Direccin de Fotografa: Eduardo Ramrez

Cali es clida en varios largometrajes filmados en el Valle del Cauca, pero para 180 SEGUNDOS, queramos presentar una visin mucho mas punkera, y optamos por retratar una Cali Verde afirma Eduardo Ramrez, Director de Fotografa de la pelcula. El Guion es todo fragmentado, empieza por el final y luego salta por todas las instancias, y eso es muy interesante de la propuesta de Alex (Alexander Giraldo - Director); la historia es callejera, catica, con mucha gente, mucho ruido y necesitaba de cierta suciedad en la imagen afirma Ramrez, quien se considera afortunado por haber podido filmar su Opera Prima en Cali. Nacido en Ibagu, el DF realizo estudios de Comunicacin Social y Periodismo en la Universidad Autnoma de Occidente en Cali, donde vivi 8 aos y se hizo Buzo Dive Master. Realiz luego talleres de Direccin de Fotografa Bsica y Avanzada en la Escuela de Cine de San Antonio de los Baos en Cuba y en la Prague Film School en Republica Checa. Dentro del intenso trabajo en la bsqueda de referencias, El Profesional, y The Killing ayudaron a establecer bases de dramaturgia y tono. Shotem Up y Oldboy sirvieron en el planteamiento visual, mientras Amores Perros y 21 Gramos contribuyeron en el estilo de cmara.

Director y fotgrafo realizaron un Guion Tcnico de 728 planos para rodar en 28 das, que fueron luego reducidos a 380 con ayuda de Claudia Pedraza (Asistente de Direccin). Durante la visita a Locaciones, Eduardo tom numerosas fotografas que coloriz luego en el I Photo de Mac, haciendo una bsqueda preliminar del color de los espacios. El proyecto fue el primero en Colombia que se realiz con la Red One junto con el sensor MX y los lentes Red Pro. El DF le apost a usar en su mayora luces prcticas y realiz una prueba donde estudi la respuesta de diferentes neones comerciales de 6700k. Llevamos tubos de Osram, Phillips y Sylvania, que es mi preferido por ser el ms callejero, el ms verde, adems de ser el ms barato manifiesta Ramrez, quien jug con la Temperatura de color en la metadata: La respuesta depende tambin del setting interno de la cmara, en nuestro caso en un 90% usamos 4800k, pero alteramos otros valores. Si la Saturacin normal es 1.0 nosotros usamos -4.0, el Shadow normal es 0.0 y usamos -7 para enterrar los negros, y jugamos con el Flut para alterar el taln o el hombro de la Curva Sensitomtrica. En las ganancias de color, le quitamos un punto de rojo, para tener una base Cian, pero el rojo se volva rosado, y el azul y el amarillo no se distinguan, as que Hernn Garca (Director de Arte) afin la paleta de color en la escenografa y el vestuario para acomodarlos a los settings establecidos en las pruebas. El fotgrafo encontr que poda trabajar desde ASA 100 hasta ASA 1000 sin tener ruido electrnico, y decidi usar el Shutter en 90 grados para lograr mayor definicin en el movimiento, cuando uno corre, uno no ve bien, sino que le queda una sensacin que vio algo, pero es ms por intuicin, y yo quera transmitir eso con la cmara recuerda el Cinematgrafo, quien decidi hacer Cmara en Mano, y tuvo que prepararse en un gimnasio para poder operar los 21 kilos de la Red con todos sus accesorios. Rodrigo Campos (Gaffer) dise varios grips con una silla de ruedas y con una almohada en la cintura para apoyar el peso del sistema. La produccin invirti un milln de pesos en construir 15 lmparas de nen y algunos mini kinos caseros usando el T5 de Sylvania (tubos de 15cms), que seran el 70% de la luz de la pelcula; un HMI 1.2 Fresnel, un 5k Tungsteno y algunos Kino Flos completaron el paquete. Todas las fuentes se podan conectar a los enchufes normales de 110v., y EMCALI contribuy a bajar energa de los postes y dejarla lista en una caja de distribucin, por lo que no necesitaron una Planta Elctrica.

Esta aproximacin result ser muy rpida y prctica durante el rodaje, y le permiti al equipo rodar ms planos cada da y aumentar la curva de eficiencia, llevada por el Productor Diego Ramrez. Un montaje grande nos tomaba quizs una hora. En un parqueadero por ejemplo, tena 10 luces, nosotros las apagbamos y montbamos quizs 3 de las nuestras para dejar mayores reas de penumbra, tuvimos ratios de contraste de hasta 8 a 1 recuerda Eduardo, quien junto con el equipo de arte trato siempre incluir luces practicas dentro del cuadro como parte del diseo de los espacios, y busc elementos que aadieran reflejos y brillos. En el set, junto con el DIT Luis Carlos Mattos, Ramrez trabaj para exponer el Raw correctamente y crear un LUT en el Red Cine, salvarlo en una tarjeta SD para introducirlo en la cmara. Mattos llev un Libro de Color de todo el rodaje, donde se almacenaron en 120 pginas los reportes de settings y Valores en el Monitor de Forma de Onda de cada secuencia. Alex le pidi a sus actores que nunca vieran las escenas en el monitor, que confiaran en l como Director dice el Fotgrafo, quien destaca la calidad humana y profesional de Luis Fernando Montoya y aadi: Alejandro Aguilar (Rincn) y Manuel Sarmiento (Zico) vienen del teatro, tienen mtodo y no tienen los vicios de la televisin. Alejandro tena su habitacin llena de papeles en todas las paredes, donde construy la vida de su personaje desde los 10 aos. Anglica Blandn tiene una piel que es muy agradecida con la luz, mientras que a Zico tuvimos que bajarle un poco al tono rosado natural de su piel, y a los personajes negros, el departamento de Maquillaje les agreg Aceite Johnson para generar brillos en los pmulos y en la frente. A Rincn quise verlo con sombra en los ojos, as que el tena su propia bandera, y a Alzamendi lo vimos siempre desde abajo, con la cmara 15 centmetros debajo de sus ojos record el DF. Para las noches el Cinematgrafo decidi usar un tono azul, no de luna, sino de lmpara de nen, y en algunos casos ilumin con neones de color amarillo para las calles, simulando postes o carros que pasan, variando la temperatura de Cmara en algunos casos hasta 2500k y ocasionalmente a 9000k.

Segn Ramrez, el equipo tuvo una gran empata en el set y eso se nota en la pantalla. Hay un Video Clip que se grab con una Canon Rebel T2i a 1600ASA, y terminado el rodaje se hicieron luego algunos planos adicionales con una Red Epic y con GoPro. Andrs Porras (editor) y el Director Alex Giraldo hicieron nueve cortes de la pelcula, (uno de ellos realizado por Carlos Moreno) usando los Proxis que en la metadata ya tenan la intencin de color. Hay numerosos elementos grficos que se hicieron en RCN Comerciales, al igual que la primera correccin de color. Despus de rodar en 4k yo hubiera querido terminar al menos en 2k, pero la Post Productora trabaja solo en HD, de manera que perdimos mucha definicin y detalle en el proceso, y algunos blancos ganaron ruido electrnico por la compresin al bajar a Cassette confiesa el DF, quien pese a ello, se mostr satisfecho con la respuesta del pblico a 180 SEGUNDOS en el Festival de Cine de Miami. La Msica Incidental fue compuesta por Julio Nava, y se incluyen canciones de numerosas bandas Colombianas. El trabajo posterior se hara en New Art Digital en Mxico, con el colorista Max Alen quien hara los ajustes finales en un Lustre y la ampliacin a 35mm en un Celco Fury bajo la Supervisin de Eloy Gutirrez. Al hacer un balance de la experiencia en su Opera Prima, Eduardo seal: Como ser humano aprend muchsimo, rodar mi primera pelcula a los 27 aos fue un gran privilegio, me aplac y me aterriz en la realidad del cine

que estamos haciendo en Colombia. Como fotgrafo, estoy trabajando mucho ms minimalista, no todo tiene que ser gran cantidad de equipo, sino que sigo buscando una simpleza de la luz. Despus de una pelcula uno madura como profesional del arte, y entiendo que es solo un trabajo, no somos estrellas de rock, que lo he visto en varios compaeros, el ego torpedea el proceso, pero hay que manejarlo para gozar el proceso.
Escrito por Mauricio Vidal (ADFC) Diagramacin: Cindy Morales Foto Fija: Sebastian Duque

Ficha Tcnica
Director: Productor: Director de Arte: Sonido Directo: Alexander Giraldo Diego Ramrez Hernn Garca Yesid Vasquez Minga Asistente de Direccin: Claudia Pedraza

Director de Fotografa: Eduardo Ramrez Foquista: 2 Asistente: Video Assist: DIT: Gaffer: Luminotcnico: Elctrico: David Gallego Jonatan Poloche Ronald Poloche Luis Carlos Mattos Rodrigo Campos Javier Duzan Alexander Arguello

Asistente Grip: Asistente Gral:

Javier Martinez Edwin Torres

Conductor: Jimmy Vanegas Cmara: ptica: Aspecto: Red One MX Red Pro 1:1.85

Laboratorio: New Art Digital (Mxico)