Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XIX Prmio Expocom 2012 Exposio da Pesquisa Experimental em Comunicao

Amaznia em Foto: Um retrato ambiental de Parintins1

Helder Ronan de Souza MOURO 2 Maria Clely Ferreira da SILVA3 Iury Carlos BUENO4 Universidade Federal do Amazonas UFAM RESUMO
Este trabalho tem o objetivo de explorar uma determinada fotografia em suas potencialidades informativas e de sntese de conhecimento. Entendendo esta imagem como fotojornalismo, buscamos mostrar o poder que a fotografia tem de fixar um momento histrico, contextualizar um lugar, um momento ou uma situao social, econmica, poltica ou mesmo, como nesse caso, ambiental. Visamos mostrar, tambm, que fotojornalismo no coadjuvante do texto verbal e que pode ser protagonista da notcia ou ser a prpria notcia, mesmo sem as inmeras configuraes tcnicas, tecnolgicas e estilsticas, mas apenas com suas potencialidades inerentes ao prprio fazer fotogrfico e o poder que a fixao do momento tem. PALAVRAS-CHAVE: Fotojornalismo; Amaznia; Fixao da Imagem; Comunicao Visual. INTRODUO Esse trabalho resultado da Exposio Fotogrfica Olhares, trabalho final da disciplina de fotojornalismo ministrada pelo professor MSc. Iury Bueno na Universidade Federal do Amazonas, campus Parintins. O destaque da fotografia aqui usada, na exposio, trouxe o interesse em disserta-la verbalmente explorando as potencialidades que a linguagem imagtica pode trazer, bem como perceber o poder de sntese da imagem no fotojornalismo, em particular esta. Buscamos mostrar que a fotografia necessita do real para ser feita, a cmera precisa capturar a luz (fsica) para fazer a imagem fotogrfica, diferente do texto escrito que pode ter como base uma realidade qualquer ou a imaginao, a pura fico. Nessa imagem, por mais pensada ou manipulada que a fotografia tenha sido, notamos que ela demonstra em suas caractersticas um retrato da situao ambiental de Parintins, e a insere numa noo de Amaznia.

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Trabalho submetido ao XI Prmio Expocom 2012, na Categoria Jornalismo, modalidade Fotografia jornalstica (avulso). Aluno lder do grupo e estudante do 6. Semestre do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo, e-mail: helder.mourao@yahoo.com.br. 3 Estudante do 6. Semestre do Curso Maria Clely Ferreira da Silva, email: clely.jornalista@yahoo.com.br. 4 Orientador do trabalho. Professor do Curso de Comunicao Social/Jornalismo, e-mail: iurybueno@hotmail.com.

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Isso no quer dizer que considere a fotografia como o real ou mesmo um espelho do real, pois precisamos reconhecer que h na fotografia inmeras caractersticas que so mostradas ou ocultadas de acordo com os interlocutores que com ela dialogam. Apesar de seu sentido a priori, no h como descartar o contexto sociocognitivo de seus outros leitores, que por sua vez podero reconhecer a fotografia de outra forma. Isso torna a fotografia trao do real, pois o prprio sentido de real uma construo. Dubois (1990) cita Peirce e diz que As fotografias, em particular as fotografias instantneas, so muito instrutivas () sob certos aspectos, elas se parecem exatamente com os objetos que representam. (p.49) Sendo assim, ela uma ferramenta de cristalizao do momento, nesse caso de um momento singular da situao ambiental e do contexto de Parintins. Indiferente das manipulaes e intenes da linguagem fotogrfica, enquadramento, composio, cor e etc, h uma fixao da imagem que por si s traz informaes relevantes.

OBJETIVO O principal objetivo desse trabalho explorar a potencialidade intrnseca na fotografia, visando dar relevncia potencialidade da fixao da imagem em detrimento da linguagem proposital esttica da fotografia. Objetivamos mostrar, tambm, a relevncia que tem o fotojornalismo j que: De qualquer modo, como nos restantes tipos de jornalismo, a finalidade primeira do fotojornalismo, entendido de uma forma lata, informar. (JORGE PEDRO SOUZA, 2002, p.8). [grifo do autor] Se o objetivo primeiro informar, precisamos explorar de que forma essa fotografia informa, essa especialmente que detm uma carga informativa plausvel e que sugere informaes alm da fixao da imagem. Dubois (1990) nos diz que Existe uma espcie de consenso de principio que pretende que o verdadeiro documento fotogrfico presta contas do mundo com fidelidade. claro que no podemos falar de uma fidelidade total, mas que mesmo de forma imensurvel existe uma prestao de contas minimante fiel na fotografia. O problema maior do entendimento desse real ou fiel est na relao do signo imagtico (fotografia) com a ideologia intrnseca a ela, Eagleton (1997) nos lembra de Voloshinov5 (1929) e diz que o domnio dos signos e da ideologia so coextensivos: a conscincia s pode existir na corporificao material dos significantes... (p.172).
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H uma discusso sobre o fato de Voloshinov ser o um pseudnimo de M. Bakhtin ou um colaborador seu, mas entendemos aqui como sendo o prprio.
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O que queremos sintetizar aqui que essa fotografia tem, em certo sentido, um fundo de realidade explorando em sua composio os urubus, animais smbolos de lixo, comendo um jacar, um animal que lembra Amaznia, em uma lixeira que no se pode identificar, a priori, mas que um dos smbolos da cidade de Parintins. Ora, h uma relao ideolgica da imagem e da comunicao de modo geral, onde a prpria imagem ideologia, mas tambm, a imagem um trao do real, uma difcil situao e imensurvel que pretendemos mostrar aqui. Por isso, temos como objetivo, tambm, mostrar as informaes que essa fotografia nos traz, principalmente em interlocutores locais, que tem cincia do contexto do Amazonas, e especificamente Parintins, mas que mesmo assim, no deixa de informar e suscitar informaes para interlocutores de fora desse contexto.

JUSTIFICATIVA Este trabalho justifica-se pela importncia de destacar o potencial do fotojornalismo e sua capacidade de sntese de informao e de sugesto, buscando inclusive desmaterializar conceitos que tiram a independncia da fotografia como linguagem capaz de informar sozinha.
O texto um elemento imprescindvel da mensagem fotojornalstica. Embora fotografia e texto no sejam estruturas homogneas (o texto ocupa, geralmente, um espao contguo ao da fotografia, no invadindo o espao desta, a no ser para construir mensagens grficas), no existe fotojornalismo sem texto (JORGE PEDRO SOUZA. p.76).

No me arriscaria a ser to incisivo como acima. Defendo aqui que a foto pode ser notcia e no precisa necessariamente do texto escrito. Por mais que uma fotografia precise do texto para dizer o que ali acontece, devemos lembrar que sozinha ela pode dizer, tambm, o que ali no acontece. A foto aqui usada pode ser Amaznia e talvez o Pantanal, mas nunca ser o nordeste, por exemplo. A fotografia ontogenicamente incapaz de oferecer determinadas informaes, da que tenha de ser complementada com textos que orientem a construo de sentido para a mensagem (JORGE PEDRO SOUZA, p.9). Esse o uso mais comum da fotografia, inclusive do fotojornalismo restrito, mas em sentido lato, encontramos ensaios fotogrficos dos quais o nico texto escrito o nome do autor. A exposio onde essa imagem foi usada um desses casos, no precisou de textos e nem de temas, ela fruto de uma exposio com tema livre.

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Por mais que haja manipulaes tcnicas ou tecnolgicas, propositais ou no, sempre haver um real como principio. A foto por sua vez uma construo baseada na linguagem fotogrfica e suas caractersticas. O que quero dizer que mesmo a melhor cmera tira uma foto no qual a questo cabal da imagem sempre ser baseada em seus interlocutores e a manipulao do trao do real baseada nesses sujeitos, principalmente no fotgrafo. No se trata de um momento nico, mas um momento quase artstico que traz uma epifania, um entendimento sobre a situao ambiental da cidade, que muitas vezes passa despercebido, mas que com essa foto destacado. Acrescentam-se o registro com validade intemporal, podendo em si transmitir todo o contexto da notcia registrada e um valor que transpassa a importncia momentnea (JORGE PEDRO SOUSA, 1998). Sabemos que subsiste uma certa sensao de que temas como as entrevistas colectivas j foram tratados de todas as formas possveis e imaginveis. (Jorge Pedro Souza, 1998, p. 10). Essa fotografia est dentro desses temas que se acredita estarem saturados, pois as questes ambientais na Amaznia so um foco contnuo de estudos e o caso da lixeira em Parintins algo sempre rebatido no campo cientfico e no campo jornalstico. Porm, existe um diferencial nessa imagem, um novo ngulo, no da linguagem fotogrfica, mas uma explorao de forma indita de um tema recorrente. MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS A imagem foi buscada sem pauta ou qualquer tipo de direcionamento, apenas uma sada fotogrfica buscando uma imagem interessante, que merecesse a fixao. Nas buscas por uma imagem de mrito, essa situao foi encontrada na Lixeira Pblica do municpio. Sem muita necessidade tcnica a imagem foi capturada no dia 25/09/11, com uma cmera Canon EOS DIGITAL REBEL XS e a seguinte configurao: f/6.3; tempo de exposio 1/500s; ISO-200; distncia focal de 200 mm e sem flash. Vale ressaltar que a fotografia foi tirada s 16h12min e em lugar aberto, fato que deixou ampla liberdade para configurao da cmera, pois havia boa quantidade de luz natural. Porm, mesmo com tal liberdade, apenas duas variveis da configurao da cmera nos foram realmente teis para o resultado que tivemos. A primeira foi a alta velocidade de exposio, tendo em vista a necessidade de capturar os urubus, que poderia se voar a qualquer momento. A segunda foi a distncia focal que nos permitiu chegar prximo imagem, mesmo com certa distncia j que para Guran (1991) A tele como o olhar

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indiscreto, que leva o observador para dentro de uma cena, mas sem transmitir aquela impresso de intimidade, que vemos na lente normal, e, em alguns casos, tambm na grande angular (p.41). A falta de um trip, aliada a instabilidade da distncia focal usada para capturar essa imagem, tambm fez com que fosse necessria alta velocidade de exposio, pois os nossos imprecisos movimentos poderiam causar um desfoque, com obturadores mais lentos. DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO Essa imagem pode ser considerada fotojornalismo tanto em sentido lato como em sentido restrito, mas preferencialmente colocamo-nas no sentido lato, pois assim seu interesse ganha maior tempo de vida e pode-se trabalha-la com mais flego, j que a imagem precisa ser explorada de forma densa em seus conceitos e sentidos.
No sentido lato, entendemos por fotojornalismo a actividade de realizao de fotografias informativas, interpretativas, documentais ou "ilustrativas" para a imprensa ou outros projectos editoriais ligados produo de informao de actualidade. No sentido restrito, entendemos por fotojornalismo a actividade que pode visar informar, contextualizar, oferecer conhecimento, formar, esclarecer ou marcar pontos de vista ("opinar") atravs da fotografia de acontecimentos e da cobertura de assuntos de interesse jornalstico (JORGE PEDRO SOUSA, 1998).

Sob a leitura de Jorge Pedro Souza (2002) buscamos uma relao com os elementos considerados importantes pelo autor, dos quais ele destaca que:
...os elementos que fazem parte da prpria imagem, como a pose, a presena de determinados objectos, o embelezamento da imagem ou dos seus elementos, a truncagem, a utilizao de vrias imagens, etc. Mas temos ainda a considerar os elementos especficos da linguagem fotogrfica, como a relao espao-tempo, a utilizao expressiva da profundidade de campo, da travagem do movimento e do movimento escorrido, etc. (p.75) [grifo do autor].

Desses elementos, a pose e a presena dos urubus so o principal destaque, pois se observarmos as aves, da direita para a esquerda, h uma progresso que passa uma ideia de desconfiana neles. Podemos notar que primeiro urubu direita est comendo o jacar sem a mnima desconfiana, talvez nem tenha notado nossa presena. Deste para o ltimo, notase a pose e o olhar de desconfiana quanto a nossa presena, tanto que o ltimo urubu esquerda parece em alerta total, preparando-se para o voo. Para um efeito unificado, seguimos a regra de compor o principal da imagem sob seu centro visual, pois:

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De facto, para o centro visual, que se situa ligeiramente acima do centro geomtrico, que o olhar se tende a dirigir. Por isso, uma composio central deve, em princpio, privilegiar o centro visual em detrimento do centro geomtrico (JORGE PEDRO SOUZA. 2002 p.80).

Ao usar a teleobjetiva em 200 mm, preenchemos o enquadramento da imagem e dispomos os elementos ao centro visual, no deixando espaos de fuga. Essa composio facilitou a imagem, tambm, pois podemos notar que o terreno em volta de nosso objeto bastante irregular, ao contrrio do centro, que tem um terreno mais limpo e regular, o que por si s destaca o local, como se esse centro fosse natural. CONSIDERAES Por fim, consideramos que a fotografia em seu potencial fixador da imagem tem importncia e poder de informao, no apenas de informar o lgico e evidente, mas de suscitar um conhecimento alm dela. Igualmente, ela consegue descartar informaes para seu prprio entendimento tambm, buscando uma sntese informativa que facilite sua comunicao. Nesse processo, conseguimos destacar essa imagem como retrato ambiental de Parintins, localizando um problema da cidade que tem como foco a lixeira municipal, a invaso dos urubus e contextualizando a Amaznia com a figura do jacar sendo comido. Por fim, interlocutores locais entendem a imagem e suas informaes, mas interlocutores de outros lugares tambm podem compreend-la, mas no com tanta facilidade como os locais. Assim, essa imagem especialmente sntese de muita informao. Ela uma imagem fotojornalstica, carregada de conceitos, signos e ideologia, baseada nos interlocutores que com ela dialogam, tanto o fotgrafo quanto seus leitores.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS DUBOIS, Philippe. DA VEROSSIMILHANA AO NDICE: Pequena retrospectiva histrica sobre a questo do realismo na fotografia. p.23-56. In. O Ato Fotogrfico. Campinas: Papirus Editora. 1990. EAGLETON, Terry. Ideologia. Uma Introduo; Traduo Silvana Vieira, Lus Carlos Borges So Paulo: Editora da Universidade Estadual Paulista: Editora Boitempo, 1997. GURAN, Milton. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de Janeiro: Rio Fundo, 1992. SOUSA, Jorge Pedro. Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental. Porto, 1998. _________________. Fotojornalismo: Uma introduo histria, s tcnicas e linguagem da fotografia na imprensa. Porto, 2002.