artigos e ensaios

Arquitetura e solido: John Hejduk em Berlim

Lais Bronstein Passaro

Arquiteta, professora doutora, colaboradora no PROARQ FAU UFRJ. Av. Brigadeiro Trompowski s/n, Prdio da Faculdade de Arquitetura, sala 443, Cidade Universitria, Ilha do Fundo, CEP 21949-900, Rio de Janeiro, RJ, (21) 2598-1629/1663, laisbronstein@hotmail.com

Resumo
O presente artigo tem por objetivo analisar os projetos de John Hejduk para Berlim elaborados no contexto da Exposio Internacional de Edificaes IBA. Como construes refinadas de pensamento, tais projetos aglutinam questes diretamente relacionadas com o debate dos anos 80, caracterizado sobretudo pela crtica mais consolidada ao movimento moderno. O trabalho de Hejduk representa uma das vertentes dessa crtica e remete a um entendimento pouco convencional da arquitetura, efetuando deslocamentos nas relaes tradicionais de teoria-prtica e sujeito-objeto. Dessa forma, mais que submergir no mundo potico de suas inmeras estruturas, trataremos de desvelar essas inflexes sugeridas por Hejduk em suas propostas de arquitetura e cidade, e a cumplicidade destas com o contexto especfico da exposio.

Palavras-chave: ps-modernidade, ps-estruturalismo, fragmentao.

Estabeleo um repertrio de objetos/sujeitos e esta trupe me acompanha de cidade em cidade, de lugar em lugar, a cidades em que estive e a outras que no visitei. O elenco se apresenta cidade e a seus habitantes. Alguns dos objetos so construdos e permanecem na cidade; alguns so construdos por um determinado tempo e ento so desfeitos e desaparecem; alguns so construdos, desfeitos e levados para outra cidade onde so reconstrudos. Creio que este mtodo/prtica um novo modo de afrontar a arquitetura da cidade e de oferecer o devido respeito aos seus habitantes (Hejduk, 1989).

obra de John Hejduk (Nova York, 1929-2000) constitui um dos inmeros caminhos derivados da teorizao sobre a arquitetura e as cidades surgida em meio s crticas mais consolidadas ao movimento moderno. Se os anos 50 so marcados por uma tentativa de reviso no interior desse prprio movimento, por intermdio da transposio do pensamento existencialista ao terreno da arquitetura, ser apenas a partir dos anos 60 que se cristalizaro atitudes de projeto baseadas na inflexo de alguns pontos de sustentao de seu discurso e prtica

mais estabelecida. Comumente chamado de psmoderno, o dito momento abarca ampla gama de posturas, devendo ser entendido alm de qualquer tentativa de classificao de estilo ou de opes lingsticas. Trata-se do trmino de um estado de conscincia coletivo e historicamente localizado como movimento e da inaugurao de outro momento, caracterizado pela coexistncia de diversas atitudes, pela ausncia de um projeto comum e pela refutao de qualquer sntese unitria.

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revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo

programa de ps-graduao do departamento de arquitetura e urbanismo

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nesse contexto de ceticismo radical e de pluralismo epistemolgico que se situa o trabalho de John Hejduk. Aparentemente simples e despretensiosos, seus projetos para Berlim se revelam como complexas construes de pensamento, condensando um emaranhado de questes relacionadas diretamente com o debate desses anos. Sua resposta, primeira vista vaga e difusa, constitui uma crtica silenciosa s mensagens mistificadoras da prtica mais recorrente da arquitetura e do urbanismo modernos, ao mesmo tempo em que insinua um descrdito em relao ao papel da arquitetura em meio s solicitaes cotidianas. Niilismo, anti-humanismo e disperso so alguns conceitos que parecem emanar de sua obra.

lhe foi dada de materializar parte de suas extensas investigaes arquitetnicas, uma vez que esses edifcios so os nicos construdos pelo autor ao longo de sua vida. Mesmo sem haverem sado do papel, seus projetos concorrentes aos concursos Berlin Masque e Vtimas compem um episdio com lugar prprio, indissocivel da particular trajetria evolutiva de sua arquitetura e dessa sua fase em particular. Essa etapa berlinense de Hejduk aqui analisada por intermdio da relao que o arquiteto estabelece com a discusso desses anos e com a problemtica da interveno na cidade existente. Dessa forma, mais que submergir no mundo potico de sua arquitetura e de suas vrias estruturas, tentaremos aqui trazer luz, por meio de seus projetos, suas propostas para a arquitetura e as cidades, e a cumplicidade destas com o contexto especfico de Berlim nos tempos da IBA.

John Hejduk em Berlim

Os projetos de Hejduk para Berlim nos anos 80 surgem em decorrncia de diversos encargos feitos ao longo do processo de elaborao da
1. Exposio Internacional de Edificaes.

Internationale Bauausstellung IBA.1 Por intermdio da coordenao de Josef Paul Kleihues diretor do setor de construes novas foram convocados arquitetos protagonistas do cenrio internacional para reconstruir distintos trechos da cidade ainda dividida, privilegiando um enfoque antagnico s intervenes anteriores, guiadas sob a gide do urbanismo moderno. Querendo oferecer uma crtica construda, a IBA foi a primeira experincia em que a ampla teorizao sobre a arquitetura e as cidades semeada na dcada de 1960 pde ser mais efetivamente aplicada. O trabalho de John Hejduk, entretanto, ilustra uma faceta distinta dessa exposio, j que sua linha de projeto se mostrava dissociada do procedimento histrico-tipolgico a privilegiado. Mais que uma regra, a participao de Hejduk pode ser vista como uma exceo, no s por terem sido seus projetos e intervenes extremamente pontuais, mas, sobretudo, pela pouca repercusso que teve seu discurso na etapa de fundamentao conceitual desse evento. Ainda assim, possvel afirmar que sua atuao no conjunto da IBA foi bastante ampla. Hejduk foi convidado a participar em dois concursos, obtendo em ambos prmio especial do jri, e a construir trs edifcios. Soma-se a esses fatos a oportunidade que

Berlin Masque
O projeto de Hejduk conhecido como Berlin Masque resultado de um concurso realizado em 1981 que previa a reconstruo de um quarteiro do distrito de Friedrichstadt sul e a elaborao de um conceito mais amplo para guiar a interveno em outros dois quarteires adjacentes. A idia bsica era dotar esse setor de um maior nmero de construes residenciais de distintas caractersticas, a serem destinadas a diversos grupos sociais, e prever instalaes comunitrias para crianas, jovens e idosos. Como no restante do setor, a carncia maior era de unidades residenciais, j que essa rea se caracterizava por ser um local prioritariamente de trabalho e servios. Tal interveno deveria tomar por base o traado histrico e a escala dos edifcios remanescentes, e poderia apresentar variaes em relao forma e densidade das construes j existentes. A proposta apresentada por Hejduk integra dois dos quarteires do concurso, conectando-os por uma ponte. Todo o permetro do terreno deveria ser murado, prevendo entradas no centro de cada quadra e atravs de todas as ruas circundantes, sendo que toda a rea do projeto seria pavimentada com blocos quadrados de pedra. Em nenhum momento feita qualquer observao sobre os prdios j existentes no local, embora a opo do autor pela

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manuteno destes possa ser verificada em desenhos e maquetes onde tais edifcios so reproduzidos. O memorial descritivo que acompanha o projeto apenas ressaltava a necessidade de se adentrar profundamente na natureza do programa, prevendo em seus desenhos possibilidade de renovao, numa proposta relacionada de certa maneira ao esprito dos tempos. (apud. Hejduk, 1985). O projeto enumera detalhadamente as 28 estruturas previstas para essa rea, por intermdio da insero de objetos pontuais e at certo ponto inusitados para os pouco familiarizados com o trabalho do arquiteto. O conceito de Masque 2 no trabalho de Hedjuk revelase, primeira vista, como a necessidade do autor de oferecer um programa estratificado por meio da insero de distintas estruturas aparentemente autnomas, e sempre relacionadas a uma suposta funo. Hejduk enumera pacientemente cada uma delas: no 1, torre de vento; no 2, torre de controle; no 3, torre do sino; no 4, torre do relgio; (...) no 10, teatro pblico; (...) no 13, mercado de livros, etc. especificando detalhadamente o papel individual de cada uma delas dentro da Masque, suas dimenses e materiais de construo. No caso dos personagens como a mulher da loteria , tambm chamados de estruturas, Hejduk descreve suas atribuies dentro do conjunto, o mecanismo de funcionamento de seus aparatos tcnicos e a mobilidade de cada um. O tema residencial, solicitao primeira da IBA, foi contemplado por intermdio de duas estruturas: a casa para o habitante mais idoso (estrutura no 22), e as unidades A e B (estrutura no 26) (Hejduk, 1985). O nmero de exemplares de cada uma destas poderia ser varivel, podendo tambm ser dispostas em qualquer parte da cidade, j que estariam dotadas de dispositivos autotransportveis. De acordo com Hejduk, a primeira estrutura seria destinada ao habitante mais idoso de Berlim, se assim o quisesse, o qual teria todas as suas despesas pagas at o dia de sua morte, quando ento esta seria oferecida ao seguinte habitante mais idoso. A segunda estrutura estaria dividida em duas construes destinadas moradia individual e somente individual ao homem e mulher que decidissem viver absolutamente sozinhos dentro de uma metrpole como Berlim.

Vtimas
Vtimas o nome dado ao projeto do concurso convocado em 1983 para o quarteiro que abrigava o antigo Prinz-Albrecht Palais, tambm no setor
de Friedrichstadt sul, local onde estiveram situados os quartis generais da SS e da Gestapo. Por ocasio da IBA, esse terreno possua apenas dois edifcios remanescentes, um deles o centro de exposies Martin-Gropius Bau. O objetivo desse concurso era fornecer a Berlim um lugar de reflexo sobre o episdio do nazismo, alm de dotar a cidade de um novo parque, com rea verde e de recreao. O projeto de Hejduk estava composto de 67 estruturas conectadas entre si. O terreno foi rodeado na poro de rea que no englobava os edifcios existentes por duas cercas, entre as quais circularia um pequeno trem ininterruptamente. O acesso ao terreno era feito pelo caminho de rvores, que conduzia da parada de nibus at a entrada principal, de onde se poderia tomar o trem ou subir a ponte levadia e chegar ao interior atravs da torre do guarda. O terreno delimitado pelas cercas estava paginado por uma quadrcula, situando os pontos onde deveriam ser plantadas rvores de folhas perenes. O tipo de rvore escolhido seria aquele que alcanasse a maturidade em 30 anos. Tal proposta estava prevista para ser construda em dois perodos de 30 anos, em uma aluso ao crescimento humano maturidade e envelhecimento porm caberia aos habitantes de Berlim decidirem quantas e quais dessas 67 estruturas deveriam ser construdas. A cada estrutura foram atribudos nome e nmero e um personagem relacionado, segundo sua funo especfica dentro do conjunto o mdico com a torre do consultrio (estrutura no 19); o bailarino na pista de baile (estrutura no 27), etc. (Hejduk, 1986). Tambm na apresentao desse projeto Hejduk no se detm em anlises da histria do local, deixando toda a sua interpretao na descrio detalhada de suas estruturas e na construo de um dirio e de um caderno de rascunhos. Sua descrio permite ao menos entrever algumas referncias ao tema pouco usual desse programa nas figuras da mulher-rosa (no 3), encarregada de cobrir a prgola somente com rosas negras, do mdico (no 19), da enfermeira (no 20), dos mortos (no 63), exilados (no 65), desaparecidos (no 66) e do prprio trem em seu percurso fechado.

2. Hejduk utiliza freqentemente o termo masque, relativo a mascarada ou festa de disfarces, para a criao de propostas em distintas cidades (Lancaster/ Hanover Masque, Berlin Masque) e o termo mask, relativo a mscara, que em seus textos parece se relacionar a uma imagem mais individualizada. A relao da masque com a inveno de novos programas mais sugerida no seu livro Mask of Medusa (op. cit., p. 129). Daniel Libeskind sugere que mask se relaciona ao valor do cone no trabalho de Hejduk, enquanto masque estaria relacionado palavra, ambos termos vistos a partir de uma distinta interpretao dos prprios limites da arquitetura e de seu discurso. (apud Libeskind, 1985). Todas essas interpretaes conduzem ao denominador comum do no-revelado e da simulao. Um intencionado jogo de aparncias.

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Figura 1: Maquete, Berlin Masque. Identificao das estruturas e implantao: 1. torre de vento; 2. torre de controle; 3. torre do sino; 4. torre do relgio; 5. torre de gua; 6. torre de observao; 7. torre do visitante; 8. teatro de pantomima; 9. torre de leitura; 10. teatro pblico; 11. ponte de ligao; 12. passagem; 13. mercado de livros; 14. labirinto; 15. masque; 16. mask taker; 17. bancas cobertas; 18. servios pblicos; 19. mulher da loteria; 20. casa de espera; 21. casa do vigilante; 22. casa para o mais idoso; 23. mdico do local; 24. tribunal; 25. rbitro; 26. unidades A e B; 27. wall hung units ; 28. porto. Fonte: Domus, abr. 1982. Figura 2: Berlin Masque estrutura no 26, unidades A e B. Fonte: Hejduk, 1985.

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Tambm a previso de um relgio duplo no ponto de nibus, indicando o tempo fixo por intermdio de um pndulo esttico e o tempo mvel por intermdio de um relgio de areia que funcionaria continuamente era um elemento que dava margem a interpretaes relacionadas ao dramtico passado do local. Seu dirio, que cobria um perodo de quatro meses, a cada dia apresentava uma observao pontual, como um poema, um dilogo ou mesmo uma nica palavra. Tambm menes mais imediatas questo dessa rea de Berlim poderiam ser a encontradas, sem no entanto conformar um texto linear ou convencionalmente encadeado. Uma de suas poucas citaes mais explcitas em relao ao projeto se encontrava na pgina do dia 18 de julho, na qual escrevia:

Os edifcios
Neste mesmo setor de Friedrichstadt foram construdos dois prdios de Hejduk, ambos encarregados a partir de seu projeto premiado Berlin Masque. O primeiro, na esquina da Charlottenstrasse, composto por um conjunto de trs edifcios que sugerem uma continuidade com a forma tripartida em E do prdio de apartamentos do sculo XIX, situado contiguamente ao norte. Hejduk projeta dois blocos idnticos de cinco andares, seguindo o alinhamento do antigo prdio, e situa uma torre com o dobro de altura no centro do terreno. Os prdios menores possuem apartamentos de um a trs cmodos, sendo a torre composta por apartamentos duplex destinados a estdios para artistas. A composio das fachadas absolutamente geomtrica em todos os seus detalhes, apresentando um desenho que foge a qualquer gesto decorativo. Os balces e toldos metlicos, segundo Hejduk, fazem aluso aos prdios do Bronx em Nova York, onde nasceu. As cores utilizadas, cinza e verde acinzentado, no s neste prdio, mas tambm em seus outros dois edifcios construdos na IBA, expressam sua viso de Berlim como uma cidade predominantemente monocromtica (Hejduk & Shapiro, 1991).

Figura 3: Berlin Masque estrutura no 19, mulher da loteria. Fonte: Domus, abr. 1982. Figura 4: Berlin Masque estrutura no 16, Mask taker Fonte: Domus, abr. 1982.

Johannes, ao traduzir do alemo, me informou que um dos requisitos era a incluso de um ptio de recreao infantil. Ele tambm afirma que as runas das cmaras de tortura ainda se encontram no solar. Foi coincidncia o fato de eu j haver includo o material para o ptio de recreio, antes que averiguasse os requisitos do programa. Creio que meus pensamentos so distintos em relao a este ponto (Hejduk, 1986).

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Figura 5: Vtimas implantao. Fonte: Domus, abr. 1982.

O arranjo de formas e volumes geomtricos puros na composio de seus edifcios demonstra ser o procedimento privilegiado e revela certa continuidade com seus projetos residenciais do comeo de carreira. Entretanto, estes tambm so personagens de seus projetos mais recentes, como as Treze torresrelgio do Cannaregio, e da prpria Berlin Masque, onde o arquiteto desenha vrias torres com funes especficas. Tambm na torre de estdios para artistas parece haver relao com sua proposta de residncias individuais (estrutura no 26 unidades A e B) de Berlin Masque e com o estdio C para o poeta (estrutura no 24) do projeto Vtimas. No projeto desses edifcios, Hejduk insinua uma continuidade com o tecido urbano existente, ao mesmo tempo em que subverte essa prpria unidade ao inserir um elemento de distinta escala e fora dos padres estipulados pela IBA como a torre na cidade. A recuperao do alinhamento do quarteiro sugerida, porm no parece haver sido esse o aspecto guiador para a implantao dos edifcios nessa quadra.

Seu segundo edifcio nesse setor situa-se na Friedrichstrasse, em um terreno bastante estreito localizado na rea de sua proposta Berlin Masque. Trata-se de um edifcio-portal, tambm de uso residencial, que d acesso ao interior da quadra. Em seus desenhos, Hejduk reproduz a idia da torrerelgio j exposta em Berlin Masque, inserindo-a aqui nas duas laterais, em soluo muito similar estrutura no 5, guarita do guarda-parque. Entretanto, no edifcio executado, os relgios no so construdos e a composio resume-se a um desenho rigidamente simtrico com janelas de formato quadrado, diferenciada apenas pela altura maior da poro central. O edifcio adapta-se sem maiores conflitos aos prdios adjacentes e seu tratamento monocromtico aliado sua singeleza formal quase o faz passar despercebido nesse trecho da rua. Sua terceira obra na IBA situa-se no setor de Tegel, onde construiu uma das villas residenciais dentro do plano vencedor de Charles Moore para a rea. Ao contrrio das demais villas de autoria de seus colegas americanos (Stanley Tigerman, Robert Stern

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Figura 6: Vtimas guarita do guarda-parque. Fonte: Hejduk, 1986. Figura 7: Vtimas estdio do poeta. Fonte: Hejduk, 1986. Figura 8: Vtimas estdio do pintor ( esquerda) e estdio do msico. Fonte: Hejduk, 1986.

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Figura 9: Vtimas estrutura. Fonte: Heyduk, 1986.

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e Charles Moore), o edifcio de Hejduk diferenciase mais uma vez pela singeleza. Parecendo querer resumir o tema residencial sua representao geomtrica mais elementar, Hejduk utiliza apenas os elementos essenciais para tal: a volumetria tpica de uma casa um prisma retangular quase quadrado, coroado por um telhado em prisma triangular regular. A composio simtrica, com seu acesso ao eixo central atravs de uma escada coberta por um simples toldo, quatro varandas laterais sem qualquer detalhe peculiar, janelas quadradas na fachada principal, ausncia de ornamentao e a adoo do mesmo tratamento monocromtico de seus outros prdios verde e cinza. Embora o autor tenha manifestado as qualidades medievais e germnicas dessa sua obra, esta no parece se fazer muito notria, ao contrrio de sua feio explicitamente hejdukiana.

dentro do universo de seu programa particular Masque que se abstrai primeira vista dos padres convencionais de projeto. Questes como alinhamento, escala, nmero de unidades residenciais, tipologia e concordncia com os padres edilcios do local so simplesmente ignoradas na construo de um mundo singular de personagens-objetos-estruturas relacionados por uma realidade prpria. No caso de Vtimas, suas propostas no parecem to alheias a essas questes, ou mesmo inusitadas, j que as solicitaes prvias do concurso abriam margem a interveno pouco usual e mais relacionada a uma interpretao simblica do passado desse lugar. Ainda assim, a utilizao de semelhantes mecanismos para a interpretao de um programa objetivo relacionado ao tema residencial e que incita abstrao vem confirmar certo hermetismo dentro de um mundo dinmico de seus projetos, o qual, por outro lado, tambm se mostra como um posicionamento slido e convicto em suas propostas como trabalho de construo arquitetnica. Nas palavras de Daniel Libeskind:

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Figura 10: Conjunto em Charlottenstrasse implantao. Fonte: Hejduk, 1985.

Podemos verificar tanto em Berlin Masque como em Vtimas um ensimesmamento das propostas de Hejduk

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Figuras 11 e 12: Conjunto em Charlottenstrasse vistas. Fonte: Balfour, 1995.

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Figura 13: Edifcio em Friedrichstrasse elevao. Fonte: A+U, maio 1987. Figura 14: Edifcio em Friedrichstrasse elevao. Fonte: A+U, maio 1987. 3. Neste ponto, o trabalho de Hejduk sintoniza-se com o discurso de Peter Eisenman, no que chama de ps-humanismo. Sobre o tema ver Eisenman (1976). 4. Sobre o tema ver Hays (1996). Para o autor, o estudo desenvolvido por Hejduk um dos exemplos mais significativos da mudana de atitude verificada nos ltimos anos no cenrio arquitetnico, caracterizada sobretudo pelo questionamento de seu terreno disciplinar fixo e de suas definies estticas. 5. Sobre o tema ver Somol (1996). In: Ibid.

O que decisivo sobre o trabalho de Hejduk que este conduz a um diferente lugar que ao mesmo tempo alienvel e inalienvel: um lugar que consagra a arquitetura com mistrios que no admitem mais ser decifrados sob o simples cdigo da mimesis (Libeskind, 1985, p. 9).
Se seus projetos anteriores, da fase casas-diamante, primavam pela abstrao formal, alinhando-o com as investigaes desenvolvidas pelos Five-Architects, em seu trabalho para Berlim Hejduk encontra-se em uma nova etapa marcada com a publicao de Mask of Medusa , na qual questes figurativas ou relativas pesquisa formal parecem no constituir o eixo de seu discurso. Isto posto, a questo da mimesis em Hejduk um dos aspectos em que o entendimento de seu trabalho parece escorregar e ocultar-se detrs das aparncias de suas inmeras mscaras. De um modo geral, a ordem mimtica dentro do sistema de representao um fator que se relaciona com o homem e sua centralidade no cosmos. A criao de um espao constitudo por um sistema que no abarque dita ordem transforma um aparente mecanismo de mimesis em um jogo vazio, no qual cada objeto material funciona como um texto, sem nenhuma

referncia a outros objetos ou valores.3 No trabalho de Hejduk, semelhante mecanismo parece desvendar o enigma de seu processo de criao. Observando sua obra, podemos dizer que John Hejduk se insere nas chamadas neovanguardas, no sentido de que resgata o experimentalismo da arquitetura moderna por intermdio do recurso abstrao e de um certo surrealismo que mescla poesia, literatura e arquitetura. Na fase em que desenvolve os projetos para a IBA, sua busca se identifica com a investigao lingstica dos anos 70 e sua derivao ps-estruturalista, a qual suspende os limites disciplinares anteriormente vlidos em favor de nova relao entre teoria e prtica, abrindo espao para distintas formas discursivas e para destronamento do papel do sujeito dentro do processo histrico.4 O deslocamento efetuado por Hejduk confirma essa sua vinculao, por intermdio de seus objetos que so personagens, de sua teoria que prtica e de seus textos que so projetos, diluindo qualquer raciocnio rgido e aparentemente coeso em um infinito jogo de espelhos.

Objeto/personagem
Em suas propostas para os concursos da IBA, Hejduk substitui a confrontao gestltica figura-fundo pela relao sujeito-objeto.5 Tal mecanismo revelado em

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Figura 15: Edifcio em Friedrichstrasse vista da rua. Fonte: A+U, maio 1987. Figura 16: Edifcio em Friedrichstrasse vista do interior da quadra. Foto da autora.

seu trabalho quando concede ao personagem-sujeito relao direta com o objeto que inserido na rea demarcada em questo. Sob o conciliador nome de estrutura, sujeito e objeto permanecem vinculados dentro de seu programa por intermdio de uma cumplicidade supostamente funcional, constituindo uma associao inequvoca que cumpre determinado papel dentro de dada realidade. Mais explicitamente, no caso de Vtimas vemos essa relao no personagem do jardineiro que cuida do jardim; do arquivista que se situa no arquivo; do colecionador de borboletas que mora na casa do colecionador, etc. Convm ressaltar que o termo funcional aqui usado com ressalvas, dado que este no , no trabalho de Hejduk, fator determinante e, sim, uma das inmeras relaes sugeridas pelo autor em seus projetos e que dispersa em interminveis estruturas. Tal atitude d margem a interpretao controversa, pois tanto pode ser vista como uma ode fragmentada ao funcionalismo quanto como sua negao a partir dessa prpria fragmentao, ou mesmo um desdenho do autor em relao a este aspecto. Por outro lado, a falta de uma relao explcita entre funo e forma em seu trabalho flagrada quando objetos com o mesmo nome adquirem diferentes formas em distintas cidades, ou

seu contrrio, quando objetos com a mesma forma adquirem diferentes nomes segundo a cidade em que trabalha Hejduk. Em uma anlise mais atenta de seus desenhos, podemos ver que o autor mescla conotaes mecanicistas dentro de uma nova interpretao antropomrfica, conferindo s suas estruturas aparentemente funcionais uma imagem de descrdito em relao condio humana, questionada por intermdio da integridade do prprio corpo e das atribuies sociais do indivduo. Tal enfoque detectado por Ignasi de Sol-Morales:

Quando John Hejduk constri mquinas inteis nas quais nem o habitar nem o circular, nem o encontro nem a sociabilidade tm lugares especficos, bem podemos dizer que nos encontramos ante uma arquitetura, s vezes impossvel, de corpos sem rgos em tempos de uma economia esquizofrnica. Porque em Hejduk, diretamente, as mquinas impossveis que constituem muitos de seus projetos so talvez, na linha do arquiteto poeta Walther Pitchler, no precisamente mquinas cooperativas com os corpos, ou mquinas substitutas destes, seno torres de controle, matadouros, lugares de tortura pelos quais circulam, se prendem momentaneamente ou se encontram os

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Figura 17: Villa em Tegel vista frontal. Foto da autora. Figura 18: Villa em Tegel vista lateral. Fonte: Balfour, 1995.

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corpos dissolvidos da ps-modernidade (SolMorales, 1997, p. 24).

Visto sob esta tica, a relao funcionalista inicialmente sugerida se torna facilmente refutvel, e a necessidade de numerar e nomear cada estrutura parece apenas encobrir uma situao de fragmentao inevitvel e de dissoluo iminente.

Teoria/prtica
A ausncia de um mtodo prescritivo fechado, ao menos de um roteiro guiador e de umas constantes de projeto enunciveis para sua prtica arquitetnica, tambm so fatores que distanciam Hejduk dos autores antes citados. A teoria no seu trabalho no se antecipa prtica, tampouco encontrada na descrio de seus projetos ou de seus dirios, o que nos leva a pensar que no trabalho de Hejduk no h teoria, ao menos teoria no sentido mais convencional. Tal suspeita levantada por Stan Allen:

Contexto/lugar
Outro aspecto presente em seu trabalho a inexistncia de uma considerao direta e explcita em relao ao contexto e lugar onde o projeto concebido, seno mais bem o contrrio, uma vez terminado, cada projeto seu passa a conformar um lugar prprio. Ainda que no trabalho de outros autores que participaram ativamente do processo da IBA como Aldo Rossi, Colin Rowe ou Oswald Mathias Ungers tambm exista a inteno de obter uma situao singular em cada projeto, no caso de Hejduk esta inteno se antecipa na delimitao prvia de um universo particular. No existem em Hejduk aluses figurativas ao contexto, citaes histricas explcitas ou recursos tipolgicos e formais diretamente retirados de um vocabulrio arquitetnico milenar. Com respeito a este tema, Hejduk diz buscar em seus projetos um esprito, uma sensibilidade mais profunda em relao a determinado contexto, porm sem ter de recorrer a qualquer aluso fsica. O nico caminho encontrado pelo autor seguir pelo caminho da abstrao, de derivaes a partir de um tema, o que confirma seu j detectado afastamento do terreno da representao. Em relao ao valor conferido histria no processo projetivo, Hejduk admite ser um conhecimento prvio necess6. Sobre esses aspectos ver Hejduk (1986, p.130) e Hejduk & Shapiro (1991, p. 63).

Em um exame mais aproximado sugiro que no trabalho de Hejduk no resta nada de teoria. Ao afirmar isto pretendo guiar-me pelo fato bvio de que Hejduk nunca apresenta um pensamento abstrato sobre desenhos, linguagem, narrao e edifcios propriamente ditos. Hejduk resiste teoria no por ver o pensamento arquitetnico com antipatia ou antiintelectualismo, mas porque reconhece a clara tendncia da teoria ao reducionismo, regulao e repetio (Allen, 1996, p. 80-81).
Ao proceder assim, Hejduk desloca o lugar da teoria em seu trabalho para um entendimento pouco usual, questionando seu papel como instrumento legitimador externo de uma prtica. Com seu trabalho, o autor prope a inexistncia de uma arquitetura e de qualquer discurso sobre esta, em que a concreo prtica no esteja necessariamente implicada.

Textos/projetos
A constante recorrncia literatura mais uma faceta diferenciada de seu trabalho. Tal mecanismo confirma sua vinculao ao estudo da lingstica como mtodo de desvelar estruturas e relaes internas ocultas, no obstante os limites disciplinares. Diz Hejduk:

rio, nunca um instrumento de ao.6 Quanto a sua operao compositiva, esta se mostra como mais um aspecto relutante a um entendimento linear. Como ao entrar num diferente pas, onde esperamos nos deparar com uma distinta sociedade, lngua e cultura, nas propostas de Hejduk, uma vez cruzada a fronteira, tudo parece pertencer a uma outra realidade que se mostra coerente ao conformar um contexto particular em si, estratificada segundo o suposto papel social de cada uma de suas estruturas.

Eu no estabeleo nenhuma separao entre meu trabalho e a poesia. Um poema um poema, um edifcio um edifcio, arquitetura arquitetura, tudo estrutura. Essencial. Eu as uso como linguagem. Hoje os arquitetos so responsveis por possuir uma linguagem em paralelo com sua estrutura. (...) No posso construir sem estar construindo um novo repertrio de caracteres, de histrias e de linguagem,

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so todos paralelos. No apenas construir por si s. construir mundos (Hejduk & Shapiro, 1991, p. 61).
A prtica literria ento incorporada prtica arquitetnica por seu denominador comum da estrutura, o que tambm leva seu trabalho a um distinto modo de fruio, no qual textos e desenhos compem material nico e interdependente.

materiais normalmente considerados em qualquer interveno, situando as propostas de Hejduk num ponto igualmente distante da prtica do movimento moderno e das intervenes privilegiadas pela IBA. Movido por viso anticartesiana do corpo e por uma crtica noo clssica da unidade, Hejduk substitui unidade por fragmentao no que diz respeito ao objeto em si e na transposio destas idias para a escala urbana. Diferentemente do ideal urbano de Colin Rowe, em que o fragmento utilizado para compor, na viso urbana de Hejduk este utilizado para descompor, criando estruturas fadadas a uma existncia autnoma e errante. No caso de Vtimas, a necessidade de unir ao menos em um ponto todas as estruturas entre si parece ser um gesto ltimo de resistncia a essa iminente dissoluo. Aos seus edifcios construdos na IBA, entretanto, lhes resta apenas a resignao a suas existncias solitrias.

Concluses
A quebra de barreiras conceituais parece ser uma chave para o entendimento da obra hejdukiana. Ao contrrio de arquitetos como Josef Paul Kleihues ou Oswald Mathias Ungers, que procuravam obter nos trabalhos da IBA uma soluo dialeticamente estruturada, no discurso e obra de Hejduk no possvel estabelecer limites claros entre o abstrato e o figurativo, o funcional e o fantstico, o humano e o no-humano, ao mesmo tempo em que presenciamos o descomprometimento de qualquer gesto de conotao semiolgica, high-tech, kitsch ou revivalista em sua obra. Por outro lado, como observa Alberto Perez Gomez, sua arquitetura no evita a questo simblica, seno que mais bem deixa de lado qualquer gesto reducionista ou nostlgico (PerezGomes, 1986). Por fim, Hejduk parece apenas sintonizar-se com os demais protagonistas da IBA no que diz respeito negao de uma viso unitria e totalizadora para seus projetos. Ainda que sua postura possa tambm ser interpretada como a ausncia de qualquer procedimento operacional evidente, seu apelo fragmentao parece ser o denominador comum em seu interminvel jogo de deslocamentos. Tal fragmentao se expressa em seu projeto Berlin Masque, considerado pelo prprio autor como um manual de possveis construes, e em mais de 400 peas que o autor projetou ao longo de 15 anos de trabalho (projetos para Berlim includos). Como objetos independentes e descontextualizados, tais peas compem um catlogo que Hejduk constri medida que lhe solicitado por determinada comunidade, como foi o caso da construo provisria da Casa do pintor e da Casa do msico em Berlim, do Colapso do tempo em Londres e da Casa do poeta em Barcelona. Tal postura tambm reflete indiferena contemplativa, e fuga intencional dos condicionantes fsicos e

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artigos e ensaios

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to the precepts of the international modern movement. This work intends to understand the character that the appropriation of the referring themes to the conflict between internationalism and regionalism had in this experience, observing which problems the architects had to solve and how they faced them in front of a modernization desire and renewal of the artistic production with a local feature. In order to do it, the work analyzes Studio Palmas projects, many of them produced by the factory Pau Brasil, the architects writings about this experience and their trajectories, bringing some questions to understand this kind of problem in other works of them.

Key words: Brazilian modern furniture, Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti.

Arquitetura e solido: John Hejduk em Berlim

Lais Bronstein Passaro

Abstract
This article intends to analyse the architectural projects of John Hejduk for Berlin, which were elaborated for the International Building Exhibition IBA. As refined thought constructions, such projects concentrate topics directly connected with the debate of those years, related with the more consolidated criticism of the Modern Movement. Hejduks work represents one of the many streams of such criticism, and leads to an unconventional architectonic understanding, promoting displacements in traditional relationships of theory-practice and subject-object. In that way, better than submerge in the poetic world of his many structures, we will try here to find those suggested inflections through Hejduks proposals for architecture and the city, and their complicity with the Expositions specific context.

Key words: post-modernity, post-structuralism, fragmentation.

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