El Beaubourg... un gran refugio.

(35 aniversario del Centro Georges Pompidou)

Carmen Mayorgas

(...) y el Centro Pompidou,que es el emblema del museo actual, por tanto, entre el Louvre, que sera el primer gran museo moderno o esa gran entidad artstica de la que hablaba Goethe al referirse a Paris y, por otro lado, en el linde final de la historia del museo moderno, el gran Beauborg, que muchos consideran el primer museo de la postmodernidad. 1 .

El 31 de Enero de 1977, se abra al pblico el Centro Georges Pompidou de Pars, llamado El Beaubourg. Se construy entre 1970 y 1977 y es un modelo de regeneracin de un enorme espacio urbano tal era la explanada Beaubourg, un vaco creado en 1930 y convertido en los aos sesenta en un estacionamiento de 18.000 metros cuadrados. De su xito pueden

Parcela para el Beaubourg. Fotograma del Film de Richard Copans

Citado por Marn Torres, M.T.: Los museos de museos: utopas para el control de la memoria artstica, Ed. Universidad de Murcia, Imafronte, n. 15, 2000, pp. 123-144. Disponible en http://revistas.um.es/imafronte/article/view/37681

Estacionamiento en que se convierte en los aos 60. Film de Richard Copans

hablarnos los 25.000 visitantes diarios que pronto alcanzara, represent una gran novedad para la poca. Las caractersticas formales de su arquitectura y su implantacin en el distrito de Les Halles, un barrio emblemtico de Pars, trajo consigo una gran polmica. De unas enormes proporciones el edificio que albergara entre otras cosas una fantstica coleccin de arte moderno, sera percibido por el pblico como un gran choque, una provocacin, un conflicto con el pblico. La construccin del Beaubourg fue posible gracias a la poltica cultural del Presidente que dara nombre al mismo: Georges Pompidou, a su cultura y espritu absolutamente moderno, Pompidou crea que el papel cultural del Estado era dar los medios, proporcionar centros de estudios y de investigacin, organizar y facilitar exposiciones y no crear un arte oficial, condenado a la mediocridad. El Centro Pompidou se convirti en un modelo, creando lo que vino a llamarse el efecto Beaubourg del que habl Baudrillard, donde el arte es igual al espectculo y este al entretenimiento de la misma forma que la Tate de Londres ha dado lugar al llamado por Jos Luis Brea efecto Tate donde el espectador an inmerso en el entretenimiento debe tener conciencia de asistir a una experiencia crtica sin obtener precisamente a cambio entretenimiento 2 .

Jos Luis Brea. http://salonkritik.net/09-10/2010/04/nuevas_complejidades_en_las_ec.php visitado 24/11/2011.

El Beaubourg sigue siendo uno de los lugares ms visitados del mundo, pero, pese al xito, permanece la misma interrogante: qu arte?, qu museo?, para qu pblico? El pblico, el arte y sus lugares de exposicin se encuentran por tanto en el ncleo de todos los debates educativos y culturales 3 . En 1970 Renzo Piano y Richard Rogers, entonces dos jvenes arquitectos que seguan el imaginario del grupo de Archigram, sus compaeros de escuela, se presentaban con el n 493 al concurso internacional, convocado por primera vez en Francia y cuyo principal artfice era el recin ascendido presidente Pompidou, para la construccin en el mismo corazn del Pars del XIX, en el barrio de Les Halles, de un edificio que albergara: un museo de Arte Moderno, una gran biblioteca pblica, un centro de diseo y una escuela de Msica. El Jurado del mismo estara compuesto por tres grandes arquitectos: Oscar Niemeyer, Jean Prouv y Philip Johnson. Los participantes ern 681. Tanto Piano como Rogers se sentan completamente extraos al espritu del concurso pues el nuevo centro para la cultura les pareca un monumento para el nuevo presidente. Como nos cuenta Rogers:Cuando vimos el programa del concurso, pensamos que aquello no estaba hecho para nosotros, pareca un concurso para un presidente, un concurso para un monumento, y en Inglaterra esto de los monumentos no suena demasiado bien es una palabra peyorativa, no tiene relacin con el ser humano y tendemos a relacionarlo con el Fascismo. Por su parte Renzo Piano no opinaba lo contrario:Cada que vez que nos hablaban de cultura a Richard y a m nos entraba dolor de estmago, tenamos la sensacin de ser totalmente extraos al espritu de esta competicin, a la atmsfera de gran acontecimiento que lo rodeaba, nuestra respuesta era una autntica respuesta de nios dscolos que casi se burlaban de los examinadores. 4 La propuesta de sus arquitectos fue no ocupar la totalidad de la parcela, dando lugar a la creacin de una gran plaza al Oeste del edificio con una leve pendiente en descenso hacia la fachada del mismo, invitando a la gente a entrar en su planta baja en un comienzo no cerrada al exterior. Bajo el imaginario de Archigram crearon una gran caja vaca que tena su eco en
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Jacques Grandclaude. Dossier para la Unesco. http://www.unesco.org/new/fr/communication-andinformation/flagship-project-activities/memory-of-the-world/current-nominations/full-list-of-currentnominations/current-nominations-p-to-s/rossellini-77-triptych/#c200656. visitado 15/11/2011. 4 El centro Georges Pompidou, de Renzo Piano y Richard Rogers .Film de Richard Copans

el vaco urbano de la Plaza:una gran decisin de los arquitectos que considero fundamental: hacer el edificio y a la vez que el vacio urbano...la gran plaza abandonada que haba, producto de la demolicin, siguiese existiendo como vaco. Inmediatamente, all empezaron a suceder cosas que nunca habran sucedido de manera tan explcita en un espacio urbano. 5 Con la ayuda del ingeniero britnico Peter Rice fabricaron una estructura metlica visible en el exterior e interior del edificio, de seis plantas sobre las tres de hormign del subsuelo y que s ocupan toda la parcela. Todas las fachadas del edificio son de cristal. En la fachada Oeste en dos capas de libre acceso, los pasillos y una gran escalera protegida por una cubierta transparente para acceder a los cinco niveles del edificio y que permite a los visitantes esplndidas panormicas de la ciudad. En el lado opuesto en la fachada Este colocaron los montacargas, sistemas de climatizacin, alimentaciones elctricas. Todo sealizado con alegres colores. En el subsuelo que ocupa toda la parcela, colocaron los estacionamientos, salas de espectculos insonorizadas. Un edificio liberado de paredes. Los bloques de los servicios sanitarios o algunos despachos estn formados por mdulos desmontables autnticas barracas de obra. El instituto de investigacin musical dirigido por Pierre Voulez, que necesitaba insonorizacin se instal en el edificio de enfrente y bajo una fuente. Las paredes de la biblioteca pblica estn formadas por las estanterias de libros. Para la coleccin permanente instalada en el piso superior y debido a sus exigencias de recorrido, conservacin, luz, etc., 10 aos ms tarde, la arquitecta Gae Aulenti construye un museo en el Centro. El Beaubourg es un enorme refugio en el que cada piso tiene el tamao de dos campos de ftbol, 7500 metros cuadrados. Sin estructuras interiores es la respuesta de los arquitectos al rompecabezas imaginado por Pompidou, hacer coexistir en la misma edificacin instituciones culturales con prcticas totalmente diferentes: las exposiciones temporales del museo de arte moderno y del centro de creacin industrial, la biblioteca pblica de informacin, las colecciones permanentes del museo, sin olvidarnos de las administraciones del museo y del centro. 6

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Ibidem. Citado por Jordi Garcs. Ibidem.

Estructura metlica y fachada Este del Beaubourg.Fotograma del Film de Richard Copans

Como nos dice Richard Rogers: Renzo y yo habamos empezado por construir refugios, porque los refugios son muy flexibles. Son estructuras elsticas, puede ponerse todo lo que se quiera, son espacios cerrados donde la actividad puede ser libre, en fin, tan libre como sea posible de las constricciones de la arquitectura slida. As son los refugios. 7 100.000 metros cuadrados en pleno centro de la capital. Con la misma altura del Ayuntamiento o Notre Dame. En palabras de Renzo Piano ...como puede hacerse un no monumento cuando se construye una masa de esa importancia en el terreno fsico, de volumen y en el terreno funcional.... Una parodia de la alta tecnologa y no como se le haba credo un monumento a la alta tecnologa. La fbrica es el nico tipo de construccin sin ninguna autocomplasencia, donde se hace lo que es necesario en estado bruto 8 . En palabras de Jordi Garcs 9 , el Pompidou fue una imagen formal muy novedosa, una concepcin museogrfica muy nueva, de edificio abierto, de planta libre. Muy bien fundido, como caja urbana en el contexto del Pars del XIX, tocando suelo, constituyendo calle. Posee la cualidad imprescindible en toda obra de arte la intemporalidad. Sin excesos retricos, caracterstica de los malos museos donde la arquitectura est sobreactuada. Con una actitud de libre pensador, distante, elegante y libre y con una gran decisin que considera fundamental: hacer el vacio urbano de la gran plaza al construir el edificio. En opinin de Renzo Piano la plaza era tan importante como el edificio. La plaza que nos remite a la visin ideal de la ciudad del Renacimiento Italiano, con su pendiente suave como la de Piazza del Campo de Siena:(...) Pero en nuestra opinin la plaza era tan importante como el edificio. En una ciudad tan densa como Pars, pensamos que no era necesario
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Ibdem. Ibdem. Renzo Piano 9 Ibdem.

ocupar la totalidad del terreno disponible para crear una plaza, un espacio que finalmente es el lugar para el civismo. Crea el vaco que hace que la existencia del centro Pompidou sea posible y quizs necesaria. Gracias a la plaza, el centro pertenece a la ciudad . (...) Es difcil decir del centro que es bello, mejor sera decir que tiene el aspecto despierto, inteligente, como esos bebs que no paran de moverse y acaban con la paciencia de los padres que los quieren fotografiar. Pero es que es as, el edificio est vivo y an hoy al cabo de 20 aos lo demuestra. 10

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Fotos 1-2 Film de Richard Copans. F.3 Renzo Piano Buliding Workshop. F. 4 Rogers Stirk Harbour + Partners. Fotos 5-6 Film de Richard Copans

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Ibdem. Renzo Piano