1. La voz.

Una persona con serios e irremediables problemas de voz no tiene muchas probabilidades de entrar a una academia, a menos que se convierta en mimo o se ayude de otras cualidades para ejercer su profesin. Esto no quiere decir que los mimos no sean actores o que no poseen una buena voz, ellos han preferido convertirse en mimos por su propio gusto, pero en las escuelas que cuentan con un nmero determinado de posiciones, el jurado no seleccionar a un aspirante afnico pudiendo escoger a otro que tiene su voz en excelentes condiciones. Tu voz debe de ser clara, precisa y que se escuche lo que dices, que llegue a todos los que se encuentra en una sala sin importar la distancia, no tiene que ser perfecta, en definitiva estas all para aprender a mejorarla y ha convertirla en una mejor herramienta de comunicacin.

2. Condiciones Fsicas2. Condiciones Fsicas A quin crees que el jurado elegira entre un gordo y un flaco, entre un fortachn y un debilucho? Un actor es como un lagarto que cambia de piel constantemente y debe ser capas de transformarse una y mil veces. Si es necesario adelgazar o engordar, el actor tiene que estar dispuesto a lograr ese cambio. Tan malo es estar fornido, a tal punto que apenas puedes moverte o girar, como no tener un tono muscular apropiado. En el teatro, un actor puede cambiar su fsico con la ayuda del vestuario y elementos teatrales, pero esto exige que el actor tenga un cuerpo flexible para adaptarse al personaje. Las pelculas, a diferencia del teatro, requieren gran realismo, por ello un director busca a un actor por un prototipo determinado. Pero las condiciones fsicas van ms all de la apariencia que pueda inspirar a un director para darte el personaje de Don Quijote de La Mancha o el avaro de Moliere. Un actor debe de tener un cuerpo gil y en total dominio. Aunque sea delgado o grueso, debe de impedir que su condicin se convierta en una limitante.

3. Imaginacin y creatividad De ms est decir que son las herramientas de cualquier artista, sin ellas, no lo eres. Cualquier artista que observa la realidad que lo rodea y decide representarlo, busca a travs de la imaginacin un lenguaje, una forma de decir lo que siente y lo que debe mostrarle al pblico. La creatividad es un don individual, nadie puede copiarla ni tampoco imitarla porque se produce de acuerdo a la imaginacin de cada individuo. Cuando se realiza en la playa una competencia de castillos de arena, el premio lo gana el concursante que haya creado el castillo ms admirable.

4. La lecturaEs muy posible que a la hora de hacerte un examen, el jurado te pida leer e interpretar un cuento, una poesa. El teatro parte de un texto dramtico que es la base de un montaje, de igual forma la radio, la televisin y el cine tienen un guin por el cual se estructura y se erige la obra que mostrarn al pblico. La lectura es parte indispensable no solamente del actor, cada integrante del equipo tiene obligatoriamente que interpretar, analizar y desarrollar la idea que propone el escritor. En cualquier audicin para entrar a una academia de arte dramtico, la primera pregunta que te harn ser la siguiente: Qu libros has ledo? De tu respuesta depender la impresin que se llevar de ti el jurado, porque si no tienes hbito de lectura y nunca has ledo un libro pues, qu sentido tiene que entres al teatro cuando todo se basa en la interpretacin? Cmo puede un actor trasmitirle las emociones al pblico cuando ni l mismo ha comprendido lo que el autor ha querido decir en cada lnea del texto? Como ves, es un problema con soluciones y se resuelve leyendo. 5. Sentimientos Internos Todos tenemos sentimientos, no he mencionado nada que el resto de las personas no tengan, pero a diferencia del resto de las personas, el actor es una mquina de emociones que juega con sus estados de nimo. Cuando alguien pierde a una persona querida se pone tan triste que el corazn se le parte, pero el tiempo puede aliviar esas heridas. En el caso de un actor, las heridas nunca cierran. Los recuerdos, las buenas y malas noticias se guardan hasta que llega la hora de mostrarlas. Es un poco masoquista el trabajo del actor, no crees? Pero ms adelante tocar nuevamente este tema y te ensear las herramientas de las que un actor se vale para controlar esas emociones de la misma forma en que se cierra y se abre la caja de Pandora. A lo que me refiero ahora es que un jurado, descartar a quienes no sientan la necesidad de expresar esos sentimientos, a quienes no recurren a ellos para vivirlos nuevamente.

accin fsica

Elementos de la representacin teatral El uso de los diferentes elementos que componen un espectculo teatral no tiene lmites, puesto que la imaginacin es siempre capaz de recurrir a nuevos materiales y a nuevos sistemas significantes El uso de los diferentes elementos que componen un espectculo teatral no tiene lmites, puesto que la imaginacin es siempre capaz de recurrir a nuevos materiales y a nuevos sistemas significantes. Habitualmente, los elementos de un espectculo ms importantes, se circunscriben a aquellos que estn ms relacionados con el resultado final que percibe el espectador. Analizaremos entonces los que consideramos ms relevantes para el objeto de nuestro trabajo. El actorEl actor se constituye como el elemento principal del hecho escnico. Segn nos menciona Ral Serrano en su documento La Estructura Dramtica y su Gnesis, el actor o sujeto, es el nico capaz de asumir la prctica real, as que en la medida que desenvuelve su actividad, el actor comienza a darle vida a otro ser: el personaje. Un actor que logra darle vida por completo a un personaje, es capaz de conmover y convencer en escena. La accin dramtica como elemento del actor, le permite adentrarse en la realidad del personaje, adaptar y adoptar sus conductas y circunstancias, para poder relacionar los elementos de manera tal, que la resultante sea un personaje verosmil.El proceso mediante el cual un actor logra adoptar un personaje tiene dos elementos claves: identificacin, que permite trabajar la parte interna y caracterizacin, en la cual el actor adopta elementos externos como vestuario, maquillaje, estructura fsica, modo de hablar, movimiento, etc., que le ayudan a transmitir la imagen de su personaje como un todo.Como elementos fundamentales en el trabajo del actor en escena tenemos:

Las acciones fsicas: que hace y como se comporta el personaje en escena. La voz y la diccin, el tono que usa el personaje en escena, acento, colocacin vocal La interaccin del personaje de acuerdo a sus circunstancias dadas, sus conflictos, su relacin con los
dems actores.

El cuerpo como elemento expresivo de caracterizacin fsica y como condicionante de la accin escnica.

Es esencial en el actor, la bsqueda continua del desarrollo de su disposicin corporal puesto que el cuerpo es la principal herramienta de trabajo del actor. Un vestuario, un maquillaje y todo el contexto escenogrfico y luminotcnico sirven de poco si el actor no tiene la habilidad para transmitir a travs de su gestualidad y su corporalidad la realidad escnica del personaje El textoEl texto es generalmente el primer acercamiento que tiene el actor con su personaje. Es, generalmente, el punto de partida del proceso escnico. La obra literaria es el punto de partida del proceso, pero no su base de desarrollo efectivo ya que se trata de la construccin de un objeto translingstico. El texto suministrado por el autor existe en los parmetros propios del lenguaje: no posee espacialidad real, es simple transcurrir y resulta imposible relacionar cada uno de sus sentidos con conductas concretas y contenidos psicolgicos.Es necesario que el actor se relacione con su texto, para que pueda hallarse dicindolo con verosimilitud, de lo contrario, se cae en el mero recitar de textos que no enriquecen una obra teatral, sino que ms bien limita el acercamiento del pblico con el hecho escnico EscenografaLa escenografa forma parte imperante del contenido conceptual de la obra. Tiene la funcin y la virtud de acercar al pblico con el entorno fsico en el que se desarrolla la accin, as como de predisponerlo a la atencin de acuerdo a las caractersticas de la misma. Cuando el espectador observa la escenografa empieza a desarrollar criterios sobre el concepto de la puesta en escena. De acuerdo a los elementos de la misma sabe si la obra que observar ser naturalista o no. La escenografa y el espacio tcnico se constituyen actualmente como una escritura en el espacio tridimensional[1]. Ya no se limita simplemente al arte pictrico del teln de fondo, sino que contiene elementos que permiten la ampliacin y desarrollo de un concepto de puesta en escena.

VestuarioLa importancia del vestuario radica en que ste constituye frecuentemente, la primera impresin que tiene el pblico y la primera relacin con el actor y con el personaje que ste se encuentra desarrollando. El vestuario se constituye no como un mero accesorio de la escena, sino que, para que tenga relevancia, debe constituir parte del personaje, influyendo en la forma en que los actores sienten. Barthes menciona que el buen vestuario del teatro debe ser suficientemente material para significar y suficientemente transparente para no convertir sus signos en parsitos.[2] Las funciones del vestuario son:

La caracterizacin: medio social, poca, estilo y preferencias individuales e incluso convenciones sociales. La localizacin dramatrgica de las circunstancias de la accin. La localizacin del gestus global del espectculo: las formas, los colores, las sustancias y su disposicin,
mientras esto ayude y no enturbie el gestus social en el que se desenvuelve la obra, es positivo.[3] MaquillajeEl maquillaje se constituye en el teatro, adems de un simple medio de embellecimiento, como parte constituyente dentro de los elementos que permiten una caracterizacin que acerca tanto al actor con el personaje al que interpreta, como al espectador con la realidad escnica. El maquillaje en escena puede desarrollarse como un medio accesorio, cuando solamente es usado para dar realce al rostro y para disimular imperfecciones o, por otro lado, como un medio de desarrollo del personaje, al permitir una caracterizacin fsica que nos acerca a la realidad planteada por el dramaturgo. Lneas de expresin, defectos fsicos, canas, etc., son detalles que pueden darle a un personaje un toque ms cercano de realidad.El maquillaje, al igual que el vestuario, ayuda al espectador en la composicin de esa primera impresin del personaje, que marcar su relacin con la obra. Los rasgos del personaje pueden producir diferentes efectos en el pblico; el espectador, al ver el maquillaje de un personaje, no lo decodifica elemento por elemento, sino que recibe informacin del conjunto que forma el mismo. ObjetosEntendemos por objeto todo lo que puede ser manejado y manipulado por el actor en escena. El objeto forma parte del decorado plstico de un escenario pero, tal como lo afirma la directora cubana Aleida Santiago, cada objeto que se ponga en escena debe estar justificado, no se coloca en el escenario nada que no vaya a ser utilizado y que por ende en lugar de realzar el trabajo del actor, lo entorpezca.La manera como se funden los objetos en escena, cobra sentido siempre y cuando, al igual que sucede con el vestuario y maquillaje, sta responda a un conjunto en construccin, una estructura, una serie de elementos que sumados constituyen el concepto de la puesta en escena. MusicalizacinLa musicalizacin de una obra de teatro permite la dinamizacin del ritmo de la obra. Sea ambiental o como parte preponderante de una escena, la msica, al igual que los otros componentes, no constituye un elemento aislado, sino que debe constituirse como un conjunto. La msica, debe tener una coherencia entre s a lo largo de toda la obra: debe estar contenida dentro del concepto que quiere manejar el director como eje principal de su obra. IluminacinLa iluminacin ocupa un lugar preponderante dentro de la construccin escnica, al permitir al director elaborar una atmsfera dentro de la cual se desenvuelve el trabajo del actor. La iluminacin ha logrado grandes avances en los ltimos aos. Actualmente los teatros de pequea y gran envergadura cuentan con un sistema de luces que permite ambientar, dar realce a los espacios representados, escenografas, objetos, telones, as como a los actores y su conjunto de vestuario y maquillaje.Existen diferentes direccionamientos de la luz de acuerdo al efecto que el director quiera crear en escena: contraluz, iluminacin cenital o en picado, iluminacin en contrapicado, iluminacin horizontal, iluminacin frontal y lateral.