Ética, Símbolo y Ornamento en La Casa de La Ópera de Oslo

Nabor Alejandro Loaiza. tica, smbolo y ornamento en la Casa de la pera de Oslo.
TICA, SMBOLO Y ORNAMENTO EN LA CASA DE LA PERA DE OSLO

Un referente de la Arquitectura Contempornea, que recoge el legado de un pueblo e indica el porvenir de la cultura.
Nabor Alejandro Loaiza

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PARA EL CURSO DE TEORA DE LA ARQUITECTURA IV DICTADO POR EL PROFESOR GABRIEL RODRGUEZ
Universidad Nacional De Colombia. Escuela de Arquitectura y Urbanismo. Teora de la Arquitectura IV. Profesor Gabriel Rodrguez
NDICE
INTRODUCCIN .................................................................................................. 2 TICA ...................................................................................................................... 3 SMBOLO................................................................................................................ 6 ORNAMENTO ....................................................................................................... 9
INTRODUCCIN
Ante los ojos de cualquier desprevenido que pase cerca a la Casa de la pera no puede pasar desapercibido ese techo inclinado de mrmol blanco, que produce, sin necesidad alguna de ampulosidad, el efecto de monumentalidad que hace de este edificio un exitoso cono de Oslo y de Noruega para el mundo. Es fcil intuir el motivo de inspiracin que tuvo Snohetta al buscar un cono para Noruega; y lo es para cualquier persona; sin embargo, aunque se quera un cono para la ciudad, el edificio no fue pensado para ser un cono, como bien lo ha dicho Kjetil1, sino para ser experimentado. Si se le pregunta a alguien que haya visto el edificio, sin importar a quin, (y de hecho as se pudo comprobar) a qu se le parece, la respuesta es a un iceberg; y qu otro elemento podra representar un pas como Noruega? Gracias a la blancura de la piedra y a las plataformas inclinadas el proyecto logra tener esa apariencia; pero no es eso lo que hace del edificio una buena arquitectura, sino lo que se logra con la totalidad del proyecto. Vulgarmente podra decirse: no solo se matan dos pjaros de un tiro, sino todos los necesarios. Si la Opera solo se limitara a parecer un bloque de hielo emergiendo del ocano, sera tan figurativo que podra compararse al pato de Venturi2. As pues, lo que hace all la Arquitectura es un conjunto de elementos, estrategias y conceptos que se conjugan para crear esa arquitectura. Vale decir que el edificio se mimetiza con el entorno dndole un carcter extraordinario al lugar y logrando involucrar el contexto al generar una variedad de relaciones que le dan calidad al lugar circundante. Esto es: las placas inclinadas forman una plaza pblica que se en-playa en el mar como un elemento natural (o mejor; se produce una playa artificial), y desde all forma una relacin visual con el cielo. Tambin se articula con la ciudad ese barrio costero que estaba abandonado3, adems de las innmeras relaciones que se dan no solo entre Noruega y el mundo, el puerto y la ciudad, el mar y la ciudad, etc., sino tambin esa relacin de lo pblico con lo privado, el arte, la danza, la msica, con la arquitectura, que se hacen tangibles en el uso de los materiales, en la disposicin de los espacios y en cmo se configuran entre s. Todo esto como resultado de una tica, de un manejo consiente del smbolo y de un trabajo esttico en todos los detalles: el ornamento.
Kjetil Thorsen: Arquitecto cofundador junto con Craid Dykers, de la firma Snhetta, y uno de los directores del equipo. 2 Robert Venturi. Aprendiendo de las vegas. 3 Bjrvika, zona industrial situada en la costa portuaria que se encontraba en estado de deterioro, pero que gracias a la construccin de un proyecto urbanstico para la ciudad, est atrayendo el desarrollo del que es lder la Casa de la Opera.
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Esa es la Casa de la pera de Oslo. Un buen ejemplo para comprender cmo se debe hacer la arquitectura; una obra sencilla que dice mucho. En ella se manifiestan esos tres conceptos, tica, smbolo y ornamento, correctamente manejados, dndole vida a la arquitectura; relacionndose adecuadamente con el lugar; con estrategias constructivas que dan cuenta de una buena comprensin de la tcnica; con caractersticas tectnicas y estereotmicas4 que le dan una calidad formal; y finalmente, con un uso racional y claro de la funcin y del programa que permiten claridad a la actividad.
TICA
Algo caracterstico de Snhetta es la intensin en que sus proyectos cuenten una historia; es decir, que hablen de s. La Operahuset, , el edificio de la Casa de la pera, expresa una claridad conceptual en cuanto al manejo de los espacios en funcin de la actividad, integrando todas las herramientas de diseo para lograr tal fin. Los espacios estn claramente definidos y jerarquizados por el uso de diferentes materiales que le dan cualidades espaciales propias del tipo de espacio. En cada lugar, la forma expresa la actividad. En el exterior, el mrmol y el granito establecen un dilogo con el entorno netamente pblico; es una plaza que tiene que ver con el mundo exterior; una plaza que vive all interrelacionndose con todo el que llega, como un ambiente natural, libre, abierto y sencillo. El roble del espacio pblico en el interior (pblico en el sentido de que corresponde a las reas de uso de los visitantes) brinda proteccin al tiempo que ilustra lo que Oslo representa para el mundo, y los auditorios estn diseados de manera que respondan a la funcin al tiempo que producen un impacto esttico que le da calidad arquitectnica al interior de la pera. El espacio privado en el interior; o sea, las reas de produccin en donde funcionan las oficinas y los talleres, es independiente de los dems espacios y alberga tales actividades de manera autosuficiente. En otras palabras, existe una sinceridad en cuanto al uso de la forma; no es el diseo un capricho formal sino el resultado de la comprensin y la aplicacin de las variables compositivas, locativas y funcionales. La tica en arquitectura se refiere a la sinceridad; y esta sinceridad se refleja en el uso debido de todas las partes no solamente fsicas sino tambin conceptuales de la obra. Entonces no solo se debe entender como un adecuado uso de los materiales y sistemas constructivos que producen un determinado resultado formal y funcional sino tambin como la coordinacin y uso armonioso entre las tcnicas, los materiales y el diseo como
Estereotmicas: moldear; pues la estructura formal, en el manejo general, se logra con la modelacin virtual del terreno en esas losas inclinadas que lidian con el exterior del edificio y le dan forma al proyecto, adems de las modelaciones interiores en madera; pero Tectnicas, porque el modo de operar es Juntar-Unir, por medio del ensamble de varias piezas.
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respuesta a un contexto5. Desde el aspecto general hasta los detalles, todo expresa una idea: el proyecto. Sin necesidad de recurrir a artificios que pretendan mostrar al proyecto como algo que no es. El proyecto debe expresar claramente lo que es. De esta manera podra considerarse absurdo el concepto figurativo del diseo; y de hecho antitico. Un pato6 siempre se va a distanciar de todas la variables compositivas, arquitectnicamente hablando, para aparentar una forma que solo tiene que ver son s misma. En l, la actividad nada tiene que ver con la forma; los materiales y tcnicas se pueden escoger al azar, y el lugar nunca podra establecer un dilogo con ese objeto. Entonces es antitico. Ese no es el caso de la Casa de la pera en Oslo. La Operahuset evoca un iceberg (que se tratar en detalle en el captulo sobre smbolo) pero no es un Iceberg; es una Casa de la pera. Los materiales, las tcnicas y el diseo no pretenden hacer un bloque de hielo; eso sera absurdo; lo que hacen es conformar un espacio dedicado al arte, en primera instancia, pues el objetivo del lugar es brindar un escenario para la presentacin de obras (musicales, teatrales, dancsticas, etc.); y en segunda instancia, existe un propsito poltico socio-cultural que busca integrar y articular el lugar dndole un espacio importante a Oslo y a Noruega con variados fines. Y la pera cumple ese objetivo: es una Casa de la pera con un espacio pblico importante y significativo para Oslo y Noruega. Eso es y nada ms. Eso expresa. Y cada una de sus partes lo confirma. Snhetta manifiesta su arquitectura como democrtica; y sobre ese asunto Craig7 afirma que lo que hace democrtico a un edificio se refiere al contexto en el que se pueden tomar decisiones dado que nosotros hemos crecido con esa posibilidad y tomamos decisiones sobre cmo queremos llevar nuestra vida, sobre cmo queremos existir, etc.8 , y en este punto, no por el hecho de llevar el nombre democrtico significa que sea tico; pero s lo es en el sentido de lo que logra. Snhetta le ha dado ese calificativo; y parece estar en lo cierto: es una arquitectura (hablando de la Casa de la pera) que permite la participacin de todo el pblico, se puede ir all libremente, es una arquitectura de todos, sin necesidad de restarle la privacidad que requieren los espacios interiores y los privados. Lo privado y lo pblico se relacionan de una manera adecuada.
El contexto en este caso se refiere tanto a la actividad (o sea el programa) como al lugar, as como al aspecto socio-cultural y a los requerimientos o intensiones del proyecto. 6 Trmino para referirse a las edificaciones que imitan una forma, convirtindose en la imagen misma; as, un lugar relacionado con los patos, se convierte en un pato gigante en el cual se entra. Robert Venturi, p. cit. 7 Craig Dykers: Arquitecto cofundador de Snhetta junto con Kjetil Thorsen, y uno de los directores de la firma. Es el ms conocido del grupo Snohetta y ha colaborado en varias entrevistas as como conferencias sobre el trabajo de Snohetta. 8 Craig Dykers, Entrevista para GRITtv, parte 1
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La relacin entre el programa y la construccin es transparente clara y comprensiva como fiel exponente de un principio de veracidad9. En el exterior, el uso del granito y el mrmol hacen del edificio un elemento blanco que combinado con la inclinacin de las placas dan monumentalidad al edificio, adems de producir unidad y relaciones visuales con el paisaje, y permitir la integracin social, pues cualquier visitante puede pasearse por los techos y luego caminar hacia el mar con total libertad. La piedra usada, la facciata, no solo hace bello al edificio, sino tambin le proporciona una calidad tcnica gracias a sus caractersticas. Son bloques de mrmol blanco ensamblados artsticamente que en su conjunto forman el revestimiento de la pera al tiempo que hacen el espacio pblico y conforman el paisaje glaciar. La piedra est desnuda, trabajada, perfilada; cada pieza es en s misma una obra de arte, y tiene una funcin tcnica de durabilidad y resistencia. Es interesante ver cmo las caractersticas tcnicas del material son a la vez motivos artsticos y que en su conjunto conforman el paisaje, sin necesidad de utilizar enmascaramientos; no hace falta utilizar diversos materiales para cada una de las necesidades sino que cada material cumple todas las funciones desde el aspecto estructural hasta los acabados mismos: eso significa tica (constructiva y compositiva). El granito, por ejemplo, marca la lnea sobre el mar; pero sobre todo es una proteccin por la salinidad, pues el material est en contacto con el agua. En el interior, un elemento importante es la pared curva en roble que Snhetta ha llamado muro ola. La forma curva orgnica no es un capricho: el muro ola, es un elemento que funciona como aislante acstico entre los auditorios y los corredores; las piezas de madera delgadas y verticales, se apilan formando una obra de arte, ofreciendo un espectculo visual extraordinario, y atrapando el sonido: nuevamente el hecho funcional, formal y tcnico se juntan para responder a las necesidades del contexto, en un solo elemento y un solo material. El auditorio principal tiene forma de herradura y con esto cumple varios objetivos: principalmente se logra un efecto acstico preciso para los eventos que se presentan; se genera una reverberacin que favorece los eventos musicales; los paneles en roble atrapan el sonido y lo direccionan adecuadamente; la disposicin de los balcones en U generan una distribucin adecuada del sonido por todo el espacio y al mismo tiempo proporcionan vistas excelentes desde cualquier punto. Otro material importante en la Operahuset, es el aluminio. Snhetta lo utiliza principalmente para la Fbrica, como ha llamado al rea de produccin, oficinas y talleres de ensayo. Tambin lo utiliza en el exterior en el paraleleppedo que sobresale en la cubierta sobre el escenario principal. En este elemento, ese revestimiento en aluminio que lidia con el espacio exterior fue muy trabajado y diseado con especial cuidado para cumplir al mismo tiempo varios objetivos. Una de las cosas que ms valor tienen es el logro de la firma para tomar ventajas sobre lo que parece ser desventajoso:
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Ensayo sobre la arquitectura, Lauger.

el aluminio es un material delgado, y para adquirir mayor resistencia se requiere mayor grosor, lo que hace ms caro el material; Snhetta logr abaratar el material marcando unas dentaduras sobre las caras de las lminas10 y produciendo mayor resistencia en el material y al mismo tiempo componiendo una obra de arte: gracias a esas dentaduras sobre las caras, el material toma colores diferentes dependiendo el ngulo de observacin y produce efectos visuales muy interesantes. Snhetta utiliza los materiales para definir espacios; y lo hace racionalmente porque cada espacio tiene unos requerimientos especficos funcionales y tcnicos que los mismos materiales solucionan.
SMBOLO
El aspecto simblico de un proyecto arquitectnico hace de este un libro abierto que habla de aquello que representa. Un smbolo puede ser una huella de algo que estuvo en algn momento y ya no est; entonces habla de eso que ya no est. Paradjicamente, tambin, puede ser un rastro de algo que an no es; entonces nos comunica sobre lo que se espera; como en el caso, por ejemplo, de la muerte: un cementerio, un crematorio; o tambin: una grieta en un muro nos habla de algo que puede ocurrir. El arte puede entenderse como un ente manifestante de lo intangible e invisible en donde es posible manifestar una idea, un concepto, un mito; y hacerlo entones visible y tangible. La arquitectura, como arte, siempre est expresando algo; siempre est hablando de su tiempo, de su cultura, de sus ideas, etc. Es posible ver, por ejemplo, a travs de un edificio griego, el pensamiento de los antiguos, as como tambin, los ideales de un pueblo. Del mismo modo, se puede entender el desarrollo que debe tener una ciudad por medio de un buen planteamiento arquitectnico. As entonces, el smbolo es el elemento comunicante de la arquitectura. La casa de la pera en Oslo es smbolo de la cultura nrdica; ella nos dice qu representa Noruega para el mundo, y qu representa Oslo para Noruega y el mundo. Cada elemento en la Operahuset es una letra en ese tratado sobre Noruega, que es la pera. El solo hecho de que sea blanca tiene mucho significado; el color de un edificio no debe ser una decisin tomada al azar. Snhetta tena claro que el color blanco representa en su cultura, los ngeles, la nueve, los glaciares11; por ello buscaron evocarlos con ese color en el exterior, precisamente porque el exterior es la cara hacia el mundo que le dice esta es Noruega. Las placas inclinadas trazan una lnea recta desde el borde del mar y la vista del cielo noruego, establecen relaciones visuales e invita recorrerlas para ascender hasta la parte ms alta de la cubierta como ascendiendo el
Conferencia de Craig Dykers en Espaa, Marzo 23 de 2011 Kari Stensroed, de Snhetta. En Un homenaje a la simplicidad nrdica. (Video ubicado en la carpeta Explicativos/La Opera de Oslo: All Remove , ver el documento sobre los videos en noruego)
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monte Snhetta12 y desde all divisar el paisaje de Noruega: es una invitacin para el mundo hacia Noruega; all la gente se siente realmente en un espacio glaciar natural. Para los ciudadanos de que Oslo, el mar estaba lejos de sus alcances debido al borde portuario. La Casa de la pera estableci para ellos un espacio de socializacin al borde del mar13. El borde del mar llega hasta la pera, o mejor, la pera se incrusta en el mar; es una playa artificial y un elemento arquitectnico que se convierte en un espacio natural y permite a los habitantes de Oslo puedan entrar en contacto con el mar. Hacer esto significa relacionar a Oslo con el mar, o sea, regalarles el mar a las personas. Esto es hacer una conexin en donde se establecen infinidad de relaciones. Eso tiene un significado social, cultural y poltico. El propsito del gobierno Noruego era crear un centro de gravedad para el desarrollo urbanstico de Oslo hacia un sector cultural y la recuperacin de Bjrvika, sector industrial costero, al tiempo que generar un espacio representativo de Noruega para ofrecrselo al mundo; por este motivo los requerimientos de la asamblea general de Noruega fueron que el edificio fuera monumental, que le diera un estatus de nacin cultural al pas y que remarcara la importancia de la pera y el ballet en Noruega14; es decir, se quera un cono. Sin embargo Snhetta no pens en un cono como objeto. Kjetil, al respecto dijo que para ellos (Snhetta) la pera no es una obra maestra; no fue diseada para ser un cono, sino para ser experimentada15. El proyecto, de todas maneras, logr su cometido; pero sin recurrir a la iconologa. Es un triunfo que demuestra que para hacer memorable un edificio no hace falta tratarlo como un objeto en s, embellecindolo escultricamente y llenndolo de ampulosidad y rimbombancia, haciendo de l una escultura como tal; pues la arquitectura y la escultura son disciplinas diferentes. Lo que hace monumental el edificio es su sencillez. La monumentalidad se logra de forma horizontal ms que vertical; Kjetil dice claramente que el hecho de que la gente pueda visitar el edificio, pasearse por su techo, mirar hacia el interior, etc., lo hace memorable. Snhetta dice que una cosa importante en la arquitectura es lograr hacer de lo complicado algo sencillo. La sencillez ha venido a ser un smbolo de Noruega y eso es lo que expresa la Operahuset; cmo es la cultura noruega; cmo vive su gente, cmo se relaciona con el mundo, qu le dice al mundo, etc. La composicin del proyecto tiene tres elementos simblicos16 que responden al mismo tiempo a los requerimientos del contexto (lugar, actividad, forma y tcnica). Todo el
Snhetta: una montaa de Noruega que lleva ese nombre, el cual adopt la firma de arquitectura conformada por un equipo grande de arquitectos. 13 Architettura di pietra, blog. www.architetturadipietra.it 14 Dyalum, Casa de la pera en Oslo, Jueves, 18 de Junio de 2009. www.dyalum.com 15 Palabras de Kjetil Thorsen en la Operahuset (video en la carpeta Explicativos/Opera de Oslo: pera y Ballet Nacional de Noruega - Snhetta) 16 La fbrica, el muro ola y la alfombra. Ellos se van explicando en el trascurso del texto en funcin de la tica, el smbolo y el ornamento; pues ese es el objetivo. Se considera innecesario repetir lo que ya est muy enfatizado en la informacin recopilada para este trabajo.
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recorrido por la pera y cada una de sus partes establecen un rito que integra al visitante con Noruega, con el arte y con la cultura. Se comienza con el hecho de aproximarse a la pera, como un acercamiento a la cultura noruega y a la cultura como tal. El acceso principal se da atravesando un puente doble; un puente siempre es un elemento de transicin entre otros dos. Despus del puente est la pera; Noruega, la cultura, el arte; antes de l, el mundo. Cruzando el puente se entra en ese paisaje glaciar costero que se extiende sobre la pera y permite el acceso de cualquier persona, incluso discapacitada, hasta la cubierta. Los grandes ventanales que son muy reflectantes desde lejos, hacen que todo el mundo se aproxime a observar hacia el interior; algo que integra a las personas con el edificio. Ya en el interior, el paisaje cambia; es un lugar protegido, romntico, que evoca las antiguas construcciones nrdicas sin dejar de ser extremadamente moderno. Es un smbolo de aquello, y por tal, no una figuracin. Ese acceso hacia el interior se da por una por un espacio horizontal; y al acceder, el espacio se vuelca verticalmente en el lobby, expresando la grandeza interior. La pared ola representa el mar que separa a noruega del mundo; es un elemento que define ese espacio interior y separa acsticamente el auditorio principal. Los auditorios representan el corazn de la pera; y de hecho lo son; funcionalmente y espacialmente; pues como afirma Mara Boria, de Snhetta, los balcones y el roble oscuro dispuestos como lo estn en el auditorio hacen que la gente se sienta como en el interior de un rbol o en el corazn de la pera17. Ese lugar es la exposicin misma del arte y el apogeo de todo el rito; es el espacio servido, el lugar para el cual toda la pera existe; tambin se evoca simblicamente a la msica creando el efecto de estar en el interior de un instrumento musical y la disposicin de los balcones permiten que los espectadores gocen de buenas vistas en cualquier lugar. Las reas de produccin, al ser independientes, racionalizan el funcionamiento de la pera y transmiten la idea de las actividades que all se desarrollan, se dan a manera de fbrica, que produce lo que en el escenario se representa. Esa fue la idea que Snhetta quiso transmitir haciendo que las actividades administrativas, productivas, los talleres de ensayo, etc., es decir, todas las actividades que se realizan para obtener como resultado las presentaciones por las cuales la Operahuset abre sus puertas al pblico, fueran independientes y autosuficientes funcionando como una fbrica. La Casa de la pera en Oslo hace honor al calificativo que Snhetta le da a sus edificios de democrtico; es un smbolo de la democracia; un smbolo de la libertad y libre acceso; expresa la cultura Noruega y realza el concepto del arte. Es la huella que habla del legado nrdico para el mundo, evocando lo clsico de su cultura, y que se establece vanguardistamente dejando una marca que inicia el progreso de Oslo. Lo invisible all, est impreso en medio de la sencillez, que a pesar de todo, se ha convertido en un cono
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(en el video The New National Opera (Oslo) en Explicativos/La Opera de Oslo )
para Noruega. La Operahuset en Oslo, es el Burj alArab de Oslo; la pera de Sdney de Oslo; un nuevo emblema de la arquitectura moderna que representa a un pas.
ORNAMENTO
Una de las caractersticas de la arquitectura despus del modernismo es hacer honor al lema de Mies, menos es ms. Durante y despus del modernismo, la arquitectura se ha venido desvistiendo de sus disfraces para mostrarse tal cual es; incluso en la antigedad la arquitectura se mostraba tal cual es. Lo que sucede es que hubo un momento de la historia en el que sinti perderse y por eso se llen de apariencias. La arquitectura clsica o gtica, por ejemplo, fue una expresin viva de su tiempo y cada una de sus partes tena un objetivo estructural, funcional y esttico. La suma de esos tres componentes que Vitrubio defini como firmitas, utilitas y venustas, eran una fiel expresin, en todos los sentidos, de la realidad de ese tiempo; los edificios se mostraban como la naturaleza, ausentes de cualquier ropaje que disfrazase su realidad. Los motivos y colores de los elementos de la naturaleza reflejan lo que son y as debe ser la arquitectura, pero esta prefiri vestirse con los ropajes de otra realidad al sentir ahogarse por la cultura ingenieril que anatemizaba la euritmia arquitectnica; es decir, busc su identidad en los tiempos antiguos, porque ellos contenan con sigo un arte que en ese momento precia haber desaparecido y se crea que no haba ms que decir en trminos estticos. Como bien lo manifiesta Adolf Loos, y eso es muy paradjico, la arquitectura parece estar bien y fluir naturalmente en manos del campesino hasta que llega el arquitecto18. El ornamento, de todas maneras, siempre va a estar presente en la arquitectura, hasta en el ms simple y liso edificio. El punto en el que el ornamento se convierte en un agregado, en una larva, es aquel en el que es posible despojrselo al edificio sin cambiar su identidad. Si uno observa un objeto natural como una flor, por ejemplo, y le agrega decoraciones, la flor sigue siendo flor, pero con unos elementos que no le pertenecen; si por el contrario, le quita los ptalos, la daa, y ya no es ms una flor. As mismo, en arquitectura, los ornamentos le pertenecerle al proyecto y hacen parte de l; de sus caractersticas, color, textura, etc. En la Casa de la pera de Oslo, los detalles, es decir el ornamento, le dan textura, color y vida al edificio. La construccin es sencilla, sublime, lisa, y un reflejo claro de la contemporaneidad; habla del legado noruego sin necesidad de vivir en otros siglos y expresa un nivel cultural alto elevando el estatus del lugar: eso es posible con una arquitectura libre de ropajes y de larvas ornamentales que no hacen ms que sofocar la cultura de un pueblo, as como lo explica Loos en su Ornamento y Delito.
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Adolf Loos, Escritos I, Arquitectura.

La Operahuset es magna por su simplicidad. Cada una de sus partes esta cuidadosamente detallada; pero el detalle es la estructura misma. Es increble. Nada ha sido agregado de ms. Los elementos que conforman sus partes no solo son los del edificio propiamente hablando, sino adems los del paisaje que le rodea: el mar ayuda a componer el proyecto; el cielo es un marco y el horizonte mismo del edificio cuando se asciende por sus techos. El primer detalle que llama la atencin es La Facciata, el mrmol blanco de la alfombra que se en-playa y se inclina convirtindose en cubierta y plaza pblica. Cada una de las piezas de mrmol que se encajan perfectamente y que fueron trabajadas manualmente, ofrece una variedad de motivos y diferentes tipos de superficies que cambian de ngulo y textura, produciendo efectos que le dan al edificio belleza y al mismo tiempo lo protegen del trnsito de las personas. El manejo de la textura del mrmol y debido a sus cualidades le permite a la obra dar esa impresin de bloque de hielo brillante al ser vista desde lejos; y el granito, que marca el borde del mar, le da una impresin de arena en el borde de una playa al tiempo que lo protege de la salinidad marina (figura 12). El muro ola est formado con infinidad de elementos lineales en roble que producen una textura gruesa y acogedora que por su color, su composicin y la manera en que estn puestos evocan los bosques y las antiguas construcciones en madera de los nrdicos. Son paneles dispuestos verticalmente y apilados estableciendo un ritmo en su colocacin de manera tal que conforman una estructura monoltica de aspecto tosco y opaco que atrae la mirada de todo el mundo. Este muro es una estructura completa de aspecto orgnico que lleva en su interior los corredores de circulacin que comunican a los auditorios principales y produce en su interior con sus paredes curvas en madera la idea de estar en el interior de un instrumento musical (figura 7). Los auditorios son la exposicin misma del arte en donde varios artistas de Snhetta han realizado detalladas obras en las cortinas, paredes y techos interiores que a su vez sirven para efectos acsticos: En el auditorio principal hay una linterna en forma circular con laminaciones que la atraviesan y aparte de brindar y focalizar luz para el interior del recinto, ayuda a reflejar el sonido sobre todo el auditorio. En el auditorio secundario, unos paneles plateados estructuran la piel interior trasera con texturas diferentes y funcionan, tambin, acsticamente. En el sector de los baos se desarrollan unas paredes perforadas en un material delgado y con ligeros pliegues que dejan pasar la luz, que parece venir de la parte inferior del interior haciendo luminosos los corredores de acceso a los baos, y que varan sus dimensiones, alargndose en la parte ms alta produciendo el efecto de curvarse sobre su base (figura 11); y en contraste, el interior de los baos es oscuro, liso y simple (figura 9). Los espacios de la fbrica, tambin se trabajan con cuidado; en el patio interior que esta alberga a manera de claustro, se elevan unas enredaderas que dan vida a todas las
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actividades que all se desarrollan. Y el manejo del aluminio y el acero da cuenta de un proceso industrial artstico haciendo el lugar de trabajo agradable. El revestimiento exterior en los dos paraleleppedos que sobresalen en la cubierta sobre los escenarios de los auditorios (figura 4) es en aluminio tratado artsticamente y diseado especialmente con el objetivo de hacer ms resistente el material, logrando darle unas caractersticas estticas que dan variedad de tonos a las caras de estos elementos que sobresalen dependiendo de la hora del da y el punto desde donde se miren. Estas lminas de aluminio que los recubren llevan consigo agradables motivos perforados que marcan unos puntos esfricos que sobresalen y otros cnicos que se incrustan de variados diseos establecidos por patrones compositivos que los artistas de Snhetta trabajaron para lograr darle resistencia al material. La gran fachada en cristal fue trabajada con vidrios totalmente translucidos, material grueso y bajo en porcentajes de hierro, que logra una transparencia total. Estos vidrios desde lejos son muy reflectantes debido a la luz del sol y se convierten en espejos mismos, lo que obliga a la gente a acercarse para mirar en su interior; pero de cerca permiten ver la magnificencia del espacio interior; y de noche permite que la luz de adentro traspase hasta los techos sirviendo de linterna misma y dejando ver la fachada del muro ola. Estos vidrios estn puestos de manera tal que logran cubrir toda la fachada sin necesidad de columnas que impidan su continuidad; y esto se logra gracias a la incrustacin de los perfiles en su interior (figura 15). La Casa de la pera trae grandes evocaciones por su esttica y el manejo de las texturas El ornamento es un referente claro en la Operahuset de la manera en que deben emplearse los detalles en la arquitectura; cumpliendo fines estructurales, funcionales y simblicos. El ornamento no es hoy un aderezo moldeado o esculpido, pues la arquitectura y la escultura deben estar separadas, expresndose cada una libre y puramente, porque son lenguajes diferentes del arte. La arquitectura pura tiene sus propios ornamentos, as como un bloque de hielo tiene los suyos, as como un paisaje tiene los suyos, as como la escultura tiene los suyos. No hace falta inventarse los ornamentos; ellos vienen con la arquitectura, y as lo confirma la Casa de la pera en Oslo.
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ILUSTRACIONES
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FIGURA 1
FIGURA 2
FIGURA 3
FIGURA 4
FIGURA 5
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FIGURA 6
FIGURA 7
FIGURA 8
FIGURA 9
FIGURA 10
FIGURA 11
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FIGURA 12
FIGURA 13
FIGURA 14
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FIGURA FIGURA 15
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Ética, Símbolo y Ornamento en La Casa de La Ópera de Oslo

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Nabor Alejandro Loaiza. tica, smbolo y ornamento en la Casa de la pera de Oslo.

TICA, SMBOLO Y ORNAMENTO EN LA CASA DE LA PERA DE OSLO

Nabor Alejandro Loaiza

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Ensayo sobre la arquitectura, Lauger.

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Adolf Loos, Escritos I, Arquitectura.

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