Escuela de Fotografa Historia y Esttica III Profesor Robinson Marchant

El aura en la msica

Por Aina J. Sandoval Murgan

El aura en la msica En su escrito la obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, Walter Benjamin define el aura como una trama particular de espacio y tiempo: la aparicin irrepetible de una lejana por cercana que esta pueda hallarse. En mi apreciacin, considero que esta definicin aplica por sobre todo a la obra que se basa en el espacio o tangibles en s, como lo son las artes plsticas. Qu pasa entonces con las artes que se sustentan en el tiempo, como lo es especficamente la msica? Toda obra artstica ha sido creada bajo determinado contexto histrico. El arte est estrechamente ligado a lo que alrededor del artista se vive. Por ejemplo, luego de la oscura poca medieval que se vivi aflor en el renacentismo la frtil corriente intelectual llamada humanismo de la cual podemos reconocer importantsimas obras como lo son La Divina Comedia de Dante Alighieri, obra en la cual se le da una interpretacin personal a ciertos textos bblicos, cosa que era impensable en la edad media ya que la biblia slo poda ser interpretada por la iglesia catlica, o El Nacimiento de Venus de Botticelli, obra que rescata la figura de la mujer hacia el concepto de belleza y fertilidad y que anteriormente sola ser utilizada para representar a Eva y el pecado capital. Estos son claros ejemplos de la influencia del contexto en la obra. En el momento es que estas obras estaban siendo creadas estaban dotadas de un aura, de una ubicacin espacio temporal influyentes en s, y al momento de ser acabadas esta aura estaba en su mximo esplendor. Estas obras eran el vivo reflejo de lo que se viva por esos tiempos. Hoy en da estudiando un poco de historia podemos reconocer estas caractersticas del renacimiento en cada obra desarrollada durante este perodo, sin embargo, no podemos percibir esa aura de la que fueron dotadas al ser creadas. Slo viendo la obra original, los relieves de cada pincelada y tonalidades originales podemos de cierta manera percibir esta aura: al ser parte de la historia de la obra. La pintura y la escultura quedan en el espacio. El tiempo pasa y ellas permanecen siendo una experiencia constante para el observador, siguen con su propia aura. La msica por otra parte, es capaz de poseer ms de un aura. Principalmente dentro del rea de la msica se pueden distinguir dos reas: la del compositor y la del intrprete. Al momento de componer, se est dotando de aura a una sola obra que ser capaz de recopilar muchsimas auras ms por cada interpretacin que se haga de ella. La msica, a diferencia de las artes plsticas, tiene la cualidad de ser flexible y modificable con el tiempo. Si bien el compositor dota la partitura de un sin fin de indicaciones segn lo desee para que la obra suene tal cual l se la imagina, el intrprete tiene la libertad de interpretar

a su manera cada indicacin. Tomemos por ejemplo las 32 sonatas para piano de Beethoven. Beethoven fue una especie de Dante Alighieri en su tiempo, marc la diferencia entre un perodo y otro, siendo considerado el primer romntico. Tuvo tambin la suerte de ser uno de los primeros compositores para piano, instrumento que le abra un mundo de posibilidades tmbricas totalmente desconocido para la poca, pero que para el perodo en el cual estuvo vivo, el piano era aun primitivo en relacin a lo que se conoce hoy en da. Sin embargo, l supo explotar al mximo las cualidades tmbricas del instrumento en sus composiciones sabiendo todo lo que se podra llegar a hacer con este instrumento y un claro ejemplo de ello son las interpretaciones del chileno Claudio Arrau, hasta la fecha consideradas las mejores. Cada concierto que Claudio Arrau ofreca agotaba la totalidad de las entradas, dando una sublime interpretacin de lo que Beethoven esperaba de sus sonatas, dndole un aura nuevo cada vez que eran interpretadas. En la poca de Beethoven, el aura de sus composiciones era muy singular. No todas sus obras eran bien recibidas por los acostumbrados odos de las personas hacia una tonalidad ms pura. Muchos criticaron su obra, era el costo de ser el primero del perodo que comenzara a vivirse, por lo que puede decirse que el aura de su obra en ese momento fue estigmatizada por su contexto. Dicha aura se limpiara ya en el romanticismo, al reconocrsele los grandes aportes hechos a la msica. Benjamin se refiere a la msica como algo pasajero y de hecho lo es. Por otro lado se refiere a cada reproduccin como algo sin aura. El caso de la msica es especial, porque cada reproduccin de una obra es un aura nuevo que se le entrega a dicha obra. No existen dos interpretaciones iguales de una obra. Por eso se mencionaba ms arriba al pianista Claudio Arrau. l era capaz de darle su propio sello a cada obra que ejecutaba en su instrumento. En este caso, cada reproduccin de una obra cuenta con el sello independiente brindado por cada intrprete. Cada reproduccin es un aporte al aura de la obra, porque si bien la msica es una experiencia momentnea es capaz de mantenerse en el tiempo, al sumarle cada experiencia interpretativa.