Hamlet, de Ostermaier, una perla del FIBA 2011 Como una suerte de proemio, en el inicio Hamlet habla a la cmara

que manipula y su cara llena el cortinado que cubre como una niebla la larga mesa (situada en el foro) del banquete real. Seguidamente asistimos al funeral de Hamlet padre; el escenario est cubierto de tierra, y un actor manipula una manguera que lanza una persistente llovizna que embarra el suelo. La accin rpidamente descarta la correspondiente solemnidad del caso y el funeral adquiere carcter bufonesco. El sepulturero resbala, cae el atad a la fosa y el sepulturero sobre aquel; lo vemos luego surgir de ese tajo en el barro, forcejear torpemente una cantidad de brutales maniobras con el atad, para terminar enterrndolo como un barco que se hunde cabeza abajo Ese suelo barroso del cementerio constituye el terreno donde se desarrolla esta tragedia: La mesa de los banquetes, el del funeral, el de la boda, y el de los cotidianos encuentros de la realeza de Dinamarca se desplaza (de foro a proscenio) para ubicarse en el centro de esa tierra mojada manguerazos ms de una vez, como si el castillo de Elsinor, y acaso todo el reino podrido de Dinamarca se erigiera sobre el fundamento resbaladizo de ese barro sepulcral. Seis actores cubren todos roles necesarios para el desarrollo de la trgica pieza (que por momentos roza lo tragicmico). Selectas variaciones en el vestuario acompaan al cambio de personajes. As, basta que Gertrudis se despoje de su rubia peluca y sus anteojos oscuros para que mute a Ofelia (lo cual se realiza con eficaz sencillez ante los espectadores, sin prdida ni mella en la continuidad de la accin). De la misma manera por la incorporacin de unos lentes o de un sombrero Horacio muta en Guildenstern y Laertes en Rosencrantz. A su vez por un procedimiento de similar sencillez Claudio deviene en su vctima fraterna: el fantasma de Hamlet padre. El Hamlet de Ostermaier -brillantemente interpretado por Lars Eidinger- es un gordito (cuya panza luego se develar postiza) que pasa sin esfuerzo de la angustia muda al histrionismo y de ah a la furia desaforada. Este gordo un poco tontn verbaliza, sin embargo, con potente crudeza una hermosa versin de los agudos versos Shakesperianos (gran labor de Spregelburg en la traduccin al espaol). Y esto es algo a destacar: este Hamlet heterogneo, que manipula tanto la espada de acero como la cmara digital, que se da el lujo de cortar el drama para bajar a platea a jugar con el pblico, puede patear latas de cervezas y cajas de tetrabricks mientras sea pausadamente sea los gritos- los versos isabelinos salen de su boca y de todo su cuerpo con una verosimilitud y una sinceridad plena. No hay espacio aqu y ahora para contar en detalle la cantidad de escenas ingeniosas, algunas hilarantes otras gravemente intensas. Tampoco es posible detallar de qu modo actriz y actores demuestran su talento y su gran nivel. Volvamos al barro de esta historia Destaquemos el trabajo del escengrafo Jan Pappelbaum para plasmar este concepto decisivo en la puesta de Ostermaier. (No es barro exactamente, es un material comestible) Ms de una vez ese barro termina llenando la boca de los personajes. Como si reinterpretaran y le dieran una vuelta de tuerca a ciertos prrafos del Nietzsche de la Genealoga de moral, el reino y el mundo de este Hamlet germano no slo acontece sobre una cinaga llena de traicin y sufrimiento, de cenizas y de sangre. Los despojos de sus muertos parecieran ser, adems, parte de la materia que alimenta y mueve a sus protagonistas.

Eduardo Maggiolo para Contraimagen Teatral.