EL TEATRO LATINO. INICIOS Y GNEROS. Plauto y Terencio.

1. LOS ORGENES DEL TEATRO LATINO 1a. Inicios: teatro y juegos en Roma. 1b. Actores y pblico. 1c. Gneros y subgneros teatrales: Cuadro general. 2. LA COMEDIA 2a.Caractersticas generales de la palliata. 2b. Plauto ( 254-184 a.C ) Vida y obras. Plauto y la comedia griega . Elementos compositivos. Tipos de personajes. 2c. Terencio ( 185-159 a.C ) Vida y obras. Tipos de personajes. 2d. Relevancia y pervivencia de la comedia latina. 3. LA TRAGEDIA

1. LOS ORGENES DEL TEATRO LATINO 1a. LOS INICIOS

En el 240 a.C. Livio Andronico, un liberto griego, representa por primera vez en Roma una pieza teatral (fabula scaenica), imitando modelos griegos. Antes de esta fecha el pblico romano ya conoca representaciones teatrales cmicas autctonas, venidas de distintas poblaciones y regiones de la Italia antigua, como los versos fesceninos, las saturae o las danzas etruscas, que siguieron perviviendo una vez introducidos en Roma los espectculos dramticos a la manera griega. semicircular; salidas (vomitoria ); gallinero (pullarium ). Los primeros teatros surgen en Roma en el s.III a.C y, en un principio, son simples tablados provisionales, con un escenario sobrio, sin teln ni decorados. Del teatro de madera se evolucionar al teatro de piedra, concebido sobre el modelo griego: gradero (cavea), fachada de fondo de gran monumentalidad (scaena); escenario (proscaenium); orquestra

Las representaciones teatrales (ludi scaenici) son parte integrante de los diferentes entretenimientos programados con la misma finalidad ldica que los del circo o los del anfiteatro ( ludi circenses). Los ediles se encargaban de organizar los juegos pblicos y pedan a los autores de prestigio como Livio Andronico, Nevio o Ennio, que adaptasen obras griegas para su representacin con ocasin de los mismos.

1b. ACTORES Y PBLICO

El pblico romano era muy aficionado a los espectculos circenses y en stos el teatro latino tuvo un fuerte competidor. Terencio se quej en alguna ocasin de que el pblico abandonara una representacin teatral, si se anunciaba un espectculo de funambulismo o gladiadores. Dentro de ese ambiente festivo, el pblico que acuda al teatro, era especialmente bullicioso, hasta el punto de que a menudo un heraldo tena que conminar a guardar silencio. 1

Los actores solan ser libertos, gentes de condicin servil o extranjeros y eran tenidos en baja estima social. Los actores son masculinos y usan mscara salvo en el mimo, donde no se usan mscaras y pueden actuar mujeres-, por lo que un mismo actor puede representar varios papeles en la misma obra. La caracterizacin de los personajes se haca a travs de las pelucas (blancas para los ancianos; pelirrojas para los esclavos) y del atavo (el pallium o atuendo griego; la toga, manto nacional romano) o por el color de las vestiduras (prpura para reyes o ricos, blanco para ancianos, amarillo para cortesanas, marrn para esclavos....). La interpretacin era exageradamente gesticulante y requera cierta preparacin fsica.

1c. GNEROS TEATRALES Y AUTORES

El teatro romano era teatro en verso, con argumento tomado de un original griego. Adems de las partes recitadas (diverbia), hay partes cantadas con acompaamiento musical (cantica). Estos elementos lricos y musicales se deben a la influencia de formas autctonas como la satura romana. Los autores romanos utilizaban la tcnica de la contaminatio, es decir, mezclaban los argumentos de varias obras griegas, adaptndolas al gusto del pblico romano. La mayor parte de las obras conservadas, tanto tragedias como comedias, estn inspiradas en argumentos de autores griegos: sus personajes son griegos, viven en Grecia, visten a la griega y tienen nombres griegos, si bien hablan en latn. Y ello, porque de esta manera el pblico romano, de por s muy conservador, toleraba la representacin de situaciones y costumbres tan ajenas a la mos maiorum, si stas eran cosas de griegos". Por ejemplo, el pblico no hubiera tolerado que un ciudadano romano fuera ridiculizado o engaado en escena por un esclavo. Aparte de la comedia y tragedia, existan otras formas autctonas de dramatizacin que dejaron su impronta en la comedia de Plauto: como la atelana, la pantomima o el mimo. COMEDIA Fabula Palliata Fabula Togata Ambientacin y vestimenta (pallium) griegas. Obras de intriga y enredo con final feliz. Temtica amorosa. Personajes y situaciones arquetpicas. Ambientacin y vestimenta ( toga) romanas. Trama muy simple, llena de obscenidad y stira. Respeto riguroso a la escala social de los personajes representados (decorum). TRAGEDIA Ambientacin y calzado (cothurnus) griegos. Escenificacin de episodios mitolgicos (ciclo troyano). Ambientacin y vestimenta romanas. Escenificacin de gestas de hroes legendarios o de personajes histricos de tema romano. OTROS GNEROS TEATRALES Mimo Obras muy cortas, improvisadas y obscenas ~ sainete. Personajes fijos: Dosseno (el jorobado), Bucco ( el tragn), Pappo ( el viejo) y Macco ( el tonto). Argumentos tomados de la vida cotidiana y del mito. No usa mscaras y pueden actuar mujeres. Teatro en prosa, muy obsceno e hilarante. Importancia de la msica y de la expresin corporal. Temas de la vida cotidiana. Obras mudas basadas en el lenguaje corporal, sobre todo, de las manos. Temas mitolgicos. Pomponio Novio Plauto Terencio Titinio Afranio Ata

Fabula Cothurnata Fabula praetexta

L.Andronico Enio Nevio Pacuvio Accio Ovidio Sneca

Atellana

Laberio Siro

Pantomima

2. LA COMEDIA.
2a. CARACTERSTICAS PRINCIPALES DE LA PALLIATA. - La ambientacin y personajes griegos favoreca la representacin de situaciones de vis comica difcilmente tolerables por el pblico romano, de haberse insertado en un ambiente romano, adems de satisfacer el gusto de los romanos por lo extico y, especialmente, por lo griego. - Uno de los rasgos originales de la palliata frente a sus modelos griegos es la utilizacin profusa de elementos musicales a modo de interludios ( cantica ), apenas existentes en la Comedia Nueva Griega. - La trama es de enredo. Su lnea argumental bsica es como sigue: un joven se enamora de una muchacha, una esclava o una cortesana e intenta conseguirla a cualquier precio. Para ello recurre a las artimaas de su esclavo, el autntico motor de la obra, capaz de engaar al padre del muchacho o de la muchacha, personaje de moral recta, taimado y avaro, o al lenn (proxeneta) o a todo el que se oponga. Al final, se descubre el origen noble de la esclava o de la cortesana y hay impedimento para casarse. - Personajes arquetpicos: todos ellos suelen tener en griego nombres parlantes que caricaturizan su papel. - Estructura que sigue el siguiente patrn: Didascalia o explicacin de las circunstancias que rodean la obra: autor, ttulo, modelo griego, acontecimiento que da lugar a la representacin, magistrados que la organizan, director de la compaa. Argumento o resumen en verso de la obra. Prlogo generalmente expositivo del contenido de la obra cuya funcin es predisponer favorablemente al pblico (captatio benevolentiae). Escenas o desarrollo de la accin dramtica. - La finalidad es hacer rer. El efecto cmico se consigue a travs de la caricaturizacin de situaciones cotidianas y personajes y mediante un lenguaje ridculo o chocante por incoherente, impropio del personaje o como puro juego. 2b. PLAUTO Desde el da en que la Muerte /de Plauto nos ha privado, / luto viste la Comedia, /vaco est el escenario; / la Risa, la Chanza, el Juego, / los Ritmos versificados / sus lgrimas en torrente / a coro van derramando.
Este epigrama que circul en Roma a raz de la muerte de Plauto, testimonia la fama de la que goz el autor teatral latino. Superando tentativas literarias precedentes, Plauto supo aclimatar en Roma un gnero teatral, el de la comedia, formado y desarrollado en Grecia. Conect con el gusto del espectador plebeyo explotando sus mejores recursos: la fuerza cmica (vis comica ) de una situacin o la viveza y expresividad de su lenguaje. Sus comedias siguieron representndose durante los s. II y I a.C, si bien en poca imperial cedieron terreno ante la pujanza del mimo y la pantomima.

VIDA Y OBRAS Nace a mediados del s.III a.C en la regin de la Umbra, al noreste de Roma. Se cuenta que ejerci diversos oficios, que lleg a trabajar incluso como esclavo en un molino. Conoci la pobreza y la opulencia. Tuvo xito como director de espectculos teatrales. Conoca el griego y acudi directamente a las fuentes (Comedia Media y Nueva griega) para configurar su propio repertorio teatral.

Plauto escribe comedias motoriae, animadas, llenas de enredos, engaos y confusiones y tambin de reconocimientos (anagnrisis). Utiliza una comicidad de situacin subrayada por un empleo profuso de la msica y el canto. De las casi 150 obras que se le atribuan, han pervivido veintiuna, algunas incompletas. De ellas las ms famosas son: - Aulularia (Comedia de la olla), en la que se ridiculiza al viejo avaro que recela de todo el mundo, temeroso de que le roben una olla repleta de oro. - Amphitruo (Anfitrin), una parodia trgico-cmica de un tema mitolgico: las argucias de Zeus para acostarse con Alcmena y el nacimiento de Hrcules. - Menaechmi (Los gemelos), las andanzas de un hermano en busca de su hermano gemelo. - Miles gloriosus (El soldado fanfarrn). - Pseudolus (El embustero), la recreacin del esclavo pcaro. - Captivi (Los cautivos), un esclavo hecho prisionero junto con su dueo se hace pasar por ste para conseguir la libertad. - Asinaria (Comedia de los asnos). Un padre acepta a la cortesana de la que se ha enamorado su hijo, a cambio de pasar una noche de amor con ella. PLAUTO Y LA COMEDIA GRIEGA

Las comedias de Plauto pertenecen al gnero de la fabula palliata, de ambientacin, personajes y costumbres griegos, inspiradas en uno o varios originales de la Comedia Nueva griega, cuyo mximo exponente fue Menandro. Pero a diferencia de Terencio, Plauto sigue ms de cerca a otros como Filemn o Dfilo. No debemos menospreciar a Plauto por haber aplicado frente a sus modelos la tcnica de la contaminatio. Su gran mrito es haber sabido aclimatar un gnero griego con tal maestra que su obra ha perdurado hasta nosotros y no sus fuentes.
PRECEDENTES ITLICOS DEL TEATRO DE PLAUTO ATELANA: breve sainete satrico de carcter obsceno con cuatro personajes

fijos: Doseno ( el jorobado astuto ), Bucco ( el tragn ), Papo ( el viejo bonachn ) y Macco ( el tonto ). MIMO, de contenido similar pero sin personajes fijos. Sola representarse en los entreactos teatrales. Se basa en la imitacin realista de escenas de la vida cotidiana. Ejemplo de su crudo verismo es la escenificacin de striptease integral, partos o actos violentos como crucifixiones. PANTOMIMA, un actor canta mientras otro, cubierto por la mscara, interpreta sirvindose nicamente de la expresin corporal, en especial de las manos. Es el gnero genuino del Lacio. VERSOS FESCENINOS y SATURA DRAMATICA, composiciones autctonas donde se mezclan partes cantadas, musicadas, de mmica pura o de danza, con lo ridculo, cruel u obsceno.
Los cantica plautinos presentan innegables influencias de contenido (canto, msica y danza) con estas formas teatrales autctonas. La comedia latina tiene rasgos comunes con el gnero de la opereta cmica o de la zarzuela.

ELEMENTOS COMPOSITIVOS Las comedias de Plauto carecen de un elemento primordial en las tragedias, el coro. Hay partes dialogadas (diverbia) y otras cantadas o recitadas (cantica), sin que se precise del coro como enlace. Los cambios se marcan mediante la versificacin o por la interposicin de un breve interludio musical. Las canticas van 4

ganando terreno a medida que avanzamos cronolgicamente en la produccin plautina. Algunas comedias van precedidas de un prlogo, a cargo de un dios (Mercurio en el Amphitruo o el Dios Lar en la Aulularia) o de un personaje de la obra o de una figura personificada denominada Prologus. El prlogo suele responder a diferentes intenciones: expositiva (explicacin de los antecedentes para la mejor comprensin de la trama e incluso adelanto del desenlace); impresiva o de captatio (despertar la atencin y benevolencia del pblico); laudatoria ( elogio de la propia trayectoria escnica). Plauto suele respetar la unidad de lugar, tiempo y accin.

PERSONAJES

Plauto escribe para divertir al pblico. Sus comedias son obras de accin donde no escatima recursos para arrancar la sonrisa al pblico, cuando no la carcajada. No le interesa especialmente la caracterizacin psicolgica de sus personajes. As pues, stos responden a arquetipos repetidos, que constituyen una variopinta representacin de las diferentes capas sociales. Veamos algunos:
- el joven (adulescens), irreflexivo, derrochador, enamorado, ayudado por su siervo, de quien soporta incluso sus continuas chanzas, por depender demasiado de l. - el esclavo (servus) el verdadero protagonista de la accin y quien maneja los hilos del enredo, astuto, mentiroso, desvergonzado - el viejo (senex), severo en la educacin de sus hijos, rgido con los esclavos, avaro en ocasiones y centro de burlas o engao. El viejo Euclin de la Aulularia es un buen ejemplo. - la matrona, la esposa, presentada a menudo con rasgos negativos (derrochadora, de mal carcter, caprichosa...). Como contrapunto, la Alcmena del Amphitruo es un modelo de dignidad. - la joven: una joven doncella (virgo, puella) que slo piensa en el amor o en el matrimonio. - el / la alcahuete (leno o lena), personaje vicioso e innoble - el parsito, personaje cmico y simptico que se presta a todo tipo de burlas con tal de aliviar su insaciable hambre. Es una creacin propia del teatro latino. - la cortesana (meretrix), ducha en las artes de su oficio. - el soldado (miles), caricatura grotesca del militar: fanfarrn, cabeza hueca. Como modelo, Pirgopolinices del Miles gloriosus.

2c. TERENCIO
Su nacimiento coincide con la muerte de Plauto. Vive en la primera mitad del s. II a.C. Fue un esclavo norteafricano, manumitido por su dueo Terencio Lucano, de quien tom el nombre. Se educ en un ambiente cultivado, inicindose, de muy joven, en la literatura griega. Form parte de los crculos intelectuales que en el s. II impulsaron la helenizacin de la cultura romana. Terencio utiliza las mismas tcnicas que Plauto, pero es ms fiel a sus modelos, sobre todo, a Menandro. Algunas de sus comedias son: Andria, su primera obra representada en el ao 166 a.C Hecyra (La suegra), las desavenencias de un joven matrimonio y la intercessin de la suegra en el conflicto. Heautontimoroumenos (El verdugo de s mismo ) y Los Adelfos ( Los hermanos ) que plantean el tema de la educacin de los hijos El eunuco, Formin (nombre del parsito ),.... etc. Los personajes son parecidos a los del Plauto: un joven irreflexivo, enamorado de una joven pobre, pero digna de la pasin que inspira; el azar devuelve 5

a la joven su familia y sus bienes; el padre del joven se enternece y accede a que se casen. El teatro de Terencio no tiene la vis comica del de Plauto. Evita las groseras y la caricatura exagerada de la realidad. No persigue la risa, sino la sonrisa comprensiva del espectador. Las relaciones humanas estn presididas por la ternura, que incluso aparece en el trato entre amos y esclavos. Su teatro no goz tanto del favor del pblico como el de Plauto, quedando relegado a los ambientes ms selectos, por su pureza de estilo, por su perfeccin en la construccin del argumento y por su delicadeza y buen gusto.

2d. PERVIVENCIA DEL TEATRO LATINO

El teatro latino de inspiracin griega ha sido decisivo en el desarrollo del teatro occidental, por ms que quedara reducido a tres autores - Plauto, Terencio y Sneca -, que, por otra parte, no fueron bien conocidos hasta el siglo XV. Plauto y Sneca impusieron la clasificacin de las piezas teatrales en trgicas y cmicas. Personajes de corte plautino se han consagrado en el teatro espaol del Siglo del Oro (p.ej. el siervo clown) o en el teatro francs ( p.ej. El Avaro de Molire que tiene su modelo en el anciano y tacao Euclin de la Aulularia). El personaje de la Celestina est ya prefigurado en el personaje del lenn o de la lena de la comedia plautina.

3. LA TRAGEDIA
Los autores trgicos romanos escriben adaptando modelos griegos y eligiendo aquellas obras o argumentos que respondan mejor a las preocupaciones del pensamiento romano, sobre todo de carcter poltico. La tragedia arcaica se decanta por los mitos del ciclo troyano, cuyos hroes empiezan a vincularse con las familias patricias. A travs de la tragedia se pretende realzar los orgenes mticos de la estirpe romana. La fabula praetexta, tragedia de tema romano basada tanto en hroes legendarios como en personajes histricos, responde a esa finalidad poltica auspiciada desde los grupos dirigentes. No es de extraar que desde sus orgenes tragedia, pica y oratoria sean gneros prximos, pues tambin la pica vincula los orgenes de Roma con la guerra de Troya y la oratoria presta su bagaje de recursos estilsticos para enaltecer estos orgenes. De los autores arcaicos destaca Pacuvio (230-130 a.C). Despus la tragedia entra en declive y tendremos que esperar hasta poca imperial para toparnos con el filsofo Sneca. Por entonces, las obras teatrales estaban destinadas no a la representacin en un teatro, sino a la lectura o recitacin en el odeum, para un pblico selecto. De Sneca (4 a.C- 65 d.C) se conservan diez tragedias, nueve de tema griego (Hercules furens, Troades, Phoenissae, Medea, Phaedra, Oedipus, Agamemnon, Thyestes, Hercules Oetaeus ) y una de argumento histrico romano, Octavia ( de dudosa atribucin ). El teatro de Sneca es muy literario y est imbuido de la filosofa estoica.