I.

APRESENTAO Reproduzir o movimento uma busca obsessiva do homem desde as pinturas nas cavernas, onde a reproduo dos eventos em suas paredes registrava o sequenciamento das aes, uma decupagem em que nosso cineasta pr-histrico antevia seu cinema. Sombras chinesas, zootropo, praxinoscpio, quinetoscpio, fenacistoscpio: mquinas que reproduzem a dinmica dos objetos e promovem a iluso do movimento. Pulsam no sincronismo da permanncia da imagem na retina humana, fenmeno biolgico que permite ao crebro reconstituir o movimento: o dispositivo da percepo do movimento. O cinematgrafo dos irmos Lumire, o dispositivo mecnico que instaura o cinema como processo de reproduo do movimento, o apogeu dessa busca humana. Ele o apogeu de uma longa linhagem de pesquisas biolgicas, qumicas e fsicas que obtm sucesso, no campo da representao, em aprisionar o movimento, ao pretender libert-lo. Uma das etapas mais significativas desse processo de industrializao do movimento foi o trabalho do fotgrafo E. James Muybridge, que obteve a decomposio do movimento em vrias fotografias e atravs de um zoopraxinoscpio pode recompor o movimento.

A decupagem de Muybridge

Posteriormente, pesquisas de fotgrafos, como Etienne-Jules Marey, seguem caminhos que procuram averiguar as relaes tempo / espao no
4

topos fotogrfico, as inscries do tempo no espao fotogrfico e as anamorfoses cronotpicas, o que posteriormente vem estabeler tenses com o campo cinematogrfico. Rainer Werner Fassbinder um dos maiores cineastas. Um dos expoentes do Novo Cinema Alemo que na dcada de 1970 reorganiza o espao e a importncia de seu cinema nacional, ele desenvolveu um cinema de complexa elaborao semntica e sinttica, acompanhado de um pensamento, em forma de texto crtico sobre seus nuances tcnicos, polticos e estticos. Em uma anlise sua ele faz uma referncia ao dispositivo

cinematogrfico que simula o movimento, ou antes que induz o crebro humano a perceber um deslocamento: o cinema a mentira a 24 quadros por segundo1. Referia ao dispositivo cinematogrfico que, para criar as condies para a percepo do movimento, na verdade faz uma captura de imagens estticas em uma frequncia de vinte e quadro vezes em cada segundo. na projeo dessas imagens, respeitando a mesma frequncia, que o dispositivo cinematogrfico induz a iluso do movimento. So imagens estticas, fotografias que fixam etapas do movimento em fraes mnimas de tempo, que so organizadas em um sistema de instantes, em uma durao. Portanto, uma falsidade, iluso? Aproveito esse ngulo da questo para propor esta pesquisa: o tempo como fator de tenso e diferenciao entre a fotografia e o cinema, partindo-se do pressuposto de que na fotografia o tempo imobilizado, contido, entrecortado, enquanto no cinema ele sequenciado, estendido. E como resultado, uma exposio de imagens fotogrficas onde as vinte e quatro imagens que compem o tempo de um segundo sejam condensadas em um nico quadro, um nico fotograma. Essncia e unidade em tenso.

MERTEN, Luiz carlos, in http://blogs.estadao.com.br/luiz-carlos-merten/o-que-e-o-cinema-a-verdadequantas-vezes-por-segundo/

II. OBJETIVOS

II.1. Objetivo Geral A discusso da construo da representao do movimento na pelcula cinematogrfica, remetendo relao tempo / espao. E a produo de um pensamento analtico sobre essa relao no espao fotogrfico e na extenso temporal do cinema.

II.2. Objetivos Especficos

- Investigar a natureza do movimento na pelcula cinematogrfica; - Refletir sobre a representao da realidade a partir da representao do movimento; - Refletir sobre a natureza da fotografia e do cinema enquanto fenmenos de produo de imagens; - Propor um encontro do registro do tempo no espao fotogrfico e a noo de durao enquanto sistema de decupagem e sequenciamento de instantes; - Produzir textos de anlise crtica e registro dos estudos; - Produzir imagens que condensem em um nico fotograma os vinte e quatro registros de uma cmera cinematogrfica; - Produzir os suportes e meios de acesso do pblico ao resultado da pesquisa.

O projeto prope-se, ento: A buscar em referenciais tericos e estudos sobre: fotografia; inscrio do tempo em seu espao; conceitos de movimento; a produo de sentidos dentro desse espao; a natureza dinmica do cinema; e recortes de estudos sobre a percepo no campo da fotografia e do cinema. A manipular o prprio material cinematogrfico de modo a expor, denunciar, demonstrar o mecanismo de produo / simulao do movimento.

III. JUSTIFICATIVA O cinema como representao do mundo articulador de todos os signos possveis, construindo um mundo autnomo de referenciais tempo / espao prprios. na manipulao dessa relao que est sua lgica, seu encantamento e sua armadilha. Porm o cinema no destaca o registro do tempo em sua superfcie sensvel. Ele um dispositivo tcnico para tornar sensvel o transcorrer do tempo, porm no nos permite perceber seus mecanismos. Naturalmente, pode-se conceber a sequncia de fotogramas como uma inscrio do tempo e o plano como unidade mnima do cinema (...). Mas quando o cinema violenta a percepo habitual do tempo por procedimentos sintticos (...), ele est intervindo sobre a sucesso das imagens, sobre o ordenamento dos fotogramas e dos planos, mas nenhum desses gestos pode afetar estruturalmente a prpria imagem.2 Assim, h um tempo, uma durao, uma dimenso de tempo inscrita na estrutura da imagem a que o cinema nos deixa alheios. Essa pesquisa pretende, assim, agregar elementos discusso que o campo terico produz acerca do movimento, isto , da relao tempo / espao, nos campos da fotografia e do cinema, e especialmente, contribuir para redimensionar a relao do espectador com o cinema (e tambm a fotografia), oferecendo um referencial terico para a compreenso da lgica de construo de sentidos em um dos mais importantes campos da arte, com aplicaes amplas nos processos de comunicao, da educao, da formao cultural, ou seja, da formao do iderio que organiza a sociedade. Decorrncia dessa inteno / justificativa, coloca-se a necessidade da pesquisa para a fundamentao da materialidade do trabalho proposto, face a ampla diversidade de caminhos tericos e possibilidades de abordagens ao assunto.

MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas e Ps-cinemas. Campinas SP: Papirus, 1997, pp. 60 e 61.

IV. METODOLOGIA

Inicialmente, organizarei uma sequncia de estudos da bibliografia selecionada, que trate das tcnicas cinematogrficas e fotogrficas, de seus aspectos de linguagem, narrativos e filosficos e as questes relacionadas inscrio do tempo no espao da imagem, a partir da observao de sumrios, memria, indicao de professor orientador e leituras anteriores dos textos. Simultaneamente haver uma coleta e seleo de rolos

cinematogrficos, preferencialmente os trailers, por conter uma condensao do filme, o que nos permite acesso ao seu conjunto de momentos e diversidade de abordagens plsticas, estticas e tericas. A seleo dos trechos de filmes, teria como critrio bsico a possibilidade do acesso ao resultado final, isto , que a composio dos vinte e quatro fotogramas permita uma transparncia suficiente ao acesso. Essa uma fase muita delicada, de pesquisa de melhores procedimentos tcnicos para a obteno de resultados acessveis. Programas de computao para manipulao de imagens ou o tradicional procedimento fotoqumico? H algum desdobramento terico em funo do mtodo escolhido? Finalizando o trabalho, execuo da proposta para o acesso do pblico ao material fotogrfico e aos textos analticos: impresso das imagens em cartes postais, sua postagem a partir de endereos obtidos aleatoriamente em catlogos, a construo de blog e sua publicao.

IV.1. Embasamento ou referencial terico

H uma multiplicidade de caminhos a seguir, de difcil seleo, inclusive como indicao precisa aqui no projeto. Procurei estabelecer uma rea no campo terico que configurasse uma base de assentamento da discusso inicial. H uma tenso entre a fotografia e o cinema que demarco para a pesquisa, relacionada com a dimenso temporal. Da fotografia diz-se que recorta o tempo, imobiliza um momento, eterniza o fato: O que a Fotografia reproduz ao infinito s ocorre uma vez: ela repete mecanicamente o que nunca mais poder repetir-se existencialmente. Nela o acontecimento jamais se sobrepassa para outra coisa: reduz sempre o corpus de que tenho necessidade ao corpo que vejo, (...) a Ocasio, o Encontro, o Real, em sua expresso infatigvel.3. Em seu espao h, entretanto, um tempo decorrido, recortado, uma durao que ocupa um lugar no tempo (uma quanDidade), em que h o registro de um evento que decorreu, transcorreu, e est ali segmentado. H ali um movimento, numa relao simplificada de espao / tempo, mas que no entanto no perceptvel para o olho humano: Temporalmente de fato repetiram-nos o suficiente a imagem-ato fotogrfica interrompe, detm, fixa, imobiliza, destaca, separa a durao, captando dela um nico instante. Espacialmente, da mesma maneira, fraciona, levanta, isola, capta, recorta uma poro de extenso. A foto aparece dessa maneira, no sentido forte, como uma fatia, uma fatia nica e singular de espao-tempo, literalmente cortada ao vivo.4 H assim uma extenso temporal relacionada. Seja internamente ao instante, quando a cada recorte de tempo essa frao tende ao infinito (limitada a velocidade de obturao velocidade da luz), seja externamente ao instante, quando h os tempos off, o antes e depois, o tempo estendido. Dessas extenses resulta alguma deformao do espao?
3 4

BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1984, pg. 13. DUBOIS, Phillipe. O Ato Fotogrfico. Campinas SP: Papirus, 1993, pg. 161.

Noutra instncia, no cinema, o cineasta e terico russo Sergei Eisenstein desenvolveu um mtodo de montagem que, dentre outros aspectos, coloca dentro do plano, ou dentro do quadro, pela disposio e contraste de / entre seus elementos, a formao de sentidos, o que nos remete ao tempo de decorrncia desse fenmeno interno: a trajetria do olhar sobre seus elementos:
(...) que sua (de Eisenstein) concepo sobre o material bsico do veculo evoluiu da crena de que o plano era o bloco de construo bsico do cinema (...) a uma concepo mais completa, a da atrao (...)5. Eisenstein nunca poderia aceitar a noo do plano como um pedo da realidade do qual o cineasta se apodera. Ele insistia de modo to obstinado quanto quanto lhe era possvel em que o plano era o locus de elementos formais como iluminao, linha, movimento e volume.6.

Apesar do autor falar em plano, h aqui uma similaridade com a ideia de um quadro fotogrfico (similaridade com o fotograma da pelcula

cinematogrfica), onde as peas internas desenvolvem um jogo de movimento, deslocamento, choques formais, sintticos. De onde podemos seguir para as questes levantadas pelas pesquisas do registro do tempo no espao fotogrfico, com as anamorfoses cronotpicas, quando esse registro modifica, altera, as formas do objeto; e para as relaes de percepo do tempo em uma fotografia ou em um filme, desde as observaes de Barthes Ser que no cinema eu acrescento algo imagem ? No creio; no tenho tempo: diante da tela, no sou livre para fechar os olhos; se no, ao abri-los, no encontrarei mais a mesma imagem7, reforando o tempo da montagem das atraes de

ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema Uma Introduo. Rio de Jnaeiro: Jorge Zahar Editor, 2002, pg. 47.
6

Ibidem, pg. 53.

BARTHES, Roland. Op. Cit. pg.

10

Eisenstein, ao momento de conflito real entre foto e cinema, quando a narrao do filme utiliza fotografias como elementos deflagradores de aes:
Tocamos assim no ponto, fascinante, com base no qual se possa formular melhor (do ponto de vista de uma teoria da imagem, hoje) a relao entre cinema e fotografia. Assim que fixamos o filme, comeamos a encontrar tempo para acrescentar algo imagem. Pensamos o filme, o cinema, de um outro modo. Encaminhamo-nos em direo ao fotograma. Que em si mesmo um passo a mais em direo fotografia8.

O cinema, no entanto, em sua dinmica, faz um trabalho de justaposio temporal desses fotogramas, como forma de recriar, simular, emular a dinmica do real, procurando a identificao com o transcorrer dos fatos nos espaos geogrficos e na histria. Ele estende, compe, liga, os tempos contidos em cada fotograma, criando outro topos, sobre o qual se desenvolve um evento. O que altera substancialmente a nossa percepo sobre a natureza desses eventos na tela. Ao trazer todos os fotogramas contidos em um filme para um nico quadro poderamos deflagrar uma crise em sua credibilidade? Poderamso reconfigurar as relaes entre espectadores e cinema? Segundo o filsofo Zeno, grego, o movimento no existe, e sim um sequenciamento dos vrios instantes, a ocupao de um objeto em deslocamento em cada ponto do espao, em cada instante de tempo. Mas tambm h na filosofia grega a afirmao de que o tempo e o espao fluido, na figura clssica da gua que jamais passar novamente pelo mesmo ponto do rio. Podemos alcanar um equilbrio na questo? Essa discusso interessa ao campo da arte. Ou, antes, a possibilidade dessa discusso que trs o cinema e a fotografia para o campo da arte.

Assim, nessa direo que encaminharei a pesquisa: na busca de elementos que possam estimular o aguamento da percepo.
8

Descrio da referncia no encontrada.

11

IV.2. Memorial descritivo preliminar

O resultado da pesquisa proposta intenciona materializar-se em dois aspectos: imagens e textos. As imagens resultantes seriam fotogramas onde estariam condensados os 23 anteriores e outros 23 posteriores: portanto, dois quadros. Impressos em forma de carto postal e tambm virtualmente em um blog. Os impressos seriam remetidos pelo correio para endereos aleatrios, obtidos em listas telefnicas. Os textos acompanham os versos dos postais e buscariam um choque reflexivo. Nunca descritivos ou legendas explicativas. No blog, textos reflexivos sobre a pesquisa e resultados. Este blog aconteceria antes do fim da pesquisa, para oferecer um acompanhamento.

12

V. CRONOGRAMA

ETAPA

Ms 1

Ms 2

Ms 3

Ms 4

Ms 5

Ms 6

Relao de materiais Seleo de materiais Finalizao

X X X X

Total de tempo

6 (seis) meses

13

VI. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ANDREW, J. Dudley. As Principais Teorias do Cinema Uma Introduo. Rio de Jnaeiro: Jorge Zahar Editor, 2002 BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Fronteira, 1984. BORGES, Maria Elisa Linhares. Histria & Fotografia. Belo Horizonte: Autntica, 2005. DUBOIS, Phillipe. O Ato Fotogrfico. Campinas SP: Papirus, 1993. EISENSTEIN, Sergei. A Forma do Filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1990. _________________. O Sentido do Filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1990. FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa Preta. Rio de janeiro: Relume Dumar, 2009. MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas e Ps-cinemas. Campinas SP: Papirus, 1997. RAMOS, Ferno Pessoa (Org.). Teoria Contempornea do Cinema. So Paulo: Editora Senac, 2005. XAVIER, Ismail (Org.). A Experincia do Cinema. Rio de Janeiro: Graal, Embrafilmes, 1983. Rio de Janeiro: Editora Nova

14