SARCFAGO, Y UN SUI GENERIS CONFLICTO .

Por: Carlos Tern Vagas

La violencia comienza con un ttulo y es enfrentada en un espacio abierto. La obra Sarcfago del grupo teatral colombiano Nemcatacoa, enmarcado en segundo Festival Alternativo de Teatro Latinoamericano, va deslindando aspectos de la realidad de un pas que, tras cincuenta aos de conflicto interno, muchas veces puede llegar a caer en reiteraciones temticas. Pero mas all de sus reiteraciones, habra que apuntar que Sacrcofago consigue colindar con la universalidad que supone la muerte, el desplazamiento y abuso, a partir de una serie de puentes que construye la obra en su desarrollo. Personajes indefinidos que cobran su molde a travs de la mmesis directa, la obra empieza con el vital sonido caracterstico del agua, que tambin supone selva y que, trascendiendo a su hecho simblico, nos emplaza en una contexto imaginario que ubica su realidad, tan universal como sus personajes, en un pas vecino: Colombia. Tras una economa de recursos propio de un teatro Callejero, Sarcfago construye situaciones ms que personajes. Valindose del estereotipo implantado, gracias a los medios de comunicacin y la historia (manejada por los mismos medios), configura personajes de una drama que, por supuesto, es mucho mas que eso: El guerrillero (sin visiones romnticas), el militar presa de un dogmatismo reaccionario instituido, el campesino sin opcin a nada mas que la muerte, van configurando una obra que apela a lo que podra denominarse como la realidad actual colombiana. Una realidad que, desde el punto de vista de Sarcfago, expresa la deshumanizacin de un sociedad presa de las polticas de seguridad nacional de un gobierno.

Sin embrago, pese a su creativa configuracin de situaciones, cada uno de sus personajes no deja de estar sometido a proceso, a veces, excesivamente estereotipados, que algunos casos conlleva a una excelente caracterizacin (los militares y guerrilleros), y en otros, al relativo vaciamiento simblico de su personaje, llegndolo convertir en mero valor sgnico (el campesino/desplazado). No obstante, el peso de cada uno se potencializa, y retoma su smbolo gracias al rejuego de niveles de narracin. Es en este punto que Sarcfago despunta una obra que podra caer en el mero panfleto humanista. Rejugando las historias especficas de cada uno de sus personajes, los lleva a un simblico enfrentamiento face to face.. En la medida que los movimientos coreogrficos van construyendo una atmsfera , estos le imprimen guas de seguimiento al espectador. Es decir, conllevan un lenguaje que nos va orientando hacia el personaje a seguir. La obra se va complejizando en la medida de que estas orientaciones van dndole a Sarcfago los diferentes puntos de vista que ella expresa. La identificacin, en ese sentido, es abierta. El espectador puede llegar a identificarse con cualquiera. En unos supondr conflictos, en otros: satisfacciones placenteras. Desde luego este rejuego, bajo una tesis sobre la

violencia, van mapeando una situacin extrema que busca preguntas, que indaga contradicciones, pero por sobretodo, que propone una somera configuracin de un

conflicto tan sui generis como el colombiano.

LA INFELICIDAD DE LOS MONOS

No quiero libertad, slo una salida Simio (Informe para una academia, Vendimia Teatro). Por: Carlos Tern Vargas

Desde luego, Carlos Araque no se est con indirectas, nos retrata como somos. Caracterizado como un simio, llega hasta un escritorio, centro del escenario. Dispuesto a exponer su Informe para una academia, da inicio al monlogo: La contradictoria vida de un mono insertado en la sociedad humana. En un fresco autorretrato de nuestra sociedad, el simio comienza a comentar su proceso de insercin a la sociedad humana. Tras un serie de inquietudes acerca del comportamiento del hombre, vamos sintiendo el cruel proceso que, en ptica del personaje, significa ser humano. Bajo una exquisita caracterizacin