El espacio vaco - Peter Brook Capitulo 1: El teatro mortal. Cualquier espacio vaco se puede tomar como un escenario.

Observar a un hombre que camina en medio de l, es todo lo que se necesita para realizar un acto teatral. La palabra teatro tiene 4 acepciones: Teatro mortal, teatro sagrado, teatro tosco y teatro inmediato. A veces estos 4 juntos coexisten. El teatro mortal puede entenderse como mal teatro, ya que est ligado al teatro comercial. El pblico que asiste al teatro decrece en todo el mundo. El teatro no solo no consigue inspirar o instruir, sino que apenas divierte. No es necesario que los empresarios digan que el teatro es un mal negocio, el mismo pblico lo advierte. El teatro mortal se abre camino en la gran pera y en la tragedia, en las obras de Moliere y en las piezas de Brecht. El teatro mortal se apodera fcilmente de Shakespeare. En secreto encontramos extremadamente aburrido. El pblico busca en el teatro algo que pueda calificar como mejor que la vida y por dicha razn est predispuesto a confundir la cultura con algo que no conoce. Las verdaderas antigedades han desaparecido, y solo sobreviven algunas imitaciones bajo forma de actores tradicionales que continan interpretando al estilo tradicional, inspirndose no en fuentes reales, sino en fuentes imaginativas, como puedes ser el recuerdo de la voz de un actor ms viejo que a su vez recordaba el estilo interpretativo de algn predecesor. Una palabra no comienza como palabra, sino que es un producto final que se inicia como impulso, estimulado por la actitud y conducta que dictan la necesidad de expresin. Este proceso se inicia en el interior del dramaturgo, y se repite dentro del actor. Algunos escritores intentan remachar su significado e intenciones con acotaciones y explicaciones escnicas; sin embargo los mejores dramaturgos, son los que menos acotan. Es vano pretender que palabras como musical potico romntico, tengan un significado absoluto. Se trata de reflejos de una actitud crtica de un periodo particular y hoy da intentar una presentacin de acuerdo con estos cnones es el camino ms seguro para llegar al teatro mortal. En un teatro vivo nos acercaramos diariamente al ensayo poniendo a prueba los hallazgos del da anterior, dispuestos a creer que la verdadera obra se nos ha escapado una vez ms. El teatro mortal se acerca a los clsicos con el criterio de que alguien, en algn sitio, ha averiguado y definido cmo debe hacerse la obra. Este es el problema corriente de lo que vagamente llamamos estilo. Todo trabajo tiene su propio estilo. En cuanto intentamos sealar con precisin este estilo, estamos perdidos. La raz del significado del teatro vivo es que el teatro es siempre un arte destructor y siempre est escrito sobre el agua. El teatro profesional rene todas las noches a personas distintas y les habla mediante el lenguaje de la conducta. Se monta una representacin y por lo general tiene que repetirse, pero desde el primer da, algo invisible comienza a morir. La vida es el movimiento, el actor se ve sometido a influencias, y el pblico a otras obras de teatro, otras manifestaciones artsticas. Un teatro vivo que pretenda mantenerse aislado de algo tan trivial como es la moda no tarda en marchitarse. Toda forma teatral es mortal, ha de concebirse de nuevo, y su nueva concepcin lleva las huellas de todas las influencias que la rodean. La trampa mortal consiste en separar las verdades eternas de las variaciones superficiales. La pera es una pesadilla de amplias controversias sobre menudos detalles, de ancdotas surrealistas que giran alrededor del mismo aserto: nada necesita cambiarse, en la pera todo debe cambiarse, pero el cambio est bloqueado. Existe un elemento mortal en todas partes: en el ambiente cultural, en nuestros valores artsticos heredados, en el marco econmico, en la vida del actor, etc. Si el buen teatro depende del buen pblico, entonces todo pblico tiene el teatro que se merece. La palabra teatro tiene muchos significados imprecisos. En la mayor parte del mundo, el teatro carece de un lugar exacto en la sociedad, de un propsito claro y solo existe en fragmentos: un teatro persigue el dinero, otro teatro persigue la gloria, etc. El actor queda atado de pies y manos, confundido y devorado por condiciones que escapan a su control. A veces los