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Rei do Bar: tipografia vernacular desenvolvida inspirada nos letreiros populares da zona norte do Recife

Rei do Bar: tipografia vernacular inspirada nos letreiros populares da zona norte do Recife.
Rei do Bar: vernacular typography inspired by popular letterings of northern zone of Recife. Lima, Eduardo; Graduando; Universidade Federal de Pernambuco eduardocgouveia@gmail.com Torres, Madyana; Graduanda; Universidade Federal de Pernambuco madytorres@gmail.com Reis, Pedrina; Graduanda; Universidade Federal de Pernambuco pe-drina@hotmail.com

Resumo
Este artigo apresenta uma reflexo terica e prtica sobre a influncia da tipografia encontrada nos letreiramentos populares, da regio norte do Recife, sobre atual tipografia digital. Com o intuito de desenvolver uma fonte digital inspirada na tipografia vernacular foi analisado o sistema de identidade visual dos bares de dita regio que auxiliaram na produo da rei do bar. Palavras Chave: paisagem tipogrfica urbana; letreiramentos populares; Design grfico (tipografia)

Abstract
This paper presents a theoretical and practical reflection on the influence of popular lettering typography, found in the northern region of Recife, on the current digital typography. In order to develop a digital typography inspired by vernacular letterings, was considered the visual identity system of bars of that region who helped in the production of Rei do bar. Keywords: urban typographic landscape; popular letterings; Graphic design (typography)

9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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Introduo
O apego s razes culturais sempre foi um motivo pelos quais os recifenses conduziram seus movimentos e suas revolues, tratando assim, a temtica popular com bastante nfase. Com o passar do tempo esse regionalismo ficou exposto s influncias externas que acabaram se incorporando produo local, dificultando a definio da identidade popular. Com a popularizao de tecnologias digitais voltadas para a produo de fontes tipogrficas a partir da dcada de 1980 (Farias, 2011) encontra-se um movimento regional que busca na cultura popular elementos para o desenvolvimento de uma fonte digital. observando esse movimento que buscamos desenvolver uma fonte inspirada em elementos encontrados nas identidades dos bares de algumas ruas do Recife. Nesse sentido, o propsito principal desse artigo de identificar e registrar essa expresso vernacular e, como concluso, desenvolver uma fonte digital inspirada nos letreiros populares encontrados na zona norte da cidade do recife.

Bar, boteco, botequim


O boteco, como atualmente conhecemos, nasceu de um ambiente de ( mltiplos usos), utilizado como referncia, ponto de socializao e de sustento para pequenos povoados e comunidades. Machado (1989) identifica as razes ibricas da palavra boteco: o termo teria derivado das palavras portuguesas botequim ou botica, uma espcie de armazm para venda de secos e molhados, semelhante bodega espanhola. A palavra botequim, por sua vez teria se originado do italiano botteghino, nome de estabelecimentos normalmente relacionados venda de ingressos para teatro e cinema, alm de bilhetes de loteria. Tais razes etimolgicas, traadas at a origem dos povos responsveis pela colonizao e povoamento do pas, revelam a similaridade de costumes adotados. Segundo o Dicionrio Houaiss, o boteco era uma pequena venda tosca, onde servem bebidas, algum tira-gosto, fumo, cigarros, balas, alguns artigos de primeira necessidade, geralmente situado na periferia das cidades ou beira de estradas. De acordo com o estudo da Revista Metrpole (jun/2008) o processo de transformao da mercearia no ambiente de consumo predominantemente de bebidas alcolicas se deu no incio do sculo XX, quando os proprietrios passaram a oferecer aperitivos e bebidas aos clientes, como forma de agrado. A partir de ento o ambiente do boteco tornou-se progressivamente imprprio para a famlia e masculinizado. Existe, devido a abrangncia do boteco quanto servio sociedade em diversos perodos, a iconizao desse ambiente, como aponta Souza:
E assim como a Frana conhecida por seus cafs, a Inglaterra por seus pubs e a Itlia por suas cantinas, o Brasil tornou-se conhecido por seus botecos, locais que ficaram tradicionalmente conhecidos pelo encontro entre "bomios", onde se procura uma boa bebida, petiscos baratos e uma boa conversa sem compromisso. Da mesma forma que o samba e o futebol os botecos tornaram-se fortes instituies e/ou paixes nacionais do brasileiro. (Souza, 2010, p. 6)

Tal colocao sugere que, dentre os inmeros cenrios que constroem o imaginrio popular e a identidade de um povo, o boteco coloca-se dentro de um certo grau de proeminncia para construo de uma imagem do vernacular.

A linguagem Visual dos Botecos


A pesquisa realizada analisou as fachadas dos botecos produzidos de forma manual da regio Norte do Recife, compreendidos entre os bairros de Cajueiro, Porto da Madeira,
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Fundo, gua Fria e Encruzilhada. Tais localidades podem ser consideradas suburbanas, o que refora a definio de Houaiss supracitada. Dentro das variaes de fachadas encontradas, os seguintes elementos tornaram-se marcantes devido a recorrncia: Cores predominantes: amarelo, vermelho e preto; Propaganda da bebida patrocinadora do estabelecimento; Fachada completamente desenhada e pintada mo; Tipografia sem serifa, aproximando-se da letra basto em contedos textuais extensos; Estes elementos normalmente possuem caractersticas coincidentes com a de rtulos de produtos alcolicos tradicionais da regio, como a aguardente Pit e o conhaque de alcatro So Joo da Barra. A partir do ensaio sobre o sistema informacional dos rtulos de aguardente em Pernambuco, realizado por Coutinho (2011) possvel estabelecer uma relao do sistema informacional dos produtos e do ambiente onde os mesmos so consumidos (padro cromtico, tipografia e aspecto rstico, feito mo). A imagem abaixo pode esclarecer a relao entre ambos (Figura 1, 2,3 e 4).

Figura 1: Fachada de bar dentro do permetro de pesquisa.

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Figura 2: Fachada de bar dentro do permetro de pesquisa.

Figura 3 e 4: Exemplos de rtulos analisados por Coutinho (2011).

Metodologia
No so muito vastas as referncias sobre metodologia de criao de tipos. Felizmente, as pesquisas e publicaes nesta rea esto crescendo, como afirmou Cheng (2005):
Despite the growing interest and need for new typefaces, there are nevertheless surprisingly few books that explain either the general issues involved in type design (formal and optical balance in letterforms), or the more technical problems of digital font production. (Cheng, 2005, p.7)

Na busca de material bibliogrfico para o embasamento deste projeto, destacam-se Cheng e seu livro Designing Type, Buggy e o MECOtipo, Lima em sua dissertao O
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Processo de Construo das Fontes Digitais de Simulao Caligrfica e Finizola em Tipografia Vernacular Urbana: uma anlise dos letreiramentos populares. No existe um nico processo correto para a criao de um tipo, diz Cheng (2005). As metodologias de cada designer so to nicas e variadas quanto os projetos em si, completa a autora. O desenvolvimento desse projeto dividiu-se em cinco etapas. Baseado inicialmente na metodologia utilizada por Finizola (2010). Como sugerido por Finizola (2010), demarcamos uma rea que deveria ser fotografada em busca de letreiramentos populares produzidos por especialistas. Qualquer tipo de informao textual vernacular que apresentasse um aprimoramento no trao deveria ser registrado e posteriormente, catalogado, independente do suporte no qual est exposto. O recorte escolhido foi na zona norte da cidade do recife, como apresenta a figura 5. A escolha dessa regio deveu-se a sua potencialidade de apresentar mais expresses vernaculares, por se tratar de um bairro popular.

Figura 5 Regio percorrida para registro fotogrfico

Numa Terceira etapa as fotos dessa regio catalogadas de acordo com autor, gnero, localizao, contedo, tcnica, suporte, instrumento, veculo e uso de cores, foram analisadas em busca de um desenho ou um estilo diferenciado que apresentasse uma maior relevncia para o desenvolvimento de uma fonte digital. Devido a quantidade e qualidade como estavam expostas, foi encontrado durante a anlise uma quantidade expressiva de pinturas populares em bares destacando-se sobre as demais. Representadas pelo mesmo estilo tipogrfico, ou seja, pela forma como as letras se compunham, e tambm pelo padro cromtico como era apresentado, identificou-se a existncia de uma mesma identidade grfica para essa tipografia que fora o objeto de estudo desse projeto. Na quarta etapa, a partir das fotografias selecionadas na etapa anterior, foram estudadas questes socioculturais que influenciaram na padronizao de tal estilo tipogrfico e foram selecionados quais dessas influncias permaneceriam na fonte digital que foi criada. Dentre as decises tomadas nessa etapa definimos que a fonte digital final, deveria apresentar uma verso preenchida e uma outra vazada.

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Sendo uma fonte digital de inspirao vernacular, utilizou-se o mtodo de classificao de Lima (2009), que descreve o nvel de fidelidade ao original em fontes de inspirao caligrfica. Apesar de origens diferentes, o diagrama proposto pelo autor, auxilia na definio das caractersticas da tipografia em relao ao impresso original. (Figura 6)

Figura 6: Diagrama apresentado por Lima (2009)

Baseando-se nos conceitos de referncia de Lima (2009), o projeto atual foi classificado como sendo de uma Referncia Concreta, aquelas cujo desenvolvimento se pauta na recriao digital de determinado modelo de escrita, registrado em original manuscrito (ou conjunto de originais) conservado em algum suporte de natureza fsica concreta (LIMA, 2009), de reconstruo inspirada, no qual o projetista no tem como objetivo central reproduzir fielmente determinado registro caligrfico, mas apenas desenvolver uma fonte digital que se aproxime formalmente desse registro (LIMA, 2009). Esta ltima classificao deu ao projeto a liberdade de fazer adaptaes, ajustes, mantendo a similaridade com o letreiramento original. Na quinta e maior etapa analisando as rvores de derivao tipogrficas sugeridas por Buggy (2007) (Figuras 7 e 9), foi feita uma adaptao dessa com intuito orientar a criao da fonte a partir das caracteres principais do letreiramento popular selecionado

Projeto Tipogrfico
Como alguns dos caracteres j haviam sido produzidos pelos letristas estes foram redesenhados como ser demonstrado a seguir. A partir dai esse conjunto de caracteres j finalizados serviram de base para a criao dos demais, como apresentam as rvores nas figuras 8 e 10.

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Figura 7 rvore de derivao proposta por Buggy (2007) com destaque em azul para os caracteres preenchidos preexistentes

Figura 8 rvore de derivao adaptada para os caracteres preenchidos preexistentes

Figura 9 rvore de derivao proposta por Buggy (2007), com destaque em azul dos caracteres vazados preexistentes

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Figura 10 rvore de derivao adaptada para os caracteres vazados preexistentes

Para a anlise dos desenhos existentes nos letreiramentos selecionados, uma tabela (Figura 11) em ordem alfabtica foi criada de forma a visualizar facilmente todos os glifos preexistentes. A tabela permitiu que as formas mais representativas fossem selecionadas e a unidade da tipografia fosse mantida.

Figura 11 tabela de glifos preexistentes nos letreiramentos selecionados

Mesmo com rvores de derivao isoladas, a criao dos novos desenhos que completariam o set tipogrfico no poderia ser feita de uma forma isolada, estabelecendo-se assim, uma constante relao entre as duas verses da fonte. Pode-se observar na figura 11 acima que a maioria das letras j criadas da verso preenchida, mas por ter uma qualidade de acabamento melhor, a verso vazada teve uma preferncia na ordem de derivao ver Figuras 12, 13 e 14. Observa-se tambm que algumas letras apresentam desenhos apenas na verso preenchida, o que ocasiona uma derivao inversa, como o caso das figuras 15 e 16.

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Figura 12 Recriao do G nas duas verses

Figura 13 Recriao do O nas duas verses

Figura 14 Recriao do S nas duas verses

Figura 15 Recriao do A nas duas verses

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Figura 16 Recriao do C nas duas verses

Todo o processo de recriao dos glifos seguiu o mesmo padro. Tendo estes criados, a construo dos derivados foi feita baseando-se na simulao conceitual da pintura realizada pelos letristas profissionais e baseando-se nas formas dos caracteres-chave. As figuras de construo 12, 13, 14, 15 e 16 ainda sofreram alteraes de compensaes ticas e ajustes que visam harmonia do set tipogrfico. Caracteriza-se, apesar disso, a irregularidade padro do prprio letreiramento original. Em alguns caracteres, optou-se pela possibilidade de mais de um glifo, permitindo uma variao entre os glifos alternativos na construo dos textos. Veja nas figuras x e y o set completo, aps os ajustes realizados.

Figura 17 set alfabtico da verso preenchida

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Figura 18 set alfabtico da verso vazada

Aps o desenvolvimento do set tipogrfico algumas decises foram tomadas acerca do espaamento entre letra e entre palavras a fim de se adequar a uma melhor legibilidade. Com o set alfabtico completo, pde-se seguir com os testes, que resultaram na definio de um alinhamento diferenciado. Os caracteres so alinhados por cima, caracterstica inspirada no alinhamento do Regis Bar (Figura 19). O alinhamento feito visualmente, pois as formas irregulares do tipo tornariam o alinhamento real bastante desarmnico (ver figuras 20 e 21)

Figura 19 Regis Bar imagem de onde se retirou o de alinhamento por cima

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Figura 20 teste com a verso preenchida

Figura 21 teste com a verso vazada

A etapa cinco, seguiu-se ainda com a construo dos numerais e dos sinais bsicos de pontuao. Apenas o : estava presente entre os desenhos originais. Ento, a criao seguiuse com a simulao conceitual do processo de pintura do letrista e inspirao nas

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caractersticas do set alfabtico. Como resultado, obteve-se os dois sets completos apresentados nas figuras 22 e 23

Figura 22 set completo da verso preenchida

Figura 23 set completo da verso vazada

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Concluso
O processo de construo de uma tipografia baseada em pesquisas de campo demonstrou-se bastante rico, agregando valores estticos e simblicos identidade do projeto tipogrfico. Porm, embora o trabalho restrinja-se este objeto de estudo, o contato dos estudantes de design com o ambiente urbano e com manifestaes e tentativas espontneas de comunicao grfica rende reflexes respeito do papel social do designer e da identidade cultural a ser expressa pelos mesmos. Podemos considerar, desse modo, o modelo de coleta, anlise, estudo e transformao do material coletado como mtodo facilitador da abertura de um dilogo entre o design formal e o vernacular, auxiliando a troca de conhecimentos e valorizao e respeito mtuos.

Referncias
BUGGY, L. A. C MECOtipo. Edio do autor, 2007. CARDOSO, Rafael (org.) O design brasileiro antes do design: aspectos da histria grfica, 1870 -1960. So Paulo: Cosac Naify, 2005. CHENG, Karen. Designing Type. London. Yale University Press, 2005 COUTINHO, Solange. O Sistema informacional nos rtulos comerciais de cachaa em Pernambuco (1940-1970). In: Imagens Comerciais de Pernambuco: ensaios sobre os efmeros da Guaianazes / Organizadores: Silvio Barreto Campello, Isabella Arago. Recife: Nctar, 2011. p.32 55. FARIAS. Priscila. Aprendendo com as ruas: a tipografia e o vernacular, 2011. In: O Papel social do design grfico: histrias, conceitos e atuao profissional / Organizador: Marcos da Costa Braga. So Paulo: Senac So Paulo, 2011 FINIZOLA, Ftima Tipografia vernacular: uma anlise dos letreiramentos populares. So Paulo: Blucher, 2010. HOUAISS, A. Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. 1.ed. 2001. LIMA, Fabio P. L. O Processo de Construo das Fontes Digitais de Simulao Caligrfica. 2009. 171 f. Dissertao (Mestrado em Design) Escola Superior de Desenho industrial, Universidade do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2009. MACHADO, Jos Pedro. Dicionrio Etimolgico da Lngua Portuguesa. 5.ed. 1989. Revista digital Metrpole. http://metropole.rac.com.br/. Edio: 01 jun 2008 SILVA, Andria Lemos. Bar, Boteco, Botequim: individualizao e identidade do sujeito brasileiro. Universidade Catlica de Braslia, 2010.

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