LECTURA 2.

FACULTAD CARRERA NIVEL CURSO ASIGNATURA PROFESOR TITULO

ARTE, ARQUITECTURA Y DISEO ARQUITECTURA 5 5A AR ESTRUCTURAS I IVAN KLIWADENKO T. EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA HECTOR TOMAS Y OTROS

AUTOR

FECHA DE EVALUACION

El Lenguaje en la Arquitectura Contempornea

Hector Tomas y Otros

Los distintos manejos del lenguaje, le confieren a la obra un especfico valor comunicacional? Los elementos del lenguaje en la arquitectura le confieren una caracterstica comunicacional que termina siendo parte intrnseca de la misma; este lenguaje y su comunicacin pasan a ser parte indivisible de una obra arquitectnica; su esencia. El trabajo se plantea desde el punto de vista de interpretar cual es el rol que desempea el lenguaje como forma de comunicar que posee una obra arquitectnica, cmo a travs de los distintos elementos del lenguaje se est intentando transmitir una idea o un significado. Cuando me refiero al valor comunicacional no estoy haciendo mencin a revelar la funcin del edificio, revelar la funcin es slo un aspecto de este valor comunicacional que queremos descubrir en una obra, el manejo del lenguaje le confiere al objeto su propia personalidad, su contenido, marca su impronta, denota su existencia. En este trabajo realizar un recorrido por la historia contempornea analizando as los cambios en el manejo de los elementos lingsticos y el valor comunicacional de los mismos. Ahora bien Qu entendemos por lenguaje? Segn la Enciclopedia Britnica constituye el lenguaje, un instrumento sin el cual seran imposibles la vida en sociedad y cualquier forma de cultura, es la manifestacin ms importante de la conducta humana y su posesin como el rasgo que mejor define su esencia. El lenguaje se define como un sistema de expresin que permite representar contenidos conceptuales por medio de smbolos. El lenguaje es un conjunto de smbolos articulados con que el

hombre manifiesta lo que piensa o siente, dichos smbolos pueden ser verbales, por seales, escritos, grficos, etc.(Diccionario El Ateneo) Es evidente que las retricas y las prosodias no son tiranas inventadas arbitrariamente, sino una coleccin de reglas reclamadas por la organizacin misma del ser espiritual y nunca ellas han impedido que la originalidad se produzca claramente. Por lo contrario decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue ser infinitamente ms claro. Charles Baudelaire Cit este prrafo de Baudelaire ya que expresa lo que estoy tratando de demostrar, el lenguaje en la arquitectura no es algo que le viene desde fuera, es algo inherente al objeto, y dicho lenguaje es casi infinito, las mltiples combinaciones de elementos son innumerables y cada edificio adquiere de esta forma su propio significado. El arquitecto piensa pero no producir una obra hecha de palabras sino un objeto hecho de formas y de materiales. Este objeto transmite su propio y particular mensaje que en buena parte no admite ser traducido a palabras. Este lenguaje arquitectnico se corresponde a un tiempo histrico del cual es expresin. Por consiguiente requiere constantes renovaciones en funcin de los requerimientos sociales cambiantes y segn el tiempo. Tales renovaciones ideolgicas se traducen en tcnicas especficas proyectuales, las que denotan y connotan al objeto en evidente constancia de semantizacin. En tanto expresin de un mismo mensaje, en la obra artstica forma y contenido, significante y significado, conforman una unidad. Hctor Oddone El lenguaje de la arquitectura moderna. Hctor Tomas En este libro se plantean las constantes en lenguaje de la arquitectura moderna, el anlisis es a partir del surgimiento del Movimiento Moderno y cmo los postulados enunciados por los grandes maestros se van verificando en los distintos ejemplos de la arquitectura contempornea a partir de 1930 y cmo la interpretacin de este lenguaje puede ser la mejor herramienta en la formulacin de las ideas del proyecto. Algunos conceptos respecto del lenguaje tratados en este libro son los siguientes:

El lenguaje de una obra depende esencialmente de su contexto histrico, las transformaciones socioculturales de una sociedad se ven reflejadas en sus edificios, en la manera en que estos fueron concebidos, en los recursos utilizados, en los materiales empleados en la tcnica y por consiguiente en su significado. La arquitectura en tanto disciplina artstica convoca significados para concluir ella misma autoconstituyndose en significado (Gregotti) La arquitectura produce, incluso sin quererlo, una notable cantidad de signos. El artista, (en este caso el diseador) tiene como rol adecuar la forma a su contenido, provocar con su obra reaccin en el usuario espectador, intentar decir algo (aunque no disponga de la palabra), comunicar. Este el sustento de la arquitectura. (Quaroni) El arquitecto est continuamente obligado a ser distinto de s mismo, debe convertirse en socilogo, poltico, semilogo, obligado a encontrar formas que formalicen sistemas de exigencias, obligado a articular un lenguaje que debe decir algo distinto de s mismo, est obligado pensar en la totalidad en la medida en que se convierte en tcnico especializado, en operaciones especficas y no en discursos metafsicos. La funcin del arquitecto entonces estara dividida en tres operaciones fundamentales: Operar con los elementos de la arquitectura, su vocabulario, su disposicin, su materialidad, en tanto signos que importan un significado o una idea conceptual. Manipular las leyes de combinacin de estos elementos, la relacin formal de los mismos, la sintaxis, quedando constituida la forma de la volumetra. Revisar para qu sirven tales signos para con sus receptores. El significado en s. Rapoport: Aspectos humanos de la forma urbana Segn Rapoport, el medio ambiente fsico otorga posibilidades para elegir sin determinar totalmente el modo de actuar, pero algunas elecciones o acciones de los usuarios son ms probables que otros dado un medio construido concreto, esto depender de los diseadores de ambientes quienes crearan mbitos de relacin, las cuales actan directamente en el comportamiento, temperamento, satisfaccin, interaccin etc. Del habitante y usuario de dicho medio.

En la metrpoli el ciudadano mvil se encuentra la mayor parte de las veces en terreno que no conoce y debe basarse sobre las apariencias para interpretar lo que est sucediendo. Encontrar la imagen de la ciudad en los lectores de esa ciudad, sera una tarea semiolgica. En toda ciudad, a partir del momento en que es verdaderamente habitada por el hombre existe el ritmo de la significacin, que es la oposicin, la alternancia, y la yuxtaposicin de elementos marcados y elementos no marcados. Kevin Lynch Roland Barthes y la semiologa urbana La ciudad es un discurso y este discurso es verdaderamente un lenguaje, la ciudad habla a sus habitantes, y viceversa, generndose un dialogo. Barthes asegura que para entender el verdadero significado de la ciudad hay que perder el sentido metafrico que tiene la expresin el lenguaje de la ciudad. El erotismo de la ciudad es la enseanza que podemos extraer de la naturaleza metafrica del discurso urbano. Erotismo entendido como sociabilidad. La ciudad es semnticamente el lugar de encuentro con el otro. El lenguaje de la ciudad debera estar conformado por las lecturas que hacen todos usuarios respecto de ella. Toda ciudad est construida segn la imagen del navo, cada una de sus piezas, no era el navo entero, sin embargo entre todas conforman todo, un conjunto de significaciones legibles e identificables. En este esfuerzo de aproximacin semntica a la ciudad tenemos que intentar comprender el juego de los signos, porque la ciudad es un poema, que despliega el significante y este despliegue es lo que la semiologa de la ciudad debera tratar de hacer cantar. Entiende a la ciudad y sus edificios como un sistema de significacin, la cual comporta un plano de expresin (Significante) y un plano de contenido (Significado), la significacin coincide con los dos planos. El campo de estudio es muy extenso, podemos realizar un anlisis del lenguaje en la ciudad, y un lenguaje en una obra de arquitectura determinada, mi trabajo consiste en analizar ejemplos paradigmticos de cada movimiento y verificar si la hiptesis planteada se corrobora o no. John Summerson: El lenguaje clsico de la arquitectura

Summerson, asocia directamente a la arquitectura con su lenguaje Hablar de la arquitectura como de un lenguaje la existencia de un edificio se debe a su lenguaje, el lenguaje es quien le confiere a una obra su valor intrnseco. Asocia el lenguaje con la utilizacin de elementos clsicos. Los diferentes gneros, de la arquitectura clsica considerados como repertorios sistematizados, referan al control arquitectnico de la forma y a partir de l hacan explcito el discurso del carcter. M. Trabucco. El uso de elementos lingsticos le otorga a un edificio su carcter. El anlisis de este autor se basa en determinar la relacin entre los elementos clsicos de la arquitectura y su aplicacin a travs de la historia. El Lenguaje segn l est directamente relacionado con la utilizacin de dichos elementos y su reinterpretacin a travs del tiempo. En el ltimo captulo lo clsico en lo moderno plantea cmo se da esta evolucin y afirma que a partir del Movimiento Moderno qued anulado y a partir de 1980 las nuevas concepciones invitan a reiniciar el discurso sobre la utilizacin de elementos clsicos, los cuales dan sentido al intento de definir la naturaleza y valor del ornamento y a cuestionar la arquitectura como vehculo de sentido social. Le Corbusier Hacia una arquitectura En este libro el concepto del lenguaje es entendido de otra manera. Le Corbusier caracteriza a la casa como una mquina de habitar, el lenguaje entonces se deriva directamente de esta idea, el manejo de los elementos lingsticos debe expresar claramente esta intencin. Un arquitecto serio que mire como arquitecto hallar en un paquebote la liberacin de sus malditas servidumbres seculares La emocin arquitectnica es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz, La luz para Le Corbusier es un elemento del lenguaje, un factor que no debe dejarse de lado en el diseo de la obra. La arquitectura y su manifestacin responden claramente al sistema de pensamiento de quien la produce. Segn este planteo el problema de la esttica contempornea est basado en la reinstauracin de volmenes simples donde el lenguaje sea referencia directa a una mquina y la luz y la geometra sean el lenguaje del hombre. A mi entender el lenguaje arquitectnico est conformado por los elementos de composicin, los elementos de arquitectura, su disposicin y su materialidad, los materiales, la funcin, y la forma que el edificio adopta. Una obra de arquitectura comporta un cierto carcter, entiendo al carcter como aquella cualidad que hace comprensible, en trminos sociales el destino, el tema, y la jerarqua que la obra representa. Una vez contextualizado el tema del lenguaje voy a recorrer la

historia de la arquitectura contempornea analizando si los siguientes postulados se cumplen, haciendo una reduccin de los conceptos antes enunciados. Y analizando los cuatro que segn mi criterio manifiestan el lenguaje arquitectnico. Verificar los siguientes postulados: La materialidad del edificio. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto cuando el material utilizado es evidenciado en su fachada. La funcin. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto cuando la funcin es evidenciada en la fachada. La volumetra del edificio. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto cuando la volumetra est conformada por formas puras. El carcter simblico. El valor comunicacional estar puesto en manifiesto cuando el edificio contiene un carcter simblico. Neoclasicismo El lenguaje clsico es utilizado como lenguaje arquitectnico comn, que heredado de Roma, se ha utilizado en casi todo el mundo civilizado durante los cinco siglos que separan el Renacimiento de nuestros das. Segn Summerson un edificio clsico es aquel cuyos elementos decorativos proceden directa o indirectamente del vocabulario arquitectnico del mundo clsico, elementos fcilmente reconocibles: columnas de cinco variedades estndar aplicadas de forma estndar, maneras de tratar huecos, puertas, ventanas, remates, etc. No podemos utilizar los ordenes sin estar convencidos que encarnan un principio de belleza y de verdad. La fe en la autoridad de los ordenes ha adaptado diversas formas, la ms simple puede expresarse en estos trminos: Roma fue la ms sabia, la profunda veneracin de Roma es la gran parte de nuestra civilizacin. Utilizar elementos clsicos en un edificio, remite directamente al significado de dichos elementos. En los tres ltimos siglos, el repertorio clsico ha sido empleado por todos los pases civilizados y adaptado a las ms diversas exigencias prcticas y de gusto; la universalidad intencional de las formas cannicas casi ha logrado quedar completamente traducida a la realidad, a travs del nmero infinito de sus aplicaciones. (Benvolo) Ahora bien, este uso del lenguaje clsico es reinterpretado, precisado cientficamente, entonces se convierte en neoclsico. No podemos hablar del Neoclsico sin dejar de hacer mencin a la Academia. Junto con la pintura y la escultura la arquitectura forma la trada de las artes Mayores, stas artes estn condicionadas por un sistema de reglas, deducidas de la antigedad y en parte identificadas por la convergencia de los artistas del renacimiento, consideradas universales y permanentes basadas en la naturaleza de las cosas y la

experiencia de la antigedad, concebida como una segunda naturaleza. La Academia es donde se estudia Arquitectura y su forma de transmitir los principios de generacin de un proyecto son claros y precisos; unidad, tectonicidad, uso de eje de simetra, jerarquizacin del eje por medio del acceso, la funcin no es contemplada, lo determinante es la imagen. El smbolo, la impronta del edificio. El edificio que voy a analizar para este movimiento es la Iglesia de la Madelaine, Napolen mando a construir en 1806 este obra en honor a los cados en la guerra, realizada por el arquitecto Vignon, transformada en Iglesia en 1814 su referencia al templo griego es ms que clara y se trata por este de un edificio neoclsico, tiene la forma y la estructura de un templo clsico, un alto basamento, con una escalinata que le otorgan escala, una columnata con 52 columnas corintias de 20 metros de altura que la rodea, el frontn con el gran friso que representa el juicio final. El interior consta de una sola nave, con un vestbulo que la antecede. Segn los parmetros de este anlisis, este edificio tendra valor comunicacional en cuanto al material utilizado ya que es el mismo que se pone de manifiesto. No asumira este valor comunicacional al no evidenciar exteriormente lo que en su interior sucede. Se trata de un volumen cerrado, que no evidencia la funcin. En cuanto a su volumetra, s admite un valor comunicacional puesto a que la misma es de fcil reconocimiento, es un volumen prismtico puro y en cuanto al ltimo punto, posee un fuerte carcter simblico ya que aqu el edificio est asociado con un carcter sagrado, y por esto utiliza estos elementos clsicos. Neogtico El ao 1830 seala el xito del movimiento neogtico en la arquitectura, al igual que en el neoclsico, se recurre a elementos del pasado, en este caso del gtico y se lo reinterpreta. Se presenta como una variante del gusto por lo extico y tiene un carcter marcadamente literario. Se asocian al espritu romntico los estilos medievales y son apreciados no como un sistema de reglas destinado a sustituir a las clsicas, sino precisamente porque se les supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razn; el gtico aparece ahora como un conglomerado de confuso de torrecillas, pinculos, bvedas, vitraux, etc. El neogtico surge a partir de una necesidad de restaurar los edificios medievales. La ecole des Beaux- Arts prohibe el estudio del gtico. Ya que en este tipo de arquitectura se apela a mostrar la realidad constructiva y no se tiene en cuenta la seguridad del calculo. La abada de Westminster es un ejemplo del neogtico, qued destruida en un incendio en 1934 y fue reconstruida por Charles Barry. Una de las condiciones del proyecto era que deba tratarse de un edificio gtico. El uso del lenguaje remite a una arquitectura

sagrada. La verticalidad es uno de los elementos ms importantes a tener en cuenta en el proyecto. Los mismos conceptos pueden aplicarse en la Baslica de Lujn, proyecto de Ulrico Curtois, donde el uso del lenguaje, es claramente gtico apelando nuevamente a esa imagen sagrada que lgicamente se quiere otorgar al edificio. El valor comunicacional en este edificio estara dado de la siguiente manera: el material no muestra la realidad constructiva, la funcin no es evidenciada desde el exterior, la volumetra no es de fcil reconocimiento, y el carcter simblico es asumido de otra forma, ya que el edificio era una baslica por lo que haba apelado a un lenguaje gtico, al cambiar la funcin este carcter simblico queda desmaterializado por lo cual ninguno de estos postulados se verifica en este ejemplo.

Eclecticismo Podramos definir al eclecticismo como una combinacin de elementos tomados de distintos movimientos de arquitectura conjugados entre s. Dentro de esta corriente podramos ver ejemplos de edificios donde un sinnmero de elementos de distintos estilos son combinados y puestos en una sola obra. El neoclsico, el neogtico, el neorromnico, elementos tomados de la arquitectura rabe, elementos del barroco son combinados y colocados en una obra. En cuanto al lenguaje podramos decir que un lenguaje eclctico es una combinacin de distintos elementos donde cada elemento materializa un determinado contenido, tal es el caso de los elementos neogticos, son utilizados para traer imgenes de la edad media, dnde el edificio paradigmtico de ese momento es la Iglesia. El simbolismo en cambio apelado en el uso de elementos neoclsicos es otro: la imagen de la democracia en Grecia, el esplendor del Imperio Romano como significado ms trascendente de estos elementos. Podemos considerar a la Opera de Pars un edificio eclctico, se trata de un edificio autocontenido, donde la unidad es una de las pautas principales de composicin, un edificio que no tiene en cuenta al entorno, tectonicidad, jerarqua del acceso y escala. El uso de todos estos elementos denotan un lenguaje donde el edificio est intentando marcar su impronta, no pasar desapercibido, es un edificio que muestra toda su magnificencia. El hall de acceso est sobredimensionado, ya que es en este lugar donde se realizan todos los encuentros sociales. Por todas estas caractersticas podemos concluir que se trata de un edificio donde el significado asume el rol protagnico y el edificio est tratado con esta idea de mostrar lo que quiere significar ms all de propia existencia fsica. Algo semejante podemos decir respecto del Congreso de La Nacin,

donde el edificio se impone al espectador, su carcter emblemtico est claramente marcado, se trata de un edificio pblico, pero no es cualquier edificio pblico, es la sede del Poder Legislativo. Proyectado por Vctor Meano marca claramente todas las caractersticas que apuntamos sobre la Opera de Pars. La plaza que lo antecede le confiere gran escala y perspectiva. Se impone al espectador con toda su fuerza monumental. El rigor matemtico le confiere unidad al conjunto, sin embargo, se trata en este caso de una simetra de balance, por lo que estara en contra de los principios formulados por la Academia donde la simetra axial era sumamente respetada. El muro oculta la organizacin espacial interna. El carcter est dado por los elementos de composicin, el lenguaje en este edificio es claro, se utilizan manzardas, frontis, rampa, prticos, etc. Conjugados de tal manera que al ver este edificio no quedan dudas que se trata de un edificio de vital importancia para el desarrollo pleno de un pas democrtico. El cuanto al anlisis de mi trabajo la materialidad no se pone en evidencia ya que se trata de un edificio de mampostera dnde se reviste y se pinta para dar una apariencia de mrmol, la funcin no se evidencia en la fachada, la volumetra no de claro reconocimiento, por estas tres caractersticas el valor comunicacional de este edificio no est asumido, en cuanto al valor simblico podemos decir que se trata de un edificio donde la imagen se impone ante cualquier pauta de diseo y todos los elementos de composicin y de arquitectura se estructuran de tal manera para intentar poner de manifiesto est simbologa, es un edificio que se impone al espectador intentando mostrar que se trata de un edificio pblico emblemtico. Revolucin Industrial Se denomina revolucin industrial al conjunto de transformaciones que experiment la sociedad tras la expansin de la industria en Inglaterra. Consisti en un conjunto de innovaciones tcnicas combinadas con una serie de transformaciones econmicas y sociales que originaron el paso de un tipo de economa esttica a un proceso de crecimiento autosostenido, economa industrial y capitalista. La expansin del comercio, la produccin agrcola, la incipiente acumulacin de capital y el aumento de la poblacin fueron factores determinantes en el inicio de este proceso. La mquina invade la vida del hombre, aparece la mquina de vapor. Se empiezan a utilizar materias primas nuevas, principalmente el hierro. Aparecen tambin tres nuevas tipologas de edificios: Los mercados, las exposiciones, y las estaciones de ferrocarril, como consecuencia lgica de este proceso. Uno de los ejemplos paradigmticos de este tipo de arquitectura es el

Palacio de Cristal, realizado por Joseph Paxton, edificio que albergara a la 1Exposicin Internacional en Londres en 1851. Se trata de un edificio modulado que se arma y desarma, construido en forma estandarizada Se piensa en la funcin ya que por las columnas baja el agua de condensacin de los vidrios. El edificio nos da esa sensacin de ligereza y transparencia y un efecto de tensin y fragilidad. Sus medidas 600m x 120 x 34 de alto. El espacio generado en la revolucin Industrial es un espacio nico, donde el exterior se vive desde el interior y pudiendo a la vez desde cualquier punto vivir todo el espacio y contemplar el exterior gracias a los paneles de cristal que conforman el techo. Las nuevas tecnologas permiten salvar grandes luces y hacer edificios donde se pueda albergar mucha cantidad de gente. En cuanto a la utilizacin del lenguaje, se trata en este caso de un lenguaje nuevo, claramente definido, cuyo significado es intrnseco, estamos mostrando nuevas tecnologas, mostrando el contexto socio cultural de la poca, expresando posibilidades tecnolgicas, pensando en la funcin, en el espacio, en la vivencia del usuario. Por estas razones considero que queda demostrado porque los edificios de la revolucin Industrial son muestra fiel de lo que vive la sociedad en ese entonces y el lenguaje utilizado es producto de dichos avances tecnolgicos, un reflejo de las posibilidades de la industria. Adems de adquirir un significado subyacente, con cuantos ms recursos tecnolgicos contara el edificio, ms desarrollado era el pas del que se tratara. El valor comunicacional de este edificio estar entonces conformado de esta manera, el material utilizado se expresa claramente, se muestra la realidad constructiva, en cuanto a la funcin no se pone de manifiesto ya que el tratamiento del muro es igual en toda su extensin, siendo ms general podra decir que la funcin se evidencia ya es de fcil reconocimiento que se trata de un edificio donde se da una funcin pblica, pero restringiendo este parmetro, el valor comunicacional no estara dado en este edificio. La volumetra es de fcil reconocimiento al igual que el carcter simblico del mismo, se trata de un edificio que muestra con claridad las posibilidades tecnolgicas del momento por eso por estos dos puntos el valor comunicacional se vera asumido. Escuela de Chicago Se conoce como escuela de Chicago al conjunto de obras que constituyeron el centro administrativo de esta ciudad, con una planta en retcula de extensin ilimitada, convertida en el mayor centro de intercambio y el ms grande nudo ferroviario de Estados Unidos. Chicago se incendia en 1871 y a partir de esto se ven obligados a reconstruir la ciudad. El alto precio de los terrenos determina la gestacin de los rascacielos, realizados en principio con una ms

baja, hasta que las posibilidades de la tcnica y el ascensor (Otis 1864) permitieron ir ganando altura. Este nuevo tipo de edificio permita la mxima utilizacin de los espacios interiores, el mejor aprovechamiento del suelo, Benvolo dir entonces que existe una correlacin directa entre el rascacielos y con el plano de parcelacin urbana en retcula. Ni lo uno ni lo otro son realidades arquitectnicas, pero contienen la posibilidad de una transformacin radical del escenario arquitectnico tradicional La Escuela de Chicago constituye en este momento de la historia la mayor aproximacin a la tcnica y la expresin en sus edificios de estas posibilidades. Los edificios de esta escuela denotan adems la insercin al mundo capitalista donde la empresa utiliza al edificio para imponer su imagen. La conformacin del edificio es anloga a la tradicin norteamericana, en las colonias se construa con el sistema de Ballom frame, esta forma se copia reemplazando la madera por el hierro, y se construye una grilla tridimensional, que conforma la estructura del edificio. Logrando de esta manera separar la estructura del cerramiento, lo singular entonces en estos edificios es la liberacin que presenta el muro con respecto a las cargas horizontales que son transportadas por las columnas. El muro pierde su funcin estructural, generando la planta libre. Uno de los arquitectos paradigmticos de este momento es Sullivan quien realiza un anlisis del edificio y es a quien se le debe la frase la forma sigue a la funcin. Para l el edificio se manifiesta como un organismo vivo que debe tener en cuenta principalmente a la funcin y expresarla. El edificio est conformado por un basamento donde se cumple la funcin de almacenamiento (subsuelo y depsitos) una funcin pblica, la planta baja, el fuste como desarrollo donde se emplazan las oficinas y el capitel, un remate, donde se unifican los servicios y las circulaciones. Un ejemplo de estas consideraciones es el Guarantee Building (1894) donde en la fachada se expresa claramente la funcin del edificio y lo que sucede en cada uno de sus pisos. El muro ser la expresin de la voluntad de las formas, ms que el resultado de necesidades estticas, acentuando el valor del plano. En este edificio coloca una moldura vertical destacada entre las ventanas. La funcin de los distintos pisos se puede diferenciar claramente desde la fachada, la planta baja y el primer piso estn configurados como zona de zcalo destinada al comercio, con grandes aventamientos, encima se encuentra la retcula regular de los pisos principales de oficinas, dnde toma elementos del romnico y los reelabora. Y por ltimo debajo del tejado llano, hay una superficie cerrada con ojos de buey donde se encuentran las instalaciones tcnicas. Por todo esto podemos decir que la funcin queda claramente definida. Mostrndonos de que tipo de edificio se trata. Es la primera vez en la historia donde un edificio de oficinas es concebido de esta manera, gestando as esta nueva tipologa que se ver en repetidas oportunidades en lo que viene del siglo.

No es en este ejemplo donde el material est expresado claramente ya que la estructura metlica se reviste de un ladrillo refractario. En cuanto a su volumetra es simple, se trata de un volumen prismtico puro por lo que el valor comunicacional estara por dems asumido. Creo que este edificio no posee carcter simblico, puesto que a pesar de asumir una nueva concepcin de conformacin, no representa ms de lo que es, un edificio de oficina, y no tiene un carcter emblemtico. Art Noveau El Art Noveau es un movimiento que surge en Blgica a principios del siglo XX, y se extiende por toda Europa, de ah su comprensin como estilo internacional constituyendo un inicio fundamental a la arquitectura moderna. No se considera slo un estilo arquitectnico ya que impregn todas las costumbres de la poca y se considera como la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones del gusto que durante el siglo XIX pretendan definir un nuevo estilo. De alguna manera el Art Noveau intenta superar el planteo de William Morris acerca de la industrializacin versus la produccin artesanal, a principios del siglo XX se vivifican estas ideas sobre las condiciones infrahumanas de vivienda en una ciudad moderna y se plantea un retorno a la naturaleza. El Art Noveau puede considerarse como un movimiento de vanguardia, ya que va en contra de lo establecido, la liberacin frente a las formas del pasado que se puede interpretar como una vuelta a lo artesanal donde el resultado de la obra estar dado por el trabajo conjunto de herreros, arquitectos, ebanistas, diseadores, etc. Logrando as la unificacin ideal de las artes mayores con las menores, idea alentada por Morris. Fijando el principio de calidad en el producto industrial. El espacio se toma del espacio abierto de la revolucin industrial, de ah esta caracterstica de espacio fluido que es tpico de esta arquitectura y las relaciones dinmicas del interior donde los elementos de arquitectura estn supeditados a la estructura puntual, que se manifiesta. Logrando separar la estructura del cerramiento. Los elementos de arquitectura no se tratan con decoracin, no son elementos decorados, sino que la ornamentacin conforma el elemento en s. Utilizando todas las posibilidades de la tcnica de este momento, como por ejemplo la curvatura de la madera. No podemos analizar una obra del Art Noveau sin antes hacer referencia a la teora psicoanaltica del Einfuhlung, la teora de los sentidos, introduccin del sentimiento, simpata simblica. Esta teora se transforma en el sustento terico de los arquitectos del Art Noveau y el soporte material de sus edificios. Traduce en hechos arquitectnicos los sentimientos que despiertan

los hechos de la naturaleza. Una lnea cncava convexa nos dar idea de movimiento, y una lnea recta nos dar idea de algo rgido. El color, la textura, la forma, la referencia a elementos de la naturaleza, etc., producir un efecto en nosotros debido a las concepciones anlogas preexistentes que tenemos respecto de estos elementos. Es entonces donde los vegetales, los animales, los cabellos de mujer, toman un papel preponderante en esta arquitectura y son representados por todos estos artistas, convirtindose, esta arquitectura en una arquitectura con esttica organicista, con carcter escultrico. Todos estos elementos que conforman la teora del Einfuhlung son parte del lenguaje de los edificios del Art Noveau. El Art Noveau se da en Blgica con Horta, en Espaa como Modernismo cataln, con Gaud, en Argentina con Colombo, Garca Nuez y Ortega, en Escocia como la Escuela de Glasgow, con Mackintosh, en Austria, como Secesin Vienesa, con Hoffman, Olbrich y Wagner, en Francia como Art Noveau con Guimard, en las estaciones del metro, en Italia, como Liberty of Florial y en Alemania como Judenstill. La casa Tassel, en Bruselas construida por Vctor Horta en 1893 es el primer ejemplo del Art Noveau que refleja el cdigo-estilo de esta arquitectura. Es una casa entre medianeras en un terreno angosto, por lo que para tener mayor iluminacin y ventilacin realiza un cortain wall redondeado en sus fachadas. La escalera est bajo un gran lucernario. La estructura es de esqueleto metlico, expresada en el interior y en la fachada se pone de manifiesto en el bow-window. El estar est elevado por el resto de la casa, por lo que se empieza a vivir este espacio fluido. En el interior se manifiesta claramente el soporte del Einfuhlung, en el carcter escultrico de la escalera y en la estructura, con sus movimientos curvilneos, el diseo de los solados, y los aventanamientos. Es en esta casa donde la realizacin arquitectnica adquiere un significado expresivo, y se considera una gran promotora de mensajes segn De Fusco. Los materiales, las formas, la funcin estn pensadas a partir del soporte del Einfuhlung, y la expresin de todos estos elementos conforman un nuevo lenguaje. El material se expresa, la funcin tambin, los volmenes son de fcil reconocimiento, y posee un gran carcter simblico por lo que en este edificio los cuatro postulados sobre el valor comunicacional se verifica. Protorracionalismo Este movimiento surge a partir de un contexto social determinado, la primera guerra mundial, condiciona y determina la arquitectura de principios de siglo XX. Se busca entonces la simplificacin de la obra y la reduccin a la geometra. El Protorracionalismo simplifica la espacialidad del Art Noveau, teniendo en cuenta la economa y la tecnologa de la construccin ante todos los dems elementos. Adolf Loos en su artculo Ornamento y Delito evidencia esta

caracterstica, el ornamento no est ligado con nuestra cultura es incapaz de desarrollase. La importancia de este artculo radica en la fundamentacin de dos principios: La lucha contra toda forma de decoracin, y la importancia figurativa de la esencia de cada material, dos caminos hacia la simplificacin. El protorracionalismo da conjuntamente con el nacimiento del hormign armado, gracias a Perret que conquista su tcnica, por lo que la utilizacin de este material provocar de alguna manera un aporte significativo a la conformacin del lenguaje protorracionalista permitiendo la creacin de formas plticas y evidenciando la estructura portante en la fachada. Estamos frente a una nueva configuracin expresiva y nuevas posibilidades en materia tecnolgica. Siguiendo este principio de economa y proporcin Adolf Loos enuncia la teora del Raumplan: a una medida de planta le corresponde una medida en altura. La composicin se da a travs de la combinacin de cubos espaciales de distintas medidas unidos a partir de la lnea de techo, donde las diferencias en altura sern superadas por el uso de rampas y escaleras y sern expresadas en la fachada, a partir de la colocacin asimtrica de los aventanamientos. (Un claro ejemplo de esto sera la Casa Steiner en Viena). Con respecto a las caractersticas constantes en el Protorracionalismo, podemos decir que se compone a partir de los esquemas de bloques cerrados, simetra, y sntesis expresiva. Considero que el aporte fundamental del protorracionalismo, su legado, es esta bsqueda hacia la simplificacin de la forma, el uso de volmenes puros, la funcionalidad manifiesta, la bsqueda de un nuevo lenguaje, que a veces se tie de caractersticas clasicistas y otras se confunde con la ultima tendencia del Art Noveau en Viena (como por ejemplo en el Palacio Stoclet (Hoffman) donde se evidencia claramente la transformacin de un movimiento a otro, una evolucin simplificadora de la Secesin). Debemos al protorracionalismo la creacin del diseo Industrial, arte que ser llevado a la mxima expresin con la escuela de la Bauhaus. El protorracionalismo encuentra su obra paradigmtica en la fbrica AEG de Peter Behrens (Berln 1909). La construccin resalta la capacidad de la tcnica. Desde lejos los soportes en forma de pilares que sobresalan de la fachada de cristal y el tmpano con el smbolo de la empresa recordaban la forma de un templo y las nuevas posibilidades de la tcnica, para Behrens el arte y la tcnica eran inseparables Segn mi criterio est prtico es utilizado a partir de querer transmitir una imagen emblemtica de poder, caractersticos de la arquitectura clsica. El cerramiento se separa de la estructura lo que le da a la expresin un carcter significativo. El valor artstico de la obra lo determina la representacin del ideal de funcionalidad. La forma, la funcin claramente evidenciada, la utilizacin de estos nuevos materiales nos hablan del lenguaje y sus manifestaciones, esta obra es un ejemplo ms de lo que estoy

tratando de concluir con mi trabajo. Vanguardias figurativas Las vanguardias figurativas surgen en Europa a partir de 1905 como respuesta a un momento angustiante, la proximidad con la primera mundial determina la a paricin de este movimiento. Se llama vanguardia ya se trata de la accin de un movimiento artstico que experimenta formas y temas con anticipacin respecto de las caractersticas de la produccin artstica del momento. Agregando adems conceptos como activismo, anibelicisismo, nihilismo, futurismo, etc. Los movimientos de vanguardia surgidos en este momento son: el cubismo, el simbolismo, el fauvismo, el expresionismo, el purismo, el futurismo, el dadasmo, el neoplastisismo y el suprematismo, cada uno de estos movimientos experimentando rasgos particulares pero en trminos generales tendiendo a un mismo objetivo, una nueva forma de entender la realidad, transformando radicalmente la concepcin, la conformacin, y la representacin del espacio. La vanguardia termina constituyndose en una ideologa puesto que se persigue un arte puro fundado en sus propios medios y libre de todo determinismo histrico y se vive como un arte social comprometido, encarnando y expresando ideas que representan los ideales de la sociedad. El gran aporte de las vanguardias a la arquitectura es la nueva forma de entender las cosas: la abstraccin; mediante smbolos puedo recomponer la realidad, y el alejamiento respecto de la naturaleza. Por esto, a mi criterio, de manera muy acertada De Fusco afirma: El protorracionalismo se revela estril sin el soporte de las vanguardias figurativas. La manera de entender los objetos y la realidad circundante cambia radicalmente, este movimiento incorpora la teora de la relatividad de A. Einstein, donde el movimiento pasa a ser parte esencial de una concepcin. Entonces la obra ser el resultado del recorrido del objeto y su plasmacin en un dibujo desde distintos puntos de vista. Aparecen as dos conceptos no tenidos en cuenta hasta entonces, la incorporacin del espacio tiempo, la cuarta dimensin y el recorrido. La concepcin de las formas visibles queda regulada por las normas de la perspectiva, que se supone corresponden la las leyes naturales de la visin humana, en ellas est implcita una jerarqua entre los caracteres geomtricos y los caracteres cromticos y tctiles. En la pintura la representacin de los objetos tridimensionales sobre un plano debe permitir una definicin unvoca de su forma y posicin recproca, siguiendo un sistema de referencia ligado a la posicin del observador (Benvolo).

El neoplasticismo es fundado en 1917 por T. Van Doesburg y P.Mondrian. A partir de la aparicin de la revista De Stijl. Toman como punto de partida la alienacin humana que implica una perdida en la armona de la relacin entre el hombre y el ambiente en que vive, y una sociedad rota en una multitud de singulares individuos. Pretenden alcanzar una nueva armona universal que liberara al arte de la expresin individual y que estableciera segn Mondrian, la unificacin del hombre y el universo. El mtodo de concepcin del arte fue concebido como una suspensin de los colores primarios dentro de un espacio ortogonal. Mondrian afirma: Me di cuenta de que la realizada existe como forma y como espacio, el espacio se volva blanco, negro o gris, en cambio la forma azul, roja o amarilla. El ejemplo de este movimiento en arquitectura es la Casa Schroeder, de Rietveld. Todos los conceptos neoplasticistas estn recogidos en esta obra donde los planos coloreados estn suspendidos en el espacio ortogonal. La definicin espacial viene a estar representada por elementos blancos, grises y negros, mientras que los objetos que constituyen un lugar concreto estn coloreados. La conjuncin de planos verticales y horizontales, la conformacin del espacio a partir de la lnea, el punto y el plano, conforman una sntesis de todos los conceptos neoplasticistas y nos hacen interpretar esta obra de cmo un cuadro mondrianesco. Toda la casa est tratada de la misma manera, los muebles, los tabiques interiores, los solados, los vanos, incluso las instalaciones son tratadas como lneas que ayudan a la composicin general. El lenguaje en este caso, es un tanto particular, un nuevo lenguaje, donde la abstraccin es sin dudas la protagonista, la articulacin de los planos, como si se tratara de un conjunto de planos separados suspendidos, el tratamiento de los llenos y los vacos, las formas regulares y esta clara intencin neoplasticista expresada en el color y la materialidad demuestran un alto juego esttico, incluso me atrevera a afirmar que se trata de una obra manifiesto donde todos los elementos contienen un alto grado de significacin y se trata de un ejemplo paradigmtico del movimiento de vanguardia. En cuanto al valor comunicacional segn este anlisis este edificio no muestra la realidad constructiva, justamente la tapa para querer mostrar los planos como un cuadro neoplasticista. La funcin est claramente expresada, los aventanamientos y el uso del color marca definidamente cual es la funcin en cada una de sus partes. La volumetra es de fcil reconocimiento puesto que la conformacin de los volmenes est hecha a partir de la combinacin de estos planos que son de fcil reconocimiento. En cuanto al carcter simblico de esta obra podemos afirmar que se trata de un edificio donde todos los elementos intentan mostrar esta caracterstica por lo que el valor comunicacional en este ltimo aspecto estara claramente asumido.

Bauhaus En 1919 en Alemania, se funda la Escuela de la Bauhaus, de la mano de Walter Gropius. A partir de la formacin de la escuela de la Bauhaus comienza una nueva concepcin del espacio y su relacin esttica y social, el diseo tiene alcance social con la aparicin de las artes aplicadas y con el desarrollo del diseo industrial. La Bauhaus se convierte en el ltimo de los pasos para la conformacin del Movimiento moderno, dando en este caso un nuevo aporte, la estandarizacin, de una obra de arte unificada, donde el resultado sea logrado por trabajo conjunto de mltiples disciplinas. En la Bauhaus aparece la idea de protoptipo, que se estudian y se configuran constituyendo los modelos para una produccin en serie. Cocibamos y creemos juntos el nuevo edificio del futuro que agrupar la arquitectura, la pintura, y la escultura en una sola unidad, y que las manos de millones de trabajadores elevarn un da hacia el cielo como smbolo de la cristalizacin de una nueva fe. Gropius. La escuela de la Bauhaus constituy una experiencia sociolgica, didctica y estilstica ya que contribuy a la institucin de la metodologa y del lenguaje racionalista. En cuanto a la arquitectura, el objeto de diseo se descompone en sus diversas partes elementales, que dan lugar luego a una recomposicin basada en las combinaciones de tales partes. La arquitectura surge entonces como derivada de las leyes de la naturaleza funcional y econmica. El proyecto es el resultado de su programa de necesidades, y es aqu donde el racionalismo (en su concepcin moderna) empieza a nutrirse de los ejemplos ms acertados. El edificio paradigmtico de la Escuela de la Bauhaus es el Edificio de la Escuela en Dessau realizado en 1925 por Gropius, presenta connotaciones urbansticas en cuanto a su emplazamiento generando la necesidad de recorrido y de mltiples puntos de vista para su comprensin. Limitado por una calle por un lado, parte del edificio se despliega por la otra, y aqu vemos claramente la incorporacin de la cuarta dimensin. Las columnas se retraen, estableciendo un cerramiento de vidrio que pasa por delante del borde de la estructura, dando lugar a un voladizo que permite eliminar el manchn de la esquina, creando una imagen de transparencia angular que constituye uno de los aspectos formales ms tpicos de la Bauhaus. Este edificio est influido claramente por el neoplasticismo, el volumen se descompone en planos, para destacar alguna parte de la morfologa, un trasfondo neoplstico que adquiere una configuracin real, distinta, ms slida. Un notable carcter funcionalista se observa en esta obra ya que presenta volmenes independientes para las diferentes funciones impuestas por un complejo programa. Estos volmenes responden fielmente a la funcin y esto queda

adems expresado por la distinta materialidad y la diversa disposicin de los aventanamientos en cada uno de los volmenes. La volumetra es de fcil reconocimiento, los volmenes son puros. Una vez ms el lenguaje, como parte indiscutida de la esencia de la obra. En cuanto al carcter simblico de esta obra, creo que no se cumple en este caso ya que no tiene una significacin que trascienda la propia obra. Movimiento moderno A partir de 1910 se empiezan a consolidar todas las ideas promovidas por el protorracionalismo, las vanguardias figurativas y las Bauhaus conformndose as, a travs del aporte de Le Corbusier, Mies Van der Rohe y Alvar Aalto, lo denominaremos el movimiento Moderno, contextualizado en un entorno de postguerra por lo que los requerimientos sociales, en cuanto a la reconstruccin de ciudades y construcciones nuevas de viviendas de manera rpida y econmica determinan tambin el nuevo lenguaje racionalista. La arquitectura asume un entonces un valor de servicio social, donde el problema de la vivienda popular era uno de los puntos ms importantes a resolver. Para hablar de racionalidad podramos remitirnos a Vitrubio con su frase firmitas, utilitas y venustas donde la funcin era entendida como parte inseparable del objetivo que persegua una obra arquitectnica. El sentido de utilidad en Movimiento Moderno cambia, se entiende a la casa como una mquina de habitar dnde mediante la razn se solucionan los problemas que plantea la realidad contingente. Asimismo la funcin no es ms condicionada por la imagen sino que es utilizada ahora para obtener la imagen a partir de ella. Gracias al aporte por estos tres movimientos anteriores el espacio cambia radicalmente, el olvido de la composicin cerrada y de los ejes de simetra permiti la distribucin libre, y con esto lograr la fluidez espacial tpica de este movimiento. El Movimiento Moderno elabora una tcnica derivada del arte para todos, basndose en el principio de reducir la arquitectura a un servicio funcional y tendiendo a posibilitar la integracin entre industrial design y urban design, como fenmeno tpico de la realidad socioeconmica contempornea. Aparece entonces el concepto de Existenzminimun, mediante el cual, una obra de arquitectura est conformada por un dimensionamiento de la clula de habitacin y su relacin dimensional con el resto de los habientes, y la configuracin distributiva que garantice los parmetros ptimos de soleamiento, ventilacin, aireacin, etc. Las condiciones de habitacin deban ser equitativas para todos los hombres. Todo esto contribuye a un proceso de unificacin, normalizacin e industrializacin de la construccin. El diseo estaba realizado sobre todos los elementos que conforman una clula de vivienda.

La arquitectura, dir Le Corbusier es imagen plstica, es especulacin intelectual, es matemtica superior. La arquitectura es un arte proporcionado. El estndar impuesto por las leyes de las relaciones, es una necesidad econmica y social. La armona es una situacin de concordancia con las leyes del universo. La belleza domina; la belleza es de pura creacin humana; la belleza es lo superfluo que necesita todo aqul que tiene un alma elevada, hay que tender al establecimiento del estndar para afrontar el problema de la perfeccin. El ejemplo paradigmtico de Le Corbusier, es su casa manifiesto La Villa Savoya de 1929, donde aplica sus famosos cinco puntos: La planta libre, los pilotes para separar la volumetra del suelo y que el paisaje se incorpore a la composicin, la fachada libre, las ventanas corridas y la terraza jardn. Adems de esto observamos en esta casa la relacin existente con la pintura purista y la coexistencia de formas libres y geomtricas, la arquitectura de recorrido, la incorporacin del espacio tiempo, la relacin con el entorno, etc. En la planta baja comienza una rampa y una escalera que representan la columna vertebral e toda la obra, conformadas con una esttica purista. El verdadero jardn de la casa no est en el suelo, sino elevado tres metros. La volumetra exterior es sencilla y esquemtica, est claramente definida en coexistencia con formas libres. Los elementos del lenguaje muestran claramente en esta obra las posibilidades de la tcnica, se permite separar definitivamente la estructura del cerramiento permitiendo el cumplimiento de dos de sus postulados, la fachada libre y la ventana corrida. Aumentando esta imagen la esbeltez de los pilotes, que le dan una imagen de atectonicidad hasta ahora nunca registrada. La casa se separa del suelo, dejando que la naturaleza fluya por debajo, evidenciando esta postura del objeto abstracto que contrasta con el entorno, por eso tambin esta decisin del color blanco. Los volmenes abstractos son la manera que tiene el hombre de interpretar la naturaleza. El lenguaje utilizado pone en evidencia la nueva concepcin de la arquitectura plasmando todos los principios del movimiento moderno. El uso de los materiales no representa la realidad constructiva, la funcin tampoco est evidenciada puesto que el principio de ventana corrida nos impide reconocer la funcin que se da en el interior, la volumetra es de un fcil reconocimiento se trata de un volumen prismtico puro. En cuanto a su significacin, creo que en este caso la obra tiene un alto carcter simblico puesto que se trata de una casa manifiesto, donde la significacin adquiere una connotacin de suma importancia.

Pabelln de Barcelona Dentro de las obras del Movimiento Moderno, no podemos dejar de mencionar a Mies Van der Rohe, y tomar como obra paradigmtica al Pabelln de Barcelona, considero que es esta obra donde se vivifica ms claramente el aporte de las vanguardias a este movimiento, y se demuestra en ella la sntesis de los aspectos lingsticos del Movimiento Moderno. Su carcter neoplasticista es innegable, por lo que resulta imposible poder comprender esta obra sin antes haber analizado por ejemplo la casa Schroeder. Las partes del Pabelln actan como piezas de un mecanismo plstico. Sobre un basamento de travertino (abstraccin del podio clsico) que contena en una esquina un estanque de agua rectangular, que tena entre otras la funcin de reflejar las restantes paredes del edificio y de dar un espesor al basamento, un muro excepto con un banco adosado, relacionando los planos del techo de las cubiertas del pabelln, ocho soportes cromados metlicos de seccin cruciforme que soportaban la estructura de hormign. En Mies encontramos una asimilacin a los conceptos de Loos, con el juego de los espejos y la expresin de los planos con los colores propios de los materiales. Consider este edificio para mi anlisis ya que se trata en este caso de una espacialidad propia del Movimiento Moderno, La abstraccin y el clasicismo reinterpretado no se evidencian tan claramente en ninguna otra obra, donde el lenguaje es una vez ms conformado por un alto grado de significacin. En cuanto sus materiales, son utilizados y expresados de tal manera que se verifica la realidad constructiva, la funcin tambin se expresa y la volumetra es de clara interpretacin por lo que en este caso los cuatro postulados planteados segn mi anlisis se verifican. Art Deco La conformacin de este movimiento se debe al crecimiento econmico que se desarrolla en Estados Unidos a partir de 1920, la produccin de edificios es muy intensa y las ciudades norteamericanas cambian de aspecto. Este movimiento se consolida principalmente en New York desde 1925. Se origina especficamente en la exposicin Internacional de Pars de Artes decorativas, en el Pabelln de Estados Unidos. Los edificios siguen la tipologa del loop de Chicago, demostrando nuevamente las posibilidades de la tcnica. Se los denomina tambin edificios Zig- Zag debido a que todos experimentan un retranqueamiento del volumen siguiendo al Glibo que es la norma de edificacin. A medida que se va tomando altura se va achicando la volumetra. El edificio que voy a analizar de este movimiento es el Chrysler

Building de 1930 Morfolgicamente el edificio responde al Glibo donde se obligaba a retirarse de la lnea municipal a medida que se creca en altura para asegurar la iluminacin natural en las plantas bajas. Quedando como consecuencia un edificio retranqueado. Uno de los principales aspectos fue comprender a los edificios como objetos de propaganda de la empresa que representan, con lo cual algunos se transformaran en hitos mundiales. Por esto el remate de este edificio es un remate con un alto trabajo plstico donde la metalistera (el trabajo con metales como bronce, plata, hierro, etc. En alto y bajorrelieve, en brillante y opaco) asume una de las caractersticas principales de este movimiento. Por ltimo, la verticalidad, el edificio de por s es muy alto, pero se le acenta la verticalidad a partir de enmarcar las ventanas con un orden mayor, marcando las verticales. Estas tres caractersticas son las que definen el cdigo estilo de este movimiento siendo la ms relevante la del trabajo ornamental con metales, podemos decir que el Art Dec se descubre en el detalle, en la utilizacin de mltiples recursos para lograr este carcter expresivo, utilizando por ejemplo luz de nen en sus ambientes, para explicar esto debera citar al hall de acceso del Empire State, el juego de metalistera, adquiere su mxima esplendor. Se trata de un ambiente Dec. En cuanto al valor comunicacional del Chrysler Building, los materiales no muestran la realidad constructiva, pero en los elementos que configuran al edificio como integrantes de este movimiento, (cpula y ornamentacin) lo hacen claramente, incluso conforma su lenguaje, por lo que podramos decir que el primer punto se cumple en este caso. En cuanto a la funcin, queda expresada en su generalidad, sabemos que se trata de un edificio de oficinas, con algunas manifestaciones de la funcin en planta baja y el remate, pero dentro de todo el desarrollo del edificio, no hay una distincin de funciones, la volumetra es clara y no hay nada que impida su fcil reconocimiento, en cuanto al carcter simblico creo que el valor comunicacional aqu es muy alto puesto que se trata de un edificiosmbolo, y para algunos este edificio es, despus de la estatua de la libertad, la insignia de Nueva York. Arquitectura Orgnica La arquitectura orgnica ser una arquitectura que surge a partir del producto intuitivo, de la bsqueda de lo particular, que tiende a la forma mltiple, a la dinmica, donde la estructura es concebida como un organismo que crece segn las leyes de su propia existencia individual, segn su orden especifico en armona con sus propias funciones y con lo que la circunda. La arquitectura orgnica rechaza cualquier tipo de clasificaciones, sistematizaciones, instituciones de normas, etc. Proponiendo una mayor libertad en las formas, y la recuperacin de los valores individuales y psicolgicos. As el diseo estar dotado de una multiplicidad de variantes, formas libres,

ngulos distintos a 90, variedad y riqueza de materiales, un naturalismo mimtico. Es Frank Lloyd Wright el mayor representante de esta arquitectura, en los primeros aos podramos decir que su arquitectura est basada en la teora del Einfuhlung, mostrado por el sentido orgnico de expansin de la planta cruciforme, el acento en las lneas horizontales, la verticalidad de los elementos, la variedad de materiales, las pesadas cubiertas de proteccin, las chimeneas simblicas, las texturas de los muros, la relacin entre el exterior y el interior, la fluidez espacial, etc. El edificio no consiste en sus cuatro paredes sino en el espacio que encierra, la generacin del mismo desde el interior. Los dos componentes esenciales del lenguaje wrightiano son, el sentido de la abstraccin y la continuidad espacial, los conceptos utilizados para lograr esto son: la volumetra exterior articulada, el sentido del bloque, la descomposicin en el interior del volumen en planos, la articulacin de stos en lneas, la segmentacin en ngulos, en juegos lineales. La relacin entre la arquitectura de Wright y el racionalismo queda conformada de esta manera: la creacin tipolgica y morfolgica de una arquitectura basada en la abstraccin, que se inserta en la teora del Einfuhlung, la adhesin al espritu del protorracionalismo, pero con un sentido de menor clasicista, la prefiguracin de elementos plsticos, que sern tomados por las vanguardias, la obra concebida a partir de la funcin, la utilizacin de unidades moduladas, y una morfologa planimtrica, espacial y curvilnea. La coherencia de la potica wrightiana va ms all de la repeticin mecnica de motivos figurativos y funcionales en que se articula todo su pensamiento, se verifica en una creatividad espacial que, partiendo desde el interior del edificio, se desarrolla hacia el exterior para conformar volmenes, impregna la materia de las superficies y se plasma en la continuidad urbanstica Casa De la Cascada. Es en esta obra dnde podemos entender con ms claridad las caractersticas de este movimiento, construida entre 1939 y 1945 por Wright constituye el smbolo emblemtico de la arquitectura orgnica. La configuracin espacial y la insercin en el paisaje habran sido imposibles sin el particular inters por la naturaleza, por las caractersticas de los materiales, por lo imprevisto, por la arriesgada relacin entre artificio y naturaleza que fundamentan la potica orgnica Es en esta obra donde Wright consigue incorporar en la obra los cuatro elementos de la naturaleza: el agua, el fuego, la tierra y el aire. Contemplando la insercin de estos cuatro elementos la casa se convierte en un todo indivisible entre el edificio y el entorno, no irrumpe violentamente, no contrasta como Villa Savoya, se mimetiza,

se involucra, dialoga. En esta obra se conquista el espacio. La entrada se sita en la esquina, por lo que genera una situacin de recorrido. Y se verifica una secuencia espacial. La asimetra de los bloques, el desplazamiento de los volmenes, marcan la asimilacin del terreno y la incorporacin del mismo a al obra. La casa de la Cascada es todo un juego de equilibrios aparentemente inestables entre slidos macizos rocosos y volmenes facetados y estereomtricos, que, mientras parecen firmemente anclados en los primeros, se balancean en el espacio en virtud de su rigidez, que es en definitiva la rigidez de su forma. En cuanto al anlisis de mi trabajo podramos decir que los materiales muestran la realidad constructiva slo en algunas partes del edificio, y en otras no, pero creo que en las partes que lo hace es de suma trascendencia para la interpretacin del movimiento, y en cuanto a las partes de hormign, la disposicin de las losas recrean la disposicin de la cantera por que el material adquiere otra significacin. La funcin queda expresada, incluso se marca la chimenea, como nico elemento vertical de la composicin. La forma es de fcil reconocimiento a pesar de parecer intrincada por la insercin en el terreno, pero se trata de un trabajo de planos que se pueden abstraer y lograr las formas puras, en cuanto al carcter simblico de esta obra creo que se trata de una obra paradigmtica en donde la mimetizacin con el entorno le otorgan una fuerte significacin simblica. Brutalismo El Pabelln de Marsella de Le Corbusier es el ejemplo que voy a utilizar para analizar este movimiento. Se trata de un edificio fruto de una serie de experiencias proyectuales. Construido en 1945 por Le Corbusier, esta tipologa surge a partir de una necesidad de solucin rpida al tema de la vivienda en cuanto a que se termina en este momento la 2 Guerra Mundial, el contexto histrico determina la conformacin de esta tipologa. Se trata de un bloque de viviendas construido a partir de una grilla en tres dimensiones de hormign, a partir de la conformacin de una unidad de vivienda estandarizada repetida. La estructura portante est elevada sobre una plataforma, sol artficiel de una altura que le permite contener instalaciones visitables y que apoya en 17 parejas de pilares modelados plsticamente alojando las canalizaciones. Los postulados del CIAM en cuanto a las funciones bsicas de los individuos: habitar, abastecerse, recrearse, trabajar y circular se cumplen armnicamente en esta obra. En los pisos 7 y 8 se emplaza una galera comercial donde se pueden comprar cualquier artculo necesario. En la terraza jardn existe un equipamiento de recreacin, gimnasio,

bar, piscina, zona de juegos, etc. Las circulaciones verticales se realizan mediante tres grupos de escaleras y las horizontales fueron concebidas de tal manera que al encajar cada clula con otra complementaria, ocupando entre las dos una altura de tres pisos y por una sola circulacin se accede a las dos viviendas, mientras que una se sube al sector de los dormitorios, en la otra se baja al comedor y los dormitorios, por esto en el interior de cada clula la estructura del piso superior est retranqueda respecto a la fachada. La relacin entre las clulas y el conjunto entre lo individual y lo colectivo adquiere en el edificio una conformacin y un significado completamente original. Cada clula est concebida con un principio de fluidez espacial incuestionable, se trata de ambientes articulados. Todas las innovaciones que planteamos en este edificio responden a un proceso de anlisis en la obra de Le Corbusier, aprendiendo de sus errores se trata de un cambio hacia lo abierto, la expresividad de las formas orgnica, la consolidacin de la sntesis de las Artes Mayores, la textura y el color de los materiales y la evolucin de las formas tradicionales. Denominamos a esta obra como brutalista debido al juego expresivo que realiza el autor con los materiales y las formas. La estructura portante de hormign armado se manifiesta, a eso le agrega una superestructura tambin de hormign armado otorgndole una funcin, los bris soleil, que actan de parasoles, siendo stos tambin de hormign armado. La totalidad del cerramiento constituye un organismo tridimensional, una estructura espacial en la que quedan englobados los espacios interiores. Esta exageracin y la expresin de una conformacin slida y completamente consolidada, determinan la caracterizacin de este edificio como brutalista. En cuanto al anlisis de este trabajo, los materiales reflejan la realidad constructiva, se evidencia la funcin, la volumetra es de fcil reconocimiento y el carcter simblico de esta obra es evidente por lo que podemos afirmar que esta obra posee un valor comunicacional manifiesto. Neobrutalismo Es en el banco de Londres de Clorindo Testa realizado entre 1960 y 1966 donde analizaremos este movimiento. El Neobrutalismo se define como tal por dos caractersticas: est realizado en un perodo posterior en relacin a la obra de Le Corbusier y por otro lado y este es el aspecto esencial se separa de las caractersticas de este autor. Resulta un edificio completamente nuevo para la poca, distancindose del edificio anterior por el carcter expresivo que se logra con el juego de llenos y vacos que se desarrolla en el cerramiento exterior de hormign armado. Se trata de una doble piel, una interior de cortain wall que refleja los edificios del entorno y una

superestructura de hormign armado que la rodea. Este juego de doble piel genera percepciones nicas, tanto dentro como fuera del edificio. Se establece un dialogo entre ambas situaciones siendo el resultado una insercin urbana ajustada que no irrumpe violentamente en la ciudad sino que forma parte de ella. La cuidada ejecucin en hormign visto utiliza con audacia e imaginacin toda la fuerza plstica inherente al material. La fluidez espacial, la comprensin del espacio a partir de dos necesidades distintas, la del cliente y la del empleado, resolviendo ambas situaciones de manera armnica, otorgan a este edificio una calidad espacial de gran riqueza. En el interior se adquiere conciencia que todo el edificio es la expresin de un esfuerzo por hallar una lnea o un proceso metdico comn a la fantasa y a la razn. Este carcter escultrico que posee el banco de Londres puede entenderse a partir de conocer la influencia de Testa de la pintura y la escultura. El estudio racional, ajustado y proporcionado de las perforaciones de la piel de hormign le otorgan al edificio unidad, sntesis y enfatizan su carcter expresivo. Es sin duda un edificio con contenido emocional, y ste es su rol pblico fundamental, lo que convierte al edificio en un verdadero monumento, otorgando as toda su memorable significacin al espacio urbano en que se implanta Segn mi trabajo, este edificio posee alto grado de comunicacin en cuanto los materiales, no as respecto de la funcin, ya que toda la piel est tratada con las mismas premisas, la volumetra es de fcil reconocimiento, se trata de un volumen prismtico puro que puede reconstruirse claramente. Y en cunto al carcter simblico, es un edificio que imparte una multiplicidad de significados, que se asumen claramente. Formalismo Esta corriente se da en la dcada del 60 y se denomina de esta manera debido a que la nueva bsqueda es a partir de la forma, la arquitectura experimentar un vuelco, no en cuanto a buscar nuevos elementos compositivos, ni materiales sino en torno a la profundizacin de todos los conceptos existentes, la evaluacin rigurosa del material y la experimentacin de cuales son sus alcances conformaran esta nueva concepcin arquitectnica. La Opera de Sydney proyectada por Utzon en 1957, constituye uno de los paradigmas de la arquitectura de la tercera generacin. El proyecto es altamente expresivo, basado en una gran plataforma en el agua sobre la que se levantan unos enormes cascarones que actuaban a la vez como fachadas y cubiertas. Unas escalinatas, que llegaban todo a lo ancho de la plataforma, marcan el paso del espacio urbano de la vida cotidiana al espacio mgico de la escena y la

msica. La significacin, la expresividad, el carcter, las formas que se articulan de tal manera que el edificio queda conformado como un todo en donde ningn elemento puede ser transformado, la analoga de la forma con el movimiento, la riqueza espacial generada por estas cubiertas, el dialogo del edificio con el entorno, confieren a la obra caractersticas singulares donde el smbolo y la clara expresin de las nuevas posibilidades tcnicas permiten que se trate de un edificio nico, de carcter emblemtico. En cuanto al lenguaje, es un edificio en donde los materiales muestran la realidad constructiva, la funcin no queda evidenciada, la forma es justamente lo que enuncia esta corriente por lo que no se trata de formas simples, por el contrario de la complejidad de la misma. En cuanto al carcter simblico, creo que es uno de los edificios de todo este anlisis que ms valor comunicacional presenta. Deconstructivismo En la dcada del 70 surgen nuevas tendencias, que resultan innovadoras respecto a la forma de concebir la arquitectura, surgen entonces una cantidad de corrientes donde el acento en el diseo se sita en distintos puntos, todas estas englobadas bajo una denominacin comn: Postmodernismo. De todas estas corrientes analizar el deconstructivismo, corriente que entiende a la obra como una expresin del arquitecto, manifestando un carcter altamente escultrico y emblemtico en ella. Se trata de una corriente que utiliza nuevos cdigos, rechazando la recurrencia a la historia y la voluntad comunicativa de la arquitectura que fue predominante de las ltimas dcadas. Surgen en reaccin a las estticas tipolgicas introducidas por Rossi, distancindose de la conveniencia de las convenciones, la memoria del lugar, etc. Se trata de una arquitectura que habla del tiempo presente, del desorden, de la comunicacin, de la cultura de lo efmero, por lo que la intencin no es poner al usuario en primer plano, se ha renunciado a una arquitectura comunicativa, es una arquitectura basada en el extraamiento de cada nueva obra respecto al lugar y respecto a los cdigos del lenguaje establecido; una arquitectura de transicin que est intentando plantear una nueva idea de espacio dinmico y nuevos modos de representarlo. El deconstructivismo se declara autnomo en tanto que lo nico que se intenta restablecer es el arte de construir y su manifestacin. El ejemplo que analizar es La Villete de B.Tschumi, 1982. Se trata de un espacio pblico organizado por una grilla, en cada punto de interseccin se coloca una follie. El espacio no est delimitado por calles ni senderos, est grilla es una abstraccin que ser reconstituida a partir del recorrido y la ubicacin de cada folie. La preocupacin por la velocidad, el movimiento y el dinamismo se expresan mejor en lo discontinuo, en lo fragmentario, en un

escenario hecho de montajes que busca el choque entre imgenes, la violencia, la ruptura y la sorpresa, Tschumi persigue una arquitectura que exprese la explosin del potencial del deseo reprimido por la sociedad capitalista. En cuanto al anlisis planteado por este trabajo, es en los materiales dnde posee valor comunicacional, segn los paramentos de evaluacin slo este punto puede afirmarse puesto que los otros tres, la funcin, la forma, y el contenido simblico no pueden asumirse dentro de esta arquitectura. Conclusiones El medio ambiente construido est constantemente comunicando, dando informacin mltiple y variada, es el usuario quien a travs de la percepcin recibir esa gran cantidad de datos sobre todo lo que lo circunda. La veracidad y legitimidad de dicha informacin depender de cmo los diseadores del medio construido propongan las distintas situaciones ambientales; de las variadas interferencias y ruidos que ofrezca el medio; de la eleccin de los canales o vas de comunicar la informacin; de la habilidad del usuario-espectador en captar la gran masa de mensajes y relacionarlos dndoles un correcto o incorrecto uso. Los distintos manejos del lenguaje le confieren a la obra un especfico valor comunicacional. Estos casos que fueron elegidos cada uno por una caracterstica particular, pero puede ser extendido su anlisis a cualquier edificio de nuestra arquitectura desde la antigedad clsica a nuestros das. En algunos casos se verifican los cuatro enunciados planteados en otros slo algunos, lo que evidencia este trabajo es que el lenguaje est conformado adems de los materiales, la funcin, la forma y el carcter simblico por una diversidad de parmetros que manifiestan lo que la obra representa. Considero que no se puede hacer un encasillamiento en cuanto a definir si en una obra se muestra la funcin o no, si la forma es simple o compleja, si los materiales tratados muestran la realidad constructiva, y mucho menos si la obra tiene un carcter simblico, se pueden aproximar resultados pero la interpretacin es tambin un tanto personal puesto que la multiplicidad de elementos que conforman el lenguaje no transmiten un vocabulario unvoco, por lo que se trata de comprender la arquitectura, entender la manifestacin de su lenguaje. Otra caracterstica de la que debo hacer mencin es que quizs el ejemplo analizado no responda a la generalidad del movimiento, por esto es que en la conclusin de dicho movimiento, este ejemplo constituira la excepcin. (Neogtico, Escuela de Chicago)

Conclusiones especficas El anlisis de estos movimientos me lleva a determinar las siguientes conclusiones: Es en Neogtico, el neoclsico y el eclecticismo dnde la imagen del edificio es lo que se pondera como esencial en la generacin del proyecto. La funcin no es tenida en cuenta. En la Revolucin Industrial y la Escuela de Chicago, el material se convierte en el elemento principal de lenguaje En el Art Noveau se verifican los cuatro postulados como cambio en la historia y la manifestacin del lenguaje. En la Bauhaus, la Escuela de Chicago, el Protorracionalismo la funcin es lo que le da carcter al lenguaje. La funcin es el parmetro de anlisis que menos se corrobora. En dos ejemplos analizados del Movimiento Moderno se verifican distintos parmetros. En dos ejemplos distintos de Le Corbusier tambin se verifican distintos parmetros. La expresin del material es determinante en el Brutalismo y el Neo Brutalismo En la mayora de los movimientos, las formas simples y de fcil reconocimiento conforman el lenguaje. Al haber plasmado los resultados en una tabla es interesante como se produce una parbola de verificacin. La manifestacin del lenguaje se da siempre de una manera u otra, algunos de los parmetros se verifica en cada uno de los movimientos. Conclusiones subjetivas A pesar de que toda la arquitectura comunica, esta forma de lenguaje evoluciona, las premisas de diseo se transforman a partir de una evolucin en la historia. Y esto es lo que constituye el objeto de estudio de la historia de la arquitectura. En cuanto a relacionar el trabajo a la prctica, una obra de arquitectura debe poseer los cuatro parmetros, y an los no evaluados, contemplados. Por lo que cuanto ms claro sea el mensaje que sta transmite mejor estar cumpliendo su ntimo objetivo. A comienzos de este siglo se opera la anhelada y perdida vinculacin entre el lenguaje figurativo arquitectnico y su ponderacin esttica, por una parte y una conciencia tica que apela a los valores individuales y sociales por otra. En este momento se posibilitan respuestas idneas a las demandas que la sociedad requera mediante tcnicas proyectuales tales que pudieran dar respuesta al mejoramiento de las necesidades de confort e higiene (como producto de la Revolucin Industrial) sin relegar requerimientos de tipo psicolgicos.

La arquitectura es expresin, al expresar estamos comunicando, nuestras obras son el resultado de lo que intentamos transmitir. Si entendemos a nuestra disciplina desde esta perspectiva nos daremos cuenta de la herramienta que tenemos en nuestro poder, el poder de la palabra, de la idea, del gesto, de la enseanza. La arquitectura, en tanto disciplina artstica, convoca significados para concluir ella misma autoconstituyndose en significado Bibliografa El lenguaje de la arquitectura moderna. Hector Tomas. 1998. Hacia una arquitectura. Le Corbusier. Poseidon BA, 1964 Historia de la arquitectura moderna. Benvolo. Taurus, Madrid, 1963. Despus del movimiento moderno. J. Montaner. Ed. GG. 1993 La imagen de la ciudad. Lynch. GG Barcelona. 1997 Aspectos humanos de la forma urbana. Rapaport, Amos. GG. Barcelona 1978 La arquitectura como smbolo social. Appleyard, Donald. Ambiente N 30 El lenguaje clsico de la arquitectura. John Summerson. Ed. GG 1996 La aventura semiolgica. Roland Barthes. Ed. Paids 1993 Ensayo sobre el proyecto. Alfonso Corona Martnez. Ed CP67 .1991 Historia de la arquitectura. Jan Gympel. Ed. Koneman. Frank Lloyd Wright. Bruce Pfeiffer. Ed. GG. 1997 Source Book of American Architecture. Smith. Ed. Princeton. 1996 Historia de la Arquitectura Contempornea. R.De Fusco. Celeste Ediciones. 1993 Un lenguaje de patrones. Christopher Alexander. Ed. GG