El cmic como objeto de estudio

El cmic como objeto de estudio para las Ciencias Sociales y las Humanidades

Jos Isidoro Moreno Fernndez

Est seccin estar dedicada al anlisis del cmic desde los puntos de vista de las diversas reas de las ciencias
sociales y humansticas; as que cualquier comentario acerca del cmic puede ser tratado con un lente Antropolgico, Sociolgico, Filosfico, Lingstico, Psicolgico, etc... El cmic, al ser un medio de comunicacin al igual que el peridico, la revista y la televisin, adquiere valor e importancia para ser analizado, pues todos los medios de comunicacin ofrecen un mensaje con una perspectiva, la cual intentar adoctrinar o guiar a la gente hacia alguna meta o hacia alguna accin creando una forma de ver el mundo. Lo ha demostrado la psicologa del desarrollo o evolutiva, la cual, parte de la consideracin de que el desarrollo humano y la conducta a lo largo de todo el ciclo vital estn en funcin de la interaccin entre factores biolgicamente determinados, fsicos y emocionales como la estatura o el temperamento, e influencias ambientales familia, escuela, religin o cultura . Los estudios sobre esta interaccin se centran en conocer las consecuencias que tienen ciertas actuaciones durante la vida de las personas. Marc Howard refuerza est afirmacin pues dice: que desde la niez las culturas imprimen ciertas orientaciones, entre ellas la confianza, la seguridad y eficacia; ms con el tiempo cada ser humano va reforzando esto por medio de las prcticas e instituciones; adems de esto conforme se va desarrollando va creando una identidad de grupo

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El primer problema al que se enfrenta el interesado al momento de estudiar los cmics es en lo referente a la definicin su objeto de estudio; por lo cual se presentarn las siguientes cuatro definiciones, para efectos prcticos, donde cada una de las definiciones aclara de alguna forma lo que es el cmic, sealando que la cuarta definicin es la que nos da una comprensin ms amplia de todo lo que es el cmic y a su vez nos muestra las dificultades tericas y metodolgicas que prevalecen en el estudio del cmic.

Qu es un cmic? 1.- Definicin : serie o secuencia de vietas con desarrollo narrativo

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2.- Definicin: es un conjunto de ideas representadas grficamente que narran una historia (real o ficticia) unidas en un compendio de varios tamaos

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3.-Definicin: consiste en un montaje de palabra e imagen, y por tanto, exige al lector el ejercicio tanto de su facultad visual como verbal. Las particularidades del dibujo (vg. perspectivas, simetra, pincelada) y las particularidades de la literatura (vg. gramtica, argumento, sintaxis) se superponen unas a otras. La lectura del cmic es un acto de doble vertiente: percepcin artstica y recreacin intelectual.

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4.- Definicin : es el conjunto de secuencias o vietas que varan desde una sola hilera, habitualmente horizontal, de un diario, la tira cmica, a las composiciones ms complejas de vietas de muchas pginas en lo que a veces se conoce por novelas grficas. El trmino cmic se deriva de sus orgenes cmicos, pero el humor no es un elemento definitorio, pues el medio se ocupa de asuntos tan variados como puede hacerlo la literatura o el cine

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En la cuarta definicin se habla de diversos tamaos, siendo ms explicito, hay el cuadro o vieta cmica que se puede identificar con el cartn poltico; continua con un dibujo que engloba una problemtica o un tema a tratar, la tira cmica, que consta de varios cuadritos (vietas) y es muy comn encontrarlo los fines de semana en los peridicos, despus sigue el cmic propiamente dicho, siendo un grupo de hojas que forman un conjunto de varias tiras cmicas; por ultimo est el libro cmico donde estn hay un compeli de varios cmics. Esto en la presentacin impresa, pero tambin existe la presentacin en televisin, las llamadas caricaturas. Todas las caricaturas han sido cmics y en algn momento se da el paso de los dibujos estticos a dibujos con movimiento. As, al cmic lo podemos ver impreso o con movimiento.

Revalorizando el cmic

Hay varios estudios previos acerca del cmic, pero siempre ha sido manejado como algo para adoctrinar o hacer que la gente acepte ciertas cosas; por ejemplo el estudio realizado en Chile, el miembro de la Divisin de Publicaciones Infantiles y Educativas de Quimant, Ariel Dorfman con el Jefe de Investigacin y Evaluacin en Comunicaciones de Masas en dicho lugar, Armand Mattelart, hacen un estudio sociopoltico del cmic El Pato Donald de la empresa Walt Disney. El cual concluy que a los personajes se les utilizaba como un medio de adoctrinamiento lo suficientemente estructurado como para lograr la adhesin de nios y los adultos a la ideologa capitalista, a partir de esto se public el

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libro Para leer al pato Donald, especficamente se habla de la empresa de Walt Dysney, donde Matelard sealo cmo a travs de las relaciones de los personajes se hace un anlisis a la sociedad, expresando todas las relaciones entre el proletariado con la clase capitalista millonaria, mostrando a los capitalistas como los protectores de todos los aborgenes (trabajadores pobres), tratando a los lugareos siempre como seres de poco intelecto y de mucha bondad, explotndolos pero justificando la explotacin aduciendo a su ignorancia, Por ejemplo, para el To Rico Mac pato que

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dice, Pobre nativos. Que ingenuos son. Pero si ellos no usan su oro, es mejor llevrselo . O cuando intercambia un poco de tierra por un asteroide venusiano de oro puro, a lo que el venusiano dice He vivido demasiado pobremente rodeado de tomos de oro ahora tengo un mundo propio el intercambio parece satisfacer al venusiano, ms aun a Mac Pato el cual dice el ha conseguido lo que quera y yo est fabulosa luna. Ochocientos kilmetros de espesor de oro puro . Muestran el anlisis una vivencia representada en el cmic de manera que los nios la fuesen tomando como si esto estuviera bien y la aceptarn; as como tambin exhiben toda la ideologa capitalista que esta manejando Walt Disney. Exponiendo slo lo negativo del cmic como un medio adoctrinamiento enmascarado; hay otros que versan sobre el adoctrinamiento, donde se tiene como fin adaptar a la sociedad a una forma de vida. Por ejemplo la lectura realizada

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por Umberto Eco, en el libro de Apocalpticos e Integrados , del cmic Steve Canyon, , donde se plasma el momento de la post-guerra, mostrando los problemas de los excombatientes de Vietnam. El cmic parte de la pregunta Cmo hemos de vivir y qu debemos hacer?, planteada por soldados despus de la guerra, abarca los problemas del momento en los Estados Unidos con una cierta paranoia en la gente; el cmic no propone cmo aminorar los problemas sino como sobrellevarlos, adems de presentar un ambiente de tranquilidad con algunas intrigas, para no perder el sabor de la poca. A Steve Canyon se le dedic un anlisis desde el punto de vista del signo y smbolo, que explica detalladamente cada una de las partes de la vieta v.g. analizar una imagen como la siguiente;

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Primer encuadre. En trminos cinematogrficos podramos definirlo como encuadre en subjetivo, como si la cmara se hallase detrs del protagonista, los objetos aparecen como vistos por una sola persona y puesto que se supone que dicha persona se mueve hacia delante- vienen al encuentro del espectador. De Steve Canyon se entrev ah slo el gabn, de anchas y cadas hombreras, corte raglan que se trata de Canyon lo confirma el polica que lo saluda con confidencial acento irlands (me sisterye) y cuya cordialidad queda subrayada por el ademn y la amplia sonrisa. El polica se muestra como desearamos encontrarlo en cualquier circunstancia de la vida y como parece de hecho en toda comedia Holliwoodiense. Ms que un polica, es El polica, la ley como amigo. El dialogo es: Vaya, vaya, es Stevie Canyon! Mi hermana Shannon me escribi que fue usted a verla personalmente! As fue. La encontr bien. El hecho que el polica d las gracias a Steve (llamndolo Stevie) por un acto de cortesa hacia la propia hermana, demuestra una postura cordial del protagonista ante la ley, y una propensin general a las human relations. Este es un anlisis de una imagen del cmic slo de una vieta donde se buscan relaciones sociales interpersonales, buscando el significado de las actitudes y detalles del dibujo para lograr un clima perfecto en la necesaria socializacin, sumando, como a todo buen cmic de accin, una buena aventura se debe tomar que el estudio de Mattelar y Dorfman busca clasificar el cmic y de cierta forma hacer una critica destructiva o como un medio de propaganda nefasto, adoctrinadores o como medios de expansin de una ideologa predominante; sin embargo al leer a Umberto Eco haciendo el anlisis de smbolo y significado del comic parece que le est dando un valor como reflejo de una poca y da a conocer algunos conos que maneja el cmic.

Los cmics abordan los temas de diversas maneras o los presentan con una perspectiva que va desde la irona ciencia ficcin, terror, vaqueros, histricos, erticos, cursi, parodias, stira, poltica, hasta una crtica de valores, utilizando los siguientes tipos de personajes: nios, adolescentes, adultos, maquinas, animales, etc., por el corte del tema a tratar; adems de clasificaciones de Oriente como mecha, yaoi, hentai, etc...

Por ejemplo la siguiente tira muestra un hecho notable de la vida mundial: el terrorismo, que es uno de los problemas ms frecuentes para los vecinos del norte y algunos otros lugares. Estas tiras slo esbozan el problema y hacen rer; con la pregunta Qu le dar miedo a alguien? Los monstruos?, no, esta vez se trata de problemas entre naciones

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Con esta tira, de Polo Jasso, podemos hacer un recuento de lo que ms miedo ha producido a nivel mundial o nacional, partiendo de los sucesos comunes, desde el personaje principal de la pelcula viernes trece, Pinhead, entre otros y con una mscara del expresidente Carlos Salinas de Gortari, pero comenta el nio que ya no asustan, es decir los problemas nacionales, los problemas psicolgicos, los meramente personales o de una comunidad son cosas del pasado, estamos en una poca, donde el terrorismo es lo ms aterrador, donde el enemigo no tienen cara, pero si demuestra contra qu y quienes no quiere nada. Desde aqu podran hacerse varias preguntas para todo el pblico lector de la tira, hacia donde estamos encaminado el mundo? Quin se puede morir slo por que le llegue una carta con ntrax a la casa?, Cules son los valores que se engendraron en esta generacin? y si an podemos hacer algo para corregir la situacin actual.

Un cmic, adems de abordar el tema le da una perspectiva, una opinin y trata de convencer, a travs de razones al lector de lo bueno y lo malo, o de lo adecuado y lo inadecuado, dndole un sin fin de matices al mismo tema para que el lector se forme una apreciacin completa, con el objetivo de forjar una opinin y, en el mejor de los casos, una reaccin, uno de los temas principales o de las pautas a seguir es crear conciencia en el lector

Expresin de temas de poca y problemas sociales.

Una lnea de expresin antes del inicio de la primera guerra mundial fueron las tiras cmicas dominicales como los

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"Katzenjammer Kids (los sobrinos) donde se plasmaban las travesuras de los sobrinos de un capitn, donde todo

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era una poca de candor y ternura en los cmic, en E.U. se encontraba un ambiente relajado, tambin escasos aos

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antes de la primera guerra mundial surge un cmic hasta hoy conocido: Superman , que ha tenido un xito notable; este cmic trata de un ser de otra galaxia llamada Kriptn, posee poderes fuera de lo comn que utiliza para combatir a los criminales ms temidos y especialmente a Lex Luthor, empresario cruel y sin escrpulos. Lo nico que teme es la Kriptonita, un mineral verde con propiedades extraordinarias procedente de su planeta natal. Cuando no est luchando, Superman se convierte en Clark Kent, el periodista ms tmido del Daily Planet y eterno enamorado de su compaera, la intrpida y ambiciosa Lois Lane. Pero en la poca que surge apenas se vislumbraban los viajes espaciales, sin embargo, este cmic ya presenta la idea de un superhroe venido de otro planeta, que llega a sentirse humano y adaptarse a las leyes humanas.

Es decir, un extraterrestre llega a la tierra, ve al ser humano adopta su forma, sus costumbres y sus reglas de vida, conviviendo pacficamente entre los humanos, los otros para un extraterrestre seran los mismos humanos, cosa que a veces ni los mismos humanos hacen entre s; pero hay una pregunta sugerente siendo un extraterrestre como puede pasar desapercibido, para el resto de los humanos? As en el cmic crean a Clark Kent un humano promedio un poco torpe, sumiso y simple; el cual establece un modelo de cmo es el ser humanos normal, pero ahora el manejo de la doble personalidad de Superman, este ser se considera superior capaz de hacer y deshacer lo que quiera, adems impone como misin, despus de ver que el gnero humano no puede defenderse por si mismo, de los mismos humanos y de amenazas externas.

Bueno este slo es el comienzo de un espacio para hablar sobre el cmic, se ha dado el primer paso, hemos visto dos vertientes de anlisis del cmic descalificar o valorizar, no es slo adoctrinamiento sino una exposicin de razones y opciones, maneras de actuar.

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Invitamos a todos a participar en esta seccin de Voz Universitaria haceer alguna correccin, aclaracin, demanda o simplemente quieres dar un granito para que conozcamos ms los cmics, puedes mandar tus comentarios al e-mail de la revista o directamente con Jos Isidoro Moreno Fernndez quien participa con est seccin, Ideas-Monos-Ideas mi correo Darknees_king@hotmail.com

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El Capitn Amrica , al cual se le vio luchando contra los nazis y en especial con Calavera Roja, un comando

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dirigido por el to Sam, llamado Freedom Force Barbarela,Mafalda. Milton Caniff crea a Terry y los aventureros del aire

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Diccionario Larousse ilustrado, 1986; ilustrado por Ramn Garca-pelayo y gross; Ediciones larousse, Mxico Marc Howard Rogs, La cultura del conflicto, las diferencias interculturales en la prctica de la violencia; Espaa, 1995.
Diccionario de Consulta Microsoft Encarta 2003. 1993-2002 Microsoft Corporation.

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Nueva enciclopedia Planeta, ED. Planeta, Barcelona 1990 El cmic y el arte secuencial, Will Eisner, ED. Norma, Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2003. 1993-2002 Microsoft Corporation. Para Leer al Pato Donald, Ariel Dorfman y Armand Mattelart, ED. Siglo XXI, 1979 Ibidem , Pg. 65 Ibidem, Pg. 65 Ibidem , Pg. 66
Humberto Eco, 1985, Apocalpticos e integrados, Barcelona, Lumen.

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Creado por Milton Caniff, el 19 de enero de 1947, E. U.

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En 1914, creados por Harold H.Knerr's

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El superhroe ms celebre del cmic estadounidense. Inspirndose en una novela de Philip Wylie titulada The Gladiator, publicada en 1930, el escengrafo Jerry Siegel y el dibujante Joe Shuster inventaron el personaje de Superman que vio la luz en 1938 en el primer nmero de la revista Action Comics.

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En 1941 surge, en manos de Jack Kirby y Joe Simon, su primera aparicin es con su enemigo de siempre, Calavera Roja, encarnacin propia del nazismo. Creados en 1941 por Thomas Nast Milton Caniff's Terry & The Pirates haciendo su primera aparicin en 1933

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