana, indicada pela sigla AWG e a norma ABNT , em que os cabos so medidos em milmetros quadrados. Na normaAWG, quanto menor o nmero, mais grosso o condutor. Um condutor 24AWG mais finoque um condutor 20AWG. Na norma ABNT, indica-se assim: 0,30mm2, 0,18mm2, 1,5mm2,4mm2, etc. Quanto maior o nmero, mais grosso o condutor. Resistncia ou Impedncia quando o sinal eltrico (eltrons) vai passar por um condutor,ele no faz isso de forma fcil. Os eltrons encontram uma resistncia, e isso faz com que uma parte do sinal eltrico se perca em forma de calor. Isso ruim, pois no chega tanto sinal aofinal quanto entrou. Se o fio for muito menor que o indicado, as perdas com certeza afetaro oresultado esperado.A regra geral que: quanto mais grosso (maior bitola) o fio for, menos resistncia haver. Aresistncia medida em Ohms, cujo smbolo . O tamanho do cabo tambm influencia. Quanto mais comprido maior a resistncia. Assim, sempre que possvel use cabos com amaior bitola possvel .J deu para perceber que bitola e impedncia dos condutores so fatores inter-relacionados.Cada tipo de uso exigir uma bitola diferente. Isso depender da potncia aplicada e docomprimento do cabo. Esteja sempre atento esses fatores. Isolao isolante o nome daquela borracha que envolve o fio, a capa externa. Quando ofio utilizado para energia eltrica, o isolante precisa agentar uma certa voltagem e umatemperatura que no so encontradas em sonorizao. Logo, o fio eltrico possui um isolantemais resistente que os fios de sonorizao. Estes, por sua vez, podem aproveitar as baixasvoltagens e temperaturas para terem isolantes mais maleveis, bons para serem facilmenteenrolados e dobrados. Dica prtica: fios voltados para o mercado eltrico podem ser utilizados em sonorizao,mas so difceis de manejar. Fios especficos para sonorizao so de fcil manejo, masno podem ser utilizados para energia eltrica. 15 Sonorizao ao vivo para Igrejas Blindagem os sinais eltricos entre alguns equipamentos de sonorizao to baixo, masto baixo, na casa de poucos miliVolts (1 Volt dividido por 1000) que passam a sofrer interferncias eletromagnticas causadas por sinais de rdio, TV e celular existentes naatmosfera, ou por motores eltricos prximos (ar-condicionado, elevadores, etc). Assim, oscabos precisam ser construdos de uma forma que o sinal trafegue protegido por uma blindagem.Essa blindagem feita com algum tipo de proteo metlica , tal como enrolar os condutoresem papel alumnio ou ainda fazer um condutor interno envolto por outro condutor externo(um fio dentro de outro fio), ou uma soma dessas solues. Dependendo do uso, se cabos blindados no forem usados, o resultado sonoro ser qualquer coisa menos o som desejado. Identificao dos cabos existe uma norma ABNT que obriga os fabricantes a colocaremcertas informaes gravadas no prprio fio. As informaes vo da marca do fabricante, otipo (ou uso) e at a sua bitola. Veja na prtica:1. RFS Brasil kmP AF Sonorizao 1P 22AWG (nota: 1P = 1 par de

condutores)2. RFS Brasil kmP AF Sonorizao 1C 0,28mm2 (nota: 1C = 1 condutor)3. SC30 Supercord Santo ngelo microfone cable 2 x 0,30mm2 - NOV/20054. Tiaflex cabo para guitarra 0,30mm25. Condutti Microfone / Guitarra (udio Freqncia) 0,33mm26. Condumax PP 2 x 2,5mm2 750V7. High Grade Professional Microfone/Guitar Cable8. CES High Grade Professional Low Noise CableVeja que os fios brasileiros (1 a 6) tm a marca RFS, Santo ngelo, Tiaflex, Condutti,Condumax; a utilizao (sonorizao, AF = udio freqncia, microfone, guitarra, PP = cabo paralelo de energia eltrica) e a bitola. O primeiro dos cabos bem mais antigo, aindaexpressa a bitola em AWG. J o cabo da Santo ngelo recente, expressa at a data defabricao.As bitolas (em milmetros ou AWG) so referentes ao(s) condutor(es) interno(s). Nos fios blindados, a malha de blindagem no recebe indicao de bitola (que sempre maior que a bitola do condutor interno). Veja que 2 x 0,30mm2 indica haver dois condutores internos,enquanto 0,30mm2 indica somente um condutor (como se fosse 1 x 0,30mm2).O fio 6 para uso em energia eltrica. Note que a voltagem suportada de 750V, muito almdo encontrado em sonorizao.Agora, veja os fios 7 e 8. A traduo seria Cabo profissional de alta qualidade paramicrofone ou guitarra e CES cabo profissional de alta qualidade e baixo rudo. Qual a bitola? Quem fabricou? Alta qualidade? So fios importados, que variam de norma, padro equalidade. Dica prtica: os fios que seguem a norma ABNT e tem selo do INMETRO so bons.Desconfie dos fios que no so fabricados no Brasil. Existem alguns excelentes, mastambm existem ruins. Na dvida, escolha um fio de fabricante renomado, como RFS ouSanto ngelo. 16 Sonorizao ao vivo para Igrejas Muitos chamam-no de fio estreo, pois permite transmitir um sinal neutro comum (atravs damalha) e dois sinais positivos distintos, um em cada condutor interno. Apesar dessa funoexistir realmente, em sonorizao profissional rarssimo se utilizar o fio dessa maneira. Cabo Coaxial Balanceado. Alm da malha, ainda h uma cobertura de papel alumnio. Erros mais comuns: Sistemas balanceados exigem fios balanceados e conectores balanceados (tambm com positivo, negativo e terra). O erro mais comum pegar um cabo balanceado e colocar conectores P10 no balanceados (s tem positivo e negativo). errado porque um cabocoaxial que custa menos poderia fazer exatamente o mesmo servio (o mesmo nvel de proteo), s que com economia. 4.6 - Multicabos s vezes necessrio passar muitos fios de uma s vez e por longas distncias, como entre osmsicos no palco e uma mesa de som situada no meio do pblico ou nos fundos do local. Nessa situao, a passagem de vrios fios inconveniente, trazendo problemas de manejo,como por exemplo: fica muito grosso para passar atravs de canaletas ou tubulaes, possibilidade de embolar, identificao difcil, etc.Para solucionar isto, existem no mercado multicabos, que nada mais so que vrios fios balanceados reunidos em um isolante s. Os conjuntos todos possuem cores diferentes, cadaum tem seu terra e ainda cada um envolto em uma fita semelhante a papel alumnio, para proteger o sinal de cada conjunto. Existem modelos com 4, 6, 8, 12, 16, 20, at 60 vias (sendocada via um conjunto completo de condutores positivo, negativo e terra). utilizado para a montagem de medusas , um tipo de extenso especfica para sonorizao,com conectores machos XLR ou P10 numa ponta e uma caixa com conectores fmeas XLR ou P10 na outra. Multicabos e medusas se prestam para conectar microfones e

instrumentos mesa de som, mas tambm podem interligar equipamentos (mesa e amplificador, etc) queestejam distantes entre si. Funcionam basicamente como uma grande emenda.As medusas permitem que uma maior maleabilidade quanto colocao dos cantores einstrumentistas em relao aos equipamentos de som. Pode-se afastar a mesa de som para uma posio mais cmoda ou mais fcil de monitorar. sempre interessante ter medusas disponveis. Entretanto, o custo das mesmas muito, muitoalto. O metro do multicabo, a caixa de conexes e os conectores tornam as medusas de valor muito elevado. 22 Sonorizao ao vivo para Igrejas Medusa montada. Caixa de um lado com conectores fmea, plugues macho na outra ponta. Erros mais comuns: - Os fios de um multicabo so extremamente finos; logo, no so adequados a transportar o -sinal de um amplificador at caixas de som. No utilize, no s por causa das perdas, as altas potncias podem at mesmo derreter o isolante e com isso o multicabo inteiro pode ficar imprestvel.- Os cabos de um multicabo so muito finos e prximos e a soldagem precisa ser excelente.Estes sos os principais tipos de fios utilizados em sonorizao ao vivo. Dicas prticas de fios e cabos (parte especfica): - Tenha cabos pequenos, mdios e grandes. Eles sero utilizados de acordo com anecessidade. Quem estiver mais prximo da medusa ou da mesa de som ficar com os cabos pequenos, assim como quem estiver mais afastado ficar com os cabos grandes.- Para quem faz muitos eventos fora das igrejas (praas, escolas, etc), prefervel ter somentecabos grandes. A razo simples: em um evento, voc no ter tempo para descobrir que umcabo pequeno demais, que precisa fazer uma emenda, etc. Mesmo que o microfone esteja aapenas 5 metros da mesa de som, melhor ter um cabo de 10 metros que pode ser recolhidono seu excesso do que um cabo de 4 metros que no alcanar ou ficar muito esticado.- interessante se ter uma maior quantidade de cabos do que o necessrio, para no caso de emqualquer emergncia termos uma alternativa fcil e rpida. A idia a seguinte: tenha 30%mais cabos de microfone e P10, e tenha 20% mais cabos de caixas de som. Vai ligar 4 caixasde som? Ento tenha mo 5 cabos, de diferentes tamanhos. Vai ligar 10 microfones? Tenhano mnimo 13 cabos. essencial ter sobra de cabos .Teste seus cabos antes de us-los em qualquer evento . 23 Sonorizao ao vivo para Igrejas 4.7 - Casos Reais envolvendo cabos Precisei comprar cabos de microfone. Encontrei um importado que era menos da metade do preo do Santo ngelo, com XLR nas duas pontas, cabo balanceado. Fui testar na loja, omicrofone comeou a dar um zumbido grave bem forte. Tirei o microfone, deixei s o cabo,aumentei o volume e ali estava o mesmo zumbido. O vendedor achou que era a pea com problema. Abriu e conferiu as soldas. Tudo certo. Pegou outro ento, e o mesmo problema.Pegou a caixa, testou mais de 5. Todos com o zumbido. O Santo ngelo funcionou perfeito.Fui assistir o culto em uma igreja. Ao comear o culto, e noto um rudo de fundo nomicrofone do dirigente. No consegui entender direito, pareciam duas pessoas falando. Apso perodo de louvor, sobe o pregador. Ele, e um locutor de rdio! O volume da rdio noestava alto, mas estava clarssimo, como se houvesse mesmo um rdio ligado dentro da igreja.H certo tempo, o pregador diz: Porque o

Esprito Santo est presente aqui conosco e fezuma pausa. A voz no rdio ento falou Rdio Esprito Santo-to-to. O pregador olhou para acaixa de som, olhou para o rapaz na mesa de som e falou: Desliga tudo, agora! Aps oculto, fui verificar, e l estava o problema: fio paralelo em todas as instalaes, inclusive entreo microfone do plpito e a mesa de som!Fui em uma igreja, "intimado" pelo Pastor responsvel, pois a igreja dele estava com zumbidono fundo, e ningum sabia a causa. Olho daqui, olho dali, no estava encontrando problemasat que resolvo olhar as soldas nos cabos de instrumentos (P10-P10). Minha surpresa foigrande quando encontrei todos os fios do tipo PP, em vez de coaxiais. Tudo foi feito com fio paralelo PP: os cabos de interligao entre equipamentos e cabos de instrumentos. S no foi pior porque estavam usando os cabos originais dos microfones (balanceados).O rapaz precisava passar um cabo para um microfone do outro lado da igreja. Aproveitouento o eletroduto de energia eltrica. No funcionou, disse que o microfone ficou umachiadeira s, que j tinha revisado as soldas e tudo certo. Fui olhar, e l estava ele, o fioflamenginho, junto com energia. Passou fio balanceado e tudo funcionou perfeitamente.Em um Anfiteatro da minha denominao, a secretaria fica a mais de 100 metros do local dereunies, e l ficam os computadores. O responsvel pelos computadores queria gravar oseventos. Resolveu ento passar um cabo interligando a sua sala at o local do som, mas noavisou ningum. E adivinhe o tipo de fio que ele passou? Paralelo! Fez at os conectores paraligar da mesa no computador. Avisei: no vai funcionar, esse fio no tem blindagem, umaantena de rdio ou TV. Ele insistiu muito, at que fizemos sua vontade. Pediu para algummandar sinal da mesa de som, e o que chegou no computador era o programa de TV de umaconhecida apresentadora. Nada do MP3. Ele praticamente montou uma antena de 100 metros.Duas caixas de som idnticas, lado a lado. Liguei a primeira ao amplificador, usando um caboPP de 2,5mm2. Usei para interligar uma com a outra um cabinho qualquer. Era s um metrode distncia, pensei. Engano total. Na hora do evento, a caixa ligada direto no amplificador falava muito mais que a outra. Foi s trocar por outro mais grosso e tudo funcionou direito. No Anfiteatro, so dois templos, um para 5.000 pessoas e outro para 2.000 pessoas. s vezes,a reunio muito grande, e os dois templos precisam ser usados. Nessa situao, precisamosinterligar o som de um templo com o som de outro. A distncia a ser percorrida foi de 250metros, e passamos o fio atravs das eletrocalhas j existentes. Utilizamos fio RFS balanceado, com a maior bitola que encontramos. Mesmo a essa distncia, um microfonecolocado em um templo funciona perfeitamente bem em outro, sem rudos. 24 Sonorizao ao vivo para Igrejas 5 - Conectores (ou plugues) Da mesma forma que temos um tipo de fio para cada uso, existe um tipo de conector paracada tipo de utilizao tambm. Respeitar isso fundamental.Existem inmeros fabricantes de conectores para udio no mercado, indo desde produtos de primeira linha at "genricos" sem marca. Neutrik, Amphenol, Switchcraft e Santo ngelo so marcas excelentes. Todos so conectores caros, mas tm durabilidade de dcadas sem perder suas caractersticas. Praticamente os outros fabricantes ("genricos") copiam osmodelos dos grandes, sendo algumas cpias bem feitas, outras mal-feitas. Genricoscostumam duram muito menos, variando de meses a alguns poucos anos.Os conectores das boas marcas chegam a custar cinco vezes mais caro que os sem marca.Mas sem sombra de dvida, valem o preo, pois vo durar 10 vezes mais.Quem faz a conexo eltrica entre os terminais dos plugues e os condutores so as soldas. Aqualidade da solda influencia muito no resultado do cabo. Atente sempre para esse detalhe.

5.1 - Conectores XLR ou Canon Conforme j vimos, o ideal que se empregue fios balanceados para a ligao de microfones.Estes fios so formados por trs condutores, e cada um ser conectado a um terminaldiferente. Logo, o conector dever tambm ter 3 terminais. Portanto os microfones de padro profissional tero trs pinos em suas sadas, destinados a receberem uma fmea XLR (ouCannon - caso em que o fabricante acabou se tornando nome genrico para o plugue comoaconteceu com o termo Gilete). Na outra ponta do fio dever haver, portanto, um conector XLR macho conectando o cabo mesa de som ou medusa.Em outros equipamentos, como mesas, amplificadores e caixas de som, a opo de uso de plugues balanceados mostram um cuidado do fabricante em fazer com que haja a menor chance possvel de rudos. Ou seja, mostra que o equipamento voltado para o pblico profissional, e no o amador.. Conectores XLR de Linha e de Painel Em outros equipamentos, como mesas, amplificadores e caixas de som, a opo de uso decabos e plugues balanceados mostram um cuidado do fabricante em fazer com que haja amenor chance possvel de rudos. Ou seja, mostra que o equipamento voltado para omercado profissional, e no o amador. 25 Sonorizao ao vivo para Igrejas Existe uma norma internacional (IEC 268) que especifica qual deve ser a pinagem dos plugues XLR. Os nmeros vm gravados junto a cada terminal (pino) do plugue. A normadiz: Pino (terminal) 1 malha de terra Pino (terminal) 2 fase ou positivo Pino (terminal) 3 neutro ou negativoSe voc respeitar essa norma, ter garantia de som limpo e sem problemas. Fugir dela certeza de dor de cabea. E comum isso acontecer.Algumas pessoas ficam na dvida sobre qual dos fios internos o positivo e qual onegativo. Isso no importa, desde que as duas pontas de conectores sejam feitas com a mesmaconexo. Se for usado o condutor vermelho no pino 2 do conector macho, ento o condutor vermelho tambm deve estar ligado ao pino 2 no conector fmea.Para economizar, algumas pessoas utilizam fios coaxiais para o uso em microfones, comconectores Cannon nas duas pontas. No recomendado fazer isso, pois se corre o risco dequeimar o microfone caso haja Phantom Power no canal. O custo do fio pouco quandocomparado com o risco de queimar o microfone.Mesas de som mais simples tm entradas P10 para microfones. Nesse caso, podem-se utilizar fios coaxiais com plugues XLR de um lado e P10 de outro. Ainda assim, sugerimos que melhor utilizar logo fios balanceados, pois quando for possvel substituir a mesa por ummodelo com entradas XLR, ser necessrio apenas trocar o plugue P10 por um XLR.A grande vantagem dos plugues Cannon que eles tm um sistema de travamento quandoencaixados no lugar. Esse sistema permite que os cabos equipados com esse tipo de conector sejam emendados facilmente, uns nos outros, sendo difcil ocorrer de um cabo se soltar dooutro com apenas um puxo. Alm disso, o travamento evita que o cabo se solte demicrofones e da conexo com a mesa de som. Erros mais comuns: Cabos balanceados exigem 3 soldas, e os conectores Cannon tem espao muito apertado.Qualquer erro na solda fatal. Ela precisa ser muito boa mesmo.Ao comprar um conector XLR, procure o que estiver dentro do oramento. Mas faa um testesimples: encaixe um macho e uma fmea, e tente for-los lateralmente, balanando-os. Os plugues de marca praticamente no tem folga, enquanto os "genricos" apresentam

qualidadesdiscutveis, indo de pouca a muita folga. Dentro do seu oramento, prefira os modelos com omnimo de folga possvel. 5.2 - Conectores P10 (ou ) : Cabos balanceados e plugues Cannon so os mais utilizados para microfones. Entretanto, amaioria dos instrumentos musicais utiliza cabos coaxiais e conectores P10. Eles so menos profissionais? No, mas h caractersticas que precisam ser conhecidas. 26 Sonorizao ao vivo para Igrejas Conector P10 fmea A grande vantagem do conector P10 exatamente seu maior problema. O conector feito para ser preso e solto rapidamente. Para encaixar, basta somente inserir o plugue no buraco,mas qualquer puxo no sentido contrrio e o cabo se solta do conector fmea, j que no hsistema de travamento. Na verdade, o P10 foi desenvolvido com um sistema de travamentosim. O conector fmea tem uma rosca, e alguns plugues tem uma pea que pode ser enroscadana fmea. Entretanto, se voc procurar no mercado, no encontrar os plugues com essa rosca,que so muito raros. O prprio mercado preferiu a praticidade em lugar da segurana. Tireseus cabos do trajeto de pessoas, pois um puxo pode facilmente soltar o conector do lugar.Existem plugues P10 mono e estreo. Os plugues mono tem apenas uma ponta isolada para afase e o restante funciona como terra (em ingls, os contatos so chamados de Tip e Sleeve -TS), e so feitos para trabalhar com cabos coaxias. J os conectores estreos tem duas pontasisoladas e o terra (Tip, Ring, Sleeve - TRS), e so feitos para trabalhar com cabos balanceados. Conector P10 Mono ( 1/4" TS) e P10 Estreo (1/4 TRS) O melhor exemplo do plugue estreo so os fones de ouvido. O plugue precisa ser estreo porque os fones so estreos. Cada uma das pontas recebe o sinal positivo de um dos lados dofone e o sinal negativo compartilhado pelos dois lados.Em sonorizao profissional, cabos estreos so utilizados para mandar o sinal da mesa desom para processadores de efeitos, atravs de uma sada chamada de Insert . Na verdade, oInsert sada e entrada ao mesmo tempo, pois envia o sinal para os processadores e recebe osinal j processado de volta para a mesa na mesma entrada. Por isso o uso de P10 estreos.Esse sistema muito usado em estdios, onde d ao tcnico a chance de escolher qual canalda mesa ser enviado para qual processador de efeitos, que em geral so muitos. Veremos issomais adiante, quando estudarmos mesas.Muitas mesas de som e outros equipamentos de boa qualidade tm escrito junto aosconectores a expresso BAL/UNBAL. Essa expresso quer dizer que permite o uso de cabos BAL anceados ou cabos desbalanceados ( UN-BAL anceado) que so os cabos coaxiais. Na prtica, pode-se ligar nesses conectores tanto cabos P10 mono quanto estreo, ambosfuncionaram, sendo que os cabos balanceados com plugues balanceados protegero melhor osinal. 27 Sonorizao ao vivo para Igrejas A terminologia P10 utilizada no Brasil. Em qualquer manual de equipamentos em ingls,so utilizados o seguinte padro: plug TS (P10 mono-desbalanceado cabo coaxial) eplug TRS (P10 estreo balanceado cabo balanceado).Muitas mesas de som tm entrada P10 para microfones. Veja no manual do equipamento se aentrada para cabos balanceados ou desbalanceados. Abaixo, os esquemas de ligao para aconfeco de cabos XLR-P10.Observe que a malha (1) e o sinal negativo

(3) esto unidos no P10. Esse cabo no balanceado, e muitos microfones so comprados acompanhados de cabos desse tipo.Este cabo balanceado, utiliza fio e conectores balanceados, ou seja, j um sistema profissional. Entretanto, so poucas as mesas de som profissionais com entradas P10 TRS, omais comum conectores XLR. Se ligarmos um cabo desses em uma mesa cuja entrada noseja balanceada, estaremos conectando o sinal positivo e o terra, o negativo no serconectado. Apesar disso, o microfone e o cabo funcionaro sem problema, mas sem a proteo do balanceamento de sinal. Erros mais comuns. Em conector P10 no d para economizar. Conectores genricos tm um defeito enorme: apsalgum tempo de uso (meses ou um ano, nunca vi mais que isso), a ponta comea a rodar independentemente do restante do conector. Isso significa mau contato, e resultar em rudos, barulhos e at mesmo no funcionamento. No arrisque: compre conectores de marca, quemesmo aps muitos anos no apresentaro problemas.Cuidado tambm com a solda interna. Plugues de metal tem uma capa plstica para evitar queo fio positivo entre em contato com a carcaa do plugue (que ligada ao negativo). No percaessa capinha. Na falta, proteja o positivo com fita isolante. 28 Sonorizao ao vivo para Igrejas 5.3 - Conector Combo O uso dos conectores XLR e P10 to comum em sonorizao que a Neutrik resolveu fazer um conector Combo, que tanto aceita XLR macho quanto P10 macho. Veja: Conector Combo aceita XLR macho e P10 macho Esse conector est comeando a se popularizar, j sendo encontrados equipamentosimportados e nacionais com ele. Tomara que seu uso se torne mais e mais comum.Atrs do conector tem 6 contatos de solda. At que no difcil. Esto nomeados assim: 1, 2,3 e T, R, S. s interligar os contatos certos e da soldar os fios. 5.4 - Conectores RCA Existe ainda o plug RCA (desenvolvido por uma empresa de nome RCA), cuja fmea RCA encontrada na sada de tape-decks, aparelhos de CD/DVD, aparelhos de videocassete,televisores, etc. Na verdade, esse o conector que impera no mercado domstico. Por oferecer apenas dois contatos este plug no conduz sinais balanceados. Entretanto, alguns fabricantesde equipamento de alta qualidade ainda oferecem entradas e sadas RCA em seus painis parafacilitar a conexo a gravadores CDs, MDs, players DVD, vdeos, etc. fcil encontrar essesconectores em mesas de som, com entradas e sadas para tape-deck (ou outros dispositivoscom entradas RCA).. Conector RCA Macho e Conector RCA Fmea 5.5 - Conectores Speakon O conector Speakon utilizado principalmente na ligao de caixas de som, pois permite ouso de fios de grande bitola. utilizado principalmente em sistema profissionais de altaqualidade. So conectores bastante resistentes, mas tambm muito caros. Chegam a custar mais de R$ 50,00 cada um. 29 Sonorizao ao vivo para Igrejas Conector Speakon Macho e Fmea e Fmea de painel Apesar das suas vantagens, muitas caixas de som profissionais vm - por uma questo de praticidade com conectores Speakon e P10. 5.6 - Conectores Banana Em amplificadores at uma certa potncia, ser possvel utilizar-se de conectores P10. Isso bom, pois facilita o engate, montagem e

desmontagem. Entretanto, quando aumentamos a potncia do amplificador, tambm ser necessrio aumentar a bitola do fio que liga as caixasde som. Para fios grossos, o conector P10 infelizmente no serve.Assim, amplificadores de alta potncia costumam ter conectores para se encaixar diretamenteo fio, ou ento um tipo de plugue chamado de banana. Conector Banana Fmea, Macho duplo e Macho simples A fmea do plugue banana (encontrado nos amplificadores) permite uso duplo. possvelligar o fio diretamente, atravs de um orifcio no seu corpo, ou ainda conectar o bananamacho. Ou os dois simultaneamente.A maioria dos amplificadores s tem ligao para 2 pares de plugues (dois positivos e doisnegativos). Mas possvel fazer a ligao de vrias caixas, desde que a montagem dossistemas em srie e paralelo seja feita antes do encaixe.Alguns conectores banana machos so tambm fmeas, permitem serem encaixados uns nosoutros, montando bem facilmente um sistema em srie ou paralelo. Os conectores duplos,como na figura acima, s servem para conexo em paralelo. J os conectores bananaindividuais podem ser ligados em srie ou paralelo. Erros mais comuns: O plugue banana bem mais prtico, fcil e rpido de encaixar que o fio solto. Um fio soltosempre pode deixar um filamento para fora e fechar curto. No economize aqui: use bananas! 30 Sonorizao ao vivo para Igrejas 5.7 - Conector P2 Existe um irmo menor do plugue P10 que mantm o mesmo formato, mas proporcionalmente muito menor em tamanho. adequado para o uso em aparelhos portteis,tais como discmans, MP3 Players, etc. O uso mais comum desses conectores para os fonesde ouvido desses aparelhos. Conector P2 estreo Esses plugues no so utilizados em sonorizao profissional, mas podem ter uma boaserventia em eventos. Muitas vezes, interessante se levar um aparelho porttil, para podermos ter uma fonte de som para testes ou mesmo para deixar um som ambiente no local.Para ligar um MP3 Player na mesa de som, necessrio um cabo com P2 estreo em uma ponta (aparelho), saindo para dois plugues RCA machos ou dois P10 machos (mesa). facilmente encontrado no mercado. Erros mais comuns. O plugue P2 de solda bem difcil, e por ser pequeno exige fios de bitola bem fina. Assim,no tente fazer esses cabos, procure um pronto para comprar. 5.8 - Adaptadores Vimos uma srie de conectores: XLR, P10, P2, RCA, Speakon. Existem machos e fmeas,estreos e monos, etc. difcil s vezes termos o cabo certo com o conector certo. Por causadisso, existem no mercado inmeros adaptadores disponveis.Se procurarmos bem, existem conectores para transformarmos XLR em P10 ou em RCA, deP2 para P10, de RCA para P2, para fazer emendas P10 (fmea nas duas pontas), emendas deRCA, para transformar XLR macho em fmea ou o contrrio, etc. S no existem adaptadores para Speakon e banana, mas nada impede que sejam lanados no futuro. interessante ter alguns destes para resolver as eventualidades de eventos. Tenha preferencialmente adaptadores de P10 para XLR e o contrrio, pois so os de uso maiscomum. Entretanto, adaptadores podem ter folgas que causam problemas de mau contato. Somuito teis, mas tenha muito cuidado ao utiliz-los.Lembre-se: adaptadores so para emergncias! Na verdade so um ponto a mais para termos problema. Se houver sempre a necessidade de um cabo com conectores fora de padro, melhor faz-lo que continuar usando os adaptadores.Durante a montagem, conecte os adaptadores com o som fechado. Proteja os adaptadoresdurante

os eventos. Passe uma fita adesiva para uni-los melhor. A maioria tem folgas e,quando so manuseados, fazem rudos. Nunca os deixe em local de trnsito de pessoas. 31 Sonorizao ao vivo para Igrejas 5.9 - Casos Reais envolvendo cabos e conectores Aprendi que os cabos precisam ser passados com todo o cuidado, para evitar acidentes, da pior forma. Tinha uns 17 anos quando o Pastor pediu para passar um microfone para ascrianas. Como nunca havia feito isso, e como elas sentam do outro lado da igreja, sencontrei um jeito: passar o fio pelo meio dos bancos, atravessar o corredor at chegar atelas. Pois bem. Aps o culto comear, uma criana chegou atrasada, saiu correndo at l nafrente (onde as crianas sentam), tropeou no cabo, caiu e foi bater no plpito. Abriu o berreiro, altssimo, de constranger a todos e acabar com o culto. Tomei uma repreensodepois. Tentei argumentar que a culpa foi da criana, que no olhou por onde anda. No teve jeito. Acabei aceitando e hoje ensino que, se um acidente acontecer por causa de um fio malcolocado, a culpa de quem o colocou ali. Hoje, faz parte do meu kit de sonorizao uma fitacrepe para sempre prender os cabos no cho, rodap, etc.Era uma das minhas primeiras grandes reunies, e eu ainda com pouca experincia. Compreicabo paralelo 4mm e vrios plugues P10 da Santo ngelo, para fazer a ligao das caixas aosamplificadores Ciclotron DBK 3000. Na montagem do equipamento, cheguei a um problemasrio: como conectar um cabo dessa bitola no conector banana do amplificador?Simplesmente o cabo de 4mm muito grosso para entrar no buraco do banana. Tentei faz-lodar a volta no conector. Funcionou, mas o fio estava to mal colocado que fechou curto e lfoi o fusvel do amplificador embora. Tive que sair para comprar novos fusveis. Depois,tentei fazer o seguinte: cortei vrios filamentos de fio, para deix-lo mais fino, e soldei, atque entrasse no conector. Funcionou, mas por pouco tempo. Um fio flexvel, quando soldado,vira um fio rgido. E fios rgidos tendem a quebrar se movimentados. Precisei mudar tudo delugar algumas vezes, e o fio quebrou. Finalmente, voltei loja, comentei do acontecido, meensinaram como funcionava o conector banana, voltei e resolvi tudo. Agora, isso foi em umdia que o comrcio estava aberto. Imaginem se isso acontece em um fim-de-semana!Bem, a parte dois do problema foi conectar o mesmo cabo de 4mm no plugue P10 das caixasde som. Aps inmeras tentativas e curtos circuitos por causa do fio ser grosso demais para o plugue (e toda vez que fechava curto queimava o fusvel do amplificador) com os plugues P10disponveis, voltei loja, e perguntei como fazer. No final, a melhor sada foi a seguinte:comprei os maiores plugues P10 que havia, uns pedaos de fio 2,5mm, emendei o cabo 4mmno fio 2,5mm e estes foram soldados no P10. Contando o tempo de ligao no amplificador enas caixas de som e tambm as vrias idas s lojaas, o servio que fao hoje com 1 hora levouquase 5 horas, por inexperincia total e completa. Mas aprendi a lio e nunca mais issoaconteceu novamente.Era um culto de evangelizao na quadra de um colgio. Levamos o kit de som completo:vrias caixas, amplificadores, mesa de 24 canais, vrios microfones. Estava com uns 40 cabosXLR-XLR para o evento. Chegando l, no era um colgio, mas sim uma creche, e a quadraera uma pequena rea na frente da cantina. Havia umas 50 pessoas no louvor, algumascantando e outras tocando, para um pblico total de 150 pessoas. Em uma situao dessas, evidente que microfones so desnecessrios. Logo, coloquei apenas um nico microfone, parao cantor solista. Como ele se sentou bem longe, tive que emendar 2 cabos XLR-XLR, um de10 metros e outro de 5 metros, at chegar nele. Testei antes do culto rapidamente o microfone,tudo OK. Na hora do culto, advinha quem deu problema? O microfone do solista. Foi tiro,estalo, parou de funcionar, tudo o mais. Dos 40 cabos que eu tinha, usei 2, e eles

estavam comas soldas ruins. Culpa de quem? Minha, que no testei tudo antes. Nunca mais deixei de testar os cabos antes de utiliz-los. 32 Sonorizao ao vivo para Igrejas Certa vez estava sentado ao lado do coral. No meio do hino, o pregador pediu todos de p, umdos rapazes com microfone se levantou, levantou o microfone mas o seu cabo caiu,literalmente. O XLR era dessas cpias mal-feitas, a o plstico debaixo do plugue quebrou.Como o peso do cabo era sustentado por essa pea plstica, com a quebra o cabo desceu e puxou a parte com os contatos para longe. Advinha de quem era o microfone: o do cantor solista. Aprendi a lio. Nunca mais comprei plugue ruim.Foi um desespero. Houve um problema com a equipe, somente W. chegou no local, que jestava lotado e tudo tinha que ser montado em poucos minutos. Era muito material paramontar, ento ele pediu ajuda de uns rapazes que cuidavam de som nas suas igrejas. Toma,leva esse cabo aqui e conecta na caixa de som que est l atrs. Correndo. E parte o cara,desenrolando o cabo (45 metros), passando, passando, at que chega na caixa de som e...comea a voltar tudo de novo, enrolando o cabo novamente. W. percebeu, foi at onde eleestava e perguntou: Que houve?. O rapaz respondeu: Olha, voc me deu um cabo P10, acaixa s tem conector XLR. Na verdade, a caixa tinha um Combo, que ele nunca tinha visto.Uma igreja comprou um kit completo de sonorizao. Procurou uma loja especializada, ecomprou um equipamento: uma mesa Ciclotron CSM 32.4, dois amplificadores DBK 3000,20 microfones LeSon SM-56 e mais 20 cabos XLR-XLR balanceados de 10 metros, alm decaixas e outras coisas. S teve um problema srio. Todos os cabos XLR-XLR chiavam,enquanto os cabos originais dos microfones (XLR-P10, 5 metros) funcionavam perfeitos. Pedi para ver um dos cabos. A minha suspeita se confirmou: ao montarem os cabos, inverteram a pinagem, trocando o lugar do fio negativo com o lugar da malha. Quando isso acontece, ocabo funciona, mas a malha que deveria estar isolada virou a condutora do sinal negativo, e a passa a captar as interferncias e com elas o chiado. Um detalhe que a mesa da Ciclotron,vendida pela prpria empresa, vem com o padro de pinagem de cabos balanceados tanto nomanual como na prpria mesa (na parte de trs). Isso quer dizer que quem vendeu nem leu oque estava escrito! Bem, poderia ter sido pior. J pensou se tivessem colocado a malha nolugar do fio positivo? 5.10 - Soldagem de cabos e conectores Agora que j sabemos quais os tipos de cabos e de conectores, algo que qualquer tcnico deudio precisa saber como fazer soldas. Saber soldar importante porque volta e meia nosdeparamos com um cabo defeituoso, que precisa ser reparado. muito difcil escrever sobre soldagem. Esta uma das coisas mais fcil aprender vendoalgum fazendo do que lendo. De qualquer forma, necessrio ensinar um pouco sobre isso, pois fazer solda praticamente um requisito do cargo de tcnico de udio . No d paraficar sem saber isso. Ainda assim, solda prtica, muita prtica.A primeira informao um alerta: fazer soldas envolve o uso de ferros de soldagem, que soaquecidos a altas temperaturas, como 180 C ou mais. Na mo de crianas e pessoasirresponsveis um ferro quente perigoso. No tente fazer os procedimentos abaixo sem asuperviso de um adulto. Preste sempre muita ateno ao trabalhar com soldas.A solda tem duas funes em qualquer cabo: ao mesmo tempo em que ela segura firmementeem posio de funcionamento o fio nos contatos do conector, ela proporciona a conexoeltrica entre eles. A solda feita de uma liga de estanho que, quando aquecida, derrete (ficalquida) e adere firmemente aos fios e terminais de contato do conector. 33 Sonorizao ao vivo para Igrejas

Para realizar soldas, voc precisa de alguns materiais que so facilmente encontrados naseletrnicas. Nada muito caro, o valor de tudo de aproximadamente 100 reais. - Ferro de solda . Para uso em sonorizao, compre um ferro entre 30 a 40W, com a pontamais fina que for possvel de encontrar. Tenha sempre muito cuidado , pois o ferro de soldaalcana temperaturas altssimas , podendo facilmente derreter carne (j aconteceucomigo). Tambm cuidado para a ponta do ferro nunca se encostar ao fio de energia doferro . Certa vez deixei isso acontecer, derreteu o isolante, fechou curto e pegou fogo noisolante todo. Foi um susto enorme. Vrios ferros de solda. Observe a ponta fina.- Descanso para ferro de solda. Voc tem nas mos uma ferramenta a 200 C, e vai coloc-laaonde? Em cima da mesa? Foi assim que me queimei. Use um suporte para ferro de solda,onde o mesmo ficar protegido quando no em uso. Vende em qualquer eletrnica. Descando para ferro. A ponta quente fica protegida dentro de um tubo. Junto com o descanso vem uma espuminha. Umedea e use-a para limpar a ponta do ferroquando notar a existncia de uma crosta preta. Essa crosta dificulta a soldagem. - Torno pequeno . Fazer solda bom em 2 pessoas. So 3 coisas para segurar: o ferro, a soldae o cabo ou conector. Logo, precisamos de trs braos. Na falta do terceiro brao, um tornoajuda a prender os conectores e os cabos, facilitando em muito a solda. Sempre vivia pedindoajuda aos adolescentes da minha igreja, que nunca estavam disponveis, at que um diacomprei um torno e hoje fao solda sozinho, mas feliz. - Alicate de corte . Tambm conhecido como alicate de bico-de-papagaio. Ser necessrio para cortar os cabos, desencapar os fios, etc e tal. Compre um pequeno e bem amolado. 34 Sonorizao ao vivo para Igrejas - Estilete tambm pode ser usado para desencapar os fios. Eu, particularmente, gosto maisdo alicate de corte. Tambm tem utilidade para fazer ranhuras no conector. - Tubo de solda existe solda fina, mdia e grossa. Compre solda mdia ou grossa. O rolo mais econmico (preo/peso) que o tubo. Tubos e rolos de solda. A cor diferencia o dimetro da solda. - Trena para medir o tamanho do cabo. - Sugador de solda algumas pessoas gostam, eu no. Serve para remover a solda derretida.Eu bato o conector no torno, at a solda aquecida soltar e cair no cho. Forro o cho com jornal antes. Sugador de solda - Alicates universal e bico fino . Sempre bom ter mo esses alicates. - Lugar calmo o ferro de solda, quando quente, uma verdadeira arma. No faa soldascom crianas (e at adultos) por perto. - Cabos de referncia

se tiver pouca experincia, consiga alguns cabos j prontos comalgum, para voc ter referncia de como a solda ficar. Preferencialmente consiga cabosmontados por algum experiente, ou at mesmo comprados em lojas.E compre tambm uma pequena maleta para colocar essas ferramentas. Todo tcnico de udiotem sua maleta de ferramentas, que incluem material para soldas, para trabalhar com energiaeltrica e inmeros plugues, conectores, adaptadores, etc. 35 Sonorizao ao vivo para Igrejas Soldagem de cabos novos: De posse de todo o material (o cabo, os conectores), o primeiro passo desmontar o conector.Todos os conectores so formados por duas partes, sendo que em uma parte ficam os contatos ou terminais - e a outra a tampa do conector. Antes de comear a solda, coloque j o fio por dentro da tampa do conector, pois no ser possvel fazer isso aps a solda. Se esquecer,ser necessrio refazer todo o servio. No esquea!Alguns conectores possuem uma pequena mola flexvel que protege o cabo ao entrar no plugue, evitando que ele seja dobrado ou forado. Ela muito til, ento no esquea de passar o cabo por dentro da mola antes de iniciar a soldagem. Conectores P10 de metalcostumam ter uma pequena capa plstica para isolar o fio positivo da carcaa do plugue. Noa esquea, passando o cabo por dentro da capa antes da soldagem.Aps isso, desencape o fio. Em geral, o isolante externo tem que ser desencapado 1,5centmetro mais ou menos a largura de um dedo. Faa isso com o estilete, devagar, cortandos o isolante externo. Tambm possvel fazer com o alicate de corte, dando pequenasbeliscadas em volta de todo o isolante, e depois puxando para fora, at ele se romper e sair.Depois de retirado o isolante externo, separe o condutor externo (a malha), enrolando osvrios filamentos como se fosse um fio nico. Alguns fabricantes colocam cerdas de nylon oude algodo, ou ainda papel alumnio em volta do condutor interno. Corte as cerdas ou o papel,com cuidado.Aps isso, hora de desencapar o condutor interno. Com muito cuidado repita a operaocomo feito no isolante externo. Mais cuidado necessrio, j que o isolante interno maisfino. Desencape no mximo 0,5 centmetro.Finalmente, hora de estanhar (passar estanho passar solda) nas pontas dos condutores.Pegue o ferro, e passe um pouco da solda nas laterais da ponta. Se o ferro estiver quente osuficiente, a solda derreter e grudar no ferro de solda, formando uma superfcie brilhosa.Para isso necessria uma operao delicada: voc ter que encostar simultaneamente alateral da ponta do ferro de solda e a prpria solda no condutor que ser estanhado, fazendouma leve presso entre a solda e o condutor. Se tudo der certo, a solda dever escorrer seespalhando sozinha pelo fio. No muita coisa no, somente o suficiente para formar umacobertura de estanho em volta do fio. O lugar exato onde o ferro mais aquece e onde deve ser colocada a solda. Repare: uma mo segura o ferro, outra segura a solda, e uma terceira mo (ou o torno) segurao fio. Seja rpido ao soldar o fio. Se voc demorar muito, o isolante de borracha derreter, eser preciso cortar o pedao ruim e desencapar tudo de novo.Feito isso no fio, agora hora de estanhar os terminais do conector. Prenda o conector notorno, e agora encoste tudo junto: a solda, o terminal e ferro de solda. A solda dever escorrer 36 Sonorizao ao vivo para Igrejas se espalhando sozinha pelo terminal. Em conectores XLR, encha os terminais com solda. Sefor um plugue P10, deixe uma pequena camada, no muito fina, no muito grossa. Comparecom os seus cabos de referncia.Em alguns casos, A solda no consegue grudar nos terminais de alguns

tipos de conectores,mesmo sendo novos (acontece muito em conectores de qualidade ruim). Use o estilete parafazer ranhuras no terminal todo, criando sulcos onde a solda conseguir penetrar e prender. No segure o conector com as mos aps estanh-lo ou limp-lo. Ele estar aquecido peloferro. Espere algum tempo at esfriar.Agora, observe as posies de soldagem dos fios condutores. Por exemplo, ao fazer amontagem de um cabo coaxial em um conector P10 mono, o condutor interno deve ser soldado sempre no terminal interno (menor) existente no plugue, enquanto a malha de blindagem deve ser soldada no terminal externo (maior). No caso de montagem de cabos balanceados com conectores XLR, cada um dos condutores deve ser soldado nos terminaisinternos correspondentes (vide norma IEC 268), prestando ateno na cor de cada um, pois nooutro plugue (do outro lado do cabo), a posio de soldagem dever ser igual.Estanhados tanto o terminal quanto o fio e j ciente das posies de montagem, agora, otrabalho unir os terminais aos respectivos condutores. Antes, verifique mais uma vez se atampa do conector, a capa plstica e a mola j esto com o fio passado por dentro. Estandocerto, com uma mo segure o ferro, com outra mo segure o fio, o conector prenda no torno.Encoste o fio no terminal, encoste o ferro de solda entre os dois, fazendo um pouco de presso, e observe. Voc conseguir notar que a solda do fio derreter, a solda do terminaltambm derreter e ento formaro uma solda s. Nesse momento, retire o ferro, esperealguns segundos sem mexer e logo a solda endurecer, ficando pronto o servio. No sopre a solda para endurecer mais rpido. O metal esfria de forma no uniforme e a soldano gruda direito. A boa solda fica brilhosa e homognea. Se a mesma estiver opaca eirregular, retire-a fora e tente novamente. s vezes, somente esquentar at derreter e deixar asolda esfriar corretamente j resolve.A solda pronta deve ficar arredondada, mas no como uma bolinha. Ela deve estar bemespalhada pelo conector e pelo fio. No deve ficar muito alta, atrapalhando o fechamento datampa do conector. Se estiver, ser necessrio retirar o excesso.Por ltimo, teste a resistncia mecnica da solda. Aps esfriar, faa um pouco de fora,tentando remover a solda do terminal. Muitas vezes acreditamos ter feito uma boa solda e, aomenor puxo, a solda se solta do terminal. Se sair, porque no aderiu bem. Faa maisranhuras no conector. Repita o servio at a solda ter boa resistncia mecnica.Feito as soldagens entre condutores e terminais, hora de prender o isolante externo. Todosos plugues costumam ter uma pea de plstico ou metal que deve ser usada para prender oisolante no conector, dando mais resistncia mecnica no conjunto. Observe como isso feitonos cabos de referncia e faa igual. Aps isso, s fechar o plugue e depois test-lo. Consertando cabos Quando for consertar um cabo, preste ateno no defeito que ele apresenta. As falhas maisfreqentes so por causa de interrupo de conduo, que pode ser causada por uma soldasolta do condutor no plugue ou mesmo pelo rompimento de um condutor. Se o problema a 37 Sonorizao ao vivo para Igrejas solda, a soluo simples, basta refaz-la. Se aparentemente no h qualquer solda solta,verifique se algum condutor est encostando no outro. s vezes um dos pequenos fios de umdos condutores est tocando o outro, provocando um curto-circuito entre eles. Se for isso, oucorte devidamente o "fiozinho rebelde", ou refaa a solda do condutor, juntando bem todos osfios dele antes de soldar.Se nenhuma das evidncias citadas for detectada, ento o problema pode ser a ruptura internade condutor, em algum ponto ao longo do cabo. A soluo para esse problema ir cortando pedaos (de cerca de 5 cm) de cada extremidade do cabo, alternadamente, at voltar a haver conduo. Calombos, dobras pronunciadas ou falhas visveis no isolante externo so pontossuspeitos:

flexione e entorte o cabo seguidamente, em diversos pontos ao longo do seucomprimento, verificando se a conduo restaurada quando se mexe em algum trecho. Seisso ocorrer, provavelmente a ruptura est naquela regio. Mais abaixo veremos como testar ofuncionamento da conduo.A soldagem igual de cabos novos. Entretanto, conectores que j foram utilizados provavelmente tm solda velha e pedaos de fios ainda presos, ento necessrio esquentar asolda antiga, e remov-la fora, at limpar o conector todo. Eu fao assim: seguro o conector no alicate universal e, quando a solda est derretida, balano ele at a solda e os fios caremno cho. Para evitar problemas em casa, cubra o cho com jornal velho.Se o conector ou o fio estiver velho, enferrujado, ser preciso limp-lo. O estilete deve ser passado raspando a sujeira, fazendo voltar a aparecer o brilho do metal que h por baixo. Oideal trocar o conector.Observe que essa no uma aula completa de solda. H vrias dicas e macetes aqui, mas tudodepende de muita prtica. Copie os cabos de referncia, at conseguir fazer soldas parecidas. 5.11 - Teste de cabos Se voc chegou at aqui, j sabe o fio e o conector certo para cada aplicao. J sabe atmontar seus prprios cabos e com isso economizar um bom dinheiro. E j aprendeu tambmque cabos defeituosos so a maior causa de problemas no som. Mas essencial, para umoperador de som responsvel, testar os cabos antes de cada culto e evento. Na maioria das vezes, descobrimos que um cabo est defeituoso quando o mesmo est em usoe... falha! E a estalo, tiro, induo (rudos), todo tipo de problema. Quantos cultos foram"perdidos" por causa de cabos defeituosos. E pode ter certeza que os problemas de cabo voacontecer logo com o cantor solista, com o microfone do pregador, com o instrumento maisimportante (lembra-se do stimo elo da corrente?). E a comunho da igreja vai embora juntocom os "pipocos" nas caixas de som.Isso no pode acontecer. No pode haver prejuzo ao culto por causa do som. Muito menos por causa de cabos. Test-los sempre antes essencial, obrigao do tcnico de udio.Teste-os regularmente, uma vez por semana ou a cada 15 dias. E sempre teste tudo antes deum culto importante, como casamentos e ceias, pois onde o inimigo de nossas almas maisataca!Os profissionais que fazem shows e grandes eventos usam testadores profissionais, como oBehringer CT-100. Atravs de um engenhoso sistema de leds, possvel testar em segundosum cabo, descobrir problemas de soldas quebradas ou ruins (soldas ruins geram problemas 38 Sonorizao ao vivo para Igrejas intermitentes), cabos invertidos, etc. So aparelhos essenciais, mas infelizmente muito carosno Brasil (o CT-100 custa aproximadamente R$ 250,00 mas vale cada centavo). Se puder trazer algum de fora do pas, no perca a chance. Nos EUA, o CT-100 custa apenas U$ 30,00.O primeiro teste que o operador precisa fazer nos seus cabos e conectores o visual.Conectores enferrujados e amassados provavelmente tero que ser descartados. Um problemamuito comum em conectores P10 o caso da ponta (positivo) rodando independente dorestante do plugue (negativo). Conectores assim do mal-contato e rudos, e a nica soluo a sua substituio por um outro. Os cabos tambm precisam ser revistos. Calombos ao longodo cabo e rasgos na isolao externa indicam problemas.Um teste bsico, que todo operador de som nas igrejas pode fazer, simular o uso do cabo,usando a prpria estrutura da igreja. Se for um cabo de microfone, instale-o na mesa de som, ev falando no microfone e ao mesmo tempo v mexendo, balanando, torcendo o cabo. Faaessas flexes prximas aos dois conectores. Estalos podem surgir por causa de folga nosconectores XLR no contato com o microfone; falhas podem acontecer por causa de soldasruins, rudos podem ser causados por inverso em algum dos condutores. O teste pode ser feito com cabos de

instrumento. Ligue-os em um teclado, por exemplo, faa o teste enquantoalgum pressiona uma tecla. Evidente que esses testes devem ser feitos quando ningum maisestiver presente igreja e com volume baixo, para no danificar as caixas de som.Encontrado um cabo com defeito, o mesmo deve ser retirado de uso. inacreditvel comomuita gente, nas igrejas, encontra um cabo defeituoso, enrola-o novamente e o devolve aomesmo lugar. A outro membro da equipe vem e acha que o cabo est bom, e isso problemana certa. No seria muito mais fcil manter uma pequena caixa identificada como "Cabosruins"? Todo cabo que apresentasse problemas seria colocado ali, espera de conserto. Se nofor possvel fazer isso, pelo menos comunique a toda a equipe para dar um n em uma das pontas do cabo. Quando outro membro vir esse n, vai saber que um cabo defeituoso.Para conserto de cabos defeituosos, ajuda muito ter um multmetro. Alis, o multmetro umadas ferramentas essenciais a qualquer tcnico de som. uma ferramenta barata (por volta deR$ 30,00), fcil de encontrar (at em camels) e muito til em sonorizao. Recomendo a 39 Sonorizao ao vivo para Igrejas compra de um multmetro digital, de leitura mais fcil, e qualquer modelo barato j serve. Se puder comprar um modelo com indicador sonoro para testes de continuidade, melhor ainda.Uma das funes de um multmetro o teste de continuidade. Chamado de teste deimpedncia (resistncia eltrica), indicado pelo smbolo da ferradura ( ). Coloque o seletor do multmetro no menor valor possvel da escala de impedncia (em geral, 200 ). Feito isso,coloque as pontas de prova (em geral, uma preta e outra vermelha) nos conectores ou fios quevoc deseja testar a continuidade.Se quando testarmos o cabo o multmetro indicar o nmero 1, porque no h continuidadeentre os fios e terminais. Quando ela existe, o valor passa a ser um decimal (valor vrgulaalguma coisa). O valor inteiro deve ser entre zero e cinco, dependendo do tamanho do cabo.Um valor alto, acima de cinco, indica uma resistncia muito alta no fio, e as soldas devem ser refeitas. Os multmetros com aviso sonoro indicam a condutividade pelo valor e tambm por um apito, e facilitam o trabalho.O multmetro o nico meio de se encontrar um problema de fio partido. Se mesmo com osconectores instalados e bem soldados o cabo no funciona, a soluo ser ir cortando pedaosde cada extremidade do cabo, alternadamente, at voltar a haver conduo. O teste paraverificar se a conduo j voltou feito com o multmetro.Mesmo que um cabo esteja funcionando bem no multmetro, ele deve passar pelo testesimulao de uso real. Problemas intermitentes s aparecem no teste sonoro, so raros deserem percebidos no multmetro (mais fcil de detectar nos multmetros com aviso sonoro). 40 Sonorizao ao vivo para Igrejas 6 - Captao os Microfones O prximo elo da corrente de sonorizao tambm o princpio de tudo: a captao de som,elo que tem como elemento principal o microfone. Atente bem para esse tpico, pois um errologo na etapa de captao do som no poder ser consertado depois. Se o microfone capta osom como o de uma "taquara rachada", o mximo que conseguiremos com compressores,equalizadores e outros equipamentos o som de uma "taquara rachada" um pouco melhorado.Ento, preste bastante ateno nesse tpico, pois ele o principal elemento para obtermosuma boa qualidade sonora.Um microfone um transdutor, uma palavra bem parecida com tradutor. Um transdutor umdispositivo que recebe um tipo de energia e o converte traduz - em outro. No caso, omicrofone recebe a energia acstica que

incide sobre a sua cpsula e a converte em energiaeltrica capaz de trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos aparelhos.As caixas de som tambm so transdutores, mas fazem o caminho inverso dos microfones.Recebem energia eltrica e a traduz em energia sonora. Alis, microfones e caixas de somso muito parecidos, e entender bem as caractersticas e o funcionamento dos microfonesajudar a entender tambm as caixas acsticas.Existem microfones dos mais variados tipos e formatos, de uso geral e de uso especfico. Hmicrofones que captam melhor os sons graves (especiais para bumbos, violoncelos), outrostm nfase nos mdio-agudos (para pratos, violinos), e outros tentam captar todas asfreqncias (servem para todos os tipos de instrumento/vozes). Existem microfones queconseguem captar toda uma orquestra, e outros ainda conseguem captar o som gerado adezenas de metros de distncia. Cada um deles tem uma aplicao, cada um deles tem um uso,e da escolha do microfone depender o sucesso ou fracasso do evento.Disso tiramos uma concluso: no existe microfone perfeito, bom para tudo. Cada modelofuncionar melhor em determinadas situaes. Conseqentemente, no existe microfone ruim,existe microfone usado errado!Dividimos o estudo de microfones em duas partes, assim como fizemos ao estudar os cabos.Estudaremos primeiro uma parte geral, comum a todos os microfones, e depois veremos osmodelos especficos. A parte geral inclui o estudo dos aspectos tcnicos dos microfones, queso facilmente encontrados nos manuais dos equipamentos, e precisam ser levados em contana escolha dos mesmos. Vejamos: Resposta de Freqncia: o ouvido humano consegue captar sons de 20Hertz (20Hz) ossons mais graves at 20.000 Hertz* (20KHz, o K = 1000, como Kg = 1000gramas) ossons mais agudos. Essas freqncias, de 20 a 20.000Hz so chamadas de espectro audvel doser humano. *Hertz o nome do cientista que primeiro descreveu as ondas sonoras.Os fabricantes desenvolvem os microfones com uma resposta de frequncia especfica para otipo de uso a que se destina. Exemplos: Microfone de mo Shure SM-58 Resposta de Freqncia de 50Hz a 15KHz. Microfone de lapela LeSon ML-70 Resposta de 20Hz a 20KHz. Microfone de mo Le Son SM-58Plus Resposta de 50Hz a 13KHz. 41 Sonorizao ao vivo para Igrejas Microfone gooseneck TSI MMF-102 Resposta de 150 a 14,5KHz. Microfone CAD para bumbo de bateria Resposta de 20 a 4KHz. Microfone CAD para pratos de bateria Resposta de 2KHz at 20KHz.Os microfones especficos (os CAD citados acima) tm resposta de freqncia limitada funo que se destinam. Um bumbo de bateria no "fala" mais que 4KHz, ento o microfoneque vai capt-lo no precisa captar nada alm disso. Os microfones especficos so sempreassim, feitos para um nico (ou alguns poucos) instrumentos, e no respeitar isso uma falhaque no pode acontecer. Um desses microfones se usado para vozes, por exemplo, trar um pssimo resultado.Os quatro primeiro modelos vo voltados para captao de vozes, conseguindo captar umagrande parte do espectro

audvel. Se levarmos apenas isso em considerao, teremos que olapela o melhor dos microfones, por conseguir captar a todo o espectro audvel. Isso no verdade, pois a comparao deve ser feita no s pelo tipo de captao a que se destina (nocaso, vozes), mas tambm pelo formato (tipo) do microfone. Ou seja, o certo comparar lapela com lapela, gooseneck com gooseneck, mic de mo com mic de mo.Observe que os dois primeiros modelos (Shure SM-58 e LeSon SM-58Plus) so ambosmicrofones de mo, com a mesma tecnologia e formato. Aqui possvel fazer umacomparao, e descobrimos que o Shure consegue captar mais agudos que o LeSon. Isso setraduz que, usados para voz, o Shure ter um som mais rico em agudos que o LeSon. Isso facilmente notado na prtica, em uma situao real de uso.Conhecer a resposta de frequncia de um microfone muito importante. No caso acima, setivermos um cantor (voz masculina mais grave) e uma cantora (voz feminina, mais aguda),um deles se beneficiar mais com um microfone que outro. A voz feminina soar muitomelhor no Shure, enquanto a voz masculina ter sonoridades muito parecidas nos doismodelos. Grfico de resposta de frequncia ou Curva de resposta de frequncia. A partir dos dadosde resposta de frequncia obtidos, os fabricantes montam um grfico (ou curva), mostrandoque faixas de freqncias foram destacadas. A resposta de frequncia deve sempre ser analisada junto com seu grfico.Um exemplo prtico. Existem dois microfones muito semelhantes e parecidos em tipo,tecnologia, formato e destinao, que so o Samson C02 e o Behringer C2 (at os nomes so parecidos). Nos manuais, consta que a resposta de frequncia do Samson C02 de 40Hz a20KHz, enquanto a resposta de frequncia do Behringer C2 de 20Hz a at 20KHz. Sesimplesmente olharmos esses parmetros, acreditaremos que o Behringer um microfonemelhor, capta mais graves.Mas se observarmos as curvas das respostas, veremos o seguinte: o Samson tem o mesmonvel de som desde 100Hz at 4KHz, havendo um incremento na captao a partir dessafrequncia. J o Behringer s atinge a mesma captao que o Samson por volta dos 250Hz, para manter esse nvel de captao at os 4KHz, quando h tambm um incremento nacaptao. Ou seja, mesmo tendo uma resposta de frequncia mais limitada, o Samson captamais graves que o Behringer. 42 Sonorizao ao vivo para Igrejas Essas diferenas observadas no grfico que fazem dois microfones de respostas defrequncia semelhantes apresentarem diferentes sonoridades. Um pode ter mais "peso" (maisgraves), outro pode ser mais "encorpado" (mais mdios) e outro ter mais "brilho". Por isso um pode ser melhor para um tipo de voz que para outro. Grfico de linearidade (esquerda) e padro polar (direita) de um microfone. Sensibilidade: som energia. Da mesma forma que energia eltrica medida em Watts, somtem sua unidade de medida, chamada de decibis, cujo smbolo o dB. Alguns microfonesconseguem transformar melhor o som captado energia acstica em energia eltrica.Quanto mais prximo de 0 dBv (decibis Volts)* melhor ser essa transformao de energias,e significa que o microfone ter um som mais alto e/ou mais longe ele conseguir captar ossons que outros com sensibilidade mais baixa. Veja: Microfone de mo Carol MUD-515 Sensibilidade de 74dB Microfone de mo Shure SM-58 Sensibilidade de 56dB Microfone de mo Le Son SM-58Plus Sensibilidade de 54dB Microfone de Lapela Le Son ML-70 Sensibilidade de 38dB.

Microfone gooseneck TSI MMF-102 Sensibilidade de 34dBMicrofones que so utilizados prximos fonte sonora (como os headsets, os earsets, algunstipos de microfones especficos que so presos junto ao instrumento) podem ter baixasensibilidade, por estarem sempre situados prximos fonte sonora. Outros como osgoosenecks e os lapelas podem ser instalados mais longe, a vrios centmetros da fontesonora, e por isso precisaro tero maior sensibilidade para alcanar o resultado desejado.Entre o mesmo tipo de microfone, a diferena de sensibilidade pode ser notada da seguinteforma. Se voc conectar dois microfones a um mesmo equipamento, com o mesmo volume emesma equalizao, e microfonar a mesma fonte sonora e mesma distncia (resumindo, tudoigual, s muda o microfone) aquele que tiver maior sensibilidade conseguir:-um volume de som mais alto (precisar de menos ganho/volume na mesa)-captar sons a distncia maior Repare, entre os microfones de mo, como o da marca Carol, como tantos outros de baixocusto, tem sensibilidade muito baixa. Isso na prtica forar ao operador de som a aumentar muito o volume, aumentando assim o risco de microfonia, ou ento o usurio do microfone precisa colar a boca no mesmo para que a captao funcione a contento. 43 Sonorizao ao vivo para Igrejas Microfones de sensibilidade baixa (-50, -60, em diante) so chamados de duros. Osmicrofones de alta sensibilidade (-40, -30, etc) so chamados de macios. Esses termos somuito encontrados em revistas e livros sobre sonorizao profissional. Microfones comsensibilidade muito baixa, de 70 a 80dB, devem ser evitados.Excesso de sensibilidade tambm pode ser ruim. Microfones muito sensveis, se usados muito prximos da fonte sonora, podem trazer efeitos indesejados. Por exemplo, ao captar uma voz, pode captar tambm a respirao da pessoa. Muitos microfones de estdio possuem umachave para alterar a sensibilidade de captao, reduzindo-a.A sensibilidade depender do tipo e do uso do microfone. Entretanto, entre microfones demesmo tipo e mesma funo, quanto maior a sensibilidade do modelo, melhor. Podemossempre diminuir o ganho/volume de um microfone muito sensvel, mas aumentar por causa deum microfone pouco sensvel sempre mais complicado.*0dBv no zero absoluto. Corresponde a um nvel de 0,775 Volts. Logo, podemos ter valores positivos e negativos na escala de decibis, mostrando valores acima ou abaixo de0,775 Volts. Por exemplo, +4dBv = 1,23V, e 10dBv = 0,32V. Diagrama polar (ou padro polar): a forma de captao espacial (ngulo de captao,eixo de captao) de som que o microfone possui. Alguns microfones captam som de todos oslados (360 - ominidirecionais ou onidirecionais ou panormicos), outros captam somsomente em uma direo (180 - cardiides), outros ainda captam som de um ngulo maisespecfico (140 - supercardiides), e outros de um ngulo mais restrito ainda(hipercardiides). Esses ngulos so tanto na vertical quanto na horizontal. Veja exemplos: Microfone de mo Carol MUD-515 cardiide Microfone de mo Shure SM-58 cardiide Microfone de mo Le Son SM-58Plus supercardiide Microfone de Lapela Le Son ML-70 ominidirecional Microfone gooseneck TSI MMF-102 cardiide Tipos de captao de sons por microfones Um bom operador de som tem que conhecer corretamente o diagrama polar

dos seusmicrofones. Isso essencial! O padro polar influencia diretamente no resultado esperado e - principalmente - na ocorrncia de problemas de microfonias e vazamentos. Esses aspectos somuito importantes e voltaremos a eles.Por exemplo, um microfone ominidirecional, pode ser excelente para a captao de um coral, pois captar todas as vozes como se fossem uma s, gerando um resultado muito agradvel.Mas se os cantores pedirem retorno de voz, o ominidirecional deixa de til, pois fatalmentemicrofonar. 44 Sonorizao ao vivo para Igrejas Outro exemplo se quisermos captar o som de um instrumento especfico no meio de todauma orquestra. Com certeza ter que ser um microfone supercardiide ou at hipercardiide, para evitar que o microfone capte tambm o som de outros instrumentos prximos.Microfones super e hipercardiides exigem que as pessoas que os utilizam o faam na posiomais correta possvel, com o microfone voltado diretamente para a fonte sonora. A variaode posio da fonte em relao ao microfone gera perda de captao. Na prtica, somicrofones que limitam um pouco os movimentos dos usurios. Note que, medida que a captao de resposta fica mais restrita para frente (supercardiide,hipercardiide), comea a aparecer uma pequena rea de captao atrs do microfone. Saber isso importante para evitar microfonias.Microfones bidirecionais so raros em sonorizao ao vivo, sendo mais comum em estdios.Muitos microfones tm uma chave ou pea para variar o diagrama polar. Um bidirecional pode ter uma chave que o transforma em cardiide; um cardiide pode ser acoplado a uma pea que o transforma em hipercardiide.Saiba que, na prtica, cada tipo de utilizao exigir um tipo de diagrama polar diferente.Muitos problemas de microfonia acontecem por causa dessa escolha errada! Impedncia : o sinal eltrico tambm enfrenta uma resistncia para conseguir sair da cpsulado microfone. Em geral, microfones profissionais tm impedncia entre 300 e 600 (considerados microfones de baixa impedncia), alguns at 1K . Esse fator no tem muitaimportncia, pois quase todos os microfones que vemos no mercado, sejam bons ou ruins, dealta ou baixa qualidade, so de baixa impedncia. SPL mximo : SPL quer dizer "Sound Pressure Level", ou nvel de presso sonora, o volumede som que conseguimos ouvir. Todo microfone distorce quando o nvel de volume da fontesonora muito alto. Essa distoro no tem nada a ver com mesas de som, amplificadores oucaixas acsticas, mas ela ocorre no prprio microfone, na captao do som, e no h como ser corrigida depois.Um microfone pode ser excelente para ser usado em uma palestra ou outra atividade que exijavolume de voz mais moderado, ou para instrumentos mais "fracos", como violinos e flautas.Mas o mesmo microfone pode distorcer quando usado para algum cantando muito alto oucom um instrumento mais "forte" (saxofone, etc.). Isso mais comum de acontecer commicrofones de uso geral. Microfones de uso especfico j so feitos para aguentar o SPL doinstrumento a que se propem a captar.Infelizmente, esse um dos aspectos tcnicos menos citados nos manuais. A princpio, apenasos melhores fabricantes o fazem, e ainda assim somente nos melhores produtos. Entretanto, sevoc tiver na sua igreja um pregador ou cantor que fala ou canta muito, muito alto (mesmoque isso seja compensado na mesa de som depois), interessante

adquirir um microfone quesuporte altos nveis de presso sonora sem distorcer. Em geral, qualquer microfone quesuporte 120dB SPL ou mais j atender bem, mas quanto mais alto for o valor, melhor.Existem outros aspectos tcnicos, mas apresentamos acima os essenciais para a escolha de ummicrofone. Esta escolha, inclusive, comea pelo seu manual tcnico, eliminando-se osmicrofones de resposta de freqncia inadequada, preferindo-se os microfones comsensibilidade maior, adequando-se o diagrama polar captao desejada, conferindo-se a 45 Sonorizao ao vivo para Igrejas linearidade e termina com a audio dos mesmos, pois cada microfone tem a sua alma, queno vem escrito nos manuais, e o melhor instrumento para anlise o ouvido humano. Fuja dos microfones que no vm com manuais tcnicos com pelo menos asespecificaes de sensibilidade, resposta de freqncia, linearidade e diagrama polar.Bons fabricantes sempre colocam essas informaes nos manuais. Agora vamos aprender sobre alguns conceitos que envolvem o trabalho com microfones:vazamento, microfonia, efeito de proximidade, sibilncia e efeito PB. 6.1 - Vazamento de captao quando os sons de um instrumento ou de uma voz so captados pelo microfone de outroinstrumento ou de outra voz. Acontece, por exemplo, quando microfonamos um violino (uminstrumento que emite pouco som, logo precisa de um microfone bastante sensvel) e ao ladodo violino h um saxofone, (um instrumento que emite grande volume de som). Muitas vezes,o som do saxofone vaza para o microfone do violino, causando problemas e atimpossibilitando a correta regulagem. A soluo passa pela escolha melhor do diagrama polar do microfone (um supercardiide em vez de um cardiide) e tambm pela mudana de posio do microfone e at dos msicos.Tambm pode acontecer vazamento quando um microfone capta o som proveniente de umacaixa de retorno de outro instrumento prximo. Um flautista que se senta prximo caixa daguitarra poder ter seu microfone contaminado pelo som da caixa de retorno. 6.2 - Microfonia (Realimentao ou Feedback) Ocorre quando o microfone consegue captar o som emitido por ele mesmo, que serreamplificado, recaptado, reamplificado, recaptado, em uma bola de neve crescente queresulta na saturao do microfone em uma ou mais freqncias, com a ocorrncia de um barulho totalmente indesejado. Na prtica, a microfonia uma das coisas mais irritantes emsom, que incomodam muito e tiram a comunho de qualquer um durante um culto.Microfonias muito fortes podem at mesmo danificar caixas acsticas. Devem ser evitadas atodo custo.A soluo de problemas de microfonia passa pela escolha do microfone mais adequado(sensibilidade, diagrama polar) e tambm pelo reposicionamento das caixas acsticas ou domicrofone no ambiente de utilizao.Os microfones que mais susceptveis s microfonias so os ominidirecionais, pois podemcaptar o som de qualquer caixa acstica que esteja por perto. Logo, microfones de lapela (cujamaioria ominidirecional) precisam estar longe de caixas de som. normal msicos, cantores e mesmo pregadores pedirem caixas de retorno para ouvirem a prpria voz ou a msica. Microfones panormicos no permitem isso, pois vo microfonar muito facilmente nessa situao.Microfones cardiides j permitem o uso de caixas de retorno, mas elas devem estar exatamente atrs (180 ) do microfone. Veja a figura: 46 Sonorizao ao vivo para Igrejas J microfones supercardiides e hipercardiides j comeam a apresentar pequena captaotraseira, a 180 da cpsula. Para esses casos, a soluo

colocar os retornos de lado, como nafigura abaixo:Muitos pregadores usam o microfone em posio totalmente errada, na barriga. Essasituao pssima para o operador, pois microfones de baixa sensibilidade no conseguirocaptar bem o som. Para resolver isso, natural tentarmos aumentar o volume do microfone namesa de som, mas toda vez que fazemos isso corremos um risco maior de microfonias. O usode microfones com maior sensibilidade resolve essa situao, ao captar o som o som a uma boa distncia. Alm disso, quando utilizados da maneira correta (prximo fonte sonora), ovolume na mesa permanecer bem baixo, diminuindo a chance de microfonias.Um segredo: violes acsticos com captadores internos (chamados de violes eltricos)tambm do microfonia. O captador interno nada mais que um microfone. A realimentao pode existir quando o msico senta-se prximo caixa de som. 47 Sonorizao ao vivo para Igrejas Por causa de microfonias e vazamentos, cada vez mais tem sido utilizadas solues de retorno por fones de ouvido, que praticamente eliminam a chance de ocorrer microfonias por essemotivo. 6.3 - Efeito de Proximidade Os sons graves, entre 20Hz e 250Hz, tem uma caracterstica diferente dos outros se espalham por todo um ambiente, so ominidirecionais. J os sons agudos (acima de 5KHz) so bastantedirecionais, no se espalhando pelo ambiente, antes seguindo sua trajetria original at seremabsorvidos.Quando apontamos errado um microfone em relao fonte sonora, o efeito imediato a perda dos sons agudos. Isso facilmente corrigido com o reposicionamento do microfone.Quando na posio ideal, o microfone conseguir captar agudos mesmo a uma boa distncia.Em relao aos sons graves, quanto mais se afasta o microfone da fonte sonora, mais os sonsgraves se espalham pelo ambiente, e menos graves ele conseguir captar. J quandocolocamos os microfone prximo fonte, os sons graves ainda no se espalharam e seromais bem captados.Esse efeito conhecido como efeito da proximidade, e ocorre com todos os microfones.Quanto mais direcional for o microfone, menos graves ele captar distncia. Os mics panormicos so os que menos sofrem, e os hipercardiides os que mais sofrem desse efeito.Da mesma forma, microfones macios (muito sensveis) sofrem menos com o efeito de proximidade que os microfones duros (pouco sensveis).Para evitar a perda da captao de graves, a soluo utilizar o microfone o mais prximo possvel da fonte sonora. Mas importante notar que a soluo no colar o microfone boca. A maioria dos microfones tem uma distncia ideal para a captao dos graves. Quando adistncia menor que a ideal, os graves ficam muito fortes, chegando a distorcer. Quando adistncia for maior que o ideal, os graves diminuem e o som fica sem peso.A distncia mais adequada depende de modelo para modelo, sendo especfica para cada tipo.Em geral, microfones dinmicos de mo tem a distncia ideal por volta de 5 centmetros. Faaseus prprios testes e veja qual a melhor posio de funcionamento!Esse efeito de proximidade pode causar problemas para os operadores de som. Muitas igrejasusam microfones dinmicos de mo cardiides ou supercardiides para os seus cantores. Oideal utilizar um microfone por pessoa, mas isso difcil em muitos casos, pois em geralfalta mics e canais na mesa de som, e sobra gente. J vi casos em que um microfone de moera utilizado por duas, at trs pessoas. Nesses casos, natural afastar o microfone das pessoas, de forma a "captar" melhor todas as vozes. S que, ao distanciar o microfone doscantores, perdemos os graves tpicos das vozes masculinas.Alguns cantores sabem trabalhar o microfone tirando proveito do efeito da proximidade.Quando cantam trechos suaves, aproximam o microfone da boca para dar mais volume epeso. Nos trechos fortes, afastam o microfone da boca, reduzindo o volume e o peso.

48 Sonorizao ao vivo para Igrejas 6.4 - Sibilncia e efeito PB Existem pessoas que pronunciam o som do S em demasia, gerando uma sibilncia incmoda.So pessoas que parecem falar assobiando, sibilando. Outras pessoas, em geral homens,quando encostam o microfone muito perto da boca, as letras P e B so faladas de forma muitograve, atrapalhando o entendimento. Este o efeito PB.Para resolver, pode-se tentar regular na mesa de som, retirando-se os excessos de agudos(sibilncia) ou de graves (PB). Uma outra soluo usar uma capa de espuma que protege omicrofone. Essa capa chamada de WindScreen, e resolve, alm dos problemas j citados,tambm a ocorrncia de vento, quando ao ar livre. Ela importante, precisa ser preservada. Note que todos os microfones de mo e alguns outros tm uma espuma interna ao seu globo,exatamente para minimizar esses problemas. Entretanto, quando essa espuminha interna nod conta, muitas vezes a soluo utilizar um windscreen, que pode ser comprada nomercado.Vistos os conceitos gerais que afetam todo e qualquer microfone, passaremos ao estudo dosseus vrios tipos. 6.5 - Tipos de microfone quanto cpsula a cpsula a responsvel pela captao dos sons pelo microfones. Existem vrios tipos decpsulas, sendo alguns restritos aos estdios. Para uso em sonorizao ao vivo, destacam-sedois tipos de cpsulas, as dinmicas e as condensadoras (ou de eletreto).Muitos textos encontrados em livros e revistas citam diretamente os termos "microfonedinmico" ou "microfone condensador" (ou microfone eletreto). Esses termos referem-sediretamente ao tipo de cpsula utilizada no microfone. Cpsula dinmica tem sua construo feita igual a um alto-falante. Tem m, tem bobinamvel, tem membrana, tudo muito parecido com um woofer (alto-falante de graves). Essemicrofone no precisa de uma fonte de energia para funcionar.As suas caractersticas so: a cpsula tem um tamanho relativamente grande (quandocomparado com cpsulas condensadoras). A sua eficincia de captao (sensibilidade) baixa, sendo melhor quando a fonte sonora est bem prxima do microfone (em geral, at 15cm de distncia; quanto mais perto, melhor), agentam altos nveis de presso sonora (uma pessoa cantando aos gritos) sem distorcer. Tambm tm boa resistncia e em geral custo baixo. Exemplo: a maioria dos microfones de mo (formato de sorvete). Cpsula dinmica A alta resistncia mecnica do microfone dinmico o faz ideal para ser levado para todos oslados, e ser utilizados por pessoas pouco cuidadosas. Aliado ao baixo custo, o microfonemais comum de ser encontrado em qualquer lugar seja igreja ou no. 49 Sonorizao ao vivo para Igrejas A baixa sensibilidade (microfone duro) o calcanhar de Aquiles para os microfonesdinmicos. Se a pessoa utiliz-lo de maneira errada (longe da boca), o operador de som serobrigado a aumentar o ganho do canal e/ou volume do canal na mesa de som, e isto aumenta achance de microfonias. Cpsula condensadora (ou de eletreto) a cpsula, para funcionar, precisa de energia.Alguns requerem uma pilha (1,5V), outros duas pilhas, outros uma bateria de 9V, alguns precisam at de 48V. Em mesas profissionais, encontramos uma chave chamada PhantomPower , que fornece essa voltagem (conforme o que o microfone pede, at

48Volts). Estacorrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio cabo, que obrigatoriamente deveser balanceado e com conectores balanceados, sob risco de choque no usurio ou queimado microfone .Os microfones condensadores podem ter cpsulas bastante reduzidas (o que permite aconstruo de microfones bem pequenos e discretos), com grande eficincia de captao (altasensibilidade, microfone macio). O ponto negativo a fragilidade da cpsula e o custoelevado. Um exemplo bem conhecido so os microfones de lapela.So microfones realmente frgeis, exigem ser manuseados com muito cuidado. Os profissionais so vendidos inclusive com um case (maleta) e devem ser transportados a.Tambm so muito suscetveis umidade, no devendo ser utilizados em locais midos, sob pena da umidade alterar o som (e a s colocando o microfone ao sol).Graas principalmente ao tamanho das cpsulas condensadoras, temos vrios formatos demicrofones, cada um adequado a um uso. Colocamos abaixo os formatos mais comuns e ostipos de cpsula e diagrama polar em geral encontrado, as vantagens e desvantagens. Consultesempre o manual do aparelho, onde consta a informao precisa de qual tipo de cpsula e de padro polar utilizado. 6.6 - Microfones de Lapela A fabricante brasileira LeSon fabrica um microfone muito comum de ser encontrado emqualquer igreja, de qualquer denominao. o LeSon ML-70. O microfone de lapela muitoutilizado por pregadores, no plpito ou palco. Vrios outros fabricantes tambm fazemmicrofones desse tipo, em especial em sistemas sem fio.O LeSon ML-70 um microfone condensador (cpsula pequena, que precisa de energia - nocaso, pilha), com padro de captao ominidirecional (capta todos os sons em 360 nahorizontal e 360 na vertical). Tem sensibilidade alta, -38dB, ampla resposta de frequncia,com curva de resposta bastante linear, mas com um pouco de reforo nos graves, paracompensar a maior distncia da fonte sonora. acessvel, custa em mdia R$ 50,00, efaclimo de ser encontrado em qualquer loja especializada. Possui garantia de 6 meses. 50 Sonorizao ao vivo para Igrejas Microfone de lapela e sua correta utilizao Os microfones dos outros fabricantes tambm possuem a maioria dessas caractersticas.Existem tambm modelos com padro cardiide de captao, sendo mais comuns de seremencontrados em microfones sem fio, custando de R$ 300,00 (os mais simples) a R$ 1.500,00(os melhores). Vantagens - Por possuir uma cpsula pequena e leve, uma vantagem do lapela a discrio. preso nas roupas, mas to pequeno que em nada atrapalha a movimentao do pregador ea viso do pblico em direo a ele. Tambm bem leve, possibilitando o uso por horas semcansar. Se for sem fio, a liberdade excelente.A pilha, do tipo AA 1,5V, costuma durar meses. Em geral, ela vai acabando aos poucos, e praticamente s se nota isso quando necessrio compensar o volume no canal da mesa desom. Nos microfones sem fio, quem fornece a energia para o lapela funcionar so as pilhas do prprio transmissor, onde o microfone encaixado.Por ter alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dandoampla liberdade de movimentao ao pregador. Forma de utilizao - Apesar de sua alta sensibilidade ser uma vantagem, ela tambm podecausar problemas por causa de microfonias. Para evitar isso, o lapela deve ser utilizado presona gravata, logo abaixo do n. Nessa posio, o microfone estar de 10 a 15cm da boca da pessoa, e no ser preciso aumentar muito o volume, diminuindo a chance de microfonia.Apesar do prprio nome do microfone indicar que para ser usado na lapela do palet, o usoneste local pode trazer alguns

problemas. Um deles o fato de que, quando a pessoa vira orosto para o lado oposto, a captao do microfone muito pequena, perdendo principalmenteos agudos. O segundo erro de uso: algumas pessoas erram e colocam o microfone ou muitoalto ou muito baixo na lapela. Muito alto, o microfone perde a captao de agudos. Muito baixo, temos que aumentar o volume e corre-se o risco de microfonia. Assim, a melhor posio para esse microfone logo abaixo do n da gravata, onde se resolvem os dois problemas. Os operadores de som das igrejas precisam ensinar aos pregadores a utilizar osmicrofones dessa forma.Ah, por cima da gravata! J vi pregadores que o prendem na camisa, por baixo da gravata,s para ficar mais discreto ainda, mas uma situao impossvel de se conseguir umaregulagem razovel. Se o pregador da sua igreja usa assim, necessrio conversar com ele. 51 Sonorizao ao vivo para Igrejas No caso do ML-70, o cabo entre o compartimento da pilha e o microfone pequeno, ento omelhor a fazer prender o compartimento logo abaixo do tampo superior do plpito. Nasigrejas que visito, tenho visto diversas formas de fazer isso, mas necessrio deixar a possibilidade de se efetuar a troca da pilha quando necessrio. um microfone raramente utilizado por cantores. Entretanto, j vi vrias "adaptaes" parausar com violinos, com a cpsula presa prximo s cordas. O resultado bastante discutvel. Desvantagens A mais sria desvantagem deste modelo de lapela o fato do mesmo ser ominidirecional. A sua ampla captao (em todas as direes) e sua alta sensibilidade (captasom de longe) o torna um "prato feito" para microfonias. Mesmo que as caixas de somestejam longe do usurio, ainda assim podem acontecer microfonias por causa dareverberao do lugar. Usar um retorno para o pregador? Nem pensar. Nos modelos sem fioque so cardiides, o problema muito minimizado, e j possvel usar um retorno de voz,que sempre dever estar prximo aos ps do pregador (a 180 para o microfone).E quanto pior for a acstica da igreja, mais difcil ser de conseguir uma boa regulagem, tantoem volume quanto em equalizao. So microfones difceis de trabalhar, e exigem mesas desom com boa qualidade de equalizao.Se por um lado a cpsula condensadora permite ao microfone ser pequeno e leve, por outroeste um microfone frgil. O fio entre o compartimento da pilha e a cpsula muito fino, e pode se romper se algum der um puxo forte no mesmo (e no raro algum esquecer queest com o lapela e sair do plpito carregando ele). Mesmo com todo o cuidado, as cpsulascondensadoras so frgeis e quebram. Na minha igreja, por exemplo, todo ano tinha quetrocar de microfone de lapela.A presilha da cpsula merece cuidado tambm. Se quebrar, no existe substituio. Ningumvende, ento no jogue fora seus microfones de lapela quebrados. Guarde-os, para aproveitar a presilha, o windscreen, etc. em caso de necessidade.A pilha, se por um lado dura muito, coincidentemente costuma acabar nos cultos importantes,como casamentos, ceias, viglias. Ento no se esquea de troc-las antes. comum vermos esses microfones em estdios de TV, em programas de entrevista. No quer dizer que timo s porque a Rede Globo utiliza. Nas entrevistas, trata-se de uma conversaentre algumas pessoas em um estdio com tratamento acstico, e os microfones esto alapenas para gravao da voz. Nesses casos, no h retorno de som, no h caixas de som por perto, no h microfonias e no h problemas: parece ento ser o microfone perfeito. Naigreja, com acstica deficiente, com instrumentistas tocando alto, com retorno de voz para o pastor, ele fonte de dor de cabea. 6.7 - Microfones Goosenecks Apesar do nome estranho, se voc j viu alguma reportagem na TV ou ento

fotos de polticosna Assemblia Legislativa ou no Congresso Nacional, voc provavelmente j viu ummicrofone gooseneck. O nome vem do ingls goose = ganso, neck = pescoo. Microfone pescoo de ganso. Sua caracterstica possuir uma longa haste flexvel (o gooseneck), com a pequena cpsula de captao na ponta. Essa haste pode ser manejada pela pessoa de forma a posicion-la da melhor maneira possvel em direo sua boca. 52 Sonorizao ao vivo para Igrejas Microfone gooseneck um tipo de microfone especfico para serem colocados em cima de superfcies (mesas, plpitos), com alguns modelos possuindo uma base e outros prprios para serem fixados na prpria madeira do plpito. No veremos esse tipo de microfone sendo utilizado paracantores, corais ou instrumentos.Existem vrios modelos e fabricantes. TSI, LeSon, Yoga, SuperLux, todos eles tem pelomenos um na sua linha, isso sem falar nos grandes nomes (e preos caros). So microfonescondensadores (cpsula pequena, precisa de energia - pilha), geralmente com padro decaptao cardiide, apesar de existirem alguns ominidirecionais. Tambm em geral asensibilidade alta, em geral maior que -42dB (-40dB, -38dB) e boa resposta de frequncia,tambm com uma pequena preponderncia nos graves, como o lapela (para compensar amaior distncia da fonte sonora). Os preos variam de R$ 150,00 a alguns milhares de reais(os modelos dos grandes fabricantes). Cuidado com goosenecks de baixa sensibilidade. Alguns tm sensibilidade de 46dB, -50dB, -60dB, muito baixa, e isso acaba com a grande vantagem que o gooseneck proporciona,que a liberdade, pois fora o usurio a estar sempre prximo do microfone. Algumas igrejasque compraram goosenecks desse tipo tiveram que usar dois deles para que a captao fossesuficiente. Tambm vi um modelo de gooseneck com cpsula dinmica, muito maior que ascondensadoras, que atrapalham a viso do pregador. Vantagens - Para uso no plpito, a grande vantagem deste tipo de microfone, em relao aolapela, o seu padro de captao, que agora cardiide. Ele capta os sons vindos de umanica direo, e isso os torna muito menos propensos a microfonias que os lapelas. Acaba que bem mais fcil trabalhar com um gooseneck cardiide do que um lapela ominidirecional.Apesar de existir toda a haste e a cpsula ser maior que o lapela, ainda assim possibilitam uma boa viso do pregador. Por terem alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetrosda fonte sonora, dando ampla liberdade de movimentao ao pregador. Alis, um nicomicrofone deste (com boa sensibilidade), situado bem no meio de um plpito, consegue-secaptar o som do pregador mesmo quando ele vira o rosto para as laterais e se movimente um pouco. Atende bem um plpito de 1 a 1,5 metro. Evidente que, se o pregador tem o costumede se movimentar por todo o altar (ou palco), o gooseneck no indicado.A construo desse tipo de microfone tambm muito mais robusta. A base em geral de um plstico resistente, e a haste metlica. Como o manuseio feito apenas pela haste, difcil 53 Sonorizao ao vivo para Igrejas haver problemas. Pode ser abaixado quando se est de joelhos, sem problema algum,inclusive a movimentao da haste no gera rudo algum no microfone.O uso certo de qualquer microfone exige que o mesmo seja apontado em direo fontesonora (boca). Mas comum a pessoa errar, no direcionando o microfone da forma correta,ou deixando mais alto ou mais baixo. No caso de um lapela, isso faz muita diferena. No casodo

gooseneck, a diferena no to grande. Pequenos erros de posicionamento so facilmenteacertados com ajuste no volume. Mesmo que a pessoa tenha se ajoelhado sem tambm abaixar a haste do gooseneck, ainda assim d para captar a voz dela. Forma de utilizao - colocar um no meio do plpito, ensinar aos pregadores a abaixar elevantar o microfone pela haste quando estiverem de joelhos, a lig-lo e deslig-lo e pronto.Quando de joelhos, as pessoas devem orar de cabea levantada, apontada para o microfone.Quando em p, as pessoas devem apont-lo para a boca, acertando a posio da cpsula para aaltura correspondente de cada um. Existem diversos modelos com tamanhos de hastediferentes, adequados para qualquer tipo de pessoa.Apesar de sua alta sensibilidade permitir captar o som a uma distncia maior, at 80centmetros para trs e para cada lado, quanto mais perto da fonte sonora melhor, pois teremosque usar menos volume, com um risco menor de microfonias. De 10 a 20 centmetros uma boa distncia. Na base dos goosenecks, h o compartimento para pilhas AA, que alimentam a cpsula, mas amaioria tambm funciona com Phantom Power (alguns tem uma chave de seleo). Se a pilhado lapela durava meses, no gooseneck costuma durar no mais que um ms. necessrio estar atento para no esquecer ele ligado de um dia para o outro.Alguns modelos vm com uma luz vermelha junto da cpsula que acende quando o microfoneest ligado. No comeo se acha um pouco estranho e feio, mas alguns dias depois ningum selembra que ela existe (e at sentem falta). Na prtica, essa luz serve para indicar tanto para o pregador quanto ao operador de som que o microfone est ligado e operando, e ajuda a evitar que se esquea o microfone ligado aps o culto. O operador pode ver quando o pregador esqueceu de ligar o microfone e pode tomar uma atitude.Por ser cardiide, permite uso de caixas de retorno para o pregador, mas a caixa deve estar a180 do microfone (exatamente de costas do microfone). Desvantagens Quase nenhuma. Mais robusto (quebra menos), mais fcil de regular (cardiide) e ainda permite ampla liberdade do pregador. Desde, claro, que o pregador nofique se movendo muito. 6.8 - Microfones de mo o tipo mais comum de microfones. So aqueles formados por um cone metlico, onde emuma ponta fica o conector XLR e na outra a cpsula de captao, e esta protegida por umglobo, em um formato que imita perfeitamente um sorvete. 54 Sonorizao ao vivo para Igrejas o tipo de microfones que conta com a maior variedade de modelos e fabricantes. Existemmilhares de modelos, com centenas de fabricantes, com preos indo de poucos reais a R$500,00. So encontrados em qualquer lugar: at lojas de departamento e camels. Assim, ficadifcil recomendar uma marca e/ou modelo especfico. As marcas variam desde osfamosssimos Shure at os desconhecidos Carol, JWL e Aistar. Mas no quer dizer que por ser de marca desconhecida seja ruim. raro, mas h boas surpresas nessas marcasdesconhecidas, com um preo muito menor que os similares famosos.A maioria absoluta usa cpsulas dinmicas, grandes. Existem alguns pouqussimos modeloscondensadores, normalmente bem mais caros. As cpsulas dinmicas tm o mesmo princpiode construo de um alto-falante, e no precisam de energia para funcionar. A maioriaabsoluta tem padro de captao cardiide ou supercardiide.A sensibilidade dos microfones dinmicos muito mais baixa que as cpsulas condensadoras:varia de 50dB (os melhores) a 80dB (os piores). A maioria tem ampla resposta defrequncia, podendo ser usados em amplas aplicaes, como vozes ou instrumentos musicais.Evidente que o resultado de um microfone especfico para um determinado instrumento muito

melhor, mas os mics de mo alcanam resultados satisfatrios tanto com vozes emicrofones.Em algumas denominaes, os pregadores os usam na mo, como os cantores fazem. Nessecaso, o pregador tem liberdade total de movimentos (pastores que andam muito no altar ou palco, por exemplo), limitados apenas pelo cabo. Tambm so teis para dar um "efeitodramtico" na pregao, utilizando o microfone como elemento na gesticulao.Existem denominaes em que esse microfone usado em pedestais de plpito. Estes pequenos pedestais tm uma base de ferro (para servir de contrapeso) e uma haste metlicaflexvel. Essa haste permite ajustar o microfone, como a haste dos goosenecks.Para cantores, usado em geral na mo mesmo ou em pedestais. Para instrumentos, semprecom pedestais de microfones.Pelas caractersticas desse microfone, vamos inverter a ordem: primeiro apresentar asdesvantagens e depois as vantagens: Desvantagens - A baixa sensibilidade desses microfones obriga a pessoa a utiliz-lo bem prximo boca. Quanto mais afastado da fonte sonora, menor a captao. Os melhores(sensibilidade prxima a -50dB) podem ser usados at 10cm da fonte sonora, no mximo15cm, mas os piores (qualquer coisa acima de 65dB) praticamente obrigam ao usuriogrudar a boca no microfone. Para o pregador, isso pssimo, pois tira toda a liberdade do pregador. Ele vira refm do microfone, no podendo se distanciar muito dele, sob pena dacaptao diminuir muito. 55 Sonorizao ao vivo para Igrejas Esse tipo de microfone o que mais sofre com o chamado efeito de proximidade. Quantomaior a distncia entre a boca e o microfone, menos graves o microfone conseguir captar.Por outro lado, quanto mais prximo, mais graves haver. Todos os microfones direcionais(cardiides, supercardiides) sofrem com isso, mas nos dinmicos de mo onde o problema mais aparente.O efeito de proximidade ruim para o tcnico de udio, que precisa estar bem atento.Momentos em que o pregador l a Bblia ou faz alguma orao, abaixa a cabea e se aproximado microfone, fazem o grave ficar mais forte, o que precisa ser compensado na mesa de som. No muita coisa a se compensar, mas exige ateno.Para cantores, principalmente as vozes masculinas, se o microfone estiver muito afastado, avoz perder o grave caracterstico.Para o plpito, esse microfone muito grande e pesado quando comparado com os outrostipos. E como a haste do pedestal tambm bastante larga, acaba atrapalhando a viso do pregador. como voc conversar com algum que est chupando sorvete: a boca e queixodesaparecem atrs do mesmo. Isso sem contar o fato de que s vezes acontecem acidentes: omicrofone escorrega do cachimbo (pea que prende o microfone haste do pedestal) e vai parar no plpito ou mesmo no cho. Isso no raro de acontecer.Se usado com pedestal, um microfone trabalhoso na hora de ajoelhar. necessrio tirar omicrofone do pedestal, utiliz-lo e depois colocar novamente no plpito. O movimento geravibraes que costumam serem captadas pelo microfone e o operador precisa estar sempreatento. Se usado na mo, no h problema algum.Tambm um tipo de microfone que sofre muito com o posicionamento errado do mic emrelao fonte sonora. O microfone precisa estar bem posicionado, o globo do microfoneapontado diretamente para a fonte sonora. Ensine sempre, pois muito comum o usurioutilizar o microfone "de lado", como um sorvete, posio esta que perde muito em captao. Vantagens - o "Bombril" dos microfones, e funciona razoavelmente bem em qualquer lugar, qualquer acstica, qualquer tipo de voz ou instrumento (1001 utilidades). em geral otipo de microfones mais comum a ser encontrado em qualquer igreja.Se por um lado a baixa sensibilidade

prende o pregador, cantor e msico junto aomicrofone, ela tambm dificulta a ocorrncia de microfonias. Como o microfone noconsegue captar sons a distncias grandes, a chance de captar o som de uma caixa de som oude uma reflexo na parede mnima. No quer dizer que no acontea, mas d muito menosmicrofonia que qualquer lapela e menos que qualquer gooseneck. Se a acstica do lugar ruim, este o tipo de microfone a ser utilizado, principalmente se for supercardiide. Mas para ter essas vantagens, lembre-se de us-lo sempre perto da fonte sonora.Tambm permite a utilizao de caixa de retorno. A caixa deve estar sempre nas costas domicrofone, caso cardiide, ou at mesmo de lado, caso supercardiide.A durabilidade deste tipo de microfone enorme. Os sorvetes so extremamente robustos,duram anos, dcada at. Aguentam at quedas, mas no por isso que vamos descuidar deles. 56 Sonorizao ao vivo para Igrejas 6.9 - Microfones Headsets Microfones headsets (head = cabea) so condensadores (cpsula pequena, precisa de energia- pilha) com uma haste que presa na cabea do usurio, por cima duas orelhas. Uma hasteleva cpsula diretamente boca da pessoa, em uma posio bem prxima. O LeSon HD-75 um bom exemplo com fio, havendo inmeros modelos sem fio. Microfone headset No modelo da LeSon, a pilha fica em um compartimento igual aos lapelas ML-70, e tem uma boa durabilidade (meses). Em microfones sem fio, a mesma pilha que alimenta o transmissor tambm alimenta a cpsula.A sensibilidade pode ser baixa, pois a distncia at a fonte sonora pequena e no varia. Nocaso do HD-75, a sensibilidade de 46dB, um valor intermedirio entre os lapela egooseneck (-38dB) e os dinmicos de mo (-52dB). Essa sensibilidade aliada posio fixa bem prxima da boca permite um alto volume de captao. Existem modelos com padro decaptao ominidirecional ou cardiide (captao em 360 ou em 180 ), sendo este ltima maiscomum. O preo do LeSon HD-75 aproximadamente 170,00, mas os sistemas sem fio voat mais de R$ 2.000,00. Vantagens - A grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, junto boca da pessoa. Por estar prximo da fonte sonora, precisamos abrir pouco o volume, e por conseqncia teremos menos risco de microfonia. Se for direcional (cardiide) d para ter retorno de som tranqilamente com pouco risco de microfonia. o microfone ideal paraambientes com acstica ruim, com muita reverberao.A liberdade de movimentao do usurio total. Para onde ele se virar, o microfone estarsempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por palestrantes e professores, que precisam se movimentar muito e ter as mos livres. Tambm o preferido por cantores que precisam danar, ou por msicos que tambm cantam.A construo desse tipo de microfone varia muito de qualidade. O LeSon at bem robusto, evrios modelos de boas marcas tambm o so. Mas existem os que so to frgeis quanto oslapelas. De qualquer forma, toda cpsula condensadora precisa de mais cuidados que umadinmica. Desvantagens - pouco usado como microfone pelos pregadores, apesar das vantagens. Omotivo que um trambolho. Ainda que seja de cpsula relativamente pequena e noatrapalhe a viso da platia para o pregador, o sistema de fixao na cabea complicado. 57 Sonorizao ao vivo para Igrejas necessrio encaixar o suporte nas orelhas e depois acertar a posio da haste do microfone emdireo boca. trabalhoso e toma tempo, e por

isso muitos no querem utilizar ummicrofone desses. Muito disso apenas desconhecimento das vantagens que ele traz.Tambm incmodo para quem usa culos. Chega a doer a orelha aps algumas horas de uso. No caso do modelo da LeSon, ainda tem um "trambolhinho", que o compartimento da pilha,mas os modelos sem fio do absoluta liberdade. um excelente microfone, que no merece os olhares desconfiados dos usurios. Parece queas pessoas tm verdadeira vergonha de colocar o headset, j que trabalhoso. Mas, uma vezacertado, simplesmente excepcional. A maioria bem leve. 6.10 - Microfones Earsets Os earsets (ear = orelha) so uma evoluo dos headsets. Se os headsets so trambolhos, osearset so extremamente pequenos e discretos, quase invisveis. So condensadores (cpsula pequeninssima, precisa de energia - pilha), cuja haste presa em apenas uma orelha dousurio. um microfone comum de ser visto em apresentadores de televiso, sendo quealgumas vezes s o notamos se prestarmos bastante ateno. Microfone earset Os earsets so caros, carssimos. So to caros que praticamente s existem modelos sem fio,rarssimo em modelos com fio, e geralmente somente grandes fabricantes se atrevem a fazer esse tipo de microfone. O preo de um sistema completo sem fio pode alcanar R$ 5.000,00.So microfones ominidirecionais de sensibilidade baixa. A sensibilidade pode ser baixa porque a distncia at a fonte sonora pequena e no varia, tal qual o headset. Vantagens Como os headsets, a grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa econstante, prximo boca da pessoa. Mesmo sendo ominidirecional, a baixa sensibilidade fazcom que somente o som bem prximo boca seja captado. D at para utilizar retorno para o pregador sem muitos problemas.A liberdade de movimentao do pregador total. Para onde ele se virar, o microfone estarsempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por pregadores dequaisquer igrejas, tanto pela discrio quanto pela qualidade. E tambm muito apreciado pelos operadores, pois difcil de dar microfonia. 58 Sonorizao ao vivo para Igrejas Desvantagens - Extremamente frgil. Todos eles precisam de muito cuidado. As soldas somnimas, e quebram facilmente. Os fios so finssimos, e muito suscetveis a problemas. Acpsula mnima, de to pequena. um microfone que requer muita ateno e cuidado antes,durante e depois do culto. A figura destaca os pontos mais frgeis, exatamente os pontos desolda. Pontos mais frgeis nos earsets Ele bem menor que os headset, mas seu sistema de prender mais complicado. Se noheadset voc tem que encaixar o suporte por cima das orelhas, neste necessrio encaixar osuporte em volta da orelha. A diferena parece ser pequena, mas no . Muita gente secomplica totalmente ao colocar esse microfone. E nem todo mundo acerta: alguns acabamcolocando errado o microfone e apontando a cpsula muito para baixo ou para cima, forandouma interveno do operador de som. Alm disso, se a pessoa se movimentar muito, omicrofone pode se soltar e sair da posio.Atente para isso: esse microfone precisa de treino para ser colocado corretamente. O tcnicodeve aproveitar um momento aps o culto e, com cada usurio, treinar a colocao e retiradado microfone.Aproveite para comprar o modelo com a maior garantia possvel. Em caso de defeito e omicrofone estiver fora da garantia, a soluo comprar outra cpsula (o conjunto cpsula comfio), que custa muito, muito caro.

6.11 - Microfones para coral Microfones para coral so pequenos, lembram o lapela sem o suporte para prender no terno.So representantes dessa categoria os AKG CK31, o AKG CK32, o Shure EZO e o lapela LeSon ML-70 (!). So microfones com enorme sensibilidade, que permitem a captao demuitas fontes sonoras ao mesmo tempo, por isso so indicados para captao de coral eorquestras (instrumentos acsticos).O AKG CK31 e o CK32 so idnticos, mas o CK31 cardiide e o CK 32 ominidirecional.Ambos so microfones condensadores, precisam de Phantom Power, bem pequenos (um pouco maior que o lapela), altssima sensibilidade (-34dB) e carssimos. Custamaproximadamente R$ 850,00.J o Shure EZO um condensador cardiide que tambm precisa de Phantom Power,sensibilidade de 45dB. Tambm bem pequeno. Custa R$ 600,00 59 Sonorizao ao vivo para Igrejas Por ltimo, tendo em vista que os outros so muito caros, muita gente usa o lapela da LeSoncomo microfone para coral. um condensador, alta sensibilidade (-38dB), ominidirecional,que no precisa de Phantom Power, mas usa pilha AA para alimentar a cpsula. No omicrofone ideal para coral, mas sim um caso de jeitinho basileiro que funciona. Uso dos microfones de coral, vista lateralVantagens - Todos so muito pequenos e fceis de carregar. Como tm alta sensibilidade, permitem a captao de vrias pessoas de uma s vez. O CK32, ominirecional, tem uma reatil de captao de at 7m de distncia entre a fonte sonora e a cpsula, em cada direo (umcrculo de 7 metros de dimetro em volta do microfone). O CK31, cardiide, tem captao at7 metros de distncia em forma de meio-crculo. J o lapela tem uma sensibilidade menor,mas ainda capta sons a uma boa distncia. J o EZO o que tem menor rea de abrangncia,captando sons a uma distncia bem menor que os outros (e por isso ser necessria umaquantidade maior deles). Uso dos microfones para coral, visto de cima Como so microfones que captam vrias vozes ao mesmo tempo, uma vantagem interessante poder utilizar uma pequena quantidade de microfones e mesa de som pequena. A economiaem quantidade de microfones, cabos e mesa pode at ser maior que o custo desses microfones.So microfones especficos (exceto o lapela) para a captao de corais, de um grupo de vozesou de uma orquestra. Essa captao principalmente utilizada para gravao dessas vozes.Captam-se as vozes ou instrumentos, a interao entre eles e at mesmo a ambincia do local. 60 Sonorizao ao vivo para Igrejas Essa interao entre as vozes muito importante, ela que mostra as vozes trabalhando comouma s. totalmente diferente de se fazer uma captao individual, voz por voz, e depoismixar tudo. O resultado por vezes bem mais agradvel, sem contar que para o operador deudio muito mais fcil trabalhar com dois microfones de coral que 16 microfones de mo, por exemplo.Desvantagens Se ser pequeno e fcil de carregar uma vantagem por um lado, por outro ladofacilita a perda, o esquecimento e o furto do microfone. Olho neles e muita ateno! Somuito caros (o lapela no ).Se a alta sensibilidade ajuda na captao de um grupo, de outro lado complica a vida dotcnico de udio. Pode acontecer muito problema de vazamento e realimentao (microfonia).O coral deve estar fisicamente longe dos msicos, para evitar ao mximo os vazamentos, e ouso de caixas de som de retorno bastante limitado (somente se o microfone for cardiide, e acaixa deve estar exatamente atrs) ou at no recomendado (se os microfones foremominidirecionais). No espere dos microfones para coral um volume to alto quanto o volume que se conseguiriacom microfones dinmicos de

mo. Estes so microfones para "reforo sonoro", ou seja,quando voc precisa apenas dar uma "ajuda" de volume no grupo. Claro que, dependendo dascondies acsticas do lugar ser possvel dar mais ou menos volume, mas em geral o uso demicrofones de mo permite muito mais volume.A sensibilidade altssima tambm algo difcil de ser trabalhado. Qualquer barulho na rea decaptao vai direto para o microfone, inclusive o folhear de um hinrio, o zper de uma Bblia,a marcao com o p de um ritmo, o andar de algum. Soluo? Muito treino e ensaio, muitaexplicao para os usurios do que pode fazer e no fazer.Como so microfones para serem usados em pedestais, o grupo precisa cantar todos os hinosna posio em que o microfone foi regulado. O grupo no pode trocar de posio (em p/sentado), porque muda tudo e no d para reajustar o microfone.Alm disso, s podem ser utilizados em locais de acstica tima. Com acstica ruim, omicrofone capta o som direto e as reflexes (reverberaes), e microfona muito fcil. Ocardiide sofre menos, mas a alta sensibilidade ainda assim torna o risco muito grande.Esse tipo de microfone comum em estdios, onde temos ambientes acusticamentecontrolados e tempo, muito tempo para encontrar o melhor posicionamento. Em igrejas e nosAnfiteatros, at possvel arriscar um microfone desses, desde que com boa acstica econdies de se testar vrias posies para os cantores e msicos. 6.12 - Microfones Overs Over (= por cima) designa um tipo de microfone em formato de tubo. No estrangeiro, sochamados de Pencil Microphone, ou Microfone Caneta, por lembrar o formato. Usamcpsulas condensadoras, em geral so cardiides e todos precisando de Phantom Power (alguns aceitam pilhas). Existem vrios modelos: 61 Sonorizao ao vivo para Igrejas Le Son MP-68PH, sensibilidade 48dB. Tambm funciona com pilha AA. Preo:aproximadamente R$ 250,00 TSI C-3, sensibilidade 45dB. Tambm funciona com pilha AA. Preo por volta deR$ 300,00 (mais caro que o Le-Son, mas vem com case de proteo em alumnio). Samson C02, sensibilidade 40dB. Preo aproximado de R$ 450,00 o par. Behringer C2, sensibilidade 41dB. Preo do par R$ 350,00, aproximadamente. um tipo de microfone que foi desenvolvido para captao de pratos e ambincia em bateriasacsticas. Eles so usados em pedestais, em posio mais elevada, e permitem uma captaomuito efetiva da interao entre as diversas peas da bateria. Mas nada impede que sejamutilizados para outros fins. Na verdade, so um tipo de microfone para coral e os prpriosfabricantes os designam assim (mas os vendem tambm junto aos kits para bateria).Os microfones tm caractersticas parecidas com os microfones para corais. Eles tambmservem para captao de muitas vozes ou instrumentos ao mesmo tempo, dada sua altasensibilidade. E apresentam, dentre suas inmeras vantagens, um preo bem mais acessvel. Vantagens - Mais robustos que os microfones para coral, com quase as mesmascaractersticas (sensibilidade um pouco menor). So pequenos e fceis de carregar.Como so microfones que captam vrias fontes sonoras ao mesmo tempo, pode-se usar um pequeno nmero de microfones e mesa de som de poucos canais.A sensibilidade mais baixa e o fato de serem cardiides ajudam a diminuir a ocorrncia demicrofonias e vazamentos. Em compensao, ser utilizado maior quantidade de microfonesque os modelos

para coral (mas menos que os microfones de mo).Como tem a sensibilidade um pouco mais baixa e so cardiides, um microfone desses vaicaptar um menor nmero de vozes, podendo variar de 3 a 10 vozes por microfone. Tudodepende da sensibilidade e do volume que se quer dar.Em locais com boa acstica, podem ser usados em pedestais, por cima do coral ou dosmsicos, de forma a captar uma boa quantidade deles. Em locais com acstica ruim, devemestar ainda em pedestais, mas na altura da fonte sonora, captando uma quantidade menor defontes. Exigem um certo espao para a montagem do pedestal e adequao da posio.Utilizados para captao de vozes, o ideal colocar as pessoas que cantam com menosvolume de voz mais prximas do microfone, e as que cantam com volume mais forte devemestar mais afastadas, para se promover uma captao mais homognea. O ideal seria colocar todos os cantores em formao de meia-lua ao redor do microfone. O mesmo se aplica nacaptao de instrumentos, como na captao de um naipe de metais. Desvantagens Como so microfones para coral, necessrio evitar abrir zper de Bblia,folhear hinrios, conversar, etc. Tudo isso ser captado pelo microfone. Os usurios precisamser instrudos quanto a isso.Um detalhe pequeno mas importante: so microfones para serem usados em pedestais. Acertar microfones com os cantores sentados uma coisa, em p outra completamente diferente.Assim, os cantores vo ter estar sempre na mesma posio (ou em p ou sentado). No tenteacertar os pedestais "na mo" porque o barulho ser captado e ficar horrvel. 62 Sonorizao ao vivo para Igrejas Atente para as respostas de freqncias desses microfones. Como so feitos originalmente para pratos de bateria, alguns tm resposta de frequncia enfatizada para mdios e agudos,com poucos graves. So timos para captao de vozes femininas, mas alguns modelos vodeixar a desejar na captao de vozes masculinas. 6.13 - Microfones de estdio Apesar de no ser comum, algumas igrejas ou mesmo um cantor ou msico investe em ummicrofone de estdio. No que os outros tipos de microfone no possam ser utilizados emestdio, mas este um tipo especialmente construdo para gravaes. Quando falamos emgravaes, estamos querendo dizer: qualidade sonora extremamente agradvel. chave de atenuao e filtros de graves selecionveis no prprio microfone condensadores que precisa de Phantom Power preo alto sensvel a variaes de umidade microfones delicados (pouco robusto).As caractersticas tcnicas (padro de captao, sensibilidade, resposta de frequncia) podemvariar de um modelo para outro, mas isso no importa muito neste caso.Quero chamar ateno principalmente para a pouca robustez do microfone. Isso no umdefeito, mas sim uma caracterstica do ambiente em que o mesmo ser usado. Um estdio um ambiente controlado: ar-condicionado (temperatura e umidade estveis), lugar paraguardar tudo, pedestais firmes presos no cho e no teto. E s o pessoal do estdio que mexenos equipamentos. Quem est l para gravar s pede, os funcionrios que fazem.Um exemplo o Behringer B-1. Ele vem em uma maleta prpria, toda rgida e forrada deespuma (mostrando que um microfone frgil), e ainda com a proteo

anti-choque. Omicrofone preso firmemente no anti-choque e este preso no pedestal. O anti-choque temvrias funes, a saber: isola o microfone das vibraes do pedestal, do cho, e ainda protegeo microfone das mos do usurio. Voc movimenta o pedestal, no o microfone, para acertar o posicionamento. 63 Sonorizao ao vivo para Igrejas Essa delicadeza faz com que o microfone seja muito frgil, e deva ser utilizado com muitocuidado. Uma queda no cho e o microfone vai para o lixo. No um microfone indicado para sonorizao ao vivo, porque nesses lugares no temos como controlar todos os fatoresnecessrios. Sempre pode acontecer um acidente: algum que passa e derruba o pedestal commicrofone junto.Por ltimo, cuidado com vendedores. Se voc chegar em uma loja e pedir o melhor microfoneda loja, provavelmente vo te apresentar um desses. E voc testar, e soar muito melhor queos outros. E, se dinheiro no for problema, voc o comprar. S que o vendedor no vai lhedizer que um microfone frgil. A voc leva para a igreja ou para o evento e descobre esses problemas da pior forma: perdendo o microfone. 6.14 - Microfones especficos Existe uma enorme variedade de instrumentos musicais, cada um com sua caracterstica prpria. Para cada tipo de instrumento existir um microfone melhor, mais adequado.microfones especficos. Kit de microfones para bateria da TSI Um exemplo so os kits de microfones para bateria acstica mostrado na figura acima. Noteque o microfone do bumbo grande, pois o bumbo gera sons graves, que so melhorescaptadas por cpsulas maiores. Aps, vem os microfones do conjunto caixa e tons, e depois osmicrofones overs, que sero usados na captao dos pratos. Cada pea do kit adequada paraum uso. Se trocarmos o microfone over com o do bumbo, o resultado sonoro ser muitoinferior.Sempre ser possvel usar microfones de uso geral (em geral, dinmicos de mo) no lugar dosmicrofones especficos, mas devemos estar cientes que o resultado sonoro ser inferior, principalmente nos extremos do espectro. Um microfone geral no bumbo nos dar graves,enquanto o microfone especfico nos dar "graves retumbantes", com mais sensao de peso e poder. Um microfone geral captar os agudos dos pratos, mas o microfone especfico nos dar"agudos cintilantes".A compra desses microfones deve ser analisada no aspecto custo/benefcio. Muitas igrejas preferem investir em microfones de uso geral apenas, e h vantagens nisso. Pode-se atender adiversas variaes de composio de grupo de louvor (uma vez com mais cantores, outra vez 64 Sonorizao ao vivo para Igrejas com mais msicos), coisa que seria impossvel com microfones especficos. E uma compra degrandes quantidades mais vantajosa no sentido econmico: possvel conseguir bonsdescontos. Microfones de mo so mais resistentes, duram mais. Microfones especficos sona maioria condensadores, mais frgeis.Ainda assim, os microfones especficos trazem melhor resultado. Muitos msicos compram por sua prpria conta os seus microfones, em busca de uma sonoridade melhor. Mas peasempre que eles tenham cuidado de consultar equipe de som antes de efetuar a compra.Conheci msicos que compraram mics especficos, contaram mil e uma vantagens do mesmoe tiveram enorme frustrao ao chegar na igreja e o microfone no funcionar, por que a mesada igreja no tinha Phantom Power. 6.15 - Microfones sem fio Um microfone sem fio nada mais que um microfone tradicional de qualquer tipo e/ouformato, acoplado a um transmissor e de um receptor de radiofreqncia. Existem "sem fio"no formato de microfones de mo, de

lapela, headsets e earsets, com cpsulas dinmicas oucondensadoras. As mesmas caractersticas das cpsulas dos microfones com fio se aplicamnos microfones sem fio. Mas uma vantagem s os sem fios tem: liberta completamente ousurio dos cabos, que est livre para se movimentar. Microfone sem fio da marca Karsect, UHF, duplo A cpsula entrega os sinais produzidos para o transmissor, que os transmite como se fosseuma estao de rdio. O receptor sintoniza a freqncia transmitida e ento manda o sinal para uma sada P10 e/ou XLR.Alguns receptores podem entregar sinais no nvel de microfone (77mV) e outros podemamplificar os sinais, e entreg-los no nvel de instrumento (250mV). Esses microfones emgeral contam com duas sadas, uma XLR (nvel de microfone) e outra P10 (nvel de linha -instrumento). Faa a ligao na mesa de som na entrada correspondente.Existem o receptor simples e o receptor de diversidade. O receptor simples utiliza uma antena para um microfone. J o receptor de diversidade, conhecido como Diversity ou TrueDiversity, trabalha com duas antenas para um nico microfone. Ambas sintonizam o mesmosinal transmitido pelo microfone. O receptor fica permanentemente avaliando as qualidadesdos sinais recebidos, e escolhe sempre a melhor delas. Em caso do sinal ficar em qualidade 65 Sonorizao ao vivo para Igrejas inferior ao mnimo Desejvel, o sinal processado poder ser ento uma combinao de ambos,de modo a maximizar a qualidade final. Receptores Diversity sempre tm maior alcance emelhor recepo que os microfones de uma antena s, mas custam mais.Entretanto, precisamos entender particularidades sobre a transmisso do sinal entre otransmissor e a base receptora do sinal. Primeiramente, microfones sem fio utilizam trs tiposde sinal: FM, no adequado para sonorizao profissional (so os microfones sem fio decamel ou de sistemas de karaok), VHF e UHF. Quanto mais alta a freqncia, menor achance de captar interferncias. Um microfone VHF de 252.300MHz ter menos chance deinterferncias que um microfone de 182.400MHz, mesmo sendo ambos VHF. MicrofonesUHF (acima de 400MHz) so hoje a melhor escolha, um pouco mais caros, mas a melhor qualidade de transmisso compensa em muito o preo.A maioria dos microfones sem fio tem freqncias fixas, mas existem modelos comfreqncias variveis, permitindo ao usurio escolher a frequncia com menos interferncia.Alguns modelos podem trocar de frequncia durante o uso, com um simples toque de boto. Ooperador do sistema, ao notar que esto aparecendo interferncias, aciona um comando na base e logo o sistema todo troca de frequncia. Muito til em sistemas com muitos sem fio,como conferncias, etc.Microfones sem fio tm alcance limitado. Muitos informam no manual alcance de at 100metros em campo aberto. O problema que nas igrejas e eventos, no temos campos abertos,e essa distncia reduzida. Quanto maior a distncia indicada pelo manual maior distnciaconseguir ser atingida na prtica, ainda que seja bem inferior ao que o manual indica. Essealcance tambm varia com o estado das pilhas e baterias. Baterias novas, alcance maior; baterias fracas, alcance menor.Os microfones mais antigos utilizam baterias 9V, com tem durabilidade de 5 a 6 horas. Masos modelos mais novos usam pilhas AA, bem mais baratas, e com durabilidade de 8 a 10horas (consulte sempre o manual). Os microfones que usam pilhas AA so mais caros, mascompensa pelo custo das pilhas. Baterias devem ser sempre novas e alcalinas. Baterias fracascausam diminuio na transmisso e conseqente aumento na captao de rudos.gua e outros lquidos so inimigos mortais dos microfones sem fio. Tanques dgua, caixasdgua e outros lquidos simplesmente no so atravessados pelos sinais de rdio. Essassuperfcies lquidas refletem todos os sinais, embaralhando-os e dificultando a recepo, que passa a ter rudos, chiados e at mesmo

parar de funcionar.O corpo humano formado por 70% de gua. E isso pode trazer transtornos. Veja: na igrejavazia, um microfone sem fio foi testado e funcionou maravilhosamente bem. Na igreja lotadade pessoas, ele no funcionou. Isso se deu presena das pessoas (presena de gua). Omesmo pode acontecer em uma outra situao: tudo funcionando bem com o pblico sentadoe no funcionando quando em p. Isso muito comum de acontecer.Interferncias so terrveis. Se um evento montado com iluminao natural, no deixetambm de acionar as lmpadas e refletores. Muitos transformadores de lmpadas de ginsiosgeram essas interferncias.Vrias solues para minimizar as interferncias, e outras dicas: 66 Sonorizao ao vivo para Igrejas manter a base do microfone o mais perto possvel do transmissor, coloque a base em uma posio alta, mais alta que as pessoas quando em p, a base deve estar longe de qualquer parede, a pelo menos um metro de distncia.Paredes tambm refletem o sinal (e os embaralham), atrapalhando a recepo, a maioria das bases de microfone sem fio tem indicadores de sinal, inclusive com ledsindicadores de pico. No deixe chegar nos picos (saturaes, distores), receptor com apenas uma antena para cada microfone, ela deve estar na posiovertical. Receptores com duas antenas para um microfone (TRUE DIVERSITY)devem estar com as antenas anguladas em 45 para lados opostos. Isso facilita arecepo a antena nunca deve encostar em nada - nem parede, nem vidro, nem metal, muitomenos na antena de um outro microfone sem fio. Tudo isso atrapalha a recepo. ao comprar e usar sistemas de microfone sem fio verifique as freqncias de operao, para que no sejam iguais os microfones sem fio do tipo handheld (de mo) devem ser segurados pelo meio, eno pela parte inferior, onde fica a bateria. Em geral, prximo bateria fica a antenado microfone, e se a pessoa colocar a mo ali faz uma barreira que atrapalha atransmisso. Note que microfones sem fio de melhor qualidade tm a antena externa,fora do corpo, exatamente para evitar esse tipo de problema. Mas cuidado com aantena, que frgil. se durante o evento, o microfone sem fio comear a chiar ou falhar, tente variar a posio da antena at encontrar onde ela funciona melhor. sempre tenha um microfone com fio, de reserva, com cabo longo o suficiente parachegar at onde estiver o microfone sem fio. Pode salvar um culto. 6.16 - Teste de sonoridade de microfones Agora que voc j conhece bem as caractersticas tcnicas dos diversos tipos e modelos demicrofones, j est pronto para comprar o seu. Mas alm das caractersticas, necessriotestar os modelos para conhecer suas sonoridades. Para isso, o tcnico de udio deve ir lojaacompanhado de algum, preferencialmente um cantor da sua igreja. Se for um microfoneespecfico para instrumento, v com o msico do instrumento. Nunca acredite que ser possvel "falar" e "ouvir" ao mesmo

tempo - escolher microfones trabalho feito em equipe.Aps olhar as especificaes tcnicas e escolher os modelos que cabem no oramento, parta para o teste. Pea ao vendedor para testar na melhor mesa de som e melhor caixa de som possvel. Na mesa, estabelea um ganho e volume (isso servir para saber a sensibilidade dosmicrofones) e deixe os controles de agudo, mdio e grave fletados (em geral no meio do boto, posio 12 horas). Procure uma mesa com boto Mute, para no ter que abaixar ovolume. As regulagens precisam ser fixas, para no influenciar no resultado.Pea para a pessoa cantar (ou tocar) sempre o mesmo o trecho de uma msica, de prefernciamais afastado, de forma que voc oua bem o som que sai pela caixa acstica, e nodiretamente a voz da pessoa. Agora, v passando microfone por microfone, com o cantor namesma posio, somente trocando o mic. Tente manter os modelos sempre a mesma distnciada fonte sonora. Escolha o microfone que for mais fiel voz do cantor e tenha um bomvolume de som (sensibilidade). No tenha pressa, teste exaustivamente, at ter certeza daqualidade. 67 Sonorizao ao vivo para Igrejas No esquea de verificar a sensibilidade do microfone. Ele deve conseguir captar o sommesmo h vrios centmetros da fonte sonora. H inmeros microfones que s captam o somse a pessoa colar a boca no microfone. Fuja desses.Muitas igrejas acabam comprando apenas um nico tipo de microfone para todos os usos -vozes masculinas e femininas e at instrumentos. Isso possvel, mas o teste ter que ser feitocom uma voz feminina, uma masculina e os instrumentos com os quais sero utilizadostambm. Lembre-se: um microfone pode ser melhor para um tipo de voz do que outro, masexistem modelos que atendero a todos os usos com uma boa qualidade. Nunca teste microfones em um equipamento (mesa de som, caixa acstica, etc) de mqualidade. O teste vai nivelar os microfones por baixo, por causa dos outros componentes. A,com todos os microfones soando igual, acaba-se comprando pelo preo, e a escolha pode noser muito boa. 6.17 - Casos reais envolvendo microfones A esposa do Pastor tinha uma lojinha, e vivia viajando para So Paulo para trazer novidades. Certa vez, trouxe uns microfones que funcionam com e sem fio (!) para a igreja.Horrveis, qualidade pssima, transmisso de FM cheia de interferncias, mas foramcomprados pela esposa do pastor, que tambm era a dirigente do coral. E ela insistiu queusasse esse microfone para o solo no culto. Eu tentei argumentar, disse que j tnhamosmicrofones melhores na igreja, que a transmisso em FM era muito sujeita esttica, etc.Tentei toa, pois ela usou suas prerrogativas de dirigente e "esposa do pastor". Ento est bom, vamos usar, mas no me responsabilizo falei. Primeiro louvor solo, e foi maisinterferncia que hino. Ela, que estava sentada ao meu lado, disse que isso no tinhaacontecido em So Paulo, que l o som era cristalino, e que no prximo hino usasse omicrofone com fio. Confesso que, com fio, o microfone funcionou melhor que quando semfio, mas ainda pior do que estvamos acostumados com os nossos microfones. "S pode ser defeito desse a", ela disse, e depois do culto testamos todos os que ela havia trazido. Todoscom o mesmo problema. S sei que ela recolheu todos e nunca mais os vi. Graas a Deus!O irmo que, querendo ajudar, prometeu que ia arrumar um microfone sem fio para a igreja.Foi na loja e pediu para ver alguns. O vendedor comeou logo pelos mais caros, com preoacima de 1.000 reais. Ele no podia gastar tanto, ento o vendedor passou para os microfonesde 300 a 500 reais. J vendo que entrou em uma enrascada, e no querendo faltar com a promessa, perguntou ao vendedor qual o microfone sem fio mais barato que ele tinha. Um de80,00 reais, e ainda por cima duplo! Todo satisfeito, comprou! A alegria durou at o pastor ir testar. At que funcionava, desde que a base estivesse no

mximo uns 5 metros e que o pastor falasse bem alto, com a boca grudada no microfone. Ele passou uma vergonha...Muitas vezes fazemos certo, mas esquecemos de explicar os porqus e da vem os problemas.A moa que cantava os solos tambm era a tecladista. Tinha um retorno diretamente frentedela, ento peguei um pedestal, coloquei um supercardiide exatamente virado para a bocadela, bem prximo, e testamos com um volume altssimo, mas ainda assim sem microfonias.Estava tudo excelente. Na hora do culto, o responsvel pelo louvor indicou um hino diferentedo programado, que ela no havia ensaiado. Algum sentado um pouco longe, empunhou umacpia do hino, e a moa, para ler a cpia, teve que inclinar a cabea para o lado. E l foi ohino todo sendo cantado com o microfone virado para a orelha dela. Ningum ouviu nada e aculpa foi do minha, operador de udio. 68 Sonorizao ao vivo para Igrejas Certo casamento, reparei que o muita gente cantava segurando o microfone pelo globo,tampando as entradas traseiras de som. Pensei ento em explicar que isso no deve ser feito,que o microfone usa essa captao traseira para ter referncia na presso sonora frontal, que isso que faz o microfone ser direcional, que tampando essas entradas o microfone funcionacomo se fosse ominidirecional. S que essa explicao iria demorar, e muitos no iriamentender. Ento falei: "Gente, o som entra pela frente e tambm entra pelos lados. No podetampar nada desses furinhos no metal no. Se tampar, o microfone deixa de captar 40% dosom Levou 10 segundos, todo mundo entendeu e nunca mais ningum tampou furo nenhum.Era uma aula para mil crianas. Passei o lapela para a professora, que se enrolou toda por queno tinha bolso nem cinto onde colocar o transmissor (que tem o tamanho de uma carteira,com um clipe de prender em cinto). Ela comeou a aula e, sem ter onde deixar o transmissor,o colocou em cima do plpito. E ficou andando muito, com o transmissor passeando emcima do plpito. Como pensei que ele poderia cair a qualquer momento, fui at o pastor responsvel, expliquei e ele disse: Ah, no se preocupa no. Ento respondi: Mas pastor,custa mais de 1.000 reais. Ele parou a aula imediatamente, arranjaram um cinto para a professora e o transmissor foi preso no mesmo.Muitos microfones tm chave liga-desliga, que j me deu muita dor de cabea, mas aprendique tambm pode ser uma boa aliada. Uma vez vi um flautista o tempo todo ligando edesligando o microfone. Observei que, quando ele parava de tocar (s fazia arranjos), eledesligava o microfone. Adaptei esse uso na minha mesa de som, que no tem luz de Mute e devez em quando eu esqueo (erro do operador mesmo) de liberar o canal. Antes dos cultos,converso com todos para prestarem muita ateno e s ligarem o microfone quando for necessrio, desligando-o logo aps. Em vez de eu me preocupar com o Mute, deixei a tarefa para os msicos e cantores.Chave Mute de microfone sem fio terrvel. Ela fica situada logo entre a posio ON e a posio OFF. Acontece que muitos usurios acham que esto ligando o microfone quando naverdade o colocavam em Mute, e a culpa sempre do pessoal do som. Em eventos, sempretem um membro da equipe junto com os pastores, s para cuidar deles, pois de vez em quandoum se enrola completamente, por mais que a gente explique antes. No adianta nada colocar o microfone certo, no lugar certo, e no explicar ao usurio domesmo como agir. Enquanto o grupo cantava, tudo funcionou bem. Aps, a moa pegou omicrofone e comeou a gesticular com ele, apontando direto para a caixa de som. Ou ento,na hora de colocar o microfone no banco, o faz virado para a caixa de retorno. Microfonia nacerta, e a culpa mais uma vez do tcnico. Tem que ensinar a se comportar com o microfoneantes, durante e depois dos hinos. Mesmo dando todas as explicaes possveis, um cantor solista virou o microfone para a caixa, deu uma microfonia enorme. Depois do culto, ele veio pedir desculpas,

disse que "esqueceu" que no podia virar o microfone para a caixa. Desse diaem diante, ele s canta com um microfone instalado em um pedestal, com ordens de nomexer em nada.A pior microfonia que j tive o desprazer de ouvir durou mais de 30 segundos, fortssima, e nahora do incio do culto. Tudo certo, montado, com o grupo j cantando e tocando a algumtempo, o pastor responsvel assume o plpito e, para comear o culto, colocou todos de p.Os msicos dos violinos, que estavam sentados de frente para a caixa de retorno, com osmicrofones com encostados a eles, fizeram o seguinte para poderem levantar: torceram os pedestais dos microfones para a posio em p. Assim, os microfones que antes estavam 69 Sonorizao ao vivo para Igrejas 180 do retorno, agora ficaram 90 ou menos. Quando comeou a microfonia, o cara damesa foi abaixando canal por canal*, procurando onde estava a microfonia, at que abaixoutodos os 32 canais e nada da microfonia parar. Ele at desligou o amplificador do P.A., enada. Desesperado, comeou a pedir ajuda aos outros membros da equipe. Precisou um outroir l e abaixar o volume dos retornos, que era onde estava a causa da microfonia.*Nota: na mesa de som, abaixar o fader no abaixa o volume dos auxiliares de retorno. Se eletivesse mutado o canal, em vez de abaixar o volume, teria resolvido.Temos um tanque de batismo no Anfiteatro onde cuido de som. Quando h batismos,orientamos que algum entre na gua com a misso de segurar o microfone e no deix-lomolhar. J passou por esse tanque de batismo microfones Shure, VHF, de freqncia entre160MHz e 200MHz. Receptores True Diversity. Quando os microfones esto na gua, umachiadeira s. Funcionam, mas muita interferncia por causa da gua. Testamos um TSI MS-900 duplo, VHF entre 250MHz e 280MHz. Som muito mais limpo que o Shure, a chiadeiraainda presente, mas no fundo. Testei com um Karsect UHF. Som alto e claro, sem chiado.Mas s vezes, por menos de segundo, o som falhava. Coisas da gua.Alis, esse tanque de batismo provou que a Shure faz produtos bons at debaixo dgua. Omicrofone Shure simplesmente despencou da mo da pessoa e foi parar no fundo da piscina.Retirado, coloquei o mesmo para secar ao som entre 10:00 da manh at enquanto houve solnaquele dia. noite, funcionou perfeitamente durante o culto, e continua at hoje.Perto da minha casa tem uma escola, e s vezes fazemos reunies l. Como sou o responsvel,tento fazer o melhor possvel. Certa vez, levei microfones Gemini True Diversity sem fio parao pastor usar. Testamos exaustivamente durante toda tarde, tudo absolutamente perfeito. noite, com tudo testado, era s esperar comear. E como era noite, os refletores foram ligados.S quem no funcionou foi o microfone sem fio. Os refletores geravam interferncia nafreqncia do microfone reservado ao pastor, que teve que ser deixado de lado. No Anfiteatroaconteceu algo semelhante, um refletor comeou a piscar, e o microfone falhavaacompanhando as piscadas da lmpada.Pois bem: sabendo que nessa escola os refletores do interferncias, na ltima reunio leveium microfone AKG sem fio, UHF, excelente qualidade, alcance de mais de 100 metros, ecoloquei a base a 10 metros de distncia do transmissor, livre de pessoas no caminho. Oresultado ainda foi um pouco de interferncia, mostrando que aquele tipo de refletor realmente no combina com microfones. Mas foi s inclinar a antena (de 90 para 45 ) emdireo ao transmissor que a interferncia diminuiu consideravelmente.Certa vez, o microfone sem fio estava funcionando bem com a igreja sentada. At que o pastor colocou a igreja de p para ler Bblia, e o microfone comeou a falhar. Uma chiadeiras, parou tudo de funcionar. Hoje, entendo que o problema era a barreira de pessoas entre a base e o microfone. Corremos e demos ao pastor um microfone com fio, mas ele, em vez deretirar o outro microfone, ficou com os dois. Quando a

igreja voltou a ficar sentada, vimosque o microfone sem fio voltou a funcionar bem, e a captao dele era melhor que omicrofone com fio. Fomos ento tirando volume de um e colocando no outro, at que eleestava l, segurando dois microfones nas mas, mas s um funcionando. Ningum tevecoragem de ir l e explicar o que estava acontecendo. 70 Sonorizao ao vivo para Igrejas A AKG uma excelente fabricante de microfones. Ela mantm uma marca, chamadaRecoton, de microfones mais simples. E a Recoton mantm uma marca mais simples ainda,chamada Jensen. Fomos para um evento com vrios microfones sem fio de vrias igrejas.Olhando as freqncias, vimos que um Jensen e um Shure eram de mesma freqncia.Quando os dois estavam ligados, o sinal do Jensen era muito mais forte do que o transmissor da Shure, sendo que s o Jensen era captado nas duas bases. Foi uma gozao com o dono,dizemos que era Shure de Paraguai. Coisas de freqncias.Fiz certa vez um evento com 48 microfones e seus cabos, pertencentes a 17 igrejas diferentes.Como nenhuma igreja tinha a quantidade necessria, a sada foi recolher um daqui, outrosdali, um pouco de cada. Para evitar confuso, cada igreja precisava levar seus microfones ecabos identificados com nome e telefone para contato. Uma pessoa da equipe ficouresponsvel por receber os microfones e cabos, fazer a triagem (apareceram vrios de baixaqualidade, que foram devolvidos), testar (vrios com defeito) e anotar as quantidades emodelos de cada igreja. Ao final, todos os microfones e cabos foram devidamente devolvidos,sem problema algum. No Anfiteatro, gastaram 4.000 reais para a compra de 4 microfones AKG, condensadores paracoral, de altssima sensibilidade, ominidirecionais. S que nunca foram usados. Eles no podem ter retorno por perto, e nem os instrumentistas nem os cantores querem ficar semretorno. Aliado a um lugar com muita reverberao, a regulagem deles dificlima, dmicrofonia demais e ningum da equipe se arrisca. At hoje esto guardados, sem uso. Quemcomprou disse que o vendedor "garantiu" ser o melhor microfone para captao de grupo devozes. At verdade, mas no no nosso caso. Se quem comprou tivesse consultado antes aequipe, no teria cado na lbia do vendedor.Vivo discutindo com o dirigente do coral da minha igreja. O grupo tem 30 pessoas, e a igrejatem 120 membros. Por ele, teria um microfone para cada um. Por mim, um nico para o solo.30 pessoas representam 25% da igreja. Se os outros 75% estiverem em silncio, s ouvindo,com certeza esses 25% sero muito bem ouvidos. Vivo pedindo para ele um dia ficar do ladode fora da igreja, de preferncia do outro lado da rua, s para ele ouvir o grupo cantar, alto eclaro. Ele nunca vai, acho que para no admitir que o grupo no precisa dos microfones.Um cantor da minha denominao canta realmente muito, muito forte (alto). Certa vez, passei para ele um Shure SM-58 sem fio, o melhor microfone disponvel, altura da sua excelentevoz. Mas errei ao no prestar ateno ao volume da base do microfone. Estava no mximo, ecomo ele cantou fortssimo como sempre, o microfone clipou (distorceu) na sada de som,acendendo direto a luz vermelha indicadora de pico (Peak) na base. O certo era o volume desada (controlado na base) ter ficado baixo, em uma altura que no haveria distores. Culpaminha que no lembrei de olhar isso e culpa do coral, que chegou tarde e no deu para passar o som antes do evento.Um msico amigo comprou um microfone Behringer B-2 de estdio, para usar no seu sax. Ovendedor disse que era o que tinha de melhor na loja, e ele gastou 600,00 reais na aquisio.Ficou feliz da vida, mas a alegria durou pouco, at o microfone tomar a primeira queda nocho. Nada adiantou ter case e protetor anti-choque se o dono entregou o microfone para umadolescente coloc-lo no pedestal. Ele se enrolou com o tamanho e o jeito do mic e ops!,escorregou. O rapaz saiu de l oprimidssimo. 71

Sonorizao ao vivo para Igrejas Na igreja com a pior acstica de que j vi, toda fechada em tijolos e vidro, os rapazes do soml j haviam tentado de tudo. Lapela era impossvel de trabalhar, gooseneck dava muitamicrofonia, earset era menos pior mais ainda ruim, "sorveto" era incmodo. Arranjaram umheadset e finalmente encontraram um microfone decente. O pastor da igreja viu o resultado e,sem muito jeito, aceitou us-lo. Mas o pastor assumiu uma outra igreja longe, e nos dias emque viajava para l, convidava outros pastores para pregarem na igreja. A maioria, quando sedeparava com o headset, no queria usar, pedia outro tipo. A resposta dos rapazes era semprea mesma: "O senhor nos desculpe, mas s tem esse. Se o senhor no quiser, ter que pregar sem microfone". Por "livre e espontnea presso", os pastores tinham que usar o headset.Earsets so bons, mas seu sistema de ser preso em apenas uma orelha exige que o usurio oajuste bem, caso contrrio o microfone sai do lugar. Colocamos este tipo de microfone emalgumas professoras de crianas, mas o tempo todo elas se moviam, gesticulavam, mexiam nocabelo e vez ou outra o microfone se soltava da orelha, forando a interveno de algum daequipe de som para consertar. At que algum teve uma excelente idia: Prende com Band-Aid a haste na bochecha. Dito e feito: ficou excelente, bem preso mesmo, e ningumreparou, porque o adesivo da cor da pele. 72 Sonorizao ao vivo para Igrejas 7 - Processamento de sinal Existem milhares de equipamentos fabricados para processar, tratar, filtrar, alterar,incrementar e mais o inimaginvel o sinal dos microfones e instrumentos musicais. Sotambm milhares de fabricantes, que fazem o possvel para ajudar-nos a ouvirmos o som damelhor forma possvel. evidente que nos impossvel tentar explicar tudo de todos. Vamos falar de uma maneiragenrica, abordando os aspectos tcnicos que so comuns a qualquer aparelho. 7.1 - Caixas Amplificadas (ou Amplificadores Multi-Uso) Quando a igreja ainda um trabalhinho, o primeiro equipamento que comprado semprea Caixa Amplificada. Nada mais que um nico equipamento que engloba a mesa de som,um amplificador e a caixa de som, tudo em um mesmo gabinete (um mesmo equipamento). No h nada mais simples, sem ligaes a fazer (s energia eltrica), faclima de operar ( sler o manual de instrues). Caixa amplificada. Na parte superior, as entradas e controles de agudo, mdio, grave e volume.Embaixo, a caixa de som. Engana-se que essas caixas so pouco usadas. Na verdade, so os equipamentos maisvendidos no Brasil, seja pelo baixo custo, seja pela facilidade de uso, seja pela portabilidade.So extremamente comuns nos pequenos trabalhos das igrejas, em lojas (com os vendedoresdo lado de fora, chamando os clientes pelos microfones).So equipamentos que, em geral, permitem a conexo de um microfone e mais uminstrumento (seja teclado, seja violo, guitarra, baixo), com ajustes de volumes independentes,mas com o mesmo ajuste de equalizao para todas as entradas. Alguns modelos tem at 6entradas de microfone ou instrumento, sempre com conectores P10 (baixo custo, mercadoamador), s vezes at entradas RCA para um CD-Player, etc. 73 Sonorizao ao vivo para Igrejas Em geral, a caixa de som no fabricada pensando-se em alta qualidade. Nunca vi uma caixaamplificada cuja parte de projeo tenha um Super-Tweeter

, ou Driver Titnio (os melhoresalto-falantes para agudos). A maioria s um woofer (alto-falante de graves) com tweeter (alto falante de agudos) do tipo piezoeltrico , de custo e qualidade baixos.A equalizao comum a todas as entradas o calcanhar-de-aquiles deste tipo deequipamento. Voc pode ajustar a equalizao at a voz do pregador ficar boa, mas os outrosmicrofones e instrumentos tero que compartilhar a mesma equalizao.Tambm no h nenhuma capacidade de expanso. Se precisar de mais som do que a caixaamplificada pode proporcionar, s substituindo o aparelho.As caixas amplificadas deram origem a dois tipos de equipamento: os cabeotes e os cubos. 7.2 - Cabeotes Muitas pessoas gostam das caixas amplificadas por juntarem em um s equipamento a mesa eo amplificador, mas se ressentem da falta de caixas de som melhores. Exatamente paraatender a esse pblico, os fabricantes lanaram verses das caixas amplificadas sem a caixa desom, somente a parte de entradas e amplificao.Esses equipamentos permitem aproveitar a facilidade dos amplificadores multi-uso com ascaixas de som j existentes (ou sua escolha). Alguns modelos, libertos da caixa de som, puderam melhorar, j incorporando equalizao independente por canal. Cabeote multi-uso . a parte superior de uma caixa amplificada.Cabeote com vrios canais com equalizao independente. Note o XLR. 74 Sonorizao ao vivo para Igrejas 7.3 - Cubos Se a caixa amplificada de uso geral, ou seja, projetada para aceitar vrios tipos deinstrumentos diferentes, os Cubos so caixas amplificadas especializadas em um instrumentos. Essa especializao permite que o som seja realmente muito bom, para aquele instrumento para o qual foi projetada.Existem cubos especializados para baixo, para teclado, para violo/guitarra, etc. S noexistem cubos para microfone! O nome cubo por causa do formato. Cubo de guitarra. Note a existncia de uma nica entrada. Com o cubo, o instrumentista passa a ter controle sobre o seu volume e tem a equalizao queele quer, totalmente independente da mesa de som. Isso facilita a vida do tcnico de udio, porque acabam as reclamaes do msico de No estou me ouvindo, ou ento Pe maisgrave no baixo. O prprio msico faz isso sozinho. Entretanto, se o msico exagerar novolume o operador de som no tem como intervir.Uma grande vantagem de se ter uma caixa exclusiva para um instrumento que com certezao msico ter um som melhor do que uma caixa de retorno (mesmo que excelente) com todosos instrumentos ali misturados.O instrumento que mais beneficiado com a utilizao de cubo o baixo. Por vriascaractersticas do seu tipo de som (grave), o uso de um cubo ajuda tanto o instrumentistaquanto o operador, ao tirar da sua responsabilidade o instrumento mais difcil de ser bemregulado. Se voc tiver um baixista que vive reclamando que no se ouve ou que o som noest bom, ou ainda uma igreja inteira que reclama que o contrabaixo est alto, indique acompra de um cubo.Uma das vantagens do uso de cubo de contrabaixo que nem ser necessrio ligar

o baixo namesa de som. Sons graves tm a caracterstica de se espalharem por todo o ambiente. Claroque isso depende do tamanho do evento. 75 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8 - A mesa de som (ou Console ou Mixer) Finalmente chegamos na mais importante pea de processamento que existe. A mesa de som,o centro de comando de todo o som. efetivamente a pea mais importante de qualquer sistema de sonorizao, e voc ter melhor som quanto melhor sua mesa for. 8.1 - Viso Geral Em termos gerais, a mesa de som responsvel por: Elevar o nvel do sinal que chega mesa; Ajustar a equalizao (graves, mdios e agudos) deste sinal; Acertar a intensidade sonora (volume) de cada voz ou instrumento; Possibilitar agrupamento de sinais por tipo, ou qualquer outra caracterstica que ooperador desejar para organizar e simplificar o seu trabalho. Enviar o sinal j trabalhado ao prximo componente do sistema (compressores,equalizadores, amplificadores, etc.).Vamos buscar compreender a razo por trs de cada uma destas funes, entrando em algunsdetalhes de como isto ocorre dentro da mesa e comentando tcnicas necessrias para que estes processos sejam realizados da melhor forma possvel.Vamos estudar trs modelos de mesas da Ciclotron, hoje o fabricante com a maior variedadede produtos do tipo no Brasil. Estudaremos:- mesa da srie MXS (e MXSD), voltada para o mercado amador - mesa da srie AMBW (e CMBW), entrada do mercado profissionalmesa da srie CSM (e CMC), j totalmente profissionalImportante entender que o estudo complementar. Todos os recursos encontrados na srieMXS tambm sero encontrados na AMBW e na CSM. E todos os recursos da mesa AMBWsero encontrados na linha CSM. E todos os recursos da linha CSM sero encontrados nosmelhores mixers nacionais e importados, seja de qualquer fabricante.Apesar de existirem centenas de fabricantes de mixers, os recursos so comuns a elas. Talcomo o dono de um carro dirige outros modelos e marcas, se voc conhecer bem uma mesa desom profissional, conhecer com certeza a maioria dos recursos de qualquer outro mixer, dequalquer fabricante. Evidente que existir diferenas de recursos e at de nomenclatura entre produtos e fabricantes, mas uma simples leitura do manual ou algum tempo de testes lhe permitir conhecer o equipamento por completo. Para ajudar, apresentamos tambm os nomes pelos quais os recursos so chamados por outros fabricantes, como Master ou Main ou Mix.Alis, ser operador de som saber que vai enfrentar inmeros produtos que nunca viu, e todomundo espera que voc saiba oper-los. Quanto mais experincia o tcnico tiver, menostempo ele gastar para se familiarizar com o novo equipamento. 76 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.2 - Mesa Ciclotron srie MXS uma mesa de som simples, de custo de aquisio bem baixo (aproximadamente R$ 30,00 por canal, inclua os masters como canais no clculo do preo). voltada para o mercadoamador, sendo fabricada em modelos entre 4 at 16 canais. Apesar do baixo custo, bemrobusta e conta com um excelente manual de instrues que, infelizmente, poucos lem. No importando se a mesa tem seis ou 60 canais, quando voc

entende um dos canais deentrada, conhece todos os outros. Assim, estudaremos item por item de um canal.Examinando um canal de entrada, de cima para baixo temos o seguinte: Entrada de Microfone MIC IN - plugue P10 (1/4 TS)Entrada de Linha LINE IN - plugue P10 (1/4 TS0Potencimetro* (ou knob) de regulagem de Agudo (High ou HI) -

12dB a 12KHzPotencimetro de regulagem de Mdio (Mid) 12dB a 2,5KHzPotencimetro de regulagem de Grave (Low ou LO) 12dB a 80HzBoto de entrada de Efeito (EFF) do canalPotencimetro de ajuste de Panorama (PAN)Fader de volume do canal. *Potencimetros (ou simplesmente "pots") so componentes eletrnicos que contm umaresistncia varivel, e os sinais eltricos aplicados iro variar de acordo com o valor dessaresistncia. Na prtica, os pots so pequenos botes rotativos ou deslizantes que, dependendoda posio do controle central, incrementam ou diminuem um valor eltrico. As mesas de somanalgicas so formadas por inmeros pots rotativos (os controles de equalizao, por exemplo) e alguns pots deslizantes (os faders de volume). Em ingls, a palavra "knob"designa o potencimetro das mesas, e muito comum de ser encontrada em manuais erevistas.Vamos estudar cada item individualmente, para conhecer os recursos que o equipamento traz. 77 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.3 - Entradas de microfone e de linha (MIC IN e LINE IN). O manual diz que ambas as entradas so para plugues TS, o plugue P10 mono, mostrandoque a mesa no feita para uso em sistemas balanceados.Apesar de haver duas entradas em cada canal (uma de microfone, outra de linha), somenteuma delas pode funcionar de cada vez. A preferncia sempre da entrada LINE. Isso significaque, se voc inserir um plugue de microfone e um plugue de instrumento no mesmo canal,somente o plugue de instrumento funcionar.Ligue na entrada de microfone ( MIC IN ): somente microfones, com ou sem fio.Ligue na entrada de LINHA (LINE IN) : tudo o que no for microfone. Instrumentosdiversos, CD-Players, outra mesa de som (sim, possvel lig-las umas s outras). Tudo,exceto microfones. Essa forma de ligar importantssima, pois ligaes erradas podem queimar o canal . importante entender porque isso pode acontecer. Preste bastante ateno, pois o problema comum e muitos equipamentos so danificados por causa de ligaes erradas.O sinal eltrico de um microfone gira por volta de 77 miliVolts. O sinal eltrico de uminstrumento como violo e guitarra gira em torno de 250 miliVolts. Contrabaixo, teclado eguitarra com pedaleira, por exemplo, podem alcanar nveis bem mais elevados. Os circuitosdas mesas de som s trabalham com uma voltagem nica, muito maior. Cada fabricantetrabalha de uma forma, mas vou usar aqui o valor de 1,5 Volts. Assim, quando conectamosum microfone ou instrumento na mesa, a primeira coisa que acontece com o sinal que eleser submetido a um circuito amplificador (chamado de "pr"). O sinal que vem de ummicrofone multiplicado por 20 (77mV x 20 = 1,5 V). J o sinal que vem da entrada de linha multiplicada por 6 (250mV x 6 = 1,5V). O problema (muito srio, acontece muito, j vi vrias mesas queimadas por causa disso) que alguns sonoplastas descobrem que conseguem mais

volume se ligarem osinstrumentos nas entradas de microfone. O sonoplasta est correto: o sinal seramplificado por 20 em vez de por 6. O problema que os pres da mesa suportam umatenso mxima de operao, que ultrapassada quando ligamos errado. Se ligarmos uminstrumento de 250mV na entrada de microfone, teremos 250mV x 20 = 5 Volts. O piorcaso a ligao de baixos e teclados, instrumentos com sinal que ultrapassa facilmenteos 500mV, resultando em 500mV x 20 = 10 Volts. O circuito no agenta e queima, e ocanal pra de funcionar.J vi muita gente dizer que sempre faz isso e a mesa continua funcionando bem. O queacontece que o pr demora em queimar, porque a queima por aquecimento excessivo,e em muitos cultos rpidos os componentes eletrnicos ficam quentes, mas no osuficiente para estragarem. Vo queimar naqueles cultos em que se cantam mais hinos casamentos, ceias, batismos, viglias. J imaginou o canal do teclado queimando no meioda viglia? Por outro lado, se voc colocar um microfone na entrada de linha, acontecer o seguinte:77mV x 6 =

500mV, insuficientes para a mesa de som trabalhar. E o som ficar baixssimo. Dica prtica: fcil perceber quando a ligao est feita errada. Voc aumenta s um pouquinho do volume e o instrumento j d um som altssimo, e geralmente distorcido. Commicrofones, voc sobe todo o volume do canal e mesmo assim quase no tem som. 78 Sonorizao ao vivo para Igrejas - Quanto as vozes, tente sempre deix-las o mais prximo possvel da voz original da pessoa. importante conhecer os cantores e pregadores, nem que seja atravs de uma conversa rpidaantes do culto ou evento. Talvez o pblico j conhea a voz da pessoa e vo reclamar se ficar muito diferente. Mas s vezes um "tempero" pode ajudar muito: conheo um pregador quetem a voz muito aguda, e sempre coloco bastante graves para dar mais "peso" na sua voz. Umconhecido fanho, e tirar mdios melhora incrivelmente sua voz quando ele est no plpito.- Prefira sempre "atenuar" em vez de "acrescentar". Por exemplo, tirar agudos, no causamicrofonia, mas acrescentar pode causar. Se a voz da pessoa est sem agudos, por exemplo,talvez seja melhor tirar graves do que colocar agudos.- Sons agudos ajudam a entender melhor o que est sendo falado (melhora a inteligibilidade),e sofrem menos com problemas de acstica (reverberaes).- Contrabaixos, guitarras e violes eltricos tambm tm seus prprios controles detonalidade, em geral um controle que, se girado para um lado deixa o som mais agudo e sevirado para o outro lado deixa o som mais grave. No incio da equalizao, deixe este controleexistente no instrumento no meio, faa os acertos na mesa de som e da em diante o prpriomsico poder fazer pequenas correes de tonalidade.- As pessoas leigas costumam se referir aos agudos como "brilho" e aos sons graves como"peso". normal ouvirmos "Coloque mais brilho", ou ento "o som est sem peso". Quantoaos sons mdios, as pessoas se referem a eles de vrias formas, dizendo que: "est faltandoalguma coisa no som", "o som parece estar dentro de uma caixa de papelo", "parece comsom de lata", "o som est longe", "est faltando presena", etc.- instrumentos eletrnicos (teclados, baterias, etc) quase no precisam de equalizao. O som j sai bem configurado de fbrica, e a equalizao apenas compensar deficincias das caixasacsticas. Claro que isso depende da qualidade do instrumento. Alguns teclados de baixocusto, por exemplo, equipados com alto-falantes prprios, tem os sons internos ajustados paraaqueles falantes, mas precisam de bastaste equalizao quando utilizados ligados a mesas desom.- Lembre-se, no existe receita de bolo pronta para ser seguida.

Cada caso um caso, atmesmo as condies climticas interferem na equalizao. Siga sempre seus ouvidos, eles soos melhores instrumentos para se dizer se a equalizao est boa ou no. Evidente que quantomais treinado o ouvido, melhor. 8.6 - Potencimetro de Efeito (EFF) do canal Em geral, as mesas de som no tm efeitos embutidos (algumas raras possuem). Mas em todas possvel encontrar um ou mais controles auxiliares chamados EFF (Efeito). As mesas permitem a ligao de um mdulo de efeito externo, que far um "tratamento no sinal sonorodo canal que voc desejar.Existem equipamentos que "tratam" o sinal original com os mais variados efeitos de som.Existem efeitos que simulam uma pessoa cantando em um estdio, ginsio, auditrio oumesmo no banheiro. Existem efeitos que acrescentam distoro, reverberao, eco, os maisdiversos. O uso de efeito uma questo subjetiva, ao gosto do ouvinte. A melhor forma deconhec-los testando. Voc pode se surpreender com o resultado de um efeito de distoroem um violino! 82 Sonorizao ao vivo para Igrejas Os equipamentos prprios para serem ligados s mesas de som so os mdulos de efeito.Tambm podem ser ligados diretamente mesa at mesmo pedais e pedaleiras para violo eguitarra. Apesar do formato peculiar (feito para ficar no cho), nada impede que sejamutilizados para o microfone, para a flauta, etc. Testar no custa nada!Quando voc roda o controle de Eff na mesa no sentido horrio, est abrindo - aumentandoo volume daquele canal em direo ao mdulo de efeitos. Esse sinal eltrico ser processado pelo mdulo e devolvido para a mesa, indo para as sadas de Master. Dica prtica : comum o tcnico falar abre mais quando se referem a aumentar algo (ovolume, os agudos, etc). Da mesma forma, feche mais indica diminuio de algo.O controle Eff PS-FADER (da o nome Auxiliar Ps, comum em equipamentosimportados), depende do fader (o pot de controle de volume do canal) principal e daequalizao. Ou seja, se o volume do canal estiver no mnimo, no haver som algum indo para o mdulo de efeitos, ainda que o controle Eff esteja todo aberto. Da mesma forma, umamudana na equalizao tambm afetar o som que vai para o mdulo de efeitos.Como todos os canais tm Aux Ps, possvel enviar um pouco de todos os instrumentos parao mdulo. Essa situao no d bons resultados em geral, pois os muitos sons ficamembolados. Em geral, s se manda para o mdulo um ou dois microfones, ou alguminstrumento. Use seu ouvido para averiguar o quanto est bom!Por ser um tipo de auxiliar Ps-Fader, ele no indicado para retorno de som, como os AuxPr-Fader so (estudaremos mais adiante, pois a srie MXS no tem esse recurso). 8.7 - Potencimetro de ajuste de Panorama (PAN) Em qualquer aparelho de som domstico, h um controle chamado Balance. Esse controle permite mandarmos o som para uma das caixas acsticas qualquer (e no para a outra) oumesmo para as duas caixas. Apesar de pouco usado, j que o normal termos o mesmovolume de som nas caixas, esse controle nos permite algumas facilidades. Imagine uma festana sua casa, onde o dono colocou uma caixa de som na varanda e outra na sala. S que navaranda esto os jovens, que gostam de som alto, e na sala os adultos, que querem conversar (som baixo). O controle de balance permite exatamente isso: diminuir o som de uma caixasem atrapalhar o som da outra.Ao contrrio do ajuste de agudos, que aumenta ou diminui medida que sai da posiocentral, o balance s diminui quando sai do meio. Na verdade, quando levamos o controlemais para a esquerda (Left), estamos mantendo o som da caixa esquerda sempre em 100%,mas diminuindo gradativamente o som da caixa da direita (Right). Quando o controle estiver no mximo para a esquerda, a caixa de som da direita estar sem

som algum. Nas mesas de som, esse controle existe, mas com outro nome PAN, de Panorama, e afetara forma como escutaremos o som (se jogarmos o som mais para a esquerda ou para a direita).O PAN faz mais que isso, afetar a forma como distribuiremos o som.As mesas de som tm duas sadas principais (Masters), chamadas Left e Right (esquerda,direita). Podemos jogar o mesmo som para os dois masters, o que o mais comum, mas nemsempre isso o ideal. O PAN nos permite "enderear" o som, ou seja, destin-lo para umlugar diferente do habitual. 83 Sonorizao ao vivo para Igrejas O PAN nos permite inmeras facilidades e uso. Veja alguns exemplos:- Um sistema de sonorizao foi montado com duas mesas de 12 canais. Em uma, estavam osmicrofones das vozes (masculinas e femininas), na outra mesa os instrumentos e microfonesdos pregadores. Na mesa do coral, as vozes femininas ficaram com PAN todo em Left,enquanto as vozes masculinas tiveram PAN todo em Right. Assim, era possvel atravs de umnico controle (Master Left ou Master Right) atuar sobre todas as vozes de um tipo, de umanica vez. Se algum reclamasse no estar ouvindo os homens, por exemplo, bastava subir umnico fader, facilitando o trabalho.- Uma igreja tem a nave (o lugar onde fica o pblico) em formato de L. Um lado bem maior, para 200 pessoas, e um lado menor, para umas 50 pessoas. O lado menor tambm temacstica pior. A mesa deles era dividida da seguinte forma: Master L alimentava a nave principal e Master R alimentava o anexo lateral, com volumes distintos. Os instrumentos eramtambm ajustados para essa situao, atravs do PAN. Os violinos e teclado eram igualmentedivididos, mas o contrabaixo era colocado muito mais para a nave principal que para o anexo.- Quando a mesa de som usada para gravaes, o controle de PAN permite montar o efeitoestreo, quando o som proveniente da esquerda diferente do som proveniente da direita, sefundindo os dois no crebro e criando uma espacialidade sonora (temos a sensao deespao, de que estamos no lugar da apresentao sonora, com os metais nossa esquerda e ascordas direita, por exemplo).Para gravaes, isso muito til e um recurso bastante utilizado. Mas para sonorizao aovivo no. Em cultos e eventos ao vivo, no tente usar o PAN para criar efeito estreo, poisesse tipo de sonorizao sempre feita em mono, no em estreo. Veremos adiante maisinformaes sobre isso. Dica prtica : o PAN uma tima forma de se testar o funcionamento das caixas de som deum e outro lado da igreja (ou mais prximas e mais afastadas). 8.8 - Fader de volume de canal Finalmente, chegamos ao volume do canal. Ele nada mais que um potencimetro deslizante,cuja funo aumentar ou diminuir a quantidade de som do canal que vai para os Masters. Nas mesas de baixo custo, os fabricantes usam faders (pronuncia-se feiders) de pequenotamanho, 30 ou 40 milmetros. Isso muito ruim, pois pequenos incrementos geram grandesalteraes de volume. comum ver fabricantes de equipamentos de primeira linhaanunciarem suas mesas com faders de 60, 80 ou 100mm. Quanto maior o fader, melhor paratrabalhar . Quanto menor o fader, mais difcil o trabalho, exigindo do operador de udiouma mo mais leve e precisa. Na maioria dos equipamentos, os faders possuem uma escala lateral medida em decibis, cujautilidade veremos adiante. Na MXS, existe uma enigmtica escala de 0 a 10. Independente daescala, sempre confie nos seus ouvidos para o ajuste da posio do fader (do volume). Dica prtica : nunca trabalhe com os controles de volume muito prximos aos extremos(mnimo e mximo). muito difcil trabalhar sem folga para diminuir ou para aumentar.Contrabaixo, guitarra violo eltrico e teclado tm volumes no prprio instrumento, logo possvel pedir para

os msicos ajustarem os volumes deles de forma que voc possa manter ovolume do canal entre 40 e 60% do curso do potencimetro. 84 Sonorizao ao vivo para Igrejas Aqui encerramos o estudo de um canal da mesa MXS. Atravs deste estudo, j aprendemoscomo fazer a correta ligao de microfones e instrumentos (e de como isso feito errado podedanificar o equipamento); aprendemos sobre prs, equalizao, efeitos, panorama e sobre ovolume do canal. Agora, vamos estudar a seo Master da mesa. 8.9 - Seo Master A seo de Master da mesa de som inclui: Faders de volume do Master Left e Master RightLuzes indicadoras Peak Level MasterSada RCA Rec OutEntrada RCA CD/MD/Tape InVolume da Entrada CD/MD/Tape InConectores P10 Efeito Send e ReturnConectores P10 Master L OUT e Master R OUTConector P10 Phone e Phone Volume 8.10 - Faders de Master Left e Master Right (Master ou Main ou MIX) Todos os canais levam o som para a sada Master (ou Main ou Mix) da mesa. Toda mesa tem pelo menos 2 sadas, Left / Right (L/R). Voc j aprendeu que, atravs do controle PAN, possvel enderear o som do canal para uma sada ou outra, conforme desejado.Com os volume dos masters, possvel aumentar ou diminuir todos os instrumentos de umas vez. Na verdade, os faders dos canais so dependentes do fader principal.O "volume de som" que sair da mesa para o prximo item de processamento (compressor,equalizador, amplificador) depender da relao entre os faders masters e faders individuaisde cada canal. Poderemos obter o mesmo volume de som em situaes distintas: "com ovolume do faders master muito baixo mas com volumes individuais altos; ou com fadersmaster muito altos e volumes individuais prximos ao mnimo. Mas o ideal que nenhum dosfaders esteja muito prximo ao mximo nem ao mnimo. Dica prtica: antes de ajustar os canais individuais, "abra" os masters at uma posio prxima a 60% do curso mximo. Regule canal por canal, encontrando os melhores volumesde funcinamento. Ao final, se algum volume ficar muito baixo ou muito alto, acerte o master para corrigir isto e no se esquea de compensar no fader dos outros canais. Dica prtica: no esquea de que, com igreja cheia, mais volume, e com igreja vazia menosvolume. Vejo muitos tcnicos de udio deixando o som sempre alto, mesmo com nos dias emque a igreja est mais vazia. 85 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.11 - Luzes indicadoras Peak Level Master (PEAK ou CLIP ou OL) Quando o sinal eltrico est acima do suportado, seja porque foi ligado errado (instrumento naentrada de microfone), seja porque os volumes esto excessivos (fader de canal ou master com volume no mximo), o sinal sonoro pode entrar em condio de clipping . Dizemosque o som est clipando , ou que clipou , ou que est em OverLoad , sobrecarregado . Clip quer dizer distoro, e clipping quer dizer que o som est distorcendo

. Nessacondio, o equipamento no suporta tratar esse sinal eltrico to forte e passa a distorcer. Sea situao no for resolvida rapidamente, teremos distoro no som, o que poder levar queima de componentes no sistema (e muitas reclamaes por causa do som distorcido). Sh uma soluo para o problema de clipping: abaixar o volume do sinal que est exagerado.Quando no por ligao errada, o clipping geralmente ocorre nos instrumentos com os maisaltos nveis de sada. Vigie sempre essas luzes.Pena que, por existirem somente na seo master, no haja indicao de qual seja o canal queest dando problemas. Isso seria muito melhor, pois a soluo sempre abaixar o sinal naetapa anterior que est clipando. Dica prtica : A luz de clipping sendo acionada nos masters indica que algum canal precisater o volume abaixado. A soluo no canal, no na seo master. 8.12 - Sada Rec Out (plugue RCA) Rec Out sada de som endereada a aparelhos de gravao (Tapes, MD, vdeo K7). H nessasada uma cpia do sinal do master L e R, que pode ser utilizada para fazer gravaes. Dica prtica : essa sada tem nvel de linha (LINE), ento possvel usar essa ligao de RecOut para termos uma cpia do sinal dos Masters L/R sendo enviada para um outroamplificador ou para outra mesa de som, e no somente para dispositivos de gravao. 8.13 - Entrada CD/MD/Tape In (plug RCA) e Volume CD/MD/Tape In um recurso usado por msicos profissionais (em shows, bares, etc), para dar uma pausa oaradescanso. Eles param de tocar, mas deixam msica eletrnica (msica de CD, de tape, etc.) nolugar. Nas igrejas, no comum o uso de msica eletrnica. Mas isso no quer dizer que esserecurso intil! Na verdade, um recurso muito bom, mas pouco explorado.As entradas RCA so entradas LINE, ou seja, podemos ligar qualquer equipamento ou mesmoinstrumento, exceto microfones. E como temos um controle do volumes de entrada, isso abregrandes possibilidades. mais um canal que ganhamos na mesa.Por exemplo, a maioria dos teclados profissionais tem sadas estreo (Left e Right), e estas podem ser ligadas nas entradas RCA da mesa. Voc ter ainda um controle de volume para oteclado.Atente apenas para alguns cuidados: o teclado no receber equalizao (essas entradas noso equalizadas). Quanto ao cabo, ele ter que ser confeccionado, pois ser P10 macho (ladodo teclado) - RCA macho (entrada da mesa), que fora de padro, ou seja, ter que ser confeccionado, pois raramente encontrado no mercado. 86 Sonorizao ao vivo para Igrejas Outro exemplo: em cultos especiais, comum precisar de mais canais do que a mesa dispe.Pode-se ento emendar duas mesas de som, exatamente pela entrada CD/MD/Tape IN.Simplesmente ligue as sadas de Masters L/R de uma mesa nas entradas de outra. Essa ligaotambm no permite equalizao, mas como o som j sair equalizado da outra mesa, torna-sedesnecessrio equalizar novamente. Somente fica a necessidade do cabo especial.Observe que possvel fazer essas ligaes Mesa-Mesa ou CD Player ou Tape Deck nasentradas de LINE (P10) dos canais. A vantagem que voc poder equalizar o som recebido pelos aparelhos, a desvantagem que perder canais. 8.14 - Conectores Efeito Send e Return (plugues P10) Send quer dizer "enviar", uma sada de som. "Return" retornar, uma entrada de som. Sofeitas para a ligao de mdulos de efeitos, onde o sinal enviado pelo Send e retorna peloReturn. A sada de Send uma sada LINE, controlada pelo pot Eff, podendo ter seu somenviado para um amplificador, ou at alimentar um gravador (quando queremos gravar somente um ou dois canais da mesa, e no tudo). S lembrando que

PS-FADER, ou seja,depende do fader do canal.J o retorno de efeito uma entrada de LINE, mas nesta mesa no h controle algum. D at para algum pensar em ligar um instrumento nela (e vai funcionar, com o som indo para osmasters L e R), mas o controle do volume passa a ser do msico, o que no bom, pois sempre o operador que deve ter este controle. 8.15 - Conectores Master L OUT e Master R OUT (plugues P10) So as sadas P10 que enviam o sinal j equalizado e ajustado para o prximo equipamento de processamento. Poder ser para um equalizador ou compressor, ou direto para o amplificador.Ou para fazer a emenda em outra mesa, j que uma sada LINE qualquer.Certa vez tinha nas mos apenas uma mesa e uma caixa amplificada. Liguei os instrumentosna mesa, aproveitei a equalizao individual por canal e liguei uma s sada de master naentrada de teclado da caixa amplificada. Deu para ligar mais coisas (6 canais da mesa contra 3da caixa amplificada) e ter um resultado muito melhor (equalizao individual da mesa contraequalizao nica da caixa). Lembre-se de manter a equalizao da caixa amplificada em flat. Dica prtica: Ao emendar uma mesa de som na outra usando um canal, deixe a equalizaoda mesa que recebe sempre em flat, caso contrrio voc estar fazendo equalizao em cimade equalizao, o que no bom. 8.16 - Phone (ou Headphone) - plugue P10 - e boto Phone Volume Essa mesa de som possui uma sada para fone de ouvido com controle de volume, onde possvel escutar exatamente o mesmo sinal que enviado para os masters L/R. Permite aotcnico verificar pelo fone se est tudo bem. Mas no bem assim.O som nos fones nunca o mesmo que o som que a igreja escuta em geral muito melhor. comum os fones terem mais qualidade que as caixas de som de muitas igrejas por a, entoo operador acha que o som est timo (no fone) e a igreja sofre com as caixas ruins. No fonetambm no h problemas de acstica, o som estar sempre alto, sem interferncias externas(vizinho com som ligado, carro barulhento passando). Para que usar uma coisa que trar 87 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.17 - Mesa Ciclotron srie AMBW Agora que j conhecemos os recursos bsicos, vamos estudar alguns novos recursos quefacilitam em muito a vida do operador. Para isso, vamos estudar a srie AMBW de mixers daCiclotron. a primeira srie profissional da Ciclotron, j contando com recursos essenciais para uma sonorizao eficiente. fabricada em modelos de 8 a 16 canais, e tambm existe omodelo de 24 canais, CMBW, cuja diferena ter mais um canal de Auxiliar Monitor.Tambm contam com excelente manual, como comum nos produtos Ciclotron. O custo damesa de aproximadamente R$ 50,00 por canal (considere os masters como canais no clculodo preo).Para cada canal, temos os seguintes controles: Entrada MIC IN com plugue XLREntrada LINE IN com plugue P10 (1/4 TRS)Entrada/Sada INSERTLuz indicadora de pico de sinal (PEAK ou CLIP ou OL de OverLoad - sobrecarga)Controle de Ganho (GAIN ou TRIM)Controles de Equalizao de Agudo, Mdio e Grave (

12dB em 12KHz, 2,5KHz e 80Hz)Controle de Auxiliar 1 (MON monitor)Controle de Auxiliar 2 Efeito (EFF - effect) 88 Sonorizao ao vivo para Igrejas Controle de Panorama (PAN)Chave MUTEChave PFLFader de volume do canal. Vamos estudar todos os itens, com destaque para as novidades. 8.18 - Entrada MIC IN com plugue XLR Essa srie passa a contar com entradas balanceadas, tanto para microfone

quanto para linha.Agora, j podemos usar cabos profissionais, balanceados. De quebra, h a vantagem de evitar que os instrumentos (plugue P10) sejam conectados no lugar errado, evitando problemas.Mesmo assim, de vez em quando encontro algum que fez um cabo P10 macho em uma ponta(para ligar no instrumento) e XLR macho na outra, para ligar na mesa. Isso para dar maisvolume, costumo ouvir! Com certeza o resultado ser canal queimado.Vivi essa situao em uma igreja da minha denominao: nela, montaram uma medusa para amesa poder ser instalada mais longe. A medusa foi feita toda XLR, nas duas pontas, e tudo eraligado a ela (microfones e instrumentos), e a medusa ligada nas entradas de microfone damesa AMBW 12. Pois bem: aps queimarem trs canais (um do teclado, outro do baixo,depois o baixo novamente), pediram ajuda. A soluo custou alguns poucos reais, nem soldafoi necessrio. Bastou comprar adaptadores de XLR para P10, de forma que os instrumentosfossem ligados na entrada correta. Problema de soluo fcil, e era s ler o manual paradescobrir o porqu e como resolver.Aqui, cabe explicar uma situao que o operador pode se deparar em algum lugar. possvelfazer a ligao de um instrumento em uma mesa de som, pela entrada de microfone, sem riscode problemas. Existe um aparelho chamado Direct Injection Box (DI) que utilizado para permitir isso. Esses aparelhos so atenuadores, diminuindo a potncia do sinal (em geral, -20dB), fazendo com que os altos sinais de instrumentos (250mV ou mais) sejam atenuados para valores de microfone (em torno de 77mV). Alguns Direct Box tambm fazem o papel deterra, transformando os sinais eltricos de no balanceados para balanceados (entra P10mono do instrumento no Direct Box, sai dele XLR para a mesa). Direct Box. direita, a entrada P10, esquerda a sada XLR e no meio uma sada P10(emendada com a entrada) para permitir a ligao com um cubo. 89 Sonorizao ao vivo para Igrejas Entrada LINE IN com plugue P10 (1/4 TRS) Agora, a entrada j aceita plugues TRS, mostrando um circuito de melhor qualidade, comaterramento. De qualquer forma, no se preocupe com nada: ao ligar um plugue, seja ele TSou TRS, ambos funcionaro. 8.19 - Entrada/Sada INSERT (plugue P10) O INSERT muito usado em estdios de gravao. Ao ligarmos um plugue ali, o sinaldaquele canal interrompido e enviado para fora da mesa, para ser processado (equalizador,compressor, mdulos de efeitos) e, aps esse processamento, ele retorna para a mesa de som,e segue o caminho normal de volta ao canal.O Insert tira a limitao das poucas entradas de Efeito encontradas nas mesas. Se a entrada deefeito nica (s vezes duas ou trs) e compartilhada para todos os canais, o Insert cria umaentrada para efeitos independente para cada canal.O Insert exige a utilizao de um cabo especial, a saber: Cabo de Insert. Um P10 estreo na mesa, um P10 mono na entrada no processador, um P10mono na sada do processador. O sinal do Insert retirado aps os prs de elevao de sinal da mesa, ou seja, o Insert sempre uma sada (e entrada) padro LINE, 1,5 Volts (depende do modelo da mesa). Luz indicadora de pico de sinal (PEAK ou CLIP ou OL de OverLoad sobrecarga) Se na srie MXS h luz indicadora de pico somente no master, na srie AMBW h umindicador para cada canal. Assim, fica fcil identificar corretamente qual o canal que estclipando. Na linha MXS, voc at sabe que est acontecendo o problema, mas tem que ficar procurando em qual canal. Nessa, a luz indica o problema imediatamente, permitindo

umaresposta do operador muito mais rpida.J citei sobre a igreja que ligava todos os instrumentos na entrada XLR (MIC IN) da mesa desom. A luz de pico vivia acendendo e eles achavam normal! Que falta que faz ler o manual. Dica prtica: acendendo a luz de pico em um canal, a correo disso feito no controle deganho e no no fader de volume. 90 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.20 - Controle de Ganho (GAIN ou TRIM) Quando estudamos as MXS, mostramos porque as mesas de som tem duas entradas, uma paramicrofone e outra para linha. Tambm mostramos a existncia de circuito pr-amplificadores,que tem por objetivo aumentar os nveis de sinal a um valor adequado para a mesa trabalhar.Citamos que os prs da linha MXS "multiplicam" o nvel de sinal Mic por 20 e Line por 6, deforma a atingir o valor de 1,5V (77mV x 20 = 1,5V; 250mV x 6 = 1,5V). Lembrando queesses valores so utilizados para exemplo apenas.Mas nem todo microfone tem nvel de sinal de 77mV, nem todos os instrumentos do 250mVna sua sada. Microfones pouco sensveis vo gerar sinais muito abaixo de 77mV, algunssomente 25mV. Outros, muito sensveis, produzem sinais na faixa de 150mV, alguns at200mV. Instrumentos tambm vo variar entre 150mV (um violo com captador passivo) aat valores acima de 1 Volt (teclado, guitarras com pedaleiras, uma outra mesa de som).Todos tero que ser reajustados para 1,5Volt. Nas mesas profissionais, os prs no so fixos, mas sim variveis, exatamente para poder seadequar aos vrios tipos de equipamentos encontrados. Isso feito por um controle de ganho,chamado GAIN ou TRIM. Pelo ajuste de ganho, o operador pode variar o multiplicar devalores de 0 a x60, dependendo do necessrio. Na mesa AMBW, no boto de ganho existe uma marcao, indicando -10 a 60. Esses valoresse referem a decibis (so fatores de multiplicao). Indicam que equipamentos com altosnveis de sada (-10dB) tero um ganho mnimo. J equipamentos com sadas muito baixas (-60dB, tpico de muitos microfones), tero um ganho bem alto. Essa escala representa o nvelde sinal do equipamento ligado quela entrada, e deve ser ajustada de acordo.Existem mesas que trazem outro tipo de escala. A Mackie traz os seguintes valores: LINE: -15dB a +30dB e MIC: +6dB a +50dB. As escalas representadas mostram no o nvel de sadados equipamentos, mas a quantidade de aumento de sinal que a mesa pode oferecer a eles. Note que, para sinais de linha, pode acontecer at uma diminuio (-15dB) no sinal, e umincremento de at +30dB. J para microfones, sempre h um incremento, que pode ser de +6 a+50dB no nvel do sinal. No se preocupe com essas escalas. Estamos comentando porque elas aparecem nas mesas eas pessoas no sabem o que . Na prtica, ambos as mesas fazem exatamente a mesma coisa,e so ajustados da mesma forma. A diferena de representao: uma se refere ao nvel desinal dos equipamentos, outra se refere quantidade de reforo ou atenuao do sinal. 8.21 - Regulagem de ganho O ajuste dos controles de ganho do canais deve ser feito em conjunto com o ajuste dos fadersdos canais e dos masters. Eu coloco todos os faders a 60% do curso, inclusive os dos masters.Em mesas com faders com marcao em decibis, os faders devem ser colocados na posio0dB. A partir da, com o usurio do canal (cantor, msico, etc), vou abrindo o ganho devagar,com o msico ou cantor tocando ou cantando como se fosse para valer. V abrindo at quea luz de pico comece a piscar, e ento volte um pouco, para que a luz no acenda. Esse procedimento vale para qualquer mesa de som, de qualquer fabricante. Garante o mximo desinal sem distores (os profissionais chamam isso de melhor relao sinal/rudo

). 91 Sonorizao ao vivo para Igrejas Existem outras formas de regular. Coloque o ganho na posio 12 horas. J aumentando ofader at achar que o volume est suficientemente bom para a operao do sistema. Se o fader ficar em alguma posio entre 40% e 60% do seu curso, estar bom. Se o fader ficar foradessa faixa, j ajustando o ganho at que voc consiga deixar o fader o mais prximo possvelde 50% do curso. Esse mtodo bom, mas necessrio estar sempre atento luz indicativa de pico, para ela no acender.O ganho pode servir para igualar microfones diferentes. Abra mais o ganho para aquelesmicrofones menos sensveis, abra menos o ganho para os microfones mais sensveis. Isso lhe permitir trabalhar com os faders dos volumes de todos os microfones na mesma posio decurso. Isso facilita a operao, pois o uso mais comum ser abaixar ou aumentar vrios faderssimultaneamente, e muito mais fcil fazer isso com todos os volumes no mesmo curso do potencimetro do que perder tempo acertando um por um.O ganho tambm pode ser usado para igualar vozes diferentes. Em um coral, existe sempreaquela pessoa que canta mais suave (e vai precisar de mais ganho) e aqueles que cantam maisforte (menos ganho). Assim, possvel igualar as diferenas facilmente e trabalha com osvolumes sempre na mesma posio. Bem mais fcil.De volta ao exemplo da igreja que ligou os instrumentos nas entradas XLR. A mesa era umaAMBW, e era s abrir o ganho um pouquinho (menos de uma nica hora) e a luz de pico jacendia. E eles achando que tudo normal. Meu Senhor, 4 caras no som daquela igreja eningum leu o manual? Deixaram queimar 3 canais em 12, quando s ento algum imaginouque eles estavam fazendo alguma coisa errada.Se mesmo com o ganho em valor prximo ao mnimo a luz pico acender, ou existe algumacoisa errada (ligao de instrumento no canal de microfone, por exemplo) ou ento sernecessrio abaixar o volume diretamente na fonte de sinal (na pedaleira, no teclado, etc). Controles de Equalizao de Agudo, Mdio e Grave (

12dB em 12KHz, 2,5KHz e 80Hz) As mesas da srie AMBW tm os mesmos ajustes de equalizao que a srie MXS. Tambmusa os mesmos prs (agora com multiplicao varivel), com a mesma deficincia na respostade freqncia de agudos. Na verdade, a srie AMBW uma MXS com entradas balanceadas ealguns novos recursos. A sonoridade muito semelhante (falta de agudos e gravesexcessivos). 8.22 - Controle de Auxiliar 1 (MON monitor, Aux Pr) Quando o msico toca, o cantor canta, eles querem e precisam ouvir os outros instrumentos etambm a si mesmos. Isso chamado de "retorno de som". Poderamos pensar que eles devemouvir o som do PA, mas nem sempre possvel ouvir o som das caixas voltadas para o pblico, por causa da posio deles em um palco, por exemplo. Outras vezes, eles no queremouvir o "todo o som", mas sim sons especficos (seu prprio instrumento, seu instrumentomais algum, etc).Repare: eles querem ouvir sons diferentes dos sons que so enviados para os Master L/R, demaneira independente destes. Ento a mesa de som precisa contar com sadas diferentes,chamadas de Monitor, Auxiliar Mon(itor) ou Aux Pr (pr-fader). 92 Sonorizao ao vivo para Igrejas A funo do retorno no providenciar um show particular para o msico. para que cadamsico oua o mnimo necessrio do seu instrumento e de outros, para que possam tocar emconjunto.Mesas profissionais possuem diversos Auxiliares dedicados para essa funo de retorno (oumonitor) de som. Esses auxiliares so PR-FADER, ou seja, independentes do volume principal do canal, mas ainda compartilham as

outras funes (equalizao, ganho, mute, etc). Na mesa AMBW existe 1 auxiliar de monitor, na CMBW existem 2 auxiliares de monitor, emesas grandes podem ter 4, 6, at 10 auxiliares de monitor. Na mesa AMBW, Atravs do boto Aux 1 Mon, voc pode abrir o som de um ou maiscanais para a sada Aux 1 OUT. Essa sada ser ligada a um amplificador, e esse amplificador uma caixa de som virada para os instrumentistas ou cantores que desejam um retorno desom. A grande vantagem que o volume desse retorno totalmente independente do volume principal, ento o tcnico pode dar ao msico ou cantor o volume que deseja. D at paramanter o fader totalmente fechado e ainda assim ter som para a pessoa.Quanto maior as mesas, maior tambm deve ser a quantidade de Auxiliares Pr. Um nicoAux Pr, para muitos msicos, vo criar um som muito "embolado". Quando a mesa tem doisou mais Auxiliares de Monitor, d at para separar um Auxiliar para algum instrumentoespecfico. Por exemplo, em uma CMBW, eu faria um auxiliar (e um canal de amplificador euma caixa) somente para o baixo, e o outro auxiliar (e outro canal de amplificador e outracaixa) para violo, teclado e guitarra.Um exemplo prtico: em um evento, costumo usar uma mesa de 32 canais com 4 auxiliares.Montamos assim: Auxiliar 1 retorno de voz para o pregador, com muita voz e um pouco de teclado(ele ter referncia dos hinos). Auxiliar 2 retorno do baixo, com um pouco de teclado (para o baixista ter refernciada base, feita pelo teclado) Auxiliar 3 retorno das vozes do coral, com as vozes e um pouco de instrumentos Auxiliar 4 retorno de instrumentos, com muito instrumento e um pouco de vozes.Lembre-se que, para cada auxiliar, ser necessrio um canal de amplificador e mais uma caixade som. Controle de Auxiliar 2 Efeito (EFF effect ou EFX) Apesar de ter mudado de nome (agora Aux 2 Eff), o mesmo controle de Efeitos existentena srie MXS, tambm Ps-Fader. Controle de Panorama (PAN) Mesma coisa que na srie MXS. 8.23 - Chave MUTE (ou MIX ou ON) O Mute um dos melhores amigos do operador de udio, e deveria ser obrigatrio em todasas mesas de som. Serve para cortar o som do canal (totalmente, inclusive dos Auxiliares,sejam Pr ou Ps faders). extremamente til, pois permite cortar o som sem precisar fazer ajustes. No precisa ficar descendo e subindo o fader, s mutar. 93 Sonorizao ao vivo para Igrejas Em um hino, voc pode deixar todos os canais de vozes mutados at segundos antes do grupocomear a cantar. Isso resolve aquelas microfonias que podem ocorrer quando os cantoresmovimentam os microfones do banco at as suas bocas. Da mesma forma, terminada a letrado hino, pode-se mutar todos novamente, para que no ocorram problemas ao colocar omicrofone no banco ou no pedestal.Sempre que um instrumento ou microfone no estiver em uso, deixe mutado. Diminui achance de problemas. Quando for haver movimentao, tambm corte o som, pois um cabo pode se soltar, algo pode cair, gerando rudo. Tambm muito til com o pregador: ooperador que presta bastante ateno consegue cortar o som na hora do pregador espirrar,tossir, passar leno no rosto, etc.Consigo fazer o mute de 8 canais por vez: deixo 4 dedos de cada mo nos canais que queroliberar ou mutar. Em uma mesa at 16 canais, levo 3 segundos para mut-los todos. Oito na primeira apertada, mais 8 na

segunda. Se tivesse que abaixar e levantar faders, demorariamuito mais tempo. E tempo algo precioso demais.Em muitas mesas, o Mute funciona assim: se apertarmos o boto, o som cortado. Em outras(Staner, Soundcraft), o boto funciona ao contrrio: s passa o som se o boto estiver acionado (posio ON ou Mix). 8.24 - Chave PFL (ou SOLO) Se nos mixers da srie MXS o fone de ouvido no serve para muita coisa, na srie AMBW ofone serve, e muito. A chave PFL (abreviao de Pre Fader Listening - Escuta Antes doFader), permite ouvir o som individual de cada canal (ou de vrios ao mesmo tempo) no fonede ouvido, mesmo que o volume do mesmo esteja totalmente fechado (Pr-Fader).Quando acionamos a chave, o som do canal enviado para o fone de ouvido. Poderemosento regular cada canal isoladamente pelo fone, e depois verificando pelas caixas do PA se osom geral ficou bom. Podemos verificar o funcionamento do canal se est chegando sinal,verificar a ocorrncia de estalos no cabo, fazer a equalizao, etc, tudo isso com somente ooperador ouvindo, mais ningum. Muito til para regular o som em situaes em que o localdo culto / evento j est cheio. Dica prtica: pelo PFL possvel fazer uma pr-regulagem do som do canal, mas aequalizao geral deve ser feita ouvindo-se as caixas do PA, as mesmas que o pblico escuta. Fader de volume do canal Mesma coisa que na srie MXS. Uma pena que no colocaram um fader de comprimentomaior nesse modelo. Seo Master A seo de Master da srie AMBW muito mais complexa que na srie MXS. Encontramos: Faders de volume para Master L e Master RControles de equalizao de graves e agudos por MasterVolume de Retorno do Auxiliar 2 Eff por Master 94 Sonorizao ao vivo para Igrejas Volume Master do Auxiliar 1 MonitorVolume de Retorno do Auxiliar 2 Eff para MonitorLuzes indicativas de sinal por Master (VU Meter)Controle de Volume de Rec OUTConector P10 Phone, Phone Volume e chave seletoraSadas Balanced Main Outs (sadas dos masters), com plugues XLRSada Auxiliar 2 Effect Out, com plugue P10Sada Auxiliar 1 Monitor Out, com plugue P10Entrada Stereo Auxiliar 2 Effect Return, com um plugue P10 por canalSada Rec Out com plugue RCA Vamos falar de cada um deles, tambm com destaque nas novidades: Faders de volume para Master L e Master R Mesmo que na srie MXS 8.25 - Controles de equalizao de graves e agudos por Master Essa mesa acrescenta a possibilidade de fazer equalizao de agudo e grave para cada canalde master. O ideal que a equalizao seja sempre por canal, com a equalizao dos masterssempre em flat. Mas essa equalizao pode ter usos interessantes, pois acrescenta mais uma possibilidade de uso. Alguns exemplos:- montei uma mesa dessas s com microfones para crianas. Na hora de cantar, elascomearam a gritar ao microfone, agudssimo. Se fosse acertar canal por canal, demorariamuito. Bastou ir nos masters e tirar 2 horas de cada agudo, e resolveu.- uma igreja foi construda com duas alturas. A primeira parte tem teto alto e boa acstica(muitas janelas, aberturas, pouca reverberao). O fundo da igreja de teto baixo e com umalateral completamente fechada, gerando muita reverberao de grave. Fiz o seguinte com amesa CMBW: o Master L atenderia a poro frontal da igreja, com o agudo e grave dessemaster em flat. J o master R atenderia parte traseira, com o grave na posio 9 horas. Oresultado foi que a reverberao diminuiu muito, sem perder muita qualidade na parte de

trs.Mas tambm ter necessrio ter cuidado. J esqueci algumas vezes de conferir a equalizaodos masters, e isso gerou cultos dificlimos de equalizar. Houve um em que lutei por todo oculto com graves sobrando, tirei praticamente todo o grave de quase todos os canais, sementender o porqu. O mistrio perdurou at ver como havia deixado os controles deequalizao dos masters. 95 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.26 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff por Master Este o mesmo Effect Return da mesa MXS, mas desta vez existe a possibilidade de controlar a quantidade de efeito para cada master isoladamente. Isso uma grande novidade, pois podemos entrar com sinal de linha pela entrada correspondente, ligando a um Tape-Deck,CD-Player, ou teclado. Desde que a entrada no requeira equalizao. mais um canal. 8.27 - Volume Master do Auxiliar 1 Monitor Existe um Master para o Auxiliar 1 Monitor, funcionando da mesma forma que os faders dosmaster L/R, s que desta vez um boto rotativo. Esse boto ser o master do retorno. 8.28 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff para Monitor Este controle permite adicionar o sinal vindo do mdulo de efeito para o retorno dosinstrumentistas. Assim eles podero ouvir o som com o mesmo efeito que a igreja ouve. 8.29 - Luzes indicativas de sinal por Master (VU Meter) O VU um conjunto de luzes ( led s) que indica o nvel do sinal sonoro na sada dos masters. muito mais completo que a luz de pico. Note que as luzes vo subindo e descendo pelosVUs acompanhando o ritmo dos hinos.As luzes funcionam igual sinal de trnsito. Verdes, tudo OK. Amarela, cuidado, vai clipar.Vermelho, o sinal est clipando, distorcendo. Neste caso, abaixe o volume dos masters. No obrigatrio que esses leds fiquem sempre dando show. Depende do ganho de cada canal,do volume dos canais e dos masters. Depende at do amplificador, pois amplificador mais potente exige menos volume nos masters. No se preocupe se no acenderem. 8.30 - Controle de Volume de Rec OUT Na mesa da srie MXS h a sada Rec Out, mas no h controle de volume. Nessa mesa existeesta opo. Mais do que controlar o nvel de sada para gravao, possvel mandar umacpia do sinal dos masters para outro amplificador (que ir atender a outro lugar, um anexo,outro andar, etc), e controlar o volume dele atravs daqui. 8.31 - Phone (plugue P10), Phone Volume e chave L/R Aux 1/PFL Mesma coisa que na mesa MXS. Agora, h uma chave que permite selecionar o que queremosouvir: Masters L/R ou Auxiliar Monitor. Se a chave estiver na posio Aux 1/PFL eacionarmos a chave PFL em algum canal, ser o mesmo que ouviremos e no mais o monitor. 8.32 - Sadas Balanced Main Outs (sadas dos masters), com pluguesXLR Se na MXS as sadas dos masters so P10, agora temos sadas balanceadas, com conectoresXLR, mostrando que um equipamento de mais qualidade. Ligue essas sadas nos prximosequipamentos de processamento (equalizador, compressor) ou nos amplificadores de P.A. 96 Sonorizao ao vivo para Igrejas Sada Auxiliar 2 Effect Out, com plugue P10 o Effect Send da mesa MXS. S mudou de nome, mas no de funo.Ligue na entrada domdulo de efeitos. 8.33 - Sada Auxiliar 1 Monitor Out, com plugue P10

a sada para o amplificador do Auxiliar 1 Monitor. Ligue no amplificador que alimenta acaixa de retorno. 8.34 - Entrada Stereo Auxiliar 2 Effect Return, com P10 por canal Possibilita retornar com o sinal do efeito em estreo (uma entrada para cada master), enquantoque na srie MXS s h entrada em mono (uma entrada para os dois canais). Se noquisermos assim, basta conectar somente a entrada Left, que funciona como mono, mandandoo sinal para os dois canais.Lembrando que uma entrada de linha, podendo ser conectado outras coisas, um teclado, por exemplo. Como h controle de volume dessa entrada para os masters (e at para o auxiliar deretorno), pode ser uma boa opo de ganhar mais um canal na mesa. Sada Rec Out (plugue RCA) Mesma coisa que na srie MXS. Uma pena que no h uma entrada CD/MD/Tape In como hna srie MXS.Isso acaba com o estudo dessa mesa. Note que muitas novidades foram acrescentadas, erecursos como Aux Monitor, Mute e PFL vo fazer deste modelo um equipamento muito maisfcil de trabalhar que uma mesa da linha MXS. interessante notar isso: o equipamento ficamais complicado (h mais recursos), mas exatamente por isso ficam mais fceis de seremutilizados, do menos trabalho ao operador. 8.35 - A srie CSM e CMC Se existe um produto verdadeiramente profissional, com a qualidade das mesas importadas,essa a srie CSM. Fabricada em modelos entre 8 at 40 canais (onde ganha o nome CMC), uma mesa com excelentes recursos, que torna at mesmo o trabalho do operador de som maisfcil de ser realizado.Essa mesa tem novos prs de microfone (agora, respondendo como devem), nova equalizaoe novos recursos como filtro de graves e luz de sinal. O custo, porm, bem maior, valendoaproximadamente 100,00 reais o canal (considere os masters como canais no clculo). Apesar do preo ser bem mais alto que as mesas j vistas aqui, finalmente temos uma qualidadesonora decente, boa para se trabalhar.Analisaremos os modelos CSM IS , que inclusive contam com mais recursos que os da srienormal, recursos que so utilizados nos modelos de maior porte (32 ou 40 canais). 97 Sonorizao ao vivo para Igrejas Essa mesa tem, por canal, os seguintes controles: Entrada de microfone XLR balanceadaEntrada de linha TRS balanceada plugue P10 estreoEntrada/Sada de Insert plugue P10 estreoSada Direct Out desbalanceada, plugue P10 monoChave de acionamento do Phantom PowerChave de corte de graves (LOW CUT) a 100HzBoto de GanhoBoto de Agudos, Mdios, Varredura de Mdio e GravesAuxiliares 1, 2 e 3 para Monitor Pr Fader 98 Sonorizao ao vivo para Igrejas Auxiliar 4 Effect Ps FaderVU Indicativo por canal, com 3 leds, incluindo led de sinal.Chave MuteChave PFLFader de volume Examinaremos apenas as diferenas desta mesa em relao s anteriores 8.36 - Sada Direct Out (plugue P10) Direct Out uma sada projetada para gravaes. O sinal do canal, com as equalizaes eajustes feitos, enviado para essa sada, tendo como destino um gravador multi-pista. muitousada em estdios de gravao.Existe a possibilidade de um outro uso tambm. Em shows de bandas, comum haver duasmesas de som: uma no palco, para atender aos msicos (seus retornos, seus ajustes) e outra para o pblico (PA). O sinal dos instrumentos ligado primeiro na mesa do palco, onde serequalizada. Depois, o sinal enviado para a mesa de PA, que controlar o volume (e, senecessrio, far ajustes de equalizao),

atravs da sada Direct Out, entrando na entrada delinha do canal da outra mesa. O bom dessa montagem que possvel ter ajustes de volumediferentes entre palco e P.A., mas o PA tem que usar a equalizao do palco.A sada de Direct Out Ps-Fader e Pr PAN (o PAN no afeta a sada). Algumas mesas tm botes para escolher se a equalizao afetar ou no a sada Direct Out. Mesas com DirectOut so bem mais caras. 8.37 - Chave de acionamento do Phantom Power Como vimos na parte de microfones, microfones condensadores precisam de energia parafuncionar, energia esta que pode ser at 48 Volts. Alguns Direct Box tambm precisam dealimentao Phantom Power. O Phantom Power s ativado na entrada XLR, de microfone.Essa chave aciona o fornecimento de energia para o canal, sem a qual o microfone ou DI nofuncionar. O equipamento pedir mesa a energia necessria, que pode ser 3 Volts, 9Volts at o limite de 48 Volts.O Phantom Power s funciona se o cabo do microfone for balanceado, com plugues balanceados. Esse um dos motivos pelo qual no recomendamos o uso de cabos coaxiaiscom plugues XLR. A alimentao feita entre o positivo (pino 2) e o terra do cabo (pino 1)Se voc ligar um microfone que no precisa de Phantom Power (por exemplo, um microfonedinmico), por uma ligao totalmente balanceada, no haver problema algum. Pode at ser um microfone sem fio, desde que se use plugues e cabos balanceados.Se voc ligar um microfone que no precisa de Phantom Power por uma ligao no balanceada (um cabo com plugues XLR, mas com fio coaxial), haver tenso passando pelonegativo, e o resultado ser a queima do microfone ou at mesmo choque no usurio. 99 Sonorizao ao vivo para Igrejas A Ciclotron faz uma propaganda enorme dizendo que seus mixers so mais seguros que osimportados, pois na Ciclotron h uma chave por canal e nos mixers importados h uma nicachave, que aciona o Phantom para todos os canais. Que realmente voc ter uma chave por canal mais seguro, , mas a diferena mnima. Mixers importados tem uma nica chave (eisso faz reduzir o custo do equipamento), mas pressupem que se use o equipamento do jeitocerto: com cabos, conectores e equipamentos balanceados e a ningum vai ter problemacom o Phantom.O problema no Brasil que vivemos de gambiarra. Um cabo de microfone com plugues XLR em ambas as pontas, mas com fio coaxial. Um cabo para ligar a guitarra na entrada demicrofone porque d mais volume! Eu mesmo tenho um mic sem fio com sada P10 que ligono XLR da mesa. A, se ligar o Phantom Power, adeus guitarra, microfone sem fio... 8.38 - Chave de corte de graves (LOW CUT) a 100Hz Mesmo que se tenha um microfone com resposta de freqncia entre 20 e 20KHz, so raras asvozes, mesmo masculinas, que respondem sons abaixo de um certo limite de graves (baixos e bartonos, e mesmo assim s at 70Hz). Ento, porque no cortar o que sobra sem uso ediminuir a chance de problemas?Essa chave aciona um filtro, que corta todos os graves abaixo de 100Hz. Em outras marcas, ocorte em 80Hz, 75Hz, 120Hz, depende do fabricante. Existem at equipamentos onde possvel escolher a freqncia de corte entre 20 e 200Hz, por exemplo.A vantagem de cortar que podemos eliminar sons indesejados sem prejudicar o quequeremos. Se voc acionar o filtro para microfones, evitar microfonias nessa regio, evitaro puf-puf caracterstico de quando algum usa o microfone muito perto da boca (efeito PB),evitar a ao do vento no microfone, etc.Para violinos e guitarra, o corte at recomendado, pois o instrumento incapaz dereproduzir freqncias to baixas. Entretanto, se voc cortar o grave de um contrabaixo, comcerteza estar tirando uma grande fatia do som do instrumento. Evidente que, para o bomuso do recurso, o tcnico deve conhecer bem os sons gerados pelos instrumentos. Faa testes! No acione a chave para msica

eletrnica: MP3 Players, CD Player, etc. desnecessrio e poder tirar o peso da gravao. 8.39 - Equalizao e Varredura de freqncia de mdios A primeira diferena aqui, em relao as mesas j vistas, que os controles de equalizao dasrie CSM atuam at 15dB, contra 12dB das MXS e AMBW.Isso quer dizer que os controles reforam ou atenuam mais que as outras sries .Equalizao bem melhor. A freqncia central de agudos continua a mesma: 12KHz. A degraves tambm, 80Hz, mas h agora um boto de seleo da freqncia central dos mdios(varredura de mdios). Cabe observar que alguns modelos da srie CSM no tm esse seletor.O controle de varredura permite escolher a freqncia central de atuao desde 100Hz(graves) at 10KHz (agudos). A frequncia que for selecionada ser a freqncia central queser atuada pelo potencimetro rotativo de ajuste ( 15dB). 100 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quando se tem um analisador de espectro um aparelho que mede o som e o traduz nasfreqncias audveis, podemos descobrir que uma ou outra freqncia est sobrando oufaltando. Da s ajustar a varredura para o valor e fazer o ajuste necessrio. Algumas pessoas, com muitos anos de prtica, at conseguem de ouvido descobrir a freqncia (ou prximo a ela) e fazer os ajustes necessrios.Para quem no tem experincia, o controle de varredura pode confundir. Dicas de uso:- se voc deixar a varredura em meio-dia (flat), o ajuste de mdios funcionar como o mdiode uma mesa qualquer.- sempre movimente da seguinte maneira: com o ajuste de mdio em flat, movimente o ajustede varredura at a freqncia desejada. S ento reforce ou atenue a freqncia. Querendoescolher outra freqncia, primeiro mova o ajuste novamente para a posio flat, e entoescolha a nova freqncia. Obviamente, somente uma frequncia ser atuada por vez.Se voc no fizer isso e mover o boto de varredura enquanto o boto de ajuste estiver reforando ou atenuando, todas as freqncias por onde voc passar sero afetadas peloreforo ou atenuao, dar um efeito incrvel no som, mas todo mundo vai olhar feio para ooperador.O uso correto de controles de varredura exige muitos testes, evidentemente fora do perodo deuso do sistema de som. Conta tambm a experincia do operador. Auxiliares 1, 2 e 3 para Monitor Pr Fader Diferente das outras, essa mesa traz 3 auxiliares de monitor! O funcionamento o mesmo docontrole da AMBW, a diferena est na quantidade, que permite uma melhor configurao deretorno de som para msicos e cantores. Algumas mesas CSM s tm dois auxiliares, masexistem modelos at com seis deles. 8.40 - VU Indicativo por canal, com 3 leds, incluindo led de sinal. Uma bem-vinda inovao dessa mesa a existncia de um VU por canal. Os leds verde,amarelo e vermelho permitem ter um controle muito melhor do som obtido no canal. Note que o ajuste do ganho do canal deve ser feito com o auxlio desse VU: a luz amarela(indica 0dB) deve piscar de vez em quando, nas partes mais fortes da msica, e a luz vermelha(pico, distoro) no deve acender.Se todos os microfones estiverem acendendo a luz amarela nas partes mais fortes da msica,indica que todos esto com o mesmo volume. Se algum no acender ou acender mais que ooutro, trabalhe com o ganho at igualar todos.O led verde funciona como indicador de entrada de sinal no canal. Esse recurso maravilhoso, muito til, deveria tambm ser obrigatrio. Pelo led de sinal, podemos saber seum canal est recebendo som ou no, e pela intensidade (brilho) do led, se o som estchegando mais alto ou mais baixo que outros. Podemos identificar qualquer instrumento oumicrofone pedindo para a pessoa tocar

ou cantar, mas sem a necessidade de abrir o volume.Podemos fazer os testes apenas pela luz. 101 Sonorizao ao vivo para Igrejas A mesa da minha igreja tem leds de sinal. Sabemos se o microfone do plpito est ligado ouno, funcionando bem ou no pelo brilho da luz. O recurso fantstico, e ajuda muito aooperador, ganha-se muito tempo com esse recurso. So raras as mesas com 3 luzes. O maiscomum so apenas duas luzes: uma de sinal (verde, em geral), e a luz de pico. 8.41 - Chave Mute Nessa mesa, em relao s equivalentes, h uma falha imperdovel para um equipamentodesse nvel. No h luz indicativa de que o mute est acionado. Boas mesas com mute trazema luz, que serve para que o sonoplasta no esquea de abrir o canal quando necessrio. Algunsmodelos CSM trazem a luz indicativa de mute. 8.42 - Fader de volume do canal Aqui existem duas inovaes: o comprimento do fader passa a ser de generosos 60mm, muitomelhor de trabalhar que os minsculos 35mm das sries anteriores. A escala de volume quefica ao lado dos faders agora em decibis, de padro profissional. 8.43 - Seo Master Quanto seo de Master , temos praticamente os mesmos controles que a srie AMBW, sque com mais controles de sada, j que h agora 3 auxiliares de monitor. Tambm h umasegunda sada XLR, que a Ciclotron chama de Beta OUT, utilizada para trabalhos em vdeo(Beta abreviao de Betacam, concorrente do VHS. VHS = caseiro Betacam = profissional).Essa sada Beta pode ser utilizada para a ligao de um segundo amplificador, com avantagem de ter controle de volume de sada independente do master principal.H uma sada Control Room , que uma cpia do sinal do fone de ouvido , agora para ser ligada a um amplificador e caixas de som. Em estdios, a Sala de Controle (Control Room) operada por vrias pessoas, logo, um fone de ouvido no seria suficiente para atender a todos.Assim, possvel escutar por amplificadores e caixas o sinal de PFL de cada canal, o som dosauxiliares, etc. No usado em eventos, pois em geral o equipamento utilizado por uma pessoa s, com o uso de fones de ouvidos. De qualquer forma, mais uma opo de retorno para o operador. O volume do Control Room controlado pelo mesmo volume do fone. 8.44 - Utilizando mesas com Subgrupos (ou Submasters) Vrios modelos maiores de mesas CSM trazem esse recurso. Uma mesa CSM 24.4 significaque ela tem 24 canais e 4 submasters, e uma CMC 40.8 significa 40 canais e 8 submasters.So recursos utilssimos, e necessrio conhec-los bem.Em um evento, o operador precisa ter ateno total ao que est acontecendo, e muita agilidadena mesa de som. Problemas precisam ser resolvidos em poucos segundos, e isso exige odomnio total do equipamento.Quando trabalhamos com mesas muito grandes, 24, 32, 48 ou at 60 canais, provavelmentesero ligados muitos microfones e instrumentos de um mesmo tipo. Em um coral, temos 4tipos de vozes, chamados naipes: sopranos, contraltos, tenores e baixos. J em uma orquestra, 102 Sonorizao ao vivo para Igrejas teremos naipes de cordas (violinos, violoncelos, violas, etc) e metais (sax, flautas, trompetes,tubas, trombones, etc.). Tambm, em uma mesa grande, ligaremos muitos microfones para a bateria.Durante um culto ou

evento, comum se pedir no s o aumento ou diminuio de um oualguns instrumentos ou vozes isoladamente, mas de todo um grupo. muito comum ouvir algum pedindo Aumente os sopranos ou ento No estou ouvindo a bateria ou atmesmo Est sobrando tenores, diminua. Se formos atender ao pedido canal por canal, perderemos muito tempo. preciso outra forma de controle, uma forma que possibilite ajustar todo um grupo de uma s vez.Por isso, mesas grandes tm um recurso chamado Subgrupos ou Submasters , que permitemo agrupamento de canais, em geral feito pelo operador de acordo com o naipe correspondente.Esses subgrupos permitiro o controle nico do grupo, aumentando ou diminuindo o volumede todos, ou mesmo o mute de todos os canais correspondentes.Quando mandamos um som para o subgrupo ou submaster, ou at mesmo direto para osmasters L/R (quando no queremos utilizar subgrupos), dizemos que estamos fazendo oendereamento do canal. Nos eventos que fao, uso uma CSM 32.4. Costumo montar dessa forma: Submaster 1 Vozes femininas (sopranos e contraltos). Submaster 2 Vozes masculinas (sopranos e contraltos) Submaster 3 - Cordas Submaster 4 - MetaisJ o microfone do pregador, teclado, guitarra e baixo sero encaminhados todos diretamente para o L/R, pois formam a base do som. Na VEJA 48.8, costumo montar dessa forma:1 Sopranos 2 Contraltos 3 Tenores 4 Baixos5 Cordas 6 Metais 7 Bateria 8 livreVeja que, ao final das contas, em vez de se ter 60 canais para se controlar, restam apenas 8canais os submasters para se controlar na mesa de som. Muito mais fcil que controlar 60.Evidente que, para que esse trabalho funcione bem, a passagem de som, realizada antes doevento comear, ser mais demorada pela quantidade de ajustes (e testes) a serem feitos. Mas passado esse perodo, o trabalho se torna muito mais simples de trabalhar.O endereamento feito atravs de botes em cada canal, em geral chamados 1-2, 3-4, 5-6, 7-8, e se situam normalmente ao lado do fader. Cada boto indica 2 submasters. Escolhemos umdeles (se 1 ou se 2, se 7 ou se 8) atravs do PAN: boto para a esquerda, subgrupos mpares boto para direita, subgrupos pares. PAN no meio envia o som para ambos os subs. Existirtambm uma chave L/R (ou Mix ou Main) , que servir para mandar o som diretamente paraos masters principais, sem passar por submaster nenhum. 103 Sonorizao ao vivo para Igrejas Endereamento de Sub-Master Aps feitos os endereamentos dos canais para os submasters, so feitos os endereamentosdos submasters para os masters. Em geral, ao lado dos faders dos subgrupos h chaves paraselecionar se esses sinais sero enviados ou no para o master L ou master R (um boto paracada um). Nas mesas, tambm encontramos sadas independentes para os submasters, que podem ser ligados a amplificadores e funcionarem como retornos especficos para um naipe.Alguns submasters tm opo de mute, quando o som do subgrupo cortado de todas assadas, seja para os masters ou a sada do prprio subgrupo. Mas as chaves de endereamento para L/R tambm so mute, medida que, se no enderearmos nada para os masters principais, estaremos cortando o som daquele grupo. possvel ainda, para cada canal, selecionar vrios subgrupos e at o L/R

simultaneamente.Por exemplo, quando uso as sadas de submasters para retorno, costumo deixar o tecladoligado em todas elas, para que todos os naipes recebam o teclado, que faz a base do louvor.Submaster deveria ser obrigatrio em qualquer mesa de 24 ou mais canais. Existem mesas desom com 16 canais com submasters, mas pela minha experincia pessoal acredito que no um recurso to necessrio assim, pois em uma mesa de 16 ainda fcil controlar os canaisindividualmente. Mas em uma mesa grande, impossvel, s com subs mesmo. 8.45 - Mesas de grande porte (ou Consoles) Se voc chegou at aqui e entendeu todos os recursos mostrados, ento no tenha medo deenfrentar uma mesa de grande porte. Por exemplo, a Ciclotron fabrica um modelo chamadoVEGA, de 40 a at 60 canais, e que nada mais do que uma CSM bem maior. Vocencontrar nessas mesas:Conexes MIC IN (XLR), LINE IN (P10 TRS), INSERT e DIRECT OUT por canal. Algunscanais sero LINE estreos, com duas entradas de LINE (e nenhuma para microfone).- H chaves para acionar o Phantom Power em cada canal, e tambm uma chave chamadaPAD, que serve para diminuir o nvel de sinal de entrada em -20dB (substituiu um dos usosdos Direct Box). 104 Sonorizao ao vivo para Igrejas - O filtro de graves (LOW CUT) varivel, entre 20Hz a 400Hz.- A equalizao de 4 bandas agudos, mdio-agudo, mdio-graves e graves, sendo queambos os mdios tem seletor de varredura de frequncias.- Tem 12 Auxiliares, sendo que possvel escolher atravs de chave PR/PS quais seroPR-Fader ou PS-Fader, de acordo com a necessidade. Cada Auxiliar tem um fader master que conta com equalizao de 3 bandas (agudos, mdios, graves) e um VU de 16 luzes.- Cada canal conta com um VU de 7 leds, o que permite um ajuste bem preciso do nvel desinal- H 8 subgrupos- Faders de 100mm.- Na seo de Masters, voc encontrar faders deslizantes e VU para cada um dos Submasterse Masters.-H canais Matrix A e Matrix B, simples cpias dos Master e Master R, para voc enviar paraoutro lugar, com sinais independentes entre Matrix e Master.- H o TalkBack. um recurso que permite acionar um microfone (conectado na entradacorrespondente ou at embutido na prpria mesa) para o operador do mixer falar com osmsicos, atravs dos auxiliares de retornos. Esse recurso til em estdios, onde os msicosficam isolados acusticamente do operador, ou quando a mesa est muito longe dos msicos.Se voc estudou bem as mesas MXS, AMBW e CSM, ver que a maioria dos recursos soconhecidos, apenas existindo em maior quantidade (mais uma via de equalizao, mais leds,etc). Alguns so novos, como o TalkBack e as sadas Matrix, mas nada que uma leitura domanual e alguns testes no resolvam. Console Vega-2 MF/48 Confesso que a primeira vez que vi um console desses, tremi um pouco. O tamanho assusta!Mas aps algum tempo e algumas consultas ao manual, j estava familiarizado. E em vez deserem difceis de trabalhar, se mostraram at muito mais fceis que suas irms mais simples, pobres de recursos. 105 Sonorizao ao vivo para Igrejas 8.46 - Mesas com recursos integrados J h algum tempo possvel encontrar mesas de som importadas que trazem mais recursosagregados, tal como um equalizador na sada de masters (ou at 2 equalizadores, um paraMaster L e outro para Master R), mdulos de efeitos (um ou dois), e at amplificadoresembutidos, se tornando um equipamento completo para processamento do sinal.Um bom exemplo a mesa Behringer PMH-5000, que tem 12 canais, equalizador de 9 faixas(para as sadas Masters), dois efeitos de som e um amplificador

integrado de 400W para PAou 200W para PA + 200W retorno. basicamente todo o necessrio para a realizao de um pequeno evento, em um nico equipamento. A Behringer fabrica tambm a SL3242FX-Pro,que tem 24 canais mono mais 4 estreos, e conta com recursos semelhantes PMH-5000,exceto o amplificador. 106 Sonorizao ao vivo para Igrejas So recursos bem vindos, que acrescentam valor e facilidades mesa, sem custar muito. Temgrande vantagem econmica, pois melhor que comprar os equipamentos separados. AStaner j est fabricando esse tipo de equipamento no Brasil. evidente que um equalizador de 9 faixas no substitui um equalizador de 31 faixas, e osefeitos internos so bem mais simples que os encontrados em um mdulo de efeito externo.Mas o custo deles integrados na mesa baixssimo, e compensa muito.Uma Ciclotron 24.4 custa R$ 2.600,00. Uma Behringer SL3242FX-Pro custa R$ 3.200,00.Por 600,00 a mais levamos um equalizador de 9 faixas e mais dois mdulos de efeitoembutidos na prpria mesa de som, alm da Behringer ter mais 4 canais estreos. O custo benefcio da Behringer muito melhor. 8.47 - Mesas Digitais (ou Consoles Digitais) Com o avano tecnolgico, a cada dia novas mesas de som digitais tem sido lanadas. Devido miniaturizao dos componentes digitais, possvel ter nos consoles recursos impensveisnas mesas analgicas, tais como equalizadores de vrias faixas, efeitos diversos,compressores, tudo isso em cada canal e em cada master. Impressionante!Alm disso, elas so pequenas e modulares. Muitas tm aparncia de mesas de 16 ou 24canais, mas na verdade controlam 32 ou 48. O segredo que cada linha de recursos (cadalinha de botes) controla no um, mas na verdade dois canais (1 e 17, 16 e 32, por exemplo), bastando apertar um boto para selecionar os canais. As conexes (os plugues P10 e XLR ficam em peas externas, que podem ser instaladas em racks). Isso permite que uma mesadigital de 48 canais seja desmontada e transportada em um carro pequeno (um Gol, umCelta)! Impossvel fazer isso em um console grande, de mais de 2 metros de comprimento emais de 100 Kg.Uma das grandes vantagens das mesas digitais poder salvar as equalizaes feitas, para uso posterior. Salva-se tudo, inclusive as regulagens de cada voz e instrumento. Isso essencialem um estdio: vrias bandas podem ensaiar l, e cada equalizao salva. Quando uma delasretornar, s restaurar a equalizao j salva.Tambm excelente para o uso de eventos nas igrejas, desde que os msicos e cantores sejamsempre os mesmos. No mais necessrio fazer passagem de som. Imagine a situao: umaigreja faz uma reunio hoje em uma cidade do interior. Um ano depois, volta para o mesmolugar, com o mesmo grupo de pessoas. No necessrio chegar horas antes do incio para setestar tudo, basta apenas recuperar as configuraes salvas.Existem duas grandes desvantagens. A primeira que os recursos so acessadosindiretamente. necessrio clicar em alguns botes para se acessar alguns recursos. coisarpida, de uns trs segundos apenas, mas podem fazer uma diferena enorme em sonorizaoao vivo!Outro problema o custo. Mesas digitais so carssimas. Uma Yamaha 01V nova custa R$8.000,00 e s tem 16 canais (R$ 10.000,00 com as extenses para 32 canais). Uma boa mesade 32 canais vai custar entre R$ 3.500 e R$ 5.000,00. Mas se pensarmos que, com mesasdigitais no necessrio comprar perifricos (equalizadores, efeitos, compressores), o custoacaba sendo muito parecido. 107 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quanto maior a quantidade de canais, a relao custo/benefcio das digitais tambm ficamelhor. Uma VEGA2 com 48 canais custa R$ 17.000,00. Uma Yamaha DM-1000 com 48canais custa R$ 22.000,00. Esses R$ 5.000,00 de

diferena no pagam a quantidade derecursos por canal que a digital traz, e a DM-1000 acaba tendo custo/benefcio muito melhor. Yamaha 01V96, de at 40 canais. Note que s h 16 canais de acesso direto . 8.48 - Casos reais envolvendo mesas de som A princpio, no h casos a se contar. O que h so erros de operao, gente que noconhece os recursos disponveis. A maioria dos problemas j relatei no prprio texto. Mas vouacrescentar situaes reais, que vivi, e algumas dicas tambm.Prefiro trabalhar com duas mesas AMBW de 12 canais que uma nica CMBW 24. Em princpio, os recursos so os mesmos. Mas posso fazer o seguinte com duas mesas: uma mesafica s para vozes. Deixo canais de 01 a 06 para mulheres, com PAN totalmente em Left.Deixo canais de 07 a 12 para homens, com PAN totalmente em Right. Ligo ento a mesa emdois canais da outra mesa. Esses dois canais sero meus subgrupos, um com vozesfemininas e outro com vozes masculinas. Ser muito mais fcil de trabalhar (agora comsubgrupos) do que em uma nica mesa, que no tem esse recurso.J fiz reunies muito grandes (quase 5.000 pessoas) utilizando esse esquema:- uma mesa para vozes. Metade dos canais para mulheres, PAN em Left. Metade dos canais para Homens, PAN em Right.- uma mesa para instrumentos. Metade dos canais para cordas, PAN em Left. Metade doscanais para Metais, PAN em Right- uma mesa para bateria, PAN no meio.- uma mesa central, que receber os seguintes sinais nos seus canais:- os microfones sem fio dos pregadores- os instrumentos que fazem a base, ou seja, violo, teclado, baixo, guitarra- um canal recebe as vozes femininas (ser o subgrupo das mulheres)- um canal recebe as vozes masculinas (ser o subgrupo dos homens)- um canal recebe as cordas (ser o subgrupo das cordas)- um canal recebe os metais (ser o subgrupo dos metais)- um canal recebe a bateria (ser o subgrupo da bateria)-Esse esquema funciona, e muito bem, desde que voc tenha excelentes pessoas para operar cada uma das mesas de som. Foi feito aproveitando-se a existncia das mesas das igrejas; 108 Sonorizao ao vivo para Igrejas umas de 16 canais, outras de 12, e assim por diante. D muito mais trabalho que uma mesa sgrande com subgrupos, mas na falta, foi o que deu para fazer, pois no queriam alugar nada. Efuncionou perfeito. Claro que as mesas devem ter a qualidade parecida. A melhor mesa deveser a central. No casamento de um dos rapazes da equipe de som, foram usadas duas mesas MXS de 6canais, emendadas uma outra. O culto foi perfeito. No faltou equipamento, tinha muitacoisa disposio, mas a igreja onde casou era bem pequena, tinha caixas simples, no precisava de um monte de coisas.Em outro casamento, foi montado um super-esquema: mesa grande, telo, caixas do lado defora da igreja, equalizadores, efeitos, etc. S que o coral atrasou, no houve passagem de some no adiantou nada ter super-equipamentos: tudo foi em vo, perdido entre as vriasmicrofonias e outros problemas.Monto a mesa de som sempre assim: o canal 1, do microfone mais importante, o do plpito.Canal 2, o segundo microfone mais importante (cantor solista). Canal 3, o terceiro microfonemais importante, e por a vai. O ltimo canal do instrumento mais importante, o teclado. O penltimo canal, do segundo instrumento mais importante. At encher a mesa toda. Oscanais dos extremos so mais fceis de identificar, no deixando chance de perdermos tempo procurando onde esto os canais mais importantes.Mais um exemplo de como o circuito de pr de microfone importante em uma mesa. Emuma igreja, h duas caixas em formato de retorno logo ao lado do altar, sendo controladas pelo Master L. Tambm h mais 2 caixas de som no alto, h uns 5 metros de distncia do plpito, controladas em Master R. Todas viradas para a igreja, e todas recebendo o som do pastor. Em uma situao como esta, recomendo expressamente o uso de microfone

cardiide(pode ser um gooseneck) no plpito, pois a existncia de duas caixas logo ao lado do plpito(e ainda mais em formato de retorno, no cho) aumenta muito o risco de microfonia.Recomendo tambm nunca utilizar microfone ominidirecional, de lapela, nesse caso.Pois bem: nessa igreja, havia uma mesa Mackie CR1604VLZ-Pro, a melhor mesa padro rack 19 que j vi, e o microfone do plpito era um lapela, e a equalizao ficava toda flat , e osom do pregador era igualmente endereado para as caixas ao lado do altar e de cima, sem amenor microfonia, e com o som bem alto. Incrvel . Certa vez, a mesa foi requisitada paraum culto importante em outra igreja e fiquei encarregado de operar uma AMBW no lugar. Por mais que eu tentasse equalizar, foi impossvel deixar o som no esquema que estava. Haviamuita microfonia de grave no lapela. A soluo foi deixar o PAN todo para o Master R, ouseja, para as caixas do alto, situadas mais longes do plpito. Note que no era a equalizaoda Mackie que fazia isso, pois estava em flat. E a AMBW, mesmo com atenuao quase totalde graves e mdios, dava microfonia.Algum pode dizer que a comparao foi injusta, pois foi feita comparando-se uma mesa deR$ 4.500,00 com uma de R$ 900,00. Mas o mesmo resultado que a Mackie foi obtido ao usar uma Behringer SL2442FX de R$ 2.300,00, e uma Ciclotron CSM de R$ 1.800,00 tambm permitiu o uso do microfone nas caixas frontais da mesma forma que a Mackie e a Behringer,mas precisou de equalizao. Todas as mesas testadas foram de 16 canais, s variando osmixers, o restante dos equipamentos sendo mantido os mesmos e inclusive nos mesmoslugares. Veja como a qualidade do equipamento influencia na qualidade do som obtido.Havendo a disponibilidade de recursos, no hesite em comprar um equipamento melhor! 109 Sonorizao ao vivo para Igrejas 9.3 - Frequncia ou Tom Leva em considerao o eixo horizontal da senide (tempo). Medida em Hertz (pronuncia-serrtis), abreviao Hz, a frequncia refere-se ao nmero de vezes que a fonte sonora vibra emum intervalo fixo de 1 segundo. Na figura acima, a onda A se repete apenas uma vez em um segundo (1Hz). J a onda B serepete 10 vezes no mesmo tempo de um segundo (10Hz). O ouvido humano consegue perceber sons entre 20 Hz at 20.000Hz (ou 20KHz) , que chamado de espectro audvel humano. Na msica, uma frequncia dentro do espectro audvel tambm chamada por tom . Sons graves so conhecidos tambm como baixas frequncias , em geral entre 20 e 200Hz.J os sons agudos so tambm chamados de altas frequncias , em geral entre 5KHz a20KHz. No intervalo, temos os sons mdios. A freqncia do sinal sonoro caracteriza aquiloque ns chamamos de som grave, mdio e agudo.

Os termos baixo e alto no estorelacionados com o volume desses sons, mas sim com a quantidade de repeties (Hertz)dos mesmos. Os tons mais baixos (graves) tm como exemplo o som de um contrabaixo, de um trombone,do bumbo da bateria. Os tons mais altos (agudos) so os de um apito, flautim, ou a voz deuma soprano. Os sons mdios so como a maioria das vozes das pessoas, ou aqueles radinhosAM. Portanto, a rigor est errado pedir para algum falar mais alto quando no se estconseguindo ouvir, falar mais alto seria falar mais fino", mais agudo; o certo seria pedir paraa pessoa falar mais forte. 9.4 - Amplitude (ou Intensidade ou Volume) Leva em considerao o eixo vertical da senide. Sons mais intensos alcanaro valores deamplitude maiores. Sons menos intensos tero valores de amplitudes menores. Logo, amplitude ou intensidade o volume de som . Quanto maior o volume, a amplitude maisalta ser, sem que a frequncia varie. 113 Sonorizao ao vivo para Igrejas A primeira senide (linha slida) tem o dobro da amplitude que a segunda (linha tracejada),mas ambas tem a mesma frequncia (mesmo tom).Toda senide tem amplitudes positiva e negativa . Positiva quando a onda est acima do eixohorizontal, negativa quando a onda est abaixo desse eixo. Apesar de cada uma das curvas ser exatamente idntica outra, elas esto invertidas uma em relao outra.Apesar da senide ter parte da amplitude com valores matemticos negativos, o nosso ouvido percebe todos os valores pela amplitude absoluta deles (como se fossem todos valores positivos). Para o ouvido, no existe som positivo ou negativo. Som som. 9.5 - Comprimento de Onda: Observe no grfico e veja que a onda de 1Hz percorre um caminho muito mais longo que aonda de 10Hz. No mesmo tempo, a onda A percorreu um espao 10 vezes maior que a onda B. Ocomprimento de uma onda dada pela frmula: Comprimento de onda = velocidade do som / frequncia. Como a velocidade do som no ar de 344 metros/segundo e ouvimos sons de 20 a 20.000Hz,temos ento:Comprimento da onda de 20Hz = 344/20 = 17,20 metrosComprimento da onda de 40Hz = 344/20 = 8,60 metrosComprimento da onda de 80Hz = 344/80 = 4,30 metrosComprimento da onda de 160Hz = 344/160 = 2,15 metrosComprimento da onda de 320Hz = 344/320 = 1,07 metroComprimento da onda de 20.000Hz = 344/20000 = 0,017 metro ou 1,7 centmetro.Esses valores tm muita relevncia para os sons graves que tm comprimentos de ondasgrandes. Para esses sons, a posio do ouvinte influenciar na forma dele escut-los . J ossons agudos, com suas altas frequncias e comprimentos de onda mnimos, so poucosafetadas pela posio do ouvinte.Veja o grfico abaixo, que relaciona a posio do ouvinte com a quantidade de som que eleescuta: 114 Sonorizao ao vivo para Igrejas A B C D E No eixo horizontal, temos os seguintes pontos e as suas percepes de som: A corresponde ao ponto zero, de origem da onda. B corresponde do comprimento da onda (crista da onda) C corresponde do comprimento da onda

D corresponde do comprimento da onda (crista da onda) E corresponde ao comprimento total da ondaSe um ouvinte estiver nos pontos A, C ou E da onda sonora, ento a amplitude ser zero, e oouvinte teoricamente no a ouvir. Entretanto, ele ainda conseguir ouvir alguma coisa devidoao som, como as demais ondas, sofrerem o princpio da reflexo e superposio. Estes princpios esto totalmente ligados com a acstica do ambiente - a forma com que foiconstrudo - e por isso no convm detalharmos. Podemos simplificar dizendo que: quantomais prximo destes pontos, menos amplitude a onda ter e menos volume o ouvinteperceber . Se o ouvinte estiver nos pontos B ou D, a amplitude ser mxima, e o ouvinte aouvir com o volume mais alto. Quanto mais prximo desses pontos, mais amplitude aonda ter e mais volume o ouvinte perceber .Se a onda tiver um comprimento muito curto, alguns centmetros, obviamente a variao dedistncia desprezvel. Mas para as ondas graves, entre 20 e 200Hz (comprimento de ondaentre 17,20 e 1,72 metros), a distncia do ouvinte para a fonte sonora ter grande influncia. 9.6 - Fase de onda A onda pode ser formada iniciando-se com amplitude positiva ou negativa.O som possui quatro caractersticas: 115 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quando temos duas ondas, uma invertida em relao outra, dizemos que uma delas est fora de fase em relao outra.Podemos somar ondas sonoras. Ondas senoidais de mesma fase se somam e o resultado uma onda de amplitude maior . Na soma de ondas de fases invertidas, o resultado umaonda de amplitude menor. Se as ondas fora de fase forem idnticas, apenas invertidas,resultado ser 0 . Isso chamado de cancelamento de fase. Ondas com frequncias e fasesdiferentes, quando somadas, podem criar uma nova e mais complexa onda. Soma de senides resultando em uma onda de amplitude maiorSoma de senides fora de fase, situao chamada de cancelamento de fase So as caixas acsticas que produzem as ondas senoidais. Ou seja, so as caixas geram o som propriamente dito. Toda caixa de som tem sua polaridade, ou seja, uma marcao para indicar os plos positivo e negativo, para indicar a sua polarizao.Tanto faz uma pessoa efetuar a ligao correta ou invertida, a caixa de som falar som domesmo jeito. Isoladamente, cada caixa funcionar muito bem. O problema quandocolocarmos caixas em conjunto.Se colocarmos duas caixas de som, uma ao lado da outra, e as duas estiverem tocando omesmo som, na mesma fase ambas ligadas na mesma polarizao - ento as ondas sonorasse somaro. O resultado ser que duas caixas de som juntas falam mais que uma nica.Mas se uma dessas caixas for ligada com a polarizao invertida em

relao outra, oresultado que uma das caixas estar vibrando para fora e outra estar vibrando paradentro. Assim, duas caixas, lado-a-lado, mas com fases invertidas, o resultado ser poucosom, muito menos do o resultado de uma nica caixa, devido aos cancelamentos de fase . 116 Sonorizao ao vivo para Igrejas Essa situao pode acontecer com duas caixas de som mesmo em fase uma com outra. Seforem dispostas uma de frente para a outra, quando as ondas se encontrarem, se cancelaram.Sobrar apenas o som vindo de reflexes, sem qualidade.Em sonorizao, conhecer essa teoria significa: o cuidado para que os cabos paralelos usados nas conexes entre amplificador e caixade som sejam sempre bicolores, porque com o uso de cores diferentes mais fcilevitar erros de polarizao invertida. o uso de conectores banana na hora de fazer a ligao nos amplificadores, sempre como cuidado de respeitar polaridade. o cuidado com a soldagem dos conectores das caixas de som, tambm respeitando polaridade, que deve ser nica para todas as caixas. o cuidado em colocar todas as caixas de som no mesmo sentido. Mesmo que separadas por muitos metros, as ondas sonoras quando se encontrarem vo se somar. nunca colocar uma caixa diretamente virada em direo frente de outra. 9.7 - Vibrao Para se criar um som, necessrio colocar algo para vibrar. O exemplo mais comum so osinstrumentos de corda. Os instrumentos de corda so tocados de diversas maneiras, de forma a produzirem uma vibrao nas cordas. No violo as cordas so dedilhadas. No violino usa-seum arco. No piano, o teclado aciona martelos que batem nas cordas. O som produzido pelascordas fraco, e, amplificado pelo corpo do instrumento. A freqncia do som produzidovaria de acordo com a espessura, o comprimento e a tenso da corda. Cordas grossas produzem sons mais graves que cordas finas. Ao deslizar as mos sobre o brao doinstrumento, os msicos alteram o comprimento das cordas e com isso, obtm sons dediferentes freqncias.Para os instrumentos de sopro, quem vibra o ar soprado dentro de um tubo. Da mesmaforma que nos instrumentos de corda, a freqncia do som produzido varia de acordo com aespessura do tubo, o comprimento e a forma. Tubos mais grossos (tuba), produzem sons maisgraves. Tubos mais finos (trompetes) produzem sons mais agudos. Os vrios orifcios,vlvulas e pistes, como em uma flauta, trompete ou saxofone, por exemplo, alteram ocomprimento do tubo e com isso obtm-se sons diferentes.O mesmo com os tambores e, modernamente, a bateria. Os tons (tambores modernos) tmvariados tamanhos. Quanto maiores, mais grave o som ser. At chegar ao bumbo, dedimetro muito grande e frequncia bem baixa. At mesmo os pratos, que em geral produzemsons mdios, quanto maior o dimetro, mais mdio-graves eles sero, como quanto menores,mais mdio-agudos eles sero.Essa relao do tamanho com a frequncia pode ser traduzida assim: quanto maior (ou maisgrosso) for a origem da vibrao, mais graves (prximas a 20Hz) sero as frequncias produzidas. Quanto menores e/ou mais finos, mais agudas sero os tons gerados (prximos a20KHz).Em sonorizao, quanto mais perto de 20Hz quisermos, seja a captao desse som por ummicrofone, seja a sua reproduo por um alto-falante, maior ser o equipamento em relao aseus semelhantes. Microfones de bumbo so muito maiores que

outros de mesma construo,alto-falantes de graves os woofers - so os de maior dimetro. 117 Sonorizao ao vivo para Igrejas 9.8 - Fundamentais, Harmnicos, Oitavas e Timbre Quando uma corda vibra ou o ar ressoa por dentro de um tubo, por exemplo, o fazem em uma freqncia fundamental (ou harmnico fundamental ou tom fundamental ). Mas muitoraramente algo produz uma nica freqncia (o diapaso produz freqncias puras).O mais comum, e os instrumentos musicais se encaixam nisso, a vibrao gerar umafundamental e vrias outras freqncias, sempre mltiplas inteiras da fundamental, que sochamadas de freqncias harmnicas, tons harmnicos ou simplesmente harmnicos . Oitava um valor usado em msica para relacionarmos freqncias. Uma oitava acima quer dizer que a frequncia o dobro da anterior. Uma oitava abaixo quer dizer que a frequncia a metade da anterior.Por exemplo, um contrabaixo gera, na sua corda mais grossa, Fundamental: 40Hz 1 harmnico (x2) : 80Hz uma oitava acima 2 harmnico (x3): 120Hz 3 harmnico (x4): 160Hz duas oitavas acima 4 harmnico: (x5): 200Hz 5 harmnico: (x6): 240HzA freqncia fundamental sempre a mais potente, e os harmnicos vo diminuindo de potncia gradativamente, at desaparecerem.Quando ouvimos um instrumento tocando uma nota, por exemplo, estamos ouvindo afundamental mais os harmnicos, gerados por esse instrumento. No so freqncias distintas,mas soam como se fosse um som s. A quantidade de harmnicos e a intensidade de cada um em relao fundamentalcriam o som caracterstico de cada instrumento . Isto conhecido como timbre doinstrumento, e o que diferencia o som de um piano em relao a um violino, ainda queambos produzam a mesma nota musical. Alguns chamam o timbre como a cor do som emum instrumento. 9.9 - Tessitura Musical Abaixo, apresentamos tessituras musicais. So escalas das frequncias fundamentais produzidas por alguns instrumentos. Note que no representam os harmnicos , que podemchegar a at 16KHz. Muito ajuda na correta equalizao dos instrumentos musicais e vozes. 118 Sonorizao ao vivo para Igrejas 119

Sonorizao ao vivo para Igrejas 9.10 - Envelope do Som O envelope a maneira como o som se inicia, se mantm e se extingue. uma caractersticado som, intimamente ligada ao tipo de fonte sonora. Tem a ver com o tempo, que pode ser dealguns segundos ou poucos milisegundos (1 segundo dividido por 1.000).Um envelope bsico formado por 4 estgios: Ataque (Attack), Decaimento (Decay),Sustentao (Sustain) e Relaxamento (Release) .Considere o tocar de um piano. O ataque acontece imediatamente aps a tecla ser tocada. o incio do som, que surgir do zero at o momento de mximo volume. Esse volume mximono se mantm por muito tempo, e decai at que chega a um nvel onde permanecer por maistempo (sustentao). Quando ento a tecla liberada, o som relaxa, at sumir. Tudo isso em poucos segundos. Ataque (Attack) o incio de cada nota musical. Em um instrumento de corda tocado comarco, o som surge e aumenta lentamente de intensidade, assim como no exemplo da flauta. Sea mesma corda for percutida o som surgir muito rapidamente e com intensidade alta.Dependendo do instrumento, o ataque pode durar de alguns centsimos de segundo at maisde um segundo. o tempo que o instrumento leva at alcanar o volume mximo.Decaimento (Decay) o tempo entre o volume mximo e o volume de sustentao. O somde um tambor tem um tempo de ataque muito curto e um grande decaimento. Nem sempreacontece o decaimento. Um violino tocado suavemente tem um tempo de ataque longo equase nenhum decaimento.Sustentao (Sustein) o tempo que o som permanece no mesmo volume. Um instrumentode sopro ter tanta sustentao quanto for a habilidade do msico na respirao.Relaxamento (Release) o tempo aps o tocar do instrumento ser encerrado. Alguns pratosde bateria tem sons que duram por vrios segundos, at parar por completo. Dizemos quenesse caso a sustentao e o relaxamento se confundem.Essas informaes sero necessrias para o correto ajuste de um compressor, pois teremos queinformar os parmetros de Attack e Release desejados. Alm disso, fica feio cortar abruptamente o som de um instrumento que ainda est na fase de relaxamento. Muitosoperadores fazem isso atravs do Mute da mesa de som, mas o resultado discutvel. 120 Sonorizao ao vivo para Igrejas 9.11 - Decibel decibis (dB). Situao Pressosonora SPL(dB)Potncia sonora(Watts acsticos)Tempomximo deexposiodiriaReferncia devolume Avio a jato a 30 m 130 10 Watts SurdezinstantneaLimiar da dor 120 1 W 1 minuto DolorosoBritadeira a 2 metros 115 8 minutosTrovo forte ou showde rock 110 0,1 W 15 minutosRebitadora a 10 m 100 0,01 W 1 hora Muito AltoPicos de msica bemmuitos altos90 0,001 W 4 horasTrnsito de ruamovimentada a 2m80 0,0001 W 8 horas AltoFbrica tpica 70 0,00001 WConversao normala 2 metros60 0,000001 W ModeradoEscritrio tpico comar condicionado50 0,0000001 W BaixoRua silenciosa 40 0,00000001 WBiblioteca 30 0,000000001 W Muito BaixoSussurro a 1 metro 20 0,0000000001WEstdio de gravaocom bom isolamento10 0,00000000001W

Quase inaudvelCmera anecica 0 0,000000000001 W Limiar daaudioEsta uma tabela que relaciona volumes de som comuns com a potncia acstica e aimpresso que temos sobre os nossos ouvidos.Os nossos ouvidos escutam logaritmicamente (em incrementos de potncias de 10) . Seconsiderarmos o maior som que podemos ouvir com o valor 1, ento o menor som que podemos ouvir ter o valor 0,000000000001. Ou se considerarmos o menor som que podemosouvir como 1, ento o maior som ser 1.000.000.000.000 maior que ele. muito zero, no?Ento precisamos de uma escala que substitua esses zeros. o decibel, que vai de 0 a 120. Logo, podemos dizer que ouvimos sons entre 0 e 120 decibis. No muito mais fcil quedizer que ouvimos sons entre 1 e 1.000.000.000.000? Essa escala acima refere-se ao nvel depresso sonora, o volume que ouvimos. Em ingls, Sound Pressure Level , ou SPL . Logo,dizemos que a escala acima se refere dB SPL .Em sonorizao, o dB SPL usado para medir o quanto de som um alto-falante consegue produzir. Tambm usado pelo Disque-Silncio , para medir a quantidade de som quechega s casas dos vizinhos vindo do templo, atravs de um aparelho chamado decibelmetro .Alm do dB SPL, tambm temos, utilizado em sonorizao: 121 Sonorizao ao vivo para Igrejas dBu usado para medir Voltagem . O dBu extremamente comum nas mesas de som. Osvalores em decibis dos faders ou em ganho, por exemplo, so expressos em dBu . Zero dBu(a referncia) o valor de 775 miliVolts ( ou 0,775 Volt).dBm , usado para medir Potncia em Watts. O dBm comum nos sinais de sada dosequipamentos. A mesa de som tem tantos dBm na sua sada, podemos dizer. O valor dereferncia de 1 miliWatt.Os decibis no so uma unidade de medida, como metro, quilo ou litro. Na verdade, osdecibis so comparaes entre valores diferentes. um sistema baseado em razes, umacomparao de um valor com outro. Basta colocar um valor como referncia. 9.12 - O decibel como fator de multiplicao Na equalizao das mesas de som, equalizadores, compressores, encontramos vrios valoresreferidos em dB , mas que no so dBu, dBm nem dB SPL. Nessas situaes, o dB funcionaapenas como um multiplicador.Veja na tabela abaixo os valores de multiplicao:Mudana em dB Fator de multiplicao Mudana em dB Fator de multiplicao0 1 8 61 1,3

9 8 2 1,6 10 103 2 11 124 2,5 12 16 5 3,2 15 32 6 4 18 64 7 5 20 100 Na prtica, precisamos saber bem o seguinte: +3 dB equivale a multiplicar por 2 +10 dB equivale a multiplicar por 10 -3 dB equivale a dividir por 2 -10 dB equivale a dividir por 10 Exemplos prticos do uso dos decibis como fator de multiplicao: - o boto de equalizao de agudos das mesas MXS e AMBW pode variar

12 dB. Isso quer dizer que os agudos so reforados ou atenuados em at 16 vezes. O mesmo raciocnio vale para a atuao dos controles de equalizao em qualquer mesa de som ou equalizador.- um amplificador DBK 3000 tem o dobro da potncia do DBK 1.500. Este tem o dobro da potncia do DBK 720. Logo, o DBK 3000 tem +6dB (4 vezes mais) potncia que o DBK 720,e o DBK 1500 tem +3dB (2 vezes mais) potncia que o DBK 720. 122 Sonorizao ao vivo para Igrejas - se voc tem quer aumentar o SPL do seu sistema em 10 dB, voc precisa aumentar a potncia 10 vezes acima da atual. Digamos que voc esteja usando um amplificador de 100 W para produzir um nvel de SPL de 95dB. Para atingir 105 dB SPL, voc precisar de umamplificador de 1.000 Watts (10 x 100 Watts).- os amplificadores Ciclotron da srie DBK tem controles de atenuao marcados de 3 em 3dB: -3, -6, -10. Isso significa metade, um quarto e um dcimo da potncia total do aparelho.H algumas coisas a se estranhar aqui. Dizer que a equalizao da mesa aumenta ou diminui16 vezes a frequncia correspondente algo que no acontece na prtica de quem j operouuma mesa de som. Na verdade, isso ocorre pela forma que os decibis so ouvidos.So 3 as regras de percepo dos decibis pelo ouvido: uma mudana de um decibel na presso sonora impossvel de ser detectadapela maioria das pessoas. Um tcnico com ouvido treinado detecta variaesde 2dB. Somente um operador muito experiente detecta 1dB. O ouvido humano mdio percebe diferenas de volume em incrementos de 3dB. Isto significa que para gerar a menor mudana no volume percebido, apotncia dever ser dobrada. Para dobrar o volume percebido, o nvel de presso sonora deve seraumentado em 10 dB, o que exige 10 vezes mais potncia. Assim, a variao de +12 dB na equalizao da mesa de som representar o dobro mais um pouquinho (10dB + 2dB) de agudos em relao fonte sonora original. E isso correspondeao resultado que temos na prtica.O estudo do dB como fator multiplicador muito importante na escolha dos amplificadores.Se voc tiver um amplificador de 60 Watts e o volume dele estiver insuficiente, para fazer amenor variao de volume (3dB) que as pessoas costumam notar, ser necessrio umamplificador de 120W. Para

dobrar o volume, ser necessrio um amplificador de 600 W. 9.13 - Frequncias graves, mdias e agudas Caractersticas dos sons graves:Entre 20 e 63Hz , esses sons tm comprimentos de onda muito grande e as frequncias somais sentidas que ouvidas. So vibraes, pequenos terremotos sentidos em nossasroupas, no cho, no prprio banco ou cadeira em que estamos sentados nas igrejas. Soconhecidos como os Subgraves . 123 Sonorizao ao vivo para Igrejas So sons que exigem serem criados por woofers bem grandes, de 15, 18 ou at 21 polegadas. So conhecidos como Subwoofers . Quanto maior o dimetro, mais baixa afrequncia ele consegue falar, de uma maneira geral (existem subwoofers pequenos).So sons de difcil absoro (serem absorvidos por algum material). Tambm so sons que seespalham em todas as direes, por todo o ambiente. Entre 63 e 200Hz , os sons j so mais ouvidos que sentidos. Representam o peso dosom. Os alto-falantes so menores, sendo que de uma maneira geral, os falantes de 12falam a partir de 60Hz, os de 10 respondem bem frequncias a partir de 70Hz e os falantesde 8 respondem a partir de 80Hz. Pode parecer pouco (10Hz), mas fazem uma diferena nosgraves enorme. Esses valores variam de fabricante para fabricante, de modelo para modelo,so apenas para se ter uma noo geral.So sons ainda que se espalham por todo o ambiente e de difcil absoro, gerando reflexes.Em uma igreja, um tipo de som fcil de dar microfonia, pois mesmo que no haja caixas desom perto do microfone, se este for um ominidirecional conseguir captar os graves que seespalharam pelo ambiente (as reflexes). Os sons mdios vo de 200Hz a 6,3KHz. A maior parte dos sons que ouvimos estsituada dentro dessa rea, e por isso chamamos de corpo do som . Em algunsequipamentos, o som se dividir entre mdios-graves (entre 200Hz e 1KHz) e mdios-agudos(entre 1KHz e 6,3KHz). Os valores no so exatamente esses, cada fabricante o faz demaneira diferente, servem apenas como uma referncia.So sons que tem uma disperso bem mais reduzida em relao aos graves, e j so maisfacilmente absorvidos que as baixas frequncias.Os alto-falantes que os conseguem reproduzir em geral so woofers pequenos (chamados de mids ), em geral de 6 e 4, ou at um pouco menos. So extremamente comuns nos aparelhos portteis, pois so pequenos e leves. H tambm as cornetas de mdio.O melhor exemplo de mdios escutar uma rdio AM, que tem uma resposta de frequnciaentre 250Hz a 5KHz. Som sem peso nem brilho, mas que d para entender bem. a parte dosom responsvel pela inteligibilidade, principalmente os mdios-agudos . Entre 6,3KHz e 20KHz temos as frequncias agudas . So responsveis pelo brilho,ajudando tambm na inteligibilidade da mensagem. Os alto-falantes que os reproduzem so os tweeters , que tem o menor tamanho entre todos osfalantes. um tipo de som

facilmente absorvido e muito direcional, quando produzido emuma direo, ele no se espalha, seguindo o caminho at ser absorvido ou refletido.A figura abaixo o diagrama polar de um alto-falante. Se compararmos essa resposta defrequncia com os padres polares dos microfones, podemos dizer: sons at 250Hz (graves) so ominidirecionais, se espalham por todo o ambiente. sons entre 500 e 3KHz so cardiides, se espalham bastante, mas em um nico sentido sons de 4KHz e acima, so hipercardiides, se espalhando muito pouco.Isso afetar a colocao das caixas acsticas no ambiente. Veremos mais sobre isso quandoestudarmos Acstica. 124 Sonorizao ao vivo para Igrejas Consideraes gerais sobre sons graves, mdios e agudos. Por favor, no considere essa explicao como conclusiva sobre os sons graves, mdios eagudos. Tudo depende de como esses sons so ouvidos pelo ser humano, o que varia coma idade e gosto musical. Quanto aos alto-falantes, essa explicao introdutria, voltaremosao assunto nas caixas de som. Mas deu para notar que acstica, equalizao e caixas de somdependem de saber isso.Tambm j chegamos concluso que um instrumento ou voz, para ser ouvido bem, precisaser reproduzido em toda a riqueza de graves, mdios e agudos que esse som tem, e isso exige pelo menos 3 tipos de alto-falantes. Mas quem quer gastar pouco faz o qu?Todos j ouviram caminhes de gs, de gua ou outros veculos sendo oferecendo seus produtos em nossas ruas. Olha o gs, gua mineral Olha a pamonha bem quentinha egostosa. Esses veculos usam cornetas de mdio. O som de qualidade muito pobre, sem brilho ou peso, mas servem para transmitir a informao completamente, por causa dainteligibilidade do som que as frequncias mdias proporcionam.Se elas usassem woofers de 15 polegadas, ouviramos, mas sem entender nada. O som teriasomente peso, nada mais. J se esses veculos tivessem somente tweeters, teramos brilho,mas tambm no entenderamos a mensagem. Mas as cornetas de mdio funcionam muito bem para transmitir a mensagem, com a vantagem de que o custo muito pequeno. E aqualidade tambm. Fica taquara rachada, mas funciona.Agora observe as peruinhas de sonorizao. Quem os contrata para fazer a propaganda desuas lojas quer alta qualidade. Quer que a mensagem seja rica em detalhes, querem usar msica, querem que as pessoas se lembrem da propaganda. As peruinhas so equipadascom os tipos de alto-falantes necessrios para que a mensagem seja bem transmitida.Visto essa teoria, podemos voltar ao estudo dos outros tipos de equipamentos voltados para o processamento de sinal. 125 Sonorizao ao vivo para Igrejas 10 - Equalizadores Grficos Os equalizadores grficos (porque seus controles imitam o desenho de um grfico) funcionamda mesma forma que os controles de equalizao de uma mesa de som: cada controle (oucada faixa) atua sobre uma gama de frequncias, a partir de uma frequncia central .Evidente que quanto mais faixas um equipamento tiver, mais opes de controle teremos.Os equalizadores utilizados em sonorizao profissional so: Equalizador de 1 oitava 10 faixas/canal

cada frequncia corresponde metade daanterior (no sentido da maior frequncia para a menor):31,5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000 Equalizadores de 2/3 de oitava 15 faixas/canal cada frequncia corresponde a 2/3 daanterior aproximadamente (no sentido da maior frequncia menor frequncia):31,5 50 80 125 200 325 500 800 1250 2000 3250 5000 8000 12500 - 20000 Equalizadores de 1/3 de oitava 29 a 32 faixas/canal cada frequncia aproximadamente0,8 vezes a anterior (no sentido da maior frequncia menor frequncia).20 25 31,5 40- 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000 10000 12500 16000 20000Evidente que, quanto mais faixas, mais controle temos e mais caro o aparelho. Apesar deexistem aparelhos com uma nica srie de ajustes, a maioria tem duas sries de ajustes, um para cada canal. Um para ser ligado no Master L e outro no Master R da mesa.A maioria dos equipamentos conta tambm com um controle de ganho por canal, luzesindicadoras de pico e um boto chamado BYPASS . Esse boto faz o sinal passar direto,anulando os controles de equalizao. 126 Sonorizao ao vivo para Igrejas possvel utilizar um equalizador para acertar a equalizao de um instrumento ou microfoneespecfico. Basta conectar o aparelho na entrada de Insert do canal na mesa de som. Como osequalizadores tm dois canais, pode-se utilizar um aparelho para cada duas entradas. Emsistemas profissionais (shows, bandas, etc), assim. Nessa situao, deve-se usar somenteuma equalizao: ou da mesa ou do equalizador. Como o equalizador nos d muito maisfaixas que qualquer mesa, deixe sempre os controles da mesa em flat.Alis, cabe falar algo aqui. Por mais faixas que voc tenha no equalizador, mesmo queutilizado para uma nica fonte sonora, ele no far milagres. Se voc tiver um prato debateria com som de bandeja inox, o melhor que conseguir pela equalizao um osom de uma bandeja inox melhorada. E isso vale para qualquer mic ou instrumento. Como nas igrejas os recursos so poucos, o mais comum termos um nico equalizador, queser conectado as sadas Masters da mesa, atuando como um intermedirio entre mesa eamplificador. Nesse caso, o equalizador no usado para ajustar o som de um ou outrocanal, mas para: - Compensar defeitos acsticos do local . A acstica ruim de um ambiente pode ser compensada, melhorada com o uso de equalizadores. Em um ginsio com muitareverberao de graves, podemos melhorar isso atenuando as frequncias graves. Perderemos peso, mas melhoraremos a inteligibilidade do som de uma maneira geral. - Compensar deficincias das caixas de som . Uma caixa de som pode ter falta ou excesso deuma determinada faixa de frequncias, de acordo com a forma que foi construda. Pode-seutilizar o equalizador para melhorar isso, reforando ou atenuando, conforme o caso.Lembrando que muito mais fcil atenuar uma frequncia que est em excesso do quereforar uma frequncia que falta. A falta em geral por causa da prpria construo da caixa. No adianta, por exemplo, reforar as frequncias graves abaixo de 80Hz se o seu alto-falante de 8. Esse tipo de alto-falante no consegue responder abaixo disso, com reforo ou no,ento estaremos reforando para nada. - Compensar o mal-posicionamento de caixas de som . s vezes, dada a arquitetura do localonde o sistema de sonorizao est instalado, as caixas de som precisam ser instaladas emlocais

inadequados. Algumas frequncias podero se espalhar indevidamente e alcanar osmicrofones, gerando microfonias. Nesse caso, o equalizador pode atenuar essas frequncias,diminuindo a incidncia de microfonias. Note que em geral sacrifica-se a qualidade em favor de um som sem microfonias.Uma vez feita uma boa equalizao, a mesma pode permanecer inalterada por muito tempo,desde que o ambiente no se modifique.Ajustar um equalizador tarefa que pode durar horas. necessrio ouvir uma msica bemconhecida (um daqueles CDs j gastos de tanto ser ouvido), e ir testando vrias configuraesde equalizao, sempre levando em considerao a teoria (o que j aprendemos sobre graves mdio agudos) e a prtica (levar em conta as caixas disponveis e a acstica ambiente).Deve-se ouvir o resultado no somente a partir do local onde o operador est, mas emdiversos locais da igreja. 127 Sonorizao ao vivo para Igrejas um trabalho que deve ser feito em dois. Um fica no equalizador alterando as regulagens eoutro fica passeando pelo templo, ouvindo o resultado. Deve ser feito com o templo vazio,mas sabendo que as altas-frequncias exigiro novo ajuste quando o templo estiver cheio, poisos agudos so facilmente absorvidos pelas roupas das pessoas. Da mesma forma que osajustes de equalizao de uma mesa devem ser ajustados bem devagar, as faixas de umequalizador tambm devem ser ajustadas assim.Uma equalizao errada como uma microfonia: di ao ouvido. comum ver muitosequalizadores com os grficos desenhando formas como sorrisos, bigodes, morrinhos, etc.Quem utiliza assim porque no sabe utilizar direito o aparelho! No existe uma frmula mgica nem uma equalizao que sempre funciona. Mas vamosdisponibilizar algumas tabelas que podem ajudar nos ajustes de equalizadores. Asinformaes foram retirados de manuais de produtos ou sites da Internet. Efeitos da equalizao na reproduo dos instrumentos musicais31 a 63Hz - Sons Muito graves Fundamentais do bumbo da bateria, tuba e contrabaixo(acstico ou eltrico). Estas freqncias do msica a sensao de poder. Se foremenfatizadas demais, fazem a msica ficar confusa, com perda de inteligibilidade (clareza edefinio). A freqncia de 60Hz pode ser usada para diminuir o barulho de hum causado pela energia eltrica (que usa essa freqncia). 80 a 125Hz - Sons graves Fundamentais de tambores e alguns tipos de percusso. Se muitoenfatizado, produz excessivo bum. A frequncia de 125Hz tambm pode ser usada paradiminuir o hum da energia eltrica ( a 2a. harmnica) 160 a 250Hz - Sons mdio graves Fundamentais do surdo e tons da bateria. Se muitoenfatizado, produz excessivo bum. A frequncia de 250Hz tambm pode ser usada paradiminuir o hum da energia eltrica ( a 3a. harmnica) 315 a 500Hz - Sons mdios Fundamentais dos instrumentos de corda 630 a 1KHz - Sons mdios Fundamentais e harmnicos dos instrumentos de corda, teclado.Aumentar muito esta faixa pode fazer os instrumentos soarem estranhos, como de dentro deuma corneta. 1.25K a 4KHz - Sons mdio-agudos Principal regio dos metais, cordas, teclado, percusso. Muita nfase entre 1K e 2KHz podem fazer instrumentos soarem som de lata.Muita nfase em qualquer lugar entre 1K a 4KHz produz fadiga auditiva. 5K a 8KHz - Sons agudos Acentuao de cordas e metais. Reduo a 5KHz faz com quetudo soe mais distante e transparente. Nessa rea podemos reduzir os chiados dosequipamentos e caixas de som. A regio entre 1.25K e 8KHz

responsvel pela clareza edefinio, a inteligibilidade do que ouvimos. 10K a 16KHz - Sons agudos Metais e brilho dos instrumentos. Muita nfase causasibilncia. Pode-se reduzir chiados no sistema nesta regio 128 Sonorizao ao vivo para Igrejas Efeitos da equalizao na reproduo de voz80 a 125Hz - Sons graves Sensao de poder na voz masculina baixo 160 a 250Hz - Sons mdio graves Fundamentais da voz 315 a 500Hz - Sons mdios Importante para a qualidade da voz 630 a 1KHz - Sons mdios Importante para a naturalidade da voz. Muita nfase entre315Hz e 1KHz faz a voz ficar como "de telefone". 1.25K a 4KHz - Sons mdio-agudos rea da definio dos fonemas fricativos (f, v, s, z) eacentuao das vozes. Importante para a inteligibilidade da fala. Muita nfase entre 2 e 4KHz pode mascarar a fala de alguns sons, fazendo com que m, b e v se tornemindistinguveis. Muita nfase em qualquer lugar entre 1K a 4KHz produz fadiga auditiva. 5K a 8KHz - Sons agudos Acentuao da voz. A regio entre 1.25K e 8KHz responsvel pela clareza e definio, a inteligibilidade do que ouvimos. 10 a 16KHz - Sons agudos Muita nfase causa sibilncia.A tabela abaixo foi publicada na revista udio, Msica e Tecnologia de Abril/2006, e semostra muito til: HertzRegioPalavra ChaveExcessoFalta 20-40 SubGraves Fundao Flcido Raramente percebido40-80 Graves Profundos Profundidade Sobrando/Frouxo Leve/Duro80-160 Graves Base Gordo/Pesado/"U" Magro/Frio160-320 Graves/Mdias Baixas Densidade Cavernoso/"" Apertado320-640 Mdias Baixas Corpo Oco/Fanho/"" Preso640-1k2 Mdias Baixas Fora Buzina/Telefone/"" Distante/Oco1k2-2k5 Mdias Altas Projeo Lata/Metlico/"" Estrangulado2k5-5k Mdias Altas / Agudos Presena Estridente/Agressivo/"" Velado5k-10k Agudos Brilho Sibilante/Magro/"S" Abafado/Fosco10k-20k Super Agudos Ar Zunido/Soprado Pouco Percebido Note que na tabela acima so utilizados termos usados pelos leigos em sonorizao. Um som pobre em agudos pode ser chamado de abafado, de fosco, assim como um som comexcesso de mdias altas pode soar como som de lata. 129 Sonorizao ao vivo para Igrejas Frequncia Caractersticas Falta Excesso abaixo de40 Hz: Quase nenhum instrumentotrabalha nessa regio.Em PA, corte todas asfreqncias abaixo disso (25e 31,5Hz).Ajuda a proteger seusfalantes de graves. Sesuas caixas so pequenas,corte um pouco em 40 e50 Hz tambm.Reforar nessa faixapode destruir osfalantes de graves.Devem ser usadossubwoofers, se houvernecessidade. 40 a 150 Hz(sub-gravese graves):

Onde os sons so maissentidos que ouvidos, d asensao de "peso". Aprincipal componente dobumbo da bateria fica entre60 e 80 Hz.Som fraco, sem peso. Emalguns casos, como somambiente, palestras, voz eviolo, convm cortar tudoabaixo de 80 Hz (msica)ou 100/150 Hz (voz).Fora seu sistema etira definio.Aumenta a distoroquando em altosvolumes. 150 a 300Hz (graves emdio-graves): A maior parte da seortmica da msica (bateria,percusso e baixo) tem suasfundamentais aqui.Tirar um pouco dessasfrequncias ajuda a darmais clareza (quandonecessrio); tirar demaisd a sensao de "faltaralgo".O som "embola" eperde definio. area mais crtica emsalas com acsticaruim. 300 a 2kHz(mdio-graves emedios): a faixa de frequnciasmais importantes, e onde sesituam a maioria dosharmnicos dosinstrumentos e vozes.Muitos problemas demicrofonia em ambientesfechados se do no fimdessa faixa (entre 1K e 2kHz).Em alguns sistemas,retirar um pouco aqui,pode ajudar a equilibrarsonofletores malprojetados. Se retirardemais, pode estragartodo o evento, pois aregio do espectro onde"tudo" acontece.Entre 300 e 500 Hz,aquele som de "caixade papelo"; de 500 a1K, sensaoanasalada; de 1 a 2kHz, aquele "som detelefone" 2k a 5khz(mdios emdios-altos): Regio superior dasvozes. a regio do ouvidohumano de maiorsensibilidade.Tirar um pouco nessaregio (em aprox. 3kHz)torna o som menosagressivo, em especial emambientes pequenos; tirardemais faz perder ainteligibilidade.Cria aspereza nasvozes e instrumentos,irritando os ouvidos efacilitando microfoniaem palcos. 5 a 10kHz(mdios-altos eagudos): Harmnicos superiores dosinstrumentos. essa faixaque d a sensao depresena e clareza no som.Som apagado e distante,"abafado". Instrumentosde sopro e percusso no"aparecem".Som metlico eartificial. Aumenta aprobabilidade demicrofonia emambientes abertos. 10 a 15kHz(agudos): ltimos harmnicosaudveis. D a sensao debrilho.Na verdade, convmreduzir suave egradualmente essasfrequncias,principalmente em locaisfechados, reproduzindoassim a resposta normalde um ambiente.Sibilncia nas vozes eexcesso de ataque napercusso. acima de15kHz: Pouco ou nada se ouve emeventos ao vivo e mesmoem gravaes, pois saoraros aqueles que podemouvir acima disso.O corte dessas frequnciasem sistemas de PA evitaesforcos inteis nosdrivers e tweeters, alemde oscilaes de RF.Pode levar aoscilaes (apitos) emsistemas instveis edestruio detweeters e drivers. 130 Sonorizao ao vivo para Igrejas 11 - Compressores / Expansores / Limitadores / Gates Quando em uma igreja, ao vivo, uma das funes do operador controlar os nveis de som produzidos pelas vrias fontes sonoras. Existe um nvel mdio, aquele para o qual dizemosque o volume est bom, seja para o coral, seja para os msicos ou para o pregador. Mas faz parte da dinmica do louvor e da pregao que o som s vezes seja mais alto, e s vezes mais baixo, como um sussurro. A falta de dinmica deixa a msica ou a pregao entendiante.O volume ideal de som aquele em que todos consigam ouvir completamente os sons, mas pela mdia. Isso quer dizer que, quando o pregador falar bem mais alto, para enfatizar algo, ovolume estar mais alto, mas ainda sem microfonar. E quando ele quiser sussurrar, mesmoque o volume esteja bem baixo todos ainda vo conseguir ouvir.S que esse volume mdio difcil de conseguir em algumas pessoas. H pregadores que temdinmica muito, muito grande, e s vezes

chegam a gritar. Se o sonoplasta for atuar novolume a cada momento, ser muito trabalho e com resultados ruins, pois nunca ter a rapideznecessria para que o resultado fique bom. Alis, prefervel nem mexer, pois a chance deatrapalhar o pregador grande. Se estiver muito alto, abaixe um pouco.Existe um aparelho que serve para conter esses picos. o compressor . Os circuitos docompressor acompanham o sobe-e-desce do nvel de sinal que passa por ele. Quandodetecta uma subida dessa energia acima de limites pr-estabelecidos, o compressor aplica umareduo pr-determinada de modo a minimizar o pico. Quando bem ajustado, esse processoocorre de modo transparente e de modo que ningum no templo perceber sua atuao. Compressor / limitador / expansor / gate da Alto. Uma analogia para entender o funcionamento de um compressor:Uma criana em uma cama elstica. medida que ela vai pulando, vai ganhando altura, cadavez mais e mais. Se ela estiver ao ar livre, pular tanto que correr o risco de voar longe. A pregao sem compressor assim: se o pregador for falando cada vez mais alto, chegar aomomento em que teremos microfonia ou nveis ensudercedores.Agora uma criana em uma cama elstica com um toldo de lona flexvel por cima. Ao atingir a altura da lona, esta funcionar como uma segunda cama elstica, mas desta vez empurrando para baixo, como um freio. Quanto mais alto a criana pular, mais ser pressionada pela lonasuperior de volta da onde veio. Esse o funcionamento do Compressor .O grau de elasticidade da lona superior a chamada taxa de compresso ( Ratio ) aplicada aosinal. J a distncia entre a cama elstica e a lona superior, onde a criana poder pular livremente, chamada de limiar ou Threshold . Em uma pregao, o pregador aindaconseguir falar mais alto (o compressor preserva a dinmica), mas no tanto o suficiente paramicrofonar ou agredir os ouvidos. 131 Sonorizao ao vivo para Igrejas Agora uma criana que pula em uma cama elstica com uma laje por cima. Se ela pular muito,ela bater a cabea na laje. Esse o Limitador , ou seja, um limite superior fixo. O limitador pode ser usado para proteger caixas acsticas dos estalos e tiros dos cabos. O limitador nadamais que um tipo de compressor que, de tanto comprimir, acaba limitando.Uma criana em uma cama elstica. Mas ela no quer pular. Podemos ir embaixo da camaelstica e empurr-la para cima. Esse o papel do Expansor , pegar sinais muito baixos eaument-los para dentro de um nvel pr-estabelecido.Por ltimo, uma cama elstica sem crianas. O que fazer? Guardar a cama elstica. Essa afuno do (Noise) Gate . Se o sinal for menor que um nvel mnimo pr-determinado, ele cortaa sada do equipamento. Isso til quando temos muitos equipamentos com nvel de rudoalto. Ento, aps o gate ser acionado, todo o som (inclusive o rudo) cortado.Apesar de serem 4 funes diferentes, elas geralmente so encontradas em um nicoequipamento, que chamado pela sua funo mais importante - os Compressores . Existemequipamentos mais simples, sem uma ou outra funo, mas a

aquisio de um equipamentoque faa todas as funes economicamente mais vantajosa.Os compressores so largamente utilizados em estdios, rdios e TV. Voc j reparou que, por melhor que sejam seus equipamentos, o som de um hino em CD muito melhor que omesmo hino cantado ao vivo? Em grande parte, isso porque o som comprimido, e osmsicos e vozes ficam com volumes mais parecidos (enquanto em sonorizao ao vivo maiscomum vermos disputas de quem canta ou toca mais alto).Em rdios FM, o uso de compressores facilmente percebido. Uma msica de rock pauleirae uma balada romntica e at mesmo a voz do locutor tem sempre o mesmo volume mdio .Trabalho do compressor, que aproxima os nveis sonoros, diminuindo a dinmica, mas perceba que ela ainda existe, haver alguns picos e baixos.Atuao de um limitador. A onda foi limitada a um valor pr-definido. Se fosse umcompressor, a onda ainda ultrapassaria o limite, mas sua amplitude seria bastante reduzida.Apesar da variedade de fabricantes do aparelho, apresentamos a explicao dos comandosmais comuns encontrados em um Compressor: 132 Sonorizao ao vivo para Igrejas Threshold nvel limite . Estabelece o nvel a partir do qual o compressor comear a atuar sobre o sinal. Toda vez que o nvel de sinal vindo da mesa ou do equalizador ultrapassar esselimite, ele passar a sofrer compresso. Quando o nvel de sinal descer abaixo desse limite,ele no ser afetado pelo equipamento. O valor dado em dBu, nvel de sinal eltrico. Ratio razo, ou taxa de compresso . Aqui se controla o quanto de compresso o sinalsofrer (apenas o sinal que ultrapassou o Threshold. O valor dado como uma razo, por exemplo, 2:1 (dois para um), 4:1 , 8:1, etc, chegando at mesmo a : 1 (infinito para um).Por exemplo, a razo 4:1 significa que se para 4 dBu que o nvel de sinal suba, somente umdBu ser acrescentado sada. Logo, se o sinal subir na entrada, 12 dBu, ento a sada ssubir 3 dBu. J a taxa de compresso de : 1 (infinito para um) significa que, por mais queo sinal suba, o nvel de sinal s ser elevado em 1 dBu, muito pouco. Na verdade, o nvel desinal ser limitado ao valor do Threshold.Attack e Release (tempo de ataque e tempo de relaxamento) . O Attack controla avelocidade em que o compressor passar a atuar a partir do momento em que detectar aelevao do nvel. J o Release controla o tempo em que o compressor deixar de atuar. Otempo dado em milissegundos (ms). Esses controles so um pouco complicados, e muitosequipamentos atuais vem com uma chave para controle automtico dessas funes.Output nvel de sada . Sempre que um sinal for comprimido, haver uma reduo no seunvel mdio. Esta reduo ser to maior quanto mais comprimido for o sinal. Assim, comesse controle recuperamos o nvel mdio do sinal que tnhamos antes da compresso.VUs meters leds medidores . H VUs para podermos monitorar o nvel de sinal.Funciona igual aos VUs das mesas de som, inclusive com a luz vermelha de

Peak , quando osinal estiver alto demais. Nesse caso, diminua o Output.Em um mesmo equipamento, pode haver vrios Threshold, um para o compressor/limitador,um para o expansor e outro para o Gate. Sempre confira o manual do equipamento.Dos compressores, no h muito em se falar em prtica, erros e casos. So aparelhos commuitas funes, que exigem leitura atenta do manual e uma boa quantidade de prtica paraaprender a utiliz-los bem. Essa explicao apenas introdutria, serve para entender ofuncionamento, mas dever ser utilizada somente com o manual do aparelho. necessrio lembrar que possvel a utilizao de um compressor para um instrumento oumicrofone especfico, utilizando-se a entrada Insert da mesa de som. Como os compressorestm dois canais, um aparelho atende a at dois canais. 133 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12 - Amplificadores de potncia Chegamos ao ltimo dos equipamentos de processamento de nosso estudo. Vimos vrios tiposde equipamento, mas a sada de sinal deles de potncia muito baixa para conseguir movimentar sequer um alto-falante de radinho de pilha.O amplificador recebe um sinal eltrico de potncia mnima, na casa de poucos Volts emiliWatts, e o transforma (amplifica) em um sinal de nvel (tanto em voltagem quanto em potncia Watts) alto o suficiente para fazer as caixas de som funcionarem.Este um componente imprescindvel em qualquer sistema de sonorizao. Podemos atmesmo no ter mesa de som, mas sem amplificador no haver som algum, pois o nicoaparelho que faz as caixas funcionarem.So equipamentos de operao mais simples que mesas, equalizadores e compressores. H poucos botes, algumas luzes e ligaes, mas precisamos conhec-los muito bem! 12.1 - Componentes dos amplificadores Os amplificadores so equipamentos compostos de uma grande e pesada fonte (ou transformador ) de alimentao , capaz de suprir aos circuitos grandes quantidades deenergia, e isso bem rpido, pois h momentos em que o som baixo, mas em outros h picosaltssimos. Hoje, as melhores fontes so as toroidais . Uma boa fonte sinnimo de qualidade.H um estgio de pr-amplificao, que pega o sinal de entrada e o prepara para ser amplificado. Este deve ser o mais linear possvel, de forma que no altere nenhuma dascaractersticas sonoras vindas dos equipamentos anteriores.A maioria absoluta dos amplificadores do mercado tem bons prs, e por isso so osequipamentos que apresentam menos diferena de qualidade (sonora) entre os vriosfabricantes e modelos, e que menos alteram e influenciam na qualidade do som obtido.H um estgio de potncia ou de sada, onde o sinal (j pr-preparado) ser amplificado aelevadas potncias. Esse estgio tambm o responsvel pela grande gerao de calor dessesequipamentos. Quanto maior a potncia, maior o calor gerado.Por ltimo, existe a possibilidade da existncia de vrios circuitos de proteo, que monitoramtodo o tempo a temperatura, os sinais de entrada, os sinais de sada, etc, alertando sobrequaisquer problemas atravs de luzes indicativas ou mesmo desligando o aparelho para proteo. Infelizmente, esses circuitos geram custos adicionais e nem sempre os fabricantes osimplementam da melhor forma.Os amplificadores so os equipamentos de construo mais simples em sonorizao. Temmuito menos componentes que qualquer mesa, equalizador ou compressor. A tecnologia j antiga, desde 1970 fabricam-se bons amplificadores de potncia, muitos ainda em uso, pois demaneira geral so os equipamentos muito robustos. 134

Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.2 - Consumo eltrico e potncia do amplificador Existem vrias classes de projetos de amplificador. Existem amplificadores classe A, B, AB,C, D, H. Cada um deles tem suas caractersticas prprias de construo, cada uma delas temsuas vantagens e desvantagens.Em sonorizao profissional, o amplificador mais utilizado o da classe AB. Essa classe tem boa qualidade sonora, rapidez de resposta e um rendimento energtico de aproximadamente60%. Isso quer dizer que gasta 40% da energia para seu prprio funcionamento ou gerao decalor, e somente 60% sero usados para a amplificao do sinal sonoro.Muitas vezes, nos deparamos com um amplificador muito antigo, que ningum mais tem omanual, e queremos saber sua potncia. fcil descobrir isso. Olhe no painel traseiro ofusvel do equipamento. Prximo ao compartimento do fusvel, costuma haver uma serigrafiaindicando a amperagem (A) do fusvel para cada voltagem (110 ou 220Volts).Podemos descobrir a potncia consumida por um aparelho pela frmula seguinte: Potncia = Amperagem x Voltagem Certa vez, estava procurando um amplificador de segunda-mo para comprar. Fui atrs de umanncio, indicando um amplificador Staner de 300W. Apesar do dono ter avisado que notinha o manual, como o preo estava bom para a potncia, fui casa da pessoa. Quando vi oamplificador, o fusvel dele era de 12A em 110 Volts, logo:Potncia = 12 x 110 = 1320 Watts x 0,6 (60% de rendimento) = 800 Watts de potncia sonora.Como o Senhor nos ensina a ser honesto, expliquei para a pessoa que o amplificador tinhamais que o dobro da potncia que lhe informaram, e que tambm valia muito mais o que elaestava pedindo. Como o valor era superior s minhas posses, no o comprei.Essa potncia sonora chamada de potncia RMS . a mxima potncia mdia que oequipamento pode suportar. Isso quer dizer que, por alguns segundos, o amplificador poderfornecer muito mais potncia, nos picos musicais, sem sofrer nenhum tipo de dano. Quandodentro da potncia RMS, o amplificador poder trabalhar horas e horas sem problemas.A potncia RMS de clculo bem complicado. Para simplificar, diz-se que equivale a 0,7 da potncia mxima que pode ser obtida. Veja o grfico: 135 Sonorizao ao vivo para Igrejas Potncia de pico, potncia mdia, Potncia RMS e potncia PMPO (pico a pico) Muitos amplificadores para o mercado domstico e ou automotivo tem sua potnciaexplicitada em Watts PMPO. Essa potncia no serve para absolutamente nada. Corresponde medida entre um pico e outro da senide, mas isso no quer dizer nada pois em um dadoinstante a senide s estar para cima ou para baixo. Nunca existir um momento em que essa potncia ser obtida. feita somente para enganar.Equipamentos profissionais nunca informaro a potncia P.M.P.O. Mas costumam informar a potncia em RMS , em AES que uma medida muito parecida com a RMS, e tambm em Potncia Musical . A potncia musical vale 2 vezes a RMS, e mostra o comportamento

doamplificador em um regime musical tpico. 12.3 - Consumo eltrico e instalaes eltricas Falamos em amperagem do fusvel . Ela indica quantos ampres so consumidos por aqueleamplificador quanto potncia mxima. O amplificador citado acima consome 12A em110Volts. Quanto maior a potncia, maior o consumo.Ampres tambm a medida utilizada nos disjuntores eltricos. Eles agentam fornecer at XAmpres, como por exemplo 10A, 15A, 20A, 25A, 30A, 40A. Se o amplificador da Staner fosse ligado em uma rede com disjuntor de 10A, menor que a potncia mxima doamplificador (12A), quando o mesmo estivesse funcionando plena carga o disjuntor sedesligaria (desarmar) para proteger a rede. Agora imagine a potncia necessria para dois outrs amplificadores juntos?Em uma cidade do interior, fomos fazer um evento no ginsio da cidade. Havia uma tomadade energia prxima, mas, por vias da dvida, fui procurar o disjuntor da tomada. Era deapenas 10A, totalmente inadequado para o uso de vrios amplificadores e equipamentos que juntos somavam 22A. A sada foi comprar um rolo de fio grosso, 4 mm 2 , e um eletricista fez ainstalao puxando a energia diretamente do quadro de disjuntores. Se isso no fosse feito,com certeza no meio do evento teramos uma desagradvel surpresa.Um bom operador precisa ter conhecimentos bsicos sobre eletricidade, e sempre ter umeletricista junto quando for realizar eventos. 136 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.4 - Parmetros e circuitos de proteo dos amplificadores Existem inmeros parmetros que diferenciam um amplificador de outro. Elas esto presentesnos manuais dos equipamentos. Alguns parmetros: Potncia RMS de sada Distoro Harmnica Total Distoro por Intermodulao Slew Rate Distoro induzida por Slew Rate Relao Sinal/Rudo Fator de AmortecimentoO certo seria eu explicar cada um deles, o que , para que serve, etc. Mas os amplificadoresdas marcas existentes no mercado tem fatores muito prximos, resultando que as diferenassonoras sero mnimas. Existem at amplificadores de primeirssima linha, e o som obtidocom eles praticamente igual aos dos outros mais simples.Alguns amigos meus vo dizer que estou exagerando. Que comparar um Yamaha NaturalSound com um Ciclotron DBK como comparar uma Ferrari com um Fusca, e que eu estouerrado. Afirmo que no. Existem amplificadores melhores? Sim, existem. Mas as diferenass vo aparecer se as caixas de som forem de excepcional qualidade e a acstica ambientetambm o for. Se comparar uma Ferrari com um Fusca em uma estrada de asfalto impecvel covardia, como fica a comparao se a estrada estiver cheia de buracos. A qualidade sonorade um equipamento de primeira linha vai aparecer em caixas mais simples?Prefiro chamar a ateno para outro fator dos amplificadores, que so os seus circuitos

de proteo. Quanto mais e melhores circuitos de proteo o amplificador tiver, menos dor decabea vamos ter com eles. 12.5 - Circuitos de Proteo Um amplificador pode contar com uma srie de circuitos. A saber:OvertTemp ou Temp Proteo Trmica . Se um amplificador for utilizado sua potnciamxima, vai esquentar muito. Se o local onde ele estiver instalado tambm estiver muitoquente, capaz da temperatura interna do aparelho subir alm do devido, acionando o circuitode proteo trmica, que desliga o equipamento . Agora, j imaginou, no meio de um evento,o amplificador desligar?Isso pouco comum de acontecer em amplificadores de baixa potncia, que no so turboventilados , contam apenas com dissipadores de calor. Amplificadoresturboventilados so aqueles cuja alta potncia exige um ventilador para soprar ar frio emcima dos componentes e dissipadores de calor, de forma a diminuir a temperatura. O problema principal que as pessoas no cuidam dos filtros de impurezas, instalados paraevitar a entrada de poeira e outros nos equipamentos. A, com o filtro sujo, o ar no consegue passar, o circuito de proteo entra em funcionamento e ficamos sem som. 137 Sonorizao ao vivo para Igrejas Tambm tem aqueles que, durante o evento, usam a rea em volta do amplificador comodepsito dos mais diversos materiais. Se cair algo e obstruir a entrada de ar, ficamos sem som.Clip ou Clipping um circuito que detecta que a potncia mxima do aparelho j foialcanada e que j est acontecendo distoro. Avisa atravs de leds ao operador. Neste caso,devemos abaixar o volume no amplificador ou na mesa de som. Distores podem causar aqueima dos alto-falantes.Limiter ou Limitador . uma evoluo do Clipping. Aps detectar que a potncia atingiuo mximo, o circuito passa a limit-la, exatamente como o compressor/limitador faria,evitando distores e protegendo assim os alto-falantes.A atuao do limitador no algo bom, pois afeta a dinmica musical. O circuito avisaatravs de Leds para o operador tomar as mesmas providncias que em Clipping. A vantagemdo Limiter evitar a queima dos alto-falantes de uma forma automtica. - Overload Sobrecarga esse circuito pode identificar vrios problemas:- entrada de sinal no amplificador est muito forte, acima do nvel mximo suportado. Nesse caso, no para diminuir o volume do amplificador, mas sim os Masters damesa de som, o ganho do equalizador, o ganho do compressor, etc. Se nada for feito,os circuitos de pr-amplificao da mesa correm o risco de queimar aps algum temponessa situao.- impedncia muito baixa nas caixas de som, abaixo do limite mnimo por canal (emgeral 4 ). Veremos isso em caixas de som.- curto circuito na sada de caixas de som, muito comum quando usamos cabos mal-soldados ou ento fio solto no lugar do plugue banana.Rejeio de frequncias subsnicas e ultra-snicas . Esse circuito interno, no visvel aousurio. Os amplificadores em

geral tem respostas de frequncia muito amplas, alguns vo de10Hz a 100KHz. Entretanto, o ouvido humano s ouve de 20Hz a 20KHz. Ainda assim, comum existirem harmnicos acima de 20KHz e rudos eltricos abaixo de 20Hz. Se oamplificador no tiver esse tipo de circuito, gastar energia para amplificar algo que noouvimos. Um circuito desses faz o amplificador prestar ateno somente no que os nossosouvidos conseguiro ouvir.DC Output circuito que detecta a existncia de tenso contnua na sada para as caixas desom, o que pode queimar os alto-falantes, e desliga o equipamento automaticamente.Significa na maioria dos casos um defeito nos componentes internos do amplificador.Delay ao ligarmos ou desligarmos um amplificador, acontece um TUM, um barulho nascaixas de som, causada pela fonte de alimentao, que ainda no est estvel. Se oamplificador for muito potente, pode at queimar os alto-falantes. Um circuito de delay geraum atraso de alguns segundos, de forma que a sada temporariamente desligada at que otransformador esteja estabilizado.Auto-Ramp ou Rampa Automtica comum em amplificadores muito potentes, essecircuito faz com que o volume suba aos poucos aps o amplificador ser ligado, de forma a 138 Sonorizao ao vivo para Igrejas no assustar as pessoas com um volume muito alto caso o sinal da mesa de som j estiver aberto. Protege os alto-falantes tambm. Fusvel de proteo o fusvel tambm um meio de proteo, apesar de no eletrnico. Ofusvel pode abrir no caso de uma microfonia forte, uma sobretenso, um curto-circuito nasada, impedncia baixa, clipping, etc. - situaes que far com que o amplificador exceda aoseu consumo eltrico normal e a entra em ao o fusvel, que se rompe para interromper oexcesso de corrente eltrica.A maioria dos amplificadores informa, na parte traseira (e todos informam no manual) qual aamperagem do fusvel para cada tenso de uso (110 ou 220Volts). Se usarmos um fusveldiferente do informado, pode acontecer: - se o fusvel for de amperagem inferior, o fusvel queimar antes do amplificadoratingir sua potncia mxima regular.- se o fusvel for de amperagem superior, o amplificador queimar e o fusvel ficarintacto.Existe um problema srio que quase ningum presta ateno . A maioria dos fabricantesconfigura o aparelho na fbrica para 220Volts. Isso feito atravs da chave seletora devoltagem existente nos aparelhos e com a mudana de fusvel, que colocado ocorrespondente. S que os fusveis de 220V tem metade da amperagem do fusvel de 110V. Se o amplificador for colocado em uso em 110V sem o fusvel correto, pode acontecer domesmo abrir no meio do evento. E por culpa do operador, que no leu o manual. Alguns fabricantes esto substituindo o uso do fusvel por um disjuntor, igual aos deinstalaes eltricas, no lugar da chave liga e desliga. A funo exatamente a mesma, com avantagem de que no precisamos ficar substituindo o fusvel. Dica prtica: tenha sempre vrios fusveis sempre mo para o uso em caso de necessidade.Meus amplificadores tm sempre 4 fusveis presos junto as alas de transporte, porque euaprendi isso da pior forma possvel.Muitos fabricantes tm linhas de amplificadores. Sries mais simples,

intermedirias e profissionais. A diferena, alm de alguns parmetros melhores, a existncia de maiscircuitos de proteo. Em geral, os equipamentos de potncias mais altas tm mais circuitosde proteo. Na Ciclotron, a srie DBK tem alguns circuitos de proteo, mas nada muito elaborado. Umcurto-circuito nos cabos das caixas causa a queima do fusvel. A srie PWP mais elaborada,com mais circuitos, e a srie TIP a melhor de todas. Nessas sries, um curto-circuito noscabos das caixas simplesmente desliga o canal, at que o problema seja solucionado.Cabe aqui uma ressalva importante. Tirando a fonte de alimentao, nica dentro de umamplificador, os dois circuitos de um amplificador so totalmente independentes. Um podequeimar, e o outro vai continuar trabalhando. Os circuitos de proteo so independentes por canal. 139 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.6 - Painel Frontal de um Amplificador Na figura acima, vemos os componentes presentes em um amplificador: chave liga e desliga sada de ar (apenas em modelos turboventilados) luzes (leds) indicadores de sinal (SIGNAL) luzes (leds) indicadores das protees TEMP/DC OVERLOAD CLIP/LIMIT Atenuadores A luz de sinal um timo recurso para sabermos se os sinais das mesas de som eequipamentos esto chegando ao amplificador. O funcionamento anlogo a recursossemelhantes existentes em mesas e outros equipamento.Os Atenuadores so novidade. Parecem volumes mas no o so. 12.7 - Atenuadores de Volume Muitos amplificadores contam com atenuadores de volume na parte frontal. No so volumes, pois estes comeam baixo e vo aumentando o sinal. J os atenuadores trabalham diferente.Devem ser usados sempre no mximo, caso em que o sinal ser equivalente a 0 dB e oamplificador poder alcanar a potncia mxima. Mas s vezes queremos diminuir essa potncia, seja porque as caixas de som esto endereadas para outro ambiente, seja por algummotivo. Ento podemos ir girando o atenuador no sentido anti-horrio, e acompanhando asinformaes de decibis correspondentes.Podemos diminuir o volume nos seguintes nveis:-3dB, quando a potncia mxima ser a metade da que o amplificador pode fornecer.-6dB, quando a potncia mxima ser da que o amplificador pode fornecer.-10dB, quando a potncia mxima ser 1 dcimo da que o amplificador pode fornecer, e osom resultante ser a metade do som com atenuador em 0dB.Muitos fabricantes no colocam atenuadores em seus equipamentos. Se j tem volume namesa, para que nos amplificadores. Entretanto, um controle a mais nos d mais possibilidadesde uso e sempre bem vindo! 140 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.8 - Painel Traseiro de um Amplificador Acima, dois amplificadores de duas sries diferentes. Na srie DBK, mais simples, note que as entradas de sinal so todas P10, e as ligaes dascaixas tambm so plugues P10. Na srie PWP, profissional, note que as entradas de sinal so XLR, mas existe a possibilidadede se conectar tambm P10. J os conectores de caixas de som so bananas, adequados ao usode fios mais grossos, devido alta potncia do amplificador. Note tambm a existncia dofiltro de ar do ventilador.

12.9 - Entradas de sinal Cada amplificador tem dois canais, mas reparou que cada uma das entradas dos canais tem 2conectores (sejam P10 ou XLR)? Por que?Uma mesa de som tem duas sadas, Master L e Master R. Entretanto, muitas vezes precisamosligar a mesa em muitos amplificadores.Essa ligao feita interligando-se (jampear) os canais dos amplificadores. Uma das entradas(IN) receber o sinal da mesa de som (ou equalizador, ou compressor) e a outra (SEND)funciona como uma sada, que pode ser ligada em outro IN de outro amplificador (ou at domesmo equipamento). Assim, podemos ligar vrios sistemas, uns emendados nos outros. Na verdade, as conexes IN e SEND so rigorosamente iguais, podendo ser utilizadas dequalquer forma de ligao. O fabricante apenas quis indicar para facilitar o uso. 141 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.10 - Conexes para as caixas acsticas Essa a parte mais complicada dos amplificadores. Dela dependem o bom funcionamento doamplificador, das caixas e at de todo o sistema de sonorizao. Uma ligao errada podequeimar o amplificador ou queimar os alto-falantes. Tem a ver com a impedncia .O assunto muito extenso, ento falaremos sobre isso em Caixas Acsticas. 12.11 - Comprando amplificadores A questo crucial : qual a potncia de amplificador que preciso comprar? Preciso de 100 oude 200W RMS? Essa resposta dificlima, pois depende da quantidade de caixas de som, dasensibilidade das caixas e da acstica do local.Os profissionais tm uma regra simples: os amplificadores precisam ter o dobro da potnciaRMS das caixas acsticas. Ento, se temos 4 caixas de 100W RMS cada, precisaremos de umamplificador de 800W RMS para aliment-las. Esse clculo tem uma razo de ser, mas queno vem ao caso. Mas ele cria outro problema: quem disse que precisamos de 4 caixas de100W RMS cada? complicado.Muitos fatores precisam ser levados em considerao. Depende da sensibilidade das caixas desom, da acstica do lugar e at mesmo se o lugar se situa em local barulhento ou no.Depende at do estilo musical da igreja. Talvez a nica regra seja de que melhor sobrardo que faltar.s vezes mais interessante quantidade que potncia . Quando temos vrias reasdistintas para sonorizar, interessante termos um canal de amplificador para cada umadessas reas, pois teremos condies de fazer ajustes individuais . Se a sua igreja temanexos e varandas com caixas de som, ter uma maior quantidade de amplificadores ser bom.Para a minha igreja, para o padro das construes das igrejas da minha denominao(acstica), e para o estilo musical que comum nelas, desenvolvi uma regra prpria, quecomigo sempre funciona. Minha regra de ter 1 W RMS para cada pessoa que cabe nessaigreja, no mximo e com um pouco de sobra. Se na igreja cabem 150 pessoas no mximo, umCiclotron DBK 720 de 180W RMS resolve.Essa minha regra para funcionar depende de ter caixas de alta sensibilidade (95 dB/W/metroou mais) e ainda as caixas devem formar um conjunto de 4 Ohms, extraindo o mximo da potncia do amplificador. No est incluso nesse clculo a potncia necessria para retorno demsicos e cantores, que dever ser feito por outro amplificador.Esse mtodo no nada cientfico e tem como base um chute. Mas comigo funcionasempre. Mas no garanto nada para outras denominaes. Pode servir como uma base paracomear e, sendo necessrio, crescer depois. Na dvida, melhor sobrar que faltar.Certa vez encontrei um rapaz indo comprar um amplificador novo para sua igreja. Segundoele, o som da igreja estava muito ruim, e um amplificador mais potente traria um som melhor.

Amplificadores potentes trazem mais potncia, no mais qualidade . Com umamplificador mais potente, ele teria apenas um som ruim mais forte. Pedi para ele gastar odinheiro com caixas de som melhores, e a sim o som da sua igreja melhorou. 142 Sonorizao ao vivo para Igrejas 12.12 - Casos reais envolvendo amplificadores A maioria dos problemas est relacionada com o fusvel. Sempre tenha reserva deles! Na igreja de um amigo, fizeram mudanas nas posies das caixas de som sem o devidocuidado. Comeou a queimar o fusvel do amplificador. E troca-se fusvel uma vez, duasvezes, trs vezes, at que algum trocou o fusvel queimado de 3A por outro de 10A, e aindafalou: agora quero ver esse fusvel queimar. Realmente, o fusvel no queimou. Oamplificador, por sua vez, torrou. O problema era que, nas mudanas das caixas, inverteramas ligaes das caixas de em srie para paralelo . O amplificador passou a trabalhar comcarga de 2 , abaixo do limite mnimo, que de 4 .Consegui um amplificador de segunda-mo, deu uma reformada (conectores com mal-contato) e j fui us-lo em um casamento para 400 pessoas. Na montagem, graas a Deus bemantes do incio, deu uma microfonia e o amplificador parou. Fui ver, era o fusvel de 2Aqueimado. O correto seria de 6A. Comprei o amplificador, o revisei todo e esqueci de conferir fusvel. Como era cedo (graas a Deus novamente), deu tempo de ir comprar na loja.Fui em uma igreja, para outro casamento. Igreja pequena, nem precisava de muita coisa.Levei um amplificador Cygnus de reserva, para qualquer eventualidade. Ao chegar, oamplificador do lugar estava com a luz de Overload acesa. Chamei o tcnico da igreja efalei sobre o que estava acontecendo. Ele disse Ah, no se preocupe no. Isso acontecedireto, no d problema no, funciona tudo. Realmente, funcionava. As caixas daquele canal,no fundo da igreja, era s distoro. Quem sentava mais atrs ouvia tudo embolado. Quandomostrei isso a ele, alegou que sempre imaginou que eram as caixas de som com problema.Muita gente no d nada por um Ciclotron DBK 720, de 180 W RMS (90+90W/canal). Certavez, fiz ele falar mais que um DBK 3000, de 720W RMS (360+360/canal). So 6dB 4 vezesde potncia a mais para o DBK 3000. Todo mundo ficou de queixo cado, como a caixa ligadano 720 falava muito mais do que a caixa ligada no 3000. O segredo no foi o amplificador,mas as caixas de som. Conto novamente esse caso quando falarmos de caixas de som.Est sem mesa de som e precisa testar um microfone? Ligue-o direto ao amplificador.Funcionar, s no ter um volume alto, pois a sada do microfone tem pouca fora. Omesmo para a montagem de um instrumento musical. Fizemos um evento, o pastor avisou quequeria falar conosco, que era para ficar cantando e tocando. Era muita coisa para guardar, ohorrio j estava tarde, ia demorar para colocar as coisas na Kombi. Mas ele pediu para ficar cantando e tocando. Fizemos o seguinte: ligamos o teclado diretamente ao amplificador, edeixamos uma caixa de som. Funcionou at muito bem (a sada do teclado tem muita fora),e a instrumentista controlava o som pelo volume do seu teclado. Quando o pastor chegou, srestava um amplificador, uma caixa de som e dois cabos para guardar. 143

Sonorizao ao vivo para Igrejas 13 - Conexes e interligaes entre equipamentos Muita gente com pouca experincia tm dificuldade de fazer as ligaes certas entreequipamentos. O ideal ler o manual, j que a maioria dos fabricantes monta cenrios possveis. Costumo ensinar a regra OUT-IN, e se baseia no fato que todos os fabricantesnomeiam as entradas e sadas de seus equipamentos com IN e OUT ou Output. Regra OUT-IN (SADA-ENTRADA). Primeiro, observe o equipamento disponvel e verifique o tipo de entrada e/ou sada:- Microfones s tm OUT tero que ser ligados em uma entrada IN- Instrumentos musicais s tm OUT tero que ser ligados em uma entrada IN- Mesas de som tm entradas IN nos seus canais. Logo, ligue microfones e instrumentosmusicais nessas entradas (conforme a correspondncia). J a seo de Masters das mesas temsadas OUT, que sero ligadas ao IN do prximo equipamento.- Pela ordem, o Equalizador. Recebe o sinal da mesa pelo IN e envia seu sinal pelo OUT, parao prximo equipamento, que o Compressor. Esse tambm tem IN e OUT. A entrada INreceber o sinal do OUT do equalizador, e o seu OUT enviar sinal para o IN do amplificador.- O amplificador recebe o sinal do compressor pela entrada IN e envia o sinal para as caixasde som pelas sadas OUT, para alimentar as caixas.- As caixas de som s tm entradas, fechando o circuito. No havendo equalizadores ou compressores, a mesa liga-se diretamente ao amplificador.Este s se conecta s caixas de som. Nunca, nunca conecte as sadas de caixa doamplificador em nenhum equipamento, porque vai queimar a entrada. 13.1 - Mono x Estreo Se voc conversar com algum que trabalhe com sonorizao de estdio, ele falar horassobre as enormes vantagens do efeito estreo, inclusive as vrias tcnicas de microfonao para conseguir esse efeito, sobre os melhores ajustes, etc.Se voc conversar com um tcnico de P.A, mesmo os de grandes bandas e shows, falar que oefeito estreo intil em P.A. Por que?O efeito estreo bastante interessante. Ao ouvirmos sons vindos de vrias direes (nomnimo duas), o crebro interpreta como se estivssemos envolvidos pelo som, como que participando do local onde a gravao foi gerada. Gera uma noo de espao e ambinciamuito boa. Obviamente que esse recurso presente em qualquer CD de udio, em rdio,cinema e televiso.Para que o efeito estreo ocorra, necessrio que a pessoa se situe em uma posio que seja possvel ouvir as duas caixas de som, e as duas com a mesma intensidade. A pessoa precisa 144 Sonorizao ao vivo para Igrejas estar situada em um dos vrtices de um tringulo eqiltero, onde as caixas de som estaronos outros dois vrtices. Posio ideal para se ouvir o efeito estreo. Em um evento, com milhares de pessoas, em um local com caixas de som situadas a vriasdezenas de metros umas das outras, uma pessoa que for assisti-lo ter 95% de chance de estar em uma posio em que ouvir o som predominantemente de um dos lados, e no dos dois.Para que se preocupar em gerar o efeito estreo se somente 5% do pblico o escutar?Por isso, sonorizao de P.A. feita em mono, ou monofnico. No significa que havermenos qualidade. Se trabalharmos em estreo, poderemos at mesmo prejudicar o resultado.Em PA, trabalhamos em um sistema mono, de dois canais. Usamos os dois masters do mixer,mas cada

master poder estar trabalhando de forma independente do outro, como, por exemplo, quando um master endereado para o pblico mais frente e outro master endereado para o pblico mais atrs.Dizemos que os equipamentos de sonorizao ao vivo tm dois canais , cada um delespodendo ser utilizados com fins completamente independentes, um em relao ao outro ,mesmo que no mesmo aparelho. Um amplificador pode atender ao pblico em um canal e aoretorno dos msicos em outro canal. Um equalizador pode equalizar o P.A. em um canal e nooutro ser utilizado para equalizar um instrumento especfico. Os mesmos equipamentos, emum estdio, sero chamados de estreos, com cada canal respondendo a uma das partes dosinal estreo. Mesmo no estdio, haver equipamentos utilizados em canais, no em estreo, para processamento dos canais da mesa (ligados nos Insert).O ser humano monofnico para falar (uma boca s) e estereofnico para ouvir os sons (doisouvidos, distantes entre si). 145 Sonorizao ao vivo para Igrejas 14 - Projeo de Som Corresponde parte em que realmente ouvimos o som. Ele deixar de ser mero sinaleltrico dentro dos equipamentos e ser transformado em energia acstica (som), que nossosouvidos so capazes de captar. Nesta parte, estudaremos as caractersticas das caixasacsticas (ou caixas de som ou sonofletores ou speakers ou loudspeakers). Conforme j vimos, para emitir som preciso que um corpo vibre. Os alto-falantes exercemexatamente esta funo, atravs da vibrao de uma bobina dentro de um campo magntico,que faz vibrar um cone (ou diafragma), que por sua vez far o ar sua volta vibrar, produzindo assim o som.Em um sistema de sonorizao, as caixas acsticas tm papel fundamental, pois so delas que provm o som que ouvimos. Caixas que no consigam responder a algumas frequncias vodeixar o udio como se tivesse um buraco, faltando alguma coisa. Assim, mais uma vez,qualidade essencial quando falamos em sonofletores.Os sonofletores tambm so um dos componentes mais caros de um sistema. No s peloelevado custo unitrio, mas tambm pela quantidade necessria em um sistema. 14.1 - Alto-Falantes So transdutores, ou seja, vo transformar um tipo de energia (eltrica) em outra (acstica), eo resultado chegar aos nossos ouvidos. Sua construo imita a cpsula de um microfonedinmico, com eles compartilham muitas das caractersticas tcnicas. Alto falante tpico Resposta de Frequncia : da mesma forma que existem microfones feitos para captao deuma gama de frequncias especfica (microfone de bumbos, microfones para pratos de bateria), os alto-falantes so fabricados para responder dessa forma. Existem alto-falantesespecializados em:- Subgraves so os subwoofers , em geral com resposta entre 20 e 200Hz.- Graves so os woofers , com resposta entre 60Hz a 4KHz.- Mdios so os mid-ranges , com resposta entre 200 e 7KHz- Agudos so os tweeters , com resposta entre 4KHz e 20KHz. 146 Sonorizao ao vivo para Igrejas

Se voc vir o manual de um alto-falante, ver que um subwoofer, por exemplo, tem respostade frequncia entre 20 at 2KHz; que um woofer tem resposta entre 60 at 6KHz. Cadafabricante faz o seu produto com certas caractersticas. O que apresentei acima a mdia deespecialidade. No porque um subwoofer vai responder 2KHz que ele ter bom resultadonessa frequncia; sua especialidade entre 20 at 200Hz.Existem ainda os chamados Full-Range , um tipo de woofer que tenta responder a umagama de frequncia grande, por exemplo, de 100Hz a 10KHz. Note que respondem graves(100Hz), mdios e at agudos (10KHz), mas isso no quer dizer que a qualidade seja boa. Na prtica, o resultado sem qualidade alguma. Na dcada de 80, o Anfiteatro principal da minha denominao era totalmente equipado comcaixas de som do tipo full-range. At que para voz funcionava, e um violo, mas nada que pudesse ser chamado de msica. Sensibilidade: da mesma forma que existem microfones que falam mais que outros,existem alto-falantes que tambm tem mais sensibilidade que outros. Essa sensibilidade medida como a capacidade de transformar a energia eltrica que recebe e transform-la emenergia acstica, e medida em dB SPL (presso sonora) por 1 W RMS, uma distncia deum metro (dB SPL/W/m).Quanto mais sensibilidade tiver, mais volume de som um alto-falante produzir com a mesmaquantidade de energia. como comparar dois carros, um que percorre 10km com 1 litro degasolina e outro que percorre 15 km com 1 litro. O carro que faz mais mais eficiente. Osalto-falantes mais sensveis so mais eficientes.Os alto-falantes automotivos no so feitos para sonorizao ao vivo. A construo deles feita para resistncia mxima, principalmente para agentar calor. Quem nunca ouviu umcarro com volume alto, na praia? Nessa situao, o alto-falante precisa resistir a condiesextremas, e os fabricantes so obrigados a usar materiais mais rgidos, que diminuem asensibilidade. Um woofer automotivo tem sensibilidade entre 85 dB SPL /W/m (os piores) e92 dB SPL/W/m (os melhores).J para sonorizao ao vivo, trabalha-se com woofers entre 90 a at 100 dB SPL/W/m.Quanto maior esse nmero, melhor. Menos potncia ser necessria para o alto-falanteconseguir falar a quantidade de presso acstica (volume) desejada. Se tivermos alto-falantes de alta sensibilidade, facilita at mesmo a escolha dos amplificadores, pois ser possvel utilizar aparelhos de menor potncia e obter o mesmo resultado desejado.Existem mid-ranges e tweeters de construo semelhante aos woofers, tambm utilizando osistema de cones de papel. A maioria deles tem baixa sensibilidade, na casa dos 90 a 95 dBSPL/W/m. Tambm so de pouca potncia, at no mximo 100W RMS.Os fabricantes investem muito em alto-falantes do tipo driver , que usam uma corneta paramelhorar a sensibilidade. Esses alto-falantes, exclusivos para mdios e agudos, conseguemaltssimos nveis de sensibilidade, entre 105 e 115 dB SPL/W/m. Os supertweeters so umtipo de driver. A maioria tem potncia bem pequena, raramente ultrapassando 50W RMS, masa altssima sensibilidade compensa isso. 147 Sonorizao ao vivo para Igrejas Um supertweeter e um driver de mdios (sem a corneta) Potncia : cada alto-falante suporta uma quantidade mxima de potncia RMS. Essa potncia mdia, ou seja, podero acontecer momentos em que o alto-falante seja submetido a picosmuito maiores, desde que por pouco tempo (em geral, segundos). Impedncia

: como os microfones, os alto-falantes tm impedncia, ou seja, resistncia passagem da energia eltrica por eles. Existe uma padronizao, com alto-falantes de 4 e 8 no mercado.Impedncia um assunto extremamente importante, pois a escolha errada das impednciasgera perdas de potncia nos amplificadores e at mesmo a queima. Tendo em vista aimportncia do assunto, ser dedicado um tpico somente para o assunto. 14.2 - Caixas acsticas As caixas de som tm suas prprias caractersticas, que advm dos alto-falantes que utilizam. Quanto resposta de frequncia: uma caixa de som, para ter qualidade, precisa responder ao mximo possvel do espectro audvel. Por causa da especialidade dos alto-falantes, que srespondem bem a uma determinada faixa de frequncias, as caixas de som precisam ser fabricadas com diversos tipos de alto-falantes. Na dcada de 90, o padro das boas caixas eram 3 alto-falantes por caixa: woofer, mid-rangee tweeter. Existiam (e ainda existem) caixas de baixo custo, com somente woofer e tweeter,mas que sacrificam a resposta dos mdios. Ainda que os woofers consigam reproduzir frequncias mdio-graves, a reproduo de mdio-agudos bastante prejudicada. 148 Sonorizao ao vivo para Igrejas Do ano 2000 para c, surgiu um novo tipo de alto-falante, chamado driver titnio ,reproduzindo bem os mdios e agudos em um s falante, e hoje as caixas de 2 vias so asmais comuns (woofer e driver titnio). Caixa acstica 2 vias, com driver titnio Tambm a partir de 2000 comearam a se popularizar os subwoofers, especficos para areproduo dos subgraves. Passou a ser comum encontrar sistemas com vrias caixasacsticas de 2 vias com drivers titnio e alguns poucos subwoofers, para dar peso. As caixasde som continuam tendo woofer, at 15, respondendo bem at 60Hz, s vezes at 40Hz, masabaixo disso o subwoofer reina, como um componente independente, alguns at comamplificao prpria. Quanto a sensibilidade , a sensibilidade de uma caixa de som medida, pela do woofer. Aomontar sua prpria caixa de som, escolha o melhor woofer possvel, o que tenha a mais altasensibilidade.Se usarmos woofer de 90 dB de sensibilidade com um driver de 105 dB de sensibilidade, acaixa de som resultante ter muito mais agudo do que grave. necessrio acrescentar umelemento eletrnico chamado resistor, para aumentar a impedncia do driver, que passar afalar menos, igualando as sensibilidades de agudos com a de graves. Uma outra conseqnciado uso do resistor que ele gastar uma parcela da energia na forma de calor, fazendo comque o driver de pouca potncia possa ser usado em sistemas de alta potncia. Quanto potncia , existe uma norma ABNT, a NBR 10313, que tem os clculos paraespecificar a potncia de uma caixa de som. Ela deve ser dada sempre em Watts RMS. Aescolha de uma caixa no deve ser feita somente pela sua potncia, mas pela sua potncia esensibilidade. No adianta ter um valor alto de uma coisa e no de outra.Se voc desmontar uma caixa, se surpreender ao encontrar, talvez, um driver de 115 dBSPL/W/m de 50W ligado a um woofer de 100 dB SPL/W/m, com 500 W de potncia. Como pode um woofer to forte com um driver com 1/10 da sua potncia?O driver tem muito menos potncia, mas a sua alta sensibilidade exigir um resistor

para quea resposta da caixa seja mais igualitria (linear), fazendo que o driver fale tanto quanto owoofer. O resistor necessrio para tornar a sensibilidade do driver semelhante do woofer (-15dB) gastar a energia em excesso, como se o driver tambm suportasse 500W. 149 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quanto linearidade ou equilbrio tonal , j explicamos que uma caixa tem diversos tiposde alto-falantes, cada um deles com potncia, resposta de frequncia e sensibilidade diferentesuns dos outros.O papel de um bom projetista de caixa de som casar essas caractersticas e construir umacaixa acstica com resposta de frequncia o mais linear possvel , sem que uma frequnciafique sobrando em relao outra. Isso muito mais que uma simples escolha de alto-falantes, tem a ver com os circuitos que vo dividir o som em faixas de frequncias o crossover - para que cada falante s receba o que lhe for especfico, e at mesmocaractersticas de construo da caixa em si (a madeira, o duto, volume, dimenses, etc).Caixas acsticas podem ser montadas facilmente, mas os testes necessrios para encontrar um bom equilbrio no conjunto das partes somente os grandes fabricantes tm condies de fazer,devido aos altos custos de laboratrio. Por isso, dizemos que as caixas de som devem ter pedigree, uma marca de boa qualidade.O problema de comprar caixas de marca que elas so muito caras. A maioria das pessoasmanda copiar. A constri no mesmo formato e com alto-falantes prximos aos usados nosmodelos de marca. Os resultados so duvidosos. 14.3 - Impedncia de caixas acsticas Existem caixas acsticas de 4 , 6 , 8 , 16 ou at 32 , de acordo com as caractersticasdos alto-falantes a elas incorporados. Em sonorizao profissional, o normal que a caixatenha 4 ou 8 .As caixas de som podem ser associadas , ou seja, podemos utilizar vrias caixas ligadas a umcanal de um amplificador. O nmero de caixas ser sempre uma potncia de 2, variando de 4a 8 em sonorizao profissional a at 64 ou 128, em sonorizao de um pequeno shopping.Apesar de podermos utilizar dezenas, at centenas de caixas de som em um amplificador, essaligao no pode ser feita de qualquer modo. Ela precisa respeitar uma impednciamnima por canal do amplificador. A maioria dos amplificadores de potncia aceita 4 como impedncia mnima por canal, e alguns modelos de altssima potncia trabalhamcom 2 de impedncia mnima. A impedncia tambm tem a ver com a potncia mxima alcanada por um

amplificador.Como quanto maior a impedncia mais difcil para a corrente passar, temos que, se umamplificador entrega 100W por canal em 4 de impedncia, entregar um valorprximo metade (50W) quando a impedncia for 8 . Se tivermos um amplificador de 1.000W de potncia mxima em 2 , em 4 suapotncia ser de 500W e em 8 sua potncia ser de 250W, e em 16 sua potncia serde apenas 125W. Por outro lado, se um amplificador aceita impedncia mnima de 4 por canal, e lhe for ligado um conjunto de caixas de 2 , o amplificador tentar dobrarsua potncia, e como no est preparado para isso, queimar. 150 Sonorizao ao vivo para Igrejas Obviamente, a impedncia das caixas precisa ser levada em considerao quando da escolhado amplificador, ou a escolha das caixas dever levar em considerao a impedncia mnimado amplificador.Quando temos caixas de som idnticas associadas entre si, a potncia do amplificador serdividida igualmente para todas as caixas associadas. No devemos nem associar caixas de impedncias diferentes nem caixas diferentes. 14.4 - Associao de caixas acsticas. Considerando caixas de mesma impedncia e um amplificador com impedncia mnima de4 , teremos: Ligao em paralelo : na ligao das caixas ao amplificador, juntamos os fios de cada caixa, positivo com positivo e negativo com negativo. A impedncia resultante ser a metade daimpedncia de uma das caixas .8 + 8 em paralelo = 4 . Aproveita 100% da potncia de um amplificador de 4 4 + 4 em paralelo = 2 . Queima o amplificador. Ligao em srie : na ligao das caixas, o fio positivo que sai do amplificador ligado naentrada positiva da primeira caixa. O fio negativo desta ligado

entrada positiva da segundacaixa, e o fio negativo da segunda caixa ligado ao conector negativo do amplificador.Complicado de descrever, fcil de fazer. A impedncia resultante ser a soma dasimpedncias das caixas de som associadas .8 + 8 = 16 . S aproveitamos 25% da potncia do amplificador de 4 4 +4 = 8 . S aproveitamos 50% da potncia do amplificador de 4 A desvantagem que se um dos alto-falantes queimar, todo o sistema ir parar de funcionar.Mas isso raro de acontecer, j que a potncia dividida entre as caixas. 151 Sonorizao ao vivo para Igrejas Ligao em srie e paralelo: uma mistura dos sistemas, utilizada quando queremosinterligar 4 ou mais caixas em um nico canal do amplificador. Exemplos:(8 + 8 em paralelo = 4 ) + (8 + 8 em paralelo = 4 ) ligados em srie = 8 (4 +4 em paralelo = 2 ) + (4 +4 em paralelo = 2 ) ligados em srie = 4 (8 +8

em srie = 16 ) + (8 +8 em srie = 16 ) ligados em paralelo = 8 (4 +4 em srie = 8 ) + (4 +4 em srie = 8 ) ligados em paralelo = 4 Se voc for montando vrias associaes dessas, poder chegar a um nmero muito grande desonofletores.O ideal conseguir que cada canal do amplificador seja ligado na impedncia mnima possvel, quando ento ser possvel aproveitar toda a potncia disponvel. Por isso o tcnicodeve conhecer as impedncias das caixas, e saber associ-las. A impedncia tambm develevar em conta os cabos de ligao, principalmente quando so muito grandes. A impedncia pode ser medida com um multmetro.Como j explicamos, o uso de associao envolve sempre um nmero que potncia de 2 (2,4, 8, 16...) Em caso de termos 6 caixas, por exemplo, sero necessrios dois amplificadores. 152 Sonorizao ao vivo para Igrejas Muitas caixas acsticas profissionais vm montadas com no uma entrada, mas vrias. Por exemplo, dois conectores XLR (macho e fmea) ou dois conectores P10 fmeas, ou um P10 eum XLR. Esses conectores so ligados todos em paralelo, permitindo a ligao de uma caixaem outra, de modo mais rpido e fcil que passar os cabos das caixas at o amplificador. Dica prtica: amplificadores com conectores P10, como o DBK 720, apresentam doisconectores para caixas em cada canal. Esses conectores esto em paralelo internamente. Aimpedncia mnima por canal continua sendo de 4 , o que nos permite as seguintes formas deligao por canal: 2 caixas de 8 , uma em cada conexo para caixa de som. Como as conexes esto em paralelo, a impedncia resultante ser de 4 e a potncia ser mxima. 1 nica caixa de 4 , com impedncia total de 4

e a potncia ser mxima. 2 caixas de 4 resultaro em impedncia de 2 , a luz de Overload acender e oamplificador poder queimar. J os amplificadores com conectores banana em geral s tm um conector por canal, j prevendo que o tcnico utilizar esquemas de ligao em srie/paralelo. 14.5 - Posicionamento das caixas acsticas J vimos, quando falamos em frequncias, que os sons se espalham de maneira desigual. Sonsgraves so ominidirecionais, enquanto sons agudos so altamente direcionais. Os fabricantestentam minimizar esse problema nas altas-frequncias atravs de cornetas que espalham osmdio-agudos e agudos por uma rea maior.Muitos fabricantes publicam uma especificao chamada de disperso ou cobertura. geralmente dada em medio de graus horizontais e verticais. Por exemplo, uma caixa comcobertura de 90 por 40 significa que o som se ir espalhar horizontalmente 90 everticalmente 40 . Ao sair dessa rea, a resposta de frequncia cair.Esses aspectos devem ser levados em conta ao posicionarmos nossas caixas de som. No devehaver nenhum obstculo entre os ouvintes e a caixa, pois as altas frequncias sofacilmente absorvidas por roupas . E ssa uma das razes que a maioria das caixas instalada em cima, prximo ao teto . Quando no cho, as altas frequncias so absorvidasmuito rapidamente pelas roupas das pessoas.Em igrejas com anexos, com varandas, etc., cada um desses ambientes deve ser atendido por pelo uma caixa de som, exatamente porque os agudos de outros lugares no chegaro atl. Lembrando que bom ter cada uma dessas caixas controlada por um canal de amplificador diferente, de forma que tenhamos um volume (um atenuador) para cada uma delas.A falta de uma caixa de som para o pblico sentado em determinada posio cria uma zonacega (deveria ser zona surda), onde o pblico no escutar o som direto, mas apenasreflexes e reverberaes, em geral apenas graves, sem inteligibilidade, por causa da falta dosmdio-agudos e agudos. Lembrando tambm que o operador tem que estar, na igreja, localizado em uma posioem que escute o som de uma das caixas do PA. O sonoplasta tem a obrigao de ouvirexatamente o mesmo som que a igreja escuta. 153 Sonorizao ao vivo para Igrejas Tenho visto em muitas igrejas o sonoplasta sentado em uma posio bastante ruim, poisaonde ele senta no h a menor condio dele escutar o som da igreja. Precisam ir paraonde conseguiro escutar o mesmo som que igreja. No precisa ser no fundo dotemplo, mas precisa ser em um local onde h a influncia de pelo menos uma caixa desom idntica s que o pblico ouve. A posio ideal para a operao dos equipamentos de som no nem na frente nem nosfundos da igreja. no meio. Repare, nos grandes shows, que a house mix (a mesa de som)fica situada no meio do espao reservado para o pblico, apenas um pouco mais alto. Isso permite ao operador regular exatamente o som do P.A. Em igrejas, essa situao deve ser pensada desde a fase do projeto de construo do templo.Quanto posio de instalao das

caixas, muitas igrejas tem investido em caixas instaladasno teto. Observe a figura abaixo:Com caixas de som instaladas na posio ST1, a diferena entre X1 e X2 muito grande. Parao som no Ouvinte 2 estar bom, o Ouvinte 1 vai reclamar que est muito alto. Ou quando osom para o Ouvinte 01 estiver bom, o som l atrs estar muito baixo. Esses problemas podem ser minimizados com a instalao de mais caixas de som ao longo do comprimento dolocal, de forma que a diferena entre as distncias de quem est perto (X1) e longe (X2) dascaixas seja pequena. Note tambm que as caixas em ST1 ficam em posio mais alta, para no haver absoro dasaltas frequncias pelas roupas das pessoas.J com o uso de caixas em sistema fixado no teto, a diferena entre X3 e X4 bem menor, e osom estar com pouca diferena de volume entre o Ouvinte 2 e o Ouvinte 1. Essa posio muito mais interessante, pois usa menos caixas e menos amplificadores que seria necessriocom as caixas ao longo do comprimento.Caixas de som em sistema de cluster central (vrias caixas juntas, em uma nica posiocentral) tm grandes benefcios, ao interferir menos na acstica do lugar. 154 Sonorizao ao vivo para Igrejas Projeto de cluster central, um conjunto de caixas acsticas utilizado junto ao teto. Cadacaixa apontada para uma regio diferente da igreja.Cluster que utiliza caixas de 2 vias (woofer + driver titnio). As caixas so instaladasbem junto, de forma a soarem como uma s, abrangendo toda a largura da igreja. 155 Sonorizao ao vivo para Igrejas 14.6 - Crossovers Passivos e Ativos. Alm de uma madeira boa, um encaixe perfeito, uma boa selagem, uma tela para proteo,conectores de entrada e os alto-falantes, uma caixa de som exige um bom divisor defrequncias o crossover .O crossover uma pea eletrnica que desmonta o sinal eltrico em faixas de frequncia, eas manda para os alto-falantes especializados nelas. Dessa forma, cada alto-falante somentereceber o som que lhe devido, e o resultado geral ser muito melhor.Um crossover composto por vrios filtros de frequncia , chamados de passa-baixas (s passam os graves, encaminhados para os woofers), passa-mdias (mdios para os mid-ranges)e passa-altas (agudos, encaminhados para os tweeters), para caixas de 3 vias. Para caixas deduas via, haver apenas dois filtros, passa-baixas e passa-mdias e agudas.Evidente que, quanto melhor o projeto do divisor de frequncia, melhor resultado a caixa desom ter. Caixas caras tm divisores internos, enquanto caixas baratas usam um sistema decapacitores, que so filtros de qualidade muito inferior. Divisor de frequncia passivo de 3 viasAtuao dos filtros de passagem de frequncia em um divisor de frequncias. 156 Sonorizao ao vivo para Igrejas Os divisores internos s caixas de som so chamados de passivos . Existem divisoresexternos, chamados de crossovers ativos, que precisam de energia para funcionar. Na verdade,so equipamentos de processamento, que so instalados entre imediatamente antes dosamplificadores. Os crossovers ativos so muito usados em grandes shows onde, em vez de caixas de somcom vrios falantes, temos caixas com um falante s, especficas para uma frequncia. Em um show, muito comum haver no caixas de som de 3 ou 2 vias, mas

sim cada alto-falante montado em uma caixa de madeira exclusiva. Existiro subwoofers, woofers, cornetasde mdio e vrios supertweeters. Quanto maior o show, maior a quantidade de falantes. Essesequipamentos sero ligados em srie e paralelo somente entre os seus iguais, e a ligaoresultante ser encaminhada para diversos amplificadores.O sinal que vem da mesa de som, passa pelo ltimo estgio, que o crossover ativo. Essecrossover desmontar o sinal em 4 faixas de frequncia, e haver uma sada para cada umadessas faixas ser ligada a um amplificador.Cada amplificador ficar responsvel por um tipo nico de som (ou graves, ou mdio-graves,ou mdio-agudos ou agudos), e ser ligado aos alto-falantes correspondentes.A ligao feita com os amplificadores mais potentes sendo ligados aos subwoofers, e osmenos potentes sendo ligados aos tweeters, exatamente como a sensibilidade dosequipamentos. Veja s um esquema de ligao normal:- DBK 6000 para os subgraves, menos sensveis de todos- DBK 3000 para os mdio-graves, pouco sensveis- DBK 1500 para os mdios-agudos, mais sensveis- DBK 720 para os agudos, os mais sensveis de todos. Nesse tipo de ligao acima, a resposta de frequncia das caixas ser prxima a plana (oulinear), pois apesar das potncias serem diferentes, as sensibilidades compensam a situao.Estamos falando de um sistema usado em shows, muito complexo e caro , pois envolvevrios equipamentos. Isso raro de encontrar em uma igreja. 14.7 - Queima de alto-falantes Um alto-falante pode ser danificado das seguintes formas:distoro excessiva : ocorrem quando o nvel de sinal que entra no amplificador muitoalto. O aparelho tentar amplific-lo, mas o resultado no ser som, e sim distoro. asituao do Clipping. Nunca deixe um amplificador trabalhar com o led de aviso de Clippingacendendo. A soluo baixar o volume no do amplificador, mas dos aparelhos que vemantes. Amplificadores com circuitos limitadores tambm so bem vindos. comum acontecer problemas de clipagem com os estalos vindo de cabos ruins ou ento pancadas que microfones sofrem, como quando caem no cho. O som produzido dura umtempo mnimo, mas suficientes para queimar os alto-falantes.potncia excessiva: se aplicarmos uma potncia contnua de 60W RMS em um alto-falantede 50W RMS, ele queimar. Note que um alto-falante projetado para 50W RMS at suportar 157 Sonorizao ao vivo para Igrejas a potncia de 100W por alguns segundos (caso em que chamamos de Potncia Musical), mass por alguns segundos mesmo. O problema que potncia RMS j potncia mdia, logo,uma potncia de 60W RMS ter picos de 120W, que o falante no conseguir responder equeimar. Por isso o uso de limitadores, para que a potncia nunca exceda o limite proposto.Outra soluo reduzir a potncia atravs dos atenuadores dos amplificadores (o boto que parece volume, mas no ), at um nvel de potncia sem risco para os falantes.frequncia inadequada. Cada falante feito para uma determinada de faixa de frequncias,e deve receber somente este tipo de som. Quando fazemos um tweeter receber os sons graves,o mesmo no conseguir transform-los em energia acstica, e ento os transformar emenergia calorfica calor. O calor excessivo queimar o alto-falante. Para evitar isso, osamplificadores tm filtros infra-snicos (frequncias menores que 20Hz) e ultra-snicos(maiores que 20KHz). Alm disso, as caixas devero ser equipadas com divisor defrequncia (crossover)

, que divide as frequncias para cada tipo de alto-falante. 14.8 - Relao Potncia RMS x Sensibilidade da Caixa Acstica Quando falei sobre amplificadores, escrevi um caso em que consegui mais volume de somcom um amplificador DBK 720 do que com um amplificador DBK 3000. Isso foi possvel porque as caixas que usei no DBK 720 tinham sensibilidade muito superior das caixasusadas no DBK 3000.A diferena entre um 720 e um 3000 de 4 vezes mais potncia. Isso corresponde a umadiferena de +6dB. (+6dB corresponde ao multiplicador 4).Tenho um par de caixas com sensibilidade mdia de 92dB SPL/W/m. Comparei-as com um par de caixas, com sensibilidade mdia de 101dB SPL/W/m. A diferena entre elas de 9dBSPL. O teste foi feito com uma mesma fonte sonora ligada a uma mesa de som. Os masters,em volumes iguais, levavam um ao DBK 3000 e caixa de 92db SPL de sensibilidade, e ooutro master ao amplificador DBK 720 e caixa de 101 dB SPL.Para igualar o volume de som produzido por estas caixas, eu precisaria de um amplificador com 8x mais potncia que o DBK 720. Esse seria o DBK 6000. Repare nas potnciasnecessrias para alcanar cada quantidade de dB SPL:Potncia Watts Caixa 192 dB SPL /1WCaixa 2101 dB SPL / 1W1 W 92 1012W 95 1044W 98 1078W 101 11016W 104 11332 107 116 64 110 119 limiar dador 128 113256 116 512 119 limiar dador 158 Sonorizao ao vivo para Igrejas Veja que, para chegar ao limite da audio humana, em um caso eu precisei de umamplificador de 64 W (um DBK 720 atende com folga, tem 90W por canal). J para a outracaixa, o limite da audio s foi alcanado com um amplificador de 500W! Dica prtica: Ao comprar caixas acsticas, observe a qualidade sonora , a potncia mximaadmissvel e a sensibilidade. A potncia deve ser analisada em conjunto com a sensibilidade.Um bom fabricante sempre vai disponibilizar essas informaes. 14.9 - Caixas Ativas As caixas ativas so caixas de som que j vem com um amplificador embutido. So umaevoluo das antigas caixas amplificadas, mas agora com qualidade e potncia suficientes para atender a centenas de pessoas em um evento profissional.Existe uma vantagem inerente s caixas ativas em relao ao conjunto amplificador + caixasacsticas (passivas): no acontecem perdas por causa de bitola dos fios. Como o amplificador est situado na mesa caixa que os alto-falantes, a distncia mnima e a perda desprezvel, permitindo assim aproveitar-se o mximo de potncia do amplificador interno. Adesvantagem que, em caso de defeito, perde-se a caixa e o amplificador.Alguns modelos tm entradas para Microfone e Linha, com volumes independentes, e atajustes de equalizao. So caixas amplificadas modernas, de alta qualidade.Algumas caixas ativas so fabricadas para a conexo com outra caixa idntica, mas passiva,formando assim um par. A potncia mxima do amplificador ser atingida com o par. Painel traseiro de uma caixa ativa. Esse modelo s tem controle de volume 159 Sonorizao ao vivo para Igrejas 14.10 - Comprando caixas de som So tantos os parmetros envolvidos em uma caixa de som que o melhor optar por umequipamento de grife. A maioria absoluta dos fabricantes de equipamentos tambm temuma linha de caixas acsticas

disponveis.Caixas da Alto, Behringer, Mackie, Yamaha, Selenium e Yorkville todas so excelentes. Asnacionais no ficam atrs: Ciclotron, Antera, Oneal, Staner, Attack. E existem muitas outras boas tambm. A maioria dos bons fabricantes coloca as informaes tcnicas (potncia,sensibilidade, resposta de frequncia) na prpria caixa.O problema das caixas de marca o preo, que chega a milhares de reais, cada uma . Como precisamos de vrias delas, d para imaginar o tamanho do gasto. Mas vale a pena: por trs deuma marca, h a garantia de que foram feitos testes e mais testes para se alcanar uma melhor sonoridade.Por causa do alto custo, muita gente copia as caixas. s abrir, ver quais os modelosutilizados e mandar um marceneiro fazer uma caixa igual. Custar menos da metade do preode uma original. S no espere a mesma qualidade: por mais que os alto-falantes sejam osmesmos ou parecidos, o crossover no . Em uma caixa de marca, o crossover desenvolvidoespecialmente para a caixa, para o seu formato, seu peso, seu volume, seus falantes. Umcrossover vendido em eletrnica um genrico, feito para poder ser instalado em qualquer lugar. Funciona, mas no to bom.Existem vrias oficinas de montagem de caixas de som. Trabalham na base de cpia das maisfamosas. At algumas eletrnicas mantm linhas de caixas projetadas por elas mesmas. Asoficinas de manuteno de alto-falantes tambm fazem ou conhecem pessoas que montamcaixas de som e podem lhe indicar um caminho. O problema a qualidade do resultado final,que vai variar do sofrvel ao bom.Por ltimo, a maioria dos fabricantes de alto-falantes tem projetos gratuitos disponveis para amontagem de caixas de som. Evidente que esses projetos so feitos para vender os alto-falantes da marca, mas so projetos com s vezes feitos por um engenheiro de renome. Se asorientaes de construo forem respeitadas completamente, com o uso somente dos materiaisindicados, provavelmente voc ter uma caixa de excelente qualidade como resultado final,igual s melhores nacionais.Deve-se comprar a caixa adequada para o uso dela. Se for para graves do contrabaixo, eladever ter alto-falantes de 15. Se for para teclado e voz, um alto-falante de 10 sersuficiente. Mas se para teclado e voz e s vezes contrabaixo, melhor comprar logo umacaixa que atenda a essa necessidade, mesmo que momentnea.Quando estudamos microfones, dedicamos um espao para o teste de sonoridade deles. Essemesmo teste pode ser realizado com caixas acsticas. Leve msicas j conhecidas e testediversos tipos e modelos de caixa. . 160 Sonorizao ao vivo para Igrejas 15 - Acstica A acstica tem a ver em como o som interage com o ambiente onde ele produzido. Existemalguns fenmenos fsicos que acontecem em qualquer ambiente. O som pode sofrer: Absoro: quando o som encontra uma superfcie porosa ou flexvel, ele ser absorvido,desaparecer em todo ou em parte.As frequncias agudas so facilmente absorvveis, enquanto as graves so de difcil absoro. Reflexo : ao encontrar uma superfcie lisa e rgida, o som ser refletido com a mesmaintensidade e no mesmo ngulo que incidiu.Todas as ondas podem ser refletidas, seja agudos, mdios ou graves, depende da superfcie. 161 Sonorizao ao vivo para Igrejas Difuso: quando o som bate em uma superfcie irregular, ele espalhado em vriasdirees, com intensidade bem menor. um tipo de reflexo.A

acstica de um lugar dada pelas suas caractersticas de construo e pelo contedo doambiente. Vejamos:- se voc visitar uma residncia vazia, sem mveis nem nada, voc ouvir a sua voz e tambmvrias reflexes, pois a sua voz, ao encontrar as paredes do cmodo, ser refletida e retornaraos seus ouvidos. Dizemos ento que um ambiente com muita reverberao . Note que atdifcil entender uma conversa em um tipo de ambiente assim.- se voc abrir a janela do cmodo, a reverberao diminuir, pois uma parcela do somrefletido passar atravs da janela aberta para fora do ambiente. A conversa com outra pessoa j ser mais fcil.- se voc colocar mveis, cortinas, colcho e tapete nesse cmodo, e ainda abrir a janela, areverberao cair muito, pois apesar de haver reflexo nas paredes e teto, haver muitaabsoro. A conversa poder ser realizada normalmente em um lugar assim.A acstica isso: a interao do som no ambiente, conforme o tratamento acstico que damos aele. Podemos tanto transformar um ambiente com muita reverberao em uma sala morta sem reverberaes (forrando todas as paredes com espuma absorvente), quanto podemos pegar uma sala morta e deix-la mais viva, eliminando-se cortinas e carpetes, por exemplo. 15.1 - Reverberao Todas as salas possuem, at um certo ponto, um fenmeno chamado reverberao . Estacaracterstica a tendncia do som continuar aps a onda original cessar. Ela causada pelasvrias reflexes das ondas sonoras pela sala, chegando ao ouvindo em intervalos de temposligeiramente diferentes.Este tipo de fenmeno depende do tamanho e forma do local, e tambm da frequncia da ondasonora. A reverberao afeta o envelope sonoro , fazendo com que o tempo de sustentao erelaxao aumentem. 162 Sonorizao ao vivo para Igrejas Se a reverberao for muito forte, o tempo de sustain e release sero tambm muito grandes,e os prximos sons surgiro quando ainda estamos sob a influncia dos anteriores, criandouma embolao. Entender o que estiver sendo dito, cantado ou tocado ser muito maisdifcil em um lugar com muita reverberao do que em um lugar com pouca reverberao. Reverberao em uma sala. Mostra-se apenas a reverberao de uma das caixas. No que a reverberao seja de todo ruim. s vezes, em um local com pouca ou nenhumareverberao (ao ar livre, por exemplo), podemos inserir um pouco de reverberao para dar uma encorpada no som, simulando estarmos em outro ambiente (um teatro, um ginsio, umestdio). Isso comum, e todo mdulo de efeito tem a opo do efeito Reverb , mas noexiste equipamento eletrnico nenhum que tire reverberao, que um fenmenoacstico e que somente pode ser atenuado atravs de solues acsticas. A diminuio dareverberao s conseguida atravs da colocao de materiais absorventes no ambiente.

15.2 - Materiais absorventes e no absorventes De maneira geral, quanto mais poroso o material, mais absorvedor ele ser.Espumas e tecidos em geral so bons absorvedores de som. Entretanto, absorvem muitomelhor os agudos e mdio-agudos que os graves. Por exemplo, se uma espuma de 3centmetros absorve praticamente todos os agudos, enquanto uma espuma de 10 centmetrosabsorver os mdios e uma espuma de 30 centmetros de espessura absorver os graves. Osvalores acima so ilustrativos, a absoro depende do tamanho mas tambm da densidade daespuma.Assim, a existncia de cortinas, roupas, tapetes, quadros e carpetes podem diminuir asreflexes em um ambiente, e ajudar a melhorar a acstica dele. Alis, so os materiais maisutilizados para controle de reverberao, at por no atrapalharem a esttica do local.J a existncia de superfcies lisas, como pisos esmaltados, vidros, granitos, mrmores e ferroso superfcies altamente refletoras, aumentando a reflexo de som. 163 Sonorizao ao vivo para Igrejas 15.3 - Arquitetura absorvente e no absorvente Alguns materiais utilizados e at mesmo formas arquitetnicas em construo civil ajudam eatrapalham quanto reverberao.Janelas e sadas de ar (abertas, claro) so fantsticas: o som sai por elas e no volta. Assim,quanto mais janelas, bsculas, tijolos vazados, etc. em um local, menor ser a reverberao.Teto alto ajuda a diminuir a reverberao, pois o som gasta uma parte de sua energia para percorrer esse caminho.Teto de telhas cermicas (telhado colonial) no pintadas excelente. Primeiro, porque acermica no pintada absorve bem o som. Segundo, porque o teto irregular, ento a reflexoser difusa, que causa muito menos problema de reverberao.Teto baixo, de laje pintada ou cobertura de madeira ou PVC pintados, uma grande fonte dereverberao.Tetos de cobertura de telha de amianto so refletores. Tetos de folhas de metal, tais comousados em ginsios e quadras, como se fosse um espelho para o som, de to refletor que . 15.4 - Acstica de igrejas Quem dera que, ao se construir uma igreja ou templo para culto de centenas ou milhares de pessoas, o projeto fosse apresentado a um engenheiro acstico (ou um eng. civil ou arquitetocom noes de acstica). Infelizmente, acstica arquitetnica no muito difundida no Brasil.Em outros pases, uma especialidade da engenharia bastante valorizada.Muitas igrejas tem problemas srios de acstica, mas a contratao de um especialista oltimo item de uma longa lista de prioridades. Mas para o operador de som, isso afetadiretamente o seu trabalho. Assim sendo, cabe ao prprio operador buscar recursos paraminimizar os problemas acsticos do lugar. Dicas prticas para minimizar problemas de reverberao: - as frequncias graves so as que mais do problema, ento corte tudo abaixo de 100Hz noequalizador. Diminua tudo o que for possvel em graves, desde que no afete muito aqualidade geral.- quanto mais reverberao, menor deve ser o volume de som. Menos som, menosreverberao.- o posicionamento das caixas de som ter grande influncia na acstica. No deve ficar voltado para superfcies lisas. Uma caixa no deve estar virada para uma parede, por exemplo,mas sim para o pblico.- quanto menos pblico no templo, mais reverberao e menor deve ser o volume. Quantomais pblico, menos reverberao e o volume poder ser maior.- insista o possvel na contratao de um especialista no assunto. Por melhor que sejam osequipamentos, alguns problemas s so resolvidos com solues acsticas. 164 Sonorizao ao vivo para Igrejas

16 - Operao de Som Chegamos ao ltimo dos elos, ao mais importante deles. J aprendemos as tcnicas para umamelhor sonorizao, os segredos dos cabos, como evitar microfonias, como aproveitar melhor os recursos dos equipamentos, sugestes para comprar, como melhorar a acstica.Tudo isso um bom operador deve conhecer. obrigao. Mas s tcnica no adianta. Deve-seter certas qualidades inerentes ao trabalho.Falamos, no incio da apostila, em responsabilidade, dedicao, compromisso, pontualidade,zelo, planejamento, organizao, estudo e ateno. Vamos estud-los item por item. 16.1 - Responsabilidade Esta, pois, ser a responsabilidade do seu cargo, segundo todo o seu ministrio, na tenda dacongregao: As tbuas do tabernculo, e os seus varais, e as suas colunas, e as suas bases.; Nmeros 4:31O Senhor deu orientao a Moiss para repartir, entre as famlias dos levitas, os vriostrabalhos que envolviam o Tabernculo. A famlia dos filhos de Merari ficou incumbida docuidado com as tbuas, varais, colunas e bases. A partir desse momento, tudo o que envolviaesses materiais, o cuidado, o transporte e conservao, tudo ficou na responsabilidade deles.Uma falha no seu trabalho significaria um problema na montagem do Tabernculo, quedependia dos varais, colunas e bases para a sua montagem.O operador de som de uma igreja tambm recebe um chamado do Senhor para esse trabalho.E o trabalho do tcnico de udio exatamente montar a base da igreja, onde se apoiar todo olouvor e a pregao da Palavra. Como ter um culto sem toda a estrutura de sonorizao pronta previamente? Essa a primeira qualidade exigida de um operador de som: saber a sua prpria importncia! 16.2 - Dedicao De modo que, tendo diferentes dons, segundo a graa que nos dada, se profecia, seja elasegundo a medida da f; Se ministrio, seja em ministrar; se ensinar, haja dedicao aoensino; Ou o que exorta, use esse dom em exortar; o que reparte, faa-o com liberalidade; oque preside, com cuidado; o que exercita misericrdia, com alegria. Romanos 12:6-8:Esse ensinamento do apstolo Paulo quer dizer, em resumo, que se algum for fazer algo naigreja, que o faa bem feito. E exatamente isso que precisamos fazer quando estamos nosom. O nosso melhor possvel. Dedicar-nos a essa tarefa, esforar-nos em faz-la bem.Dedicar-nos ao som termos outras qualidades: compromisso com a Obra, sermos pontuais,zelosos, organizados e tambm dedicao em querer aprender, estudar sobre o assunto, querer cada dia nos aperfeioar para fazer nosso trabalho melhor ainda. 165 Sonorizao ao vivo para Igrejas 16.3 - Compromisso ou Comprometimento Porque, se anuncio o evangelho, no tenho de que me gloriar, pois me imposta essaobrigao; e ai de mim, se no anunciar o evangelho! 1 Corntios 9:16Quando o apstolo Paulo escreveu o texto acima para a Igreja em Corinto, ele quis dizer queum dia ele recebeu um chamado do Senhor para o trabalho de evangelizao. E a partir domomento em que ele aceitou essa incumbncia, ele firmou um compromisso (me impostaessa obrigao) com o Senhor.Quando somos chamados para a tarefa de sonorizao nas igrejas, estamos assumindo umcompromisso com o Senhor. Guarde bem isso: nosso compromisso com o Senhor, no comhomens.Uma pessoa comprometida com o seu trabalho uma pessoa confivel. uma pessoa que novai ficar toa em frente da televiso enquanto h uma igreja precisando de algum paraoperar os equipamentos. uma pessoa que, se estiver doente ou com provas na escola oufaculdade, ainda assim

vai estar preocupada com a sonorizao do culto.Claro que ns temos as nossas atividades materiais, aulas, viagens, etc. Mas ser comprometido com o trabalho do som no deixar de fazer as coisas para cuidar do som, mas ter preocupao com o trabalho.Por exemplo, quantas vezes no surgiu uma emergncia qualquer que nos impediu de ir aoculto logo no dia da nossa escala no cuidado dos equipamentos de som. Uma pessoacomprometida com o trabalho com certeza ir procurar algum que o substitua, algum paraficar no seu lugar. E s descansar quando tiver certeza que outro poder assumir ocompromisso.Mas uma pessoa sem comprometimento com a Obra de Deus no avisar nada, nem seimportar se haver algum para cuidar dos equipamentos (ou no). Muitas vezes ouvi a frase:Ah, pode deixar. Outro que for cuida. Esse pensamento totalmente errado.O servio de som especializado, ou seja, no qualquer membro da igreja que ir faz-lo.Da mesma forma que s toca teclado quem sabe tocar teclado, s cuida de som quem foitreinado para isso. Dica prtica: nas igrejas em que h equipe de som (vrias pessoas), monte uma escala, comos dias de responsabilidade, as pessoas e os telefones para contato. Essa escala deve estar afixada no quadro de avisos da igreja, e cada componente da equipe deve ter sua cpia e andar com ela dentro da carteira. Quando surgir uma emergncia e algum precisar faltar, essa pessoa dever providenciar outro membro da equipe para ficar no seu lugar. 16.4 - Pontualidade simples: o operador de som o primeiro a chegar e o ltimo a sair da igreja.Primeiro a chegar, porque o operador tem a funo de montar os equipamentos, test-los edeixar tudo funcionando antes dos msicos e dos cantores. 166 Sonorizao ao vivo para Igrejas Montar antes dos cantores e msicos tem vrias vantagens: voc ter um espao livre maior para trabalhar. Com muita gente, voc ter que ficar pedindo licena s pessoas o tempo todo. quando os msicos e cantores estaro l, cada um ficar pedindo alguma coisa paravoc. Um cabo, uma extenso, pedestal, microfone. Se voc no tiver montado suascoisas ainda, voc ficar perdido entre tantas responsabilidades. melhor que voc uma pessoa (o operador) fique esperando do que dezenas de pessoas (msicos e cantores) fiquem esperando por uma nica.O horrio de chegar muito importante, mas varia caso a caso. Se a sua igreja deixa osequipamentos fixos no lugar (tem alarme, vigia, etc.), ento necessrio somente chegar alguns momentos antes, para ligar tudo e verificar o funcionamento dos microfones, etc.Se na sua igreja os equipamentos ficam guardados em uma sala mais protegida, ento preciso chegar bem mais cedo, pois ser necessrio o transporte do material at o lugar deuso. Isso leva tempo.Se um evento envolvendo centenas ou milhares de pessoas, chegar muito antes essencial, para que tudo possa ser testado. No se incomode de montar com vrias horas deantecedncia. Quando tudo acabar, se ter tempo para descansar, tomar um banho e lanchar.Uma idia sobre horrios: ltimo a sair , porque guardar tudo de som demora, e demora muito. E deve ser feito com pacincia, conferindo-se tudo. E melhor guardar depois que os msicos e cantores jguardaram os seus materiais e saram, pois teremos

mais liberdade para trabalhar. Na minha denominao, costume aps o culto de passagem de ano ser realizada umaconfraternizao. Sou sempre o ltimo a chegar na festa. S saio da igreja quando est tudodevidamente guardado, preparado e pronto para o prximo culto. Em casamento a mesmacoisa, todo mundo corre para a festa, fico para guardar tudo e j preparar o culto de prximodia. A festa no vai sair do lugar, costumo dizer para minha esposa, mas amanh tem cultoe no pode dar problema. 16.5 - Zelo e Organizao Quanto custa o material ao qual voc responsvel? Quanto vale um microfone, um cabo?Um pedestal? Quanto custa os materiais usado em um evento para milhares de pessoas? Umsistema de som pode chegar casa das dezenas de milhares de reais, tudo comprado com odzimo que os irmos do.Da mesma forma que ningum gosta de desperdcio de dinheiro pblico, dos nossos impostos,ningum gosta de ver equipamentos de som comprados com o dzimo largados, malcuidados, abandonados. Se o operador o responsvel pelo som, quer dizer que tambm responsvel pelos equipamentos que lhe so confiados para a tarefa.Dentro de uma igreja, o sonoplasta precisa zelar pelo cuidado e conservao. Limpezacom pano mido (pano mido no pano molhado), passar um pincel para tirar apoeira, cobrir os equipamentos. Verificar sempre o estado de cabos, refazer as soldasnecessrias, levar os equipamentos para a manuteno, etc. 167 Sonorizao ao vivo para Igrejas Dica prtica: o operador deve manter um inventrio de todos os equipamentos disponveis.Uma lista de todo o material disponvel, contendo marca e modelo . Exemplo de uminventrio:Equipamento Descrio / Quantidade Marca ModeloMesa de som 16 canais Ciclotron AMBW 16Mesa de som 6 canais Ciclotron MXS 6Amplificador 400 W RMS Staner MP 420Amplificador 180 W RMS Ciclotron DBS 720Microfones 4 TSI Pro BR Microfones 3 Le Son SM-58BPedestal de microfone Para 1 microfone RMV -Mdulo de efeitos Zoom RFX-1000Caixa de som 150 W RMS, retorno Yorkville Pulse PM-12Cabos XLR-XLR 10 cabos, de tamanho variados, 6 pretos, 2 azuis e 2 vermelhosCabos P10-P10 5 cabos com tamanho de 4 metros, pretosCabos P10-P10 2 cabos com tamanho de 2 metros, azuisEsse inventrio deve estar afixado no local onde os equipamentos so guardados na igreja.Alm disso, tem que ser regularmente conferido, para ver se nada est faltando. Na minhaigreja, fao isso uma vez quinzenalmente. Dica prtica: todos os equipamentos, cabos, microfones, etc, devem estar etiquetados com onome da igreja e um telefone de contato. Isso evita um monte de problemas. Na minha denominao, no perodo em que as igrejas completam mais um ano de existncia(aniversrio da igreja), convidarmos grupos de outras igrejas para se apresentarem l. Nesteano, o perodo de aniversrio da minha igreja durou 15 dias e 15 grupos estiveram l. No final desse perodo, o saldo de coisas esquecidas pelos grupos foi o seguinte: 3microfones, 7 cabos e 2 pedestais de microfone. Levaram para l e esqueceram de recolher.Dentre os materiais, foi possvel devolver os que tinham nome e telefone. Liguei e avisei quetinham esquecido. E os outros materiais? Devolver para quem, se 15 grupos passaram por l?Interessante que, se algum tivesse entrado em contato para avisar que tinha esquecido tal etal material, com certeza eu mostraria os materiais e pediria que ele identificasse o que fossedele. Mas nem isso aconteceu, mostrando que a desorganizao do pessoal. 16.6 - Planejamento Fazer um evento especial, seja um casamento ou uma grande reunio, exige uma boa dose de planejamento. Quanto maior o evento, maior o

planejamento dever ser.Para um casamento, ou viglia, ou ceia, ou outro culto especial dentro do seu prprio templo,voc deve planejar algumas coisas. Voc deve perguntar aos msicos e cantores sobre anecessidade de microfones, talvez tenha que dispor uma caixa de som para o lado de fora.Talvez tenha que pedir equipamento emprestado de alguma outra igreja. Tudo isso planejamento, e provavelmente voc j o faz, e sabe que necessrio fazer. 168 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quando falamos em um grande evento, para centenas, milhares de pessoas, ento teremosmuito o que planejar. Algumas perguntas que tero que ser feitas: qual o local do evento? qual data, horrio e durao do evento? qual o pblico estimado? quantas e quais as pessoas da equipe de som? qual o equipamento que dever ser providenciado? quantos msicos e cantores estaro envolvidos? quem far o transporte dos equipamentos? quem cuidar da parte eltrica? alguma necessidade especial a ser atendida? haver segurana no local? Qual o local do evento? Ciente do local, o tcnico deve visit-lo antecipadamente. Aochegar, j procure se informar sobre a existncia de tomadas, quadros de disjuntores e parteeltrica existente no local. Verifique a melhor localizao para as caixas, para osequipamentos e para os msicos e cantores. A existncia ou no de reverberao poder ser avaliada, e isso far voc considerar quais os equipamentos necessrios.Veja algumas situaes que solucionei porque visitei antecipadamente o local: ao visitar um local, descobri que no havia energia disponvel por perto. Como foiantecipadamente, me precavi levando cabo suficiente para chegar at onde necessrio. outra vez, o local era muito pequeno, pequeno mesmo, e bem fechado, e no alto de ummorro, onde no chegava carros. Resultado: no precisei nem levei muitoequipamento, somente o mnimo necessrio. Evitei carregar peso toa. o local era a cu aberto, e estava na poca de chuvas. Informei que s instalaria osequipamentos se houvesse um toldo. Alugaram um s para isso. Qual data, horrio e durao do evento? A data importante saber por causa danecessidade de se comprar algum material. Onde comprar algo que faltou no domingo? Masna sexta-feira j possvel. Tambm influenciar na escolha da equipe, para ver quem estarlivre nesse dia ou no.O horrio do evento servir de base para marcar os horrios de transporte e montagem. Adurao serve para o operador estimar a que horas estar em casa.

Qual o pblico estimado? Para poder levantar o material necessrio. Quantas e quais as pessoas da equipe de som? Antes do evento necessrio levantar aquantidade de pessoas necessria. Tenha em mente que pouca gente ruim, muita genteatrapalha, mas melhor sobrar que faltar. Tente ter pessoas com o mesmo nvel deconhecimento. Qual o equipamento que dever ser providenciado? Levante as necessidades dos msicose cantores e estime o material. Verifique onde se pode conseguir esse material, emprestado oualugado. No se esquea de ter equipamentos de reserva. 169 Sonorizao ao vivo para Igrejas Quantos msicos e cantores estaro envolvidos? Essa pergunta lhe ajudar a definir aquantidade de cabos, de microfones, o tamanho da mesa de som necessria, os retornos, etc. Quem far o transporte dos equipamentos? Algum da igreja dispe de uma caminhoneteou Kombi? Ser em carro pequeno? Quantas viagens sero necessrias? O transporte ter queser fretado? Tudo isso necessrio ver com muita antecipao e planejamento. Quem cuidar da parte eltrica? essencial um eletricista no local. Alguma necessidade especial a ser atendida? Alguma pessoa com deficincia auditiva, que precise de fones de ouvido? Traduo simultnea? Haver segurana no local? Haver algum para ficar vigiando os equipamentos antes,durante e depois do evento? Quanto a esse quesito, sou da opinio que a equipe Nunca sepode deixar os equipamentos sozinhos . Mesmo no final da montagem e quando chega ahora do lanche, pelo menos um membro da equipe deve ficar com o equipamento, enquantoos outros saem, e depois revezam. Nos cultos e nos eventos, entram pessoas de todos os tipos e intenes. E costume, aps otrmino do culto, vrias pessoas chegarem para querer olhar os instrumentos, osequipamentos. muito fcil dissimular um microfone no bolso, na bolsa, etc. Precisa semprede vigilncia. No aceite ajuda de estranhos. Em um casamento, igreja lotada, um rapaz se ofereceu paraajudar outro ao final do culto. Enrolaram fios, juntaram os microfones e, quando o sonoplastafoi guardar o material em outra sala, o sujeito sumiu, carregando alguns microfones e cabos.So tantos os detalhes envolvidos em uma grande reunio que no d para deixar o planejamento de lado. Um bom sonoplasta antecipa os problemas, e no os deixa acontecer. 16.7 - Estudo Entenda estudo como a necessidade contnua de aprimoramento. No porque uma pessoa excelente mdico que ele no vai querer se aprimorar, estudar, conhecer novas tcnicas. Naverdade, porque querer sempre se aprimorar que ser um excelente mdico.O operador precisa estar sempre estudando. Novos equipamentos so lanados, novas marcas, produtos mais baratos. Algumas solues sero encontradas, etc.Uma coisa que fao desde que comecei a mexer com som (a quase duas dcadas) visitar lojas de equipamentos de som, de instrumentos musicais, eletrnicas. J o fao a tanto tempoque os prprios vendedores e at os donos me conhecem (e isso bom, j consegui excelentesdescontos). nas lojas que voc tem a chance de ver os lanamentos, de mexer, deexperimentar, de comparar. V sem pressa, pergunte o mximo que puder, aproveite o que for possvel.Pea catlogos dos equipamentos, mesmo que antigos, para voc poder conhecer outros,comparar as especificaes tcnicas, etc. Quem sabe um dia voc no cuidar de som emalgum lugar e encontrar um

desses equipamentos? 170 Sonorizao ao vivo para Igrejas 16.8 - Ateno Em Num 24:16 temos Fala aquele que ouviu os ditos de Deus, e o que sabe a cincia doAltssimo, o que viu a viso do Todo-Poderoso , caindo em xtase, de olhos abertos Esse trecho nos relata a histria de um servo de Deus, que andava em comunho com oSenhor, mas de olhos abertos . Significa para ns algum que est em comunho, mas queest tambm vigilante .O operador precisa ser assim. Atento a tudo o que acontece, mas em comunho com o Senhor.Deve estar de olho no pregador, sempre, como tambm atento aos instrumentistas e cantores.Exemplos:Tive um pastor que suava demais, e toda vez que levava o leno testa, para enxugar o suor,dava microfonia. Tinha que ter ateno total, pois ao surgir o leno, tinha que ser rpido nofader em abaixar o canal.Em um casamento, a instrumentista puxou a ligao de energia eltrica de todos osequipamentos para fora da tomada da parede. O seu sapato se enrolou no fio e ela puxou o fiofora. Eu estava prestando ateno em tudo, ento resolvi o problema em poucos segundos.Mas poderia ter sido muito pior.J salvei muitos cabos da destruio assim: a pessoa se sentava em um banco ou cadeira, e ocabo por baixo. Se no prestasse ateno, o peso da pessoa arrebentaria o cabo. E arrebentamesmo, seja a pessoa gorda ou magra.Com bastante ateno e treino, o sonoplasta fica com uma sensibilidade to grande ao EspritoSanto, que sabe antecipadamente quando o Senhor vai falar em lnguas estranhas, e j deixaos microfones preparados. Dica prtica : ateno total essencial. Olhos atentos, ouvidos bem abertos e mos geis.De vez em quando encontro um sonoplasta que se encaixa no seguinte: Tu vs muitascoisas, mas no as guardas; ainda que tenha os ouvidos abertos, nada ouve. Isaas 42:20Um evento, o pastor estava espirrando muito, com resfriado, e pediu para ter cuidado paraabaixar o som se ele for espirrar (microfone earset). Coloquei um rapaz somente para cuidar disso: ele tinha nas mos uma mesa de som que s tinha o microfone do pastor. Avisei paraele ter muito cuidado, para estar sempre atento, para quando o pastor fizesse como quem vaiespirrar, ele abaixasse o volume. No deu outra: o culto foi se processando, sem nenhumespirro, a pessoa foi parando de prestar ateno. Quase no final, o espirro veio forte, e o rapazno prestou ateno. Resultado: 2 drivers queimados e os teve vizinho que veio ver se estavaacontecendo algum problema.Em um culto, o Senhor comeou a falar em lnguas. Quando todos esperavam que o operador passasse o microfone, ficou l, lendo a Bblia (ou alguma coisa dentro dela). Chamaram, enada. Jogaram um molho de chaves em cima, e a ele acordou. Horrvel. 171 Sonorizao ao vivo para Igrejas 17 - Anexo II Bibliografia e Direitos Autorais Essa apostila apresenta uma introduo ao trabalho de sonorizao. Para quem quiser aprender mais, sugerimos os materiais que contriburam para a confeco desta apostila: Livros 1) Som ao Vivo, de Renato Muchon Machado, Ed. H.Sheldon..2) Sound Check o bsico de som e sistemas de sonorizao, de Tony Moscal,

Ed.H.Sheldon..3) Microfones Tecnologia e Aplicao, de Slon do Valle. Ed. Msica e Tecnologia..4) Caixas Acsticas e Alto-falantes, de Vance Dickason, Ed. H.Sheldon.5) udio Engenharia e Sistemas, de Luiz Fernando Oliveira Cysne. Ed. H. Sheldon.. Sites na Internet (em portugus): http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/sonorizacao/index.htm http://www.audi orama.com.br/sobre equipamentos de som antigos, manuais e catlogoshttp://www.audiolist.org <http://www.audiolist.org/>- um excepcional frum de discussohttp://www.proclaim.com.br <http://www.proclaim.com.br/>- do Eng. de udio David Distler, cujos artigos serviram de base para muitos textos desta apostilahttp://www.somaovivo.mus.br <http://www.somaovivo.mus.br/>site dedicado especialmente para quem faz som em igrejas Esta apostila gratuita. fruto de bnos que o Senhordeu a alguns servos que se dedicam sonorizao emsuas igrejas. Pode ser copiada, alterada, corrigida, tudo vontade, desde que permanea gratuita sempre.Nosso pagamento entrar em uma igreja eencontrar um som perfeito! 172 <http://www.somaovivo.mus.br/> <http://www.proclaim.com.br/> <http://www.audiolist.org/> <http://www.audiorama.com.br/> <http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/sonorizacao/index.htm> of 176 Leave a Comment Comment must not be empty. You must be logged in <http://pt.scribd.com/login> to leave a comment. Enviar Caracteres: 400 Comment must not be empty. You must be logged in <http://pt.scribd.com/login> to leave a comment. Enviar Caracteres: ... 5.1 - Conectores XLR ou Canon for Curso Completo de Sonorizacao Ao Vivo Download or Print /1,969 Reads/ Informaes e classificao Categoria: /No classificado./ Rating: Upload Date: 09/12/2011 Copyright: Atribuio no comercial Tags: /This document has no tags./ Flag document for inapproriate content Este documento particular. </static/help?type=private> <http://pt.scribd.com/paeton> Uploaded by paeton <http://pt.scribd.com/paeton> Seguir </login> Baixar *

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* 4.5 - Cabos Balanceados (ou coaxial duplo ou Blindado Estreo): <http://pt.scribd.com/doc/64632508/16/Cabos-Balanceados-ou-coaxial-duplo-ouBlindado-Estereo> * 4.6 - Multicabos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/17/Multicabos> * 4.7 - Casos Reais envolvendo cabos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/18/Casos-Reais-envolvendo-cabos> * 5 - Conectores (ou plugues) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/19/Conectores-ou-plugues> * 5.1 - Conectores XLR ou Canon <http://pt.scribd.com/doc/64632508/20/Conectores-XLR-ou-Canon> * 5.2 - Conectores P10 (ou ) : <http://pt.scribd.com/doc/64632508/21/Conectores-P10-ou-%C2%BC%E2%80%9D> * 5.3 - Conector Combo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/22/Conector-Combo> * 5.4 - Conectores RCA <http://pt.scribd.com/doc/64632508/23/Conectores-RCA> * 5.5 - Conectores Speakon <http://pt.scribd.com/doc/64632508/24/Conectores-Speakon> * 5.6 - Conectores Banana <http://pt.scribd.com/doc/64632508/25/Conectores-Banana> * 5.7 - Conector P2 <http://pt.scribd.com/doc/64632508/26/Conector-P2> * 5.8 - Adaptadores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/27/Adaptadores> * 5.9 - Casos Reais envolvendo cabos e conectores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/28/Casos-Reais-envolvendo-cabos-e-conecto res> * 5.10 - Soldagem de cabos e conectores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/29/Soldagem-de-cabos-e-conectores> * 5.11 - Teste de cabos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/30/Teste-de-cabos> * 6 - Captao os Microfones <http://pt.scribd.com/doc/64632508/31/Captacao-%E2%80%93-os-Microfones> * 6.1 - Vazamento de captao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/32/Vazamento-de-captacao> * 6.2 - Microfonia (Realimentao ou Feedback) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/33/Microfonia-Realimentacao-ou-Feedback> * 6.3 - Efeito de Proximidade <http://pt.scribd.com/doc/64632508/34/Efeito-de-Proximidade> * 6.4 - Sibilncia e efeito PB <http://pt.scribd.com/doc/64632508/35/Sibilancia-e-efeito-PB> * 6.5 - Tipos de microfone quanto cpsula <http://pt.scribd.com/doc/64632508/36/Tipos-de-microfone-quanto-a-capsula> * 6.6 - Microfones de Lapela <http://pt.scribd.com/doc/64632508/37/Microfones-de-Lapela> * 6.7 - Microfones Goosenecks <http://pt.scribd.com/doc/64632508/38/Microfones-Goosenecks> * 6.8 - Microfones de mo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/39/Microfones-de-mao> * 6.9 - Microfones Headsets <http://pt.scribd.com/doc/64632508/40/Microfones-Headsets> * 6.10 - Microfones Earsets <http://pt.scribd.com/doc/64632508/41/Microfones-Earsets> * 6.11 - Microfones para coral <http://pt.scribd.com/doc/64632508/42/Microfones-para-coral> * 6.12 - Microfones Overs <http://pt.scribd.com/doc/64632508/43/Microfones-Overs> * 6.13 - Microfones de estdio <http://pt.scribd.com/doc/64632508/44/Microfones-de-estudio> * 6.14 - Microfones especficos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/45/Microfones-especificos> * 6.15 - Microfones sem fio

<http://pt.scribd.com/doc/64632508/46/Microfones-sem-fio> * 6.16 - Teste de sonoridade de microfones <http://pt.scribd.com/doc/64632508/47/Teste-de-sonoridade-de-microfones> * 6.17 - Casos reais envolvendo microfones <http://pt.scribd.com/doc/64632508/48/Casos-reais-envolvendo-microfones> * 7 - Processamento de sinal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/49/Processamento-de-sinal> * 7.1 - Caixas Amplificadas (ou Amplificadores Multi-Uso) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/50/Caixas-Amplificadas-ou-AmplificadoresMulti-Uso> * 7.2 - Cabeotes <http://pt.scribd.com/doc/64632508/51/Cabecotes> * 7.3 - Cubos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/52/Cubos> * 8 - A mesa de som (ou Console ou Mixer) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/53/A-mesa-de-som-ou-Console-ou-Mixer> * 8.1 - Viso Geral <http://pt.scribd.com/doc/64632508/54/Visao-Geral> * 8.2 - Mesa Ciclotron srie MXS <http://pt.scribd.com/doc/64632508/55/Mesa-Ciclotron-serie-MXS> * 8.3 - Entradas de microfone e de linha (MIC IN e LINE IN) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/56/Entradas-de-microfone-e-de-linha-MIC-I N-e-LINE-IN> * 8.4 - Seo de equalizao de Agudo, Mdio e Grave <http://pt.scribd.com/doc/64632508/57/Secao-de-equalizacao-de-Agudo-Medio-eGrave> * 8.5 - Como equalizar <http://pt.scribd.com/doc/64632508/58/Como-equalizar> * 8.6 - Potencimetro de Efeito (EFF) do canal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/59/Potenciometro-de-Efeito-EFF-do-canal> * 8.7 - Potencimetro de ajuste de Panorama (PAN) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/60/Potenciometro-de-ajuste-de-Panorama-PA N> * 8.8 - Fader de volume de canal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/61/Fader-de-volume-de-canal> * 8.9 - Seo Master <http://pt.scribd.com/doc/64632508/62/Secao-Master> * 8.10 - Faders de Master Left e Master Right (Master ou Main ou MIX) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/63/Faders-de-Master-Left-e-Master-Right-M aster-ou-Main-ou-MIX> * 8.11 - Luzes indicadoras Peak Level Master (PEAK ou CLIP ou OL) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/64/Luzes-indicadoras-Peak-Level-Master-PE AK-ou-CLIP-ou-OL> * 8.12 - Sada Rec Out (plugue RCA) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/65/Saida-Rec-Out-plugue-RCA> * 8.13 - Entrada CD/MD/Tape In (plug RCA) e Volume CD/MD/Tape In <http://pt.scribd.com/doc/64632508/66/Entrada-CD-MD-Tape-In-plug-RCA-e-Volum e-CD-MD-Tape-In> * 8.14 - Conectores Efeito Send e Return (plugues P10) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/67/Conectores-Efeito-Send-e-Return-plugue s-P10> * 8.15 - Conectores Master L OUT e Master R OUT (plugues P10) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/68/Conectores-Master-L-OUT-e-Master-R-OUT -plugues-P10> * 8.16 - Phone (ou Headphone) - plugue P10 - e boto Phone Volume <http://pt.scribd.com/doc/64632508/69/Phone-ou-Headphone-plugue-P10-e-botaoPhone-Volume> * 8.17 - Mesa Ciclotron srie AMBW <http://pt.scribd.com/doc/64632508/70/Mesa-Ciclotron-serie-AMBW> * 8.18 - Entrada MIC IN com plugue XLR <http://pt.scribd.com/doc/64632508/71/Entrada-MIC-IN-com-plugue-XLR> * 8.19 - Entrada/Sada INSERT (plugue P10) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/72/Entrada-Saida-INSERT-plugue-P10> * 8.20 - Controle de Ganho (GAIN ou TRIM)

<http://pt.scribd.com/doc/64632508/73/Controle-de-Ganho-GAIN-ou-TRIM> * 8.21 - Regulagem de ganho <http://pt.scribd.com/doc/64632508/74/Regulagem-de-ganho> * 8.22 - Controle de Auxiliar 1 (MON monitor, Aux Pr) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/75/Controle-de-Auxiliar-1-MON-%E2%80%93-m onitor-Aux-Pre> * 8.23 - Chave MUTE (ou MIX ou ON) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/76/Chave-MUTE-ou-MIX-ou-ON> * 8.24 - Chave PFL (ou SOLO) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/77/Chave-PFL-ou-SOLO> * 8.25 - Controles de equalizao de graves e agudos por Master <http://pt.scribd.com/doc/64632508/78/Controles-de-equalizacao-de-graves-e-a gudos-por-Master> * 8.26 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff por Master <http://pt.scribd.com/doc/64632508/79/Volume-de-Retorno-do-Auxiliar-2-Eff-po r-Master> * 8.27 - Volume Master do Auxiliar 1 Monitor <http://pt.scribd.com/doc/64632508/80/Volume-Master-do-Auxiliar-1-Monitor> * 8.28 - Volume de Retorno do Auxiliar 2 Eff para Monitor <http://pt.scribd.com/doc/64632508/81/Volume-de-Retorno-do-Auxiliar-2-Eff-pa ra-Monitor> * 8.29 - Luzes indicativas de sinal por Master (VU Meter) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/82/Luzes-indicativas-de-sinal-por-MasterVU-Meter> * 8.30 - Controle de Volume de Rec OUT <http://pt.scribd.com/doc/64632508/83/Controle-de-Volume-de-Rec-OUT> * 8.31 - Phone (plugue P10), Phone Volume e chave L/R Aux 1/PFL <http://pt.scribd.com/doc/64632508/84/Phone-plugue-P10-Phone-Volume-e-chaveL-R-%E2%80%93-Aux-1-PFL> * 8.33 - Sada Auxiliar 1 Monitor Out, com plugue P10 <http://pt.scribd.com/doc/64632508/85/Saida-Auxiliar-1-Monitor-Out-com-plugu e-P10> * 8.34 - Entrada Stereo Auxiliar 2 Effect Return, com P10 por canal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/86/Entrada-Stereo-Auxiliar-2-Effect-Retur n-com-P10-por-canal> * 8.35 - A srie CSM e CMC <http://pt.scribd.com/doc/64632508/87/A-serie-CSM-e-CMC> * 8.36 - Sada Direct Out (plugue P10) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/88/Saida-Direct-Out-plugue-P10> * 8.37 - Chave de acionamento do Phantom Power <http://pt.scribd.com/doc/64632508/89/Chave-de-acionamento-do-Phantom-Power> * 8.38 - Chave de corte de graves (LOW CUT) a 100Hz <http://pt.scribd.com/doc/64632508/90/Chave-de-corte-de-graves-LOW-CUT-a-100 Hz> * 8.39 - Equalizao e Varredura de freqncia de mdios <http://pt.scribd.com/doc/64632508/91/Equalizacao-e-Varredura-de-frequenciade-medios> * 8.40 - VU Indicativo por canal, com 3 leds, incluindo led de sinal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/92/VU-Indicativo-por-canal-com-3-leds-inc luindo-led-de-sinal> * 8.41 - Chave Mute <http://pt.scribd.com/doc/64632508/93/Chave-Mute> * 8.42 - Fader de volume do canal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/94/Fader-de-volume-do-canal> * 8.43 - Seo Master <http://pt.scribd.com/doc/64632508/95/Secao-Master> * 8.44 - Utilizando mesas com Subgrupos (ou Submasters) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/96/Utilizando-mesas-com-Subgrupos-ou-Subm asters> * 8.45 - Mesas de grande porte (ou Consoles) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/97/Mesas-de-grande-porte-ou-Consoles> * 8.46 - Mesas com recursos integrados

<http://pt.scribd.com/doc/64632508/98/Mesas-com-recursos-integrados> * 8.47 - Mesas Digitais (ou Consoles Digitais) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/99/Mesas-Digitais-ou-Consoles-Digitais> * 8.48 - Casos reais envolvendo mesas de som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/100/Casos-reais-envolvendo-mesas-de-som> * 9 - Teoria geral de udio e sonorizao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/101/Teoria-geral-de-audio-e-sonorizacao> * 9.1 - O que som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/102/O-que-e-som> * 9.2 - Caractersticas da Onda Senoidal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/103/Caracteristicas-da-Onda-Senoidal> * 9.3 - Frequncia ou Tom <http://pt.scribd.com/doc/64632508/104/Frequencia-ou-Tom> * 9.4 - Amplitude (ou Intensidade ou Volume) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/105/Amplitude-ou-Intensidade-ou-Volume> * 9.5 - Comprimento de Onda: <http://pt.scribd.com/doc/64632508/106/Comprimento-de-Onda> * 9.6 - Fase de onda <http://pt.scribd.com/doc/64632508/107/Fase-de-onda> * 9.7 - Vibrao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/108/Vibracao> * 9.8 - Fundamentais, Harmnicos, Oitavas e Timbre <http://pt.scribd.com/doc/64632508/109/Fundamentais-Harmonicos-Oitavas-e-Tim bre> * 9.9 - Tessitura Musical <http://pt.scribd.com/doc/64632508/110/Tessitura-Musical> * 9.10 - Envelope do Som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/111/Envelope-do-Som> * 9.11 - Decibel decibis (dB) <http://pt.scribd.com/doc/64632508/112/Decibel-%E2%80%93-decibeis-dB> * 9.12 - O decibel como fator de multiplicao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/113/O-decibel-como-fator-de-multiplicacao > * 9.13 - Frequncias graves, mdias e agudas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/114/Frequencias-graves-medias-e-agudas> * 10 - Equalizadores Grficos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/115/Equalizadores-Graficos> * 11 - Compressores / Expansores / Limitadores / Gates <http://pt.scribd.com/doc/64632508/116/Compressores-Expansores-Limitadores-G ates> * 12 - Amplificadores de potncia <http://pt.scribd.com/doc/64632508/117/Amplificadores-de-potencia> * 12.1 - Componentes dos amplificadores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/118/Componentes-dos-amplificadores> * 12.2 - Consumo eltrico e potncia do amplificador <http://pt.scribd.com/doc/64632508/119/Consumo-eletrico-e-potencia-do-amplif icador> * 12.3 - Consumo eltrico e instalaes eltricas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/120/Consumo-eletrico-e-instalacoes-eletri cas> * 12.4 - Parmetros e circuitos de proteo dos amplificadores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/121/Parametros-e-circuitos-de-protecao-do s-amplificadores> * 12.5 - Circuitos de Proteo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/122/Circuitos-de-Protecao> * 12.6 - Painel Frontal de um Amplificador <http://pt.scribd.com/doc/64632508/123/Painel-Frontal-de-um-Amplificador> * 12.7 - Atenuadores de Volume <http://pt.scribd.com/doc/64632508/124/Atenuadores-de-Volume> * 12.8 - Painel Traseiro de um Amplificador <http://pt.scribd.com/doc/64632508/125/Painel-Traseiro-de-um-Amplificador> * 12.9 - Entradas de sinal <http://pt.scribd.com/doc/64632508/126/Entradas-de-sinal>

* 12.10 - Conexes para as caixas acsticas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/127/Conexoes-para-as-caixas-acusticas> * 12.11 - Comprando amplificadores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/128/Comprando-amplificadores> * 12.12 - Casos reais envolvendo amplificadores <http://pt.scribd.com/doc/64632508/129/Casos-reais-envolvendo-amplificadores > * 13 - Conexes e interligaes entre equipamentos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/130/Conexoes-e-interligacoes-entre-equipa mentos> * 13.1 - Mono x Estreo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/131/Mono-x-Estereo> * 14 - Projeo de Som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/132/Projecao-de-Som> * 14.1 - Alto-Falantes <http://pt.scribd.com/doc/64632508/133/Alto-Falantes> * 14.2 - Caixas acsticas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/134/Caixas-acusticas> * 14.3 - Impedncia de caixas acsticas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/135/Impedancia-de-caixas-acusticas> * 14.4 - Associao de caixas acsticas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/136/Associacao-de-caixas-acusticas> * 14.5 - Posicionamento das caixas acsticas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/137/Posicionamento-das-caixas-acusticas> * 14.6 - Crossovers Passivos e Ativos <http://pt.scribd.com/doc/64632508/138/Crossovers-Passivos-e-Ativos> * 14.7 - Queima de alto-falantes <http://pt.scribd.com/doc/64632508/139/Queima-de-alto-falantes> * 14.8 - Relao Potncia RMS x Sensibilidade da Caixa Acstica <http://pt.scribd.com/doc/64632508/140/Relacao-Potencia-RMS-x-Sensibilidadeda-Caixa-Acustica> * 14.9 - Caixas Ativas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/141/Caixas-Ativas> * 14.10 - Comprando caixas de som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/142/Comprando-caixas-de-som> * 15 - Acstica <http://pt.scribd.com/doc/64632508/143/Acustica> * 15.1 - Reverberao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/144/Reverberacao> * 15.2 - Materiais absorventes e no absorventes <http://pt.scribd.com/doc/64632508/145/Materiais-absorventes-e-nao-absorvent es> * 15.3 - Arquitetura absorvente e no absorvente <http://pt.scribd.com/doc/64632508/146/Arquitetura-absorvente-e-nao-absorven te> * 15.4 - Acstica de igrejas <http://pt.scribd.com/doc/64632508/147/Acustica-de-igrejas> * 16 - Operao de Som <http://pt.scribd.com/doc/64632508/148/Operacao-de-Som> * 16.1 - Responsabilidade <http://pt.scribd.com/doc/64632508/149/Responsabilidade> * 16.2 - Dedicao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/150/Dedicacao> * 16.3 - Compromisso ou Comprometimento <http://pt.scribd.com/doc/64632508/151/Compromisso-ou-Comprometimento> * 16.4 - Pontualidade <http://pt.scribd.com/doc/64632508/152/Pontualidade> * 16.5 - Zelo e Organizao <http://pt.scribd.com/doc/64632508/153/Zelo-e-Organizacao> * 16.6 - Planejamento <http://pt.scribd.com/doc/64632508/154/Planejamento> * 16.7 - Estudo <http://pt.scribd.com/doc/64632508/155/Estudo> * 16.8 - Ateno <http://pt.scribd.com/doc/64632508/156/Atencao> * 17 - Anexo II Bibliografia e Direitos Autorais <http://pt.scribd.com/doc/64632508/157/Anexo-II-%E2%80%93-Bibliografia-e-Dir

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