La narrativa hispanoamericana: lo real maravilloso

El proceso de independencia de los diferentes pases hispanoamericanos dur alrededor de un siglo y dej como consecuencia la alternancia entre periodos ms o menos democrticos, golpes militares, la presin constante de guerrillas y movimientos revolucionarios. Hay que tener en cuenta que en este momento no exista la democracia ni la estabilidad poltica. A principios del siglo XX, Hispanoamrica pas de la dependencia poltica de la corona espaola a la explotacin econmica ejercida por los Estados Unidos del Norte. Econmicamente explotados por EUA y por tanto dependientes, aunque fuesen independentistas. Con el estallido de la II guerra mundial, el continente americano se convirti en el principal suministro de materias primas, al mismo tiempo que la llegada masiva de inmigrantes provoc el crecimiento urbano. Esto dio lugar a un llamativo contraste entre la modernidad y la tradicin precolombina, entre el cosmopolitismo y el indigenismo. CONTRASTE ENTRE EL SIGLO XIX Y EL SIGLO XX. Durante el siglo XIX la narrativa hispanoamericana imit los modelos romnticos y realistas europeos con escasas aportaciones originales (se hace una imitacin pura del romanticismo y el realismo). As y todo, cabe destacar la obra de Jorge Isaacs Maria, ya que es la nica que tiene un aire hispanoamericano, aunque recuerda mucho a Chateubriand (escritor modelo del romanticismo), tiene un tratamiento del paisaje tan americano y por eso es una precursora de la novela criolla. En esta ya no se imita literatura francesa, sino que se escribe segn las costumbres y la cultura hispanoamericana. Las tres primeras dcadas del siglo XX (1900-1930) estn dominadas por dos tendencias narrativas: El cuento breve de tema fantstico, muy compatible con el modernismo. Con excepcin de El Fardo de Rubn Daro, que era realista. Este cuento de autor, ha sido mucho ms cultivado en Hispanoamrica que en la pennsula. Destacamos autores que incorporaron elementos sobrenaturales a sus relatos breves, como: Leopoldo Lugones Horacio Quiroga Rubn Daro La novela realista y naturalista, pero no de imitacin europea sino completamente arraigada a la realidad hispanoamericana. Donde se utilizan lugares exticos para evadirse de la realidad. Esta novela, a su vez se divide en dos corrientes: o Poltico-social: de la cual destacamos obras como: Los de Abajo de Mariano Azuela. o De la tierra: de la cual destacamos obras como: La Vorgine de Jos Eustasio Rivera, o Doa Brbara de Romulo Gallegos. Esta ltima merece una mencin especial:

DOA BRBARA: Se considera (por algunos), iniciadora de lo real-maravilloso (asimilacin como real de aquello que es fantstico). Representa el conflicto entre la modernidad y la

cultura que representa el personaje de Santos Luzardo, y el atraso, el caciquismo y la supersticin que personifica Doa Brbara (una mestiza devoradora de hombres). Lo real maravilloso es un oxmoron que hace referencia a la asimilacin como real de aquello que es fantstico, como las supersticiones, las creencias y los temores que habitan en el subconsciente colectivo de los pueblos menos impregnados de la cultura occidental. (Segn Alejo Carpentier). Lo real maravilloso, tambin conocido como Realismo Mgico es la caracterstica comn del extraordinario desarrollo de la narrativa hispanoamericana (iniciado tras la Guerra Civil Espaola, con la llegada de escritores y editoriales exiliadas). Este desembocar en el boom de los aos 60. En qu consiste el realismo mgico? El surrealismo y Jorge Luis Borges niegan la capacidad del realismo para retratar todos los aspectos de la vida. Gabriel Garca Mrquez pretenda evocar un mundo que careca de barreras que repararan lo real de lo ficticio. (Hacer una fusin entre realismo y surrealismo). Es por eso que a la realidad se le otorgar un carcter fantstico e ilusorio (de ilusin). Se pretende reflejar que la fe en la realidad semejante a lo cotidiano que nos ofrecen los sentidos y la fe en las leyendas y los mitos (tanto hispanoamericanos como bblicos), son completamente equiparables, por lo tanto, ninguna de las dos es ms verosmil que la otra. Escenarios: Reflejan espacios autnticamente americanos, duros, crudos y marginales, como Comala, Macondo, la selva venezolana, la pampa Tiempo: mientras que la concepcin occidental del tiempo es lineal, en el realismo mgico este se concibe cclicamente y se somete a saltos continuos (pensamos en obras como Pedro Pramo de Juan Rulfo). Narrador: No es extraa la multiplicidad de narradores en diversas personas gramaticales que ofrecen versiones diferentes de una misma realidad. La MUERTE es una posibilidad, una cosa que puede ocurrir o no, y no una necesidad. Por ese motivo, es posible que los personajes muertos formen parte de la historia, mezclndose con los vivos e interviniendo en la trama. A partir de los aos 60 (el boom de los 60) la novela experimental se le une al Realismo Mgico. El mximo exponente de la novela experimental es la obra Rayuela de Julio Cortzar. Aunque esta no es la nica aportacin al realismo mgico, ya que: Alejo Carpentier incorpor la esttica y el estilo Barroco. Juan Rulfo demuestra un dominio del ente cinematogrfico (montajes ideolgicos, contrapuntos, saltos temporales, mezcla del mundo de los muertos con el de los vivos). Destacamos que se llama ente cinematogrfico ya que recuerda a los saltos

temporales y a la multiplicidad de narradores que aparecen en las pelculas. Destacamos de l, obras como El llano en llamas y Pedro Pramo. Augusto Montemoso inventa el microcuento: Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all.

En la dcada de los 60 tiene una gran importancia el autor Gabriel Garca Mrquez ya que es el impulsor del boom de la novela hispanoamericana. (destacamos que no es destacable porque su literatura (de excelente calidad) sea mejor que la de los autores que hemos sealado). A pesar de que el autor ha declarado en deliberadas ocasiones que su novela estrella es El amor en los tiempos del Clera, Cien aos de soledad es su novela ms valorada y apreciada. Cien aos de soledad: Se narra la vida de un pueblo, Macondo, con su evolucin, su decadencia y su desaparicin. A travs de esta novela, llegaron por primera vez al pblico, recursos como: El manuscrito Los saltos temporales La predestinacin La estructura circular (temporal) Lo real maravilloso

ACLARACIN: SIGLO XIX = IMITACIN EUROPA SIGLO XX = LITERATURA HISPANOAMERICANA PROPIA La literatura hispanoamericana es completamente diferente a la castellana (espaola) y muy parecida a la europea. En Hispanoamrica se tiene una concepcin muy diferente de la cultura y de la vida que en Espaa, se trata de una cultura que no se ha dejado influir tanto por la filosofa occidental y por ese motivo es ms irracional. Es por eso que en Hispanoamrica no tienen tan clara esa diferencia marcada entre la vida y la muerte, como se tiene aqu, en Europa. Por otra parte, la verosimilitud es una caracterstica propia atada a la literatura castellana, en Hispanoamrica se hace literatura ms fantstica. En eso se oponen y es ms europea la literatura hispanoamericana en ese sentido. Podemos decir pues, que Europa e Hispanoamrica tienen una literatura muy similar, ya que la segunda se inspiraba en Francia. Es en Espaa donde la literatura es ms cruda y realista decadente, por ese motivo nos puede llegar a resultar ms aburrida o pesada.