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Solfeo

De Wikipedia, la enciclopedia libre Saltar a: navegacin, bsqueda El solfeo, tras el estudio terico-prctico de los signos de la notacin musical, es la tcnica de entonar una meloda haciendo caso de todas las indicaciones de la partitura gesticulando la marca del comps y por lo comn pronunciando los nombres de las notas musicales entonadas. Tambin se refiere a la habilidad de reconocer los signos de la notacin musical representados en una partitura, y la vocalizacin que se hace de su interpretacin, entendiendo esto como la lectura musical, de la misma manera en que alguien leera en voz alta un texto escrito. El solfeo de una pieza musical, desde el punto de vista estrictamente tcnico, no implica solamente la lectura del nombre de notas (do, re, mi, fa, sol, la, si), porque quien solfea debe, en el mejor de los casos, prestar atencin a todos los signos sobre la partitura (matices, tiempo, carcter, etc.). Sin embargo, en un contexto ms amplio, leer los nombres de las notas con su respectiva figuracin rtmica, incluso omitiendo aspectos tan importantes como la entonacin, debe considerarse como prctica del solfeo (en un nivel muy bsico).

Contenido

1 Etimologa 2 Origen de las slabas del solfeo 3 Las escalas descendentes 4 El solfeo de Do Fijo 5 Referencias 6 Vase tambin

[editar] Etimologa
Solfeggietto Archivo:C P E Bach Solfeggio.mid Solfeggietto en do menor de C. P. E. Bach.
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El "solfge francs" y el "solfeggio italiano" se derivan en ltima instancia de los nombres de dos de las slabas usadas: sol y fa. El equivalente en espaol de esta expresin, "sol-fa", tambin se utiliza, especialmente como verbo (solfear un pasaje es cantarlo en solfeo). La palabra solmisacin se deriva del latn medieval solmisati, y en ltima instancia de los nombres de las slabas sol y mi. La solmisacin es frecuentemente usada como sinnimo de solfeo, pero es tcnicamente un trmino ms genrico; es decir, el solfeo es un tipo de solmisacin no obstante, es casi universal en Europa y Amrica.

[editar] Origen de las slabas del solfeo


Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado con Ut queant laxis (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.

Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado con Guido_D'Arezzo (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.

Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado con Nota_(sonido) (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.

Se ha sugerido que este artculo o seccin sea fusionado con Sistema_de_notacin_musical (discusin).
Una vez que hayas realizado la fusin de artculos, pide la fusin de historiales aqu.

El uso de la escala musical diatnica de siete notas es antiguo, aunque originalmente ordenaba descendentemente.

Meloda del himno a San Juan. En el siglo XI, el monje benedictino Guido de Arezzo desarroll una escala ascendente de seis notas: ut, re, mi, fa, sol y la. Una sptima nota, si, fue agregada poco despus.[cita requerida] Las notas fueron tomadas de la primera slaba de cada verso del himno a san Juan el Bautista conocido como Ut queant laxis[cita requerida]. Ms adelante ut fue cambiada para que su pronunciacin concordara con las otras notas. Ut queant laxis resonre fibris Mira gestorum famuli tuorum,

Solve polluti labii reatum, Sancte Iohannes. ste himno a San Juan fue escrito por Paulus Diaconus en el siglo VIII. Se traduce [4] como: Para que estos sus criados puedan, con toda su voz, para cantar sus hazaas maravillosas, limpia el defecto de nuestros labios manchados. O San Juan! Una teora alternativa en los orgenes del solfeo propone que pudo tambin haber tenido orgenes musicales rabes. Se ha discutido que las slabas del solfeo (do, re, mi, fa, sol, la, ti) se pudieron haber derivado de las slabas del sistema rabe Durr-i-Mufassal (perlas separadas) (dal, ra, mim, fa, sad, lam) durante las contribuciones islmicas a Europa medieval. El primero en enunciar esta teora fue Meninski en su Thesaurus Linguarum Orientalum (1680) y seguido por Laborde en su Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780). [5] [6]

[editar] Las escalas descendentes


La escala natural diatnica descendente:

(Do) - do bajo (si) - el tono perforante (La) - el tono alegre (Sol) - el tono brillante (Fa) - el tono solitario (Mi) - el tono tranquilo (Re) - el tono esperanzado (Do) - el tono fuerte

Los eruditos franceses Laborde y Villoteau sugieren que la notacin musical musulmana influenciara a Guido de Arezzo. [7] Tabla que muestra la similitud entre las notas musicales y el alfabeto rabe.1 Letras arabes mm Notas musicales mi fa f d sol la lm si sn dl do r re

En pases no anglosajones, estas siete slabas han sido utilizadas para nombrar a las notas de la escala, en vez de las letras C, D, E, F, G, A y B, usadas en los pases anglosajones. ste es tambin el caso en Japn. En pases germnicos, las letras se utilizan con este fin, y las slabas del solfeo se encuentran solamente para su uso en la lectura musical y el entrenamiento del odo.

En pases anglosajones, el si fue cambiado al ti por Sarah Glover en el siglo XIX de modo que cada slaba pudiera comenzar con una letra distinta. El ti se utiliza en el tonic sol-fa (mtodo para aprender lectura musical muy popular en el Reino Unido) y en la cancin Do-Re-Mi .

[editar] El solfeo de Do Fijo


El solfeo se realiza cantando simplemente los nombres de las notas, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, omitiendo cualquier alteracin como sostenido o bemol, con el fin de preservar el ritmo. Este sistema, llamado de "Do fijo", y estos nombres para las notas, son ampliamente usados en los pases latinos, Blgica e Iberoamrica, as como en Grecia, Irn y Japn.

Nombres de las notas. Nota (Ingls) Nota (Lenguas romance) Slaba Pronunciacin C C D D D E E F F G G G Do, Ut (Francs) Do, Ut (Francs) Re Re Re Mi Mi Fa Fa Sol Sol Sol sol /sol/ fa /fa/ mi /mi/ re /re/ do /do/

A A A B B

La La La Si Si si /si/ la /la/

El patrn que se muestra arriba tambin se aplica a los sostenidos y bemoles poco comunes (Si, Mi, Do, Fa) e igualmente a las notas con doble-sostenido y con doble-bemol. Las alteraciones no afectan a la forma de pronunciar las slabas usadas. No existen slabas alteradas. En comparacin con el sistema de "Do-mvil", que desarrolla habilidades de odo relativo a corto plazo que implican la comparacin de una nota como la tnica de una pieza que se ejecuta, el sistema de "Do-Fijo" desarrolla a largo plazo habilidades de odo relativo que implican la comparacin con una nota definida, independientemente de su rol en la pieza musical, una prctica ms cercana a la definicin de cada nota en trminos absolutos. Esto es un tema polmico entre educadores de la msica en escuelas en los Estados Unidos. Aunque el sistema de "Do-Mvil" es ms fcil de ensear y aprender, el sistema de "DoFijo" conduce hacia una fuerte lectura a primera vista y un mejor entrenamiento del odo, porque los estudiantes aprenden las relaciones entre las notas especficas definidos independientemente, mejor que solamente la funcin de los intervalos dentro de lneas meldicas, acordes y progresiones de acordes. Si un msico ha sido entrenado usando el "Do-Fijo", en particular, en los casos raros en los que ste tiene odo absoluto o un odo relativo bien desarrollado a largo plazo, el msico puede tener dificultades tocando msica escrita para instrumentos de transposicin. Debido a que la nota a ser ejecutada difiere de la escrita en la partitura, el msico puede experimentar disonancia cognitiva cuando tiene que leer una nota y ejecutar otra. Especialmente en las primeras etapas del aprendizaje de una pieza, cuando el intrprete tiene que familiarizarse con la lnea meldica de la pieza tal como se expresa en trminos relativos, l o ella puede tener que volver a re-transponer mentalmente la partitura con el fin de restablecer las notas a las notas a ejecutar. Los instrumentistas que empiezan a solfear por lectura a primera vista por primera vez en los conservatorios encuentran que el "Do-fijo" es el sistema ms coherente con la forma en que aprendieron a leer msica. Para los coros, el "Do-fijo" para el solfeo "a primera vista" es ms conveniente que el solfeo con "Do-mvil" para la lectura de la msica atonal, la msica politonal, la msica pan-diatnica, la msica que modula o cambia la clave a menudo, o msica en la cual el compositor, simplemente no se molest en escribir una armadura de clave.

No es infrecuente que esto sea el caso en trabajos corales modernos o contemporneos. Los coros que han aprendido a leer con el "Do-fijo" interpretarn msica de compositores como Arnold Schoenberg, Eric Whitacre o Ivan Hruovsk ms fcil y fluidamente que los que lo hicieran con "Do-mvil".

http://www.taringa.net/posts/comics/1295607/Naruto-Shippuden-lo-ultimo-(381-al-411).html

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