Elaborao de cenrios

A realizao de um bom espetculo mais depende do cengrafo que do poeta. (Aristteles, 330 a.C., p. 207) Aristteles. Potica. Porto Alegre: Nova Cultural, 1987.

Mesmo entendendo que o audiovisual conta com uma multiplicidade de funes, as direes de fotografia e de arte contam com um particular cuidado. So, por exemplo, as primeiras reas a serem consultadas pelo diretor quando do roteiro em mos. O cinema se diferencia pela peculiaridade de sua imagem. Ou, como define Jacques Aumont, o cinema permanece, antes de mais nada, uma arte da imagem e tudo que no ela (palavras, escritas, rudos, msica) deve aceitar sua funo prioriria (AUMONT, p. 162, 2004). E, as duas direes, so as mais fundamentalmente relacionadas com a produo dessa imagem. A de fotografia responsabilizando-se pelo registro e iluminao adequada de cada cena, e a de arte, responsabilizando-se por organizar os elementos tteis das cenas. E, nesse campo, uma responsabilidade imensa a elaborao de cenrios.

Nascimento da cenografia

Cyro Del Nero Cenografia: uma breve visita p. 14 At o incio do sculo V a.C. os atores trocavam de indumentria em uma tenda atrs da orquestra. O nome desta tenda era skene. (...) De provisria e descartvel, a skene foi se transformando em uma arquitetura com novas convenes de uso, at que surgiu a ideia de representar nela, com pintura, os diversos espaos da ao teatral e nasceu a skenographein pintura na tenda. p.19 A cenografia no ornamenta, instrumentaliza. p.32 A cenografia uma arte que, vista, deve integrar-se s palavras, aos conceitos do diretor e ao do porta-voz de toda produo, que o ator.

Ver Hoje dia de Maria Hoje dia de Maria estdio 360 Porque Hoje dia de Maria, todos os dias so dias de Maria Marly C. B. Vidal Jane A. Marques comunicao & educao Ano XII Nmero 2 maio/ago 2007

As imagens apresentadas sinalizam o que est por vir, integram a msica e a escrita, e so montadas de modo a sugerir uma atmosfera teatral. O segundo diretor do trabalho, Luis Alberto Abreu, homem de teatro com experincia no trato com o palco. Talvez isso explique a cenarizao construda dentro de uma bolha o domo, que serviu de palco principal no Rock in Rio e foi transportado ao Projac para a execuo da microssrie , que congrega o espao aberto necessrio ao caminhar de Maria idia de permanncia. Pelo seu formato, permitiu a realizao de cenas em 360o e planos de seqncia, alm de melhores efeitos especiais e de luz para fotografia. Cria-se uma espcie de grande palco que no esconde, ao contrrio, mostra, exibe a sua ficcionalidade. As pinceladas, traos e cores de Cndido Portinari esto ali representadas e so tambm elementos no s do cenrio, mas da linguagem, ou seja, estruturais. A produo dialoga com o passado, estabelece formas de intertextualidade, quando integra expresses no-verbais como matria-prima a ser recriada. Hoje dia de Maria: a influncia das artes visuais nas direes de arte e fotografia Marcela Ribeiro Casarin todo o cenrio da microssrie, filmada no em um estdio, mas em um domo, esfrico, foi pintado pelo artista plstica Clcio Rgis. Sobre o domo, interessante observar o depoimento da diretora de arte Lia Renha, citada por Ana Carolina Costa em um artigo para a revista Luz e Cena:
O caminho de Maria, que o caminho da vida de todos que escolhem seus propsitos, vai pelo mundo; no fica trancafiado de maneira cartesiana. Quando vemos uma paisagem, a enxergamos em 360. Quando se entra dentro deste domo, no se est dentro de um mundo recriado. Eu no conseguiria contar essa histria como eu sinto fora de um crculo; no vemos o mundo com quinas (COSTA, 2005)

Domingo do Fausto. Cenrios apresentam obras de arte virtualizadas. Independente da intencionalidade, constata-se que o cenrio comunica, informa. O meio a mensagem McLuhan.

PRESS BOOK TROPA DE ELITE 2 DIREO DE ARTE De cenotcnico em Tropa de Elite, Tiago Marques Teixeira foi alado ao posto de diretor de arte em Tropa de Elite 2. Com mais de dez anos de experincia em set produzindo cenrios e a assinatura da arte para as filmagens no Brasil e Uruguai de Blindness (2009), de Fernando Meirelles, Tiago teve como principal misso reconstruir Bangu 1. Padilha nunca tinha filmado em estdio. Mesmo quando criamos no primeiro, partimos de uma estrutura fsica e a transformamos. Ento, precisvamos convenc-lo de aquilo ficaria real, diz Tiago. A reconstruo, que consumiu 15% de todo o oramento do filme, segundo Tiago, deixou no ar at o cheiro do presdio. Bangu 1 tem quatro galerias, com 12 celas cada, seis de cada lado. Construmos duas galerias com cinco celas de cada lado dez presos por galeria ao invs de 12 - mais os acessos, num estdio de mil metros quadrados. O corredor que divide e liga uma cela a outra tem uma parte descoberta, onde os presos tomam banho de sol. Ento, tnhamos que deixar espao em cima para instalao de equipamentos capazes de criar luz natural. O preso no sai dali para nada. A sensao claustrofbica muito forte. Quem visitou o set dizia que at o cheiro modorrento do presdio estava presente, conta. Mas a opo de caracterizar um presdio sem referncias visuais no imaginrio coletivo no foi tarefa fcil. Quem nunca entrou num presdio muitas vezes constri suas referncias a partir das criaes do prprio cinema. Carandiru e outros filmes com celas cheias, certamente, vm tona quando imaginamos uma cadeia. No tnhamos nenhum filme realizado em Bangu 1, que tem 40 presos apenas, um por cela. Nem fotos. Achei na internet uma nica imagem da rebelio - ocorrida em 2002, que durou 23 horas, teve participao do BOPE, fez oito pessoas como refm e acabou com a morte, incendiamento e esquartejamento de quatro importantes lderes do trfico no Rio - comandada por Fernandinho Beira-Mar, mostrando grades amarelas e todos vestidos de ninja. Sabamos que no podamos confundir Bangu 1 com outras representaes de prises, mas ao mesmo tempo no queramos criar algo muito dissociado da memria que j existe sobre esse universo. Nossos personagens eram lderes. No cortavam o cabelo, nem se vestiam como presos comuns. Convencer o Padilha, que preza o tom documental, de que muitas vezes

reproduzir a realidade ipsis litteris podia ficar inverrossmel demais foi uma batalha. Argumentvamos muito. A realidade nem sempre pode ser transposta em toda sua crueza, diz. A Secretaria de Segurana Pblica tambm foi reconstruda onde existiu no passado, num andar do prdio do DETRAN da Avenida Presidente Vargas. Pegamos 550 metros quadrados de rea til e recolocamos ali a Secretaria, diz. Para estabelecer diferenciaes entre os diversos ambientes e as intenes dos personagens, a direo de arte tambm criou uma paleta de cores.Nascimento, um personagem mais sombrio, ficou com o cinza. Em oposio, o antagonista Irandhir ganhou mais cor. A milcia foi mais para o verde. A Secretaria de Segurana Pblica, que era um ambiente mais clean, ficou com um tom azul neon, conta. Outro desafio, segundo Teixera, foi diferenciar visualmente favela de trfico e de favela de milcia e traduzir smbolos correspondentes a atitudes muito peculiares de grupos representados no filme. H cdigos que s so entendidos por quem est diretamente ligado quele universo. A milcia usa smbolos para identificar na comunidade quem est pagando e quem no est pela segurana. Umas pintam um trevo de quatro folhas na porta da casa, outras colocam um pinheiro... Nas reparties da Secretaria de Segurana do Rio h um tringulo, que muda de cor - vermelho, amarelo, verde - de acordo com as caractersticas de cada setor. Tivemos a preocupao de reproduzir essas marcas. Poucas pessoas vo notar. Mas isso faz parte do esforo de imprimir na tela a realidade, e para quem for daquele universo, o entendimento se dar mais completo, diz. O controle das milcias nas comunidades tambm est representado na arte do filme. Os romanos faziam prticos, a mlicia pinta meio-fio. Tenta dar uma organizao entre aspas para dizer que com o comando deles as coisas melhoraram. A milcia cobra condomnio, coloca porto para controlar a entrada de pessoas, s vezes probe o brinco, fixa tamanho para shorts Tudo isso foi pesquisado e incorporado para transpor com mais fidelidade o real, diz. (NECESSIDADE DE ESTUDO, PESQUISA. VER CYRO DEL NERO) Segundo Tiago, a principal diferena entre os dois Tropas de escala. Houve um aumento de tamanho e de melhoria do BOPE, com a passagem de tempo. E a grande questo foi: Como a arte poderia mostrar essa mudana?, diz. E o prprio BOPE acabou adaptando seus smbolos a partir de identificaes criadas no primeiro Tropa. Tropa virou uma coqueluche. As variaes que fizemos das marcas originais do BOPE acabaram incorporadas por eles, como o desenho da caveira, ou a limitao de cores, explica. A opinio comum era de que o Tropa 2 tinha que ter algo a mais. Isso fez dele mais maduro. O primeiro era mais pop, com uma avalanche de novidades, porque ali se procurava uma identidade, agora j sabamos melhor onde estvamos pisando, completa.