A Manipulao da imagem no fotojornalismo dos impressos dirios de Teresina 1 Elaine de Moura LIMA2 Mariana Guedes CONDE3 Orlando Maurcio

de Carvalho BERTI4 Universidade Estadual do Piau, UESPI RESUMO

O presente estudo tem o objetivo descrever como ocorre o processo que compreende desde a chegada da fotografia jornalstica nas redaes, passando pelo tratamento at a publicao. Pretendeu-se observar como ocorre o tratamento, se h casos de manipulao nas imagens e as conseqncias scias e ticas dessas prticas. Tambm objetiva analisar o que os fotgrafos, tratadores, arquivistas, editores gerais entendem e pensam sobre manipulao nas imagens fotojornalstica. Como mtodo de anlise utilizou-se a pesquisa bibliogrfica, a pesquisa participante, entrevistas fechadas e entrevistas abertas semi-estruturadas. A pesquisa finalizou-se com a decupao do material colhido nas redaes dos jornais no perodo da pesquisa de campo e avaliao do mesmo de acordo com as teorias estudadas. PALAVRAS-CHAVE: Impresso; Fotojornalismo; Manipulao

1. Introduo Em um Estado onde a imprensa, que existe desde meados do Sculo XIX, ainda busca sua consolidao como mediadora de fatos, as fotografias ganham notoriedade em trs jornais impressos dirios: Dirio do Povo do Piau, Meio Norte e O Dia, todos sediados em Teresina, com circulao em praticamente todo o Piau. na conjuntura e no trabalho fotojornalstico dirio desses trs peridicos que ocorreu esta pesquisa, dada a notoriedade das imagens fotojornalsticas trazidas por eles e as possveis conseqncias negativas ou aticas que a manipulao destes elementos possa trazer para a veracidade do material divulgado.
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Trabalho apresentado no X Simpsio de Produo Cientifica e IX Seminrio de Iniciao Cientifica da Universidade Estadual do Piau- UESPI /2010. 2 Estudante de graduao do 7 perodo do curso de Comunicao Social com habilitao em Jornalismo e Relaes Pblicas da Universidade Estadual do Piau, UESPI. E-mail: elainedemouralima@gmail.com 3 Estudante de graduao do 7 perodo do curso de Comunicao Social com habilitao em Jornalismo e Relaes Pblicas da Universidade Estadual do Piau, UESPI. E-mail: mariana__guedes@hotmail.com 4 Orientador do trabalho. Professor do curso de Comunicao Social da Universidade Estadual do Piau, UESPI. Email: orlandoberti@yahoo.com.br

2 O presente estudo iniciou-se a partir da pesquisa bibliogrfica a fim de construir o embasamento terico necessrio para as discusses relativas ao carter representativo da fotografia, histria da transio do equipamento analgico para o digital, principais diferenas entre tratamento de imagens e manipulao, casos de manipulao de imagens e suas conseqncias na imprensa brasileira e mundial em indistintas pocas. Para a coleta dos dados referentes a esta pesquisa foram aplicados questionrios (entrevista fechada) e entrevistas semi estruturadas aos profissionais fotojornalistas e aos demais responsveis pelo tratamento de imagens at a veiculao, incluindo diagramadores, a fim de conhecer a opinio destes profissionais acerca de sua prpria funo aplicada s imagens fotojornalsticas e a postura editorial do jornal. A pesquisa buscou, portanto, compreender como ocorre o processo de manipulao da fotografia jornalstica nos jornais dirios impressos de Teresina e quais as suas conseqncias. Como mtodo de analise utilizou a pesquisa bibliogrfica, a observao participante a fim de investigar o uso de softwares de manipulao de imagens naquelas redaes e a entrevista fechada e semi estruturada.

2. Fotojornalismo: breve histrico e conceitos

A fotografia jornalstica no pode oferecer informao sem o auxlio de um texto que oriente na construo do sentido da mensagem a ser transmitida, atuando como um recurso capaz de comprovar o fato noticiado. O fotojornalismo consiste, portanto, no registro de uma narrativa escrita aliada a imagens. Jorge Pedro Souza (1998) afirma que em 1842 ocorreram as primeiras manifestaes do que viria a ser fotojornalismo, quando entusiastas da fotografia apontaram uma cmera para um acontecimento, tendo em vista fazer chegar essa imagem a um pblico, com inteno testemunhal. Os processos de reproduo necessrios ao desenvolvimento do que conhecemos hoje como fotojornalismo se desenvolveriam a partir do final do sculo XIX. A fotografia chega aos jornais em 1904 com a publicao de uma foto no dirio ingls, Daily Mirror. Antes vista como arte, ela passa a ser usada agora como fonte de informao. Desse modo,

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[...] a fotografia jornalstica ganhou fora, ultrapassando o carcter meramente ilustrativo e decorativo a que era votada. O fotojornalismo de autor tornou-se referncia obrigatria. Pela primeira vez, privilegiou-se a imagem em detrimento do texto, que surgia como um complemento, por vezes reduzido a pequenas legendas. (SOUSA, 2004, p.20).

O aumento da demanda por imagens promoveu o estabelecimento da profisso do fotgrafo de imprensa. O editor de fotografia surgiu nos anos 1930 e passou a ser o encarregado de dar sentido s notcias, articulando adequadamente as palavras e as imagens, atravs do ttulo, da legenda e de breves textos que acompanhavam as fotografias. O trabalho do fotojornalista consiste em produzir, atravs de imagens, notcias que sejam relevantes para a sociedade, transmitindo, da maneira mais real possvel, o que est acontecendo no mundo.

Atualmente no h fato que dispense a cobertura fotojornalstica. Hoje as imagens dividem importncia com os textos em revistas e jornais. H at quem diga que imagem e texto se complementam no jornalismo: a primeira, mais emocional e sinttica, atinge primeiramente e diretamente o leitor; o segundo, mais racional e analtico, leva mais tempo para ser assimilado. (ZUANETTI; REAL; MARTINS, 2002, p.18-19)

A fotografia mostra, revela e serve como um testemunho da verdade. Dessa maneira, pode-se afirmar que imagem por si s fala, transmite sentidos e informaes adicionais em conjunto com o texto, fixando precisamente e para sempre o instante transitrio. 2.1. O Fotojornalismo no Mundo e no Brasil Com a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) os fotgrafos deixaram os estdios fotogrficos e passam a se inserir nos campos de batalhas. Nasce uma nova profisso: a do foto-reprter, responsvel pelo registro e mediao dos fatos que ocorriam na guerra e que, posteriormente, seriam levados at a audincia.

Em meados da dcada de cinquenta do sculo XIX, a fotografia j havia beneficiado dos avanos tcnicos, qumicos e pticos que lhe permitiram abandonar os estdios e avanar para a documentao imagtica do mundo com o "realismo" que a pintura no conseguia. A foto beneficiava tambm das noes de "prova", "testemunho" e

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"verdade", que poca lhe estavam profundamente associadas e que a credibilizavam como espelho do real . (SOUZA 1998, p.10)

O nascimento do Fotojornalismo Moderno ocorreu na Alemanha aps a Primeira Guerra Mundial, entre os anos 1920 e 1930 e proporcionou a industrializao massiva da mquina de fotografar e o aparecimento de diversas revistas ilustradas. Isso teria levado ao aperfeioamento das tcnicas e ao surgimento de novas mquinas. Pela primeira vez o valor noticioso e a carga informacional da fotografia se sobrepuseram nitidez e a reprodutibilidade.

Hoje as imagens dividem importncia com os textos em revistas e jornais. H at quem diga que imagem e texto se complementam no jornalismo: a primeira, mais emocional e sinttica, atinge primeiramente e diretamente o leitor; o segundo, mais racional e analtico, leva mais tempo para ser assimilado. (ZUANETTI; REAL; MARTINS, 2002, p.18-19)

Aps os anos 1990, a atividade passa a ser pautada na produo rotineira e imediata dos assuntos. A internet possibilita uma nova linguagem na transmisso

digital em tempo real das fotografias noticiosas, aumentando a presso sobre os fotojornalistas e impondo um ritmo frentico nas rotinas profissionais. Na imprensa brasileira, os fotgrafos surgiram em meados da dcada de 1920, de acordo com Lima (1989, p. 26), atravs dos contnuos ou amigos dos donos de jornais , sendo que os amigos dos donos tinham maior tempo livre e uma cmera na mo . No entanto, somente na dcada de 1940, tempos de guerra, a atividade passou a ser reconhecida. Semelhante ao que acontecia no mundo, as primeiras imagens publicadas na mdia impressa brasileira tambm tinham a guerra Canudos (1896-97) do Paraguai (1864-70) e de

como principal tema. A guerra do Paraguai foi o primeiro conflito

armado captado por fotgrafos nacionais, entre eles Luiz Terragno e Frederico Trebi. No Brasil, assim como no mundo, com as revistas ilustradas alems, as revistas foram pioneiras no uso da fotografia. Em 1900 criada a Revista da Semana, primeiro peridico ilustrado com fotografias. Posteriormente, surgiram revistas como Kosmos, Fon-Fon!, Ilustrao Brasileira, Careta, Paratodos. Em revistas como O Cruzeiro , fundada em 1928, a fotografia passa a ser valorizada como uma comprovao da realidade brasileira. A populao que antes s ouvia o Brasil atravs do rdio passa a ver e acreditar no Brasil atravs de imagens.

5 O jornal carioca A ltima Hora , de 1951, considerado o pioneiro na utilizao do fotojornalismo. Ele promoveu uma revoluo no jornalismo impresso brasileiro pois as fotografias deixaram de ser utilizadas para ilustrar uma histria e passaram a transformar as imagens produzidas pela cmera no prprio fio condutor da narrativa. A fotografia para o jornal, no entanto, passou por momentos conturbados ao longo do processo de implantao no Brasil. Dificuldades tcnicas de impresso e os anos difceis da ditadura militar e com a censura poltica. Com o passar do tempo a fotografia adquiriu importncia e passou a ser utilizada como complemento da informao, revolucionando a imprensa e tornando os meios impressos mais atrativos para o leitor, desempenhando at hoje um importante papel no processo de conscientizao e informao da sociedade brasileira.

2.2. Fotojornalismo no Piau

As informaes sobre a histria do jornalismo no Piau so bastante escassas. De acordo com Filho (1997), o primeiro jornal do Estado foi O Piauiense , expedido precisamente a 15 de agosto de 1832. Esta data considerada a data de surgimento da imprensa piauiense. Seguiram-se a ele O Telgrafo , de 1839 e o O Espetro , de 1849. No inicio do sculo XX o Piau possua cerca de dez rgos de imprensa, a grande maioria na capital. Do final do sculo XIX ao inicio do XX mais de cem jornais circulavam (MAGALHES, 1999, p. 76), a maior parte com curtssima durao. Em 1909 surge a revista literria Alvorada , com xilogravuras de Baurlio Mangabeira. At esse perodo nenhum jornal piauiense publicava ilustraes, pois as tcnicas de impresso eram muito rudimentares e os equipamentos bastante caros. O primeiro a trazer uma ilustrao foi O Artista , que em 1902 publicou uma xilogravura retratando a ressurreio de Jesus Cristo, feita por Benedito Saraiva da Cunha. De acordo com pesquisas feitas no Arquivo Pblico do Piau, um dos primeiros jornais de que se tem notcia da publicao de uma fotografia o jornal O Dia , criado em 1923. No entanto, outros jornais teresinenses j tinham publicado fotografias:

A primeira fotografia publicada no Piau foi o clich de Gregrio Thaumaturgo de Azevedo, impresso no Jornal O Cri-cri em 30 de

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outubro de 1883. A segunda fotografia apareceu aps cinco anos, em 28 de dezembro de 1888, uma foto de Simplcio Coelho de Rezende. (LEITE In SANTANA, 2003, p.63)

Na capa da edio de 16 de maro de 1952 do jornal O Dia foi publicada a foto do poltico Eugnio Barros, ento governador do Maranho. O jornal era semanal e antes da publicao dessa foto constatava-se a presena nfima de gravuras de propaganda. Nota-se que nesse perodo a maioria das fotos era oriunda de agncias de notcias internacionais, e que era dado destaque a militares norte-americanos e principalmente polticos.

Figura 1. Eugnio Barros, governador do Maranho. Primeira foto publicada na capa do jornal O Dia, na edio de 16 de mao de 1952. Fonte: Arquivo Pblico do Piau.

A utilizao da fotografia colorida nos jornais brasileiros aconteceu somente na dcada de 1980, exclusivamente nas pginas nobres e edies especiais, pois precisavam ser impressas em grficas especializadas. No Piau, elas s passaram a ser veiculadas diariamente na imprensa mais de uma dcada depois e mantiveram durante muito tempo o carter de ilustrao de capa ou de editorias especiais. A primeira fotografia colorida registrada e publicada em um jornal piauiense foi feita pelo fotojornalista e primeiro editor de fotografia do Jornal da Manh, Paulo Gutemberg. A foto em cores foi veiculada na capa do dirio em 12 de outubro de 1988. Os equipamentos eram comprados fora do Piau, pois no havia empresas especializadas na venda de mquinas analgicas. No final do sculo XX tem-se a chegada da fotografia digital aos meios de comunicao. Essa nova tecnologia foi desenvolvida na dcada de 1960, perodo da Guerra Fria e acompanhou o desenvolvimento dos primeiros computadores e softwares. No entanto, somente a partir dos anos 1990 a fotografia digital chega ao grande pblico. No incio os equipamentos eram muitos caros e os jornais teresinenses no

7 possuam recursos para adquiri-los. De acordo com Wagner Santos, as cmeras digitais usadas pelos fotojornalistas eram cmeras pequenas, amadoras e portteis; as profissionais eram um absurdo de caras.

Figura 2. Primeira fotografia colorida publicada na imprensa piauiense, registrada em 12 de outubro de 1988, no Jornal da Manh. A foto est devidamente

Com a fotografia digital e o advento da internet, o fotojornalismo ganhou um novo impulso. No Piau no foi diferente: os veculos se aperfeioaram e o uso da fotografia no jornal impresso tambm.

3. Jornais impressos piauienses: um breve histrico

3.1. Jornal O Dia

Na dcada de 1950, Teresina possua 90.723 mil habitantes, destes apenas 295 eram portadores de curso superior, dentre eles 12 mulheres. A cidade ainda era provinciana; a energia eltrica havia chegado h pouco tempo, no havia indstrias e quase todos os produtos eram importados. O jornal O Dia surgiu nessa poca, no primeiro dia de fevereiro de 1951 sob o comando de Raimundo Leo Monteiro. O Dia ainda no chegava a outras cidades do Piau; no havia estradas e nem meios de transporte e de comunicao que facilitasse o acesso ao interior. O peridico circulava as quintas-feiras e aos domingos e tratava essencialmente de fatos polticos.

O empreendimento - que levava o mesmo nome de um pasquim outrora pertencente ao jornalista Abdias Neves - ganhou o gosto popular, j que embora a poltica fosse o assunto dominante - sempre havia um espao para uma crtica social ou mesmo para a divulgao

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do aniversrio de algum, principalmente se esse algum pertencesse famlia de Bugyja Brito, que contava com a confiana total de Leo. (Jornal O Dia, 1 de fevereiro de 2009. Caderno Especial. Nmero 15.757, pag.06)

Na dcada de 1960 o jornal passa por crises financeiras e vendido para o ento governador do Estado, Chagas Rodrigues, e em 1962 o jornal passa a ser publicado trs vezes por semana, propagando as idias do Partido Trabalhista Brasileiro- PTB. Em 19 de agosto de 1963, O Dia muda a linha editorial e passa ser comandado pelo jornal Folha da Manh pertencente a Jos Paulino de Miranda Filho. No final de 1963, o empresrio Octavio Miranda compra o jornal e o faz circular diariamente a partir do dia primeiro de fevereiro de 1964. O jornal O Dia, sob a orientao do coronel Otvio Miranda, foi o primeiro jornal a fazer uso do offset. Com a instalao das modernas prensas offset, a diagramao do jornal melhorou, proporcionando uma impresso mais moderna e inovadora. As novas tcnicas de artes grficas permitiram a confeco de uma nova diagramao com novos cadernos e colunas especiais. Em 1983 o jornal O Dia se torna um dos primeiro jornais do Brasil a ter uma redao informatizada. A impresso em cores ocorre em 1994; a internet chega redao em 1996. Em 5 de novembro de 2004, o jornal O Dia investe na modernizao do parque grfico e lana um novo projeto grfico. E no dia 30 de abril de 2009 o jornal passa por outra transformao na sua diagramao, e ganha layout mais arrojado e inovador, com a utilizao de muita fotografia e imagem para competir como avano da internet. 3.2. Jornal Dirio do Povo do Piau

O Jornal Dirio do Povo do Piau foi criado no dia 27 de setembro de 1987 por um grupo de empresrios locais Airton Fernandes, Lucas Costa e Ded Mousinho

para apoiar o segundo governo de Alberto Silva. O jornal vivia em crise com equipamentos obsoletos e dificuldades financeiras. No ano seguinte foi comprado pelo empresrio Rufino Damsio, ganhou uma nova cara e adotou uma nova linha.
Ele [o Jornal Dirio do Povo] passa por mltiplos valores que compem o quadro da democracia que se quer vivenciar. Do econmico ao social, poltico e cultural que forosamente informam o aperfeioamento das instituies. (Jornal Dirio do Povo do Piau, 27 de setembro de 1987. Nmero 01. 1 Caderno, pag. 02)

9 Sob a administrao de Eullio Damsio, O Dirio do Povo do Piau reforou a equipe de profissionais, passou a contar com investimentos para melhorar a produo e aumentar a sua circulao e um novo prdio foi construdo numa rea de um quarteiro para abrigar a sua sede, na Av. Centenrio, em Teresina, Piau. O jornal surgiu numa poca em que o Brasil comeava a se democratizar depois de anos de ditadura militar. A nova Constituio Brasileira (Constituio Federal de 1988) sepultava a antiga Carta imposta pelos militares em 1969. Mesmo assim na imprensa brasileira e piauiense ainda existia resqucios desses anos duros. Em 1997, a presidncia do Dirio do Povo passou a ser exercida pelo advogado e empresrio Danilo Damsio. O jornal publicado diariamente desde seu comeo. Ele possui cerca de vinte pginas distribudas em quatro cadernos. 3.3. Jornal Meio Norte

Em 1993 o empresrio maranhense Paulo Guimares comprou o Jornal O Estado do jornalista Helder Feitosa e o rebatizou de Jornal Meio Norte, o qual teve a sua primeira edio publicada no dia 1 de janeiro de 1995. O jornal foi criado com o objetivo de dar mais fora ao Sistema Meio Norte de Comunicao que j possua redes de televiso e rdio na poca, com sede na cidade de Timon, no Maranho. A coluna Comentrios , de Pedro Alcntara, trazia um texto sobre nascimento do novo jornal:

Teresina, o Piau e o Brasil como um todo ganha hoje um novo jornal. Nasce o Meio Norte; que como prprio nome diz um matutino do antigo nordeste meridional, abrangendo os Estados do Piau e Maranho. Acoplado ao Sistema Meio Norte de Comunicao, o jornal Meio norte ter uma linha independente e, sobretudo, voltada para os mais relevantes interesses dos Estados do Piau e do Maranho. (Pedro Alcntara, Jornal Meio Norte, 01 de janeiro de 1995. Nmero ZERO, pag.04)

Posteriormente, a sede do grupo de comunicao de Paulo Guimares foi transferida para Teresina. Hoje o jornal o carro-chefe do maior conglomerado de comunicao do Piau, que possui ainda revista e portal na internet. O jornal Meio Norte renovou o seu projeto grfico em 2003, inovando com muitas cores e novo design. Ele foi o primeiro jornal piauiense a circular s segundasfeiras e tambm o primeiro a adotar cores na sua impresso.

10 4. Manipulao da imagem fotojornalstica

A manipulao fotogrfica pode ocorrer de trs formas durante o processo fotogrfico: antes, (no caso de uma fotografia encenada; durante, na escolha de um enquadramento, de determinados insumos e equipamentos acessrios etc.; e depois do registro da imagem, no caso, as inmeras formas de manipulaes digitais, que modificam elementos da fotografia original. A pr-manipulao encontra-se presente em toda e qualquer forma de alterao da imagem capturada antes do disparo do equipamento fotogrfico. Ela pode ser feita pelo fotografo que constri a cena pedindo que os personagens simulem uma situao, por exemplo. Durante o registro da imagem, o fotgrafo monta a imagem com a escolha de uma objetiva, de um ngulo, do filme, da luz, com o ajuste do obturador ou do diafragma, entre outros. No entanto, esse olhar do fotgrafo algo subjetivo e inerente a sua profisso e h quem considere que este tipo de manipulao no malfica e independe da m f do profissional. No entanto, h na Histria exemplos de que os insumos usados no momento da captura podem sim distorcer a realidade.

O fato que a manipulao comea muito antes do processamento (da imagem). A ideologia do fotgrafo transparece na seleo do assunto e passa pela escolha de lentes, abertura, enquadramento e exposio. O fotgrafo do jornal de oposio pode optar por fotografar o comcio de perto, com uma grande angular de 20 mm, e fazer a praa parecer vazia; o fotgrafo do jornal da situao pode usar uma telefoto de 300 mm e, pela escolha do ngulo, comprimir a perspectiva para cercar o candidato de um mar de cabeas humanas. (COLUCCI In ZELANTE, 2004)

Antigamente a manipulao fotogrfica ocorria no momento da revelao. Os processos de modificaes se davam ainda no negativo a ser revelado. Esses procedimentos at ento, eram apenas laboratoriais, j que o uso de imagens digitalizadas na imprensa comearia a se difundir apenas na dcada de 1980. O armazenamento de fotografias no computador possibilitou a manipulao da fotografia j pronta com auxlio dos programas de edio de imagem, tornando-se possvel ento adulterar facilmente a realidade registrada por ela. No presente trabalho

11 ser abordado em mais profundidade esse tipo de manipulao, pois ele ser utilizado na anlise dos dados coletados. Com fotografia digital as imagens deixaram de ser capturadas atravs de processos qumicos e passaram a ser registradas por meio digital. A imagem pde ser transferida e armazenada na memria do computador e apresentada no monitor, ou ainda ser armazenada em mdias digitais para posterior edio e impresso.
[...] uma imagem digital pode ser totalmente sintetizada por computador, ser resultante da digitalizao de outra imagem, ver a sua perspectiva alterada atravs das mudanas da zona de sombras, ser pintada electronicamente ou ser at sujeita a uma mistura de todos esses processos, possuindo, ainda assim, coerncia interna. (SOUZA, 2002, pag. 147)

Com o avano da fotografia digital e o declnio da fotografia analgica, muitas mudanas ocorreram tanto nos equipamentos como nas redaes jornalsticas que tiveram que se informatizar e se adaptar a novos tipos de aparatos tecnolgicos. Alm disso, os profissionais de fotojornalismo tiveram que buscar uma melhor qualificao, para manusear os novos equipamentos. Ocorreu tambm o surgimento de novas funes para fotgrafos, reprteres e os diagramadores como o surgimento das editorias de fotografia e de arte grfica. A fotografia digital trouxe consigo, o surgimento dos softwares de editorao e edio de imagens, scanners (digitalizadores) e cmeras digitais mais aperfeioadas, que facilitaram o tratamento e/ou manipulao das imagens fotogrficas. Tais tcnicas que proporcionam uma alterao na imagem fotogrfica vm sendo bastante usadas pelos meios impressos, pois so recursos facilitadores no trabalho de tratamento das imagens e de impresso dos jornais. No entanto, elas podem falsear a verdade.
O retoque, a alterao, a supresso e a incluso de elementos nas imagens fotojornalsticas foram procedimentos relativamente comuns ao longo da histria. Novo o facto de a manipulao digital de fotografias ser fcil e de difcil ou virtualmente impossvel deteco por um observador que no tenha visto o acontecimento fotograficamente representado ou que no tenha sido advertido da manipulao imagstica. Por outro lado, embora a fotografia seja sempre uma forma de manipulao visual da realidade - recordemos a focagem ou o controle da profundidade de campo, da velocidade e da exposio-, no menos verdade que as tecnologias digitais exponenciaram esse fenmeno, pois transformam as imagens em impulsos electrnicos processveis em computador. (SOUZA, 2002, pag. 147)

12 Mesmo com todas as vantagens e facilidades da fotografia digital, ela tem sido alvo de muitas discusses no meio acadmico e profissional do Jornalismo principalmente por haver a possibilidade de modificao do contedo e interpretao da fotografia atravs da manipulao da imagem.
A revoluo digital possibilitou e facilitou o trabalho, mas trouxe uma srie de questes deontolgicas que envolve o tratamento e a manipulao fotogrfica. Alm disso, essas possibilidades de se e alterar a realidade j registrada pe em xeque credibilidade da fotografia e a sua capacidade de referenciar a realidade, evidenciando, igualmente, que as novas tecnologias vo provavelmente destruir de uma vez por todas a crena de que uma imagem fotogrfica um reflexo natural da realidade. As "culpas" recaem sobre a fotografia digital. (SOUZA, 1998, pag. 212).

preciso diferenciar tratamento fotogrfico de manipulao. O primeiro consiste em modificar determinados pontos na imagem sem alterar seu contedo. A manipulao fotogrfica, pelo contrrio, deturpa informaes contidas na imagem original. Jorge Pedro Sousa (1998) afirma que para se manipular digitalmente uma fotografia necessrio passar por uma infinidade de procedimentos para que a alterao seja feita e produza uma nova realidade virtual. Sempre sob a justificativa de que uma boa foto vende, as revistas, os jornais, os sites, modificam as caractersticas originais da imagem, na inteno de melhorar a sua qualidade visual, muitas vezes chocando atravs de imagens sensacionalistas. Contudo, cabe aos profissionais da imprensa trabalhar com responsabilidade, utilizando esses meios digitais a servio da informao e no em vista do lucro financeiro.

5. Anlise da observao de campo

Os trs jornais impressos teresinenses foram observados por um perodo de quatro meses (janeiro, fevereiro, maro e abril). O jornal Dirio do Povo do Piau segue uma linha mais tradicional, as fotos recebem poucos tratamentos, apenas o suficiente para que se permita obter uma boa impresso. A diagramao do jornal segue sempre a mesma estrutura, no sendo permitidas inovaes nas colocaes das fotos, como montagens e paths. Observou-se que o tratamento de imagens consiste em ajustar o tamanho e as cores diagramao e impresso (as fotos em RGB (red, green, blue) so alteradas para

13 CMYK (C - ciano, M - magenta, Y- yellow, K- black), clarear as fotos e posteriormente alterar a cor. Nas fotografias coloridas, as principais mudanas observadas so: mudanas de saturao, brilho, contraste, retirada de pontos vermelhos para uma melhor impresso. utilizado o programa Photoshop CS5. Observou-se o redimensionamento de imagens alteradas muitas vezes horizontalmente ou verticalmente para encaixe na diagramao do jornal, o que pode ser considerado alterao das imagens, caracterizando manipulao fotogrfica.

Figura 3 Exemplo de tratamento fotogrfico. Os pontos vermelhos foram substitudos por pontos amarelos para melhor impresso. Foto: Francisco Gilsio.

O Jornal Meio Norte recebe da Agncia Estado fotos de artistas e celebridades que sero publicadas no caderno Notcias da TV. Observou-se que essas fotos so manipuladas de acordo com as necessidades do jornal. Os tratadores alteram cor, modificam cenas, retiram pessoas, fazem pafh5, mediante a autorizao ou no do editor. Algumas fotos so enviadas da agncia com o path pronto.

Figura 4.Exemplo de montagem. A primeira foto, composta pelas outras trs foi publicada no Jornal Meio Norte.

As fotos das colunas sociais so as mais manipuladas, com a retirada de pessoas que no fazem parte da informao, os que eles chamam de retirar papagaio de pirata . Os tratadores por vezes colocam p, sapatos, braos, retiram suor, abrem os olhos, clareiam os dentes, modificam o tom da pele. So alteraes constantemente feitas nas
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Tcnica que consiste em recortar a imagem selecionada e tirar o fundo.

14 imagens originais. As fotos tambm so ajustadas de acordo com a resoluo adequada impresso e diagramao. Os tratamentos mais comuns nas fotografias coloridas so: mudana da cor, brilho, alteraes de contraste, cortes horizontais e verticais, redimensionamento, equilbrio dos nveis de cores, alteraes no foco, retirada de imperfeies. Photoshop CS5 e Corel Draw so os programas utilizados pelos tratadores.

Figura 5. Exemplo de tratamento e manipulao fotogrficos. Observa-se a retirada da logomarca na blusa, mudana nos tons das cores, no brilho e no contraste. Jornal Meio Norte. Foto: Hlvio

Observamos que, ao contrrio dos outros jornais, os tratadores no transformam as fotografias para preto e branco. As fotos que devem ser impressas em preto e branco ficam em RGB (cor), pois este modo de cor reconhecido pela impressora como preto e branco. Alm disso, a impressora reconhece quais pginas devero se impressas em preto e branco. Assim como nos outros jornais, os tratadores de imagem do Jornal O Dia trabalham em funo da impressora. Tirar os tons pretos fundamental para evitar que a foto saia 100% escura, diminuindo o desperdcio de tinta. A impressora no trabalha com imagem em RGB, todas so transformadas para CMYK, pois a impressora s reconhece os quatro canais de cores CMYK. Observamos que as fotos coloridas recebem um tratamento mais detalhado, pois vo para capa ou para a contracapa do jornal. Os tratamentos mais comuns so: clarear pontos mais escuros, balancear as cores, alterar brilho e contraste, cortes horizontais e verticais, redimensionamento de fotos, limpar e pele e abrir os olhos etc. O jornal

15 utiliza muitos paths principalmente nos cadernos de cultura, na capa e nas colunas sociais. No exemplo abaixo podemos observar que a retirada do cenrio, no caso um campo de futebol, altera o sentido da imagem se associada com o ttulo da matria. Que venha Portugal! sugere uma provocao por parte do jogador.

Figura 6. Exemplo de path. O fundo foi retirado e somente a imagem do jogador foi publicada na capa do Caderno. Jornal O Dia. Foto: Foto Arena

Percebemos que no jornal O Dia a manipulao de fotos feita com freqncia, como por exemplo, muitas montagens de cenas ou retirada de pessoas de fotos das colunas sociais. J as fotografias em preto e branco recebem pouco tratamento, apenas so transformadas em tons de cinzas e no recebem muitas modificaes: a foto clareada e os tons de cinzas so evidenciados.

Figura 7. Exemplo de manipulao. A foto foi reequadradada para adaptar diagramao do jornal. Foto: Assis Fontenele.

Pode-se constar que os trs dirios impressos alteram e modificam as fotografias jornalsticas, sejam aquelas produzidas pelos fotgrafos das empresas, ou aquelas enviadas por agncias de notcias ou copiadas da internet.

16 6. Anlise dos questionrios

Os questionrios aplicados aos editores chefes, que desempenham a funo de coordenar todas as etapas de produo do jornal e a escolha das fotografias de capa, demonstraram que dos trs, um assume que faz manipulao fotogrfica o Jornal Meio Norte. O editor chefe do Meio Norte, Arimata Carvalho, afirma que a empresa permite que seus profissionais manipulem fotografias. Quando questionado: A empresa permite seus profissionais manipular fotografias (alterar o sentido das imagens e o contexto das cenas)? responde: sim, se essa alterao for apenas para melhorar a compreenso da imagem, no para manipular o sentido da informao. Exemplo: retirar uma pessoa no fundo de uma foto na coluna social. Isso no altera a informao. Quando questionado a respeito do que ele considera como sendo manipulao fotogrfica a resposta foi: retirada de elementos da foto ou realce desses elementos . Se considerarmos manipulao fotogrfica como tudo aquilo que altera a informao da mensagem fotogrfica, retirar um elemento ou uma pessoa de uma foto pode dar outro sentido a mensagem original. De acordo com Zzimo Tavares, editor chefe do jornal Dirio do Povo do Piau, o jornal no permite que os tratadores alterem as imagens, e que reconhece que a manipulao fotogrfica aquilo que pode desvirtuar a imagem para alterar-lhe o sentido original . A aplicao dos questionrios aos tratadores mostrou que os procedimentos pelos quais as imagens passam seguem quase sempre o mesmo formato, o mesmo padro. Os grficos a seguir mostram em porcentagem, a opinio de tratadores de imagem e fotojornalistas dos trs veculos analisados:
Tratadores - quantos afirmam terem feito manipulao fotogrfica e consideram este procedimento tico.

0% 33%

Dirio do Povo Meio Norte O Dia

67%

17 Os fotgrafos responderam s mesmas questes da seguinte forma:

Fotojornalistas - quantos afirmam terem feito manipulao fotogrfica e consideram este procedimento tico.

14% 29%

Dirio do Povo Meio Norte O Dia

57%

No jornal Meio Norte

assim como no jornal O Dia

os tratadores de imagem

afirmaram que o tratamento consiste em fazer com que a imagem ganhe qualidade para a impresso e que apesar de muitos procedimentos serem basicamente os mesmos, cada foto recebe um tratamento diferenciado. Para o tratador Mario Teixeira, do Jornal Meio Norte, manipulao fotogrfica diz respeito a toda modificao feita na foto original (por meio de software) e que d outra conotao, outro sentido que no o real. Complementa que pequenas alteraes na imagem como abrir olhos, apagar logomarcas e etc., no alteram o fato, a mensagem que a imagem est passando, logo isto no manipulao, pois no est alterando a realidade do fato. A anlise dos questionrios aplicados aos fotojornalistas, aos estagirios de fotojornalismo e aos reprteres que atuam tambm como fotojornalistas, revelou que a manipulao fotogrfica algo aceitvel entre os profissionais. Ela mostrou, ainda, que a maioria dos tratadores j trabalhou com fotografia analgica para o jornal. Quanto s vantagens e desvantagens do uso da fotografia digital os fotojornalistas responderam:
Vantagens
23% 26%

13% 21% 17%

Rapidez no processo que vai do momento da produo at a publicao. Facilidade de modificao ou correo das imagens com programas especficos de tratamento. Praticidade, pois j se conhece o produto fotogrfico antes da revelao. Agilidade no momento da revelao da foto com a utilizao de impressoras e scanners digitais. Proporciona facilidade no armazenamento de uma grande quantidade de arquivos (fotos).

18
Desvantagens
20% 20%

60%

A facilidade de manipular os equipamentos e softwares proporciona a qualquer pessoa se tornar um fotografo profissional. A facilidade de manipular e alterar as imagens altera o contedo e a veracidade dos fatos, modificando o sentido da mensagem. Outro

Atravs das respostas dos 22 profissionais entrevistados pode-se constatar que a manipulao fotogrfica algo rotineiro e aceitvel no meio profissional. A anlise mostrou que a maioria dos editores, tratadores, fotgrafos no entende o sentido de se manipular digitalmente uma foto e desconhecer as conseqncias de se veicular um informao visual fora de sua realidade. Dos entrevistados, a grande maioria trabalha com o digital, o que comprovam a facilidade de se manusear esses equipamentos e os programas de edio de imagens.As vantagens de se trabalhar com fotografia digital so destacadas e uma grande parte coloca como desvantagem a facilidade de se manipular as imagens, modificando o sentido das mesmas.

7. Concluses

Atravs da histria do fotojornalismo podemos constatar que muitas mudanas ocorreram na profisso do fotojornalista e na evoluo dos equipamentos fotogrficos. Tais mudanas contriburam para o reconhecimento da importncia da fotografia como um produto jornalstico e da relevncia do fotojornalista no fazer jornalstico. A principal transformao ocorreu no tratamento que as fotografias digitais passaram a receber com o advento dos programas de edio de imagem, e conseqentemente a possibilidade manipul-las, provocando alteraes na forma de veicular e no sentido da mensagem, alterando, ainda, o seu valor documental e de resgate histrico. As fotografias jornalsticas enquanto registro da realidade, servem antes de tudo como testemunho e, depois, como memria dessa mesma realidade. A anlise dos questionrios respondidos mostrou que os editores chefes desconhecem e confundem os conceitos de manipulao e tratamento fotogrfico, uma vez que permitem intervenes como alteraes de cor, cortes, retiradas de pessoas e afirmam no serem permitidas prticas de manipulao nas fotos impressas.

19 Este tipo de conduta mostra, ainda, um desconhecimento a respeito da carga informativa das fotografias e dos elementos que a compem. De acordo com a reviso bibliogrfica desenvolvida durante esta pesquisa, constatou-se que a fotografia, assim como o texto escrito, apresenta detalhes que fazem parte de um fragmento da realidade. Partindo do pressuposto de que o fotojornalista antes de tudo, um jornalista, um profissional responsvel pela mediao de informaes, ele deve pautar sua atividade de acordo com as normas previstas no referido cdigo, o qual determina que dever do jornalista a divulgao da informao precisa e concreta. Portanto, a manipulao e algumas formas de tratamento que coloquem em dvida a veracidade da informao veiculada constituem falta de tica profissional de acordo com o cdigo. Observou-se que a metade dos fotojornalistas entrevistados e metade dos tratadores consideram aquelas prticas ticas, o que instiga questes acerca da conduta dos profissionais e os possveis prejuzos sociedade piauiense, especificamente.

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