Intertextualidade e Intericonicidade

Resumo : As relaes entre pintura e literatura vistas a partir do Surrealismo, enfocando o poeta Max Ernst, e tomando como elementos para a comparao os conceitos de intertextualidade e de intericonicidade. Mrcia Arbex

Nossa proposta apresentar parte de um projeto de pesquisa sobre as relaes entre literatura e pintura, no mbito do surrealismo, cujo objetivo estudar a linguagem plstica e a linguagem literria do artista-poeta Max Ernst (Brhl, 1891- Paris, 1976). Partindo do princpio que o que caracteriza ambas as linguagens a utilizao da colagem como recurso potico e como tcnica de produo de imagens, procuramos delimitar o campo conceitual da colagem, propondo, por um lado, uma anlise do corpus literrio a partir do conceito de intertextualidade e, por outro lado, a nvel pictural, uma leitura das imagens atravs do conceito de intericonicidade. Para o surrealismo, as correspondncias entre as artes no se limitavam a uma questo de colaborao entre artistas e poetas ou de afinidades temticas. Na verdade, os artistas buscavam procedimentos anlogos aos utilizados pelos poetas para atingir a centelha potica, para desvelar imagens interiores ou imagens at ento inconscientes. Um desses procedimentos a colagem. Enquanto tcnica, a colagem foi utilizada pelos cubistas desde a dcada de dez, mas tambm pelo ento dad Max Ernst. Logo que seus trabalhos foram descobertos pelos jovens poetas surrealistas, estes pressentiram a sua importncia para o movimento que se formava. Louis Aragon (1923) foi o primeiro a evidenciar os traos surrealistas presentes nas colagens do perodo dad, diferenciando-as das colagens cubistas conhecidas na

Professora do Depto. de Letras Romnicas da Faculdade de Letras da UFMG.

poca. Os papis colados (papiers colls) cubistas eram considerados um recurso basicamente plstico, fundado sobre uma motivao esttica e arquitetnica, enquanto a colagem seria um recurso de ordem potica, uma nova forma de arte que busca chocar e surpreender o espectador. Os surrealistas fizeram da colagem, inicialmente, uma simples tcnica de produo de imagens, um recurso potico e, mais precisamente, um procedimento capaz de produzir imagens equivalentes s imagens poticas elaboradas a partir da escrita automtica. No relato, a posteriori, que Max Ernst faz da descoberta da colagem, aparecem todas as caractersticas prprias ao recurso. Segundo o artista, sua origem encontra-se na obsesso visual exercida sobre ele pelas pginas de um catlogo ilustrado no qual figuravam objetos para a demonstrao antropolgica, microscpica, psicolgica, mineralgica e paleontolgica. Devido reunio inusitada, absurda, de imagens to distantes umas das outras, suas faculdades visionrias encontram-se intensificadas, fazendo surgir uma sucesso alucinante de imagens contraditrias, imagens duplas, triplas e mltiplas, superpondo-se umas s outras com a persistncia e a rapidez prprias s lembranas amorosas e as do adormecer. A etapa seguinte consiste, para o artistavoyant, em transportar tais imagens para novos planos, desconhecidos e inditos, atravs do desenho ou pintura, ou seja, apenas reproduzindo, docilmente, o que se via em mim uma cor, um rabisco, uma paisagem estranha aos objetos representados, o deserto, um cu, um corte geolgico, um assoalho, uma nica linha reta significando o horizonte , para obter uma imagem fiel e fixa de minha alucinao (Au-del de la peinture , 1936). Nesse texto capital para a compreenso da colagem, as referncias a Rimbaud e a Lautramont se multiplicam. A colagem definida como a alquimia da imagem visual, o milagre da transfigurao total dos seres e dos objetos com ou sem modificao de seu aspecto fsico ou anatmico. Seu mecanismo repousaria sobre a explorao da reunio arbitrria de duas realidades distantes sobre um plano no-conveniente (ou seja, parafraseando e generalizando a clebre frase 2

de Lautramont: Beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection dune machine coudre et dun parapluie) ou, usando de um termo mais curto, a cultura dos efeitos de um deslocamento sistemtico, segundo a tese de Andr Breton. Max Ernst observa a capacidade da colagem de despertar para uma nova realidade: as imagens provenientes dos catlogos e de banais pginas de publicidade do lugar criao de composies inditas cujo sentido inteiramente diferente daquele das imagens originais. Notemos esta mudana de valor quanto ao sentido das imagens, pois confere colagem uma funo crtica, de contestao da realidade. Os papis utilizados por Max Ernst so imagens figurativas que j possuem um sentido. Entretanto, uma vez isoladas de seu prprio contexto, uma vez recortadas e coladas sobre uma superfcie estranha, ao lado de outros elementos, elas perdem sua identidade e no significam mais a mesma coisa. Constatou-se, em um primeiro momento, que a esttica de Ernst tem por princpio a colagem, definida como a explorao da reunio arbitrria de duas realidades distantes sobre um plano no conveniente, e que seus trabalhos apresentam em sua grande maioria duas linguagens: a icnica e a verbal, seja sob a forma de legenda, de ttulo ou de inscries dentro da tela. Passamos a examinar, ento, a hiptese segundo a qual sua potica tambm teria por princpio o procedimento da colagem, o que de fato se verifica, em diferentes nveis: Ao examinarmos o corpus literrio, verificamos que ele composto de poemas, romances, narrativas poticas que, em grande parte, vm acompanhados de imagens cuja funo vai alm da simples ilustrao, formando uma unidade hbrida. No nvel frasal, o autor emprega o procedimento da colagem verbal, ao inserir textos provenientes de diversas fontes, modificando-os, na maioria das vezes, com fins pardicos. No nvel da palavra, a colagem caracterizada na criao de neologismos e jogos de palavras.

Na verdade, os procedimentos literrios utilizados respondem, de maneira geral, ao programa literrio surrealista, isto . operao de reforma da linguagem potica proposta desde o primeiro Manifesto. Assim como os poetas, Ernst utilizou a escrita (semi-automtica), as associaes verbais, os tema onricos, as metforas e os jogos de palavras, como meios de captar e dar forma s imagens poticas interiores. Resumindo, o que caracteriza a linguagem de Max Ernst a utilizao da colagem tanto como recurso potico e como tcnica de produo de imagens. Identificamos, assim, trs nveis de colagem na obra: 1- A colagem pictural que, enquanto tcnica, resulta da associao de elementos de figurao distantes numa mesma superfcie; 2- A colagem verbal, procedimento de absoro e transformao de outros textos, ou ainda, de criao de jogos de palavras e neologismos a partir de duas palavras/expresses distintas. 3- A colagem visual (imagem + texto), resultante da justaposio de um texto e de uma imagem no mesmo espao de representao (ou no suporte livro).

Colagem e intertextualidade

Ao examinarmos as definies de colagem, tal como foram enunciadas por Ernst, Aragon ou Breton, na dcada de vinte e alm, constatamos que, primeiro, todas valorizam o recurso potico em detrimento da tcnica; segundo, as definies chamam a ateno para o processo de produtividade (Kristeva), seja do texto literrio, seja do trabalho plstico, isto , para a produo do texto enquanto absoro e transformao de outros textos; terceiro, as definies evidenciam o carter intertextual das obras, ou seja, obras que se constroem como um mosaico de citaes. Tais observaes apontam para a proximidade entre a colagem e as formas de 4

intertextualidade, fazendo com que a colagem torne-se sinnimo de intertexto : Colagem: termo emprestado pintura; designa os procedimentos que consistem em colar materiais heterogneos; por extenso, torna-se sinnimo de citao e intertexto, e remete a qualquer fragmento (seja ou no verbal) integrado em um novo conjunto. (PIGAY-GROS, 1996). Enquanto tcnica que consiste em reunir elementos heterclitos, a colagem alcanaria, ainda, objetivos prximos aos das formas de escrita imitativa, como a citao, o pastiche ou a pardia. (BOUILLAGUET, 1996). O processo da escrita visto, sob o prisma da intertextualidade, como resultante do processo de leitura de outros textos. O exame das relaes que os textos tramam entre eles, o estudo do trabalho de transformao e assimilao de um ou vrios textos por um texto centralizador, permite questionar as razes que levaram o autor do texto a reler, reescrever, copiar ou relanar no seu tempo, textos anteriores, refletindo sobre o novo sentido que o autor lhes atribui com esse deslocamento (CARVALHAL, 1992). Assim como a leitura dos Chants de Maldoror, de Lautramont, torna-se inteiramente outra se soubermos que o autor retoma, parodiando-os, inmeros clichs e lugares-comuns romnticos, entre outros emprstimos, para aprofundar a leitura de Max Ernst, pareceu-nos necessrio identificar os emprstimos e as transformaes impostas aos textos de origem. Podemos antecipar que, na sua obra, os efeitos de sentido decorrentes da intertextualidade traduzem essencialmente um jogo com o leitor, que institui um pacto de leitura constitutivo do sentido da obra (como com Lautramont); um desejo de parodiar, de subverter que, s vezes, pode levar ao absurdo; e finalmente, um propsito de questionar a literatura e o papel do autor, revelando a trama da poesia, o procedimento, a fabricao.

Intertextualidade e Intericonicidade

Partindo do princpio de que o conceito de leitura, originalmente ligado ao signo verbal, pode ser estendido ao signo plstico pois, segundo a posio de Barthes, Michel Butor, Greimas, entre outros, os signos no lingsticos necessitam invariavelmente da intervenincia verbal, pensamos que, assim como os textos, as colagens apresentam um carter intertextual. Por outro lado, a proximidade que acabamos de apontar entre a intertextualidade e a colagem permite considerar a leitura das colagens pictricas como a leitura de um texto no qual vrios enunciados, tomados a outros textos, se cruzam. Esse cruzamento de enunciados encontrase pois nas colagens pictricas, que constituem-se da interferncia de uma multitude de outras imagens, de um mosaico de imagens. Para designar o carter intertextual das colagens, sugerimos ento o neologismo intericonicidade . A intericonicidade pode ser definida, provisoriamente, nos mesmos termos que o conceito de intertextualidade, ou seja, como o processo de produtividade de uma imagem que se constri como absoro ou transformao de outras imagens. Para melhor estudar a intericonicidade, levamos em conta os fatores assinalados por Pigay-Gros no seu estudo sobre a intertextualidade: a) a natureza do intertexto e seus limites; b) os fenmenos intertextuais (as formas do intertexto); c) as significaes do intertexto, a interpretao de seus efeitos. O emprego da tcnica da colagem por Max Ernst j foi analisado anteriormente (ARBEX, 1998). No caso das colagens dadastas, o artista utiliza como material de base (hipotexto) imagens de catlogos publicitrios, de livros tcnicos ou cientficos destinados ao grande pblico, entre outras publicaes. O tratamento dado ao material de base nas colagens dad o seguinte: Max Ernst utiliza o acmulo visual e a heterogeneidade das imagens dos catlogos ilustrados para,

inicialmente, intensificar suas faculdades visionrias. Em seguida, as imagens so transportadas para outros planos, criando assim composies inditas cujo sentido inteiramente diferente das imagens originais. O material de base perde sua identidade e ganha outra significao. Nos romances-colagens gnero hbrido que, como o prprio nome indica, resulta da reunio de um texto (chamado de romance por esprito de provocao e desejo de pastichar) e de imagens executadas atravs da tcnica da colagem, o artista procede de outra forma: ele substitui a justaposio de fragmentos de diversas ilustraes impressas sobre um fundo neutro, caracterstica do perodo dad, pela insero, sobre uma ilustrao j existente que atua como fundo ou suporte, de elementos plsticos procedentes de outras ilustraes, que vm modificar aquela. (SCHNEEDE, apud GIMFERRER, 1983). A origem de algumas das ilustraes que serviram de suporte para as colagens dos trs romances-colagens de Max Ernst, Une semaine de beaut ou les sept lments capitaux, La Femme sans tte e Rve dune petite fille qui voulut rentrer au Carmel, de 1930, foram identificadas como sendo o folhetim ilustrado Les Damns de Paris, escrito por Jules Mary em 1883 (no que se refere ao primeiro ttulo), e, em geral , publicaes destinadas ao grande pblico, como Le Magazin pittoresque ou La Nature. Acreditamos, com Genette, que no se trata de revelar um hipotexto escondido e sua significao, mas de mostrar a natureza dessa relao e de analis-la nos seus desdobramentos. Com efeito, o essencial no a provenincia dos materiais de uma obra, mas sua construo, que pode dar-lhe um valor e significao diferentes. No que diz respeito s colagens, colocar em evidncia a fonte, o material de base ou a hipoimagem pode ter uma significao que nos importa assinalar. Assim como queria Bakhtine para o texto literrio, aqui a intericonicidade est ligada ao contexto social no qual ela se insere, sendo marca no somente da histria e da ideologia, mas tambm da esttica.

Mesmo sem dispor da totalidade do material de base utilizado, podemos delimitar o fenmeno intericnico observando a natureza das colagens de, por exemplo, Rve dune petite fille qui voulut rentrer au Carmel, sob dois ngulos: 1) o conjunto das imagens (78 ao todo), 2) cada imagem em si. No que toca ao conjunto, observamos que as imagens de base (hipoimagens) so gravuras sobre madeira em preto e branco. Podemos perceber uma relao entre certas imagens indicando a existncia de um fio narrativo: tipo de espao (ambientes burgueses, na maior parte) e personagens representados, colocados em cenas de discusses ou conflitos (sobretudo na 1 parte); presena do tema martimo, mais especificamente imagens referentes a um naufrgio (captulo 2). Alguns fragmentos parecem extrados de revistas ilustradas, cientficas ou tcnicas, destinadas ao grande pblico e se referem ao tema da caa, da vida dos animais e insetos, s profisses, s experincias cientficas. A maioria das imagens provm, de fato, de romances-folhetins do sculo XIX que costumam tratar os grandes temas romnticos em cenrios dramticos e atravs de dilogos permeados pela crtica moral crist. Assim, se tomarmos por ngulo a totalidade das imagens, constatamos que todas foram criadas a partir de diferentes imagens-suporte sobre as quais elementos picturais diversos foram acrescidos. O resultado da reunio destes elementos dspares a criao de imagens onricas cuja leitura se faz no plano simblico e, de acordo com o texto que as acompanha. O dilogo com o texto torna-se fundamental pois um confere sentido ao outro. Observando as imagens e os textos, podemos fazer algumas consideraes: se por um lado o texto, como um todo, uma pardia da histria de Santa Teresa de Lisieux (hipotexto), uma espcie de hagiografia surrealista, o conjunto das imagens, apesar de apresentar seqncias narrativas curtas mas identificveis, no constituem uma hipoimagem nica. As imagens de base provm de mltiplos documentos ilustrados, sendo que nenhum faz aluso direta vida de Santa Teresa de Lisieux. 8

Por outro lado, se considerarmos a construo de cada imagem, podemos estabelecer um paralelo com a construo do texto. Da mesma forma que fragmentos de texto heterogneos intervm (e podem ser identificados) em certos trechos da narrativa, caracterizando assim uma forma de intertextualidade, os fragmentos de imagens acrescidos sobre a imagem-suporte podem, em grande parte, ser identificados, sem prejuzo para a sensao de estranhamento onrico que se depreende do todo. Se a pardia pode ser entendida no como imitao, mas como transformaes, pontuais e sistemticas impostas a certos textos (GENETTE, 1982), concluiu-se, pois, que a intericonicidade, no romance-colagem de Max Ernst, constri uma forma de pardia pictural. A natureza da relao entre a hipoimagem e a imagem final, a natureza da relao entre as diversas imagens que se cruzam no espao da colagem pardica, uma vez que o artista retoma, em 1930, gravuras antiquadas provenientes de obras pseudo-cientficas e romances-folhetim, subvertendo-as, transformando-as atravs da colagem de elementos perturbadores, parasitas, que lhes confere um carter onrico ou absurdo, destituindo-lhes de seu sentido e funo iniciais. A colagem est em relao direta no apenas com as teorias e temas surrealistas, de carter evidentemente vanguardista, mas tambm com as teorias textuais que, em detrimento da obra(produto acabado), promovem o texto como produtividade; teorias que contestam a noo de autor, a propriedade literria e a escrita individual em favor da escrita palimpseste. crire, cest couler des mots lintrieur de cette grande catgorie du continu, qui est le rcit, diz BARTHES (1964). Nesse sentido, o estudo da colagem apresenta-se como um campo conceitual bastante profcuo que permite ampliar, semioticamente, as interfaces entre literatura e artes visuais.

Referncias bibliogrficas ARAGON, Louis. Max Ernst, peintre des illusions (1923), La peinture au dfi (1930), LEssai Max 9

Ernst (1975). In: ________. crits sur lart moderne. Paris, Flammarion, 1981. ARBEX, Mrcia. Le procd du collage dans luvre de Max Ernst. Caligrama, Belo Horizonte, Departamento de Letras Romnicas/FALE/UFMG, v.3, 1998. BARTHES, Roland. Littrature et discontinu. In: ________. Essais critiques. Paris : Seuil, 1964. BOUILLAGUET, Annick. LEcriture imitative: pastiche, parodie, collage. Paris, Nathan, 1996. BRETON, Andr. uvres Compltes. Paris, Gallimard, 1988-1992, 2 t. (La Pliade) CARVALHAL, Tnia Franco. Literatura Comparada. So Paulo : tica, 1992. ERNST, Max. Au del de la peinture (1936). In: ________. critures. Paris, Gallimard, 1970. ERNST, Max. Rve dune petite fille qui voulut entrer au Carmel. Paris, Carrefour, 1930. GENETTE, Grard. Palimpsestes : La littrature au second degr. Paris, Seuil, 1982. GIMFERRER, Pere. Max Ernst. Rio de Janeiro, Ao Livro Tcnico, 1983. KRISTEVA, Julia. Le texte du roman. The Hague, Paris, Mouton, 1976. OLIVEIRA, Solange R. de. Literatura e Artes Plsticas: o knstlerroman na fico contempornea. Ouro Preto, UFOP, 1993. PIEGAY-GROS, Nathalie. Introduction lintertextualit. Paris, Dunod, 1996. SERRA, Tania R.C. Antologia do romance-folhetim (1839-1870).Braslia :Unb, 1997.

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