O DISCURSO REALISTA EM GUY DE MAUPASSANT

GUACIRA MARCONDES

MACHADO

Guy de Maupassant no se considerava um escritor naturalista, embora durante uma determinada poca seu nome tenha ficado ligado ao do grupo que se reunia em torno de Zola em Mdan. Alis, tambm no se acreditava realista e isto porque no lhe agradava ver-se encerrado entre os limites de uma escola ou doutrina. No entanto, no possvel ver sua obra seno dentro da atmosfera de seu tempo e sua preocupao com o efeito de real, a verossimilhana, a verdade simples trai a prtica de um realismo que tem muito em comum com o de outros grandes escritores de sua poca, embora com algumas marcas pessoais bastante originais e, por isso mesmo, interessantes. nosso intuito examinar aqui sucintamente os procedimentos empregados por Maupassant em seu discurso, bem como tecer alguns comentrios no sentido de avali-los em relao queles que caracterizam a obra realista de maneira geral. Procurando expor os recursos que o autor utiliza em seus escritos, faremos a leitura de Boule de Suif, obra prima do conto maupassantiano e dos primeiros que escreveu, em 1880. Para essa leitura utilizaremos tanto o ensaio de Philippe Hamon, Le discours contraint (1973, p.411-445), quanto a obra de Christine Brooke-Rose, A Rhetoric of the Unreal (1981) na qual ela reestrutura os procedimentos levantados por Hamon na obra de escritores realistas, distribuindo-os em dois grupos nos quais identifica a pletora, o excesso da informao veiculada e a preocupao com a clareza ou a facilidade de leitura. Examinando os recursos postos em prtica para inflacionar a informao, reconhecemos de imediato o apelo memria e a previso de contedos. O primeiro diz respeito ao fato de o texto estar sempre voltando a algo que j foi dito: assim, por exemplo, logo que so introduzidos os personagens, o narrador passa uma srie de dados relativos classe social a que pertencem, profisso, sua origem, s

suas atividades passadas ou recentes. Tratando-se de Loiseau, somos informados inicialmente, entre outras coisas, de que era ancien commis dun patron ruin dans les affaires, de que comprara sua propriedade e fizera fortuna. E mais, de que il vendait trs bon march de trs mauvais vin aux petits dbitants des campagnes, et passait parmi ses connaissances et ses amis pour un fripon madr, un vrai Normand plein de ruses et de jovialit (1974, p.89). Quando os alemes chegaram, i l stait arrang pour vendre lIntendance franaise tous le vins communs qui lui restaient en cave (1974, p.92). No hotel de Ttes, impossibilitado de partir, Loiseau, sous prtexte de se dgourdir les jambes, alla placer du vin aux dbitants du pays (1974, p.105). Por outro lado, Boule de Suif revela j no incio da narrativa seu dio pelos prussianos: quand je les ai vus, ces Prussiens, ce fut plus fort que moi! Ils mont tourn le sang de colre; et jai pleur de honte toute la journe (1974, p.96). Ao chegar ao hotel, em Ttes, sendo recebida pelo oficial prussiano, la grosse fille tchait de se dominer et dtre calme (...), elle tchait de se montrer plus fire que ses voisines les femmes honntes (1974, p.99). Por isso, com grande indignao que recebe a proposta do oficial, chegando mesmo a recusar um convite do democrata, noite, por estarem com o inimigo por perto. No dia seguinte, Boule de Suif parece enferma e perturbada; noite recusa novamente a proposta do alemo, assim como na prxima manh. portanto previsvel toda sua revolta quando, tendo finalmente decidido sacrificar-se pelo grupo, v-se hipocritamente desprezada no momento em que a viagem continua e todos esto novamente juntos na carruagem: Personne ne la regardait, ne songeait elle. Elle se sentait noye dans le mpris de ces gredins honntes qui lavaient sacrifie dabord, rejete ensuite, comme une chose malpropre et inutile (1974, p.119). Quanto previso de contedos, podemos constat-la, por exemplo, toda vez que, no hotel, o grupo se encontra reunido na cozinha, s refeies: l que vo planejar a maneira de convencer Boule de Suif a ceder ao capricho do oficial prussiano (1974, p.100, 108, 110, 111, 112, 113, 115, 116). A descrio outro procedimento que contribui para o acmulo da informao. Ela freqente, interrompendo o curso da narrativa, detendo-se naqueles elementos sobre os quais Maupassant deseja lanar
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mais luz. Um bom exemplo a descrio que introduz a personagem central: L a femme, une de celles appeles galantes, tait clbre par son embonpoint prcoce qui lui avait valu le surnom de Boule de Suif. Petite, ronde de partout, grasse lard, avec des doigts bouffis, trangls aux phalanges, pareils des chapelets de courtes saucisses, avec une peau luisante et tendue, une gorge norme qui saillait sous sa robe, elle restait cependant apptissante et courue, tant sa fracheur faisait plaisir voir. Sa figure tait une pomme rouge, un bouton de pivoine prt fleurir, et ldedans souvraient, en haut, des yeux noirs magnifiques, ombrays de grands cils pais qui mettaient une ombre dedans; en bas, une bouche charmante, troite, humide pour le baiser, meuble de quenottes luisantes et microscopiques. (1974, p.91). Assinalamos aqui as oraes relativas e comparaes, sempre muito numerosas em Maupassant e que tm, tambm, quando empregadas isoladamente no texto, ntida funo descritiva. O sistema narrativo de Boule de Suif ciclotmico. Distinguimos os altos e baixos dos acontecimentos sucedendo-se atravs do conto: a invaso da Frana e de Rouen, no incio do conto atemoriza seus habitantes; e a vida parece ter parado enquanto esperam a chegada dos invasores. Quando estes ltimos chegam e no cometem nenhum dos horrores que os franceses haviam imaginado, permitem que as pessoas vivam novamente na normalidade. E alguns decidem partir para o Havre. Em Tostes, porm, h nova ameaa e a vida se detm novamente por causa do mesmo inimigo. A deciso de Boule de Suif vem dar seqncia ento aos acontecimentos no final do conto. Alm disso, do ponto de vista da relao entre os personagens, vmo-los inicialmente separados, depois unidos e enfim separados (conjuno e disjuno). No h momentos fortes no conto, o que permite aos episdios distribuirem-se de forma equilibrada. A recorrncia aqui mais um elemento do excesso de informao. Outro elemento que contribui para isso a desfocalizao do heri. No nosso conto, Boule de Suif, que lhe d ttulo, indiscutivelmente sua herona, pois em torno dela que, a partir de um certo momento e at o final, vo se desenvolver os acontecimentos. Ela , portanto, indispensvel para a leitura do conto: sua caracterizao prepara
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a seqncia dos fatos, deixa prever como sero suas atitudes, que escolha far quando precisar decidir por ela e pelos outros contrariando seus princpios. Desde o incio, procedimentos qualitativos (apelido, nome, qualidades morais de acordo com os valores vigentes, traos psicolgicos), procedimentos quantitativos ( em torno dela que vo girar os acontecimentos, mesmo se ela no aparece proporcionalmente mais do que Loiseau), procedimentos funcionais ( contra ela que, com exceo do democrata, todos vo se unir e tramar; ela que todos menosprezam e ela que, mais de uma vez, ajuda a todos) fazem de Boule de Suif o centro do conto. A certa altura, ela ser mesmo conclamada a tornar-se herona quando, no intuito de convenc-la a entregar-se ao oficial alemo, seus companheiros de viagem recorrem a exemplos histricos sem dvida para engrandecer-lhe o ato: Alors se droula une histoire fantaisiste, close dans limagination de ces millionnaires ignorants, ou les citoyennes de Rome allaient endormir Capoue Annibal entre leurs bras, et, avec lui, ses lieutenants, et les phalanges des mercenaires. On cita toutes les femmes qui ont arrt les conqurants, fait de leur corps un champ de bataille, un moyen de dominer, une arme, qui ont vaincu par leur caresse hroque des tres hideux ou dtests, et sacrifi leur chastet la vengeance et au dvouement. (1974, p.112). Assim, cedendo ao desejo do alemo ela salvar o grupo, afastar a ameaa que pesa sobre todos e estar prxima de uma dessas heronas que passaram para a Histria ou que povoam as obras literrias. A desfocalizao est, no entanto, na natureza desta ao herica. A desfocalizao, ao contrrio daquele excesso de imaginao, de romanesco que cercava o heri tradicional, contribui para que no se quebre a iluso realista. No conto de Maupassant, ela se d ainda por causa do personagem Loiseau, que divide quase permanentemente com Boule de Suif o centro da narrativa. Ele permite que a jovem se torne objeto do olhar do grupo, no incio, alm de ocupar com freqncia o centro de interesse da narrativa, tornando-se o outro brao da balana - o negativo - que divide com Boule de Suif. O outro grupo de procedimentos arrolados por Hamon e BrookeRose objetiva a clareza ou facilidade de leitura. com este intuito que o autor utiliza no conto uma espcie de compensao semiolgica ao
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descrever uma cena que funciona como comentrio final dos acontecimentos narrados: Le lendemain, un clair soleil dhiver rendait la neige blouissante. La diligence, attele enfin, attendait devant la porte, tandis quune arme de pigeons blancs, rengorgs dans leurs plumes paisses, avec un i l ros, tach, au milieu, dun point noir, se promenaient gravement entre les jambes des six chevaux, et cherchaient leur vie dans le crottin fumant quils parpillaient. (1974, p.117). Tratase realmente de uma parfrase do conto, em um tom bastante naturalista, muito mais sugerida que narrada. At certo ponto, tambm, a Marselhesa, cantada por Cornudet no final da narrativa funciona como complementao semiolgica j que, irritando os personagens, evoca ao leitor as circunstncias em que foi cantada pela primeira vez, fazendo-o, por comparao, perceber a atmosfera moral em que esto mergulhados os franceses em 1870, to diferente daquela que conheceram durante a Revoluo no sculo XVIII. Outro procedimento que contribui para a clareza da leitura a motivao psicolgica dos personagens. A narrativa contm elementos que ganharo sentido quando as aes e atitudes daqueles personagens desencadearem os fatos. Efetivamente a reao dos burgueses aceitando Boule de Suif como membro do grupo explica-se pela situao de exceo que todos estavam vivendo, encontrando-se portanto temporariamente irmanados pelo obstculo comum (simbolicamente, esto fechados na carruagem, cercados pela neve, sem provises; depois, no hotel, na cozinha que se agrupam para discutir e sofrer juntos a sano imposta pelo oficial alemo). A inteno de abolir as ambigidades e a utilizao da histria paralela tambm so meios esclarecedores da leitura. So exemplos da primeira todos os dados referentes aos acontecimentos da guerra, aos personagens, seus hbitos, valores. o caso da passagem em que o narrador apresenta o conde e a condessa Hubert de Brville e detm-se no fato de que lhistoire de son mariage avec la fille dun petit armateur de Nantes tait toujours demeure mystrieuse. Mais comme la comtesse avait grand air, recevait mieux que personne, passait mme pour avoir t aime par un des fils de Louis-Philippe, toute la noblesse lui faisait fte,
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et son salon demeurait le premier du pays, le seul o se conservt la vieille galanterie, et dont lentre ft difficile. (1974, p.90). Quanto histria paralela, podemos dizer que com freqncia lembrada por Maupassant neste conto, quando se detm longamente sobre fatos da guerra de 1870, ao mencionar locais da Normandia invadidos, fazendo deles pano de fundo para os acontecimentos da narrativa; ao evocar tambm personagens da histria francesa passados ou contemporneos dos acontecimentos, bem como episdios e personagens mticos ou da histria antiga, da Bblia. Espalhados ao longo da narrativa, esses dados conferem verossimilhana, verdade, realidade aos acontecimentos centrais da narrativa. Se pudemos reconhecer no conto de Maupassant grande parte dos procedimentos levantados por Hamon em outros textos realistas, verificamos no entanto que o autor deixa de atentar para alguns requisitos que caracterizadamente contribuem para a pletora da informao e para a clareza da leitura to necessrias neste tipo de discurso. o que se pode dizer do seu desejo de mostrar-se constantemente no texto, utilizando uma variedade de meios, evidenciando com isto o seu desinteresse pela neutralizao da mensagem, bem como pela escolha de substitutos que faam circular seu conhecimento. Assim, contrariando as expectativas, vemos o narrador interferir, com freqncia, ele prprio na narrativa, tecendo comentrios, mostrando seu conhecimento dos fatos. Ele no delega seu estatuto de destinador, ao contrrio do que se poderia esperar do texto realista. Porm, tem atitude pedaggica, como convm ao autor realista, fazendo suas observaes genricas sobre os assuntos com um certo tom autoritrio, de conhecedor da matria. E aqui, importante ressaltar a existncia constante do narratrio na outra extremidade da cadeia de informao. A presena da enunciao, no entanto, no tem funo do ponto de vista narrativo, isto , o que dito pelo narrador no servir, depois, para a seqncia da narrativa dos acontecimentos. o que verificamos nesta passagem situada no incio do conto:

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Les

habitants,

dans

leurs

chambres

assombries,

avaient

laffolement que donnent les cataclysmes, les grands bouleversements meurtriers de la terre, contre lesquels toute sagesse et toute force sont inutiles. Car la mme sensation reparat chaque fois que lordre tabli des choses est renvers, que la scurit nexiste plus, que tout ce que protgeaient les lois des hommes ou celles de la nature, se trouve merci dune brutalit inconsciente et froce. Le tremblement de terre crasant sous les maisons croulantes un peuple entier; le fleuve dbord qui roule les paysans noys avec les cadavres des boeufs et les poutres arraches aux toits, un ou larme glorieuse massacrant ceux qui se dfendent, emmenant les autres prisonniers, pillant au nom du Sabre et remerciant Dieu au son du canon, sont autant de flaux effrayants qui dconcertent toute croyance la justice ternelle, toute la confiance quon nous enseigne en la protection du ciel et la raison de lhomme. (1974, p.85).

Ela tem interesse apenas do ponto de vista pedaggico, segundo o qual importante a transmisso de conhecimentos. O discurso realista gosta de ostentar o saber que preciso mostrar ao leitor fazendo-o circular pela narrativa. Em Maupassant, o emprego do discurso indireto livre, alm disso, tira dos personagens a oportunidade de mostrar este saber que fica, desse modo, enfeixado no discurso do narrador. Do que foi dito, percebe-se que a escritura deste autor no absolutamente transparente e o processo de enunciao est constantemente interferindo no enunciado sob formas variadas (oraes relativas, comparaes, reflexes). Estas no so intervenes subreptcias, oblquas, como observou Hamon em seu ensaio. Diramos que tm sobretudo carga informativa, mas no poderamos excluir uma certa emoo nas reflexes, nos comentrios que, ao mesmo tempo que atestam o conhecimento do narrador (fator importante no texto realista), revelam sua posio, seu parecer, nem sempre com iseno de nimo, pois seu esprito visivelmente mordaz. Estes procedimentos prprios distinguem o discurso realista de Maupassant. A presena do narrador/narratrio , assim, um elemento decisivo na sua obra j que, como ele o diz em uma de suas crnicas sobre
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Flaubert, le vritable pouvoir littraire nest pas dans un fait, mais bien dans la manire de le prparer, de le prsenter et de lexprimer (ns sublinhamos), e com isso criar uma iluso particular de real.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
B R O O K E - R O S E , Ch. A Rhetoric of the unreal. Cambridge: Cambridge University Press, 1981. HAMON, Ph. Un discours contraint. Potique, Paris, n.16- p.411-45, 1973. M A U P A S S A N T , G. Contes et nouvelles. Paris: Gallimard, 1974 (Bibliothque de la Pliade, I ).

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