LES STATUES MEURENT AUSSI, HISTOIRE DUNE CENSURE. par Franois Fronty. 1. Le film.

La mmoire nest pas une question daccumulation dinformations mais dassimilation et doubli, de condensation et dplacement (comme le rve, comme le montage film): sans ce travail affectif dintgration mais aussi collectif dobjectivation de lhistoire, avec ses refoulements et ses retrouvailles, ses points aveugles et ses dcouvertes, il ny aurait pas dactualisation, pas de rinvestissement du su dans le vcu, du vcu dans le su, pas dhistoires. Cest ce travail de rappropriation du temps qui est le sujet des romans de Marcel Proust, des films dAlain Resnais et de Chris Marker ou de Marcel Ophuls, croisant jeux de mmoire et esprit du temps 1. Cette remarque de Franois Niney souligne la relation trs privilgie que le cinma documentaire entretien avec la mmoire donc avec lHistoire. Une des hypothses de travail pour cette tude est que lmergence de nouvelles pratiques documentaires en Afrique sinscrit dans lhistoire du cinma. Alors que les socits, au nord comme au sud, sont soumises une acclration des flux audiovisuels qui rend dsirable linstantant de la consommation culturelle et gnre mcaniquement de loubli. Le corollaire de cette hypothse est un accroissement de la ncessit du travail de mmoire au prsent dont le cinma documentaire est prcisment porteur. Cette mergence concide avec la gnralisation des outils numriques, donc de conditions techniques et conomiques de fabrication des films indites dans lhistoire du cinma2. Depuis les annes 2000 une nouvelle vague de documentaristes africains apparat, qui est aussi une nouvelle gnration, o les femmes sont beaucoup plus nombreuses, ce qui est loin dtre anodin. Parallllement, la mondialisation audiovisuelle impose une uniformisation des reprsentations du rel qui rend plus urgente encore, tout particulirement en Afrique, lexistence dun cinma documentaire indpendant. Ce mouvement documentaire est donc marqudu sceau denjeux esthtiques, techniques et politiques dcisifs au regard de lhistoire du cinma. Ce mouvement qui est peut-tre aussi un moment au sens hgelien, renvoie, mutatis mutandis, aux pres fondateurs du cinema documentaire, Flaherty et Vertov dans les annes 30, puis lapparition du son synchrone avec Pierre Perrault et Jean Rouch dans les annes 60. Penser lmergence du nouveau documentaire africain, cest donc aussi travailler lhistoire et la mmoire. Lanalyse des tournants historiques du cinma documentaire en Afrique et sur lAfrique est un chantier dj en cours3. Cette tude propose dy contribuer en retraant lhistoire de la censure du film Les statues meurent aussi, indite et jamais ralise. Un peu plus loin dans son livre, Niney cite une rflexion de Isral Rosenfled: La mmoire, cest du pass reconstruit en fonction du prsent. Mais, notre conscience du prsent dpend troitement de notre pass. Par consquent, la conscience, cest le prsent reconstruit en fonction du pass. 4 Cette formule ne fait-elle pas cho au travail des documentaristes africains intresss par lhistoire de leur pays et de leur continent?

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Franois Niney, Lpreuve du rel lcran, De Boeck Universit, 2000, p.248 je ne reprends pas mon compte la rvolution numrique, slogan publicitaire invent par les fabricants de matriel 3 cf par exemple Olivier Barlet, Les cinq grandes dcennies du cinma africain, in Africamania, 50 ans de cinma africain, La Cinmathque Franaise, 2008 4 Isral Rosenfeld Laconsience, une biologie du moi, Eshel Editions, 1990

Les statues meurent aussi est un court mtrage de 30 minutes consacr lart africain, ralis par Alain Resnais et Chris Marker en 1953. Mais cest aussi un film sur les ravages du colonialisme en Afrique et la lutte des classes. Un film qui explique et nous fait ressentir comment la beaut et le mystre de ce que lon appelait lpoque art ngre a t avili. On y voit vivre et mourir des objets sacrs. La leon est universelle, elle vaut pour tous les arts, toutes les cultures. Le film prouve, comme le disait Marcel Griaule, que la pense africaine est la hauteur des civilisations grecque, romaine, chinoise ou de lInde. Les statues meurent aussi est fondateur dun genre documentaire quon appele aujourdhui lessai filmique. Prfiguration de ce qui va devenir le cinma de Marker, il est la fois dmod sans tre dpass. Cest un diamant noir qui na rien perdu de son tranchant. Un morceau de cinma dfinitif, comme les masques quil nous dvoile. Il est remarquable que lart africain et le colonialisme aient t lobjet de ce film singulier. Les censeurs ne sy sont pas tromps, qui lont mutil pendant de longues annes. Lhistoire du film Les statues meurent aussi, que je vais esquisser ici, montre comment ce film documentaire sinscrit lHistoire. A moins, comme Godard le propose, que lHistoire elle-mme ne soit quun clat de Cinma. Depuis les annes 50, le cinma a beaucoup volu, et les commissions de censure ont chang de visage. Paralllement la censure politique, qui continue dexister dans certains pays, notamment africains, il existe une censure conomique et mdiatique qui voudrait empcher lexistence de films indpendants, en Afrique et ailleurs. Il existe une standardisation des reprsentations du rel qui voudrait dpossder les cultures et les individus de leur capacit crr leurs propres reprsentations. Le cinma documentaire est un prisme de lecture particulirement pertinent pour le comprendre et, cest ma conviction, construire une alternative ce phnomne. 2. La gense de la production A lorigine du film Les statues meurent aussi, on trouve M. Alioune Diop5, directeur fondateur de la revue Prsence Africaine, cre en 1947, qui proposa Alain Resnais de raliser un film sur la sculpture africaine. Prsence Africaine tait le foyer dune intense rflexion thorique, ainsi que dactions artistiques et culturelles, autour du concept de Ngritude. Dans les annes 40 et 50, ce mouvement dides revendiquait la spcificit de la culture Africaine, que Sartre dfendit dans son texte Orphe Noir6, prface lun des premiers livres publis par Lopold Sedar Senghor7, et dont on trouve aujourdhui certains hritiers dans le mouvement de lAfrocentrisme8. Alain Resnais demanda Chris Marker, avec qui il navait encore jamais travaill, den crire le commentaire, et cherchant un producteur, il sadressa M. Tadi, directeur de la socit Tadi Cinma Production. M. Tadie, spcialis dans les courts mtrages, tait notamment le producteur de Pacific 231 E, ralis en 1948 par Jean Mitry, sur une musique de Arthur Honegger, un succs du genre rcompens dans plusieurs festivals, notamment Cannes avec le prix du montage - court mtrage en 1949. Le financement du film fut assur 50% par Prsence Africaine, et 50% par Tadi. Prsence Africaine racheta sa part Tadi dans les annes 60, devenant alors seul propritaire du ngatif. Depuis, Prsence Africaine a cd les droits tlvision Arte le 14 novembre
(1910-1980) Texte inclus dans Situations III , Jean-Paul Sartre (1905-1980), Gallimard, 1949 7 Anthologie de la nouvelle posie ngre et malgache de langue franaise, Lopold Sedar Senghor (1906-2001), PUF, 1948 8 Cf Afrocentrismes. Lhistoire des Africains entre Egypte et Amrique, sous la direction de Franois-Xavier Fauvelle-Aymar, Jean Pierre Chrtien et Claude-Hline Perrot, Karthala, 2000.
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20019, et, par un singulier retour de lhistoire, les droits non commerciaux ont t acquis le 18 fvrier 200210 par le Ministre des Affaires trangres, qui joua un rle non ngligeable dans linterdiction du film. Pour M. Tadi11, la production du film sest bien droule, le ralisateur, peu connu du grand public lpoque, tant rompu aux courts mtrages de ce type (il en avait ralis 15 depuis 193612) et respectant le budget prvu. Voici comment Alain Resnais parle de la gense du film: Devant lampleur du sujet, nous avons trouv plus honnte de faire un film sur la disposition de cet art noir. Nous formions, Chris Marker Ghislain Cloquet et moi une vritable quipe, trs interchangeable, et ce propos je trouve un peu idiot de voir si souvent mon seul nom cit. Le tournage du film commena vers 1952, je crois. Notez quau dpart ni Marker ni moi ne connaissions rien lart noir. Cest M.Charles Ratton, le clbre expert, qui voulut bien se charger de notre ducation artistique. En travaillant, nous nous sommes vite aperus que la plupart des ethnologues avaient des interprtations diffrentes. Cest un peu sur ce ct mystrieux de la pense africaine que nous avons ax le film. Et sur le scandale que reprsente ce simple fait: Paris, la sculpture africaine se trouve non pas au Muse du Louvre, mais au Muse de lHomme ! 13 De son ct Chris Marker, voque la gense du film sur un autre registre: Je viens de regarder le ballet d'Un Amricain Paris14 sur l'cran de mon iBook, et j'ai quasiment retrouv l'allgresse que nous prouvions Londres en 1950, avec Resnais et Cloquet, pendant le tournage des Statues meurent aussi, lorsque tous les matins, la sance de 10 heures du cinma de Leicester Square, nous commencions la journe de travail en revoyant le film. 15 3. Petit rappel historique. La production du film commence en 1950, et la copie positive finale sort du laboratoire en 1953. Pour comprendre la carrire du film, il nest pas inutile de rappeler quelques faits historiques marquants de cette poque, dans le monde et en France. Le 5 mars 1953, la mort de Staline ouvre une priode de succession difficile la tte de lURSS. Cest le triumvira Malenkov / Beria / Molotov qui simpose, puis Beria carte ses concurrents, mais il ne passera pas lt. En juin 1953, le premier secrtaire du Parti, Nikita Khrouchtchev, prend le pouvoir, au grand soulagement de la nomenklatura, qui, aprs avoir dnonc les crimes de Staline pour en exonrer l'appareil dtat, pourra jouir en paix de ses privilges jusque dans les annes 1980. Il faut dire que les apparatchiks avaient eu trs peur. Le 17 juin 1953, une insurrection clate Berlin-Est. 60.000 manifestants dnoncent l'augmentation des cadences, les faibles salaires, et sopposent au rgime. Le Prsident de la rpublique, Walter Ulbricht, appelle le grand frre sovitique la rescousse, et les chars de larme rouge noient l'insurrection dans le sang. Au moins 80 morts et 25.000 arrestations. La mthode fera date, puis quelle sera

Acte sous seing priv inscrit au CNC le 6/02/02 avec le n 2002.1237 Acte sous seing priv inscrit au CNC le 22/11/02 avec le n 2002..12979 11 conversation tlphonique du 18/05/04 12 voir filmographie complte de Alain Resnais en annexe 13 Paris Lettres n3, entretien avec Alain Resnais, par Guy Muller et Serge Richard, mars 1957 14 Vincente Minelli, 1951 15 Libration, entretien avec Chris Marker, 6 mars 2003
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utilise comme lon sait Budapest (intervention des chars sovitiques en novembre 1956, 2000 morts) et Prague (invasion de la Tchcoslovaquie en aot 1968). La guerre froide, qui domine le monde ds 1945, donne naissance lOTAN en 1949, puis au Pacte de Varsovie en 1955, et aboutira notamment la construction du mur de Berlin en 1961, puis la crise des missiles de Cuba qui opposa Kennedy et Khrouchtchev en octobre 1962, sommet du risque dun conflit ouvert entre USA et URSS. Autre vnement symbolique des tensions internationales de lpoque, lexcution de Julius et Ethel Rosenberg le 19 juin 1953 aux tats Unis. Membres du parti communiste amricain, ils avaient t condamns mort en 1951 pour avoir livr des secrets sur la bombe atomique au vice-consul sovitique New York pendant la seconde guerre mondiale. Depuis l'ouverture des archives amricaines et sovitiques dans les annes 1990, la culpabilit des poux Rosenberg a t prouve. Cette affaire, qui avait secou les intellectuels europens, fut largement exploite par le snateur Joseph McCarthy, nomm en 1953 par le Congrs la tte du Permanent Subcommittee on Investigations of Governmental Operations , qui mena une virulente chasse aux sorcires pendant les annes 1950 contre d'hypothtiques infiltrations communistes aux tats Unis, en particulier Hollywood, o la liste noire fit des ravages dans le monde du cinma. Le 19 aot 1953, le Royaume Uni obtient la dmission du Premier Ministre iranien Mohammad Mossadegh. Il avait nationalis les compagnies ptrolires exploitant les gisements de son pays, refusait de partager les profits avec l'Anglo-Iranian Petroleum, oprateur historique de lEmpire Britannique, et tait accus par les occidentaux dtre la solde des sovitiques. Trois jours avant, le 16 aot 1953, Reza chah Pahlavi, le souverain iranien, avait envoy des gardes chez le Premier ministre, mais ils staient retourns contre le chah, obligeant celui-ci senfuir pour lItalie. Les pays consommateurs de ptrole nallaient pas abandonner leurs intrts. La CIA et le M16 organisent un coup d'tat dans les rgles, le chah retrouve son trne, et les compagnies ptrolires occidentales leurs puits de ptrole. Il sagit en fait de lchec de la premire tentative d'un pays du tiers monde pour rcuprer la matrise de ses richesses naturelles (et dun cas dcole pour les stratges occidentaux). La rvolution islamiste iranienne de 1978 y plongera en partie ses racines. Le 20 aot 1953, le sultan du Maroc Sidi Mohammed est contraint d'abdiquer, avec la complicit de la France. Le gouvernement franais ne tolre pas le nationalisme affich par le sultan. Des attentats et des meutes contre la prsence franaise se multiplient, qui aboutiront l'indpendance du Maroc en 1956. Sidi Mohammed deviendra roi du Maroc sous le nom de Mohammed V. De leur ct, les indpendantistes algriens commenceront leur insurrection le 1er novembre 1954, encourags par la dfaite de larme coloniale franaise le 7 mai 1954 Din Bin Phu. Il faudra une longue et sale guerre pour que, en novembre 1962 lAlgrie devienne le premier pays africain avoir conquis sa propre indpendance. En rsum, Les statues meurent aussi arrivent en pleine guerre froide, et au dbut de lmergence des mouvement de dcolonisation, dans une France qui va perdre son empire doutre mer . 4. Le cinma franais en 1953. Quelques films franais sortis cette anne l : Le congrs eucharistique diocsain, court-mtrage de Maurice Pialat Julietta, de Marc Allgret, avec Jean Marais, Dany Robin, Jeanne Moreau Les Orgueilleux, de Yves Allgret, avec Grard Philipe et Michle Morgan Le Retour de Don Camillo, de Julien Duvivier, avec Fernandel, Gino Cervi

Thrse Raquin, de Marcel Carn, avec Simone Signoret, Raf Vallone, Jacques Duby Touchez pas au grisbi, de Jacques Becker, avec Jean Gabin Le salaire de la peur de George Henri Clouzot, Palme dOr Cannes 1953 Revue partiale des Cahiers du Cinma de lanne 1953: Dans le n21, en mars 1953, on annonce le 6 festival de Cannes, et aucune mention nest faite des Statues meurent aussi, bien que le film ait t prslectionn pour le festival dans la catgorie courts mtrages. La revue analyse Le carrosse dOr, de Jean Renoir, film de 1952 sorti en 1953, Tabou, de F.W. Murnau et R. Flaherty, Le rideau Cramoisi, dA. Astruc, La mort dun commis voyageur de Laslo Benedek, et Sous le plus grand chapiteau du monde, de Cecil B. de Mille. Dans le n22, en avril, cest le IV Congrs des films documentaires, ducatifs, et de court mtrage. Claude Jaeger, Georges Sadoul, Jacques Doniol-Valcroze, et Henry Magnan sont Moscou, ils vont envoyer aux Cahiers dans les mois suivants des Feuillets Sovitiques rendant compte de leurs observations sur ltat du cinma en URSS. Le 19 mars 1953, Jeux interdits, de Ren Clment, obtient lOscar du meilleur film tranger Hollywood, le meilleur film rcompens tant Sous le plus grand chapiteau du monde, de Cecil B. de Mille. Chris Marker publie une Lettre de Mexico, (p.33-35) et la revue salue Vacances de M. Hulot de Jacques Tati, qui vient de sortir. Dans le n23, en mai, compte rendu du Festival de Cannes, et de la palme dor remise au Salaire de la peur de George Henri Clouzot. Le meilleur court mtrage est Crin Blanc, de Albert Lamorisse, et Jacques Rivette publie son article Gnie de Howard Hawks (p.16-23). Dans les Feuillets sovitiques, Jacques Doniol-Valcroze, note: Depuis la mort de Staline, de profonds remaniements ont t apports la Direction du Cinma, qui ne dpend plus dun ministre part, mais est rattach une Direction Centrale des Arts, et nous ignorons encore quelles seront les consquences de ces modifications. (p. 37) Le n 24, en juillet, rend hommage Vsevolod Poudovkine, mort depuis peu, avec un article de Joris Ivens (p. 5-10). Dans un de ses premiers articles intitul En avoir plein la vue, Franois Truffaut voque lapparition du Cinmascope (p. 22-23), alors que Chris Marker envoie sa Lettre de Hollywood sous-titre Sur trois dimensions et une quatrime, o il sinterroge sur lavenir du cinma en relief. Europe 51 de R.Rossellini est analys. En Octobre, le n 27 raconte une sance exprimentale de la polyvision de Abel Gance, le 19 aot 1953 au Gaumont Palace, o son Napolon (1927) est projet sur un cran en triptyque. Chris Marker continue dexplorer les innovation techniques dans Le cinrama (p. 34-37). Sont publis des critiques de The red badge of courage (La charge victorieuse) de J.Huston (1951) et de The lusty men (Les indomptables) de N.Ray (1952). Le n28 du mois de novembre, en relatant laffaire Aristarco-Renzi (p. 2-6), nous donne des indications sur ltat de la censure en Italie. Guido Aristarco, directeur de la revue Cinema Nuevo, ancien directeur de la revue Cinema, et dont la rdaction des Cahiers se sent proche, est arrt par larme italienne. Le motif: il a publi un synopsis de Renzo Renzi, intitul Larmata sagapo, qui voque la pitoyable tentative doccupation de la Grce par lItalie de Mussolini. Le titre de larticle, qui mlange litalien et le grec, peut se traduire par Larme senlise tout en signifiant larme saime. En dcembre, le n 29 salue lapparition du premier film tourn en cinmascope, pour la XXth Century Fox, The robe (La tunique) de Henry Coster (1953). Autres films analyss: The big sky (La captive aux yeux clairs) de H. Hawks (1953), Jules Cesar, de J.L. Mankiewicz (1953), et Le bon dieu sans confession de Claude Autant-Lara (1953). Comme le veut la tradition, un numro spcial est publi pour la fin de lanne (n30) qui rompt exceptionnellement avec la couverture jaune, et annonce la couleur pour dcembre 1953: La femme au cinma.

5. Un film censur. Quelle tait la situation de la censure en France au moment de la sortie des Statues meurent aussi? Cest la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques qui accorde, ou non, leur visa dexploitation aux films. Il ne sagit pas officiellement dune commission de censure. Cette Commission de Contrle tait prside par un Conseiller dEtat , lui mme plac sous la tutelle de la Prsidence du Conseil sous la IV Rpublique (1947-1958), et du Ministre dEtat charg de lInformation sous la V Rpublique ( partir de 1958). La Commission16 tait compose de 16 membres, reprsentant: - lEtat (Dfense Nationale, Intrieur, Affaires trangres, France dOutre Mer, Justice, Education Nationale, Sant Publique et Population) - les professionnels du cinma (Ralisateurs de longs mtrages, Producteurs, Distributeurs, Exportateurs, Exploitants, Producteurs et ralisateurs de courts mtrages, Cinclubs, Critiques) - les Associations familiales. Le poids des associations familiales, notamment la Centrale Catholique tait loin dtre ngligeable. Dautre part, il faut noter que les lus locaux avaient le pouvoir dinterdire la projection des films dans leur juridiction, ce qui est toujours le cas aujourdhui. Aprs-guerre, les films sont censurs si la Commission considre quils peuvent heurter les sensibilits par leur audace, leur licence, leur sensualit ou leur vice . Exemples de films censurs : Un caprice de Caroline chrie (Jean Devaivre, 1952), Le Bl en herbe (Claude Autant-Lara, 1953), Et Dieu cra la femme (Roger Vadim, 1957), La Femme marie (Jean-Luc Godard, 1964). Pour obtenir son visa dexploitation, le film de Godard a d subir quelques coupures et changer son titre en Une femme marie. Dans dautres cas, il sagit de films qui sattaquent de manire diffamatoire la religion : Viridiana, de Luis Buuel (1961) et La Religieuse, de Jacques Rivette (1965) ont t interdits. Le film de Rivette a finalement obtenu son visa dexploitation aprs un an et demi de violentes polmiques. Enfin, certains films sont jugs offensants lgard de la France et de ses institutions . Afrique 50, (Ren Vautier, 1950) Les Sentiers de la gloire (Stanley Kubrick 1958). Le film de Kubrick na dailleurs mme pas t soumis la Commission de Contrle, ses distributeurs ayant compris, au vu des ractions danciens combattants aprs des projections en Belgique, quil nobtiendrait pas son visa. Les statues meurent aussi appartient videmment cette catgorie. Au del de ces exemples, il semble que entre 1945 et 1966, 114 longs mtrages demeurent officiellement interdits en France 17. Bien que Les statues meurent aussi soit lun des cas de censure les plus clbres de lhistoire du cinma franais des annes 50, les diffrentes publications sur Resnais, Marker,

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Depuis laffaire Baise moi (de Virginie Despentes, 2000) partir de laquelle linterdiction aux moins de 18 ans a t rtablie par le Conseil dEtat, la composition de la Commission de Classification des uvres Cinmatographiques (cest le nouveau nom de la Commission) du CNC a t modifie, en dfaveur des professionnels du cinma, dont le collge a t rduit, et au profit des Associations familiales. Il nest pas exagr de considrer quil sagit dun signe que les partisans de lordre moral ractionnaire ont voulu adresser au monde du cinma, et plus largement la socit civile. Lors de mon enqute au CNC, les responsables du secrtariat du service concern reconnaissaient que le CNC vit toujours sous le traumatisme de laffaire Baise moi. La censure du cinma en France existerait-elle toujours ? 17 daprs Philippe Huneman, texte dit au Scrne CNDP

ou celles qui voquent le film donnent toutes des informations incompltes, voire contradictoires sur son interdiction. Je me suis donc report la seule source incontestable au niveau des faits, et qui, dfaut dtre totalement exhaustive, constitue une documentation historiquement authentique: le dossier de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques du CNC runissant toute les pices concernant le film. Au CNC, le dossier Les statues meurent aussi est une chemise en carton de couleur rouge, avec le nom du film crit en capitales verticalement le long de la tranche, dune paisseur de 8 centimtres environ, contenant une centaine de documents papier de format divers, datant de 1954 aujourdhui. On y trouve les demandes crites de consultation du dossier, comme par exemple une lettre de Ren Vautier, probablement le cinaste le plus censur de France, qui le consulta en 1994, en vue de rdiger, la demande de la Fmis, une tude sur lvolution de la libert dexpression en France. Jai donc pu reconstituer la chronologie exacte des faits, que jai prise en note (toute photocopie des pices tant interdite) et dont voici la liste intgrale. 24 fvrier 1953 Fiche de renseignement du CNC, avec liste des collaborateurs, mention des tournages Londres, Paris, et Bruxelles. Immatriculation au Registre Public de la Cinmatographie sous le numro 13-848. Mtrage enregistr: 880 mtres. Producteur Tadi Cinma Production. 24 fvrier 1953 Lettre de Tadi Cinma Production au CNC demandant le visa dexploitation, et joignant un dcoupage dialogu du film dans sa forme intgrale et dfinitive, faisant tat du rglement dune taxe de 1,50 francs du mtre. 6 mars 1953 Lettre du CNC Tadi Cinma Production, confirmant lautorisation de ralisation du 7 fvrier 1952, sous le n 16.197, pour un film dont le titre original est Lart ngre et le titre dfinitif Les statues meurent aussi. 24 mars 1953 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques (1 visionnage du film). Mention manuscrite du reprsentant de Prsident de la Commission: En raison du caractre tendancieux et subversif du commentaire qui accompagne ce film (notamment dans sa deuxime partie) la Commission estime quil appartient la Commission plnire de se prononcer son sujet. Lattention du Ministre de la France dOutre Mer18 est spcialement attire sur ce film. Observation du reprsentant de lEducation Nationale: Les deux premire bobines intressantes du point de vue de lart Ngre et totalement indpendantes de la 3 bobine subversive, pourraient tre autorises. sign dun certain M. Bazin(!!!). 25 mars 1953 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques (2 visionnage du film). Mention manuscrite du Prsident de la Commission: La commission prendra sa dcision aprs la remise du commentaire. Observation manuscrite du reprsentant de la Prsidence du Conseil Avis dfavorable en raison du caractre tendancieux de certaines images et du commentaire qui les accompagne. 23 juin 1953 Lettre de Tadi Cinma Production au Directeur Gnral du CNC demandant le visa dexploitation commercial pour le film. indiquant que Nous sommes sur le point, avec le

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Louis Jacquinot

retour prochain du co-ralisateur19, de procder aux modifications qui sont juges souhaitables. Cette lettre demande que soit indique la liste des textes et documents dont elle (la Commission) prconise la suppression20., et fait rfrence la slection du film au Festival de Cannes, et de sa slection probable aux festivals de Venise et Edimbourg. 8 juillet 1953 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques (3 visionnage du film). Dcision remise quinzaine Observation: Coupure pour la troisime partie partir de la squence XV la fin plan 227 362. Le vote nest pas termin parce quil manquait des membres de la Commission. Avis des membres de la Commission: Prsidence: oui Dfense Nationale: oui Intrieur: oui Affaires trangres: oui France dOutre Mer: oui Justice: oui Education Nationale: oui Sant publique et population: oui Ralisateurs de longs mtrages: non Producteurs: non Distributeurs: non Exportateurs: non Exploitants: non Producteurs et ralisateurs de courts mtrages: non Cin-clubs: non Critiques: non Associations familiales: abs21 31 juillet 1953 Lettre de M. Henry de Segogne, Prsident de la Commission, M.Tadi, informe le producteur que la dcision dfinitive sera prise en octobre, et suggre de mettre la priode dt profit pour apporter les modifications dsirables. 23 mars 1954 Lettre de M. Tadi M. de Segogne pour demander lexamen de la 3 bobine modifie, au cours de la sance de Commission le 24 mars. Le producteur rappelle que le Directeur Gnral du CNC souhaite projeter le film Cannes en tant que film invit. 24 mars 1954 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. (4 visionnage du film). Avis dfavorable En raison de la tendance exprime tant par certaines images que par leur commentaire qui sont de nature susciter des ractions contraires lordre public, sign Henry de Segogne, Conseiller dEtat, Prsident de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. 10 voix dfavorables, dont la voix du Prsident, prpondrante 10 voix favorables 1 abstention (Associations Familiales)
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On peut supposer que Chris Marker tait aux USA pour les Cahiers du Cinma, qui publiaient en juillet 1953, sa Lettre de Hollywood, (voir plus haut). Daprs M. Tadi (conversation tlphonique du 18/05/04) Resnais tait daccord pour faire des modifications, mais Marker navait pas du tout envie de changer son texte ! 20 Aucune rponse formelle crite ne sera jamais donne cette demande 21 Sans faire de procs dintention, il ne me semble pas infond de sinterroger sur la vracit des avis, tant ils semblent contradictoires avec le rsultat des sance prcdentes.En outre, que penser du fait que le collge des professionnels soppose lautorisation du film alors que les reprsentants des ministres lui sont favorables ?

24 mars 1953 Pass la sous-commission des courts mtrages pour le Festival de Cannes, puis en commission plnire des courts mtrages le 25 mars, propos pour la slection. 7 avril 1954 Lettre des Cin Clubs Action et Chaplin au CNC qui proteste contre linterdiction du film, et fait tat dun vote de 800 spectateurs qui slvent contre la dcision arbitraire qui frappe Les statues meurent aussi de Alain Resnais, les interdictions arbitraires qui empchent la projection de Avant le dluge de Cayatte et Spaak dans divers lieux, et les pressions intolrables qui restreignent la diffusion du Bl en herbe. Toutes ces oeuvres font honneur au cinma franais. 19 juillet 1954 Rcpiss du CNC, faisant tat de lenvoi du dossier du film Les statues meurent aussi, 15 pices, par M. Holleaux, au Conseiller Technique au Cabinet du Secrtaire dEtat la Prsidence du Conseil, Ministre des Affaires Etrangres22. 1 dcembre 1954 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. (5 visionnage du film). Mention manuscrite Remis 8 jours 12 janvier 1955 Journal Officiel de lAssemble Nationale du 12 janvier 1955. Question Orale n 15101 au Ministre de la France dOutre Mer23 : M. Lopold Sedar Senghor 24 expose que le film Les statues meurent aussi a t refus par la censure, sans que les motifs dun tel refus aient t jamais prciss. Il lui fait remarquer que la qualit de ce film consacr lart ngroafricain ne peut tre contest puisquil a obtenu, en 1953,le prix Jean Vigo25. Il demande quelles mesures il compte prendre pour faire rviser le jugement de la censure, qui exprime un prjug de race condamn par la Constitution. (Dans un note interne du CNC, sans date, M. Holleaux, Directeur Gnral du CNC, demande si une rponse a t faite la question de M. L.S. Senghor. Le Ministre na pas saisi le CNC de la question, et aucune rponse na t faite ce sujet.) 5 mars 1955 Lettre de lAssociation Franaise de la Critique de Cinma Cinma dessai fonde en 1950, adresse au Ministre de lIndustrie et du Commerce26, demande lautorisation dexceptionnelle de projections au Studio de lEtoile Cinma dEssai, et au Studio des Ursulines, en complment du film espagnol Comicos (Les comdiens, de Juan Antonio Bardem, 1954) Bien entendu, lAFCCTV sengage retirer immdiatement le film de ce programme si des manifestations spontanes avaient lieu parmi le public. Refus. 4 mai 1955 Lettre de Jean Rouch au CNC pour demander une autorisation exceptionnelle de projection du film aux seuls spcialistes runis loccasion de la 1 semaine
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Le 21 juillet 1954, les accords de Genve mettent fin la guerre dIndochine, notamment grce Pierre Mends-France, qui tait la fois Prsident du Conseil et Ministre des Affaires Etrangres, 23 lpoque, le Prsident de la Rpublique est Ren Coty, le prsident du Conseil, Edgar Faure, et le ministre de la France d'outre-mer sappelle Pierre-Henri Teitgen. 24 Lopold - Sdar Senghor n en 1906 au Sngal. Bachelier en 1928 Paris, premier agrg africain de lUniversit, professeur de Lettres avant la guerre de 39-45. Il prend part la campagne de France, est fait prisonnier en 1940 et participe au Front National Universitaire. En 1945, il est lu dput du Sngal, puis en 1955 secrtaire dEtat la prsidence du conseil, avant de devenir en 1960 le premier Prsident de la Rpublique du Sngal ; il le restera jusquen 1980. Membre de lInstitut de France, il est lu le 2 juin 1983 lAcadmie franaise 25 Jury du Prix Jean Vigo 1954 : Claude Aveline, Prsident, Andr Lang, vice-prsident, Georges Altman, Jacques Becker, Maurice Bessy, Pierre Bost, Georges Charensol, Jean Cocteau, Charles Dorat, Paul Gilson, Ren Jeanne, Jean Quval, Roger Rgent, Albert Riera, Georges Sadoul. 26 Andr Morice

Internationale du film ethnologique organise par le Comit du Film Ethnographique. Refus par un appel tlphonique donn le 9 mai 1955 Mme Greco, secrtaire de Jean Rouch. 26 fvrier 1956 Lettre de M. Tadi au Directeur Gnral du CNC pour demander le rexamen du film, ou un avis motiv du refus. 6 avril 1956 Rponse ngative la demande de rexamen.. 27 mars 1956 Note du Secrtariat lInformation, pour M. Flaud, Directeur Gnral du CNC. Le Ministre27 a assist une projection du court mtrage Les statues meurent aussi. Il ma charg de vous informer que ce film doit rester interdit comme la dcid la Commission de Contrle des Films. Sign A. Brisson, conseiller technique. 3 janvier 1957 Lettre de M. Tadi au CNC demandant: - un visa dexploitation commercial pour le nouveau montage - un visa dexploitation non commercial de la version intgrale pour des prsentations caractre purement priv ou des runions de cin-club - lattribution dune prime la qualit pour le film 3 janvier 1957 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. (6 visionnage du film) - Visa commercial de la version commerciale, soit un bobine de 598 mtres: avis favorable, autorisation pour tout public, autoris pour la Sarre, lAllemagne, lAutriche. Exportation: avis favorable. 9 janvier 1957 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. (7 visionnage du film) - Visa non commercial (pour la version complte de 880 mtres): avis dfavorable (visa: 8 voix / pas de visa: 12 voix) 15 janvier 1957 Lettre du CNC M. Tadi pour linformer des dcisions de la Commission. 17 dcembre 1958 Compte rendu de sance de la Commission de Contrle des Films Cinmatographiques. (8 visionnage du film) Autorisation pour lexportation du film Les statues meurent aussi n 13 848, pour une bobine de 598 mtres seulement. 24 juin 1959 Lettre de Jacqueline Jacoupy au Directeur du CNC demandant une autorisation exceptionnelle de projeter le film dans le cadre du Festival Pablo Casals Prades, pendant des Journes Cinma prsides par Georges Franju. La lettre signale que le Maire de Prades souhaiterait beaucoup que nous puissions projeter ce film, et quil pense pouvoir obtenir lautorisation de Malraux qui sera prsent Prades, mais de mande une autorisation pour la version intgrale. 2 juin 1961 Lettre du Prsident de la Rpublique de Sngal, M. Mamadou Dia, au Ministre dEtat charg des Affaires Culturelles demandant que le film soit mis disposition du Ministre de lInformation (du Sngal) afin quil puisse tre mis en circulation, tant entendu que ce
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Nom du Ministre de linformation lpoque : Franois Mitterrand. Faut-il rappeler les deux plans du film o lon voit le futur Prsident de la Rpublique coiff dun Panama blanc se hisser sur un quai partir dune embarcation, aid par deux officiels en grand uniforme, puis dfiler devant une foule de spectateurs noirs ?

Dpartement le prtera son tour aux Etats qui en feraient la demande. Il rappelle que le film a t ralis grce au concours de Prsence Africaine, et aux subventions du Grand Conseil de LAOF. 18 juin 1961 Rponse de Andr Malraux, Ministre dEtat charg des Affaires Culturelles au Prsident de la Rpublique du Sngal. Jai lhonneur de porter votre connaissance que le problme que vous soulevez nest pas de ma comptence, mais de celle de Monsieur le Ministre de lInformation28 responsable de la censure. Par ce mme courrier, je transmet votre lettre mon collgue, qui ne manquera pas de vous tenir inform de la solution quil aura cru pouvoir prendre. 27 fvrier 1962 Rquisitoire judiciaire. Pierre Gicquel, Officier de Police, agissant en vertu et pour lexcution dune Commission Rogatoire n 3277 en date du 27 fvrier 1962, manant de Pierre Simon, Juge dInstruction au TGI de la Seine, dans une procdure suivie contre X article 86 du CPP du chef de: Abus de Confiance, sur plainte avec constitution de partie civile de M. Diop, s qualit de reprsentant de Prsence Africaine, demandant au Directeur du CNC de communiquer tous renseignements propos du film, et notamment: Ltat des inscriptions du Registre Public Le relev dexploitation du film Le nombre de copies autorises avec mention des dates des visas de censure 25 juillet 1962 Lettre de M. Tadi au Directeur Gnral du CNC demandant une nouvelle prsentation du film devant la Commission de Censure. Lettre de M. Tadi argumentant la demande auprs du Ministre de lInformation29. 5 novembre 1962 Lettre de J. Dours, Directeur de Cabinet du Ministre de lInformation30, M.Tadi, en rponse une nouvelle demande de leve de linterdiction par une lettre cite en rfrence date du 25 juillet 1962: Jai lhonneur de vous faire connatre que je me suis fait prsenter ce film, et quil ne me parat pas opportun de revenir sur la dcisions prises par mes prdcesseurs. 19 octobre 1964 Lettre de Alain Peyrefitte, Ministre Charg de lInformation M. Tadi: Jai le plaisir de vous faire savoir que jai dcid de lever la mesure dinterdiction totale dont faisait lobjet depuis de nombreuses annes le film produit par votre socit, Les statues meurent aussi, et donc de lui accorder le visa dexploitation et lautorisation dexportation que vous aviez sollicit lorigine. 21 mars 1968 Autorisation exceptionnelle dune projection dans le cadre de la Semaine cinmatographique Toute lAfrique aux Amandiers de Nanterre pour le 27 mars 1968. 5 novembre 1968 Lettre de demande au CNC dune drogation pour le paiement de taxe la sortie pour le programme de courts mtrages Les statues meurent aussi, A propos de Nice, Pierre Molinier, Flagrants dlits, Juliet dans Paris, pour 4 semaines au Gt le Cur partir du 20 novembre 1968.

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Roger Frey Roger Frey 30 Christian Fouchet

13 novembre 1968 Autorisation mise par le Ministre, Secrtariat dEtat auprs du Premier Ministre, charg de lInformation31. 16 juin 1971 Nouveau mtrage constat au CNC: 856 mtres. Le film Les statues meurent aussi aura donc t censur en totalit de mars 1953 octobre 1964, soit pendant 11 ans. Un visa commercial a t accord pour la version raccourcie (les deux premires bobines, soit 598 mtres) partir de janvier 1957. Cette version mutile a t autorise pour lexportation partir de dcembre 1958. Le film a pu tre distribu en totalit (dans un mtrage de 856 mtres, alors que son mtrage dorigine est de 880 mtres) partir doctobre 1964. Grce ces documents, un demi sicle de distance, il est possible dtudier les traces relles du quotidien de la censure en actes dans toute sa splendeur et sa misre : bureaucratie, ouverture de parapluies pour viter les responsabilits, manque de fondements explicites, application la lettre des rglement et des ordres. Ceci, comme on la vu, jusquau plus haut niveau de lEtat32. Les statues meurent aussi est un film de court mtrage dont linterdiction a travers deux Rpubliques, est passe entre les mains de cinq Ministres de lInformation. Le film a t visionn huit fois par la Commission de censure, il a suscit une Question Orale lAssemble Nationale, et un change de courrier avec un Prsident de la Rpublique. Il marque en creux la dcolonisation franaise, et rappelle la puissance du cinma tel que Godard linvoque, par exemple, dans Puissance de la parole (1988). Enfin le dossier du CNC ne tient pas compte des tractations de couloirs, conversations, et autres faits qui nont pas laiss de traces administratives. Mais, si parcellaire soit-il, ce dossier a prcisment le mrite de suggrer le hors champ de cette affaire. (Par exemple laction en justice de Prsence Africaine lencontre du CNC: dsaccords avec le producteur? Avec le Centre?) 6. Un film mutil ? Lorsquil a enfin obtenu son visa dexploitation, Les statues meurent aussi avait donc perdu 24 mtres de sa longueur initiale, soit 53 secondes 33. On a vu que cest la troisime et dernire bobine du film qui indisposait la Commission, et cest donc vers la fin du film que des modifications ont t apportes. Pour les mesurer avec exactitude, il faudrait comparer le premier ngatif, ou une copie positive tire de ce ngatif avec la version longue actuellement en circulation. Nayant pu accder cet lment original, jai interrog le producteur du film, M. Tadi34, qui se souvient quun plan avait t supprim, montrant un noir se faisant tabasser dans un commissariat de police. En revanche, pour ce qui concerne les modifications du texte de Chris Marker, jai pu comparer le texte original dpos la Commission en fvrier 1953 avec le texte actuellement disponible.
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Jol Le Theule Que penser, par exemple, de la rponse de Malraux au Prsident du Sngal le 18 juin 1961 ? Sans parler bien sr de lattitude de Mitterrand. 33 Sachant quun film 35 mm mesure 19 mm par image, pour 24 images par secondes, le dfilement est de 456 mm/seconde. On peut en dduire que 24 mtres correspondent 24/0,456=52,63 secondes, soit 53 secondes. 34 Conversation tlphonique du 18 mai 2004

Voici des exemples de passages supprims, avec les textes qui les ont remplacs : Car la mort de lart ngre est comprise dans ce don plus large que nous avons fait au noir, en lui apportant la civilisation En la lui apportant dune main une main qui donne, et qui fait semblant dignorer ce que fait lautre, celle qui reprend. A t remplac par: Mais ce que nous faisons disparatre de lAfrique ne compte gure pour nous en face de ce que nous y faisons apparatre. La civilisation dbarque. Elle se met louvrage. Il ne suffisait pas de se regarder dans le blanc des yeux. Il faut transformer. Cest le rgne de la machine et les bienfaits de la science. Le noir apprend gurir ses maladies, et partager les ntres. Nos guerres par exemple. Premier pas dune communaut plus vaste, nous associons sans rserve nos frres Africains aux hcatombes de nos propres enfants. Entre le paradis chrtien et limmortalit laque, la suite des anctres sappauvrit. A t remplac par : Cest que nous sommes les martiens de lAfrique. Nous dbarquons de notre plante avec nos faons de voir, avec notre magie blanche, et avec nos machines. Nous gurissons le noir de ses maladies, cest certain. Il attrape les ntres, cest certain aussi. Quil perde ou quil gagne au change, son art en tous cas ny survit pas. La magie destine le protger lorsquil mourait pour son compte est sans pouvoir lorsquil meurt pour le ntre. Entre le paradis chrtien et limmortalit laque, le culte des morts svapore. Nous avons ni la culture africaine par calcul. Nous avons flatt le noir volu ou clbre pour le sparer de sa culture. Mais dsormais, ce noir et cette culture sont embarqus dans la mme aventure que nous, et cette galit dans laventure est A t remplac par: Non. Nous nen sommes pas quittes en enfermant un noir dans sa clbrit. Et rien ne nous empcherait dtre ensemble les hritiers de deux passs, si cette galit se retrouvait dans le prsent. Du moins est-elle Ici, la fin de la la phrase ne change pas entre les deux versions : .prfigure par la seule galit quon ne dispute personne, celle de la rpression . Comme nous pouvons lobserver, les changements sans altrer le propos, ladoucissent lgrement, mais Chris Marker na rien cd sur lessentiel. Quand Resnais, une interview dans la presse de lpoque nous renseigne sur son tat desprit propos de la censure du film: Il faut dire que, dans lesprit du grand public, la censure nest pas autre chose que la rpression de la pornographie, ou la rigueur la saisie de quelques journaux. Je vous ai dit tout lheure que je concevais le court mtrage comme un article film. La presse jouit dune libert presque totale, mais tout change lorsquil sagit du cinma: les Statues sous forme darticle ne choquerait absolument personne. Nimporte quelle brochure de lUnesco est plus violente que notre film. Au cinma la censure se sait forte, car elle peut ruiner un producteur. Un diteur est tout de mme plus labri. Encore que laffaire Pauvert , cest tout de mme incroyable! Je ne suis p a s un

enrag de Sade. Mais en 1957 interdire ses oeuvres cest la preuve dune sant mentale inquitante! Dautant plus que je ne sache pas quaucun livre de la srie noire ait jamais t interdit, alors queLhistoire du kpi du gendarme quil: a fallu masquer dune poutre dans Nuit et Brouillard est aussi assez symptomatique. Au temps des Statues jai eu une entrevue avec deux reprsentants de la commission. Je leur ai demand ce quils reprochaient au film (aprs avoir repouss leur proposition de refaire eux-mmes le montage (nous avons chez nous un spcialiste) tait-ce de dire que les flammes des conqurants ont fait de tout ce pass une nigme absolue? tait-ce de reprocher aux civilisations davoir fait sacclimater un art de bazar au pays o toutes les formes signifiaient, o la grce dune courbe tait une dclaration damour au monde? tait-ce parce que lon voyait au passage diverses personnalits politiques? Rien de tout cela, on tait choqu de certaines expressions sans bien chercher les comprendre. Nous avions pourtant modifi notre commentaire sur le conseil de bien des gens mais la seconde version, plus prcise ne plaisait vraiment pas plus! Bref la commission condamna le ton violent des Statues et refusa le visa dexploitation pour la troisime et dernire bobine, alors que cest elle qui donne son sens au film.Nous, si on reprochait quelque chose au film, ce serait plutt son ct boy-scout. Je crois bien que ce quon ne nous pardonne pas, cest de montrer que le noir continue de lutter pour son mancipation mme quand on le rduit au rle de ngre guignol. 35 Dans le mme entretien, Resnais largit le propos avec une rflexion qui na, mes yeux, rien perdu de son actualit, si on lapplique la censure conomique dont il parle: Vous voyez, ce qui est grave, ce nest pas en soi linterdiction de notre film. Cest qu cause delle des ralisateurs ne feront pas certaines uvres quils envisageaient peut-tre, et l, la censure cesse dtre bte pour tre dangereuse. Ce quil faudrait, cest que les grands ralisateurs se paient le luxe, et les grands producteurs aussi, bien sr, de tourner au moins une squence de chacun de leur film sans se proccuper dune interdiction possible. Cette interdiction aurait peut-tre lieu. Mais on en parlerait. Petit petit lopinion publique prendrait conscience de la faon dont la censure fonctionne et son rle strilisant. Il ne sagit pas de supprimer la commission de censure, mais de la ramener son vritable rle: celui dun organisme qui authentifie la version dfinitive dun film et le protge contre les mutilations rclames par les prfets ou les associations religieuses et familiales. Il ne suffit pas de dire: Bah! Il y a des tas de pays o cest bien pire. Et alors? Je ne vois pas ce quil y aurait de dshonorant ce que la France devienne le pays le plus libral du monde. 36 7. La distribution du film. En dehors des projections dans des festivals, des rtrospectives, ou des projections dans des associations ou des Cin Clubs, donc dans des cadre non commerciaux qui ne comptabilisent pas les diffrentes billetteries, combien de spectateurs payants ont vu le film? Comme tous les courts mtrages, Les statues meurent aussi tait distribu en complment dun long mtrage, les spectateurs se dplaant, a priori, pour laffiche principale. Le CNC enregistre le nombre de billets vendus pour chaque sance, et pour chaque film, mais ne garde pas la trace du programme dtaills des sances. Il est donc difficile de connatre le titre du ou des longs mtrages que Les statues meurent aussi accompagnait. Comme aujourdhui, les distributeurs choisissaient les combinaisons court mtrage / long mtrage, ainsi que le nom et le nombre des salles, en fonction de leurs critres commerciaux.
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Interview de Alain Resnais dans Paris-Lettres, n3 mars 1957, par Guy Muller et Serge Richard. Interview de Alain Resnais dans Paris-Lettres, n3 mars 1957, par Guy Muller et Serge Richard.

La plupart des distributeurs de annes cinquante ayant disparu, il est impossible de les contacter aujourdhui. Nanmoins, partir des archives du CNC, jai pu identifier deux exemples. Pour lanne 1961, Paris dans la salle Limprial, au Mans dans la salle ABC, et au Select de Caen, le film Les statues meurent aussi tait distribu en premire partie du long mtrage Par dessus le mur, ralis par Jean-Paul Le Chanois37 en 1961, avec Sylvia Montfort. Autre exemple, Paris en 1962, la salle Floride montrait Les statues meurent aussi en premire partie du Sel de la terre, un long mtrage qui sinspirait de la grve des travailleurs mexicains et amricains dans les mines de zinc du Nouveau Mexique, ralis en 1954 par Herbert J.Bibeman38 Pour Les statues meurent aussi les chiffres communiqus par le Service de la Billetterie du CNC sont les suivants: Anne 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1968 1969 1970 1971 1988 1989 1993 1994 1995 1996 560 2 013 475 346 93 111 90 Paris Banlieue Rgions 5 570 53 315 26 902 2 815 132 244 280 4 989 464 156 Total gnral 5 570 58 912 32 984 2 815 132 244 280 14 435 5 366 464 156 560 2 013 586 90 346 93 125 046 A titre de comparaison, un autre court mtrage de Alain Resnais, Toute la mmoire du monde (1956), est crdit par le CNC dun total de 2 471 295 spectateurs entre 1958 et 1962, et de 214 658 spectateurs entre 1962 et 2004. Il est vrai que en 1957, il passait en premire partie de Pot Bouille, ralis par Julien Duvivier en 1957, avec Grard Philipe. En 1958, il faisait le premire partie de Pp le Moko, ralis galement par Julien Duviver en 1936, avec Jean Gabin, un des grands succs du cinma franais.

1 556 3 700

4 041 2 382

14 193 114

242 263

J.P. Le Chanois (1909 1985) fit une longue carrire des annes 30 aux annes 60, et on lui doit notamment ladaptation des Misrables avec J. Gabin et Bourvil en 1958 38 J. Biberman (1900 1971) cinaste amricain blacklist en 1950.
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Enfin, on peut noter que Les statues meurent aussi connaissent aujourdhui une nouvelle distribution, puisquils sont joints en bonus ldition DVD de Hiroshima mon amour (1964)39 premier long mtrage dAlain Resnais.

Filmographie de Alain Resnais (n le 3 juin1933 Vannes) 1936 Visite Flix Labisse 1936 L'Aventure de Guy 1946 Schma d'une identification 1946 Ouvert pour cause d'inventaire 1947 Visite Oscar Dominguez 1947 Visite Lucien Coutaud 1946 Visite Hans Hartung 1946 Portrait d'Henry Goetz 1946 Portrait de Christine Boumeester 1946 Visite Lucien Coutaud 1946 Visitea Cesar Domela 1948 Malfray 1948 Van Gogh 1949 Gauguin 1949 Guernica 1953 Les statues meurent aussi (co-ral : Chris Marker) 1955 Nuit et brouillard 1956 Toute la mmoire du monde 1958 Le Chant du Styrene 1959 Hiroshima mon amour 1961 L' Anne dernire Marienbad 1963 Muriel ou le Temps d'un retour 1966 La Guerre est finie 1967 Loin du Vietnam (co-ral : Marker, Klein, Ivens, Varda, Lelouch, Godard) 1968 Je t'aime, je t'aime 1972 L' An 01 1974 Stavisky 1976 Providence 1980 Mon oncle d'Amrique 1983 La Vie est un roman 1984 L'amour mort 1986 Mlo 1989 I want to go home 1991 Contre l'oubli 1992 Smoking No Smoking 1997 On connat la chanson 2003 Pas sur la bouche 2006 Curs

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Avec deux autres courts mtrages de Resnais: Guernica (1950), Toute la mmoire du monde (1956)

Filmographie Chris Marker (n le 29 juillet1921 Neuilly sur Seine) 1952 Les statues meurent aussi (co-ral : Alain Resnais) 1952 Olympia 52 1956 Dimanche Pkin 1958 Lettre de Sibrie 1959 Les astronautes (co-ral : Walerian Borowczyk). 1960 Description dun combat 1961 Cuba Si 1962 La Jete 1962 Le joli mai 1965 Le mystre Koumiko 1966 Si javais quatre dromadaires 1967 Loin du Vietnam (co-ral : Resnais, Klein, Ivens, Varda, Lelouch, Godard) 1968 bientt jespre (co-ral : Mario Marret) 1968 La sixime face du Pentagone (co-ral: F.Reichenbach) 1968 Cintracts 1969 On vous parle de Prague : Le deuxime procs dArthur London 1969 Jour de tournage 1970 On vous parle du Brsil : Carlos Marighela 1970 On vous parle de Paris : les mots ont un sens 1970 La bataille des dix millions 1971 Le train en marche 1972 Vive la baleine (co-ral: Mario Ruspoli). 1973 On vous parle du Chili : ce que disait Allende 1973 Lambassade 1973 Puisquon vous dit que cest possible 1974 La solitude du chanteur de fond 1978 Le fond de lair est rouge 1978 Quand le sicle a pris forme : guerre et rvolution (installation) 1981 Junkopia 1982 Sans soleil 1984 2084 1985 AK 1985 / 1994 Zapping Zone (Proposals for an Imaginary Television) (installation) 1986 Mmoire pour Simone 1989 Lhritage de la chouette (vido) 1990 Berliner ballade (vido) 1992 Le tombeau dAlexandre (vido) 1994 Le facteur sonne toujours cheval 1994 Vido Hakus (multimedia) 1994 / 1995 Silent Movie (installation) 1995 Casque bleu (vido) 1996 Level five 1997 Inmemory one (installation) 1998 Inmemory (CD ROM) 2001 Une journe dAndre Arsenevitch (vido) 2001 Le souvenir dun avenir (co-ral. Yannick Bellon) 2004 Chats perchs