El Modernismo. El siglo XX comienza en el momento de mximo esplendor de la esttica modernista.

Iniciado plenamente por Rubn Daro en 1888 con la publicacin de Azul, el Modernismo supone una integracin de diversas tendencias que se haban desarrollado a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, en especial del Simbolismo y del Parnasianismo. El Modernismo fue, entre otras cosas, una resurreccin de la angustia que caracteriz a la literatura europea romntica, que por un momento pareca haber desaparecido con la fe del XIX en el racionalismo cientifista. Se suea, en la nueva poesa, con los momentos felices pasados, donde an existan seguridades: la niez lejana, los parasos perdidos, los jardines cerrados y ordenados; aoranzas de un mundo que se fue. El Modernismo acoge influencias de diversos movimientos. En realidad "el Modernismo no rechaz nada como no fuera la vulgaridad, el prosasmo, la rutina y el conformismo esttico y adocenado". Se escribe una poesa cromtica, brillante, sensual. En Espaa se toma una segunda lnea, ms sobria y sencilla, que arraig en los hombres preocupados por el la decadencia nacional: es la vertiente conocida como "Generacin del 98", que no deja de ser una lnea del Modernismo. El Modernismo fue conscientemente cosmopolita. Sus cultivadores, sorprendidos, comprendieron que estaban participando en una evolucin de la sensibilidad que no se limitaba a Espaa, ni siquiera a Europa. El centro era, indiscutiblemente, Pars. Los poetas espaoles se inspiraron directamente en Francia (Verlaine), salvo en los aspectos formales, en los que Daro fue el maestro. Significacin del Modernismo "Modernismo" es la palabra tomada de los simbolistas y elegida por Daro para designar la fructfera tendencia. Se ha dicho que el Modernismo representa la inquietud de una poca: el final del siglo XIX, el cambio histrico que se refleja en el arte, la religin. Pero el Modernismo literario, ms all de ese contexto cierto, aportar un cambio definitivo en el manejo expresivo del idioma. Se ha sealado que el Modernismo concreta el sueo de los escritores romnticos: disear un lenguaje tpicamente latinoamericano, reconocido por los mismos espaoles. A veces defendido y otras combatido, el Modernismo es la base sobre la que se desarrollar la literatura hispanoamericana del siglo XIX. Principales tendencias del Modernismo. Las tendencias que influyen en la gnesis del Modernismo son muy variadas. Especialmente relevantes son los movimientos estticos franceses. Hay un deseo evidente en los escritores de habla hispana de crear un lenguaje nuevo ("anti-espaol", anti-burgus). Otros movimientos influyen: la poesa de los estadounidenses Whitman y Poe; el Prerrafaelismo britnico, el decadentismo de D'Anunzio... Sin olvidar las fuentes hispnicas: Berceo, Manrique, los Cancioneros... Juan Ramn defini al Modernismo como un movimiento "envolvente", que va acumulando elementos de diversa procedencia y los hace suyos. Las dos tendencias ms marcadas dentro del Modernismo son: 1.1. Modernismo Cannico (parnasiano). Movimiento surgido a raz del Parnaso Contemporneo francs (Parnasianismo), liderado por Leconte de Lisle. Nace cuando un grupo de poetas franceses se unen en 1866 para imponer en el arte un sentido de disciplina, equilibrio y objetividad. Temas ms importantes: -El escapismo: evasin del mundo real por medio del ensueo. Evasin que se nutre con una elegancia exquisita, y que se produce bien huyendo en el espacio (a Oriente) bien en el tiempo (al mundo medieval). Se da tambin un gusto por la mitologa clsica. Todo ello como fruto de la idea de que el arte (imaginacin, magia) supera a la vida (vulgar y despreciable) y que sta debe imitarlo. Se busca una tica -forma de vida, principios- basados en una esttica. Dioses, ninfas, centauros, caballeros, pierrots, odaliscas, pagodas y viejos castillos, salones versallescos, jardines perfumados; cisnes, elefantes y camellos; flores de lis o de loto; brillo de perlas y de marfiles, de piedras preciosas... son los elementos de este mundo modernista.

-La desazn romntica: se exaltan las pasiones y lo irracional; el misterio, lo fantstico, el sueo. Manifestaciones de tedio y de profunda tristeza. La melancola es un elemento central. Presencia de lo otoal, lo crepuscular, la noche (aqu se alejan del Parnaso francs). -Amor y erotismo. Aparecen poemas de amor delicado y, frente a ellos, otros de intenso erotismo: los primeros, de amor imposible, los segundos, de desenfreno, motivados por una actitud antisocial y amoral (bsqueda del escndalo). En conclusin, se ansa un mundo armnico, pleno y rodeado de perfeccin. Esos deseos son tambin la base de la Esttica modernista: -Bsqueda de los valores sensoriales, para que todo sea un goce para los sentidos -Prodigioso manejo del idioma. Se enriquece poderosamente el lenguaje potico. La palabra adquiere una importancia vital. Se cuida el sonido, el ritmo, la referencia histrica o cultural, los valores simblicos. Se intenta renovar el significado de las palabras usuales, crear un lxico propio de la poesa. -Enorme renovacin en el campo de la mtrica. 1.2. Modernismo Simbolista. Parte del Simbolismo francs: Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Verlaine. Lo esencial es la sugerencia (de ah la importancia que dan a la msica), el poder evocador de las palabras. El didactismo debe quedar desterrado. El Modernismo Simbolista, si bien deja notar la influencia de todas las caractersticas sealadas para la lnea parnasiana, toma otras vertientes distintas: su "evasin" no se produce hacia mundos lejanos, sino hacia el mundo interior del poeta. Los autores espaoles leen antes que Rubn Daro a Verlaine. Ello explica que el Modernismo espaol sea ms Simbolista que el hispanoamericano. Machado, por ejemplo, aprendi de Rubn Daro la musicalidad, pero la interiorizacin la aprendi en Unamuno y, con anterioridad, en Bcquer y Rosala. Y esto result mucho ms influyente, ya que por este camino se llega al Simbolismo (el Modernismo simbolista est muy prximo a la Generacin del 98, frente al Modernismo Cannico, que se aparta bastante). El Modernismo Simbolista va dejando de ser, poco a poco, Modernismo, iniciando una bsqueda de nuevos caminos, de salidas poticamente vlidas (A.Machado, Juan Ramn). Caractersticas del Modernismo: Se pueden establecer los siguientes rasgos del Modernismo: Amplia libertad creadora. Sentido aristocrtico del arte. Rechazo de la vulgaridad. Perfeccin formal. Cosmopolitismo: el poeta es ciudadano del mundo, est por encima de la realidad cotidiana Actitud abierta hacia todo lo nuevo. Correspondencia de las artes (aproximacin de la literatura hacia la pintura, la msica, la escultura). Gusto por los temas exquisitos, pintorescos, decorativos y exticos. Se constituyen como temas la mitologa, la Grecia antigua, el Oriente, la Edad Media, etc. Prctica del impresionismo descriptivo (descripcin de las impresiones que causan las cosas y no las cosas mismas). Renovacin de los recursos expresivos: supresin de vocablos gastados por el uso; inclusin de vocablos musicales y de uso poco frecuente; simplificacin de la sintaxis; aprovechamiento de las imgenes visuales; etc. Renovacin de la versificacin: se le dio flexibilidad al soneto. Se prefirieron la versificacin irregular, el verso libre y la libertad estrfica, que dio a la silva variedades desconocidas. Mtrica modernista.

La mtrica modernista est marcada por la experimentacin y la renovacin. Sus rasgos principales son: -Uso de los versos alejandrinos (14), dodecaslabos (12), y eneaslabos (9), escasos en la tradicin potica anterior. -Introduccin de novedades en las estrofas clsicas: +Sonetos en alejandrinos, con serventesios en vez de cuartetos. +Sonetillos (sonetos de arte menor). +Abundante uso de la silva, en la que, adems de los clsicos endecaslabos y heptaslabos, se aaden pentaslabos (5) y eneaslabos. Tambin se escriben silvas octoslabas. +Romances de 7, 9, 11 slabas por verso. +Uso de los endecaslabos dactlicos, con acentos principales en las slabas 4, 7 y 10. +Uso generalizado del alejandrino en todo tipo de estrofas. El Modernismo en Espaa. -En Espaa exista un ambiente premodernista similar al hispanoamericano, que result muy influido por la irrupcin de Rubn Daro. El Modernismo en Espaa vino a romper con el tradicionalismo de la poesa anterior. -Son fundamentales las figuras de Bcquer y Rosala, puente a la modernidad. Su poesa intimista marcar a los mejores modernistas espaoles (se ha hablado de un "Modernismo intimista", denominacin que acogera a A.Machado y a Juan Ramn). Rubn Daro. Naci en Metapa, Nicaragua, en el ao 1867. Su verdadero nombre era Flix Rubn Garca Sarmiento. Fue un hombre cosmopolita, periodista y diplomtico. Hasta 1898 vivi, public y actu en Chile, Centroamrica y la Argentina. En 1898 viaj a Espaa, y vivi en Francia y otros pases de Europa. Los excesos le llevan a la muerte en 1916. Es el creador y principal representante del Modernismo. Se caracteriza por su capacidad para poetizar todo tipo de temas: medievales, renacentistas, dieciochescos, americanos... Es el poeta del amor y el erotismo (Amors), en un afn de gozar sin lmites. Escribi prosa y poesa. Entre toda su produccin se destacan tres obras que ayudan a comprender la evolucin del Modernismo: Azul, Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza. Los raros, en prosa, y El Canto Errante son otras de sus obras. Tres Obras: Azul (1888): fue su primera obra importante. Publicada en Valparaso, est constituida por relatos breves y algunos poemas. Signific para su autor el reconocimiento en Amrica y en Espaa. Sus rasgos son: sensualidad, erotismo y musicalidad. En los sonetos que cierran la obra, Daro revela sus preferencias y su cosmopolitismo. Prosas profanas: fue publicado en Buenos Aires, en 1896. Las variaciones temticas y las audacias mtricas, son tantas que provocaron en Amrica y en Espaa grandes polmicas. Predomina el tema ertico, envuelto en un arte cromtico y perfecto. Cantos de vida y esperanza (1903): Los temas del libro son, entre otros: el paso del tiempo, la misin del poeta, la bsqueda de la fe, la preocupacin por el futuro de Amrica, etc. El libro termina con una expresin de temor y duda sobre el misterio de la vida. De contenido diferente, este volumen presenta el mismo cuidado formal y la notable variedad de metros y riqueza de lenguaje que caracterizan al gran poeta.

y el cuello del gran cisne blanco que me interroga.

Antonio Machado Quizs sea este poeta uno de los que mejor ejemplifican cmo Modernismo y 98 son dos movimientos que en ocasiones se mezclan y solapan, pues su primera poca nos servir para ver en qu consiste aqul y la segunda, ste. Bibliografa Antonio Machado naci en Sevilla, en 1875, pero su trabajo como catedrtico de francs le llev a Soria donde conoci a Leonor con la que se cas cuando ella tena diecisis aos. Tres aos despus Leonor muri, y Soria y Castilla se convirtieron en temas esenciales de su obra. A la muerte de Leonor, se traslad a Baeza donde permaneci desde 1912 hasta 1919, ao en que regres a Castilla. En 1928 se enamor de Pilar de Valderrama, la Guiomar de sus versos. Evolucion ideolgicamente hacia la izquierda y muri en el exilio en 1939. Etapas de la produccin potica de Antonio Machado Se distinguen cuatro etapas en la produccin potica de Antonio Machado: Primera etapa: de 1899 a 1902; es su periodo modernista, al que pertenece su obra Soledades (1903). En 1907 aparece Soledades, galeras y otros poemas una obra en la que aparecen algunos de los poemas de Soledades, pero en la que se han suprimido algunas composiciones de aquella y se han aadido muchas otras. En ella el poeta elimina, aunque no del todo, la poderosa influencia del Modernismo y aparece por primera vez una breve visin del paisaje castellano. Segunda etapa: de 1907 a 1912; es el periodo de los poemas castellanos, de la preocupacin por Espaa, donde se produce en l una mayor confluencia con los autores del Grupo del 98. A esta etapa pertenece Campos de Castilla (1912). Tercera etapa: en ella predomina la preocupacin filosfica y folclrica; es el momento de Nuevas canciones (1924). El tono intimista: el poeta se esfuerza por expresar las propias reacciones frente a la naturaleza y frente a la muerte. La presencia de temas como la angustia por el paso irreparable del tiempo; la muerte; el sueo, que muestra la realidad que se encuentra ms all de la experiencia cotidiana; y el recuerdo, que devuelve purificado un pasado que de otra forma se perdera. La utilizacin de algunos smbolos, como el camino, que representa el vivir y el paso del tiempo; los sueos, que muestran la realidad que se encuentra ms all de la experiencia cotidiana; el agua que corre, representada por la fuente, que expresa la monotona del vivir. El constante dilogo del poeta consigo mismo y con el paisaje; habla con otro (desdoblamiento de su propia personalidad) o dialoga con la fuente, con la tarde de primavera, con la noche, etctera. Antonio machado

.- El modernismo El autor cultiva los tres grandes gneros tradicionales: narrativa, lrica y teatro aunque con frecuencia no se ajusta a lo preceptivo en cada uno de ellos. Su prosa tiene profundos rasgos lricos, su teatro presenta descripciones y acotaciones propias de la novela, etc.

La obra narrativa desde la coleccin de cuentos "Femeninas" (1895) hasta la publicacin de "Sonata de otoo" (1902) - considerada desde el principio una obra maestra - supuso el despegue definitivo del escritor gallego. Este xito se vio confirmado con las tres Sonatas restantes. La triloga sobre la guerra carlista (1908-1909) reafirma el reconocimiento de Valle Incln como gran escritor si bien la transformacin de su prosa modernista hacia el esperpento se va operando desde "Los cruzados de la causa" y el resto de las obras de esta triloga y el paso al esperpento narrativo ser ya total con "Tirano Banderas" (1926) en la que hace una crtica feroz de una dictadura latinoamericana arquetpica y la serie inconclusa de "El ruedo ibrico" (192728), ciclo narrativo que da una visin grotesca de la reina Isabel II y su "corte de los milagros". Valle public tambin cuentos y relatos de horror y de misterio que reuni en libros como Jardn umbro y un ensayo de esttica simbolista La lmpara maravillosa (1916) que ocup el primer volumen de su Opera omnia. En general, tanto las Sonatas como los relatos se inscriben plenamente en la esttica modernista. Como seala Fernndez Almagro "busca, dentro de la tradicin castellana, ritmos nuevos, imgenes de primera mano y palabras que sorprendan". Se aprecia "un gusto por lo extico, lo pintoresco y lo raro, lo exquisito, trabajado y suntuario y, especialmente en las Sonatas, es patente el influjo de D'Annunzio, Barbey d'Aureville y Ea de Queiroz. El decadentismo modernista alcanza su plenitud en las Sonatas, "Memorias amables del marqus de Bradomn" en las que juega un papel trascendental el erotismo decadente. Bradomn se autodefine "sentimental" aunque la mayor parte de los crticos dudan de ello. Proliferan los rasgos decadentes y los toques de perversin: asociacin deleitable de amor/muerte, satanismo/religin, esteticismo/sensualidad. En general, en su prosa modernista Valle busca el principio parnasiano "del arte por el arte" y practicar "el culto simbolista de la alusin y de la sensacin". Hay una bsqueda continua de la musicalidad al estilo de R.Daro y una huda consciente y continua del realismo y el utilitarismo. En 1904 se public "Flor de santidad" una bellsima novela precedida de un soneto de Antonio Machado. El escenario es la Galicia rural, sus gentes supersticiosas que viven en una atmsfera legendaria y mgica. Para Sender [VI dt, 97-128] la novela ser "una de las pocas obras maestras que contarn en este siglo".

2.- El esperpento La visin que tiene Valle de la Espaa de su tiempo es cada vez ms sombra y negativa y el reflejo de esta visin est en su obra pero el cambio que va del ambiente refinado y de lujosa voluptuosidad de las Sonatas a la mascarada grotesca de El ruedo ibrico no se hace a travs de una ruptura tajante y brusca entre un estilo y otro sino gradualmente. Incluso en las Sonatas varios crticos han sabido ver el germen del esperpento en ciertas expresiones irnicas, escenas macabras, animalizaciones.. En las dos primeras comedias brbaras y en la triloga carlista, la

exaltacin de lo legendario se mezcla con la violencia, la crueldad y el lenguaje desgarrado. En esta obra se desarrolla el brbaro proceso de degeneracin de un linaje. Tambin "La pipa de kif", libro de dieciocho poemas aparecido en 1919, es un precedente claro. Salinas lo califica de "preludio en verso del esperpento". No debemos olvidar que el esperpento no es producto totalmente aislado. Quevedo en "El Buscn" sustituye el plano de la realidad por otro deformado y a finales del siglo XIX y principios del XX se extiende por toda Europa una corriente de esperpentismo, factor esencial del arte expresionista. El esperpento es una deformacin grotesca de la realidad con fines expresivos ("lo ha inventado Goya"), hroes nacionales contemplados en espejos cncavos. distorsionados sistemticamente. El autor ante un mundo monstruoso y absurdo opera de forma selectiva, desintegra los hechos y ofrece al pblico lo que ms le escandaliza y sobrecoge. Hace una crtica demoledora del orden establecido y el esperpento es a la vez tragedia y farsa. El propio Valle expuso los nuevos conceptos estticos en tres textos sobradamente conocidos: Max Estrella (escena XII de Luces de Bohemia), Don Estrafalario en el prlogo y eplogo de Los cuernos de Don Friolera y la clebre entrevista al periodista Martnez Sierra aparecida en el diario ABC el 3 de Diciembre de 1928. El autor ve a los personajes desde la altura y su mirada de ser superior hace que su visin sea desdeosa, altiva e inmisericorde. Sus criaturas no estn contempladas como en el teatro de los clsicos griegos como seres superiores ni como en las obras de Shakespeare en plano de igualdad, el superior es el autor que mueve a sus personajes como si fueran marionetas en una postura "de superacin del dolor y de la risa". Respecto a la cronologa del esperpento hay que sealar 1920 como un ao decisivo. Aparecen cuatro obras del autor: una tragicomedia de aldea Divinas palabras, esperpento rural y que est considerada obra maestra del teatro universal; dos farsas, Farsa de la enamorada del rey y Farsa y licencia de la reina castiza, y un esperpento, Luces de bohemia. En esta obra Valle transforma y deforma a sus criaturas al pasarlas por el tamiz del esperpento y transmite una imagen monstruosa de la realidad espaola: instituciones, burguesa, pueblo, nada ni nadie que tuviera alguna relevancia social se salva de la crtica. No cae en la sensiblera ni en la moraleja. Para Zamora Vicente desde el punto de vista lingstico sera la obra maestra del esperpento y su esttica resume la nueva manera de ver el mundo por parte del autor. La trayectoria dramatrgica de Valle Incln no sigue un proceso lineal. "Entre Los cuernos de Don Friolera" (1921), alegato antimilitarista, y "La hija del capitn" (1927) dos esperpentos que constituyen con "Las galas del difunto" el titulado "Martes de carnaval". Valle Incln escribi "Cara de Plata" (1922) la ltima de sus Comedias brbaras. Durante estos mismos aos veinte compuso en la tradicin granguiolesca autos y melodramas para marionetas: "Ligazn" (1926), "La rosa de papel" y "La cabeza del Bautista"

(1924) que, junto con "El embrujado" reuni en su Opera omnia con el ttulo "Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte."