RAY BRADBURY y la FICCIN CIENTFICA

ANTE UN NUEVO GNERO LITERARIO?

Para la delimitacin de este nuevo gnero si es que realmente puede hablarse de tal cosa, debe tomarse en cuenta simultneamente su desarrollo histrico y sus caractersticas actuales. Qu es, en definitiva, la ficcin cientfica? Por lo dems, es correcto este nombre y por qu se lo ha de preferir a otros? Los centros de inters de esta nueva o antigua forma tienden a lo narrativo o ms bien a lo cientfico? Es decir, se trata de una simple prolongacin contempornea de la literatura fantstica o de una estrategia novelada de la divulgacin cientfica? Cules son los temas y las tcnicas que la diferencian e individualizan? El lector comn responder inmediatamente, cuando se le pregunte acerca de la ficcin cientfica, que se trata de novelas y relatos sobre viajes interplanetarios y cohetes en que quiz aparezcan robots u otras criaturas mecnicas, y que probablemente incluyan invasiones de la Tierra por seres de otros planetas o galaxias. Estamos en presencia, ciertamente, de una descripcin puramente temtica, de un corte sincrnico, por llamarlo as, que desconoce las posibles extensiones del gnero y su perspectiva histrica. La definicin de Amis es ms viable, pero sigue haciendo nfasis en el campo temtico y tal vez eso la limite un tanto, impidiendo la incorporacin de ciertas obras que no cumplen los requisitos mencionados.

Kingsley Amis ha querido profundizar el concepto diciendo que:

una obra de ficcin cientfica es una narracin en prosa que trata acerca de una situacin que no podra presentarse en el mundo que conocemos, pero cuya existencia se funda en una hiptesis sobre un descubrimiento innovador de cualquier clase, de origen humano o extraterrestre, en el dominio de la ciencia y de la tecnologa, e incluso en el de la seudociencia y seudotecnologa.

Desde el punto de vista del sentido global de la ficcin cientfica, se ha insistido en que constituye una suerte de mitologa que surge de la civilizacin industrial, y que pasa a ser uno de los elementos mediadores entre la cultura humanstica y la cultura cientfica. Esta tesis, difcil de verificar, posee la ventaja de explicar en alguna medida el xito y la difusin del gnero en las ltimas dcadas; en cambio, no tiene la precisin necesaria ni aspira a tenerla como para contribuir a trazar su especificidad. Una posible definicin
Tal como la consideraremos aqu, la ficcin cientfica es una tpica subdivisin de lo que hemos llamado literaturas marginales, entendiendo por ello aquellas formas narrativas, poticas o cronsticas que no pueden encuadrarse en la normativa tradicional y que, sin embargo, forman el variado corpus de la literatura actual. Literatura, pues, y no ciencia; sistema de signos que debe considerarse en primer lugar a la luz de sus propias relaciones internas y de sus transiciones histricas, y solo despus en su contacto con los otros niveles de la realidad. Por ello mismo, para remarcar esta adscripcin, se ha optado aqu por la designacin de ficcin cientfica en detrimento de la muchsimo ms usada ciencia ficcin versin bastante poco adecuada y literal del ingls science-fiction, difundida por Gernsback en su revista Amazing Stories a partir de 1926, en que el elemento ciencia parece conservar el valor sustantivo de la expresin.

La indudable pertenencia de la ficcin cientfica a la literatura la defiende eficazmente Jacques Sternberg en los siguientes trminos:
Como cualquier literatura, la ficcin cientfica ha producido unas pocas obras maestras y gran nmero de mediocridades, con la ventaja, sin embargo, de ofrecer paralelamente una cantidad sorprendente de tentativas a menudo fracasadas pero de todos modos fascinantes, a veces ms fascinantes que las obras logradas. Como toda literatura, exige estilo, oficio y sobre todo un caudal de imaginacin. Como todo otro gnero literario, no le alcanzan los buenos sentimientos para florecer, y posee sus clichs, sus lneas dominantes, sus trampas, sus discusiones intelectuales, sus crticas especializadas, sus puntos de apoyo.

El hecho de que existan otras expresiones artsticas vinculadas con la ficcin cientfica es el caso, en primer lugar, del cine no anula, por supuesto, su carcter fundamentalmente literario ni su relacin a la vez histrica y estructural con las otras creaciones de la literatura y de la narrativa. Desde el punto de vista de la historia, la ficcin cientfica parece haberse convertido en la confluencia de varias ramas del gnero narrativo, a partir del tronco comn de las letras fantsticas. Es sabido que desde el comienzo de los tiempos histricos la dialctica entre imaginacin y realidad, entre naturalismo y estilizacin, marca la evolucin de las diferentes disciplinas artsticas.

VICISITUDES LA LITERATURA FANTSTICA

La literatura fantstica est presente en los albores mismos de la escritura: las visiones y las escatologas de los profetas, lanzadas fuera del tiempo, sealan la necesidad de una rplica expresiva de mundos que nada tengan que ver con la realidad visible. Claro que se est lejos, todava, de un uso puramente esttico de las visiones fantsticas; lo que an predomina ampliamente es la insercin en un conjunto de reglas y rituales religiosos. Solo a partir del mundo grecorromano, con su profunda secularizacin y su creciente inters por la ciencia positiva, la creacin de utopas y de sociedades futuras comienza a tener relaciones con el caudal de conocimientos reales de la poca. Adems, el nivel de especializacin que ha alcanzado la literatura permite que, a travs de la especulacin fantstica, pueda deslizarse el matiz satrico y la crtica de costumbres contemporneas. Como la concepcin del mundo que prevalece es la geocntrica, se presta an escasa atencin a posibles viajes fuera del planeta, por lo dems l mismo un desconocido en la mayor parte de su extensin. Durante la Edad Media las filtraciones fantsticas se registran en los textos de los msticos y de los telogos heterodoxos; pero otra vez se ha perdido la tonalidad secularizada y la stira ha desaparecido. El Renacimiento asiste a la resurreccin vigorosa de la ciencia positiva y, por consiguiente, a todos los proyectos utpicos o verosmiles que se derivan de ella. Los descubrimientos astronmicos, principalmente, reordenan la visin del mundo y presiden sucesivos intentos de la literatura fantstica, que se irn diversificando en los siglos siguientes. Finalmente el siglo XIX, que presencia el ascenso y la consolidacin de la sociedad industrial y sus paralelos avances cientficos, da un impulso hasta entonces indito a las letras fantsticas y las liga ms enrgicamente an de lo que ocurra en el pasado a las conquistas y a las premoniciones cientficas. Los avances de la prensa masiva y la creciente alfabetizacin de las grandes masas de poblacin permiten que ciertas formas de divulgacin cientfica, envueltas en los ropajes de la ficcin, lleguen a numerosos pblicos.

Se trata de un proceso que se dicta sus propias leyes: las formas y las tcnicas del gnero surgido se relacionan directamente con el medio periodstico del que brotan. Aparte de una lnea de la literatura fantstica que mantiene su exquisitez formal y que, en lneas generales, se despreocupa de la ciencia positiva para sus formulaciones, se difunde entonces una narrativa de aventuras y de anticipacin cientfica que se transmite en forma de folletn y que ser, sin duda, la precursora ms directa de la ficcin cientfica contempornea. Mientras que la zona de las letras fantsticas preocupada por el rigor esttico se funda en el ideario romntico y sus adyacencias, el folletn cientfico y la novela popular de aventuras obedecen a la visin optimista de la burguesa en ascenso, que adopta el positivismo como la mejor ideologa para sus impulsos expansivos.

UNA PERSPECTIVA ESTRUCTURAL

Vstago de esta amplsima tradicin, el conjunto de las obras de la ficcin cientfica debe ser estudiado tambin a la luz de su conformacin estructural. Esta perspectiva exige, naturalmente, la descripcin de un gran nmero de obras y la unificacin de sus rasgos bsicos en un esquema tipolgico que consiga abarcar el gnero en su totalidad. De manera inversa, puede procederse elaborando un modelo que despus resulte eficaz en su cotejo con las obras mencionadas. Solo en forma muy precaria y como bosquejo de un estudio ms detallado que no cabe en este lugar, pueden delinearse los contornos provisionales de ese modelo. La obra de ficcin cientfica, segn tal esquema, se articula siempre en torno a una situacin privilegiada, que al mismo tiempo es una amplificacin y un recorte de la realidad. Un viaje interplanetario todava inconcebible, la presencia de seres extraterrestres desconocidos, la creacin de mquinas o artefactos an ignorados por la tcnica, la presencia de superhombres surgidos de manipulaciones genticas o varios de estos elementos combinados en una situacin global compleja pero que desempea la misma funcin estructural, determinan el mbito en que se va s ejecutar la trama de las novelas y relatos de esta clase de ficcin. En la medida en que la situacin privilegiada se constituya en centro de la obra, le quedarn sometidos los otros estratos significativos y expresivos de esta: encuadre social, datos psicolgicos, reacciones individuales, tcticas descriptivas y procedimientos narrativos, etc. En definitiva, la incorporacin sistemtica de la imaginacin cientfica al tejido de la narrativa fantstica actual, basta, por s sola, y exclusivamente desde el punto de vista temtico, para hablar de la novedad de una forma literaria que no puede, hoy, ser reemplazada por otra.

Qu es la Ficcin cientfica?
La falta de unanimidad en la definicin adopta mltiples variantes, desde las ms restrictivas a las ms inclusivas. () Sin embargo, algunas caractersticas intrnsecas asoman con alguna evidencia. La ficcin cientfica constituye fundamentalmente una vertiente literaria muy cercana a la fantasa, en cuanto a su no necesaria referencia a acontecimientos ocurridos u ocurribles. No obstante, la misma similitud encierra la diferencia. Mientras en la fantasa nunca suceden episodios verosmiles, en la ficcin cientfica pueden adelantarse lo que vendr o ensayarse hiptesis luego verificables cientficamente. De hecho, la ficcin cientfica ha anticipado el uso de la bomba atmica y los viajes a la Luna (recurdese De la Tierra a la Luna, de Julio Verne). La fantasa siempre tiende a lo inverosmil; la ficcin cientfica no siempre, el propio ingrediente cientfico la dota de otro rigor. Una definicin comprensiva y amplia parece la del propio Asimov: Es la rama de la literatura que trata sobre las respuestas humanas a los cambios en el nivel de la ciencia y la tecnologa. La aparicin a menudo de mquinas o principios cientficos en la ancdota adquiere normalmente relevancia.

ANTECEDENTES
Los antecedentes ms claros y directos de la ficcin cientfica deben buscarse, desde luego, entre los escritores del siglo XIX. Las nuevas formas sociales acaudilladas por la burguesa, el ascenso rpido e implacable de la sociedad industrial y la actitud abierta y revolucionaria del romanticismo confluyen en un contexto humano que se muestra ampliamente permeable a las especulaciones cientficas y a su asimilacin y divulgacin por la literatura. Entre algunos de los antecedentes podemos sealar al norteamericano Edgard Allan Poe, en muchos de cuyos relatos la vertiente fantstica es mechada con conquistas o intuiciones de la ciencia de su tiempo. La idea del robot u hombre creado artificialmente se corporiza a comienzos del siglo XIX en diversas obras significativas. El alemn Hoffman es el creador de muecos animados que anticipan los futuros jugadores de ajedrez mecnicos uno de los cuales ser usado por Poe y las marionetas vivientes de la literatura posterior. Uno de los personajes tal vez ms clebres de toda la literatura fantstica occidental fue creado por Mary Shelley: Frankenstein (1817), cuyo protagonista es el cientfico que da nombre al libro y que infunde vida a un monstruo semihumano creado por l mismo sobre la base de un cadver; al final, el monstruo se vuelve contra su creador y le da muerte. Contrariamente a los robots, entidades puramente mecnicas, el monstruo de Frankenstein se inscribe en la tradicin de los androides, que segn la definicin de Amis son productos sintticos de forma vagamente humana. La figura de Julio Verne merece un comentario especial. Es indudable que, si se toman en cuenta los asuntos de buena parte de sus libros, la proximidad a la ficcin cientfica parece difcil de refutar. La preocupacin puntillosa por las conquistas cientficas y el sentido de anticipacin que poseen las obras ms tpicas de Verne son indudables, y no pueden ser silenciados. En cambio, la vena fantstica y la exacerbacin de la imaginacin no ocupan lugar en su produccin. No hay situaciones centrales privilegiadas, sino un mbito de estricta normalidad solo amplificado con experiencias y aventuras previstas o previsibles para el caudal de conocimientos cientficos contemporneo. Los mitos de la burguesa positivista su supuesta calidad prometeica, su total dominio de la naturaleza, su infinita capacidad de manipulacin de lo real se despliegan en las novelas de Verne junto a la ms ingenua creencia de que la amplia difusin de tales obras habra de favorecer la afluencia de los ms jvenes hacia las nacientes y prometedoras carreras cientficas.

Verne y Asimov
Verne, que crea ser el nico en utilizar la verdadera ciencia positiva y que no gustaba que lo llamaran escritor fantstico, se rebel con amargura frente al xito de El primer hombre en la Luna de Wells: Yo uso la fsica. l la inventa. Yo llego hasta la Luna en una bala de can y en eso
no hay ninguna superchera. l, en cambio, llega hasta Marte en una astronave que construye con un metal que consigue abolir las leyes de la gravitacin. Todo eso est muy bien, pero yo todava espero que me muestren ese metal.

Otra figura de relieve y que probablemente deba situarse en el mismo origen de la ficcin cientfica actual es el ingls H. G. Wells. Se ha dicho que con la aparicin de La guerra de los mundos (1898), el nuevo gnero empieza a tener vigencia. Lo cierto es que esta y otras obras de Wells unen, a un lenguaje mucho ms cuidado y a una conviccin narrativa mucho menos convencional que los de Verne, una preparacin filosfica y cientfica que prcticamente ninguno de los cultores anteriores del gnero haba tenido. Los planteos acerca de las posibilidades de la ciencia son, en los libros de Wells, inmensamente ms audaces que los de sus antecesores; sin embargo, no puede decirse que estn desconectados de la evolucin real de cada disciplina que tratan. Tanto en la Guerra de los mundos como en La mquina del tiempo, El hombre invisible y La isla del doctor Moreau, las situaciones tienen verdadera eficacia potica y esbozan los asuntos y los motivos ms caractersticos que las generaciones posteriores retomarn incesantemente. Hoy sabemos que el sistema de aceleracin de una bala al ser arrojada desde un can no permite la presencia de ningn ser vivo. Las astronaves, en cambio, han llegado a la Luna y ya apuntan a los planetas ms cercanos

EL APOGEO DE LA FICCIN CIENTFICA

La ficcin cientfica, tal como suele entendrsela en la actualidad, comienza a cultivarse en forma intensiva es decir, con un conjunto de escritores ms o menos especializados y con un pblico relativamente fiel solo a partir de la segunda dcada del presente siglo, en los Estados Unidos. La editorial Munsey ech las bases para una difusin masiva del gnero, en especial mediante la publicacin de diversas revistas o magazines ms o menos especializados que incluan relatos y narraciones de terror y anticipacin cientfica. Rpidamente dos tendencias parecieron perfilarse:
1. Una, que pona el acento en las hazaas de la ciencia y en su novelizacin ms o menos veraz. 2. Otra, que prefera la estrategia ms directa y accesible de la narracin de aventuras, aunque el precio a pagar fuesen los errores y las exageraciones cientficas ms gruesas.

La primera tendencia puede ser ejemplificada por el ingeniero luxemburgus Hugo Gernsback, radicado desde 1904 en los EE.UU. En sucesivas empresas editoriales Gernsback persisti en la difusin de esta clase de literatura; la revista ms importante que edit fue, sin duda, Amazing Stories, que a partir de 1926 fue la primera publicacin exclusivamente consagrada a la ficcin cientfica. Su condicin de especialista en electricidad acentuara, en sus trabajos, la construccin de mquinas ms o menos fabulosas de alimentacin elctrica; de esa manera pudo prefigurar, entre otros descubrimientos relevantes, el radar y la televisin. En la segunda tendencia, y en una situacin muy diferente a la de Gernsback, se encuentra Edgard Rice Burroughs especialmente conocido por su creacin de Tarzn de los monos en cuyas obras el papel de la ciencia es secundario y lo que importa es el desenvolvimiento de una trama del tipo de la del western, con la diferencia de que nos encontramos en Marte y Venus y que hay que combatir marcianos o venusinos monstruosos en lugar de indios ms o menos incivilizados. Hacia 1940 la ficcin cientfica comienza a alcanzar una difusin que permite hablar ya de un gnero popular. En los EE.UU. crece el nmero de revistas especializadas y se inauguran los primeros clubes de aficionados a la ficcin cientfica; lo mismo comienza a ocurrir en otros pases, sobre todo en Francia, Inglaterra y, ms tarde, Italia y aun Amrica Latina. Cuando John Campbell toma en sus manos la direccin de Astounding Science Fiction, que haba sido fundada en 1930, se propone dotar al gnero de una especializacin y de una jerarqua de las que no haba gozado en el pasado; su labor, unida a las de otras publicaciones, como Unknown y ms adelante Galaxy y el Magazine of fantasy and science fiction, impide el estancamiento que haca suponer las meras imitaciones lovecraftianas y la persistencia en la space-opera y los westerns especiales. Algunas revistas de ficcin cientfica norteamericana alcanzan una tirada de ms de cien mil ejemplares; otras, son traducidas y vueltas a publicar en distintos pases europeos.

HACIA EL FUTURO
El reino de la ficcin cientfica parece haber pasado, en los ltimos aos, a las crnicas reales de los diarios. Ms all de la obvia referencia a los paseos espaciales y a las caminatas lunares de los astronautas, esto implica que las publicaciones peridicas masivas han incorporado estructuralmente a su texto las comunicaciones y los hallazgos cientficos, sea en un mbito de especulacin fantasiosa en los diarios y revistas sensacionalistas sea dentro de cnones rigurosamente verdicos. El hecho parece sugerir una probable declinacin del gnero o al menos su transformacin inmediata. Por otra parte, la saturacin del uso de las conquistas cientficas y tecnolgicas en la literatura hace sospechar que se avecina una poca en que la narrativa popular est dominada por regresiones a pautas sentimentales y neorromnticas, con poca o ninguna referencia a problemas reales. Mientras la ficcin cientfica era speramente atacada desde todos los ngulos, sus fanticos ignoraban plcidamente tales ataques y seguan regodendose con sus productos. Los que le reprochaban una ideologa reaccionaria y un desconocimiento deliberado de las relaciones

histricas y sociales que rigen la vida de la sociedad, olvidaban quizs que la literatura se conecta a la realidad por lazos indirectos, y que una narracin fantstica puede encerrar, a veces, una leccin de vida ms profunda que la mejor de las novelas realistas o naturalistas. Los que la defendan a todo trance probablemente exageraran al afirmar que en ella se haban expresado, mejor que en ningn otro gnero, los poderes de la imaginacin de nuestro siglo, y al insistir en que su invariable apertura a los cambios cientficos y sociales la defina en un sentido progresista. Ciertamente ninguna de estas tendencias extremas es correcta. La ficcin cientfica ha cumplido ya un ciclo de vida que supera, en la acepcin moderna del gnero, ms de medio siglo; posee sus grandes autores, y un pblico que ha ido incrementndose con el pasar del tiempo. Esta sola afirmacin basta para otorgarle un puesto entre las literaturas populares de nuestra poca, y para verificar el ensanchamiento que el concepto literatura ha debido experimentar forzosamente. Solo podr hablarse de su carcter reaccionario o progresista a la luz de la manipulacin expresiva de sus materiales y de las posibles lecturas a que d lugar; nunca, desde un apriorstico juicio sobre sus temas y contextos. Por el momento, la situacin de la cultura contempornea y el papel que ocupa en ella la ciencia y sus mitologas y promesas indica que la vigencia de la ficcin cientfica an no ha terminado, y que, convenientemente reelaborada, podr incluso ocupar un lugar en un mundo futuro ms tecnificado y despersonalizado.

SITUACIN DE RAY BRADBURY SU UBICACIN LITERARIA Y CARACTERES GENERALES DE SU NARRATIVA

Sin duda, el ms famoso y difundido de los escritores de la ficcin cientfica contempornea es el norteamericano Ray Bradbury, nacido en 1920 en Illinois. Forma parte de la ms importante generacin de escritores estadounidenses de ficcin cientfica, aquella que publica sus obras fundamentales por la dcada del 50.

poca de oro del gnero

Al perodo que comienza en 1938 y culmina por la dcada del 60 se lo denomina poca de oro del gnero. Por los aos 50 aparecen las mayores creaciones de varios autores. Es el caso de Los cristales soadores (1950) y Ms que humano (1953) de Theodore Sturgeon. Tambin pueden incluirse Yo, robot (1950) y la triloga Fundacin (ltima parte publicada en 1949) de Isaac Asimov. En cuanto a Bradbury, sus libros a destacar son Crnicas marcianas (1949) y El hombre ilustrado (1951).

No solo en la ficcin cientfica incursiona Bradbury. Es ms, sus obras fantsticas y realistas superan con creces a las que abordan aquella modalidad. Inciden indudablemente su falta de conocimientos cientficos slidos y su prevencin ante varios artefactos de la tecnologa contempornea. Incluso la escasa ficcin cientfica trabajada por Bradbury se tie de pinceladas fantsticas. De las dos modalidades fundamentales del gnero una lgica, fra y rigurosamente cientfica, bautizada como ficcin cientfica dura y otra ms emocional, clida y humanstica Bradbury entra de lleno en la segunda. Sus cohetes espaciales surgen poco menos que por generacin espontnea. Importan en cuanto fuentes para aplacar la sed de conocimientos del hombre. Cuando aparecen en sus relatos, ya se usan cotidianamente y se han popularizado. Cualquiera viaja en ellos, no solo los especialistas.

Bradbury no describe instrumentos, no fundamenta nada tericamente, sus mquinas para viajar en el tiempo, los robots y dems aparatos funcionan mgicamente. Cada mquina oficia simplemente de excusa para la bsqueda literaria y metafsica. Puede decirse que Bradbury es, al mismo tiempo, el autor ms elogiado y denigrado de la ficcin cientfica actual. Si por un lado se ha podido decir que es el nico escritor verdadero en medio de una plyade de folletinistas y autores populares ms o menos hbiles, por el otro se lo ha acusado de institucionalizar la ficcin cientfica y de convertirla en una divulgacin sentimental y romntica en que la ciencia ha sido desplazada casi por completo. Solo un anlisis de la produccin de Bradbury, a la luz de la evolucin del gnero y enfrentando a la propia narrativa contempornea, puede responder con coherencia a las interrogantes acerca de las ambigedades de la obra de este escritor. Mientras tanto, corresponde observar que estamos en presencia de la obra de ficcin cientfica ms lograda en el sentido estrictamente literario. Lejos de ser un aficionado, Bradbury conoce todos los artificios y recursos de las letras contemporneas, y los usa con una prudencia y con una agudeza que quisieran para s muchos novelistas y cuentistas serios. Las fras especulaciones de los escritores-cientficos estn ausentes en su narrativa. Sus relatos y novelas cortas estn sostenidos por una fluidez narrativa y una imaginacin inagotable. Ahora bien, los que identifiquen a la ficcin cientfica con las manipulaciones literarias de la verdadera ciencia positiva, o con arriesgadas aventuras de la imaginacin, o con utopas premonitorias, probablemente queden insatisfechos ante los logros de Bradbury. Tambin les ocurrir esto a los que no acepten la ms mnima concesin a la sensibilidad o la sensiblera en este gnero que, en su opinin, debe basarse preferentemente en el rigor intelectual. Los cuentos de las Crnicas marcianas nos ponen en presencia de seres extraterrestres con las mismas preocupaciones que los de la Tierra, salvo detalles de aspecto y fisiologa; en el fondo, el choque resulta doloroso porque unos quieren abolir la individualidad de los otros. El protagonista de Fahrenheit 451, un bombero del futuro que se rebela contra su tarea la quema de libros es tambin, a su modo, un defensor de la libertad individual, que ha descubierto su vocacin a travs del contacto con otros individuos empeados en el mismo rescate. Los terribles nios de algunos de los cuentos de Bradbury, que entregan sus padres como pasto para los leones, son una anticipacin de lo que puede ocurrir en el futuro, si se consuma la total entrega a la tecnocracia y al maquinismo. Y aqu resulta fcil descubrir el centro y la significacin de las crticas que los defensores ortodoxos de la ficcin cientfica han dirigido a Bradbury: lo que este postula es, en el fondo, el mundo anticientfico y antitcnico del individualismo liberal, y todas sus fbulas e invenciones sobre la ciencia y la tcnica vienen a confluir en un canto del cisne de una imagen antropolgica ms o menos afn al romanticismo, teida de matices estetizantes y hedonistas. En la medida en que las obras de Bradbury no hacen patente la ilusin tambin falsa de ese individualismo que una cultura tecnocrtica amenaza con desterrar, y ms bien quiere embellecerla con un barniz potico, puede afirmarse de ellas que son conformistas. Es un duro calificativo para un cultor del afn renovador de la ficcin cientfica. Pero en la medida en que Bradbury ha sabido volcar en eficaces y convincentes fbulas narrativas algunos de los comportamientos mticos y algunos de los temores irracionales de nuestro tiempo, es lcito adscribirlo a una de las lneas renovadoras de la literatura contempornea.

Otras obras del autor

Aparte de las ya nombradas, son importantes: Las doradas manzanas del sol (1953), Fahrenheit 451 (1953), La feria de las tinieblas (1962), Fantasmas de lo nuevo (1969), Sombras verdes, ballena blanca (1991) todas colecciones de cuentos o novelas cortas. Han sido traducidos a gran nmero de idiomas y han accedido a todos los pblicos, ms all de los crculos especializados del gnero.

SUS TCNICAS NARRATIVAS

En gran medida, la utilizacin de ciertos procedimientos narrativos y un alto nivel potico distinguen a la prosa de Bradbury. Entre otros procedimientos tienen especial relieve los siguientes:
Ajustada profusin de imgenes sostenida sobre argumentos slidos y variados. Las metforas y smiles sobresalen por su cantidad y originalidad. Coexisten las personificaciones y las metonimias (la parte que alude al todo), los polisndetos (repeticin de conjunciones), la adjetivacin precisa y nada grandilocuente. Construccin de historias paralelas. Uso del flash back o retrospeccin. La ficcin dentro de la ficcin. La superposicin de pocas dismiles. El desenlace en ausencia (fuera del texto). La galera de personajes del autor abarca desde los ms vulgares ciudadanos hasta marcianos y brujas. Manejo sagaz del tiempo narrativo: moroso o acelerado, suele acompaarse de dilogos breves que lo agilitan ostensiblemente. Las repeticiones otorgan muchas veces un ritmo peculiar a sus narraciones; a veces, estas imprimen un efecto casi musical. Significacin especial adquieren los nombres propios. O ponen de relieve una caracterstica psicolgica predominante en algn personaje o sugieren alguna circunstancia fsica especfica.