LA ACADMIA DE SAN CARLOS EN MXICO: LOS ACTORES DE LA INDEPENDENCIA

Bez Lira Fernando Bez Renteria Patricia Romyna Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades Alfonso Vlez Pliego Colegio de Historia, FFL 2 oriente 410 Edificio Aduana Vieja Centro Histrico c. p. 72000 Puebla, Puebla. Mxico Benemrita Universidad Autnoma de Puebla fbaez@siu.buap.mx romynadepp@hotmail.com

Introduccin Como lo anotamos en el resumen este trabajo es parte de una lnea de investigacin en el Instituto de Ciencias Sociales y Humanidades Alfonso Vlez Pliego de la Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, dentro del rea de Historia. Tomamos en consideracin la vinculacin que existe entre la historia y el arte; por lo tanto presentamos en este primer encuentro De la Independencia de Mxico a la Revolucin Mexicana 1810 a1910- un avance de nuestra investigacin en el cual realizamos un estudio comparativo de imgenes histricas que ilustran personajes y escenarios de la Independencia de Mxico. Debemos acentuar que dentro de un contexto actual observamos la proliferacin y circulacin sin precedentes de imgenes, esto por el desarrollo de nuevas tecnologas mediticas y audiovisuales. Nuestro trabajo lo iniciamos con algunas interrogantes: de donde haban surgido las primeras imgenes de los actores de la independencia?, era necesario tener en cuenta que en los aos posteriores a 1821 no existan aun cmaras fotogrficas; por lo tanto deba ser por medio de la pintura. Tambin se tenia que saber quienes haban sido los gobernantes que se encargaron de llevar a cabo este proyecto y como lo iban a realizar. Es por lo tanto que nuestra investigacin nos lleva a la etapa del Imperio de Maximiliano donde encontramos que este personaje con sus ideas de un gobierno liberal, trata de conjuntar a los actores que intervienen en uno y otro bando de la guerra de Independencia para que el pueblo tuviera una representacin dentro de su imaginario de quienes fueron los que lograron la emancipacin de Mxico. Iniciamos nuestro trabajo de investigacin con la historia de la Academia de San Carlos en Mxico, ya que es aqu donde se formaban los encargados del arte, cuales eran

las materias que comprendan sus reas de estudio y las practicas de los alumnos que acudan a esta Institucin. El corpus de trabajo esta centrado en las imgenes de la etapa de la Independencia de Mxico las cuales fueron tomadas de las distintas ediciones de libros de texto gratuitos de Historia editados por el gobierno mexicano. Jerarquizamos la iconografa de los personajes de la Independencia donde predominan contenidos y articulacin de ejes histricos e iconogrficos. Asimismo como parte de nuestra investigacin estamos aglutinando un archivo de imgenes con la iconografa histrica de los periodos en que se divide la historia en Mxico Por cuestiones de espacio y tiempo aqu solo presentamos una parte donde aparecen los actores de la etapa de independencia de Mxico, as como la forma de trabajo artstico de la Academia de San Carlos para saber la importancia de cmo se desarrollo el primer acercamiento para conocer a personajes histricos.

La Academia de San Carlos Como parte de los planes de organizacin nacional despus de la independencia de Mxico, el desarrollo de las artes plsticas se proyectaba en un pas que intentaba una forma de gobierno monrquico o republicano que fuera independiente poltica, econmica y culturalmente de la antigua metrpoli. Para tener una visin general del desarrollo de las artes plsticas tenemos que situarnos a principios del siglo XIX, para no extendernos a la poca virreinal, lo cual nos alejara de nuestro tema, nos abocaremos, como punto de partida el arte despus de la independencia de Mxico. En las primeras dcadas del siglo XIX en 1826, el italiano Claudio Linati (1790-1832) establece en

Mxico el arte de la litografa durante su breve estancia en el pas, ya que poco despus fue expulsado por cuestiones polticas y prepara su libro Costumes Civils, Militaires et Religieux du Mexique. Este libro editado en Bruselas en 1828, muestra una serie de litografas a color de los oficios, grados militares e indumentarias costumbristas, acompaados con textos de sentido crtico. En dos de stas litografas aparecen las imgenes enaltecidas de Hidalgo

y Morelos, los caudillos de la independencia que han ilustrado los libros de texto gratuitos y que utilizaremos para nuestra investigacin.1 Hay que destacar la importancia que tuvo la Academia de San Carlos para la formacin de los artistas mexicanos, con algunos maestros ms destacados de Europa, que vinieron a impartir sus enseanzas a Mxico. Los antecedentes ms significativos de la elaboracin de retratos de personajes de la poltica y la sociedad de esta poca comenzaron siendo director de la Academia Pedro Patio Ixtolinque (discpulo de Tolsa). Es obvio que los retratos ms significativos fueron los de Agustn de Iturbide, los cuales no eran obras de gran formato realizadas en la Academia, eran pinturas de creacin artesanal, que no carecan de atractivo esttico y que conferan a sus efigies una carga simblica de la antigedad clsica; en su mayora son annimas, aunque es posible que fueran realizados por pintores formados en la Academia. Mencionamos Algunos de estos: Entrevista de los seores ODonoju, Novella y don Agustn de Iturbide en la hacienda La Patera del 13 de septiembre de 1813; dos pinturas sobre la entrada triunfante de Iturbide en Mxico del 27 de septiembre de 1821, localizadas actualmente en el Museo

Nacional de Historia; una acuarela sobre seda que muestra la coronacin de Iturbide en la catedral de Mxico el 21 de julio de 1822; as como La Alegora de la

Coronacin de Agustn de Iturbide de Jos Ignacio Paz del 23 de julio de 1822; y el leo de Iturbide de Jos Mara Uriarte en 1823 que muestra la concepcin clsica del retrato acadmico. La Academia de San Carlos paso por un perodo de inactividad y descenso, sin avance en las

manifestaciones artsticas durante la etapa de los cambios polticos despus del fallido imperio de Iturbide. 2 Conviene anotar que entre 1821 y 1843 se pintaron escasos retratos y cuadros histricos por las pugnas ideolgicas y polticas de los grupos rivales; aparecieron

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Acevedo: 1986; Estrada: 1994; Fernndez: 1984; Linati: 1979 Gal: 1997; Rodrguez: 1964

algunas pinturas populares de tema histrico en los cuales se afirmaran los conceptos de patria y de nacin en la conciencia popular. Algunas de los principales

fueron: Retrato de Excmo. Don Jos Mara Morelos, Capitn General de los Ejrcitos de Amrica, Vocal de su

Suprema Junta y Conquistador del Sud, como aparece al pie de ste, pintado por un indgena mixteco en Oaxaca por 1812; en el cual aparece con uniforme de gala, con el bicornio emplumado bajo el brazo, empuando un entorchado bastn y con una cruz pectoral de oro que haba sido del obispo Campillo de Puebla. Se atribuye asimismo a Clemente Terrazas, una pequea escultura de madera de Miguel Hidalgo donde aparece de pie, con el brazo derecho extendido y

sosteniendo con una mano un rollo de papel; portando sombrero, levita larga y botas fuertes. Antonio Serrano pint El verdadero retrato del Bachiller Don Miguel Hidalgo y Costilla, Rector del Colegio de San Nicols de Valladolid, siendo probable que tomara como modelo la escultura de madera de Terrazas, esta fechado diez aos despus de la muerte de Hidalgo (1831); y el retrato annimo de Guadalupe Victoria en 1825, referido por Manuel Rivera Cambas en su Mxico pintoresco, actualmente en el Museo Nacional de Historia.3 Nuevamente durante la gestin del General Antonio Lpez de Santa-Anna, que reorganiz y dio nueva vida a la Academia de San Carlos, mediante el decreto del dos de octubre de 1843. En dicho decreto, se anotaba que la Academia solicitara directores de pintura, escultura y grabado, de entre los mejores artistas de Europa. Adems, se

otorgaba los beneficios de una lotera que estableca: dar manutencin a seis jvenes en los mejores establecimientos del viejo Continente donde se perfeccionaran en las artes plsticas, el nmero de pensionistas, premios anuales que se daran en las exposiciones
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Garibay: 1990; Herrejn: 1996; Lira: 1986; Tibol: 1964

y para los alumnos ms aventajados; la formacin de una buena galera de pinturas, el aumento del nmero de esculturas hechas por los alumnos becados; asimismo compra, reparacin y ornato del edificio que ocupara la Academia.
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la

Los primeros maestros europeos que llegaron en 1846 a la Academia de San Carlos fueron el director de pintura Pelegrn Clav y el director de escultura, Manuel Vilar, ambos de origen cataln, los cuales establecieron un programa de estudio parecido a las Academias de San Lucas de Roma y la Barcelonesa donde ellos se haban formado. Entre las innovaciones que introdujeron estuvo el dibujo al natural, dibujo anatmico, perspectiva, paisaje, empleo de modelos vivos y de maniques. El maestro de grabado en hueco fue Santiago Bagally que lleg a Mxico en 1847, cuando se reiniciaron las clases en la Academia, el ingls Agustn Periam estuvo en la ctedra de grabado en lmina en 1854; en la ctedra de paisaje estara el italiano Eugenio Landesio en 1855; arquitectura el italiano Javier Cavallari que lleg en 1856.
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La Academia de San Carlos tuvo un apoyo econmico muy grande por su lotera y de parte de un selecto pblico al cual estaba encaminado la mayora de pinturas y obras de arte, entre estas estaban los temas bblicos y los retratos, que tenan como fin acentuar un rango social. Tenemos que tomar en cuenta el legado dentro de la pintura acadmica en Mxico del pintor cataln Pelegrn Clav (1810-1880), ya que su nombre ha quedado vinculado a la historia del arte en nuestro pas, al lado del escultor Manuel Vilar al reorganizar la antigua Academia de San Carlos en el siglo XIX. Clav lleg para cumplir un contrato de cinco aos en la Academia y estuvo ms de veinte aos, logrando al poco tiempo que Mxico contara con una generacin de pintores que destacaran en la poca siguiente. En la catalogacin de la obra pictrica de Clav encuentra un retrato de Andrs Quintana Roo presentado en la III exposicin de la Academia de San Carlos en 1851 y en 1860 un retrato de Benito Jurez; siendo los nicos que han sido empleados para documentar una parte de la historia de Mxico en su etapa independiente en los libros de texto gratuito para la educacin e inclusive en el papel moneda del banco de Mxico.6 Por otra parte tenemos que mencionar que en 1853 el pintor mexicano Juan Cordero al regresar de Europa quiso sustituir en la ctedra de pintura a Clav en la Academia de San Carlos, la cual trat de obtener por medio de una recomendacin del dictador Santa-Anna, pero fue rechazada por la junta directiva a cargo de Jos Bernardo
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Bez: 1974; Gal: 1987; Garca: 1986; Moreno: 1966 Schvelzon: 1988; Snchez: 1996 6 Bez: 1974; Garca: 1986; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964

Couto que recontrat a Clav por cinco aos ms.7 En 1861 al llegar Jurez al gobierno de Mxico se realizaron varios cambios en la Academia de San Carlos, por ejemplo suprimi la lotera que le haba dado autonoma financiera y sta pasa a depender del subsidio estatal del ministerio de instruccin pblica y cultos; disolvi la Junta directiva nombrando como director al pintor Santiago Rebull, cargo que desempeo hasta 1863 y se le cambio el nombre a Escuela Nacional de Bellas Artes.8 Esta situacin poltica provoc problemas entre los maestros de la Academia y el gobierno de Jurez, provocando la destitucin de Clav, Landesio y Cavallari en 1863 por negarse a firmar una protesta en contra de la intervencin francesa de 1862; se consideraba a la Academia como dominio de los conservadores y se trataba que tuviera una declaracin de postulados liberales.9 A la llegada de las tropas francesas a la ciudad de Mxico en 1863 y abandonarla Jurez, la Junta Directiva de la Academia se volvi a constituir y reabri sus trabajos, regresando los maestros y Clav otra vez a sus puestos. La regencia francesa le orden a Clav hacer una copia del retrato de Napolen III y de la emperatriz Eugenia, los cuales entreg en 1864, en ste ao, la Academia recibe el nombre de Academia Imperial de Bellas Artes de San Carlos. El pintor Santiago Rebull fue el favorito de la Corte imperial y realiz los retratos de los emperadores, a Maximiliano lo represent de cuerpo entero y manto imperial, ste le vali al pintor la distincin de oficial de la orden de Guadalupe y fue enviado a Miramar; la copia del Museo Nacional de Historia la realiz Joaqun Ramrez. Del retrato de Carlota solo qued el busto pues la emperatriz no quiso seguir posando, adems produjo los tableros que representan unas figuras de bacantes para decorar las terrazas del Castillo de Chapultepec. Podramos considerar el inicio de la historia de Mxico en el arte en la segunda mitad del siglo XIX, durante el imperio de Maximiliano tomando como punto de partida el impulso y pretensin del emperador en su proyecto de gobierno; cuando ordena se realicen las pinturas de los personajes de la independencia que intervinieron de uno y de otro bando por los discpulos ms aventajados de Clav.10 El gobierno imperial de Maximiliano comenz apoyndose en la imagen y valores de las culturas prehispnicas para legitimar el rgimen que presida; as como el
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Bez: 1974; Fernndez: 1984; Gal: 1997; Garibay: 1990; Tamn: 1981; Tibol: 1964 Bez: 1974; Casanova: 1986; Ramrez: 1985 9 Bez: 1974; Casanova: 1986; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Ramrez: 1985; Tibol: 1964 10 El subrayado es del Autor del Ensayo.

reconocimiento pblico de los personajes que intervinieron en el proceso de independencia. Maximiliano buscaba la vinculacin del pasado de Mxico y el imperio que l representaba, por lo cual mand edificar en 1865, la llamada Galera de Iturbide en Palacio Nacional (Castillo de Chapultepec), donde sera colocada una coleccin de seis pinturas de paisajes histricos precolombinos de Eugenio Landesio (que no lleg a ejecutar); y la formacin de una iconografa de los hroes de la independencia. Esta Galera albergara los personaje de las dos tendencias, as localizaramos en un mismo saln a: Agustn de Iturbide, Miguel Hidalgo, Jos Mara Morelos y Pavn y Vicente Guerrero; con esto se reconocera y aglutinara la historia de Mxico en sus prceres, tratando de fincar la monarqua como una continuacin del imperio de Iturbide.11 Entre los alumnos ms sobresalientes de Clav en Mxico que destacaran posteriormente y en los que predominaban los temas acadmicos religiosos (bblicos) y los retratos al estilo europeo, estuvieron Santiago Rebull, Jos Salom Pina, Rafael Flores; Joaqun Ramrez quin pint un cuadro de Hidalgo; Petronilo Monroy quien realiz por encargo del emperador Maximiliano los retratos de Agustn de Iturbide y Jos Mara Morelos, Ramn Sagredo que pint el retrato de Vicente Guerrero, Jos Obregn pint el de Mariano Matamoros y Ramn Prez el de Ignacio Allende; la mayora de stos pintados en 1865. Actualmente estos cuadros se encuentran en la coleccin del Palacio Nacional. Es necesario sealar que Pelegrn Clav no tuvo relaciones cordiales con el emperador Maximiliano por cuestiones diversas, por platicas desdeosas del emperador hacia Espaa, provocando una relacin incomoda que lo hizo pensar en regresar a Barcelona al cumplir su contrato en 1866. Pero tena que cumplir las pinturas murales de la cpula del templo de la Profesa en la ciudad de Mxico proyectadas desde 1858 y comenzadas en 1865 con la ayuda de sus discpulos; las cuales fueron terminadas en 1867, despus del fusilamiento de Maximiliano en el cerro de las Campanas en Quertaro (estas pinturas se destruyeron en un incendio de la iglesia en 1915). Posteriormente en 1868, Clav sali de Mxico y regres a Europa.12 En la Academia de San Carlos quedaron en 1868, Jos Salom Pina en la direccin de las clases de pintura y Santiago Rebull como profesor de dibujo al desnudo; asegurando la continuidad de la escuela dedicada al academicismo que Clav aprendi en Roma. Rafael Flores quedo como profesor de dibujo de estampa; Petronilo Monroy de

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Acevedo: 1982; Casanova: 1986; Luca de Tena: 1990; Moreno: 1966; Snchez: 1996 Fernndez: 1971; Garca: 1986; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964

las clases de ornato y Juan Urruchi de las de yeso; entre los aos de 1869 y 1875.13 Tenemos que mencionar la influencia de la escuela de Clav en l inici de la pintura acadmica con dos muestras de temas mexicanos prehispnicos o historia del antiguo mundo indgena de Mxico como le llamaron en esa poca, con Jos Obregn en el cuadro El descubrimiento del pulque en 1869; Y Rodrigo Gutirrez con la pintura La deliberacin de senado de Tlaxcala en 1875 y La prisin de Cuauhtmoc de Santiago Rebull; hechos a peticin del Licenciado Felipe Snchez Sols para su coleccin de arte precolombino. Pero, conviene anotar que estas primeras pinturas con temas histricos prehispnicos, actualmente han sido criticadas por las incongruencias que presentan en las figuras humanas, donde los indgenas no se alejan de los cnones europeos clsicos; en su poca no se percibieron estos anacronismos.14 Raquel Tibol anota que los pintores de la Academia no realizaron muchos cuadros temticos de la historia de Mxico, destacando como excepciones el boceto al leo en el que se pretende recrear un hecho histrico de la avenencia de las dos facciones que contendieron por la Independencia representados por Agustn de Iturbide y Vicente Guerrero: El abrazo de Acatempan de Petronilo Monroy, y El perdn concedido por Bravo a los prisioneros espaoles, de Jos Obregn; episodio en el cual Nicols Bravo perdona la vida a los prisioneros espaoles despus de haber recibido la noticia del fusilamiento de su padre. Junto a stos sta la Alegora a la Constitucin de 1857 tambin de Petronilo Monroy que fueron hechos por encargo oficial para la exposicin de Filadelfia de 18751876. La etapa de proposiciones histricas artsticas del imperio de Maximiliano se hizo a un lado con el triunfo de los liberales al restablecerse la Repblica en 1867, logrando imponer los argumentos de la corriente dominante que era la del partido liberal. Pero s desvinculamos el arte de la poltica quedaron exponentes de ste perodo como el busto de Maximiliano de Felipe Sojo que fue director de escultura hasta 1868; siendo sustituido despus por Miguel Norea que destac posteriormente por sus esculturas. As como las pinturas de Petronilo Monroy, Joaqun Ramrez y Ramn Sagredo por mencionar

algunos. Fue en este momento cuando se realiz una consagracin pblica del pasado indgena y de los hroes insurgentes.15 En correlacin a las otras ctedras de la Academia de San Carlos es necesario
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Bez: 1974; Fernndez: 1984; Garca: 1994; Tibol: 1964 Fernndez: 1984; Garibay: 1990; Rodrguez: 1964; Tibol: 1964 15 Acevedo: 1986; Bez: 1974; Fernndez: 1984; Ramrez: 1985

reflexionar para nuestro trabajo de investigacin en la escultura, como otro eje importante anlogo con los inicios del arte en la historia de Mxico, la cual recibi un gran impulso al arte acadmico por parte del cataln Manuel Vilar. Como parte de la reorganizacin en la Academia se propuso para la escultura, el estudio de la anatoma de modelos vivos, el modelado, el dibujo de antigedades y de obras originales, la copia y vaciado de yesos antiguos y retratos, la composicin en bocetos y para los alumnos ms avanzados la hechura de grupos y bajorrelieves; La culminacin era la talla en mrmol de conjuntos grupales y estatuas.16 Hay que reconocer que Manuel Vilar fue el primer artista que trabaj en Mxico temas histricos de figuras indgenas, pre y post-colombinas y del Mxico independiente, lo cual signific la entrada de stos temas al arte culto. Fue l inici de la apropiacin de un proceso de cimentacin de una historia nacional, que empezaba a originarse por medio del arte.17 Entre las ms importantes esculturas de tipo histrico de Manuel Vilar destaca la de Moctezuma II expuesta en la tercera exposicin de la Academia de San Carlos en 1850, de un metro de alto realizada en yeso y que jams fue vaciada en bronce o hecha en mrmol. Esta escultura presentaba a Moctezuma II ataviado con capa y penacho de plumas, y un bastn en la mano, cuidando cada uno de los detalles; destacan varios autores, el estudio minucioso de Vilar en documentos antiguos para el traje y los adornos de sta.18 En 1851 Vilar comenz la escultura del jefe tlaxcalteca Tlahuicole, comunicndole al presidente de la Academia Nacional de San Carlos, Javier Echeverra l haber

terminado esta estatua semicolosal de dos metros en actitud de combate atado a la piedra de los sacrificios. La importancia de sta, fue por la grandiosa anatoma que proyecta y porque ningn artista del pas haba intentado tomar como inspiracin una referencia histrica y menos an prehispnica tomada de la historia antigua de Mxico del padre jesuita Francisco Xavier Clavijero,19 sin embargo, estuvo ms de un siglo en yeso y por empeo de Justino Fernndez y de los rectores de la UNAM: Doctor Ignacio Chvez y el Ingeniero Javier Barrios Sierra, fueron vaciados en bronce hacindose dos ejemplares; uno de stos fue para Jos Luis Martnez, director del INBA en 1967.20 En 1852, Vilar inicia La Malinche o Doa Marina, escultura que representaba a la
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Bez: 1974; Garibay: 1990; Moreno: 1966; Uribe: 1986 Bez: 1974; Gal: 1997; Garca: 1986; Moreno: 1966; Schvelzon: 1998 18 Fernndez: 1984; Gal: 1997; Rodrguez: 1964; Schvelzon: 1998 19 Bez: 1974; Moreno: 1966; Rodrguez: 1964; Schvelzon: 1998 20 Garca: 1985; Moreno: 1966; Ramrez: 1985

intrprete y concubina de Hernn Corts, la cual estuvo cuidada en todos sus detalles, tena por objeto hacer pareja con la de Moctezuma II, en cuanto a sus dimensiones y a la temtica. Salvador Moreno escribira en 1966, no saber la razn por la cual no aparece en los catlogos de las exposiciones de la Academia; y tambin sealaba Daniel Shavelson de esta escultura, el que no tena muchos mritos; pero, ahora sabemos que sta fue restaurada despus, gracias a los detallados dibujos de Pelegrn Clav.21 De las estatuas de Iturbide, en septiembre de 1852, Vilar comunicaba al entonces presidente de la Academia Nacional de San Carlos, Bernardo Couto, acerca de la proposicin de Manuel Dies de Bonilla y Joaqun Velzquez de Len de la Junta Superior de Gobierno sobre la presentacin de un dibujo y presupuesto para la ejecucin de una estatua ecuestre de Agustn de Iturbide en bronce, en la cual sealaba su compromiso del modelaje en barro y en yeso; adems como la junta se encargara de la fundicin en bronce. Esta escultura fue modelada y vaciada en yeso, pero no se realiz en bronce, se conserv restaurada en el museo de San Carlos, as como tres dibujos del proyecto del monumento. Se calculaba del tamao de la de Carlos IV.22 La otra escultura representaba a Iturbide proclamando el Plan de Iguala, vestido de general envuelto en una ancha capa, llevaba en la mano izquierda el estandarte de las tres garantas y la mano derecha en alto incitando al entusiasmo. Estas esculturas nunca fueron inauguradas por razones polticas.23 Al mismo Couto, cuatro aos despus en 1856, Vilar le comunicaba la entrega de los modelos en yeso de los bustos del general Antonio Lpez de Santa-Anna, de Lucas Alamn y otro del mismo Couto; en vista de haberse terminado el plazo para la entrega de la obra de su segundo contrato para la Academia. Se disculpaba de sta manera al entregar estos bustos, por el hecho de haberse comprometido en los proyectos y trabajos preparatorios del monumento ecuestre de Iturbide que le haba encargado la Junta Superior de Gobierno.24 En 1858, Vilar tena listo el modelo en yeso de una estatua de Cristbal Coln, en gesto de sealar el mundo descubierto; comunicndoselo a Bernardo Couto, as como el tiempo que haba ocupado junto con sus discpulos en terminarla y el precio que deban pagarle. Esta estatua de Coln fue fundida en bronce treinta y dos aos ms tarde de la muerte de Vilar en 1892 y colocada en la Plaza de Buenavista de la ciudad de Mxico en
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Moreno: 1966; Schvelzon: 1998 Gal: 1997; Moreno: 1966 23 Gal: 1997; Moreno: 1966; Ramrez: 1985; Rodrguez: 1964 24 Moreno: 1966; Ramrez: 1985

el cuarto centenario del descubrimiento de Amrica.25 En 1860, muere Manuel Vilar de una pulmona en la Ciudad de Mxico a los 48 aos de edad. Sus discpulos al igual que los de Clav destacaron en fechas posteriores. En la direccin de escultura de la Academia quedo Felipe Sojo hasta 1868 como hemos registrado antes, en este trabajo mencionaremos a los artistas que realizaron esculturas histricas. Fuera de la historia de la Academia de Bellas Artes de San Carlos debemos citar la llegada al pas en 1828 del pintor cataln Carlos de Pars, nacido en Barcelona (18001861), del cual no se tienen datos precisos, siendo probable que estudiara pintura en la Lonja y despus continuar en Roma, por lo que en Mxico le llamaron el pintor romano. Es posible que a su llegada a Mxico se dedicara tambin a la escenografa, por las decoraciones que hizo para el teatro; de los cuales existen algunos datos. Es importante porque durante su estancia en Mxico realiz una iconografa de personajes importantes y del presidente en turno, entre los que destacan el de Antonio Lpez de Santa-Anna, Manuel Gmez Pedraza, y puede ser tambin de l, probablemente el de Anastasio Bustamante del museo del Castillo de Chapultepec, por tener el mismo estilo, aunque por el momento se considera annimo. Hizo litografas, grabados y se dedic a pintar a algunos de los personajes ms influyentes de la capital que estaban deseosos de igualar los estilos europeos, que requeran para expresar sus valores e ideales. La pintura ms conocida que realiz en Mxico de tipo histrico fue La batalla de Tampico, conocida tambin por otros nombres Accin militar de Pueblo Viejo Tamaulipas, Relacin del general espaol Isidro Barradas en Tampico; de sta solo se conserva un esbozo de la obra en el Museo de Historia del Castillo de Chapultepec, el original se destruy en el incendio ocurrido en la Cmara de Diputados en 1872. Este cuadro representa la victoria del general Antonio Lpez de Santa-Anna sobre el espaol Isidro Barradas, cuando en el ao de 1829 quera recuperar el pas. Algunos autores identifican entre los personajes centrales a Santa-Anna y al general Mier y Tern. Estamos de acuerdo con Fausto Ramrez en su comentario de la pintura, en el deseo del artista de dar una impresin de teatralidad, al presentar a los personajes en un escenario evocando las acciones de campaa. Suponemos que el cometido de esta pintura encargada a Carlos de Pars, era convertir a Santa-Anna en el hroe imprescindible de la poltica nacional de su tiempo. En 1835, el General Antonio Lpez de
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Gal: 1997; Moreno: 1966

Santa-Anna don este cuadro al Congreso de la Unin y fue colocado sobre la entrada de sta, donde permaneci hasta su destruccin a causa del siniestro de 1872; como ya anotamos lneas arriba. Es probable que la salida de Carlos de Pars de Mxico en 1836 fuera por cuestiones personales y no por motivos polticos; no encontramos esa informacin.26

Segunda parte Podemos mencionar que al reconstituirse el gobierno de la Repblica en 1867, Santiago Rebull y Jos Salom Pina quedaron como los principales maestros de la ex-Academia de San Carlos, llamada en sta poca Escuela Nacional de Bellas Artes donde se ofreceran estudios comunes para escultores, pintores, grabadores y arquitectos. Se expidi adems, la Ley Orgnica de la Instruccin Pblica del 2 de diciembre de 1867 y se ordenara toda la educacin pblica. Rebull y Pina quedaran como los formadores de una nueva generacin de pintores mexicanos, despus del ciclo que dejaron Vilar y Clav en los que predomin y continu el arte acadmico y la temtica primordial de su obra pictrica fue la religiosa.27 Con la presencia de Jurez en el gobierno se suprimi la expresin europeizante en la cultura y el arte, se consideraba que el pas necesitaba adquirir una conciencia propia para encontrar su propia identidad, una senda y un arte que fuera haca la veneracin a la patria; por lo tanto, se fomentaron las exposiciones artsticas y se les dio carcter de actos pblicos y fiestas cvicas. Se puede sealar que la crtica romntica y nacionalista de personajes como Ignacio Manuel Altamirano y Jos Mart formo y creo una escuela mexicana de pintura nacional que exaltara los valores patrios; la produccin de temas y hechos histricos, tipos nacionales, de costumbres mexicanas y paisajes mexicanos. Posteriormente encontramos entre las pinturas de corte histrico: La batalla del 5 de mayo de 1862, encomendada a Primitivo Miranda en 1863 por el Licenciado Juan Antonio de la Fuente, ministro de Relaciones Exteriores y Gobierno, se sabe que la pintura fue concluida en 1868 y presentada oficialmente hasta 1869 en la XIV exposicin de la Academia, representa el instante cumbre de la resistencia liberal; los retratos de Jos Mara Morelos, Vicente Guerrero, y los hechos de la independencia y la Reforma, La Alegora de la Constitucin del 57 de Petronilo Monroy en 1869 al que ya hemos hecho

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Acevedo: 1985; Fernndez: 1984; Ramrez: 1985 Bez: 1974; Casanova: 1986; Garca: 1986; Ramrez: 1985

alusin.28 El mencionado artista Jos Obregn, realiz El descubrimiento del pulque en 1869, expuesto en la XVI exposicin de la Academia de Bellas Artes, donde representaba el pasaje histrico o legendario de la presentacin de la bebida llamada pulque (nctar de maguey), al rey de Tula Tepalcatzin por la princesa llamada Xchitl; al cual ya hemos hecho referencia. En la XVIII exposicin de la Academia de 1877, se presentaba otro cuadro de grandes dimensiones Fray Bartolom de las Casas de Flix Parra, donde se representa al defensor de los indios, entrando a un templo con las manos en cruz levantando sus ojos al cielo; encontrando a un indgena muerto y una indgena que se abraza a sus pies buscando su proteccin. Subsiguientemente el mismo autor, en el lienzo La matanza de Cholula tambin en 1877, presenta un paisaje del asesinato que Corts cometi en esa poblacin.29 En las dcadas de los aos ochenta y novenas del siglo XIX esta corriente de pintura alcanz su mximo apogeo de inters en los temas histricos nacionales. Altamirano considero que esta si era una pintura histrica nacional concebida con gran talento, inspirada en la naturaleza y ejecutada con un sentimiento artstico y original. La pintura de paisaje en esta poca alcanza su mayor esplendor en la obra de Jos Mara Velasco, propuesta por Clav desde la Academia, en sta se descubri la bella naturaleza de Mxico y por la cual recibi diversas condecoraciones. El estudio de la pintura de paisaje, la dejaremos a un lado ya que por su propia naturaleza, se presta a un tratamiento reconocible de ambientes locales y no histricos. En la pintura, otras obras representativas fueron El suplicio de Cuauhtmoc de Leandro Izaguirre en 1892, y las versiones de La fundacin de Mxico Tenochtitln pintados por Jos Jara, Joaqun Ramrez y el mismo Leandro Izaguirre para el concurso bienal de 1889 por encargo oficial. En 1892, Natal Pesado y Segura, hijo de Jos Joaqun Pesado, pint el cuadro Bravo perdona a los prisioneros realistas, actualmente se encuentra en el saln de recepciones de Palacio Nacional; y Luis Coto realiz Hidalgo en el monte de las cruces arengando a sus tropas momentos antes de la batalla en 1879, presentado en la XIX exposicin; ste cuadro no tuvo buena recepcin por la crtica. En la XX exposicin Juan Ortega expone Morelos se presenta ante Hidalgo para ofrecerle sus servicios en el pueblo de Charo, cuando el General se diriga sobre la capital de Virreinato en 1886; y Jos E.

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Casanova: 1986; Garca: 1986; Ramrez: 1985 Bez: 1974; Garca: 1986; Lira: 1986; Rodrguez: 1964

Domnguez en 1897, presenta en la XXIII exposicin Episodio del sitio de Cuautla.30 Fausto Ramrez anota que despus de 1898, ya no se organiz ninguna exposicin global en los aos restantes del porfiriato.

Otra parte En los ltimos 25 aos del siglo XIX, la pintura y la escultura de carcter histrico fue la ms trascendental para la poltica de Porfirio Daz que necesitaba el apoyo del arte para exteriorizar su grandeza, una argumentacin historicista que justificara su rgimen centralista y autoritario. Por lo tanto exalt la historia de Mxico. El arte comenz a considerarse como un proceso evolutivo, que deba orientarse hacia la verdad y los fines positivos; al presentar a los hroes y los hechos gloriosos por medio de imgenes se recordara las vidas y episodios de nuestra historia a travs de los libros de historia y los museos. El mpetu nacionalista de Porfirio Daz en las artes fue el decreto de 1877, en el programa escultrico a lo largo del Paseo de la Reforma para que se adornara con efigies de los hroes de la Conquista, la Independencia y la Reforma. Hay que apuntar que en la enseanza de la escultura destacaron en esta poca Jess F. Contreras y Enrique Alciati entre otros. El primer monumento que ocup una de las glorietas del Paseo de la Reforma antes del gobierno porfirista, fue la estatua de Cristbal Coln regalada y costeada por Antonio de Escandn, siendo obra del escultor francs Henri Charles Joseph Cordier, para embellecer la ciudad en 1876.31 Encontramos como dato interesante de las esculturas histricas que antes de la del Ingeniero Francisco M. Jimnez, Miguel Norea y Gabriel Guerra; existi un monumento dedicado a Cuauhtmoc en 1869, estaba colocado en un pedestal de piedra, y sostena un busto de pequeas dimensiones y color gris, estuvo ubicado en el paseo de la viga, sabemos de su existencia por una litografa de Hesiquio Iriarte, actualmente se encuentra en un costado del atrio de la catedral de Mxico abandonado.32 La estatua de Cuauhtmoc de Miguel Norea fue la repuesta a los monumentos que se pretendan para el Paseo de la Reforma. Los antecedentes dignos de esta obra haban sido las estatuas de Manuel Vilar: Moctezuma II (1850), Tlahuicole (1851) y la Malinche (1852), arrumbadas en las bodegas de la Academia. A partir de 1878 a 1887, este escultor tuvo la suerte de ver muchas de sus
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Bez: 1974; Ramrez: 1985 Casado: 1986; Fernndez: 1984; Lira: 1986 32 Ramrez: 1985; Lira: 1986

esculturas vaciadas en bronce y colocadas en lugares pblicos donde an permanecen, la ms importante, la referida estatua de Cuauhtmoc en el Paseo de la Reforma de la Ciudad de Mxico el cual lleva adosado en la base el bajorrelieve de Gabriel Guerra El tormento de Cuauhtmoc ; fue develado en 1887; destaca por su significacin histrica y artstica. La escultura de Vicente Guerrero, en el jardn de San Fernando en 1870; Y la sedente de Benito Jurez en 1891, develada en el departamento de Hacienda del Palacio Nacional.33 Siguiendo con los monumentos del Paseo de la Reforma, en septiembre de 1891 se colocaron en la entrada de ste, las estatuas de los reyes aztecas Izcoatl y Ahuitzol de Alejandro Casarn (mejor conocidos como los indios verdes) financiados por la Secretaria de Finanzas, en 1901 fueron trasladados al paseo de la Viga.

A manera de conclusin Esta etapa de conformacin de un pas liberal, se hizo por hombres que muchas de las veces reunan en una sola persona, al militar, al literato, al poeta, al periodista, al diputado o al historiador, lo que provoc e implant un proyecto de nacin. Se utiliz a los actores histricos, no solo en las escuelas, libros o museos, sino que se introdujeron en otros campos como la pintura o escultura pblica; las cuales fueron las vas ms

recomendables para que la poblacin tuviera contacto con la historia de Mxico y se formara un imaginario colectivo. Estas esculturas levantadas en plazas y paseos de las ciudades cumplan con la funcin de dar rostro y cuerpo a la historia de nuestra patria.34 Entre las mltiples medios iconogrficos que ofreca la historia patria destac en la pintura, la profusin de asuntos prehispnicos, esto por el especial realce concedido por el rgimen porfirista al indigenismo pretrito y, en segundo lugar resalta el inters otorgado a episodios y figuras de la insurgencia, confirmndose esto al repasar los ttulos de esculturas y pinturas en los catlogos de las exposiciones de la Academia. Despus de una rpida revisin de la nmina iconogrfica del siglo XIX, podemos deducir que existieron significativas lagunas temticas, como si se hubiera corrido un velo sobre algunos asuntos de la historia de Mxico. Destacan entre estas ausencias iconogrficas de artistas mexicanos, temas sobre la llamada Guerra de los pasteles, la intervencin norteamericana de 1847 o de la

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Casado: 1986; Fernndez: 1984; Rodrguez: 1964 Altamirano: 1988; Lira: 1986; Schvelzon: 1988

ejecucin de Maximiliano (solo existe un cuadro de Manuel Ocaranza anterior al Porfiriato), Denegacin del indulto a Maximiliano, expuesto en 1873.35 Es seguro que en la poca Porfirista se pasaron por alto estos asuntos conforme a la poltica conciliatoria y el inters de fortalecer vnculos amistosos y econmicos con las potencias extranjeras. Era imprescindible reconstruir la historia, explicar de otra forma el pasado, darle un papel a los nuevos grupos sociales que as lo exigan, aunque dentro de una historia que, lgicamente, sirviera a los sectores en el poder.

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Bez: 1974; Gal: 1987; Garca: 1986; Moreno: 1966

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