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FUNDAAO MINERVA UNIVERSIDADE LUSADA DESENHO DE COMUNICAO

APONTAMENTO DO NATURAL
CADERNOS DA VIAGEM

Existem numerosos e diversos cadernos de viaje, criados tanto por cientficos em numerosas expedies como por arquitectos, pintores, desenhadores, aguarelistas ou simplesmente aficionados a recolher num pequeno bloco de notas o dirio, as impressiones visuais ou as anedotas vividas a longo das travessias. Estas rpidas notas e desenhos so um testemunho espontneo e emotivo das pequenas e grandes aventuras que contam, e abrem novos horizontes a quem as lem o as contemplam. Mais, este gnero artstico no recente. J desde pocas antigas, alguns autores completamente desconhecidos tm criado cadernos de viajem excepcionais, da mesma forma que tem feito outros artistas tau conhecidos como Leonardo da Vinci, Albert Durero, William Turner, Eugne Delacroix, Paul Gauguin, Pablo Picasso, Peter Beard e outros muitos. Sabido que o desenho um meio de expresso e, tambm, um exerccio sensvel de reflexo, no que o espao se face gesto, lnea em movimento, superfcie e valor. O desenho pode converter-se em uma afirmao da imensa densidade expressiva dos seus prprios instrumentos: lnea, valor, deslocao no espao. O desenho pode esboar o mundo, ide-lo e dota-lo dum contedo a narrao de si misto. Nestes cadernos, basicamente de desenhos, reconhecemos um processo de reflexo, um lugar de concentrao, no que entre ritmos, desvanecimentos, manchas e vazios podemos entender a riqueza do movimento mesmo da lnea, no seu desenvolvimento sobre a superfcie. Os desenhos de viajem dos grandes mestres, de Brunelleschi a Alvar Aalto, de Palladio a Terragni, so ante todo reconhecimentos, reflexes in situ frente a obra material anteriormente conhecida. ento como se deposita na memria do passageiro um bem imperceptvel que influir decisivamente nas suas realizaes posteriores. obvio que para fixar a viaje no basta a memoria. Devemos e desejamos arranjar cada instante do tempo ms vvido que o quotidiano e ainda que a fotografia seja um excelente modo, nau existe uma comunicao mais profunda com a obra contemplada que o velho desenho da viajem. Trs so as posiciones para abordar a questo da representao no viajem: a que se vasa nos interesses de obter uma informao objectiva e fidedigna, a que pretende perceber e experimentar a obra admirada e, finalmente, a do desenho e l representao analticos. Os trs planeamentos, com os gros intermdios, proporcionam claros exemplos hora de abordar a representao grfica da viajem: No primeiro, de toma de dados e levantamento, podem citar-se como exemplos os impressionantes levantamentos de Letaroully nos seus difices de la Rome moderne ou a Description de lEgypte O segundo apartado, no de esboo rpido, o mais emotivo, no que pretende apropriasse no tanto da configurao, sino da emoo que nos provoca, do conjunto de percepes que a Obra Mestra estimula, grandes mestres como A. Aalto, Le Corbusier o L. Kahn, por mencionar s alguns.

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Por ltimo do desenho e a representao analtico, entre muitos, os dos grandes artistas do Renascimento italiano, de Brunelleschi a Palladio, e incluso do racionalismo dos nove cento, como Terragni. Da distancia entre a viso descritiva e a emotiva do desenho da viajem nos falam dois autores to separados no tempo e nos planeamentos como so Filn de Bizancio e Louis I. Kahn, que brevemente desejo lembrar. Filn prope o conhecimento literrio e mental, livre dos perigos e fatigas dos viagens do seu tempo e, por tanto, alava os desenhos descritivos dos tratados, ento Kahn nos fala da intensidade da vivencia dos espaos longo tempo admirados: Desenhar retinir a magia desse momento, sentir cada aresta, cada pedra, cada sombra, cada lnea da paisagem, a densidade do ar a vibrao duma cor. A experiencia que se prope esta ltima a da emoo intensa do momento no que o aluno reconhece uma obra, aquela que em algum momento a podido ver rapidamente, mais que agora vai captar, estudar e analisar com singular brevidade e espontaneidade para manifestar dela um instante da sua existncia e um reflexo fresco da sua prpria experiencia. Com este tema se pretende aproximar ao aluno ao gnero grfico-artstico do caderno da viagem como una faceta mais dessa ferramenta tau importante como o desenho; o desenho rpido, espontneo e fresco do objecto natural ou construdo, com o fim de desenvolver e melhorar nele a capacidade observadora e aproxima-lhe, tambm, a obrigao da anlise e pensamento dirigindo-os a aumentar e optimizar suas futuras realizaes.
- Notas y comentrios extrados de: EL VIAJE DE ARQUITECTURA Y LA REPRESENTACION GRFICA LUIS AGUILAR ESCOBAR E.T.S. ARQUITECTURA DE SEVILLA Em: I Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica. Re-visin: Enfoques en docencia e investigacin - Bibliografa: Abadelouahab, F. Cuadernos de Viaje Conde Ayala, J. Libro de viajes Siza Vieira, A. Viagem pelo Douro Le Corbusier, Voyage driente

Recomendase consutar site: www.urbansketchers.com

Objectivos:
O estudo da cidade, atravs do desenho das suas perspectivas, constitui um dos aspectos mais importantes na formao. Observar e desenhar os prdios e as panormicas e percursos interiores da cidade, os becos e vielas, as perspectivas da sua trama urbana, e o ambiente e a vida, supem descobrir a riqueza e significado histrico da mesma e, em definitiva, avanar no seu conhecimento e organizao. Desenhar obriga a fixar toda ateno, procurar a melhor volumetria e enquadramento possvel e definir a nossa posio a respeito da paisagem que invade completamente o nosso campo visual. Induz a identificar e analisar no so a estrutura volumtrica dos elementos, mas tambm os aspectos da hierarquia e profundidade espacial e a atmosfera do lugar. E, finalmente, a estudar e avaliar graficamente outros aspectos constitutivos da paisagem como so a vegetao e os elementos ambientais e mobilirios, os quais ajudam a singularizar cada beco da cidade. Neste sentido importante: desenvolver a capacidade da visualizao do modelo empregue, mediante a realizao de esboos e apontamentos mais ou menos rpidos e intuitivos, olhando a partir de ngulos diferentes; considerar a configurao da forma entendida como uma geometria implcita definida pela sua volumetria envolvente; estudar o enquadramento, a estruturao e
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hierarquia dos elementos: situao adequada da linha do horizonte, ponto de vista, pontos de fuga, etc. E, finalmente, obriga a analisar a envolvente natural, a profundidade e a atmosfera, a cor e outros elementos relevantes da prpria aparncia. Por tanto, os objectivos gerais destes exerccios so a anlise, o estudo e o desenho duma paisagem urbana e os elementos que ambientam o lugar, sensibilizando ao aluno nas questes que distinguem e diferenciam cada um dos espaos. Neste sentido temos previsto e programado um percurso concreto de actuao na cidade do Porto, referido no calendario de trabalho.

Organizao, programa e calendrio:

Os desenhos devem ser desenvolvidos ao longo das cinco prximas semanas, tanto nas aulas tericas como prticas e assistidas pelos docentes responsveis. Tambm os alunos podem trabalhar livremente nos dias e nas horas que considerem oportuno. Realizar-se- num caderno formato A5 e poder ser empregada qualquer tcnica grfica que o aluno considere adequada.

Calendrio de trabalho:
Semana do 16 a 21 de Abril: Praa da Batalha -Teatro S. Joo Semana do 23 a 28 de Abril: Praa da Batalha Cinema Batalha Semana do 30 de Abril a 05 de Maio - Igreja Sto. Ildefonso Semana do 07 da 12 de Maio: Rua de 31 de Janeiro, Rua Santo Ildefonso Semana do 14 a 19 de Maio: Praa dos Povoeiros

A entrega do caderno ser no dia marcado pelo professor.

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