La novela de la orfandad

Rodrigo Cnovas

El siguiente trabajo analiza la novelstica chilena de los escritores nacidos entre 1950 a 1964. El sujeto que escribe en esta panormica es un hurfano. Es como si el sujeto se hubiera vaciado de contenido para exhibir una carencia, activada por un hecho histrico ( el 73). La figura que se manifiesta en Santiago cero es la de nios abandonados, sin gua, jvenes sin ilusiones, el resentimiento contra la voz del padre (el abandono, la derrota). La gesta de los nios abandonados es actuada as desde los roles del expsito- un singular Edipo infans, postmoderno, que fue depositado en plaza pblica, no teniendo nunca padre adoptivos, ni siendo parricida, ni cometiendo incesto; pero que heredo su culpa, viviendo un destierro en un espacio colmado por la carencia. Es una gesta relatada desde el resentimiento y la nostalgia hacia la figura del padre, y desde el rencor a los falsos dolos que la sustituyeron La novela de las generaciones emergentes diagrama un paisaje nacional fundado por las contradicciones existenciales e ideolgicas de una comunidad nacional en crisis. Sus personajes no se sitan en el centro del mundo, puesto que piensan que se ha eclipsado. Sus personajes tampoco se sitan al lado del bien o del mal, puesto que los sistemas valricos de referencia tienden a confundir estas esferas. Desde el tramado ambiguo de la realidad, que los conmina a tener roles cruzados, ellos otorgan un mensaje subliminal proclamndose como hurfanos- nico discurso incontaminado que les asegura una va a la verdad. Existen novedosos formatos que descontruyen la cultura a travs de operaciones ldicas, que conllevan irona y entretencin. a) La parodia, permite un dilogo de continuidades y rupturas entre el pasado y el presente, tiempos fundados en sistemas valricos distintos. Tambin existe el formato folletinesco detectivesco, aqu se rescatan voces y gestos de gente antigua desde gneros menores, del gusto pblico, ligado al folletn histrico (con esto se rescata antiguos modos de representacin) b) Tambin dentro de estos formatos encontramos la literatura de entretencin, vinculada al verosmil publicitario, donde se ensaya un lenguaje efectista segn la lgica del spot, atendindose a tpicos desplegados visualmente de la t.v. Un ejemplo claro es Mala onda de Alberto Fuguet, cuyos cuadros de poca proponen una fractura al interior del presente histrico, al oponer nuestras tradiciones culturales con el logo norteamericano. c) Esta perspectiva narrativa tiene que ver con la nocin de crisis y reconstitucin del sujeto, desde la vanguardia. Aqu la mujer desde un espacio existencial de hurfana primigenia comienza a configurar una imagen renacida de ella, desde su rol de creadora. Sern portadoras de un linaje que gira en torno a la mujer (es el rito del legado materno que genera la utopa de un nuevo comienzo) y su memoria se constituye de un modo fragmentario, como si se recogiera restos de una imagen quebrada o ya olvidada, sin lograrse rescatar el todo. En estas novelas escritas por mujeres, con tpicos explcitos sobre el gnero, hay una experimentacin libre con todas las formas literarias.

La novela de la orfandad inaugura una ruptura con la tradicin inmediata cuando plantea un descentramiento de las nociones de la totalidad y de armona, en el mbito de la voz narrativa, del sistema de creencia que las sustenta y de las formas que se realiza. Una voz hurfana convoca el vaciamiento de las categoras que sustentan a un sujeto pleno.

Nueva narrativa

Carlos Franz

Carlos Franz nota una lata rabiosa y una desdicha en el nimo de su generacin. La nueva generacin chilena de narradores est pasando de desencantados (nacidos en la desesperanza) a iracundos, ya que el cuento formativo no fue la tpica historia de ilusiones perdidas, sino la de nacer sin ellas. La brutal privatizacin de la economa chilena, fue para efectos literarios una privatizacin del relato nacional. La escasez y el rigor fueron el etnos formativo de la nueva forma narrativa. Nacional e internacionalmente se hablaba de un apagn cultural. Carlos percibe esto y senta el dramatismo de la situacin en el aire. El drama histrico para l lejos de ser un apagn, era un gran mechero para su imaginacin. En la nueva narrativa haba dos vertientes. Los que queran hacerse cargo de un argumento colectivo sustrado, e intentar narrarlo directamente, es decir, denunciarlo. Y quienes operaban como unos fenomenlogos en estado bruto, es decir, los creadores que afirmaron como gesto contra el sistema su propia libertad creativa y la de su oficio (para Carlos esta es la vertiente ms creativa, ya que haba un compromiso con el arte). Franz hace una crtica a la Nueva Narrativa Creo que la Nueva Narrativa no est demasiado vieja, sino impber. Nos miramos al espejo. Hemos crecido, pero no nos gusta lo que vemos, sobamos con otras cosas . Carlos ve dos desafos urgentes para el futuro de la literatura: a) El desafo intelectual, el que consiste en pasar a una segunda fase intelectual en el dilogo literario. Es hora de esbozar las diferencias estticas y reflexionar sobre ellas. Rodrigo Cnovas hace un ensayo, en donde distingue 3 campos imaginarios: uno agrupa relatos que adhieren a un icono publicitario de influencia norteamericana, otro, abarca las novelas de modelos de folletn; y el tercero, corresponde a las novelas de imaginacin potica, que se afinca en el lenguaje (Carlos Franz se adhiere a este ltimo)

La opcin de Franz es lo que podra llamarse realismos moral de corte anglosajn. Historias ntidamente contadas, donde lo importante es el argumento, y una cierta rima que busca hacer entre conflicto y lenguaje; entre el conflicto: destino versus hombre, y el lenguaje empleado para expresarlo B) El segundo desafo que enfrenta la novela para su desarrollo futuro, es externo, es decir, el contexto de recepcin y lectura de las obras. Especialmente en Europa. Los escritores latinoamericanos y especialmente los chilenos de la Nueva Narrativa que enfrentan sus oficios desde la imaginacin potica, ms que desde la folletinesca o la publicitaria, tienen por delante la vieja batalla de afirmar su derecho pleno a la cultura occidental.

25 aos de postgolpe y una literatura desgraciadamente normal

Mabfred Engelbert

El autor de este ensayo nos dice que, tal como sucedi con Auschwitz, el pasado de la dictadura va de la mano con el presente estamos destinados a vivir con la presencia de Auschwitz. Intentando describir, en 1993, las tendencias generales del novelar en Hispanomrica despus del boom, lleg a distinguir cuatro condiciones esenciales del quehacer literario: a) Una internacionalizacin de la produccin y de la distribucin ligada con un nuevo regionalismo. b) Una predominancia marcada de la clase media como lugar social de la produccin literaria; c) Una profesionalizacin creciente d) Una heterogeneidad dirigida de los fenmenos literarios en cuanto a gnero y temtica. Todos estos puntos tienen que ver con caractersticas de una economa neoliberal, en la cual la produccin literaria pasa a ser un servicio ms que ofrece gratificaciones econmicas y sociales. Por lo que si queremos llegar a comprenderla literatura como fiel expresin del sistema social que se gestaba, tenemos que enfocar el desarrollo de las clases medias en el perodo que nos interesa. En este sistema ya no cuentan ni la educacin formal, ni la antigedad, ni la accin reivindicativa colectiva, sino un conjunto de virtudes que descansa en la clasificacin y la competencia individual. La cultura que se gestaba en este contexto histrico es mesocrtica y narcisista. La cultura que nace de estas circunstancias es una cultura individualista dominada por el miedo y las nuevas virtudes tienen como base un miedo menos fsico, pero no por eso menos eficaz en su funcin colectiva ante la inestabilidad econmica, la precariedad del trabajo y la posibilidad del fracaso dramatizado por su personalizacin. Nuestra crisis de identidad, da lugar a otro mito, que es el de la postmodernidad. Se comprende que tal doctrina haya podido arraigarse en el ambiente de la clase media intelectual azotada por el terror y asediada por la censura, ofreciendo el discurso filosfico no solamente una explicacin de la propia perplejidad y prdida de mundo, sino tambin un teln de seguridad. En la Editorial del Ornitorrinco, a finales del ao 83 se publican varias novelas que entregan una visin esclarecedora de la situacin vivida, y su existencia prueba la posibilidad de alternativas y de utopas, de grandes discursos en pequeos espacios que invitan a la discusin, al debate y a la contradiccin. Se destaca Lumprica de Diamela Eltit, ya que funciona como texto vanguardista, el cual tiene una permanente bsqueda de la identidad dentro de un momento histrico difcil. En el ao 85 se publica la novela la revuelta de Sonia Montecino. Se trata de un texto salvaje por su presentacin de ambientes marginados y que representa el grado de alienacin existente en el mundo capitalista. Muestra posibilidades utpicas, de invencin de mundos nuevos, de una literatura que se compromete con su mundo social. En el 88 se publica El deseo de toda ciudadana, y esta novela nos muestra una lucha amenazada de una mujer (Vernica) que encuentra su ser ms ntimo invadida por un ser masculino. Este ser masculino denota la internacionalizacin de un alter-ego dictatorial, es el miedo instalado en cada uno de los ciudadanos. Este nivel de auto-conocimiento logrado a finales de la dictadura parece haberse perdido o por lo menos no se hizo norma en los aos posteriores de la transicin. El postmodernismo se vuelve cnico negando la posibilidad de una utopa constructiva, confrontando al individuo con los callejones sin salida de la desesperanza que se dice lcida o con una frivolidad comprometida nicamente consigo misma, reivindicando la literatura como juego autorreferente. Esta literatura del desaliento parece hacerse norma despus del 89 (ejemplo : Skrmeta)

Como ejemplo a la Nueva Narrativa, se tomar de ejemplo a Santiago Cero, esta cuenta la historia de un sapo por amor. La protagoniza un grupo de estudiantes, en un ambiente universitario. Raquel, es una chica con ansias de normalidad estudiantil, se asemeja un poco al narrador, quin aparece con aire de idealista y artista, a la vez en el centro y al margen de las cosas. Existe un personaje llamado Sebastin, el que es vagamente contestatario e inventa un carteo ficticio con un amigo de viaje en Europa para dar lugar a los anhelos escapatorios de Raquel. El narrador va a hacerse sapo y roba las cartas que molestan al rgimen por el mero hecho de parecer llegar desde afuera. Raquel se casa con el narrador, y este para mantener su secreto de espa y aislar a Raquel en una burbuja de vida privada se hace ms sapo y sucede a Blanco en la posicin de espa profesional. La revelacin de este secreto imposible de mantener, termina con el matrimonio hecho trizas. El narrador ya intil como espa termina en una isla donde expa la sentencia de un amor imposible, por falta de comprensin e impuesto por la violencia. La novela de Franz representa un modelo ms bien retrgrado en el sentido que su novela retoma un esquema ya criticado por su enajenante estado, sntoma de una vivencia nacional an ms enajenada ( Carlos Franz retoma la tradicin de novela del desaliento de Jos Donoso). Jocelyn-Holt habla de la prdida de mundo concreto al hablar de la poca de las acciones de la novela que sera la juventud: ayer u hoy mismo. Habla del sueo de una ciudad mejor: El sueo de una generacin que amaneca hurfana y para la cual la historia definitivamente ocurra en otra parte. Este texto (segn la interpretacin del autor del ensayo) es una estilizacin perfecta de una capa social (la concertacin) que supo hacer las pases con el rgimen dictatorial y con las consecuencias sociales de ste por haberle ofrecido una va de xito individualizado. La reedicin de Santiago Cero, subraya la normalizacin de esta literatura a travs de algunos rasgos significativos: a) Voluntad de purgar el texto para un pblico internacional quitndole chilenismos semnticos y sintcticos b) Esfuerzo de literalizacin, por ejemplo en el manejo de los lemas, pero sobre todo en el manejo de los afanes artsticos de Sebastin y el narrador ( reelaboracin de la figura de estos dos como poetas)