UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES - FADU - CARRERA DE DISEO GRFICO - CTEDRA LONGINOTTI - TIPOGRAFA 2

APUNTE 11 - CLASE 12

20/06/08

http://typographia.com.ar/typo2/

SEPARACION EN SILABAS (Hyphenation)

AP. 11

THE BREAKING POINT - (Olav Martin Kvern)

No confies en los espacidos default. Varios estilos de diseo establecen que la lecturabilidad es simplemente una cuestin de acostumbrarse a un look particular de la familia tipogrfica y de la composicin o el layout de la pgina. Estn equivocados. Esto no significa que est en contra de la tipografa salvaje, grunge, furiosa o sarcstica. La disfruto tanto como cualquier otra vctima de nuestra obsesiva industria de la moda. Pero logotipos, ttulos y aun encabezados no son tipografa. Tipografa real es el cuerpo de texto, aquellos prrafos vistos a la ligera, que muchos diseadores no ven, o los ven slo como bloques de grises que de un modo u otro encajarn en una doble pgina cool. Son el material que hace el trabajo real en casi cualquier publicacin, el objetivo de todo, del otro lado de la cosmtica, es hacer que la gente lea el cuerpo de texto. Una vez que tenemos la atencin del lector, una vez que lo tenemos leyendo, lo ltimo que queremos hacer es alejarlo con tipografa que es difcil de leer. Y, una vez que la gente comienza a leer, sus expectativas cambian. Pueden haber sido atrados al afiche, revista o libro por algn tipo de tratamiento, violento, manchado o destrozado de lo tipogrfico, pero sus ojos lectores son ms conservadores. En este punto, el espaciado del texto debe ser prcticamente invisible. El espacio entre caracteres debe serlo aun ms, y el ancho de los espacios entre palabras no debe variar mucho de una lnea a otra del texto. Por lo tanto, se espera que los controles de espaciado del software de edicin que se est usando den una ayuda. Y de hecho la dan, pero se necesita saber cmo cambiar los seteados de espaciado que vienen por defecto. Para esto hay que comprender como funcionan estos seteados. The breaking point. Probablemente se escuche hablar de Msculos de acero o Buns of steel y otros ttulos de ejercicio fsico. Pero es casi seguro que nunca se oy hablar de un programa de ejercicios llamado Superior rectus of steel, seguro que no. Este msculo, junto con el recto inferior y el recto lateral, controlan los movimientos del ojo humano... he visto y ledo muchos textos a los que se pueden calificar de verdaderas mquinas para hacer ejercicio. Nuestro objetivo, como diseadores de textos, es evitar que el lector haga ejercitar sus ojos por dems. Un mal corte de palabras (hyphenation) hace que el ojo trabaje mucho ms. Qu sucede? Se tiene que saltar hacia atrs en el texto, hacia el final de la lnea previa, y luego al principio de la lnea siguiente, para hacer coincidir una separacin de palabra mal hecha. Cuando se lee una palabra que ha sido separada al final de una lnea, se hacen dos cosas: se guarda la primera parte de esa palabra en la memoria a corto plazo y se hacen suposiciones acerca de la segunda parte. Todo esto sucede muy rpido, y para la mayora de los lectores sucede a nivel inconciente. Un corte de palabras mal hecho eleva este

proceso a un nivel conciente y entonces se comienza a pensar en los mecanismos de lectura antes que en el contenido del texto. La vista se cansa y el lector se pone de mal humor. An con el riesgo de producir odio a la lectura se sigue utilizando el corte de palabras. Por qu?, porque sin l nos enfrentamos a un espaciado de mala calidad en un texto que ha sido justificado. Tambin pueden producirse variaciones demasiado grandes en el ancho de las lneas de un texto no justificado. Ambas situaciones son tan irritantes como puede serlo un mal corte de palabras. Como en todo lo concerniente a la tipografa, se trata de un acto de equilibrio. Se debe trabajar con la palabra, con el espaciado del texto y tambin se tiene que vigilar cada lnea. Y, s, esto significa que se tiene que leer el texto y, por lo menos, entender parcialmente su contenido. No hay otra manera. En los programas de edicin los controles del corte de palabras pueden ayudar, siempre y cuando se asuma que no son perfectos. Hay que asistir al programa para que estos controles funcionen bien, pues, cualquier software de edicin actual est prcticamente garantizado para producir problemas en el corte de palabras si los dejamos actuar segn sus propias decisiones. Por ejemplo: Cortes malos: los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones algunos programas pueden llegar a cortar dentro de una slaba.
Los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones algunos programas pueden llegar a cortar dentr- o de una slaba.

Fragmentos cortos: Cuando la parte de la palabra, antes o despus del corte, es muy corta, la legibilidad sufre. Muchas veces se vern prrafos que terminan en una lnea que slo contiene una slaba de dos letras.
Los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones.

Guiones consecutivos: Cuando se ven sucesivas lneas en las que se han cortado palabras se ve una lnea de guiones. Esta lnea puede causar que el lector saltee varias lneas hacia adelante en el texto. Hay dos maneras de encarar este problema. Se puede limitar el nmero consecutivo de cortes a travs de las preferencias del software (casi todos tienen esta opcin); o se puede permitir que el programa corte libremente, dado que, de cualquier manera, se tendr que leer el texto y solucionar los malos cortes de palabra uno por uno.

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SEPARACION EN SILABAS (Hyphenation)

AP. 11

Los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones algunos programas pueden llegar a cortar dentro de una slaba. Cuando de ven sucesivas lneas en las que se han cortado palabras se ve una lnea de guiones.

vos, jurdicos y tcnicos, las formas estereotipadas evitaban que los lectores se despistaran." La puntuacin fue introducida recientemente en China. En noviembre de 1919, los maestros elevaron un petitorio al Ministerio de Educacin instando a la adopcin de un sistema de puntuacin que siguiera los lineamientos ingleses. En la actualidad, las publicaciones lingsticas y pedaggicas y los manuales populares siguen dedicndoles mucho espacio a artculos que abordan el uso correcto de los signos de puntuacin. En esa transicin, el papel de la puntuacin cambia, junto con la responsabilidad de su uso. En lugar de ser un dispositivo de procesamiento, se convierte en una parte de la organizacin sintagmtica del texto. El uso de marcas auxiliares como instrumento del procesamiento del lector tambin es comn en la tradicin occidental. Recientemente, ha adquirido nuevas formas con el uso de resaltadores en color, especialmente diseados para indicar las palabras u oraciones de inters particular para el lector individual. La funcin integracional de la puntuacin en un contexto cultural completamente distinto est confirmada por su desarrollo en el antiguo Egipto. Los textos jeroglficos no tienen puntuacin, pero aparecen algunas marcas en la escritura hiertica, especialmente en poesa, a menudo escritas en rojo. Este modo de incluir la puntuacin y al mismo tiempo de destacar el texto parece reflejar el reconocimiento de su papel especial en el procesamiento para lograr un recitado oral efectivo. Ese papel es reconocido explcitamente en el caso del griego en la Tekhn grammatik de Dionysos Thrax, donde la anagnosis (es decir, lectura en voz alta) es tratada como una de las seis partes de la gramtica y la funcin de los signos de puntuacin est claramente vinculada con ella. La lectura en voz alta no era un ejercicio facil en el caso del griego, ya que los textos solan escribirse sin dividir las palabras. La divisin entre palabras, aunque no suele reconocerse como una forma de puntuacin en los manuales modernos (tal vez porque un espacio en blanco no se cuenta como marca), es una de las primeras ayudas para procesar textos que proporciona el escritor. En cierto sentido, est incorporada a la escritura china, pues en la mayora de los casos, el carcter individual identifica una palabra. En siams, por otra parte, el espaciado entre palabras no se volvi habitual hasta la introduccin de la imprenta en el siglo XIX. En diversos sistemas cuneiformes antiguos del Oriente Cercano y Medio, donde son comunes las palabras polisilbicas (incluyendo el ugartico, el elamita y el persa antiguo), se usa regularmente un divisor de palabras. Pero en ninguno de estos casos lleg tan lejos como; en el tibetano clsico, donde la divisin silbica, indicada por signos de puntuacin, se convierte en el principio organiz dor de toda la disposicin de caracteres. El primer dispositivo explcito de separacin sintagmtica es, sin embargo, la inclusin de grupos de caracteres en cajas, que finalmente conduce a la organizacin sistemtica del texto en filas o columnas.

Separando lo inseparable: Algunas palabras (por ejemplo los acrnimos o las siglas) no deben ser separadas en lo absoluto. Hoy en da existen dos mtodos principales de corte de palabras: el mtodo algortmico, el cual utiliza un set bsico de reglas de construccin de palabras para determinar la separacin en slabas de las mismas (y as, los puntos de corte), y diccionarios los cuales contienen informacin de la separacin en slabas de un gran nmero de palabras. Los mtodos algortmicos fallan cuando una palabra escapa a sus reglas y el mtodo basado en los diccionarios falla cuando el texto contiene palabras que no estn almacenadas en ellos. La mayora de los programas de edicin pueden usar ambos mtodos.
PUNTUACION - (Signos de Escritura / Roy Harris) PRIMERAS MARCAS PARATEXTUALES

El trmino puntuacin no est bien definido, en parte debido a prolongados debates no resueltos en torno de la funcin de las marcas auxiliares empleadas en los sistemas de escritura. No entraremos ahora en estos debates; sin embargo, debemos sealar que el trmino es utilizado por diferentes investigadores para incluir marcas con funciones evidentemente distintas, que van desde las comas y los puntos de la escritura alfabtica europea haste los matres lectionis de los textos semticos. Desde el punto de vista integracional, la puntuacin y otras marcas auxiliares pertenecen a dos clases principales: (i) cuando su presencia en el texto se debe a una actividad del que escribe o (ii) cuando su presencia en el texto se debe a una actividad del que lee. En el segundo caso, deben considerarse parte del procesamiento del texto. Hasta pocas relativamente recientes en China, esta ltima era la nica clase de puntuacin de uso corriente. Viviane Alleton resume el caso en los siguientes trminos: Los textos antiguos no estaban puntuados. Cualquier extranjero que haya estudiado la lengua antigua recuerda el desaliento de los primeros contactos con textos continuos, en los que no hay indicaciones de lmites oracionales. Se va aprendiendo a ubicar el inicio y el final de las oraciones. Un estudioso del chino marcar con placer de puo y letra los cortes o pausas en el texto poniendo pequeos crculos en tinta roja en los mrgenes de sus libros. En los textos clsicos, donde la instruccin oral desempeaba un papel importante, era facil captar el ritmo. En los textos administrati

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AP. 11

ILLUSTRATOR - TIPS - (Adobe)

Acerca del uso de texto en Illustrator Independientemente del idioma que utilice Adobe Illustrator ofrece una amplia gama de funciones multilinges, desde revisin ortogrfica y separacin de slabas. Uso de la paleta Carcter Para cambiar los atributos de texto puede utilizar la paleta Carcter. Algunos atributos de texto tambin tienen submenes o paletas independientes, por lo que no se necesita abrir la paleta Carcter o Prrafo para cambiar slo un atributo. Adems, algunos atributos pueden cambiarse mediante los mtodos abreviados de teclado.

Ejemplos de valores de kernig y tracking ( The Emperors)

Uso de la paleta Prrafo Con la paleta Prrafo puede cambiar el formato de columnas y prrafos.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 2 4 5 6 1 3

1. Seleccin de alineacin. / 2. Sangria a la izquierda / 3. Sangria a la deracha / 4. Sangria izq. en 1 lnea / 5. Espaciado antes del prrafo / 6. Separacin en silabas (default). 1. Seleccin de fuente. / 2. Seleccin de variable. / 3. Tamao de fuente, cuerpo. / 4. Kerning / 5. Escala vertical / 6. Desplazamiento vertical / 7. Interlineado / 8. Tracking / 9. Escala horizontal / 10. Seleccin de idioma. Especificacin de kerning y tracking El kerning controla el espaciado entre dos caracteres. Se puede controlar el kerning manualmente o activar la funcin de kerning integrada en la fuente por su creador. El tracking inserta un espaciado uniforme entre ms de dos caracteres de un texto seleccionado. Se utiliza el tracking para ajustar el espaciado de la palabra seleccionada o de todo el bloque de texto. Los valores de tracking y de kerning positivos separan los caracteres, mientras que los negativos los juntan. Los valores de tracking y kerning se miden en unidades equivalentes a 1/1.000 de un espacio eme. El ancho de un espacio eme vara en funcin del tamao de texto actual. En fuentes de un punto, una eme corresponde a un punto. En fuentes de 10 puntos, una eme corresponde a 10 puntos. Dado que las unidades de kerning son 1/1.000 de eme, 100 unidades de kerning de una fuente de 10 puntos

Separacin de las slabas de una palabra La funcin de separacin de slabas divide automticamente las palabras en el lugar apropiado al final de la lnea. Puede definir los parmetros de separacin en la paleta Prrafo. Si selecciona la opcin Separacin automtica, puede especificar el nmero mnimo de letras necesarias al principio y al final de la palabra para insertar un guin. Tambin puede limitar el nmero de lneas consecutivas con guiones de separacin. Puede introducir un guin discrecional para separar una palabra manualmente. Illustrator siempre separa una palabra con un guin discrecional, independientemente de la opcin Separacin automtica. Tambin puede especificar la separacin de una palabra concreta o evitar que una palabra se separe utilizando el comando Opciones de separacin de slabas. Adems, puede seleccionar el idioma en el que se producen las excepciones de separacin.

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SEPARACION EN SILABAS (Hyphenation)

EJ. 2

AP. 11
Los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones algunos programas pueden llegar a cortar dentro de una slaba. Cuando se ven sucesivas lneas en las que se han cortado palabras se ve una lnea de guiones.
Trade Gothic 8/10 Word Spacing: 80-190-200

Esta paleta nos permite editar las cualidades de la separacin en slabas. Debemos tener en cuenta lo importante de que el idioma seleccionado sea el correcto. 1. Se separan en slabas las palabras que conformadas por ms de x n de caracteres. 2. Se habilita la separacin en silabas, pero la primer silaba debe estar formada por lo menos con dos caracteres 3. Se habilita la separacin en silabas, pero la ltima slaba debe estar formada por lo menos con dos caracteres. 4. Limita la cantidad de separacin en slabas en forma consecutiva. Ajuste de interpalabras Es importante considerar, no solo los ajustes entre caracteres (kernig / tracking), y los ajustes entre lneas de textos; el ajuste entre palabras tambin es una de la variables a tener en cuenta a la hora de determinar una mancha de texto. Por otro lado si este ajuste no es evaluado, muchas veces el tejido textual se prensenta roto.
EJ. 1 Los guiones siempre deben caer sobre slabas y nunca un guin debe estar dentro de una slaba. En determinadas condiciones algunos programas pueden llegar a cortar dentro de una slaba. Cuando se ven sucesivas lneas en las que se han cortado palabras se ve una lnea de guiones.
Trade Gothic 8/10 Word Spacing: 80-100-133

EJ. 3

En el Ej. 1 se puede ver un grisado ajustado en donde el interlineado est compensado con la interpalabra. Por lo tanto el gris se presenta homogeneo. En el Ej. 2 y el detalle Ej. 3 se puede observar cierto desajuste de variables. La interpalabra se presenta descompensada en relacin al interlineado, por lo tanto el grisado se presenta roto. Siendo la interpalabra superior a la interlnea. Como se accede a esta ventana de ajuste en Adobe Illustrator. Desde la ventana Prrafo / Justificado

1. Espaciado entre palabras / 2. Espaciado entre letras / 3. Interlineado 3