Carlos D.

Perales

Fundamentos de Composicin

enteros tanto ms consonante se percibe el sonido simultneo de los dos sonidos.

Sonido: Intervalos y escalas

1 Introduccin
Como ya se ha comentado antes, todos los sonidos generados por la naturaleza, inclusive los generados por la vibracin de cualquier elemento como puede ser una cuerda de una guitarra, o el aire que pasa dentro de los tubos de un instrumento de viento, adems de la frecuencia principal que generan, producen armnicos, generalmente con volumen mas bajo, y guardan una relacin matemtica con el sonido principal, esta relacin es el doble de la frecuencia del sonido principal, el triple, cuatro veces la frecuencia del sonido principal, etc.. Es esta la razn por la cual el odo humano, junto con el cerebro, han evolucionado de forma tal, que al escuchar los sonidos cuyas frecuencias estn en la proporcin simple los reconoce como un sonido agradable. La variedad de tonos que nuestro odo es capaz de percibir es muy elevada, estando acotada tan slo por los lmites de sensibilidad de nuestro sistema auditivo, normalmente desde los 20hz hasta los 20.000hz. Teniendo en cuenta que el odo humano puede diferenciar sonidos con 1hz de diferencia, bien podramos tener una cantidad ingente de notas en nuestra escala musical. Ahora bien, de este espectro sonoro es preciso elegir ciertas frecuencias o tonos con las que podamos disponer de un conjunto de sonidos que permitan la construccin de las melodas. Del mismo modo que un pintor requiere unos determinados colores en su paleta para hacer sus cuadros, el msico necesita una escala musical concreta con la que componer y ejecutar su msica.

De estos intervalos, los ms relevantes por su simplicidad y su importancia a la hora de construir la escala musical, son:

La octava. Cuando la cuerda meda un medio del total, el sonido se repeta, pero ms agudo, por tanto una octava es la repeticin de un sonido con una cuerda con la mitad de longitud, por tanto, otra nota armoniosa. Su frecuencia es doble. La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de larg dos tercios de la inicial. Su frecuencia es de tres medios del sonido inicial. Corresponde a un salto de cinco teclas blancas en un piano. La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largo tres cuartos de la inicial. Su frecuencia es cuatro tercios de la nota inicial.

Curisamente estos intervalos son tamben los primeros que aparecen en la serie armnica, como se puede observar en la figura:

2 El origen de los intervalos

2.1 Introduccin El descubrimiento de las relaciones existentes entre la msica la matemtica y la fsica se remonta al siglo VI antes de Cristo, poca en la que desarrollo su actividad la Escuela Pitagrica. Los pitagricos observaron que haciendo ms o menos larga la cuerda del monocordio (moviendo la tabla mvil) se producan sonidos diferentes, de forma similar a como cambia la nota emitida por una guitarra en funcin de la longitud de la cuerda.

Como hemos visto en tema anteriores, la serie armnica, tambin conocida como fenmeno fsico-armnico, es el conjunto formado por un sonido llamado fundamental (o primer armnico) ms una sucesin de sonidos concomitantes, denominados armnicos, cuyas frecuencias mantienen una relacin de nmeros enteros con la frecuencia del fundamental. De este modo, la frecuencia del segundo armnico es el doble del primer armnico, el tercero el triple del primero, y as sucesivamente. El nmero en el orden de la serie determina una frecuencia exacta. La mayor parte de las afinaciones de los armnicos se desva de las establecidas por nuestro sistema temperado. Ciertas desviaciones son notorias, por lo que recurrimos a su representacin en negrilla para indicar tales casos. Partiendo de esto, es realmente sencillo calcular correspondiente. las diferentes longitudes y su intervalo

INTERVALO LONGITUD VIBRANTE FRECUENCIA

2.2 Relacin entre los intervalos y la longitud de la cuerda El descubrimiento realmente importante importante de la escuela de Pitgoras consisti en percatarse de que los intervalos musicales ms consonantes con respecto a la cuerda total es decir los que suenan ms agradables al odo al sonar conjuntamente se obtienen cuando al acortarla el pedazo de cuerda que oscila corresponde a una fraccon irreductible n/m de la cuerda completa en la que tanto el numerador n como el denominador m son enteros pequenos. Cuanto ms pequeos son estos

--8J 5J 4J 3M 3 m

L 1/2L 2/3L 3/4L 4/5L 5/6L

f 1/2f 3/2f 4/3f 5/4f 6/5f

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Como observamos en la tabla, podemos calcular la frecuencia del sonido resultante conociendo la frecuencia del sonido de partida, y de igual modo la longitud d ella cuerda. As, por ejemplo, en el caso de la 5J , al permitir que vibren 2/3 de la cuerda, la frecuencia aumenta en una proporcin 3/2. 2.3 Operaciones con Intervalos El problema de las operaciones con intervalos es que no son operaciones lineales, y esto qu quiere decir?, basicamente que un intervalo no tiene siempre el mismo tamao, si no que es una proporcin entre magnitudes como hemos visto anteriormente, veamoslo con ms detalle: 880 440 = 440 y 440 220 = 220 Em ambos casos estamos calculando la distancia entre los dos extremos de una octava, pero como podemos observar el resultado es muy diferente en funcin de la octava que tomemos, este problema ya fue solucionado como hemos visto por los pitagricos, que definieron los intervalos como proporciones con respecto a la longitud inicial de la cuerda o a la frecuencia de partida (ver tabla del apartado anterior). As se tiene: En lugar de operar con frecuencias que puede hacer los clculos complejos es mucho mas sencillo si operamos directamente con las proporciones elementales que vimos en el apartado anterior: DO SOL = fsol/fdo = 3/2 Con esto podemos ahora calcular por ejemplo la proporcin del intervalo FA SOL, como la suma de DO FA y DO SOL (5+4).

3 Afinacin y escalas
que proporciona el mismo valor para las dos octavas anteriores. Esto ser especialemente relevante a la hora de sumar y restar intervalos. Si al intervalo DO MI le sumamos el intervalo MI SOL, el resultado debe ser DO SOL. 3.1 Introduccin Una escala es una serie de sonidos que van desde la frecuencia ms baja a la ms alta siguiendo intervalos de frecuencia definidos. Para su construccin se emplea como referencia el intervalo de octava, dividiendo este en diferentes alturas que deben cumplir la condicin de formar intervalos sencillos con una de ellas, libremente elegida (tnica) y la de que los intervalos entre dos cualesquiera sean tambin los ms sencillos posibles. Cada escala se identifica por los intervalos que forman entre si dos sonidos consecutivos y cada uno de ellos con la tnica, algunas de las ms comunes son: Pentafonas (5 sonidos). Ej: Pentatnica Extonas (6 sonidos). Ej: Escala de tonos enteros. Heptafnicas (7 sonidos). Ej: Escala diatnic a Dodecafnicas (12 sonidos). Ej: Escala Cromtica

Por tanto esta operacin no responde a la suma de fracciones, sino al producto,

A continuacin presentamos la forma de operar con intervalos. Dadas tres frecuencias no nulas, f1, f2 y f3 ordenadas de mayor a menor (de agudo a grave), pordemos realizar las siguientes operaciones:

Por otro lado es necesario fijar un sonido de referencia a partir del cual organizar el resto de alturas, para ello en el Congreso Tcnico Internacional de Acstica (1953), se adopt para el LA4 una frecuencia de 440 Hz. El problema surge a la hora de calcular la afinacin exacta de los sonidos que conformaran dicha escala y en como ajustar el instrumento para que las notas que toquemos correspondan con la misma. Un problema que ha encontrado diferentes soluciones a lo largo de la historia de la msica.

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3.2 Afinacin Pitagrica Fue utilizada desde la antigedad griega hasta el final de la Edad Media. La afinacin pitagrica se basa en la creacin del mayor nmero posible de cuartas y quintas perfectas. Para conseguirlo, sacrificamos la afinacin terceras mayores y menores, as como las sextas a diferencia (como veremos en el siguiente apartado) de la entonacin justa.

Una octava es una cuarta ms una quinta (4/3*3/2=2), por tanto, subir una cuarta es lo mismo que basar una quinta y viceversa. Todas las notas de la escala (incluidos sostenidos y bemoles), pueden alcanzarse subiendo o bajando 12 quintas o doce cuartas sucesivamente.

Para construir la escala pitagrica vamos ascendiendo en intervalos de quintas justas (do1-sol1re2-la2-mi3-si3; luego traspondremos las notas a la octava apropiada), si continuamos el proceso obtenemos los sostenidos y ascendiendo cuartas justas, obtendramos los bemoles. La escala pentatnica surge naturalmente mediante es procedimiento constructivo; basta detener el proceso una vez obtenidas cinco notas. La principal ventaja de la escala pitagrica es el que las cuartas y las quintas son siempre perfectas. Sin embargo, las terceras tienen una afinacin muy pobre. La relacin por la cual las tercera mayores exceden y las terceras menores quedan por debajo de las terceras justas, es 1.0125, denominado coma sintnico. Tambin resulta interesante saber que muchos cantantes y violinistas tienden en favor de la entonacin pitagrica en sus interpretaciones, lo que ratifica la importancia de las quintas y cuartas en la msica. Sin embargo, si continuamos el procedimiento para obtener los sostenidos y bemoles, encontramos relaciones como las resultante entre fa#-fa es 2187/2048=1,068 (la denominaremos semitono cromtico), que es menor que el semitono diatnico (156/143=1,053) que aparece entre notas sin alteraciones. Si continuamos el proceso 12 veces intentando llegar a la misma nota de partida y as cerrar el crculo despus de obtener todas las posibles notas alcanzamos la relacin 3/2^12=129.7, prxima a siete octavas, pero con un error acumulado que nos aparta de nuestro objetivo, las siete octavas 2^7=128. 3.3 Escala de entonacin justa Surgi en el Renacimiento (Ramos de Pareja en 1482, Fogliano en 1529, Zarlino en 1558, Salinas en 1577) por la necesidad polifnica de terceras y sextas justas, que la afinacin pitagrica no ofreca. Es una afinacin con intervalos puros o naturales, basados en los armnicos naturales: octava 2/1, quinta 3/2, cuarta 4/3, tercera mayor justa 5/4 y tercera menor justa 6/5. Las sextas son complementarias de las terceras (2/1 : 5/4 = 8/5). Por ello la escala de entonacin justa (diatnica justa) toma como punto de partida de la triada mayor. Tomando como fundamental un do el intervalo entre do-mi es una tercera mayor, entre mi-sol una menor y entre do-sol una quinta perfecta. Esta triada es lo ms consonante posible ya que posee relaciones de frecuencias muy simples (4:5:6). En la escala justa hay tres triadas mayores, que se denominan acordes de tnica, de subdominante y de dominante (I, IV y V grado). Estn construidas partiendo de las primera, cuarta y quinta notas de la escala respectivamente. Este intervalo resultante, que nos aparta de nuestro objetivo se denomina coma pitagrica, y es igual al intervalo que separa un semitono cromtico de un semitono diatnico, el intervalo que separa notas enarmnicas. A esa ultima quinta que no permite cerrar el circulo se la conoce como la quinta del lobo. Para construir la escala justa seguimos el siguiente procedimiento: Fijamos primero las notas del acorde de tnica (do-mi-sol). Partimos de do1 normalizado a 1, entonces mi1=5/4 y sol1=6/4=3/2. Ahora procedemos con las notas del acorde de dominante (sol-si-re), por tanto, si1=3/2*5/4=15/8 y re2=3/2*3/2 = 9/4, trasponemos este re2 una octava a re1=9/8. Ahora tomamos el acorde de subdominante (fa-la-do), bajamos desde do2, a fa1=2/(3/2)=4/3, y a la1=2/(6/5)=5/3.

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Desarrollamos las relaciones de la escala justa de do mayor, observndose tres diferentes relaciones entre notas sucesivas.

que divide en dos partes iguales a la tercera mayor pura. Si atendemos slo al valor numrico de los intervalos, el valor de dicho tono es, adems, la media geomtrica del tono mayor y el tono menor de la Escala de entonacin justa. Esto ltimo no es casual, ya que en la Escala de entonacin Justa, una 3 mayor pura se descompone en un tono mayor y uno menor, de donde: (9/8)(10/9) = (tono mayor)(tono menor) = (tono medio) 2 = 5/4

Para la realizacin de este temperamento partiendo de la3, se procede as:

Partiendo de la3 se baja una octava, la2, y se afina una 3 mayor pura descendente fa2. Se divide la tercera en cuatro quintas mesotnicas iguales, bajando una octava en caso de llegar al do3: fa2- do3, do3- do2, do2 -sol2, sol2 -re3, re3 -re2, re2 -la2. Se forman las terceras puras superiores a partir de las notas ya obtenidas, do2, re2, sol2, la2, para tener: do2 -mi2, re2 -fa#2, sol2 -si2, la2 -do#3, do#3 -do#2. Se forma la tercera pura ascendente mi2 -sol#2. Se forman las terceras puras descendentes re3- sib2 y sol2 -mib2
Las relaciones seran:

Como podemos ver hay dos tonos enteros diferentes, el tono entero mayor 9/8 y el tono entero menor 10/9. Aparte de las tres triadas mayores, la escala justa tiene dos triadas con las relaciones 10:12:15, que se denominan triadas menores. Al igual que las triadas mayores, tambin poseen un intervalo de tercera menor y uno de tercera mayor, pero cambiados de orden. Es decir, el intervalo ms grave (10/12=6/5) es una tercera menor, y el intervalo ms agudo (15/12=5/4) es una tercera mayor. Problemas de la escala justa: Las quintas en la escala justa no son todas iguales: son perfectas (3/2) todas menos una (re-la). Una de las cuartas tampoco es perfecta (la-re). Si aadimos alteraciones (sostenidos y bemoles), encontramos el problema de que si requerimos que mi-sol# sea una tercera mayor, entonces sol# =5/4*5/4=25/16, pero si requerimos que lab-do sea una tercera mayor, entonces lab=2/ (5/4)=8/5. Es decir, lab es un poco ms aguda que sol#. Sin embargo, en el piano para sol# y lab hay una nica tecla; son las llamadas notas enarmnicas. La construccin de instrumentos afinados en la escala justa no es muy prctica porque requerira complicados teclados para las enarmonas mencionadas anteriormente y hara falta volver a afinar el instrumento completamente cada vez que se desease cambiar de tonalidad. 3.4 Los Temperamentos Mesotnicos Dada la imposibilidad de llevar a la prctica la Justa Entonacin, se hace necesario optar por algn tipo de temperamento. Temperar es alterar o desafinar imperceptiblemente algunas consonancias, en beneficio de otras y de manera que se logre un equilibrio entre todas. Los temperamentos Mesotnicos temperamento son propios del Renacimiento y se caracterizan por tener el nmero mximo de terceras mayores puras. Su nombre, tono medio, viene del tono

Las frecuencias, para un la3 = 440 Hz se calculan:

3.5 El Temperamento igual Las afinaciones temperadas parten de la escala pitagrica, con la idea de alterar algunas notas en fracciones de coma sintnico antes mencionado, con el fin de acondicionar un poco las terceras, que suenan desafinadas. La escala de igual temperamento, habitualmente denominada escala temperada se basa en que todos los semitonos sean idnticos (lo que implica tambin tonos idnticos). Una octava est formada por doce semitonos, o bien cinco tonos y dos semitonos. La relacin del semitono de

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igual temperamento es igual a 2^(1/12) = 1.05946. El tono corresponde a 1.05946^2=1,12246. La quinta es 1,498 y la cuarta es 1,335, ambas muy prximas a los intervalos perfectos 1,500 y 1,333. La tercera mayor es 1,260 y la tercera menor 1,189, no estn demasiado prximas a los intervalos justos 1,250 y 1,200, pero tampoco estn tan desafinados como las terceras de la escala pitagrica. La principal ventaja de la escala de igual temperamento reside en que todas las notas enarmnicas poseen la misma afinacin (imprescindible para la construccin de los instrumentos musicales), y que no es necesaria ninguna afinacin para interpretar obras en diferentes tonalidades. 3.6 El cent y el savart En lugar de trabajar con relaciones de frecuencias, es habitual comparar las notas utilizando otras unidades de medida especficas del campo de la acstica. Entre ellas destacan el cent y el savart.

Tabla comparativa de los principales intervalos en las escalas temperada, justa y pitagrica: INTERVALO Temperada Relacin Octava Quinta Cuarta Tercera mayor 2,000 1,498 1,335 1,260 Cents 1200 700 500 400 300 900 800 Relacin 2/1 = 2,000 3/2 = 1,500 4/3 = 1,333 5/4 = 1,250 6/5 = 1,200 5/3 = 1,667 8/5 = 1,600 Justa Cents 1200 702 198 386 316 884 814 Pitagrica Relacin 2,000 1,500 1,333 1,265 1,184 1,687 1,580 Cents 1200 702 498 408 294 906 792

Tercera menor 1,189 Sexta mayor Sexta menor 1,682 1,587

El cent. Un cent es 1/100 de un semitono de igual temperamento. Por tanto, una octava son 1200 cents, una quinta temperada 700 cents, una cuarta temperada 600 cents, y as sucesivamente. Su razn o constante de proporcionalidad de frecuencias es, partiendo de la definicin:
=1.00057778950655... Tambin partiendo de la definicin, se dice que dos sonidos con frecuencias a y b estarn separados por una cantidad N de cents igual a:

3.7 Comas, definicin y relevancia. En los apartados anteriores hemos hablado de varios tipos de comas, por lo que no podemos terminar el tema sin dar una definicin ms precisa a este trmino. Se conoce por el nombre de coma a cualquiera de los pequeos intervalos musicales que resultan de la comparacin o diferencia de otros intervalos mayores, cuando esta diferencia es menor de un semitono. Las comas tienen un nombre propio por razones histricas; en caso contrario no gozan de esta denominacin y se llaman simplemente "pequeos intervalos" o diferencias. El origen de la mayora de las comas es la expresin de una irregularidad en el sistema de afinacin correspondiente. La principales comas de los sistemas de afinacin que hemos estudiado son:
Nombre Nombre alternativo Definicin enarmnica. Valor 1 Coma pitagrica Coma sintnica Coma diatnica Coma de Didymos Semitono cromtico Tono entero mayor Coma sintnica Valor 2 Semitono diatnico Definicin alternativa. Valor 1 7 octavas Valor 2 12 quintas perfectas. 2 octavas + 3 Mayor. 81/80 23,46 Expresin intervalo. cents

Nota: en realidad lo que se est calculando es el nmero de octavas que hay en el intervalo a/b y multiplicndolo por el nmero de cents que hay en una octava.

El savart. El savart es una medida logartmica de afinacin musical. Por definicin, se dice que dos sonidos con frecuencias f1 y f2 se encuentran separados por una cantidad N de savarts igual a:

As, un Savart corresponde aproximadamente a la desafinacin que puede percibir un msico entrenado (unos 4 cents). Veamos el clculo: Noctava = 1000 log10 (2/1) savart Noctava = 1000 log10 2 savart Noctava = 1000 0,301029995... savart Noctava = 301,029995... savart Si sabemos que una octava tiene 1200 cents, entonces: 1200/301 3,98631 4 cents

Tono entero 4 quintas menor perfectas. 4 x5s perfectas + 2x3Mayor 8x5s perfectas + 3Mayor 5 Perfecta.

21,51

Diaschisma

Schisma

3 octavas

2048/2025

19,55

Schisma

Coma Pitagrica

Coma sintnica

5 octavas 1,95 5 temperada.