LNGUA ESPANHOLA

Relacin de arte y ciencia

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Guernica: smbolo y objeto de la historia

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Se suele sostener que el arte y la ciencia constituyen dos esferas de la cultura claramente diferenciadas, determinadas por motivaciones y por objetivos que no tienen nada que ver entre s. Un grueso bosquejo podra reconocer tres grandes etapas o fases en la relacin de arte y ciencia desde que hay arte como tal en el sentido en que empleamos regularmente el trmino , es decir, desde la disolucin de la Edad Media y la vspera del Renacimiento. En la primera etapa la que se abre, precisamente, en el tiempo que acabo de mencionar la ciencia y el arte ocupan territorios vecinos. Las fronteras de estos territorios todava no han llegado a consolidarse y suelen ensear zonas difusas, donde el tipo de actividad o de bsqueda que all se emprende no puede ser encuadrado con claridad en una categora definida del saber o hacer humanos. As, las indagaciones de la perspectiva que realizan los grandes arquitectos y pintores del Renacimiento pertenecen a la vez al desarrollo de la ciencia geomtrica de la poca, y el experimento es practicado por primera vez en la pintura y en la msica, previamente a su empleo sistemtico en la ciencia de la naturaleza. Pero, de manera ms general, hay una correspondencia y una solidaridad profundas entre la ciencia y el arte en el afn por descubrir la legalidad del espacio natural que nos revelan nuestras percepciones y por configurar una imagen del mundo nicamente desde las capacidades humanas, sin el auxilio de la revelacin divina. La sentencia de Leonardo da Vinci larte cosa mentale el arte es cosa mental , que acenta el carcter intelectual de la actividad artstica, en desmedro del factor de trabajo manual que implica (sobre todo en el caso de las artes plsticas), no se limita a ser el sntoma orgulloso de una gran individualidad, sino que se cierne sobre todo el programa renacentista subrayando esa relacin entre ciencia y arte.
Pablo Oyarzun R. Internet: <http://www.explora.cl> (con adaptaciones).

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A partir de las ideas y estructuras del texto de arriba juzgue los siguientes tems. 1 En el texto, la expresin Se suele sostener ( R.1) puede ser sustituida, sin que haya cambio de sentido del texto o perjuicio gramatical, por Generalmente se sostiene. Segn el texto, el arte pasa a ser considerada como tal a partir del principio de la Edad Media. En el texto, la expresin En la primera etapa ( R.10) podra cambiarse por En el Renacimiento significando lo mismo. En el texto, la expresin todava no han llegado a consolidarse ( R.13) quiere decir an no han llegado a consolidarse. En el texto, el trmino su ( R.21) se refiere a ciencia geomtrica ( R.19). La expresin se cierne sobre ( R.34) tiene en el texto el significado de se extiende sobre. En el texto, el elemento s ( R.4) se refiere a motivaciones ( R.3) y objetivos ( R.3) del arte y de la ciencia. De acuerdo con el texto, en el Renacimiento el arte y la ciencia representan dos reas de la cultura absolutamente diferenciadas. 9

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A pesar de la opinin de diversos crticos, especialistas, analistas de arte, intelectuales o artistas acerca del valor del Guernica en la obra de Pablo Picasso, lo cierto es que esta pintura sobrepasa con mucho los lmites de la sencilla contemplacin esttica que podemos admirar en cualquier otra obra; despus de todo, el Guernica es un cuadro que no tiene y nunca podr tener marco, y eso es algo que muy pocas obras de arte, a lo largo de la historia, pueden conseguir. Pues el Guernica, desde su creacin y hasta nuestros das fue parte de la historia inspirada en esta misma, aunque muy pocos espaoles son conscientes de esto que en principio debera ser algo resabido por todos, pese a que constantemente es noticia, como por ejemplo y por reciente, el conflicto que hubo hace pocos aos entre el gobierno vasco y Moncloa por la peticin del primero de trasladar el Guernica al Museo Guggenheim de Bilbao con motivo de su inauguracin, y con la negativa final de ste ltimo, lo que provoc ros de tinta y polmica, ya que segn el gobierno de Euskadi, el Guernica es un smbolo del sufrimiento y la represin del pueblo vasco y por esto mismo el museo que debiera acoger la obra no tendra que ser sino un museo euskaldn. Naturalmente esta opinin puede o no puede tener razn en cuanto al significado de la pintura, que a mi entender no hay tales razones fundamentadas, pero manifiesta la verdadera importancia del Guernica, que es la de smbolo y objeto de la Historia, y ms concretamente, la historia de Espaa y de su democracia, de su verdadera primera y nica democracia, de la paz y de la libertad que vino simblicamente cuando finalmente el Guernica pis suelo espaol en el ao 1981, seis aos despus de la muerte del dictador Francisco Franco y cuatro ms tarde de las primeras elecciones en esta democracia, que sufri su ms difcil prueba cuando el 23 de Febrero de este mismo ao 81 se declar un golpe de estado que felizmente se sofoc unos meses antes de que llegase el Guernica a Espaa. Picasso pint el cuadro como encargo del gobierno de la Repblica espaola para el pabelln espaol de la Exposicin Mundial de Paris del ao 1937, y aunque el cuadro era propiedad exclusiva de la nacin espaola, Picasso dej escrito que el mural no deba venir a Espaa hasta que no se instaurase de nuevo la Repblica o una democracia similar.
Internet: <http://www.publispain.com> (con adaptaciones).

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Considerando el texto de arriba juzgue los tems siguientes. En el texto, la palabra eso ( R.7) se puede cambiar por ese sin alteracin de significado. Los trminos aunque ( R.12) y pese a que ( R.13) tienen, en el texto, la misma funcin y significado. Las formas hubo y hace, en la lnea 15, estn en tiempo pasado.

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permitida a reproduo apenas para fins didticos, desde que citada a fonte.

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La expresin provoc ros de tinta ( R.19) quiere decir que produjo muchas discusiones. Las formas debiera y tendra, en la lnea 22, se encuentran en el mismo modo verbal. La oracin Picasso dej escrito que el mural no deba venir a Espaa ( R.42) est en estilo indirecto. Segn el texto, diversos especialistas consideran que el valor del Guernica trasciende la mera contemplacin esttica. Segn el texto, el Guernica lleg a Espaa en el momento en que se produjo el golpe de estado. De acuerdo con el texto, el Guernica simboliza la democracia en Espaa.

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El arte moderno en Brasil se estableci definitivamente despus de los movimientos de la dcada de los treinta del Siglo XX. En la lnea 4 el elemento que puede ser reemplazado por quien sin que haya cambio de sentido del texto o perjuicio gramatical. La expresin A lo largo de ( R.7) tiene, en el texto, el sentido de durante. Las voces hacer ( R.8) y llamar ( R.12) son infinitivos.

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Gaud
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El arte moderno
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El arte moderno en Brasil tiene una especie de fecha oficial de nacimiento, febrero de 1922, cuando tuvo lugar, en el Teatro Municipal de So Paulo, la Semana de Arte Moderno. La Semana, que present eventos en diferentes reas, fue el resultado de los esfuerzos conjugados de intelectuales, poetas y artistas plsticos. A lo largo de la dcada de los treinta, la nueva esttica y el nuevo hacer artstico aunque se mantuviesen dentro de los lmites del figurativismo se fueron consolidando en Brasil, tanto a travs de las acciones de grupos, como del trabajo aislado de creadores independientes. Podemos llamar, genricamente, a este perodo, Modernismo. Su carcter figurativo no tena el carcter histrico/pico en el que se basa, por ejemplo, el muralismo mexicano. Realmente, en Brasil no existi una cultura precolombina desarrollada, como la de los incas, mayas y aztecas; los indios brasileos estaban en un estadio mucho ms rudimentario de civilizacin. El rescatar una antigua identidad cultural destruida por el colonizador europeo nunca fue, por tanto, una preocupacin nacional brasilea. Eso no impide, por supuesto, que algunos artistas hayan intentado identificar y aprehender en su trabajo lo que podra ser la brasilidad. Desde comienzos de la dcada de los treinta surgen nuevos grupos modernistas, especialmente en Rio de Janeiro y en So Paulo. Por regla general, no tienen lazos directos con los precursores ni con los participantes en la Semana, ni el mismo empeo en teorizar su obra. El modernismo de los aos veinte era erudito, internacionalizante y, de cierta manera, elitista. El de los nuevos grupos, no; quera reflexionar y participar directamente en la vida social. Tal vez por eso, estilsticamente eran grupos algo tradicionalistas lo que no significaba, sin embargo, un retroceso al pasado acadmico. Tras los movimientos de los aos treinta, el arte moderno, al final, qued bien asentado en Brasil. En la dcada de los cuarenta, se asiste al primer apogeo de Cndido Portinari (1903-1962), de Alberto da Veiga Guignard (1896-1962), de Jos Pancetti (1904-1958), etc. Empiezan tambin a trabajar, todava como figurativos, varios de los futuros integrantes de las corrientes abstractas.
Internet: <http://www.mre.gov.br> (con adaptaciones).

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Gaud es indiscutiblemente uno de los genios del arte del siglo XX. Su hacer se funde con su manera de entender la arquitectura como un arte integrador, simblico y total dentro de un mundo natural. La obra de Gaud, como el movimiento modernista en el que se inscribe de forma original, se sita en el centro de las relaciones entre arte y tcnica, artesanado e industria, ornamento y estructura, creacin individualizada y serie, racionalidad constructiva y voluntad expresiva, estilos y nuevos lenguajes, urbanismo y domesticidad, etc., elementos que, en su conjunto, configuran las bases del diseo moderno. Maestro del racionalismo constructivo y del funcionalismo, Gaud fue un arquitecto que se preocupaba de todas y cada una de las partes de sus proyectos, de todos y cada uno de sus detalles. Sus formas crean un sentimiento, y es lo que pretenden: funcionan casi literariamente; pueden ser ledas como una poesa (o como una prosa) de lectura ascendente y descendente; pero que se puede leer tambin de izquierda a derecha y en profundidad. Gaud encuentra su esencia en cada una de las formas que hacen el todo: no parece haber nada casual ni aleatorio en su obra; nada al azar, sino que conforma una unidad como su modelo: la naturaleza. Su dominio de los oficios del mundo de la construccin de la albailera a la forja, pasando por la ebanistera facilita su conocimiento y su manejo de los materiales, de las formas y de los colores. Su percepcin de estos detalles y su filosofa natural son excepcionales y se puede decir que casi nicas en la historia de la arquitectura.
Internet: <http://cvc.cervantes.es> (con adaptaciones).

Con respecto a las ideas y estructuras del texto de arriba juzgue los tems siguientes. 24 25 26 Los elementos uno ( R.1) , un ( R.3) y un ( R.4) ejercen en el texto la misma funcin. La estructura en el que ( R.6) puede ser reemplazada por en el cual significando lo mismo. En el texto, la forma verbal se puede leer ( R.19) podra cambiarse por puede leerse sin perjuicio gramatical o de sentido. En el texto, la expresin nada al azar ( R.22-23) significa sin mala suerte. Segn el texto se puede caracterizar a Gaud como muy escrupuloso. A la obra de Gaud se le puede atribuir la cualidad de potica. Se desprende del texto que Gaud tambin fue oficinista.

Considerando el texto de arriba juzgue las proposiciones subsecuentes. 18 Segn el texto, la Semana de Arte Moderno de 1922 se preocup por establecer una cultura indgena precolombina en Brasil. Los iniciadores del Modernismo brasileo tenan el afn de participar directamente en la vida social.

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LNGUA FRANCESA
Larchitecture gothique
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Les affiches de Toulouse-Lautrec

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Aux alentours de lan mil, un blanc manteau dglises couvre lOccident. Essentiellement religieux,

Les

a ffic h e s

de

Toulouse-Lautrec (1864-1901), peintre, graveur et affichiste,

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lart gothique se substitue peu peu lart roman pendant la seconde moiti du XII me sicle dans le Nord de la

ont laiss dans linconscient collectif une trace profonde et continuent aujourdhui fascination.

France et se dfinit par lutilisation systmatique de la vote sur croise dogives, de fentres en arc bris et
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dexercer

une

Lartiste va fixer jamais lphmre de la vie nocturne

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du vitrail. Il est dabord un art de la lumire. La conqute de la lumire

parisienne. Loin de se limiter au seul monde du spectacle, il fera

Toulouse-Lantrec. Moulin Rouge (La Goulue), 1891.

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passe par lagrandissement progressif des fentres et par lemploi de verre

La Sainte Chapelle. Paris.
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des affiches pour des livres, sur

blanc et color. Lart du vitrail remplace la peinture murale

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le monde du cyclisme, etc. La condition indispensable de toute affiche est de crer un choc. Pour la premire fois peuttre, le public fut sduit par une forme dart considre

des glises romanes. Les parois de verre des cathdrales gothiques expliquent les critures et la vie des saints. Elles illustrent des pisodes de la Bible, et des scnes profanes
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comme davant-garde. Laffiche pour le cabaret le Moulin Rouge est la premire affiche moderne, vritable uvre dart. Personne ne reverra le prodige qua fait clater sur les murs de Paris la fin du XIX me sicle lapparition des affiches de Toulouse-Lautrec.
Internet: <http://www.toulouselautrec.free.fr> (adapt).

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sont aussi reprsentes. Tout dans le vitrail est fait pour rappeler que Dieu est lumire. Le gothique transmet limage dune religion plus apaise, voire optimiste. Lart chrtien
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dessine alors une religion de lesprance et de lindulgence.

Internet: <http://classes.bnf.fr> (adapt).

Daprs le texte ci-dessus, jugez les propositions suivantes. 1 Dans le texte, lexpression un blanc manteau dglises couvre lOccident ( R.1-3) est une mtaphore qui veut dire qu cette poque on construit de nombreuses glises. 2 Dans le texte, les critures ( R.17) et les scnes de la vie des saints ( R.17) dsignent les pisodes profanes reprsents par les vitraux. 3 Lart gothique exhibe lintrieur des cathdrales des vitraux illustrant des scnes religieuses et profanes. 4 Les scnes de la vie profane reprsentes dans les vitraux gothiques contrarient la vision de la religion chrtienne indulgente et optimiste. 5 Lart gothique dans les cathdrales exprime par lart du vitrail que Dieu est lumire. 6 Lart roman est une forme dart postrieure larchitecture gothique. 7 La vote sur croise dogives, les fentres en arc bris et le vitrail sont des techniques architecturales utilises par lart gothique partir de 1150 dans le Nord de lEurope pour la construction de cathdrales. 8 Dans lart roman, les illustrations taient faites sur les murs des glises.

Daprs le texte ci-dessus, jugez les propositions qui suivent. 9 Dans le texte, lexpression lphmre de la vie nocturne parisienne ( R.9-10) veut dire le caractre durable de la vie nocturne parisienne. 10 Toulouse-Lautrec est un grand artiste qui a utilis laffiche pour crer un nouveau moyen dexpression plastique. 11 Laffiche doit tre capable dattirer lattention du public en crant un impact visuel. 12 Toulouse-Lautrec na conu des affiches que pour le monde du spectacle. 13 Lart davant-garde de Toulouse-Lautrec a provoqu un vritable scandale Paris, la fin du XIX me sicle. 14 Lart de Tolouse-Lautrec est marqu par la varit thmatique et par loriginalit du traitement des sujets reprsents. 15 Le miracle artistique provoqu Paris par les affiches de Toulouse-Lautrec est aujourdhui compltement oubli. 16 Les affiches de Toulouse-Lautrec ralisent lexploit de fixer le quotidien de la vie nocturne parisienne.

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Le Modernisme au Brsil: la Semaine dArt Moderne

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Thophile Gautier (1854): Il ny a de vraiment beau que ce qui ne peut servir rien. Tout ce qui est utile est laid, car cest lexpression dun besoin, et ceux de lhomme sont ignobles et dgotants comme sa pauvre et infirme nature.
Prface de Melle de Maupin.

Au Brsil, le M odernisme sest caractris par la recherche dune nouvelle conception de la nationalit brsilienne. De nouvelles formes dart importes dEurope par les artistes influencs par les ides du cubisme, du futurisme, du dadasme, vont produire de nouveaux sens dans lart en gnral. Dans les textes littraires, la satire et la parodie comme carnavalisation du
Tarsila do Amaral. Abaporu.

Victor Hugo (1864): Ah! Esprits! Soyez utiles! Servez quelque chose. Ne faites pas les dgots quand il sagit dtre efficaces et bons. Lart pour lart peut tre beau, mais lart pour le progrs est plus beau encore.
Prface de William Shakespeare.

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langage ont t employes pour figurer une nouvelle ralit brsilienne. Les chefs de file des diffrents mouvements nationalistes de la premire phase du M odernisme taient des jeunes insatisfaits qui proposaient la destruction de toutes les formes artistiques existantes alors au Brsil. Le Modernisme atteint ses objectifs avec la Semaine dArt Moderne de So Paulo en 1922. Le Modernisme va saffirmer comme ligne de dmarcation entre le pass et le prsent, limport et le national, lartificiel et lauthentique. Le Mouvement Anthropophagiste et le manifeste PauBrasil affichent une attitude radicale et rvolutionnaire. Le terme aurait t inspir par une toile de Tarsila do Amaral, Abaporu, ce qui signifie en tupi aba homme et poru celui qui mange. Cette prise de conscience est encore plus affirme dans M acunaima (1928), uvre synthse de lanthropophagisme culturel. Mrio de Andrade y exprimente une potique du mtissage. Loriginalit de ce nouvel espace littraire, illogique et multiple, o on crit et o on lit la mtaphore dun Brsil gant et mtis, dmontre la volont affiche

Albert Camus (1957): Nous autres crivains ne pouvons nous vader de la misre commune et notre seule justification est de parler, dans la mesure de nos moyens, pour ceux qui ne peuvent le faire. La beaut ne peut servir aucun parti, elle ne sert que la douleur ou la libert des hommes. Le seul artiste engag est celui qui sans rien refuser du combat refuse de rejoindre les armes rgulires, je veux dire le franc-tireur. Peut-tre touchons-nous ici la grandeur de lart, dans cette perptuelle tension entre la beaut et la douleur, lamour des hommes et la folie de la cration.
Discours de Sude.

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En accord avec les citations ci-dessus, jugez les propos suivants. 23 Thophile Gautier pense que lart sabaisse en voulant tre utile. 24 Victor Hugo pense que lart na pas pour but de servir une cause juste et bonne. 25 Les deux premiers auteurs cits dfendent la mme opinion. 26 Albert Camus soutient la thse dun engagement indpendant et libre de tout compromis envers les pouvoirs constitus. 27 La dernire citation labore une synthse de la pense des deux premiers auteurs cits. 28 Dans le citation de Camus, lexpression le franctireur est lquivalent de celui qui mne un combat solitaire et qui rejette la discipline dun groupe organis. 29 Pour Camus, ce qui est essentiel cest de concilier lart et le combat en faveur de la libert des hommes. 30 Dans la citation de Victor Hugo, lexpression ne faites pas les dgots a le sens de ne soyez pas trop exigeants.

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par lauteur de rinventer la culture et de faire parler les multiples voix du peuple.
Internet: <http://www.ditl.info> (adapt).

Daprs le texte ci-dessus, il est correct daffirmer que 17 dans lexpression Le terme aurait t inspir ( R.20-21), la forme verbale traduit la certitude de laffirmation. 18 la Semaine dArt Moderne de So Paulo en 1922 est le rsultat concret des efforts des jeunes artistes brsiliens contestataires. 19 linfluence artistique europenne ne reprsente pas une composante importante du mouvement moderniste brsilien. 20 lambition du Modernisme brsilien est dexprimer sur le plan artistique toute la diversit de la nation. 21 Mrio de Andrade recherchait lauthentique dans lart brsilien par limitation servile des formes artistiques importes dEurope. 22 les jeunes artistes du mouvement moderniste brsilien rejetaient les anciennes formes de reprsentation de la ralit brsilienne sans rien proposer de nouveau.

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LNGUA INGLESA
This text refers to items from 1 through 10.
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the style of Marajoara ceramics can be used to indicate the place where they were made.

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M arajoara ceramics represent one of the most sophisticated styles of the prehistoric Americas and of the New W orld. T he study of their intricate designs has demonstrated the development of an iconographic language, communicating ideas based on Figure I R eplica of a 1,400-yearmythology, social roles, gender old funerary urn, from a burial in and status. Most of the objects G uajar M ound, M araj Island. date back to AD 600 1200. The ceramics are extremely resistant, and the decorative techniques are quite complex. About 15 finishing techniques are known, which combine red and white wash, incision 1, excision 2 and painting in various ways. Also, modeled animals and human figurines are used as handles and appliqus on plates, bowls, stools, and vessels. The repertory of vessel shapes and objects is numerous. It is possible to find funerary urns, vases, bowls, bottles, toasters, plates, stools, and adornments of various sizes and decoration. W ithin the Marajoara style, there are some substyles distributed over different regions on Maraj Island. Painted urns shaped as female owls are found at the Anajs River area, while incised feminine urns decorated with snake patterns are characteristic of the Arari Lake region. The distribution of styles was likely related to group affiliation. Consequently, art can be used to characterize, differentiate and understand relations between social groups who are geographically apart, but culturally related. P r e s e n tl y , c eram ics in sp ire d o n M arajoara style is produced for sale in the State of Par, Brazil. The potters are in most cases descendants of Indians (not Figure II P late w ith internal red on w hite Marajoara Indians) and designs. Turtle heads as handles are very learned to make pottery common w ithin M arajoara style. with their mothers. In Icoaraci, M estre Cardoso started a tradition of making replicas of Marajoara ceramics for sale, and taught others to do so. It has helped to preserve and disseminate the memory of indigenous societies and their crafts and it is important in promoting tourism in the region.

turtle shells were used as plates by the Marajoara Indians, as shown by figure II.

nowadays some Marajoara style ceramics is produced by people who are not descendants of Marajoara Indians.

Marajoara style ceramics is bound to disappear.

In the text, 7 8 9 10 quite ( R.14) is the same as fairly. potters ( R.36) are persons who make clay pots by hand. others ( R.42) can be correctly replaced by other people. It ( R.43) refers to replicas of Marajoara ceramics for sale. M odern art in Brazil has a kind of official birth date. It was in February 1922 that the M unicipal Theatre in So Paulo staged Modern Art W eek. This staging of events in various fields was the result of joint efforts by intellectuals, poets and artists patronized and sponsored by the so-called Coffee Barons, the great merchants whose fortunes derived from the cultivation and/or export of coffee. A participant and major supporter of Modern Art W eek (as of all the progressive intellectual movements of the ensuing decades) was the poet and critic M rio de Andrade, who in 1942 referred to it as an essentially destructive movement. But it was not really this. Certainly it also had its iconoclastic side, but it built far more than it destroyed.
Victor Brecheret. The kiss. Internet: <http://www.mre.gov.br> (with adaptations). Anita Malfatti. The fool.

From the text above, it can be inferred that the 1922 Brazilian Modern Art W eek 11 represented a national reaffirmation of Brazilian typical traditions. 12 was a very popular event. had to do with the enrichment of Brazilian culture. can be characterised as a rather damaging movement. favored a multi-artistic approach.

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to excise to remove by, or as if by, cutting out. to incise to cut designs into a surface, to engrave.
Internet: <http://www.marajoara.com> (with adaptations).

Based on the text above, it is correct to say that 13 1 2 Marajoara ceramics can be described as little elaborate. Marajoara ceramics older than thirteen centuries have been found. 14 15

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This text refers to items from 16 through 30. W hen new visual ideas are first introduced by the artist, they are often seen as shocking, and perhaps even as incomprehensible. However, with time the best and most effective of these ideas are accepted. There is nothing harder than trying to grasp what was shocking or illuminating about certain images, or ways of making images, once the shock is gone, and we have all absorbed this bit of visual data into our own vocabularies. Artists show us new ways to see familiar things, and how to interpret new situations and events through various kinds of visual shorthand. This creation of visual language may be the artists intention, or it may be a side effect of other purposes. Probably the oldest purpose of art is as a vehicle for religious ritual. From the prehistoric cave paintings of France, to the Sistine Chapel, art has served religion. For centuries the Church was the primary patron of artists. In traditional societies even today, the primary purpose of art is religious or ceremonial. Art may also serve as a commemoration of an important event. The event may be of major historical importance, such as the coronation of Josephine by Napoleon as recorded by the artist David, or it may be important only to the participants, like the image of a wedding or a baptism. Art can also convey intense emotion. The expressive power of art can be seen in literal ways in the capturing of facial expression and body language. The works of expressionists such as M unch or Kirchner are charged with powerful emotions. Picasso, in works like Guernica, is able to communicate intense emotion. This is accomplished by the use of dramatic or exaggerated color, light, form, and(or) other elements. In any case, one of the primary functions of art is to interpret the subject matter at hand. Subject matter does not change all that much over time. Although new subject matter has evolved, the human condition, nature, and events still continue to capture the attention of artists. The media used have changed relatively little; though new materials have appeared in this century, the conventional media continue to be used. Nor can we say that the quality or artistic merit of art works has increased or lessened with time. However, throughout the course of history as society has changed, so also has the interpretation of specific subject matter. A portrait executed by Matisse in 1907 could not be confused with one done by van Dyck in the 1630s. Even landscape is reinterpreted in the context of a changing world. Each work is an expression of the subject in the context of the values, culture, and events of its specific era.
Internet: <http://char.txa.cornell.edu> (with adaptations). Michelangelo. Creation of Adam. J. L. David. Coronation of Josephine. Pablo Picasso. Guernica.

In the text, the author tries to show 16 17 18 19 20 how art betrays reality. the aims lying behind a piece of art. how to see familiar things by means of usual ways. how the power of art can change society. that visual language is always randomly created.

The last paragraph of the text 26 conveys the idea that the subject matter is what serves as themes for the production of a piece of art. 27 deals with several primary functions of the artistic work. 28 29 discusses the merits of the artistic expression. puts forward how new technologies have prevailed over the conventional media. 30 shows that the same real environment can have different representations.

From the text above, it can be deduced that 21 22 23 24 25 only lately has religion been sponsoring artistic activity. non-verbal language was a theme never thought of by expressionists such as Munch and Kirchner. the more dramatic or exaggerated color, light and form are, the less intense the emotion communicated. religion dates from the prehistoric period. historical deeds can be a source of inspiration for the artist.

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LINGUAGENS E CDIGOS E CINCIAS SOCIAIS

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A arte uma constante na histria da humanidade. Todas as culturas possuem arte, mas sua diversidade torna difcil sua definio. Outra noo bastante complexa a de artista. Enquanto para alguns o artista todo aquele que faz arte, para outros, artista apenas aquele que elabora uma obra de arte com conscincia esttica. Nessa segunda perspectiva, o artista existiria apenas na Grcia clssica e no Ocidente a partir do Renascimento. Em outras culturas e perodos, como no medievo europeu, por exemplo, o artista era um arteso, e a obra de arte tinha status semelhante ao de qualquer objeto produzido pelo trabalho manual humano. Nesse sentido, e mais ainda naquelas sociedades em que a arte tinha um fim religioso ou mgico, a maioria das obras era annima, pois pouco importava seu autor. S no Renascimento, em que se retomou uma noo grega clssica, o artista tornou-se um indivduo que se definia como artista, e no como arteso: era o artista-gnio, uma celebridade valorizada justamente por produzir arte.
Kalina Vanderlei Silva e Maciel Henrique Silva. Dicionrio de conceitos histricos. So Paulo: Contexto, 2005, p. 27-8 (com adaptaes).

A Europa medieval, cuja sociedade era extremamente ruralizada, vivendo nos estreitos limites dos feudos e cerceada pelo rgido controle religioso e intelectual imposto pela Igreja Catlica, conseguiu produzir uma arte com conscincia esttica, como sugere o texto, exibindo padres que seriam consagrados pela Renascena. Expresso de um contexto histrico de significativas transformaes, no qual desponta o individualismo, a cultura renascentista exprime nas artes, na literatura, na filosofia e na cincia o sentimento marcante dos Tempos Modernos, qual seja, a valorizao do ser humano a partir do reconhecimento de sua racionalidade e de suas inesgotveis potencialidades. A sociedade contempornea, marcadamente industrial e urbana, possibilita o surgimento de uma arte livre, desvinculada dos mecanismos de mercado, que, exceo do universo cultural, praticamente comandam os setores da vida social, incluindo-se os referentes aos esportes e religio.

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Fbula de um arquiteto
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Tendo o texto como referncia inicial e considerando as variadas formas pelas quais o tema por ele abordado se evidencia ao longo da Histria, julgue os itens seguintes. 1 2 Um ttulo adequado ao texto seria: As transformaes do conceito de artista. No final do 1. pargrafo, a referncia ao status da obra de arte diz respeito ao valor simblico dos artefatos artsticos, que dava notoriedade ao artista que os produzia. De acordo com o texto, o anonimato de algumas obras feitas por artesos antes do Renascimento uma evidncia da ausncia de atributos de arte nessas produes. No texto, a idia expressa no 1. perodo conforma-se com o primeiro conceito de artista apresentado. O trecho a maioria das obras era annima, pois pouco importava seu autor ( R.20-21) equivale, no nvel semntico e no sinttico, a como a maior parte das obras era annima, no era relevante a autoria delas. Apesar de elaborada com o que o texto denomina de conscincia esttica, particularmente presente na arquitetura e na escultura, cujo trao definidor era a preocupao com o equilbrio das formas, a harmonia e a beleza do conjunto, a arte produzida na Grcia Clssica no exprimiu uma identidade helnica, provavelmente por distanciar-se das crenas religiosas e pelo carter coletivo e annimo do trabalho do artista. Nada pragmtica, a cultura romana ultrapassou os limites cronolgicos da Antiguidade. Graas atualidade dos temas e dos enfoques abordados por seus principais autores de peas de teatro, como squilo, Sfocles e Aristfanes, essas obras ainda hoje so encenadas em grande estilo. Grcia e Roma convergiam sob diversos aspectos. Expansionistas, ambas chegaram a comandar grandes imprios sem abrir mo da originalidade cultural, razo pela qual devotavam relativo desprezo pelas manifestaes culturais dos povos conquistados.

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A arquitetura como construir portas, de abrir; ou como construir o aberto; construir, no como ilhar e prender, nem construir como fechar secretos; construir portas abertas, em portas; casas exclusivamente portas e teto. O arquiteto: o que abre para o homem (tudo se sanearia desde casas abertas) portas por-onde, jamais portas-contra; por onde, livres: ar luz razo certa. At que, tantos livres o amedrontando, renegou dar a viver no claro e aberto. Onde vos de abrir, ele foi amurando opacos de fechar; onde vidro, concreto; at refechar o homem: na capela tero, com confortos de matriz, outra vez feto.
Joo Cabral de Melo Neto. Fbula de um arquiteto. In: Antologia potica. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1978, p. 18.

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Considerando o poema acima e o conjunto da obra de Joo Cabral de M elo Neto, julgue os seguintes itens. 12 Em linguagem racional e elptica, o poeta, ao falar da arquitetura e do arquiteto, aborda um tema fundamental de sua poesia: o texto potico uma construo, uma composio planejada e objetiva; nesse sentido, possvel a analogia entre poeta e arquiteto. A feio social, que caracteriza a obra do autor de M orte e Vida Severina, no est presente no poema acima, que, como indica o ttulo, tem carter de fbula e est, portanto, distanciado da temtica social. Esse poema construdo a partir de oposies em torno do eixo espao aberto / espao fechado e, dessa forma, expressa o carter utpico e libertador da arte, que deve construir o aberto, mas alerta tambm, expressando autocrtica, para o risco de a arte enclausurar o homem. No poema Fbula de um arquiteto, evidencia-se a seguinte contradio da histria humana: a liberdade amedronta o homem e o faz retroceder, no caminho de sua emancipao. Na construo desse poema, verifica-se a utilizao do recurso de formao de palavras, como, por exemplo, nas expresses fechar secretos (v.4), portas por-onde (v.9).

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No perodo de explorao colonial, o sistema produtivo implantado no Brasil gerou espaos geogrficos organizados em economias regionais desarticuladas. Devido necessidade de povoamento da colnia brasileira, a Coroa incentivava a organizao do territrio por meio da ocupao de espaos para a produo agrcola, como a atividade aucareira, que promovia uma estrutura social voltada para a expanso de diversos e pequenos ncleos urbanos. No primeiro perodo do texto, a expresso adverbial pela primeira vez ( R.1) poderia assumir, sem que houvesse mudana na informao histrica, as seguintes posies na orao: A chegada ao Brasil, pela primeira vez, das naus portuguesas (...); Pela primeira vez, a chegada ao Brasil das naus portuguesas (...). Caso tivesse havido mais de um escrivo na frota portuguesa a que o texto se refere, as vrgulas que isolam a expresso nominal Pero Vaz de Caminha ( R.3) deveriam ser suprimidas, para que tal informao fosse corretamente expressa. A expresso nominal a missa ( R.13), que tem sentido no-genrico, est referida, em linguagem metafrica, como o ato de batismo da nao brasileira ( R.15-16) e esse instante inaugural ( R.20).

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Victor Meirelles. A primeira missa no Brasil.

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A chegada das naus portuguesas pela primeira vez ao Brasil foi acompanhada por um documento excepcional. O escrivo da frota, Pero Vaz de Caminha, mandava ao rei de Portugal um relato narrando, passo a passo, do dia 21 de abril a primeiro de maio de 1500, a aproximao e abordagem das novas terras. O carter documental, por si s, conferiria a esta Carta do achamento do Brasil um alto valor. Mas ela adquire um carter mtico de ato fundador do pas a partir de duas qualidades que Caminha possua largamente: legtimo e elevado talento literrio vinculado capacidade aguda de observao. O cerne do texto concentra-se na cerimnia mais significante: a missa, que congregou navegadores e ndios. Assim, sob a gide catlica, associam-se, numa cena de elevao espiritual, as duas culturas. Criava-se ali o ato de batismo da nao brasileira. Momento prenhe de significados, que o projeto de construo de um passado histrico para o Brasil, ocorrido no sculo XIX, saberia explorar. Ser a pintura a encarregada de fixar e de imprimir nas mentes esse instante inaugural por meio do pincel de Victor Meirelles, ento jovem e promissor talento. Em Paris, em 1859, ele decide pintar A primeira missa no Brasil.
Jorge Coli. A pintura e o olhar sobre si: Victor Meirelles e a inveno de uma histria visual no sculo XIX brasileiro. In: Marcos Cezar de Freitas (org.). Historiografia brasileira em perspectiva. So Paulo: Contexto, 2003, p. 378-80 (com adaptaes).

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Tendo o texto acima como referncia inicial e considerando a temtica por ele abordada e o sentido da tela de Victor Meirelles, alm de momentos marcantes da Histria do Brasil, julgue os itens que se seguem. 17 A chegada das naus portuguesas ao Brasil acontecimento que se inscreve no contexto das grandes transformaes polticas, econmicas, sociais e culturais que, na Europa, assinalam os Tempos Modernos. Um conjunto de fatores, particularmente de ordem interna, explica o pioneirismo portugus no expansionismo comercial e martimo, que descortina para o nascente capitalismo europeu novas e promissoras reas de explorao. A explorao colonial do continente americano subordinou-se aos princpios mercantilistas que conduziam o capitalismo europeu em sua etapa de formao, qual seja, a de base comercial. Apesar disso, houve espao para que as colnias tambm desenvolvessem uma dinmica econmica interna prpria. Presentes no texto, expresses como ato fundador, ato de batismo e instante inaugural, simbolicam ente representadas por um texto literrio (a carta de Caminha) e por uma tela (pintura de Victor Meirelles), convergem para o propsito de se construir a identidade nacional brasileira aps a Independncia, ao longo do sculo XIX. Alm de concretizar a ruptura poltica e econmica, a Independncia do Brasil rompeu com os padres europeus presentes na cultura brasileira. A nfase na temtica indianista, to cara ao romantismo caboclo do sculo XIX, alijou as concepes estticas que norteavam a arte acadmica at ento produzida no Brasil.
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Cndido Portinari. Tiradentes.

Tiradentes (Portinari)
Fez-se a burocrtica justia. O trono dorme invencvel vingado. Postas de carne do sonhador Referem o caminho das minas.
Carlos Drummond de Andrade. Tiradentes (Portinari). In: Farewell. Rio de Janeiro: Record, 1997, p. 32.

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Julgue os itens subseqentes, a respeito do poema de Drummond sobre o painel Tiradentes, de Cndido Portinari. 26 Tanto o quadro de Portinari quanto o poema de Drummond veiculam uma viso romntica, herica e ufanista do desejo de emancipao do Brasil colnia, pois ambos apresentam Tiradentes como mrtir da Inconfidncia Mineira. A simples presena, no movimento insurrecional de Vila Rica, de um personagem de origem humilde, como foi Joaquim Jos da Silva Xavier, demonstra o carter popular da Conjurao Mineira, diferentemente da Conjurao Baiana (Alfaiates), em que o elitismo estava presente. Os versos 3 e 4 compem uma imagem: o corpo do sonhador em pedaos expressa a violenta trajetria histrica da colonizao regida pelos interesses econmicos da metrpole nas minas de ouro da colnia.

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Msica brasileira
Tens, s vezes, o fogo soberano Do amor: encerras na cadncia, acesa Em requebros e encantos de impureza, Todo o feitio do pecado humano. Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza Dos desertos, das matas e do oceano: Brbara porac, banzo africano, E soluos de trova portuguesa. s samba e jongo, xiba e fado, cujos Acordes so desejos e orfandades De selvagens, cativos e marujos.

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E em nostalgias e paixes consistes, Lasciva dor, beijo de trs saudades, Flor amorosa de trs raas tristes.
Olavo Bilac. Msica brasileira In: Poesias. Rio de Janeiro: Ediouro, 1978.
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A Semana de Arte M oderna foi um golpe de mestre de rapazes persuadidos de que estavam descobrindo o Brasil ou, quando menos, o procurando. E convenceram todo o mundo de que com eles se fizera a grande ruptura entre o B rasil que se ignorava e o Brasil que comeava a ser. O que se concebera como uma diretriz esttica, a Antropofagia, na realidade, definia o Brasil, como prova o abrasileiramento, logo na primeira gerao, dos filhos dos quase quatro milhes de imigrantes desembarcados em nossos portos entre 1860 e 1922. ramos uma nao antropfaga, devoradora de tudo que vinha de fora, capaz de assimilar e reproduzir, modificados e enriquecidos, os valores que nos Di Cavalcanti. Baile popular. interessavam, eliminado o resto. O Brasil, contudo, no era s futuro. Tinha um passado de inveno e beleza, que necessitava ser revelado ou revalorizado como o Barroco mineiro. E tinha um presente riqussimo, o seu povo. O caipira no era incapaz de arte. O mestio do litoral no era um desfibrado. Nem o sertanejo, um seco fantico.
Alberto da Costa e Silva. Quem fomos ns no sculo XX: as grandes interpretaes do Brasil. In: Carlos Guilherme Mota (org.). Viagem incompleta: a experincia brasileira. So Paulo: SENAC, 2000, p. 24-5 (com adaptaes).

Considerando esse soneto de Olavo Bilac e a relao entre poesia, msica e sociedade, julgue os itens a seguir. 29 Depreende-se da leitura da primeira estrofe do poema que, todas as vezes em que a msica brasileira est associada ao fogo soberano do amor, ela encerra os encantos da impureza, que so quaisquer feitios do pecado humano. 30 No incio da segunda estrofe, o emprego do conector Mas estabelece sintaticamente relao de contraste entre volpia e tristeza. 31 Na ltima estrofe do poema, as trs expresses que exercem a funo sinttica de vocativo se harmonizam com o emprego da 2. pessoa ao longo do soneto. 32 Na linguagem ufanista que o poeta adota nesse soneto para descrever a msica brasileira, transparece a verso amenizada da histria da formao nacional veiculada pela poesia parnasiana: a msica brasileira a reunio pacfica, igualitria e harmoniosa das trs raas formadoras do povo brasileiro. 33 A estrutura do soneto baseia-se na reiterada referncia a trs blocos temticos representantes das etnias formadoras do povo brasileiro: Brbara porac, banzo africano e trova portuguesa; correspondem ao primeiro bloco as matas, a xiba e os selvagens; ao segundo, os desertos, o samba e os cativos; ao terceiro, o oceano, o fado e os marujos. 37 36 35

Tendo o texto acima como referncia inicial e considerando o tema ao qual ele se reporta, alm de aspectos essenciais da Histria, julgue os itens subseqentes. 34 Entre os acontecimentos que fizeram dos anos 20 do sculo passado uma dcada inquieta e convulsionada, podem ser citados a Semana de Arte Moderna, em So Paulo, a ascenso do fascismo, na Itlia, o movimento tenentista brasileiro do qual decorreram a Coluna Prestes e a prpria Revoluo de 1930 , a exploso artstico-cultural que fez de Paris uma referncia mundial e a quebra, em 1929, da Bolsa de Valores de Nova Iorque, ponto de partida para a Grande Depresso, que desorganizou a economia capitalista. Ao mencionar os quase quatro milhes de imigrantes desembarcados em nossos portos entre 1860 e 1922 ( R.12-14), o texto remete poltica de incentivo imigrao europia desenvolvida pelos governos da Primeira Repblica (1889-1930) e cujo objetivo era equacionar o problema da mo-de-obra durante a crise do escravismo, ao lado do projeto de embranquecimento da populao brasileira, to desejado pela sociedade, particularmente pelos segmentos negro e mestio. O Barroco foi manifestao artstica e literria exclusiva de Minas Gerais, graas ao singular contexto histrico da regio mineradora: isolada geograficamente, urbanizada, enriquecida pelo ouro e nem sempre submissa ordem metropolitana. A imagem do sertanejo fantico foi bastante difundida pelo regime republicano em sua primeira fase, em meio aos acontecimentos de Canudos. A vitria final de Antnio Conselheiro e de seus seguidores sobre as tropas locais e federais foi decisiva para a consolidao dessa imagem, que os intelectuais e artistas do Modernismo procuravam contestar.

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O trecho de que com eles se fizera ( R.5) mantm equivalncia semntica com de que por eles havia sido feita. No final do 1. pargrafo, na forma como est descrita a ruptura entre os dois Brasis, plausvel analisar o se como pronome reflexivo em o Brasil que se ignorava ( R.6). A forma O sertanejo no era um seco fantico como substituio para a ltima orao do texto atende prescrio gramatical e contribui para o paralelismo sinttico entre os trs perodos absolutos do final do texto. O projeto de construo de Braslia est relacionado com o chamado projeto construtivo brasileiro e insere-se no contexto de industrializao e integrao nacional. A arquitetura e a arte presentes no Plano Piloto de Braslia relacionam-se com o planejamento institucional da organizao do territrio, que estabelece as diretrizes e polticas pblicas governamentais de ocupao e desenvolvimento da cidade. Os tipos regionais mencionados no texto remetem a regies brasileiras que mantm atualmente os mesmos contrastes, perfeitamente definidos, do incio do sculo XX: o litoral mo d e rno , ind ustrializad o , urb ano , e o inte rior preponderantemente rural, atrasado e perifrico. A questo da possvel conexo entre msica e poltica comeou a so b relevar-se nos momentos posteriores Revoluo Russa de 1917, quando muitos artistas, intelectuais, escritores e compositores postularam a idia da arte como um fator de transformao poltica e social. Na Unio Sovitica, recuperando-se o projeto nacionalista no campo musical, iniciado pelos romnticos durante o sculo XIX, procurou-se estabelecer diretrizes da arte, de modo que esta fosse capaz de refletir os anseios do povo e de preservar a cultura popular. Por outro lado, os regimes totalitrios, percebendo a importncia da arte como uma arma de propaganda de ideais polticos, criaram rgos especficos para controlar e censurar as mais diversas atividades artsticas. O Estado totalitrio, diante do carter polissmico e coletivista da msica, considerava que ela poderia transformar a multido em massa perturbadora da ordem. Nos anos 20 e 30 do sculo XX, alguns governos procuraram estabelecer projetos oficiais no campo da cultura, em um momento em que se ampliava significativamente a msica popular, por meio do rdio e dos discos. Na Alemanha, sob Goebbels, procurou-se estabelecer uma srie de normas a fim de regulamentar um tipo de msica como sendo a mais verdadeira, ou seja, a mais rigorosamente germnica. A esse regime interessavam obras de conotaes nacional-populares, embasadas nos textos medievais ou nas canes romnticas do sculo XIX.
Arnaldo Daraya Contier. Arte e Estado: msica e poder na Alemanha dos anos 30. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo: ANPUH/Marco Zero, vol. 8, n. 15, 1987, p. 107-13 (com adaptaes).

Tendo o texto como referncia inicial e considerando as mltiplas implicaes, no transcurso da Histria, do tema que ele focaliza, julgue os prximos itens. 44 A substituio de sobrelevar-se ( R.3) por distinguir-se, destacar-se ou sobressair prejudica a correo gramatical do perodo e contraria as informaes originais do texto. No texto, h indicaes da importncia do sculo XIX, movimento que cumpriu o poltico de contribuir para a consolidao nacionais, o que fez, sobretudo, por meio literatura. Romantismo no relevante papel das identidades da msica e da

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Infere-se do texto que a experincia socialista sovitica prescindiu da utilizao das artes como instrumento poltico, deciso compreensvel quando se sabe que a prtica marxista restringia o dirigismo estatal ao campo da economia. A China de hoje, integrada ao mercado mundial e com elevadas taxas de crescimento econmico, reafirma o carter singular de sua revoluo socialista. De Mao Ts-Tung a Deng Xiaoping e seus sucessores, foi e mnima a interferncia estatal na produo intelectual e artstica chinesa, de que seria exemplo mais significativo a Revoluo Cultural dos anos 60 do sculo passado. Afora alguns aspectos considerados altamente positivos, como o de no ter interferido na frtil cultura popular de Cuba, da qual a msica eloqente expresso, a Revoluo liderada por Fidel Castro falhou justamente no setor em que estavam depositadas as melhores esperanas de bons resultados, na rea social, com pfio desempenho na educao e na sade. Alm dos aspectos mencionados no texto, o totalitarismo nazista apostava nas grandes manifestaes pblicas, particularmente nas de cunho militar, para obter e manter a coeso popular em torno de seu projeto poltico. Imagens cinematogrficas cuidadosamente produzidas eram utilizadas, com freqncia, nesse esforo para difundir a grandeza germnica, sob a liderana de Hitler. No Brasil, durante a Era Vargas (1930-1945), fez-se intenso uso daquilo que o texto classifica de projetos oficiais no campo da cultura, de modo que esta se adequasse ao projeto de modernizao autoritria posto em marcha no pas. Pelas mais diversas motivaes, intelectuais e artistas foram atrados pelo Estado e tiveram condies de produzir importante obra, do que exemplo a produo do msico Heitor Villa-Lobos. Um trao comum aos regimes ditatoriais e totalitrios, aos quais o texto se reporta, o controle exercido pelo Estado sobre as manifestaes artstico-culturais. No Estado Novo de Vargas, por exemplo, o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) esmerava-se em incensar a imagem do ditador paralelamente ao da censura, que impedia a divulgao de obras que pudessem opor-se aos donos do poder. Ainda que vivendo situaes de crise, as instituies liberais e democrticas norte-americanas no tiveram a solidez abalada ao longo de sua histria. Mesmo no auge da Guerra Fria, quando o confronto ideolgico entre o comunismo e o chamado mundo livre mais se evidenciou, as manifestaes artsticas e os prprios artistas mantiveram-se imunes ao cerceadora dos agentes do Estado.

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O regime militar brasileiro (1964-1985) percebeu a ampliao do papel da msica popular, por meio do rdio e dos discos, tal como lembrado no texto para uma outra situao. Por isso, fez uso explcito da obra de autores como Geraldo Vandr, Gonzaguinha e Chico Buarque para legitim ar-se junto pop ulao mais jo vem e majoritariamente estudantil. Um dos vetores geopolticos principais durante a Guerra Fria fundamentava-se na repartio desigual de territrios, definidos pela influncia hegemnica de cada uma das duas superpotncias diretamente envolvidas, que consolidavam a organizao global de suas reas geopolticas de poder e de conteno da expanso comunista no continente europeu. Com a diviso da Alemanha aps a Segunda Guerra Mundial, foram implantados sistemas socioeconmicos diferentes nos territrios formados, o que provocou, nesses territrios, uma desacelerao da reconstruo do parque industrial e do crescimento econmico e elevou a inflao e os conflitos sociais pela recuperao dos salrios e pela melhoria das condies de trabalho. Independentemente de seu valor intrnseco como obra de arte, Guernica, ilustrada abaixo, de Pablo Picasso, exprime, simbolicamente, a denncia da brutalidade fascista, retratando a destruio de uma aldeia da Espanha pela aviao de Hitler, em apoio s foras de Franco na Guerra Civil Espanhola (1936-1939), considerada balo de ensaio para a Segunda Guerra Mundial.

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A vrgula aps trabalho ( R.8) justifica-se por separar aposto explicativo. A conjuno embora ( R.12) pode, sem prejuzo para a correo gramatical do perodo, ser substituda pela conjuno porm. Se a expresso Entre ns ( R.17) for substituda por No Brasil, preservam-se a informao original do texto e a correo gramatical. De acordo com os sentidos do texto, Portinari foi o principal representante da segunda fase do M odernismo brasileiro, quando a arte era vista como reflexo da realidade e instrumento de conscientizao poltica. O perodo cronolgico apontado no texto, no qual o Modernismo sofre algumas adaptaes, coincide com a Era Vargas, em suas trs fases: a do governo provisrio, a do governo constitucional e a da ditadura estadonovista. No Brasil dos anos 50 e princpio dos anos 60 do sculo passado, h correspondncia entre o projeto econmico nacional-desenvolvimentista e movimentos artstico-culturais de cunho nacional-popular. A Bossa Nova, o Cinema Novo e os Centros Populares de Cultura (CPC) marcaram presena no cenrio nacional e, por caminhos e inspirao nem sempre coincidentes, refletiram um contexto histrico de rpidas transformaes, de busca de afirmao da nacionalidad e e de tentativa de superao do subdesenvolvimento. Com o objetivo de estudar as razes das grandes mazelas socioespaciais e da formao das disparidades regionais presentes no territrio brasileiro e mundial, a Geografia articula-se aos artistas que possuem predileo por retratar em seus Cndido Portinari: Menino Morto quadros e obras as situaes dramticas da vida cotidiana no Brasil e no mundo: os pobres, os migrantes, os sem-terra, os sem-comida, as guerras, as violaes dos direitos... Pode-se observar que a arte como expresso tem-se tornado um instrumento poderoso de conexo entre vrias correntes de pensamento e, na juno de vrios territrios, de produo de um novo sujeito.
UnB Revista. Ano I, n. 4, 2001 (com adaptaes).

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De 1930 a 1945, o M odernismo sofre algumas adaptaes. No bastava mais uma arte que fosse brasileira e moderna. Ela havia de ser tambm social, vale dizer, vinculada aos problemas do povo brasileiro e destinada a ele. Em termos estilsticos, a imagem da segunda fase do Modernismo tem um tratamento mais realista e passa a privilegiar uma temtica voltada para retratar o povo em situaes de trabalho, nas suas festas e na sua misria. Esta posio acompanha uma politizao crescente no interior do M odernismo. Ela ser, no Brasil, a repercusso de um projeto cultural de esquerda que se espalha por todo o mundo, embora com conotaes e interpretaes nacionais. No centro deste projeto, h uma viso de arte como reflexo da realidade e como instrumento de conscientizao poltica. Ela tomar feies que variam desde o chamado Realismo Socialista, passando pela arte social norte-americana e os muralistas mexicanos. Entre ns, Portinari ser o seu principal representante.
Carlos Zlio. Da antropofagia tropiclia. In: O nacional e o popular na cultura brasileira. So Paulo: Brasiliense, p. 15 (com adaptaes).

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A partir do texto acima, julgue os prximos itens. 65 Infere-se do texto que a Geografia se articula com a arte que retrata o ambiente socioespacial das elites porque na arte politicamente engajada que possvel compreender as disparidades espaciais e sociais do Brasil. Em todas as situaes dramticas da vida exemplificadas no texto, fica evidenciada a interface entre homem e meio ambiente, a qual constitui objeto de estudo da Geografia. As sociedades modernizadas vm eliminando as disparidades regionais e as desigualdades polticas, econmicas, culturais e sociais.

Considerando o texto acima, julgue os itens a seguir. 57 Se a expresso vale dizer ( R.3) for substituda por ou seja, mantm-se a correo gramatical e a informao original do texto. Na linha 6, passa o predicado verbal de tratamento.

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Geograficamente uma regio de menor desenvolvimento social e econmico, a regio Nordeste do Brasil constitui, hoje, exemplo de dinamismo industrial, graas indstria qumica, s atividades tursticas e produo de frutas para exportao, fatores que ampliam e diversificam a estrutura econmica nordestina bem como contribuem para a reteno do fluxo migratrio regional. Em decorrncia do modelo implantado a partir dos anos 70 do sculo XX, a agricultura brasileira organiza-se, hoje, na forma de empresas rurais modernas, em que os problemas sociais e ambientais so resolvidos eficientemente, pois, nessas empresas, privilegia-se o cultivo de culturas diversificadas, atendendo-se aos princpios da Revoluo Verde. No Brasil, os fluxos de migraes internas impulsionados pela modernizao agrcola e industrial, pela expanso rodoviria e pela construo de Braslia permitiram a ocupao de novas fronteiras de recursos, em um processo consistente de expanso e interiorizao da rede urbana e do desenvolvimento. Ao se substituir das grandes mazelas ( R.3) por dos grandes problemas mantm-se a correo gramatical sem contrariar as informaes originais do perodo. Ao se referir aos migrantes, o texto lembra uma realidade que acompanha a histria das sociedades, de seus primrdios aos dias de hoje. Na Idade Contempornea, por exemplo, as transformaes de fundo operadas pela Revoluo Industrial no sistema produtivo levaram milhes de pessoas a abandonarem seus locais de origem em busca de melhores condies de vida em outras terras. No trecho os pobres (...) as violaes dos direitos ( R.14-16), esta ltima expresso exerce a funo de aposto, visto que sintetiza as expresses enumeradas antes dela. Citadas no texto, as violaes dos direitos so facilmente visveis na H istria Contempornea, a despeito do avano das legislaes nacional e internacional relativas a esses direitos, processo que, impulsionado pelas teses iluministas, comeou a ser explicitado na Declarao de Independncia dos Estados Unidos da Amrica e na Declarao dos Direitos aprovada pela Revoluo Francesa, chegando Declarao Universal dos Direitos do Homem, elaborada pela Organizao das Naes Unidas (ONU). Meu av nunca aprendera nenhum ofcio. Conhecia, porm, diversos, e a carncia de mestre no lhe trouxe desvantagem. Suou na composio de urupemas. Se resolvesse desmanchar uma, estudaria facilmente a fibra, o aro, o tecido. Julgava isto um plgio. Trabalhador caprichoso e honesto, procurou os seus caminhos e executou urupemas fortes, seguras. Provavelmente no gostavam delas: preferiam v-las tradicionais e corriqueiras, enfeitadas e frgeis. O autor, insensvel crtica, perseverou nas urupemas rijas e sbrias, no porque as estimasse, mas porque eram o meio de expresso que lhe parecia mais razovel.
Graciliano Ramos. Infncia. Rio de Janeiro: Record, 1986, p. 22-3.

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Para o av do narrador, no trecho mostrado, a busca do meio de expresso mais razovel mais importante do que a opinio da crtica a respeito do trabalho dele. A referncia s urupemas rijas e sbrias evoca metaforicamente o estilo do prprio Graciliano Ramos: a construo fluente, suave e prolixa da linguagem. No trecho mostrado, a elipse do sujeito mecanismo recorrente de coeso textual. Na orao Meu av nunca aprendera nenhum ofcio ( R.1), o emprego do pretrito mais que perfeito do indicativo justifica-se porque o verbo expressa evento ocorrido no passado remoto. Estaria de acordo com as regras de regncia verbal a seguinte afirmao: o narrador julga que as pessoas preferiam ver as urupemas tradicionais e corriqueiras do que v-las rijas e slidas. Infncia e M emrias do Crcere distinguem-se das demais obras de Graciliano Ramos por serem classificadas como livros de memrias. Graciliano Ramos foi perseguido e preso durante o regime ditatorial getulista. M emrias do Crcere, livro que escreveu e que h alguns anos foi transposto para o cinema, retrata os horrores de uma priso poltica nos sombrios tempos do Estado Novo de Vargas. O pensamento sobre a cidade e a urbanizao faz surgir uma literatura que tematiza a vida brasileira a partir da experincia urbana. Justamente por lidar com o cotidiano do convvio social na cidade, Joaquim Manuel de Macedo considerado nosso primeiro romancista urbano. A partir do ps-guerra, a cidade marca fortemente a idia de contraponto ao campo, como lugar e elemento modernizadores: palco de uma modernidade que denuncia uma ruptura importante com o passado. Aqui, cabe mencionar a riqueza e as novas formulaes presentes em trabalhos em campos disciplinares diversos, entre os quais, a geografia, a histria e a crtica literria, que se renem em torno da metrpole moderna. Por outro lado, em funo dos processos de configurao da produo industrial de novo tipo no Brasil e de consolidao de novos campos disciplinares, as questes relativas tanto s cidades quanto s imagens e idias de cidade e de metrpole podem ter-se transformado, mudando-se o rumo das discusses.
Cibele S. Rizek. In: Espao & Debates. So Paulo, jan./dez. 2003, p. 79-91 (com adaptaes).

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Tendo o texto acima como referncia inicial, julgue os itens a seguir. 83 Aplicado ao Brasil, o termo metrpole moderna ( R.13) evoca a idia de uma organizao harmoniosa do espao urbano, em que problemas ambientais e conflitos sociais esto ausentes. Na linha 17, o emprego de sinal indicativo de crase em s cidades e s imagens justifica-se pela regncia de questes ( R.16). Sob o ponto de vista histrico, o rpido processo de urbanizao que o Brasil conheceu a partir dos anos 50 do sculo XX foi acompanhado pela ampliao da participao poltica da sociedade e pela reduo da incidncia de crises que pudessem colocar em risco a estabilidade das instituies democrticas.

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Considerando o trecho acima, extrado da obra Infncia, de Graciliano Ramos, julgue os itens seguintes. 75 Nesse trecho de Infncia, o narrador procura estabelecer os limites que diferenciam a atividade intelectual dele prprio, narrador, da atividade artesanal do av, que compunha urupemas.

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Em termos histricos mundiais, a urbanizao foi refreada a partir da Segunda Guerra Mundial, devido ao quadro de prolongada crise econmica da qual o capitalismo, passadas seis dcadas do fim daquele conflito, ainda no conseguiu livrar-se. correto afirmar que, no Brasil, com a modernizao das atividades econmicas verificada nos ltimos anos, o campo e a cidade so dois espaos produtivos desconectados, cada qual com suas prprias tcnicas. O recente desenvolvimento agrcola do pas desacelerou o processo de urbanizao, graas, principalmente, ao crescimento da populao rural, o qual decorre das diversas vitrias alcanadas na luta pela posse da terra. Devido ao processo de globalizao, a rea de influncia de determinadas metrpoles ultrapassa, atualmente, as fronteiras nacionais. A configurao da produo industrial de novo tipo no Brasil, mencionada no texto acima, corresponde orientao da produo industrial voltada para o mercado interno. No mundo globalizado, as cidades adquirem um papel neoconservador, isto , o de limitar as articulaes entre as necessidades globais e as infra-estruturas locais. Entre as transformaes atuais no espao urbano, est o processo de utilizao da cultura como instrumento de desenvolvimento econmico das cidades, que tem como um dos seus princpios a reabilitao dos lugares urbanos centrais, histricos e ambientais.

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No processo de integrao dos mercados, as empresas transnacionais estabeleceram regies industriais modernas em pases agroexportadores, desenvolvendo espaos econmicos internacionais, definidos para a expanso da globalizao. O conjunto de transformaes proporcionadas pela revoluo tecnolgica e a maior abertura do comrcio internacional possibilitaram aos pases subdesenvolvidos ampliar seus processos industriais com a aplicao direta de tecnologias automatizadas, o que equiparou as condies de competio desses pases, no mercado internacional, s dos pases desenvolvidos. Embora o Brasil tenha desenvolvido uma estrutura industrial diversificada, a estratgia de industrializao por substituio de importaes privilegiou setores industriais potencialmente poluidores, fundamentados no uso intensivo de recursos naturais e no na capacidade de gerar e absorver tecnologias. Dos textos de Ferreira Gullar escritos durante a fase mais repressiva da ditadura, se no podemos dizer que eles reflitam as correntes literrias da poca (mas essas foram to pobres...), podemos, entretanto, dizer que eles, a seu modo, refletem a atmosfera brasileira daqueles anos. L esto representados o golpe de 64, com seu cortejo de iluses perdidas, a guerra do Vietn, a guerrilha boliviana do Che, a sucesso de exlios. E, sobretudo, est ali o clima da vida intelectual de ento, em poemas como Agosto 1964, O Prisioneiro, Exlio, Por Voc por M im, Dentro da Noite Veloz e ainda outros que tematizam momentos de esperana ou desencanto, s vezes, de raiva e amargura, mas sempre guardando a perspectiva do futuro.
Joo Luiz Lafet. Traduzir-se Ensaio sobre a poesia de Ferreira Gullar. In: O nacional e o popular na cultura brasileira. So Paulo: Brasiliense, p. 63 (com adaptaes).

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A Cemar S. A. Componentes Eltricos, de Caxias do Sul (RS), fabricante de componentes eltricos e de comunicao para instalaes civis e industriais, inaugura, hoje, no municpio de Escada (60 km ao sul de Recife), o Centro de Distribuio Nordeste, que ocupa uma rea de quatro mil m 2. O objetivo agilizar o atendimento dos clientes das regies Norte e Nordeste, que atualmente representam 18% das receitas totais da empresa gacha.
Gazeta Mercantil, 11-12/10/2005, p. B-14 (com adaptaes).

Com relao ao tema e s estruturas lingsticas do texto acima, julgue os itens que se seguem. 100 Ao mencionar a guerra do Vietn e a guerrilha boliviana do Che, o texto reporta-se a experincias marcantes para o imaginrio das esquerdas mundiais no contexto dos anos 60 e 70 do sculo passado que trouxeram, na perspectiva de quem sonhava com transformaes revolucionrias, resultados distintos: a vitria dos vietnamitas e a derrota de Guevara nas selvas da Bolvia. 101 A msica popular brasileira (M PB) tambm registrou a sucesso de exlios de que fala o texto, referindo-se a perseguidos pelo regime militar ps-1964. Como exemplo, cita-se a cano que imortalizou o socilogo Herbert de Sousa, o Betinho, apresentado na msica como irmo do cartunista Henfil; posteriormente, Betinho transformou-se em personagem nacional na luta da cidadania contra a fome e a misria. 102 O emprego da preposio em Dos textos ( R.1) justifica-se pela presena da locuo verbal podemos dizer ( R.2). 103 O termo L ( R.5) e o termo ali ( R.8) tm o mesmo referente: textos de Ferreira Gullar escritos durante a fase mais repressiva da ditadura ( R.1-2). 104 A substituio de cortejo ( R.6) por sqito contraria a informao original do texto. 105 No texto, o emprego das vrgulas aps Vietn, Che, 1964, Prisioneiro, Exlio, M im e Veloz atende mesma regra de pontuao.

Considerando o texto acima e o tema por ele abordado, julgue os itens subseqentes. 93 O texto ilustra o recente processo de desconcentrao espacial da indstria no territrio brasileiro. Das informaes contidas no texto infere-se corretamente que 82% das receitas da empresa Cemar S.A. Componentes Eltricos so provenientes de Caxias do Sul. A desconcentrao espacial das atividades produtivas contribui para a formao de novas configuraes territoriais, inclusive fora dos limites urbanos, com importantes impactos na economia rural, graas s novas tecnologias organizacionais e de telecomunicaes. Diante das caractersticas climticas, vale dizer, da semiaridez, desconsidera-se, no Nordeste, o desenvolvimento do setor agrcola, investindo-se na expanso industrial.

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Gripe com penas

Que medo! A gripe do frango vem a. O vrus nasceu l longe, na Coria do Sul. Globalizado, no respeita fronteiras nem nacionalidades. Bateu asas e chegou Tailndia, ao Vietn, ao Camboja, Indonsia e China. Cansado da sia, deu as caras na Europa. Pousou na Turquia, Bulgria e Grcia. Chegar ao Brasil? Os cientistas dizem que sim. Ao Brasil e ao mundo. Ser uma pandemia, afirmam eles. O que isso?

O clima do mundo est-se tornando mais quente. A diminuio de emisses de gases que causam o efeito estufa um grande desafio para as naes. Acerca dos fatores e das conseqncias desse fenmeno global, julgue os seguintes itens. 111 O aquecimento global no ocorre de maneira uniforme em todas as regies do planeta: quanto maior for a emisso de gs carbnico em uma regio, maior ser o aumento da temperatura local. 112 A utilizao em larga escala de combustveis fsseis, desde a Revoluo Industrial, deu incio a uma alterao no ciclo do gs carbnico. 113 Efeitos sociais e econmicos podem ser esperados a partir de uma mudana climtica global.

Correio Braziliense, 23/10/2005, Caderno C, p. 4 (com adaptaes).

Tendo o texto acima como referncia inicial, julgue os itens seguintes.

114 O tamanho da populao de um pas o principal fator a ser considerado ao se avaliar a quantidade de gs carbnico liberada para a atmosfera, uma vez que ele determina o nvel do consumo energtico desse pas.

106 O texto focaliza a globalizao, que, na situao em apreo, estende-se rea de sade pblica, conforme expresso, particularmente, pelo vocbulo pandemia. 107 Infere-se do texto que a possibilidade de ocorrncia de uma pandemia est relacionada intensificao dos fluxos de mercadorias e pessoas nos ltimos tempos, em razo da globalizao. 108 Ao lado de outros determinantes ambientais, como a migrao de aves, o aquecimento do planeta tambm pode ser um fator na disseminao de doenas. 109 As grandes dificuldades encontradas pelos pases asiticos para inserirem-se na atual economia globalizada, ser A partir dos elementos da paisagem ilustrada na figura acima, julgue os prximos itens. 115 A cena retrata, provavelmente, uma rea de floresta tropical, onde se verifica a destruio da cobertura vegetal por meio de queimadas. 116 O quadro de degradao mostrado comum na Amaznia brasileira e em toda a regio tropical mida do globo onde atividades econmicas modernas que asseguram padres de sustentabilidade estejam ausentes. 117 No Brasil, a monocultura e a concentrao de terras esto normalmente associadas degradao das florestas tropicais. 118 A destruio da cobertura vegetal no mundo um fator de mudana climtica e de diminuio dos recursos hdricos. 119 Os pases que adotaram o modelo de produo agrcola proposto pela Revoluo Verde, em sua primeira fase, foram orientados e induzidos a utilizar novas tcnicas naturais de combate a doenas e pragas, em substituio utilizao de fertilizantes, maquinrios e herbicidas.

comparativamente aos pases ocidentais, podem

explicadas, historicamente, pelo passado de intensos conflitos que convulsionaram essa regio no ps-Segunda Guerra Mundial, como foi o caso da Guerra da Coria. 110 No perodo atual da globalizao, a chamada reestruturao produtiva regional ocasionada pela abertura comercial e pelo conseqente aumento da competitividade, derivado do emprego da tecnologia digital, que, por sua vez, produz efeitos nos transportes, nas comunicaes e na produo.

120 No campo da agropecuria, verifica-se atualmente o desenvolvimento de experincias genticas com vegetais transgnicos, a substituio, na alimentao animal, do consumo da protena animal pela vegetal e o manejo mais moderno e eficiente de vegetais e animais.

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REDAO EM LNGUA PORTUGUESA

ATENO: Nesta prova, faa o que se pede, utilizando, caso deseje, o espao correspondente da FO LH A D E RASCU N HO , para fazer um esboo da sua redao. Em seguida, transcreva o texto para a FO LH A D E RESPOSTAS /FO LH A D E TEXTO D EFIN ITIVO D A PRO VA D E RED A O EM LN GU A PO RTU GU ESA , no local apropriado, pois no ser avaliado fragmento de texto escrito em local indevido. Utilize, no mximo, trinta linhas. Qualquer fragmento de texto alm dessa extenso mxima ser desconsiderado. Na FO LH A D E RESPOSTAS / FO LH A D E TEXTO D EFIN ITIVO D A PRO VA D E REDA O EM LN GU A PO RTU GU ESA , identifique-se apenas no cabealho, pois ser atribuda nota zero prova que tenha qualquer assinatura ou marca identificadora fora do local apropriado. Para fundamentar um debate em sala de aula acerca do papel da arte na sociedade, foi proposta a leitura dos dois fragmentos de textos abaixo. Um deles trata do acesso produo artstica, e o outro, da diviso entre os que defendem a funo social da arte e os que defendem a autonomia ou poder de fuga da arte. Negar a fruio 1 da literatura mutilar a nossa humanidade. A literatura pode ser um instrumento consciente de desmascaramento, pelo fato de focalizar as situaes de restrio dos direitos, ou de negao deles, como a misria, a servido, a mutilao espiritual. Em nossa sociedade, h fruio segundo as classes, na medida em que um homem do povo est praticamente privado da possibilidade de conhecer e aproveitar a leitura de Machado de Assis ou Mrio de Andrade. Para ele, ficam a literatura de massa, o folclore, a sabedoria espontnea, a cano popular, o provrbio. Estas modalidades so importantes e nobres, mas grave consider-las suficientes para a grande maioria que, devido pobreza, impedida de chegar s obras eruditas.
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fruio ato de aproveitar satisfatria e prazerosamente alguma coisa.

Antnio Cndido. Vrios escritos, 2004 (com adaptaes).

Os estudiosos da literatura e das artes em geral sempre se dividiram entre os que do nfase ao papel da esttica como interpretao da realidade e os que do nfase autonomia ou ao poder de fuga. Aqueles sempre se queixaram da alienao ou escapismo de obras que no buscam mais que a fantasia ou o consolo; estes, da reduo da linguagem a uma funo social ou argumentativa, desprovida da imaginao simblica. Eu sempre achei que o bacana da arte que ela nos tira daqui para nos trazer de volta, transformados. Meu mundo no tem nada a ver com o de Guimares Rosa; graas a ele, tem tudo a ver.
Daniel Pisa. In: Bravo!, jul./2005 (com adaptaes).

Para contextualizar a discusso, foram, ainda, apresentados os seguintes trechos de letras de msicas. Metfora Uma lata existe para conter algo, Mas quando o poeta diz lata Pode estar querendo dizer o incontvel Uma meta existe para ser um alvo, Mas quando o poeta diz meta Pode estar querendo dizer o inatingvel Por isso no se meta a exigir do poeta Que determine o contedo em sua lata Na lata do poeta tudo-nada cabe, Pois ao poeta cabe fazer Com que na lata venha a caber O incabvel Deixe a meta do poeta, no discuta, Deixe a sua meta fora da disputa Meta dentro e fora, lata absoluta Deixe-a simplesmente metfora
Gilberto Gil.

Ceilndia revanche do gueto Ceilndia minha quebra Movimento aos sbados em frente ao quarteiro DF zulu t na barca e a moleque ento Domingo tem feira roda de capoeira Meia lua queixada bena armada Mortal martelo rodado "s" dobrado rasteira Pernas subindo suor descendo molhando o asfalto E o berimbau fala alto Sou da Ceilndia eu sou mais eu Falo fao e aconteo Por essa terra tenho apreo Essa minha quebrada no pega nada Cmbio negro t na rea falando sem embarao Se o bicho pega pro seu lado colega vi um abrao Agora sim: Com o passar dos tempos a periferia passa a ter voz No que no houvesse no passado s que nos bboys ramos mais oprimidos que na atualidade Seguindo em frente rap nacional a revanche do gueto
Cmbio Negro.

Aps o debate, os alunos chegaram seguinte concluso: A caracterstica fundam ental da arte o seu poder transform ador, e o acesso arte direito inalienvel do ser hum ano.

Considerando a situao apresentada, redija um texto argumentativo em defesa da concluso dos alunos. Utilize, para fundamentar sua argumentao, elementos dos dois trechos de msicas selecionados.

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