Romanceiro da Inconfidncia - resumo e anlise da obra de Ceclia Meireles Inspirada por uma visita a Ouro Preto, Ceclia Meireles

comps esse poema de temtica social, que evoca a luta pela liberdade no Brasil do sculo XVIII e incorpora elementos dramticos, picos e lricos

Fruto de longa pesquisa histrica, Romanceiro da Inconfidncia , para muitos, a principal obra de Ceclia Meireles. Nesse livro, por meio de uma hbil sntese entre o dramtico, o pico e o lrico, h um retrato da sociedade de Minas Gerais do sculo XVIII, principalmente dos personagens envolvidos na Inconfidncia Mineira, abortada pela traio de Joaquim Silvrio dos Reis, o que culminou na execuo de Tiradentes.

GNERO ROMANCEIRO O gnero romanceiro uma coleo de poesias ou canes de carter popular. De tradio ibrica, surgiu na Idade Mdia e , em geral, uma narrativa com um tema central. Cada parte tem o nome de romance que no deve ser confundido com a denominao do atual gnero em prosa.

Nessa obra de Ceclia Meireles, h 85 romances, alm de outros poemas, como os que retratam os cenrios. Em sua composio, utilizada principalmente a medida velha, ou seja, a redondilha menor, verso de cinco slabas poticas (pentasslabo) e, predominantemente, a redondilha maior, verso de sete slabas (heptasslabo), como ocorre na Fala Inicial:

No posso mover meus passos por esse atroz labirinto de esquecimento e cegueira em que amores e dios vo: (...)

No entanto, deve-se observar que, por ser uma autora moderna, Ceclia no se prende totalmente a esse modelo. Vale-se, tambm, de versos mais curtos, de quatro slabas, como em Fala aos Inconfidentes Mortos:

Treva da noite, lanosa capa nos ombros curvos dos altos montes aglomerados... (...)

H tambm os mais longos, como os decasslabos em Cenrio, no incio:

Passei por essas plcidas colinas E vi das nuvens, silencioso, o gado, Pascer nas solides esmeraldinas. (...)

Quanto s rimas, a autora utiliza as chamadas imperfeitas (terminaes de versos semelhantes), como se pode observar no Romance XIII:

Eis que chega ao Serro Frio, terra dos diamantes, o Conde de Valadares, fidalgo de nome e sangue, Jos Lus de Meneses de Castelo Branco e Abranches. Ordens traz do gro Ministro de perseguir Joo Fernandes. (...)

A escritora faz uso, ainda, de rimas perfeitas (terminao em sons voclicos e consonantais idnticos), tal como no Romance VI:

J se preparam as festas para os famosos noivados que entre Portugal e Espanha breve sero celebrados. Ai, quantas cartas e acordos redigidos e assinados! (...)

CONTEXTO HISTRICO Romanceiro da Inconfidncia caracteriza- se como uma obra lrica, de reflexo, mas com um contexto pico, narrativo, firmemente calcado na histria. Em 1789, inspirados pelas idias iluministas europias e pela independncia dos Estados Unidos, alguns homens tentam organizar um movimento para libertar a colnia brasileira de sua metrpole portuguesa.

Uma pesada carga tributria sobre o ouro extrado das Minas Gerais deixava os que viviam dessa renda cada vez mais descontentes. Assim, donos de minas, profissionais liberais entre os quais alguns poetas rcades e outros comearam a conspirar contra Portugal. Contudo, o movimento delatado e os envolvidos, presos. Alguns so condenados ao exlio, e o nico a ser executado, na forca, Tiradentes, em 21 de abril de 1792.

GNESE EM OURO PRETO Nessa obra, Ceclia Meireles utiliza-se, pela primeira vez, da temtica social, de interesse histrico e nacional, enfatizando a luta pela liberdade. Sem aprofundadas reflexes filosficas, mas com muita sensibilidade, a autora d uma viso mais humana dos protagonistas daquele que foi o primeiro grande movimento de emancipao do Brasil: a Inconfidncia Mineira.

Como se trata de um fato histrico, e dos mais importantes, a autora tem o cuidado de no se limitar a relat-lo em versos, mas procura recri-lo por meio da imaginao.

A gnese da obra ocorreu, de acordo com depoimento da escritora, quando foi pela primeira vez cidade de Ouro Preto (ex-Vila Rica), local onde se organizou o movimento de Tiradentes e seus companheiros.

Ceclia afirmou: Todo o presente emudeceu, como platia humilde, e os antigos atores tomaram suas posies no palco. Vim com o modesto propsito jornalstico de descrever as comemoraes de uma Semana Santa; porm os homens de outrora misturaram-se s figuras eternas dos andores; (...) na procisso dos vivos caminhava uma procisso de fantasmas (...). Era, na verdade, a ltima Semana Santa dos inconfidentes: a do ano de 1789.

ROMANCES Tematicamente, pode-se localizar a ambientao da narrativa nos primeiros 19 romances. A descoberta do ouro, o incio de uma nova configurao social com a chegada dos mineradores e toda a estrutura formada para atend-los, os costumes, os causos, como o da donzela morta por uma punhalada desferida pelo prprio pai (Romance IV), ou os cantos dos negros nas catas (VII), o folclore, a histria do contratador Joo Fernandes e de sua amante Chica da Silva e o alerta sobre a traio do Conde de Valadares (XIII a XIX). A nfase recai na cobia do ouro, que torna as pessoas inescrupulosas.

Vila Rica o pas das Arcdias, numa aluso direta ao neoclassicismo brasileiro, com seus principais poetas e suas pastoras: Glauceste Satrnio e Nise, Dirceu e Marlia. No belo Romance XXI, as primeiras idias de liberdade comeam a circular.

A partir do Romance XXIV, a insatisfao, a revolta contra a corte portuguesa explicitada com a confeco de uma bandeira (Libertas quae sera tamen). Do XXVII ao XLVII, h a atuao do alferes Joaquim Jos da Silva Xavier, o Tiradentes, que procurava atrair mais gente para a conspirao, em longas cavalgadas pela estrada que levava ao Rio. Contudo, os planos so

abortados antes de ser efetivamente colocados em prtica por causa dos delatores, principalmente Joaquim Silvrio dos Reis (XXVIII):

(...) Ai, que o traioeiro invejoso junta s ambies a astcia. Vede a pena como enrola arabescos de volpia, entre as palavras sinistras desta carta de denncia! (...)

Segue-se uma devassa completa, prises, confisco de bens, falsos testemunhos, a morte de Cludio Manuel da Costa, o Glauceste Satrnio, sob condies misteriosas (XLIX), a execuo de Tiradentes, antecipada na fala do carcereiro (LII) e explicitada nos romances LVI a LXIII:

(...) J lhe vo tirando a vida. J tem a vida tirada. Agora puro silncio, repartido aos quatro ventos, j sem lembrana de nada. (...)

Aps um perodo como magistrado, Toms Antnio Gonzaga, o Dirceu, tambm preso, julgado e condenado ao exlio em Moambique (LIV e LV). L, longe de sua ex-noiva e agora inconsolada Maria Dorotia Joaquina de Seixas, a Marlia (LXXIII), casa-se com Juliana de Mascarenhas (LXXI).

Os romances finais falam do poeta Alvarenga Peixoto, sua esposa, Brbara Eliodora, e sua filha, Maria Ifignia (LXXV a LXXX); o retrato de Marlia idosa; lamentos pela calamidade mineira; e a loucura e morte de D. Maria I (LXXXII e LXXXIII). A obra concluda com a Fala aos Inconfidentes Mortos:

E aqui ficamos todos contritos, a ouvir na nvoa o desconforme, submerso curso dessa torrente do purgatrio... Quais os que tombam, em crimes exaustos, quais os que sobem, purificados?

Um dos romances mais significativos, o XXIV, relaciona o ato da confeco da bandeira dos inconfidentes com todo o movimento que eles preparavam em Ouro Preto:

(...) Atrs de portas fechadas, luz de velas acesas, uns sugerem, uns recusam, uns ouvem, uns aconselham. Se a derrama for lanada, h levante, com certeza. Corre-se por essas ruas? Corta-se alguma cabea?

Do cimo de alguma escada, profere-se alguma arenga? Que bandeira se desdobra? Com que figura ou legenda? Coisas da Maonaria, do Paganismo ou da Igreja? A Santssima Trindade? Um gnio a quebrar algemas?

Atrs de portas fechadas, luz de velas acesas, entre sigilo e espionagem, acontece a Inconfidncia. E diz o Vigrio ao Poeta: Escreva-me aquela letra do versinho de Virglio... E d-lhe o papel e a pena. E diz o Poeta ao Vigrio, com dramtica prudncia: Tenha meus dedos cortados antes que tal verso escrevam... LIBERDADE, AINDA QUE TARDE, ouve-se em redor da mesa. E a bandeira j est viva, e sobe, na noite imensa. E os seus tristes inventores j so rus pois se atreveram

a falar em Liberdade (que ningum sabe o que seja). Atravs de grossas portas, sentem-se luzes acesas, e h indagaes minuciosas dentro das casas fronteiras. Que esto fazendo, to tarde? Que escrevem, conversam, pensam? Mostram livros proibidos? Lem notcias nas gazetas? Tero recebido cartas de potncias estrangeiras? (Antiguidades de Nmes em Vila Rica suspensas!

Cavalo de La Fayette saltando vastas fronteiras! vitrias, festas, flores das lutas da independncia! Liberdade essa palavra, que o sonho humano alimenta: que no h ningum que explique, e ningum que no entenda!)

E a vizinhana no dorme: murmura, imagina, inventa. No fica bandeira escrita,

mas fica escrita a sentena

Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meireles

Verso para impresso

A obra Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meireles, foi publicado em 1953, e escrito na dcada de 1940 quando sua autora, ento jornalista, chegou a Ouro Preto, com a finalidade de documentar os eventos de uma Semana Santa. Assim, envolvida pela voz irreprimvel dos fantasmas, conforme dissera, passou a reescrever, de forma potica, os episdios marcantes da Inconfidncia Mineira, destacando, evidentemente, o martrio de Joaquim Jos da Silva Xavier, o Tiradentes, personagem principal da obra. O Romanceiro formado por um conjunto de romances , poemas curtos de carter narrativo e/ou lrico, destinados ao canto e transmitidos oralmente por trovadores e que permaneceram na memria coletiva popular. Expresso potica especfica do passado ibrico: sada tcnica para dar maior autenticidade e fora evocativa ao episdio histrico. Seus autores, em regra geral, ficaram annimos. Os romanceiros eram conhecidos na Espanha e em Portugal desde o sculo XV e tinham vrias funes: informao, diverso, estmulo agrcola, doutrinamento poltico e religioso. A temtica remete o leitor poca da Inconfidncia Mineira (1789), da o carter nacionalista e histrico da obra. Associando verdade histrica, tradies e lendas, e utilizando a tcnica ibrica dos romances populares, a poetisa recria a atmosfera da Vila Rica (hoje Ouro Preto) dos Inconfidentes. A minerao, as rivalidades e contendas, os altos impostos cobrados pela Coroa, a conscientizao de alguns intelectuais e letrados, os ideais de liberdade, as Academias e as tendncias arcdicas renascem, ao mesmo tempo em que se faz a defesa dos oprimidos. A autora conta a histria da tentativa de libertao do Brasil ocorrida em Minas Gerais no sculo XVIII. O ttulo obedece a uma terminologia prpria dos romances espanhis medievais poca em que a palavra romance aplicava-se tambm a obras em verso. No Romanceiro, o elemento histrico bastante forte, como j citado. Contudo, o que a autora tenta recuperar menos os fatos histricos em si, e mais o ambiente e as sensaes envolvidas na revolta. Assim, cada elemento histrico adquire um valor simblico: a busca do ouro representa a ambio e a cobia; a conspirao esconde a esperana e o fracasso; as prises dos envolvidos so focalizadas como situaes de medo; o degredo visto como momento de perda e saudade; e as punies finais mostram todo o desengano da derrota poltica. Portanto, no h essa preocupao de focalizar essencialmente o fato histrico que envolveu os inconfidentes, a obra vai muito alm do prprio tempo que tematiza. A poetisa no se afastou do seu conhecido estilo, composto de atmosferas fugidias e imprecisas, e preocupada com o registro das sensaes, com o clima predominante no momento da revolta, de incertezas e de medo. o que est alm da realidade, invisvel e, quase sempre, intransponvel para aqueles que no so dotados de sensibilidade potica. *************************************************************************************************************************

A obra caracteriza-se como uma obra lrica, de reflexo, mas com um contexto pico, narrativo, firmemente apoiado no fato histrico. Em 1789, inspirados pelas idias iluministas europias e pela independncia dos Estados Unidos (1776), alguns homens tentam organizar um movimento para libertar a colnia brasileira de sua metrpole portuguesa. A colnia sofria pesada carga tributria sobre o ouro extrado das Minas Gerais deixava os que viviam dessa renda cada vez mais descontentes. Assim, donos de minas, profissionais liberais entre os quais alguns poetas rcades e outros comearam a conspirar contra Portugal. Contudo, o movimento delatado (Joaquim Silvrio dos Reis e outros) e os envolvidos, presos. Alguns so condenados ao exlio (Moambique e Angola), e o nico a ser executado, na forca, e depois esquartejado, Tiradentes, em 21 de abril de 1792. COMPOSIO DA OBRA H um fio narrativo que passa atravs dos vrios romances que compem o Romanceiro, sem que a ao se sobreponha reflexo. Alguns cortes permitem a mudana de ambientes ou de figuras que permitem ao narrador surgir diante do pblico e anunciar-lhe nova situao dramtica.

H trs estruturas que se alternam no poema:

Romances - a obra apresenta-se estruturada em 85 romances, alm de outros poemas, como os que retratam os cenrios. Total de 95 textos. Em sua composio, utilizada principalmente a medida velha, ou seja, a redondilha menor, verso de cinco slabas poticas (pentasslabo) e, predominantemente, a redondilha maior, verso de sete slabas (heptasslabo), alm de versos mais curtos, tercetos, quadras, sextilhas, refres e versos decasslabos. Os romances no so dispostos na seqncia cronolgica dos acontecimentos; ora aparecem isolados, ora constituem-se em verdadeiros ciclos (o de Chica da Silva, o do Alferes, o de Gonzaga, o da Morte de Tiradentes, o de Gonzaga no exlio, o de Brbara Heliodora, o da Rainha D. Maria); Cenrios- situam os ambientes, marcando as mudanas de atmosfera e localizando os acontecimentos: Imaginria serenata e Retrato de Marlia. Falas - representam uma interveno do poeta-narrador, tecendo comentrios e levando o leitor reflexo dos fatos referidos: Fala inicial, uma Fala antiga Vila Rica, uma Fala aos pusilnimes, uma Fala comarca do Rio das Mortes e pela Fala aos inconfidentes mortos.

A obra pertence ao Modernismo Gerao de 30. Na definio da prpria autora, uma narrativa rimada, onde Ceclia Meireles retoma uma forma potica de tradio ibrica, denominada romance (composio de carter popular, escrita em redondilha), para reconstruir o episdio da Inconfidncia Mineira e extrair, de um fato passado, datado, limitado geogrfica e cronologicamente, valores que so eternos e significativos para a formao da conscincia de um povo. A prpria autora afirmou tratar-se de "uma histria feita de coisas eternas e irredutveis: de ouro, amor, liberdade, traies...". A poesia de Ceclia caracterizada aqui, como no resto de sua obra, por um tom lrico e intimista. A crtica observou que no possvel estabelecer uma diviso rigorosa da matria tratada por Ceclia Meireles. O romanceiro avana ou faz regredir uma perspectiva, alm dos poemas transitrios, feitos de consideraes de momento, verdadeiros parnteses ou interpolaes da poetisa (alguns desses poemas no recebem o ttulo de romance). No h consenso, mas seguindo o crtico Darcy Damasceno e outros estudiosos, possvel verse um plano geral de composio:

Primeira parte: a Fala Inicial, o primeiro Cenrio e os romances I XX. Segunda parte: Romances XXI XLVII. Terceira parte: Romances XLVIII LXIV. Quarta parte: Romances LXV LXXX. Quinta parte: Romances LXXXI LXXXV, mais a Fala aos Inconfidentes Mortos.

So versos escritos em redondilha maior (verso heptasslabo = sete slabas poticas). Sem rimas externas regulares (versos brancos), e a explorao da camada sonora, atravs de aliteraes e assonncias, conferem Fala Inicial um tom enftico, declaratrio, reforado pelas exclamaes e interrogaes. Existe musicalidade nos versos, uso de smbolos e apelos sensoriais, caractersticas comuns na poesia neo-simbolista. A herana simbolista e o espiritualismo: um ar de mistrio, de crena no imaterial, no extraterreno, perpassa todo o poema. O culto do etreo, das palavras areas marca a nsia de dar forma ao informe. Expresses como: atroz labirinto de esquecimento, mistrio, esquema sobre-humano, silenciosas vertentes, inexplicveis torrentes instauram um halo espiritualista de crena no imaterial. "Descem fantasmas dos morros, vm almas dos cemitrios: todos pedem ouro e prata, e estendem punhos severos, mas vo sendo fabricadas muitas algemas de ferro" Aqui vemos o ciclo do ouro retratando a busca incansvel por ouro e o resultado disso: cobia, vaidade, ganncia, violncia, roubo, prises. todos pedem ouro e prata, e estendem punhos severos Eis o retrato da violncia!

O tom evocativo: o mergulho no passado, no atroz labirinto do tempo, nas ressonncias incansveis de Vila Rica revela a nsia da procura de um significado para os fatos: meio-dia confuso vinte-e-um de abril sinistro, que intrigas de ouro e de sonho houve em tua formao? Quem condena, julga e pune? Quem culpado e inocente? como se a poetisa, evocando Tiradentes na fora, questionasse a casa do martrio. Foi a ambio do ouro? Foi o sonho de liberdade que iluminou aquela gente? O tom inquiridor: o clima de mistrio e ansiedade, as lacunas histricas incontornveis e a busca de um sentido para os fatos projetam-se nas interrogativas que surgem a cada momento. Revelando o mistrio que envolve at hoje o "embuado" e a morte de Cludio Manuel da Costa, o Romance XXXVIII composto s de interrogaes. O embuado teria sido um mensageiro mascarado, disfarado, que viera para tentar salvar Cludio Manuel da Costa: Homem ou mulher? Quem soube? Veio por si? Foi mandado? A que horas foi? De que noite? Visto ou sonhado? A dualidade: reflete a ambivalncia ou ambigidade que caracterizam as aes do homem - heri e traidor, dio e amor, punhal e flor, bons e maus, riqueza e misria. Observe, na Fala Inicial: amores x dios (v.4); intrigas de ouro e de sonho; (v.19); culpado x inocente (v.22); castigo x perdo (v.24), coroas x machados (v.31); mentira x verdade (v.32); runas x exaltao (v.43). Ganham relevo as passagens que refletem a dualidade entre a justia e a tirania, entre a liberdade e a opresso: Em baixo e em cima da terra o ouro um dia vai secar. Toda vez que um justo grita, um carrasco o vem calar. Quem sabe no presta, fica vivo, quem bom, mandam matar. (Romance V) Ai, terras negras dfrica, portos de desespero... - quem parte, j vai cativo; - quem chega, vem por desterro. (Romance LXVII) Neste fragmento, a autora tece consideraes de como foi composto seu Romanceiro da Inconfidncia. A este respeito, ela aborda os limites entre a criao literria e a Histria, mostrando os limites e as relaes entre ambas: (...) Assim, a primeira tentao, diante do tema insigne, e conhecendo-se tanto quanto possvel, atravs dos

documentos do tempo, seus pensamentos e sua fala seria reconstruir a tragdia na forma dramtica em que foi vivida, redistribuindo a cada figura o seu verdadeiro papel. Mas se isso bastasse, os documentos oficiais com seus interrogatrios e respostas, suas cartas, sentenas e defesas realizariam a obra de arte ambicionada, e os fantasmas sossegariam, satisfeitos. Nesse ponto descobrem-se as distncias que separam o registro histrico da inveno potica: o primeiro fixa determinadas verdades que servem explicao dos fatos; a segunda, porm, anima essas verdades de uma fora emocional que no apenas comunica fatos, mas obriga o leitor a participar intensamente deles, arrastado no seu mecanismo de smbolos, com as mais inesperadas repercusses. Ainda que se soubessem todas as palavras de cada figura da Inconfidncia, nem assim se poderia fazer com o seu simples registro uma composio da arte. A obra de arte no feita de tudo mas apenas de algumas coisas essenciais. A busca desse essencial expressivo que constitui o trabalho do artista. Ele poder dizer a mesma verdade do historiador, porm de outra maneira. Seus caminhos so outros, para atingir a comunicao. H um problema de palavras. Um problema de ritmos. Um problema de composio. Grande parte de tudo isso se realiza, decerto, sem inteira conscincia do artista. a decorrncia natural da sua constituio, da sua personalidade por isso, to difcil se torna quase sempre a um criador explicar a prpria criao. Quanto mais subjetiva seja ela, maior a dificuldade de explic-la quase impossvel chorar e perceber nitidamente o caminho das lgrimas, desde as suas razes at os olhos. No caso, porm, de um poema de mais objetividade, como o "Romanceiro", muitas coisas podem ser explicadas, porque foram aprendidas, proporo que ele se foi compondo. Digo "que ele se foi compondo" e no "que foi sendo composto", pois, na verdade, uma das coisas que pude observar melhor que nunca, ao realizlo, foi a maneira por que um tema encontra sozinho ou sozinho impe seu ritmo, sua sonoridade, seu desenvolvimento, sua medida. O "Romanceiro" foi construdo to sem normas preestabelecidas, to merc de sua expresso natural que cada poema procurou a forma condizente com sua mensagem. H metros curtos e longos; poemas rimados e sem rima, ou com rima assonante o que permite maior fluidez narrativa. H poemas em que a rima aflora em intervalos regulares, outros em que ela aparece, desaparece e reaparece, apenas quando sua presena ardentemente necessria. Trata-se, em todo caso, de um "Romanceiro", isto , de uma narrativa rimada, um romance: no um "cancioneiro" o que implicaria o sentido mais lrico da composio cantada. Nesse ponto, j ficara ultrapassada a idia de uma composio dramtica. Impossvel distribuir a cada personagem seu verdadeiro papel: seria atribuirlhes, por vezes, pensamentos e sentimentos incompatveis com a sua psicologia, e dar-lhes uma linguagem que no podemos reconstituir com suficiente perfeio. O "Romanceiro" teria a vantagem de ser narrativo e lrico; de entremear a possvel linguagem da poca dos nossos dias; de, no podendo reconstituir inteiramente as cenas, tambm no as deformar inteiramente; de preservar aquela autenticidade que ajusta verdade histrica o halo das tradies e da lenda. A voz irreprimvel dos fantasmas, que todos os artistas conhecem, vibra, porm, com certa docilidade, e submete-se aprovao do poeta, como se, realmente, a cada instante lhe pedisse para ajustar seu timbre audio do pblico. Porque h obras que existem apenas para o artista, desinteressadas de transmisso; outras que exigem essa transmisso e esperam que o artista se ponha a seu servio, para alcan-la. O "Romanceiro" desta segunda espcie. Por isso, a parte "pessoal" que nele se encontre, uma simples interveno para favorecer o desenvolvimento do tema: aqui, o artista apenas vigia a narrativa que parece desenvolver-se por si, independente e certa do que quer. Os "cenrios" so intervenes para marcar os ambientes respectivos, exatamente como numa indicao dramtica. E se o artista se permite alguma reflexo sobre o que vai acontecendo, como espectador que comenta, entre outros comentadores imaginrios, ou cronista que observa, entre outros que esto observando o que confere ao livro uma simultaneidade que se procurou assinalar at pela disposio grfica dos versos, e pela diferena dos tipos de impresso. (...). INTERTEXTUALIDADE "Exaltao a Tiradentes" - samba-enredo da Escola de Samba Imprio Serrano, em 1949, de Mano Dcio da Viola, Penteado e Stanislaw Silva: Joaquim Jos da Silva Xavier

Morreu a vinte e um de abril Pela independncia do Brasil Foi trado e no traiu jamais A Inconfidncia de Minas Gerais Foi trado e no traiu jamais A Inconfidncia de Minas Gerais Joaquim Jos da Silva Xavier Era o nome de Tiradentes Foi sacrifica...do pela nossa liberda.....de Este grande heri Filme Os Inconfidentes, de Joaquim Pedro de Andrade (1972). A Inconfidncia Mineira - conspirao independentista do sculo dezoito, em Minas Gerais, centro das riquezas coloniais. Do grupo, faziam parte poetas e nobres, incluindo o padre e o coronel da guarnio. O dentista Tiradentes torturado, para que divulgue a sua participao, na conjura contra a coroa portuguesa; os cmplices j haviam confessado, negando responsabilidades prprias. Tiradentes o nico a assumir-se plenamente, sendo condenado morte. Baseado em "Autos da Devassa" de Toms Antonio Gonzaga, Cludio Manuel da Costa e Alvarenga Peixoto. E "Romanceiro da Inconfidncia" de Ceclia Meireles. Enunciao de flashes cinematogrficos. Museu da Inconfidncia - No museu retratada a Inconfidncia Mineira (1789), movimento pela Independncia do Brasil baseado na Independncia Americana, e que no teve sucesso, devido a sua delao. O Museu possui objetos do final do sculo XVIII (travas da forca de Tiradentes), utilizados por inconfidentes, ou do cotidiano dos trabalhadores e civis da cidade. O museu se localiza na praa Tiradentes, em frente ao monumento a Joaquim Jos da Silva Xavier, principal e mais famoso ativista da Inconfidncia. Crditos: Prof. Jorge Alberto, Colgio Procampus | Escola 24 horas
Diviso do Romanceiro da Inconfidncia

No possvel estabelecer uma diviso rigorosa da matria tratada por Cecilia Meireles. A razo que o Romanceiro no poucas vezes avana ou faz regredir uma perspectiva. Alm disso, h poemas transitrios, feitos de consideraes de momento, verdadeiros parnteses ou interpolaes do poeta (alguns desses poemas no recebem o ttulo de "romance"). De qualquer forma, possvel ver-se um plano geral de composio, que resumimos da seguinte maneira: 1. Ambiente e Contexto (romances I-XXIII) Caracterizao do boom minerador, seu papel social e histrico, suas figuras humanas e sociais, suas crenas e expectativas. Elementos ligados tradio lendria (o caador que se embrenha na mata, o caso da donzela assassinada pelo prprio pai, o cantar do negro nas catas, a que se podem associar os romances Do Chico-Rei e o De Virae-Sai) ou tradio histrica (a troca dos o fim de Ouro Podre, o requesto promovido pelo ouvidor Bacelar, a provocante histria de Chica da Silva, amante de Joo Fernandes, a cobia do conde de Valadares, que desgraou a ambos, o adensar-se da ambio de posse e das idias de libertao, mais pronunciado nos trs ltimos romances desta primeira parte. De qualquer forma, toda esta primeira parte est governada por um princpio de reorganizao lendria e folclrica da realidade histrica, com intensa participao da atmosfera de estribilho popular (dialogismo, provrbios, exclamaes) e sugesto de coral trgico a que j fizemos referncia. 2. Articulao e fracasso (romances XXI V-XL VH) Comea propriamente a articulao do movimento rebelde contra a opresso lusitana:

Atrs de portas fechadas, luz de velas acesas, uns sugerem, uns recusam, uns ouvem, uns aconselham. Se a derrama for lanada, h levante com certeza. Corre-se por essas ruas? Corta-se alguma cabea? Do cimo de alguma escada, profere-se alguma arenga? Que bandeira se desdobra? Com que figura ou legenda? Coisas da maonaria, do Paganismo ou da Igrefa? A Santssima Trindade? Um gnio a quebrar algemas? (Romance XXIV ou Da Bandeira da Inconfidncia.) O clima de terror comea com a chegada de uma carta misteriosa e ameaadora: Veio uma carta de longe. O que dizia no sei. H calnias, h suspeitas... (Vede as lanelas fechadas! Confabulam! Querem Rei!) (Romance XXV ou Do Aviso Annimo.) No obstante, toma vulto a agitao preparatria do movimento, a fermentao das idias liberais, a atividade incansvel de Tiradentes, a carta-denncia de Joaquim Silvrio, e a represso do governo central, com a priso dos principais envolvidos. Poetizao da figura de Tiradentes (a fala dos velhos, a ironia dos tropeiros, a predio do cigano, o mistrio dos seguidores encapuzados, as testemunhas, os delatores estes ltimos so especialmente focalizados pela indignao do poeta). 3. Morte de Cludio e Tiradentes (romances XLVIII-LXIV) As circunstncias misteriosas em que se deu a morte de Cludio Manuel da Costa servem de substncia para a divagao de Cecilia Meireles. A morte de Tiradentes, por sua vez, antecipada nas palavras do carcereiro. Focaliza-se tambm a Toms Antonio Gonzaga, suas angstias e expectativas de prisioneiro, seus sonhos, suas fracassadas tentativas de se libertar por meios judicirios. Essa parte culmina com o momento verdadeiramente trgico de Tiradentes: seus passos de condenado rumando forca, a indiferena ou o contentamento de uma parte da populao, etc. 4. A infelicidade de Gonzaga e de Alvarenga Peixoto (romances LXV-LXXX) Esta parte se abre com um panorama do ambiente em que Gonzaga vivera e se tornara magistrado e poeta de prestgio. Depois, vem caindo sobre ele a ironia trgica, representada nas murmuraes e desconfianas, na precipitao do desterro (degredo para frica), e, portanto, na perda daquela Manha bela que ele cantara como Dirceu apaixonado. H tambm uma oposio amarga entre o retrato de Manha e o de Juliana de Mascarenhas (esta ltima conquistar o corao do poeta, j em seu desterro de Moambique). Ho inconformismo de Manha, que ficar solteira at o final de sua vi-da. H tambm um verdadeiro ciclo da vida do poeta Alvarenga Peixoto. Sua mulher, Brbara Ehiodora, focalizada em grande momento lrico de Cecilia Meireles. H tambm a bela filha de Alvarenga, Maria Ifignia ("a princesa do Brasil"), que vem a morrer. A imagem final a da octogenria Manha, indo a caminho da parquia de Antonio Dias. <a href="http://o1.qnsr.com/cgi/r?WT.qs_dlk=@YE9NQrIZy4AABGKC@4AAAAY;;n=203;c=724060/695294;s=1101 9;x=2304;f=201012271552520;u=j;z=TIMESTAMP" target="_blank"><img border="0" width="300" height="250" src="http://o1.qnsr.com/cgi/x?;n=203;c=724060/695294;s=11019;x=2304;u=j;z=TIMESTAMP" alt="Click here"></a> 5. Concluso e D. Maria 1 (romances LXXXI-LXXXV mais a Fala aos Inconfidentes Mortos). o fechamento do Romanceiro da Inconfidncia, com alguns poemas de lamento e dramaticidade, reflexo dolorida sobre o conjunto da tragdia mineira. Esta parte curta e peremptnia. D. Maria 1 vista vinte anos depois, j no Brasil. Sua loucura galopante contempla agora o que ela mesma havia feito com poetas, soldados, doutores. Os remorsos a levam morte. O livro se encerra com a Fala aos Inconfidentes Mortos:

Grosso cascalho da humana vida... Negros orgulhos, ingnua audcia, e fingimentos e covardias (e covardias!) vo dando voltas no imenso tempo, gua implacvel do tempo imenso, rodando soltos, com sua rude misria exposta, Parada noite, suspensa em bruma: no, no se avistam os fundos leitos... Mas no horizonte do que memria da eternidade, referve o embate de antigas horas, de antigos fatos, de homens antigos. E aqui ficamos todos contritos, a ouvir na nvoa o descon forme, submerso curso dessa torrente do purgatrio... Quais os que tombam, em crimes exaustos, quais os que sobem, purificados?

A AUTORA
CECLIA Benevides de Carvalho MEIRELES (1901-1964) tem sido um dos poetas mais aplaudidos de todo o movimento modernista. Pertenceu gerao de Drummond e Vincius (segunda do Modernismo, 1930). Da mesma forma que ocorrera com Vincius, a maturidade de Cecilia Meireles s se revelaria depois das primeiras publicaes, portanto, a partir de Viagem (1939) e Vaga Msica (1942). Trata-se, enfim, de uma poesia que se caracteriza por renovar a herana do Simbolismo brasileiro (Cruz e Sousa, Alphonsus de Guimares) e pela delicadeza da expresso leve, difusa e colorida. O Simbolismo, quer no sculo XIX, quer neste sculo, caracterizou-se pela expresso do fugaz, do evanescente, enfim, do clima "estratosfrico e, por causa disso, veio a receber muitas censuras, sobretudo de parte dos que defendiam uma poesia social. possvel, portanto, que essa obra de forte carter social, que o Romanceiro da Inconfidncia (1953), tenha sido uma resposta de Cecilia a seus eventuais detratores. Claro, esta no seria apenas uma resposta, pois Cecilia certamente no escrevera o livro para responder aos crticos. O certo que o Romanceiro no deixou de marcar uma mudana de registro na poesia que Cecilia vinha fazendo at ento. E, de fato, o Romanceiro da Inconfidncia a confirmao de um grande talento e de uma grande vocao potica. De qualquer forma, preciso ver as principais crticas que j foram feitas poesia de Cecilia como um todo. Elas so duas: 1. No se descobre nela nenhum impulso de investigao temtica. Quando muito um vago de saudade, amor perdido ou inatingitlo, e solido. 2. Rica de imagens, a sua linguagem , contudo, demasiado clara, conduzindo-nos a uma visualzao rpida e fcil, o que ocorre at nos versos finais de composio, que se apresentam definidores e, por isso, condenveis. (CANDIDO, Antonio & Castello, J. Aderaldo. Presena da Literatura Brasileira III. So Paulo, Difuso Europia do Livro, 1972. p. 113.) Critica o gosto Relativamente e s relativamente essas duas crticas so acertadas. Pois, se realmente Cecilia incorre em algumas limitaes, no menos certo que tenha apresentado qualidades que no foram mencionadas, qualidades que se foram aprimorando com a maturao do estilo. Alis e abramos um parntese , toda crtica esbarra sempre com uma difcil questo, que a questo do gosto. Muita gente costuma dizer: "Gosto no se discute". Em parte verdade. Mas o fato de gostarmos de um poeta no nos impede de separar nesse poeta aquilo que bom daquilo que apenas mdio, ou mesmo ruim. H quem goste de laranla, por ter a laranja um sabor cido.

Isso realmente no se discute. O que parece contradio que a mesma pessoa que goste de laranja prefira a melancia ao abacaxi, quando se sabe que o segundo cido e a primeira no. Afinal, o gosto precisa ter alguma lgica. Uma lgica que se explique. Ora, os poetas no tm a coerncia ou a unidade da fruta, que sempre a mesma. Os poetas so sensveis crtica, ao pblico, prpria autocrtica, e acabam mudando, instituindo formas novas. Quer dizer, eles procuram se livrar daquilo que neles datado, superado, desgastado, ao mesmo tempo que procuram manter aquilo que neles estimulante ou surpreendente.