O "ESTILO MODERNO": ARQUITETURA EM BELO HORIZONTE NOS ANOS 30 E 40

Leonardo Barci Castriota Luiz Mauro do CarmoPassos

"Que falta a Belo Horizonte para ser uma grande cidade?" Esta a pergunta que o Correio Mineiro faz a arquitetos e engenheiros no incio dos anos 30. As respostas, sempre otimistas quanto ao crescimento da cidade, apontam, de um lado, a necessidade de sua industrializao e de seu crescimento populacional e, de outro, os problemas da ocupao de seu espao. Para um dos arquitetos ouvidos, ngelo Murgel, o que faltava a Belo Horizonte era "populao", "em conformidade com o seu tamanho", acrescenta outro, Luiz Signorelli. Esta avaliao, compartilhada por muitos entrevistados, traz implcita a imagem de uma cidade vazia, ainda sem a intensidade de atividades e fluxos que caracterizariam uma metrpole. Para se atingir tal intensidade, seria necessria, em primeiro lugar, uma grande densidade de populao urbana. Esta, de acordo com Murgel, faria "aparecer fatalmente todos os outros elementos prprios s grandes aglomeraes humanas". Em segundo lugar, recomenda o arquiteto, "a principal atividade de nossos homens" deveria passar "da burocracia para os empreendimentos privados", deslocamento que no seria invivel, j que a posio de Belo Horizonte e a sua condio de entroncamento ferrovirio favoreciam o desenvolvimento do comrcio e da indstria. Em terceiro lugar, seria necessrio ainda oferecer populao uma "vida confortvel", ainda ento "em grande atraso para o tamanho atual de Belo Horizonte", principalmente em relao "viao urbana", ao "conforto", ao "acabamento das edificaes" e prpria "vida social", esta "mnima e provinciana". No obstante todas essas condies necessrias para que Belo Horizonte se tornasse uma metrpole, o arquiteto j vislumbra um novo horizonte prestes a descortinar-se:
Breve veremos tudo mudado: Estas ruas largas e retas cheias 1

de veculos rpidos, de povo, dessa massa annima das metrpoles, de grandes magazins abrindo suas vitrines vistosas, de luz intensa e faiscante. Os prdios altos afogaro com suas linhas retas e suas massas impressionantes a paisagem buclica e "vergel" de hoje. E os nossos hbitos tambm mudaro, seremos mais alegres, iremos mais ao cinema, ao teatro, s casas de ch, aos footings, aos clubes, faremos sport e seremos standardisados como todos os habitantes das grandes cidades. Tempo vir ...1

A afirmao de quc Belo Horizonte estava "destinada a ser um centro de indstria extrativa e manufatureira, feita j em 1918 pelo ento prefeito Vaz de Mello, vai ser ainda um los 30 e 40. Parecia consensual que a capital mineira somente se tornaria uma grande cidade, capaz de cumprir o papel que lhe havia sido destinado desde sua fundao, na medida em que se industrializasse. Assim, quando, em 1935, assume a prefeitura Otaclio Negro de Lima, que j manifestara a sua inteno de incentivar a industrializao, crescem as expectativas neste sentido, que so respondidas, pelo menos parcialmente, por uma srie de medidas tomadas no perodo: iseno fiscal e subvenes concedidas pelo governo municipal, alm da criao, por parte do governo estadual, de uma "zona industrial". Situada ao longo das linhas da estrada de ferro Central do Brasil e Oeste de Minas e do Ribeiro Arrudas, essa "zona industrial logo abrigaria mais de vinte empresas, entre as quais a Companhia de Cigarros Souza Cruz e a Fbrica de Tecidos Finos da Companhia Renascena Industrial. 2 Estas medidas, louvadas pela imprensa, reiteravam a ideia de que, para a realizao de sua funo civilizatria, a cidade deveria "caracterizar-se industrialmente". Anunciando em destaque que "Belo Horizonte ser uma cidade industrial", num caderno especial alusivo ao aniversrio da cidade em 1936, a Folha de Minas considerava que o "incio da construo do parque industrial de Belo Horizonte", completaria o "ciclo" de realizaes do Prefeito Negro de Lima:
Este ciclo fechar o elo ideal de progresso, tanto no terreno da cultura como no da produo. Estudantes e operrios. Um misto de Manchester com Sorbonne. Ao lado da Universidade e dos educandrios de ensino secundrio e profissional, quer-se o desenvolvimento das indstrias. Xessas duas realizaes, est a sntese da cidade moderna, da cidade ideal como Belo Horizonte.

E, de fato, desde os anos 20, com a instalao da indstria siderrgica prxima capital, comeara a se deslocar o equilbrio do Estado, que at ento pendia para o Sul e a Zona da Mata. Nos anos 30
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e 40, Belo Horizonte vai se firmar como o mais importante plo industrial, comercial e financeiro do Estado, consolidando-se como centro polarizador da economia mineira. Essa mudana faz-se sentir rapidamente em sua cena urbana, que vai ser marcada nesse perodo pela formao de distritos industriais induzidos pelo Estado, pela verticalizao e remodelao de algumas reas do centro e, principalmente, pelo incontido crescimento da cidade planejada, que se espalhava em todas as direes.

UM "PLANEJAMENTO RACIONAL" PARA A CIDADE'

A ocupao desordenada do espao urbano, com a formao de um tecido excessivamente extenso e pouco denso, era tema frequente nas anlises sobre a cidade veiculadas pela imprensa nos anos 30. O fato que o processo de ocupao suburbana j vinha ocorrendo desde os primeiros anos da Capital, estimulado pelo prprio poder pblico, que exercia um controle mais rgido na rea central, impondo menores exigncias para a zona suburbana. Posteriormente, este processo foi se acentuando, com a crescente implementao de loteamentos com precrias condies de urbanizao nas periferias. Nos anos 30, a questo ganha notoriedade, na medida em que, ao mesmo tempo em que o alto custo dos servios urbanos trazia nus para a Prefeitura, cresciam as reivindicaes das vilas e bairros populares, que dispunham de precrios servios urbanos, sofrendo at mesmo, em alguns casos, com a fata dgua. Considerando ainda que, aps a Revoluo de 30, interessava s foras polticas emergentes criar bases de sustentao nos centros urbanos em particular com a eleio para a Assemblia Constituinte em 1934 e com as eleies municipais de 1936 , o atendimento s reivindicaes populares e, consequentemente, o planejamento da urbanizao impe-se forosamente para o governo municipal. No de se estranhar, portanto, que neste perodo em que a forma de urbanizao de Belo Horizonte aparece como um problema multipliquem-se na imprensa local anlises da capital sob o ponto de
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vista urbanstico, sendo frequentes artigos e entrevistas de tcnicos sobre o assunto, que, via de regra, apontam para a necessidade de um planejamento conforme preceitos da emergente disciplina do Urbanismo. digno de nota que esse interesse por um planejamento racional da cidade, segundo uma perspectiva cientfica, no era especifico de Belo Horizonte, aparecendo nos anos 30 vrias iniciativas de remodelao das grandes cidades brasileiras podendo se citar, como exemplos, os estudos pioneiros feitos no Rio de Janeiro pelo urbanista francs Alfred Agache (1930), em So Paulo por Prestes Maia (1930) e no Recife por Nestor de Figueiredo, com a colaborao de Prestes Maia. interessante perceber, ainda, que esse perodo vai marcar tambm, num campo mais amplo, a adoo do planejamento social e econmico pelo governo federal, aps a Revoluo de 30, com a instituio de vrios rgos e planos setoriais. 5 Este tipo de preocupao foi acolhido, ainda que parcialmente, pelo governo de Belo Horizonte, que, em agosto de 1934, cria a "Comisso Tcnica Consultiva da Cidade", com a atribuio de assessorar o Prefeito na apreciao de diversos problemas e decises de poltica urbana. A iniciativa foi enfaticamente apoiada pelo jornal Estado de Minas, que publica ento entrevista com os arquitetos Angelo Murgel e Luiz Signorelli sobre o modo e os problemas do crescimento urbano de Belo Horizonte. Na apresentao da matria, o jornal voltava a destacar a expanso suburbana como o principal problema da cidade:

O desenvolvimento de Belo Horizonte, no sentido dos subrbios, criou, entre outros problemas de difcil soluo, o da comunicao dos prolongamentos urbanos com o centro da cidade e o do calamento e abastecimento d'gua dos bairros mais afastados. (...) a Capital no se tornou densa, de incio, como acontece s grandes cidades (...) Enquanto as ruas do centro da cidade, em sua maior parte, apresentam casas de vastos quintais ha nos bairros um formigamento de construes tendentes a, cada vez mais, ampliar a rea da cidade ( ..) a prefeitura, com poucas rendas, ficou impossibilitada de atender s necessidades mltiplas que surgiam e surgem com esses acrscimos Capital.6

Os dois arquitetos ouvidos concordavam tanto com este diagnstico, quanto com a possivel soluao: para Murgel, j que o crescimento da parte suburbana estava se processando no descaso completo das modernas conquistas da arquitetura e do urbanismo, fazia-se urgente a criaao do plano da Comisso da Cidade; para Signorelli, a idia mestra da Comisso tambm deveria ser a elaborao de um plano geral, prevendo o futuro.
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A Comisso foi oficialmente instalada em outubro de 1934, formada por quatro subcomisses: engenharia, arquitetura e urbanismo, higiene e indstria e comrcio. Compunham a subcomisso de arquitetura e urbanismo os j citados Luiz Signorelli e ngelo Murgel, bem como Fbio Vieira e Lincoln Continentino, todos os arquitetos e engenheiros que frequentavam as pginas da imprensa local, opinando sobre questes urbansticas. O "plano de urbanismo da capital, preconizado pelos tcnicos, foi enfaticamente defendido por Continentino, que, em junho de 1935, apresenta Comisso uma proposta neste sentido. Em seu trabalho preliminar, o engenheiro aponta alguns problemas cuja "soluo no pode prescindir de um plano sistematizado e racional de expanso", dando grande nfase questo dos loteamentos da regio suburbana que deveriam, a seu ver, ser objeto de maiores exigncias tcnicas , e necessidade de se estabelecer o "zoneamento" da cidade e de se realizar "um inqurito perfeito sobre o trfego", base para um plano virio mais amplo. Como arremate sua proposta, Continentino sugere ainda que sejam convidados, como consultores, "tcnicos experimentados", lembrando que "no Brasil j podemos contar com urbanistas tais como Anhaia Melo, Armando de Godoy, Washington Azevedo e Prestes Maia".7 No entanto, como comum na administrao pblica brasileira, as questes emergentes e pontuais terminaram por se sobrepor s tentativas de um planejamento mais abrangente: a Comisso, que funciona intensamente nos dois anos seguintes sua criao, no se dedica elaborao de um plano sistemtico, restringindo-se anlise de questes isoladas e definio de algumas prioridades para a ao da Prefeitura, como a criao do Pao Municipal, rede de esgotos, a abertura da 'Avenida Sanitria" (Pedro 11), na Lagoinha, e a canalizao dos crregos do Acabamundo e do Leito. Na administrao Negro de Lima (1935/1938), a Comisso da Cidade ainda toma algumas medidas restritivas a novos loteamentos, que, no entanto, vo ter efeito inverso ao esperado, avolumando-se o lanamento de novas vilas sem a aprovao da Prefeitura.

Alguns anos mais tarde, porm, durante a administrao do Prefeito Jos Osvaldo de Arajo (1938/1940), o engenheiro Lincoln Continentino vai ter a oportunidade de desenvolver suas ideias, sendo encarregado da elaborao de um plano de urbanismo da cidade, 8 como preconizara. Esse projeto, apresentado no 1 Congresso Brasileiro de Urbanismo (Rio de Janeiro, 1941), exemplifica bem, a nosso ver, a perspectiva dominante entre os tcnicos do perodo: partindo da
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necessidade de consolidao e aumento da densidade da ocupao de Belo Horizonte, rene um conjunto sistemtico de diretrizes que previam uma minuciosa reforma da cidade, mantendo-se, porm, sem grandes alteraes, sua estrutura geral. Assim, o plano vai ter como plo articulador a ideia da centralizao da cidade dentro do permetro atual, recomendando que no fossem mais aprovados novos projetos de subdiviso de terrenos, fora deste permetro. Dentro desse permetro, o plano de Continentino propunha uma ampla reforma do sistema virio, com um ambicioso Plano das grandes avenidas, que, ligando a zona urbana com a suburbana e cidades vizinhas, configuraria um sistema de artrias radio-concntricas, distantes entre si cerca de um quilometro, prolongando-se algumas das adiais da cidade e projetando-se uma segunda perifrica, envolvendo a Avenida do Contorno. interessante perceber aqui, como, na tentativa de equacionar sistematicamente algumas das dificuldades trazidas pelo Plano de Aaro Reis e pela ocupao posterior da cidade, Continentino chega a apontar para algumas solues que vo sendo incorporadas pelas administraes seguintes. Assim, prope, entre outros, o prolongamento da Avenida Amazonas, da Avenida dos Andradas, formando uma "avenida parque" ao longo do Ribeiro dos Arrudas e da Avenida Afonso Pen nos dois sentidos (atravessando a Serra do Curral, com um tnel em direo Nova Lima, e cruzando o Arrudas rumo ao norte, em direo Avenida Pedro I); o alargamento e prolongamento das avenidas Pedro I (atual Antnio Carlos) e Pedro II; a criao da Avenida Santa Tereza (atual Francisco Sales), ligando as avenidas Tocantins (atual Assis Chateaubriand) e Brasil, com um viaduto sobre a Avenida dos Andradas e sobre as linhas frreas da Central, alm da criao de um Circuito do Turismo, uma segunda avenida perifrica, passando por vrios pontos dominantes (altos) da cidade, que apresentam perspectivas surpreendentes. Tambm o sistema ferrovirio vai ser considerado no plano, como uma proposta de grande envergadura, que objetivava a transferncia das linhas frreas superficiais do centro urbano para a periferia, onde seriam localizados terminais conectados a um sistema de trens eletrificados, de preferencia, por linhas subterrneas. A estao de passageiros continuaria no mesmo local, porm substituda por um outro prdio maior, em estilo norteamericano. Quanto ao transporte intra-urbano, a preferncia pelo nibus, situando-se a sua estao nas vizinhanas da Feira de Amostras, junto grande radial (Avenida Afonso Pena) e avenida perifrica (Contorno). O plano previa ainda uma reforma dos arruamentos existentes, principalmente daqueles no edificados, buscando
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imprimir nos bairros o carter de cidade celular, provendo-os de servios urbanos, de modo a torna-los independentes do centro. Ao mesmo tempo, estabelecia um zoneamento para a cidade, marcado pela especializao de reas em usos restritos (zona comercial, industrial, hospitalar, residencial e parques), com a existncia tambm de zonas de transio ou mistas. Essas ideias seriam sintetizadas num novo bairro, a Cidade Jardim Fazenda Velba, que, concebido a partir dos princpios do urbanismo moderno, em sua vertente norteamericana, reuniria as condies ideais das clulas imaginadas pelo urbanista. Assim, esse bairro teria seu traado virio adequado s condies topogrficas, com quarteires retangulares longos e de profundidade reduzida, lotes amplos (1000 m) e um afastamento mnimo das construes igual a 10 metros, no sendo permitidos muros divisrios, contando ainda com um parque local, atravessando pelo crrego do Leito, [...] e envolvendo a sede da Fazenda Velha, nico prdio remanescente do antigo arraial.9 Tambm esta ideia vai ser implementada, com algumas modificaes, pela gesto seguinte de Juscelino Kubitscheck de Oliveira, que implanta ali o museu da cidade.

REMODELAO URBANA E VERTICALIZAO

Ao longo da dcada de 20, a maior parte das obras de urbanizao empreendidas pelo poder pblico em Belo Horizonte foram no sentido de consolidar a estrutura lanada a partir da "Planta Geral" de 1895, no totalmente implantada. Alm dessas, realizaramse tambm algumas obras que possibilitavam a expanso da cidade: a ampliao do sistema de bondes em direo a bairros suburbanos como Serra, Calafate, Gameleira, Matadouro, Bonfim, Prado e Santo Antnio, a inaugurao do primeiro servio de auto-nibus e do primeiro viaduto da cidade o de Santa Tereza, ligando o centro ao bairro da Floresta e o incio das obras de uma avenida sanitria na Lagoinha, ao Norte, em direo regio da Pampulha. A partir de meados da dcada de 30, principalmente com as obras empreendidas pelo prefeito Otaclio Negro de Lima, parece haver uma inflexo neste rumo, com o discurso e as medidas relativas urbanizao de Belo Horizonte passando a ter como objeto a remodelao da cidade. Um marco emblemtico desta remodelao foi a centralizao das linhas de bondes na Praa Sete, onde se implantou uma nova "estao central", o que veio a resultar no deslocamento para esta praa do "centro" da cidade, at ento identificado regio conhecida como "Ponto", entorno do encontro da Avenida Afonso Pena
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com Rua da Bahia. Aps uma srie de estudos, que cogitavam interligar a antiga estao de bondes s linhas que passavam pelo Viaduto de Santa Tereza, tcnicos da Municipalidade e da Companhia Fora e Luz concluram, em 1935, pela centralizao do trfego de bondes na Praa Sete de Setembro, atravs da implantao de um "modernssimo" terminal-circular em torno do obelisco da praa. Segundo reportagem da poca, para "evitar o congestionamento nos centros de movimento mais acentuado e os retardamentos nocivos aos despachos dos carros, os tcnicos nas cidades mais importantes do mundo tm recorrido aos terminais em forma de crculo".10 A transferncia da estao central de bondes do "Ponto" para a Praa Sete veio marcar o deslocamento do "centro" da cidade, o que j em dezembro de 1936 confirmava a imprensa: "A Praa Sete hoje o centro da cidade, por onde pulsa a sua trepidao operosa."11 Da em diante, so inmeras as aluses em crnicas e reportagens ao papel da Praa como centro da metrpole, que reforado ainda mais com o prolongamento da Avenida Amazonas em direo Cidade Industrial, no incio dos anos 40. Entre as iniciativas do poder pblico neste perodo, ainda cabe destacar a construo da Praa Raul Soares, erguida para sediar o II Congresso Eucarstico Nacional, que, em 1936, reuniu na cidade 100 mil fiis. Apesar de prevista na planta original de Aaro Reis, onde aparecia como Praa 14 de Setembro, aquele local no contava com qualquer infra-estrutura, que vai ser implantada s pressas, a partir de um projeto de rico de Paula. Com o Congresso, inaugura-se tambm ali uma fonte luminosa de construo estrangeira, com vrias cores e jatos, que passa a ser vista como mais um smbolo da modernizao de Belo Horizonte. A implantao da Praa, aliada ao prolongamento da Avenida Amazonas, consolida, ento, o vetor oeste de crescimento da cidade. Ao lado dessas aes de iniciativa estatal, a segunda metade dos anos 30 foi marcada ainda por um notvel incremento na construo de edifcios privados e, principalmente, pelo aparecimento de um novo modo de edificao os edifcios em altura. Assim, em 1935, so construdos em Belo Horizonte dois edifcios que atingiram pela primeira vez o patamar dos dez pavimentos: o edifcio da Feira Permanente de Amostras (Raffaello Berti) e o edifcio de escritrios Ibat (Angelo Murgel). Apesar de poucos edifcios verticais terem sido erguidos na dcada de 30, eles eram vistos com grande empolgao, como uma evidncia do progresso da capital, colocando-a no patamar das duas maiores cidades brasileiras Rio de Janeiro e So Paulo , onde, j desde os anos 20, erigiam-se edifcios altos em concreto
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armado, como o edifcio de A Noite (Emlio Baumgart, 1928) e o Martinelli (Fillinger, 1924/1929), recordistas em altura no Brasil da poca, com seus 24 pavimentos. A construo de arranha-cus em Belo Horizonte iniciava, como prescreviam os urbanistas, uma ocupao mais densa do centro, contando, para isso, com o aval do poder pblico. J em 1922, a legislao urbanstica da capital havia sido mudada, passando a permitir a verticalizao e um grande aproveitamento dos lotes da rea central: os limites de altura mxima das edificaes, que pelo Regulamento de 1901 era de trs pavimentos, so elevados, passando-se a permitir edifcios com at 25 pavimentos nas vias de 25 metros de largura, 35 pavimentos nas avenidas de 35 metros e, na Avenida Afonso Pena, de 50 metros de largura, edifcios com at 50 pavimentos. interessante observar aqui que esses limites extraordinariamente elevados quando comparados seja aos do regulamento anterior seja s construes empreendidas no Rio e em So Paulo na poca expressavam muito mais o interesse e as expectativas do poder pblico em relao verticalizao e adensamento da zona urbana do que a uma efetiva demanda do mercado. Assim, no de se espantar que essa regulamentao termine por no produzir nenhum efeito concreto no sentido da verticalizao, num primeiro momento.12 A partir de meados da dcada de 30, porm, o quadro muda, iniciando-se o que poca ficou conhecido como o "ciclo do arranhacu", com grande repercusso na cidade, como se pode constatar pelas inmeras apreciaes do fenmeno registradas na imprensa local. Pela primeira vez a predominncia do "arvoredo" e da "chatice do casario" era alterada pelas "superfcies lisas e claras dos altos edifcios". Como se pode ver particularmente bem na comemorao do cinquentenrio, em 1947, a "volubilidade fisionmica" da cidade encarada como um valor altamente positivo, sendo os aranha-cus recm-erguidos erigidos condio de smbolos do "vertiginoso progresso" que marcava o ingresso de Belo Horizonte na condio metropolitana. No era incomum se enunciar, como no artigo "Belo Horizonte. A Metrpole de 50 anos": "O aranha-cu vai se multiplicando e vencendo. A marcha do progresso firme e ntida. Cinemas, casas de apartamentos, hotis, edificaes que se perdem de vista."13

O ART DCO E A ARQUITETURA PBLICA

com essa cidade bastante diferente daquela de sua visita nos anos 20 que se depara Mrio de Andrade, quando retorna
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a Belo Horizonte em 1940: uma cidade j formada, sem aquele "ar de coisa recm-inaugurada", tendo desaparecido "o aspecto de feira internacional". O tempo j se encarregara de dar a Belo Horizonte uma certa "patina":
Apesar de sua suntuosidade natural, daquela grave nobreza que lhe vem das suas rvores incomparveis e das suas avenidas, Belo Horizonte hoje uma cidade intensamente humana, sem aquele ar exclusivo de festa, onde a vida se processa sem preparos especiais; tristezas e alegrias, dores e aventuras se misturam, nessa fraternidade esquecida com que cada qual disputa o seu destino. Hoje o forasteiro no "v" mais Belo Horizonte, porque a vive. cidade no mais um problema de urbanizao forada, que atrai nossa curiosidade e nossa crtica. Hoje, Belo Horizonte uma cidade como as outras e o que ela tem de excepcional ou de melhor no so teorias aplicadas as prprias teorias foram patinadas pelo tempo e desapareceram mas conquistas profundamente humanas. 14

De fato, como vimos, desde os anos 20, Belo Horizonte mudara significativamente, tendo h muito superado a sua condio de mera cidade administrativa, consolidando-se como importante plo de comrcio e servios e caminhando em direo industrializao. A sua fisionomia arquitetnica tambm sofria transformaes, adaptando-se a esses novos tempos: a partir dos anos 30, a cidade v surgir uma srie de edificaes em "estilo moderno", que com sua ornamentao geomtrica e arrojados jogos de volumes, queriam ser contemporneas das transformaes em curso. curioso que essa arquitetura que se pretendia moderna e que marca a cena urbana belo-horizontina nos anos 30 e 40 tenha tido uma fortuna crtica desfavorvel, aparecendo na historiografia da arquitetura moderna brasileira sob uma tica negativa como uma variante sem maior importncia ou interesse. Apenas recentemente alguns autores tm comeado a apontar a unilateralidade e parcialidade dessa historiografia, que, ao erigir como paradigma de qualidade e significao as obras derivadas da visita de L Corbusier ao Brasil pertencente corrente que se torna hegemnica aps 36 , criaria uma narrativa teleolgica da evoluo da arquitetura em nosso pas. Nesta linha, por exemplo, Gnter Weimar, aponta o "mito", alimentado por essa narrativa cannica, segundo a qual a arquitetura efetivamente brasileira teria comeado no ciclo mineiro, sendo as obras realizadas anteriormente, interpretadas como uma mecnica de transplantao para o pas da arquitetura de Portugal uma espcie de "pr-histria" da verdadeira arquitetura brasileira. Corolrio de tal tese, ter-se-ia o mito de que somente a arquitetura barroca alm da modernista, naturalmente tinha dignidade, sendo o sculo e meio entre os dois perodos taxados como "de uma esterilidade total e,
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portanto, indignos at de serem citados".15 recepo negativa que a historiografia reserva arquitetura desse perodo, vem se juntar o quadro complexo que essa apresenta: de fato, nos anos 30 e 40, encontram-se convivendo na cena arquitetnica belo-horizontina os ltimos avatares do ecletismo, o chamado "estilo moderno", mais tarde conhecido como art dco que se torna hegemnico e os primeiros exemplares de uma variante do modernismo vanguardista. E o que mais interessante: muito mais que uma oposio frontal entre estilos e perspectivas antitticas, parece possvel identificar no perodo um leque de atitudes, onde as reas de interpenetrao entre uma e outra paleta constituem o que h de mais caracterstico. Aproximao, superposio, diluio ideias que nos permitem pensar um perodo de buscas, em que a nica certeza era o esgotamento do academicismo e do ecletismo classicizante do incio do sculo. neste sentido, que um historiador da arquitetura latino-americana como Ramn Gutierrez pode aproximar fenmenos aparentemente to dspares como o art nouveau, as "restauraes nacionalistas", como o neocolonial, e o art dco, que teriam como trao comum uma "ruptura com o academicismo", "ainda que seus planos de conflito no sejam similares, oscilando entre uma dialtica conceituai e uma disputa sobre modelos formais".16 No que se refere variante "moderna" hegemnica nessa poca, a complexidade do perodo reflete-se na prpria denominao a empregar: o termo art dco, hoje largamente difundido, recente foi utilizado nesta acepo apenas a partir do final da dcada de 60, quando Bevis Hillier o popularizou com a publicao de seu livro Art Dco (1968) e controverso muitos autores no o consideram propriamente um estilo, ou fazem uma srie de distines internas ideia.17 (Cabe notar que no perodo essa arquitetura conhecida em Belo Horizonte como "cubista", "futurista" ou simplesmente "moderna".) Como denominao geral para a arquitetura "moderna" que comea a dominar a cena urbana belo-horizontina no perodo, no entanto, o termo art dco parece-nos adequado: ao remeter imediatamente "Exposio de Arte dustrial e Decorativa Moderna", acontecida em Paris em 1925, remete-nos imediatamente tambm dia de um "estilo moderno", que vai ser a tnica desse evento. Em contraposio Exposio anterior, de 1900, a de 1925 no deveria ser, de acordo com seus organizadores, uma exposio historicista, mas voltada para o futuro, "aberta para todos os fabricantes cujo produto artstico no carter e mostra claramente tendncias modernas". Assim, nos pavilhes da exposio patrocinados pelas grandes lojas de departamento francesas Ls Grands Magazins du
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Louvre, Bon Marche, Ls Galleries Lafayette e L Printemps expuseram-se objetos que refletiam o novo estilo, que se queria artstico, industrial e moderno. interessante perceber, ao analisar os pavilhes construdos, a influncia difusa de traos da vanguarda arquitetnica da virada do sculo: ausncia de motivos clssicos, simplificao de formas, ortogonalidade, jogos com volumes. Aquilo que duas dcadas atrs na obra da primeira gerao de arquitetos modernos era recebido como excentricidade, ajudava agora a vender mveis, papis de parede e objetos de decorao sofisticados. Se ainda no se aceitava de todo a crtica radical das vanguardas tradio, e suas formulaes plsticas ascticas, o perodo do entreguerrras tambm no mais se sentia ligado ao passado ou linguagem clssica, tornando-se necessrio, como nos aponta Roberto Segre, "tornar a propor um novo sistema de signos identificadores da alta burguesia, mas que se inserissem ao mesmo tempo nos parmetros estabelecidos pela esttica da mquina sem renegar os supostos valores universais da cultura clssica".18 Assim, com o art dco logra-se, como bem resume Aracil, "uma sntese figurativa que, incorporando solues formais de vanguarda, consegue criar um amplo repertrio de imagens de fcil assimilao entre amplas camadas da populao".19 A partir dos anos 30, essa arquitetura chega a Belo Horizonte e se difunde largamente, alcanando em 1935 a prpria arquitetura oficial: o projeto vencedor do concurso para o novo Palcio da Municipalidade, de autoria do arquiteto Luiz Signorelli, vai ter, como anuncia uma revista da poca, sua "fachada lanada em linhas modernas, obedecendo na sua estrutura e no seu conjunto os moldes da arquitetura contempornea".20 (Num outro artigo, publicado na Folha de Minas, em 25 de dezembro de 1936, o edifcio ento em construo tambm descrito como sendo "em sbrio estilo moderno" e com "todos os requisitos de conforto e disposio racional", chegando a ser saudado como "a vitria da arquitetura racional em Minas".) A mudana da sede do governo municipal sinal de uma cidade que crescera: a antiga Prefeitura, que passou a sediar o Arquivo Pblico Mineiro, tornara-se pequena, e, como alegara Negro de Lima em seu relatrio anual, "no era dado ao Prefeito receber, decorosamente, na sede da Administrao, visitas ilustres".21 Esse edifcio vai expressar bem, a nosso ver, a atitude dominante no perodo: elementos e preocupaes "modernos" mesclam-se a uma lgica compositiva e projetual ainda parcialmente tradicional. Assim, ao mesmo tempo em que, em artigo publicado na poca, enfatiza-se o uso do concreto armado _ que permite grandes vos , de grandes vitrais "basculantes e modernos", e de um "moderno" telhado de vidro e concreto que encima "um amplo salo central", soluo "prtica e lgica" para um edifcio pblico,22 permanecem elementos tradicionais
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 o tema da torre do relgio municipal, a predominncia das massas sobre os vazados e a presena de elementos monumentais, como o prtico e a escadaria de entrada. Neste sentido, interessante comparar o projeto de Signorelli com duas outras construes contemporneas: a Casa d'Itlia (Raffaello Berti, 1935) e o prdio dos Correios e Telgrafos (Jos Story dos Santos, 1936/1939), que representariam combinaes diferentes entre elementos tradicionais e modernos. A primeira, localizada Rua Tamoios e que mais tarde passa a abrigar a Cmara dos Vereadores, mostra exemplarmente como a modernidade ainda penetra timidamente: se, por um lado, incorpora materiais e elementos visuais modernos, por outro mantm uma lgica compositiva tradicional e explora com muita parcimnia os recursos tcnicos disponveis. Neste caso, importante perceber como a edificao de uma imponente Casa d 'Itlia testemunha no s a importante presena dos italianos e seus descendentes em Belo Horizonte, mas principalmente a poltica de aproximao Itlia-Brasil, que se ensaiava nesse perodo, e que, reforada durante o Estado Novo, refletia a identificao comum a polticas modernizadoras. A atitude ambgua que apontamos pode ser percebida a partir da prpria composio em planta da "Casa d'Itlia": se, por um lado, a sua resoluo em blocos (com o destaque para o salo de festas), aponta para uma setorizao mais ntida como propugnada pela arquitetura moderna, por outro, pode-se perceber ainda um claro eixo de simetria central, ao longo do qual se articulam as divises internas da edificao, que se mantm em mdulos muito acanhados. Tambm em relao fachada, a mesma atitude: ao mesmo tempo em que sua composio mantm-se "clssica", com a tradicional tripartio, recebendo o bloco principal marcao vertical em seu centro, ladeado por dois blocos laterais proeminentes, sua imagem e os elementos decorativos so modernos, geomtricos, emprestando entrada um carter de dinamismo e fora. Tambm a tcnica quer ser moderna: o nico texto que acompanha o projeto na sua publicao na revista "Arquitetura" (1935) chama a ateno para os materiais modernos e seus fornecedores. "Foram empregados neste prdio os seguintes materiais: cimento Perus, fornecido por Rezende Rache & Cia. Ferros, fabricados pela Siderrgica BelgoMineira."23. O prdio dos Correios e Telgrafos, por sua vez, parece se prender menos s solues tradicionais, apresentando uma pesquisa formal mais arrojada e claras preocupaes funcionais. Construdo no final dos anos 30, essa edificao retraia bem a remodelao urbana pela qual passava Belo Horizonte, a que nos referimos anteriormente: ao mesmo tempo em que se inauguravam o novo Palcio da
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Municipalidade, o Parque Santo Antnio (conjunto esportivo que viria a dar origem ao Minas Tnis Clube), um Matadouro Modelo, o Viaduto da Floresta e se deslocava a "estao central" dos bondes para a Praa Sete, o Relatrio de Prefeito de 1937 anunciava estar entre os planos do governo a construo de uma nova sede para os Correios e Telgrafos, devendo a antiga uma imponente edificao ecltica ser demolida. Retraa tambm um desejo de modernizao dos servios pblicos em nosso pas, com o fim da Repblica Velha: nos anos 30, como anola Hugo Segawa, conceitos como funcionalidade, eficincia e economia na arquitetura, "termos prprios de equaes racionalistas", passam a ter firme aplicao em obras pblicas em todo o Brasil, "boa parte delas projetos de reparties oficiais de engenharia e arquitetura".24 Nesta direo trabalhava o ento Departamento de Correios e Telgrafos, que se empenhava num ambicioso projeto de normalizao arquitetnica, projetando e construindo sedes regionais nas capitais e agncias nas principais cidades brasileiras: Belm, So Luiz, Fortaleza, Natal, Recife, Salvador, Belo Horizonte, Curitiba, Florianpolis, entre outras. Localizado estrategicamente na Avenida Afonso Pena, a principal da cidade, ao lado da Prefeitura Municipal, a edificao dos Correios apresenta uma composio moderna, movimeniada em diversos volumes geometrizados e simplificados que a compem, numa combinao de linhas retas e sinuosas. Internamente, marcada por uma setorizao clara, articulando-se em torno de um amplo e funcional salo de alendimento, possibilitado pelo uso de concrelo armado.

BELO HORIZONTE, PLO DE SERVIOS

Essa mesma preocupao com a funcionalidade e esse mesmo desejo de modernidade marcam a construo de uma srie de hospitais nesse perodo, que usam o novo estilo para expressar uma nova concepo de medicina. Caso paradigmtico o da construo da nova Santa Casa de Misericrdia (Raffaello Berti, 1948), j na segunda metade dos anos 40. Fundada em 1899, aquela instituio ainda se mantinha na dcada de 40, organizada em pavilhes, que vinham se agrupando desde 1908. Avaliando-se como insustentveis as condies, e contando-se com o parecer de um especialista do Ministrio da Educao e Sade, Prof. Sousa Campos que anuncia uma "era de renovao hospitalar" , conclui-se pela necessidade de uma nova construo, compatvel com as exigncias da "hospitalizao moderna". O projeto, do arquiteto Raffaello Berti, opta pelo sistema centralizado, tipo monobloco, concentrando-se o conjunto hospitalar em um nico bloco de 14 pavimentos. O texto explicativo do
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projeto defende a escolha, enfatizando a grande economia na construo e na administrao:

A administrao centralizada, evitando multiplicao de servios iguais; o transporte dos doentes e do pessoal facilitado no sentido vertical por elevadores, o movimento de roupa suja e limpa, em tubos de queda e de monta-cargas. A distribuio de alimentos faz-se mais rapidamente atravs de monta-cargas; enfim, o transporte vertical mecnico mais rpido do que o horizontal.25

Belo Horizonte firmava-se cada vez mais como um plo de servios, reafirmando sua vocao nas reas da sade e da educao. Os novos hospitais e escolas construdos nesse perodo oferecem-nos exemplares significativos do art dco, pelo menos at o final da dcada de 40. Assim, no campo hospitalar so dignos de nota o Hospital Municipal de Belo Horizonte (atual Hospital Odilon Behrens) (Raffaello Berti, 1944/1945), cujas obras se iniciam ainda no governo Juscelino Kubitscheck, organizado num partido j moderno, com clara setorizao, mantendo, no entanto, um decorativismo geomtrico de inspirao dco e o hall da Casa de Sade So Lucas (Angelo Murgel, 1939), que, com sua decorao elaborada, contrasta com a composio geral da edificao, em volumes elementares, desprovidos de ornamentos e rasgados por largas aberturas contnuas, aproximando-se j do racionalismo purista que caracterizaria a prxima etapa arquitetnica. O processo de modernizao tambm alcana com fora a rea da educao, surgindo, em todo o Brasil, neste perodo, estabelecimentos escolares em estilo "moderno", com linhas geometrizantes e preocupaes funcionalistas. Esta tendncia to forte que, em estados como o Rio de Janeiro e So Paulo, chegam mesmo a ser implementadas polticas pblicas especficas para tal fim, criando-se um novo modelo de prdio escolar, que obedecia a uma srie de tpicos funcionais, programticos e pedaggicos orientao do edifcio e desenhos de janelas, organizao do programa mnimo de dependncias, acabamentos.26 Se na dcada de 20, o nacionalismo levara adoo do neocolonial nos edifcios escolares bem exemplificado em Belo Horizonte pela Escola Estadual Pedro II (Carlos Santos / Paulo Costa, 1926) , nos anos 30 impe-se a arquitetura moderna. Nesta linha, cabe destacar a ao de Romeo de Paoli, autor do Colgio Santo Agostinho (1935), Colgio Imaculada Conceio (1936) e Colgio Nossa Senhora do Monte Calvrio (1937), e de Raffaello Berti, responsvel plos colgios Marconi (1938/1941), Izabela Hendrix (1937/1939) e Batista Mineiro, todos apresentando caractersticas dessa nova arquitetura. No se pode esquecer aqui que, nos anos 30, o governo de Getlio Vargas, atravs de Francisco
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Campos e Gustavo Capahema, articula um projeto moderno de educao para a nao brasileira, declarando como prioridade encarar de frente aquilo que o prprio presidente classificava como "a grande chaga nacional": o despreparo causado pela deficincia da estrutura educacional do pas. Segundo Helena Bomeny, em interessante estudo sobre o perodo, impe-se aqui a ideia do predomnio do Estado como centro controlador e regulador das atividades de educao e cultura, instncias que passam a ser vistas como precipuamente direcionadas para a formao de cidados.27 Um componente importante deste projeto educacional vai ser o cultivo do corpo: pela Constituio de 1937, ao lado do ensino cvico, torna-se obrigatria a educao fsica em todas as escolas primrias, secundrias e normais do pas. Cria-se a Comisso Nacional de Desportos (1939), e se espalham pelo Brasil inmeros centros de recreao, parques infantis e instituies destinadas "ao preparo dos jovens" como a Juventude Brasileira (1940). Em Belo Horizonte, a fundao do Minas Tnis Clube ilustra bem este vis: no discurso de sua inaugurao, o prprio Presidente da Repblica, ao elogiar a iniciativa do interventor Benedito Valadares, que estaria "perfeitamente identificada com as diretrizes renovadoras do regime de 10 de dezembro", fala das "legies moas do Brasil, sadias e destemerosas, levando nas mos geis e no nimo viril o glorioso destino dos forjadores de uma grande Ptria".28 Localizado numa rea prxima ao Palcio da Liberdade, prevista para ser o Jardim Zoolgico da cidade, sua construo se d em duas etapas: em 1937, inaugurase o Parque Esportivo, de autoria de Romeo de Paoli, e em 1940, a sede social, do arquiteto Raffaello Berti. As instalaes deste clube, que logo se tornaria importante plo da vida social da cidade, constituem um dos mais significativos conjuntos arquitetnicos do perodo, sendo percebido tambm como um dos signos da modernidade de Belo Horizonte, que passava a contar com um conjunto esportivo altura. Assim, por exemplo, um jornal da poca vai descrever o vestirio como "um suntuoso edifcio de arquitetura moderna e aspecto imponente e alegre e que obedece a todos os preceitos de higiene e regulamentos internacionais na prtica do esporte da natao".29 J em relao sede, cabe chamar a ateno para o trabalho com os volumes realizado pelo arquiteto, predominando na fachada as linhas puras e os volumes geomtricos. No se tratava, simplesmente, de uma arquitetura decorada: os efeitos eram conseguidos pelo jogo volumtrico e plos materiais, podendo-se destacar ainda nas fachadas a presena de elementos inovadores como os brises-soleil e amplas superfcies envidraadas.30 Cabe ainda destacar aqui o cuidadoso tratamento do interior do edifcio, que
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recebe um tratamento artesanal de qualidade. Este vai ser o caso do salo-restaurante, no primeiro andar, que mantm ainda hoje suas caractersticas estilsticas, apresentando trabalho decorativo em madeira (imbuia) nas vigas do teto, nas colunas e no barrado das paredes e balces. O cuidado no tratamento estende-se ao prprio mobilirio, que se harmoniza com a composio, formando o encosto em couro das cadeiras desenhos geomtricos de inspirao indgena.

D IV ER SO PA R A AS M AS SA S
Como observado, o dco ligara-se, desde o seu incio, ideia de modernidade, espalhando-se sob este signo pela Europa e pelas Amricas. Em todas as latitudes, este estilo parece se prestar bem s novas exigncias de uma sociedade que se via s voltas com a mecanizao de seu cotidiano, sendo utilizado num sem nmero de edifcios verticalizados, indstrias, estaes de hidroavies, e outras tipologias relacionadas com os novos tempos. Para Roberto Segre, a sua identificao com o mundo industrial e seu vnculo com a moderna tecnologia da construo vo dar s suas formas "um sentido de modernidade, de projeo para o futuro".31 Aqui vai ser particularmente digno de nota como esse "estilo moderno" parece adequado para o caso dos cinemas, onde o geometrismo dco substitui a ornamentao clssica at ento dominante: de Nova Iorque a Paris, de Dacar a Buenos Aires, por toda a parte, fachadas atraentes com linhas aerodinmicas convidavam a assistir aos filmes americanos, que se impunham no perodo. Vivia-se a era dos grandes estdios e produes de Hollywood, com filmes como "No Tempo das Diligncias", "Ninotchka", "E o Vento Levou ..." e "Casablanca" atraindo multides. No Rio de Janeiro, a revista Arquitetura e Urbanismo apresentava com entusiasmo os novos cinemas Ipanema e Metro, chamando a ateno para os seus aspectos modernos, funcional e decorativamente. Em 1940, uma revista de Belo Horizonte saudava o cinema como "a grande diverso, a popular, a acessvel, a que todos gostam (...)", explicando tal preferncia pela sua capacidade de "proporcionar de certo modo todas as sensaes".32

"Majestoso" tal foi o termo empregado pela imprensa local ao apresentar ao pblico belo-horizontino, em 1932, a nova sala de exibio da Empresa Cine Teatral Ltda, o Cine Brasil (Angelo Murgel). E de fato, aquela casa de espetculos causa sensao na cidade, tanto por sua linguagem moderna incomum, quanto pelo seu arrojo tcnico,
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ao lanar mo de uma estrutura de inditos oito pavimentos. Implantada estrategicamente em terreno de esquina da Praa 7 de Setembro, o Cine Brasil passa a simbolizar uma nova atitude construtiva na capital mineira, tanto por sua altura, quanto pela maneira aerodinmica com que o seu volume curvo resolvia o tema tradicional da esquina. Esse papel de smbolo e umbral reconhecido num artigo de 1936, do jornal Folha de Minas, onde se avalia que com aquela construo teria se encerrado o "ciclo do tijolo" em Belo Horizonte, inaugurando-se o "ciclo do cimento armado", que "teve sua realizao mxima nesse edifcio grandioso".33 E, de fato, projetado pelo arquiteto ngelo Murgel, em sua construo unem-se pioneiramente atores que, nos anos seguintes, vo desempenhar um importante papel neste novo "ciclo": o calculista Emlio Henrique Baumgart, que, mais tarde, vai ser conhecido como o "pai do concreto armado", por suas realizaes com esse material, tendo colaborado com Lcio Costa e Oscar Niemeyer na renovao da arquitetura brasileira , e a firma "Cia Alfredo Carneiro Santiago", responsvel por inmeras edificaes em concreto armado neste perodo.34 No vai ser por acaso que, em 1936, jovens artistas escolhem o andar trreo daquele edifcio para a "Exposio de Arte Moderna", mais conhecida como "Salo do Bar Brasil", por se realizar transgressivamente no bar ali localizado. Organizada pelo artista plstico Delpino Jr., essa exposio tambm representa um marco na introduo do "estilo moderno" nas artes plsticas de Belo Horizonte, reunindo nomes como Jeanne Milde, Renato de Lima, rico de Paula, Mons a jovens arquitetos e estudantes de arquitetura como J. Coury, Hardy Filho, Remo de Paoli, Shakespeare Gomes e Santlia.35 No lado oposto da paleta de atitudes, vamos encontrar aqueles cinemas onde os signos de modernidade se localizavam basicamente em seu sistema ornamental as linhas e diagonais que decoram suas fachadas e interiores, num procedimento no muito diferente daquele dos estilos historicistas do sculo XIX. Esta mesma lgica explica tambm a facilidade de "adaptao" ao novo estilo das edificaes eclticas, que so "modernizadas", ganhando ornamentao geomtrica em suas fachadas. Este vai ser o caso do Cine Metrpole (1942), que mostra com perfeio a compatibilidade entre um edifcio originalmente em estilo ecltico e a nova ornamentao geometrizante. No final dos anos 30, pensava-se em uma simples reforma do antigo Teatro Municipal, encomendando-se a um tcnico da prpria Prefeitura Municipal, rico de Paula, o "desenho" da fachada, com a inteno de se modernizar estilisticamente o edifcio. No entanto, ao assumir a Prefeitura, no incio dos anos 40, Juscelino Kubitscheck decide dotar Belo Horizonte de "obra melhor e
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mais moderna", e o prdio colocado em hasta pblica. Arrematado pela Empresa Cine Teatral, tem sua destinao transformada, prevendo-se ali a construo de um "luxuoso cine-teatro, com ar condicionado, poltronas estofadas etc., para lanamento na Capital, em primeira-mo, de pelculas de qualidade".36 Ao ser contratado para executar o projeto, o arquiteto Raffaello Berti encontra praticamente tudo pronto, mantendo as diretrizes bsicas do projeto anterior, especialmente no que se refere fachada. Inaugurado em 1942, este cinema passa a constituir j a partir de seu prprio nome importante signo de modernidade local, o que se pode perceber na imprensa da poca, que exalta os seus aspectos "modernos", em especial o seu conforto e mecanizao. Assim, j na prpria programao de abertura, l-se: "O Metrpole seu, pois, Belohorizontino! Foi para Voc que a Cine-Teatral o realizou, numa homenagem singela ao progresso vertiginoso, incomparvel, gigantesco da metrpole linda e encantadora dos filhos de MinasGerais". Tambm sua ornamentao era louvada, sendo descrita como "ao gosto moderno", composta por "formas simplificadas, seguindo padres geomtricos e linhas retas", em oposio s caractersticas eclticas ultrapassadas do antigo Municipal.37 Se essa foi a era do cinema, foi igualmente a era do rdio, que se torna, na dcada de 30, o outro veculo da nascente cultura de massas no Brasil. Presente no pas desde os anos 20, vai ser, no entanto, apenas depois de 1932, quando um decreto governamental permite a publicidade em seus programas, que o rdio se torna comercial e popular. Os programas de variedades vm substituir as emisses educativas e a msica erudita, e o rdio passa a ter penetrao macia em todo o pas, criando legies de ouvintes fiis, influenciando os costumes e ditando modas. a era de dolos como Carmen Miranda, Mrio Reis, Francisco Alves, Lamartine Babo, Almirante, Noel Rosa, que alimentam a emergente indstria fonogrfica nacional. Em Belo Horizonte, surge, ainda em 1931, de forma precria, a pioneira Rdio Mineira, numa sede provisria Rua Ouro Preto. Depois de uma passagem pelo Conselho Deliberativo, Rua da Bahia, inaugura em 1946 sua sede prpria, Rua So Paulo, um edifcio de inspirao cubo-futurista, que, entre outros, conta com um moderno auditrio, onde so gerados concorridos programas. Tambm desta poca a Rdio Inconfidncia, que se instala, desde o incio, num outro smbolo da modernidade do perodo o edifcio da Feira de Amostras (Luiz Signorelli, 1935). Localizado no incio da Avenida Afonso Pena, esse edifcio monumental veio ocupar o lugar do antigo Mercado Municipal, ecltico, considerado, em meados dos anos 20, insuficiente para a cidade que
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crescia. Transferido, em 1926, para um terreno pertencente ao Amrica Futebol Clube, em seu lugar v surgir a Feira Permanente de Amostras, iniciativa do governo do Estado, que pretendia criar uma espcie de vitrine da economia mineira, cujos produtos eram exibidos ao lado de exposies itinerantes e de curiosidades variadas. Abrigava alguns setores da ento poderosa Secretaria da Agricultura e de outros rgos pblicos, dispondo ainda de servios de apoio como restaurante, salo de conferncias e at um posto do Touring Club para abastecimento e reparo de veculos. Projeto de Luiz Signorelli, a Feira de Amostras compunha-se de um bloco central com cinco pavimentos, a partir do qual se elevava uma torre que atingia 10 pavimentos, produzindo um efeito de verticalidade e monumentalidade, reforado por sua simetria e por uma enftica marcao dos elementos compositivos. Claramente filiada tendncia mais seca e geomtrica do art dco, a Feira de Amostras sintetiza imageticamente a ideia de modernidade que marca a Belo Horizonte dos anos 30: ao lado de uma exposio das tradicionais riquezas minerais, ali se mostram as conquistas da industrializao que avana, enquanto do alto da torre, a Rdio Inconfidncia, emissora oficial, anuncia os novos tempos que se descortinam. No entanto, como uma tpica imagem da modernidade, o seu destino como o do Mercado Municipal que a antecedera tambm vai ser o rpido desaparecimento: j na dcada de 60 a Feira demolida, sendo substituda por uma nova estao rodoviria.

A C ASA FU TU RISTA
Joo Alphonsus, um dos mais atentos observadores da cena belo-horizontina dos anos 30, registra em seu romance Totnio Pacheco (1935) a rapidez das transformaes da cidade, o rpido envelhecimento dos "bairros burocrticos", "cheios de casas de platibandas que foram nos primeiros tempos a ltima palavra em arquitetura". A cena era decididamente ecltica:
Os beirais voltaram com os bangals, que surgiram aos milhares. A revivescncia da casa colonial, o estilo neocolonial, com ornamentos da fbrica das velhas igrejas, muito menos sbria do que a dos casares passados (e que se explicava nos templos pelo amor catlico s pompas exteriores do culto), se misturou com os estilos melecas, insinceros, complicados, literrios. Alis, havia casas que participavam de dois e trs estilos. Outros, de nenhum.38

No se tratava mais, desde a Primeira Guerra, daquele ecletismo neoclassicizante, das "casas de platibandas", mas de um
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"segundo ecletismo", onde uma atitude de tolerncia estilstica acolhia as mais diversas influncias. Nessa cena, marcada pelo pluralismo estilstico, podia-se notar a crescente influncia das publicaes especializadas e, mais tarde, do cinema, que fazia dos Estados Unidos o principal plo irradiador dos novos modismos. Bangals e chals conviviam com casas em estilo "misses", "normando", "californiano", "neocolonial" e ... "moderno". E, de fato, a busca de um "estilo moderno" no se restringia s construes pblicas ou monumentais, atingindo tambm rapidamente a arquitetura residencial:
Podia-se notar ainda as tentativas de um estilo ntido seria propriamente estilo ou a abolio consciente e til dessa coisa? linhas cruas e secas, cimento armado e ferro, ousadia de varandas avanando sem apoio, em balano de concreto, terraos em vez de telhados, tudo geometricamente simples.39

Belo Horizonte, que vive um acelerado desenvolvimento urbano na poca,40 v o "estilo moderno" impor-se por todo a parte, tanto no Centro onde vo se localizar os principais prdios pblicos e edifcios verticais modernos quanto nas "velhas" periferias e nos novos subrbios e bairros nobres que se formavam. No caso da arquitetura residencial, parece-nos possvel identificar o mesmo "leque de atitudes", com combinaes diferentes entre os elementos tradicionais e modernos, que j apontamos: aqui tambm vamos encontrar desde edificaes tradicionais, cuja modernidade se resume ornamentao geomtrica, at exemplares com maiores e mais ousadas experimentaes formais e tcnicas. Nos bairros nobres, como o de Lourdes, que se formava ento oeste de Funcionrios, encontrava-se uma srie de residncias projetadas por renomados arquitetos e engenheiros , que exemplificam essa ltima atitude, caracterizando-se por uma maior desenvoltura no jogo volumtrico, com articulaes entre volumes puros, engenhosas combinaes em planta e delicados trabalhos de serralheria, bem como pela utilizao mais frequente do concreto armado. Um bom exemplo oferece-nos a residncia projetada por Raffaello Berti, em meados dos anos 30, Rua Alvarenga Peixoto,425. Ali, apesar da ornamentao frisos verticais e horizontais, que distinguem os planos da edificao a tnica vai ser dada pelo elaborado tratamento plstico dos planos e volumes, chamando a ateno a composio assimtrica, que enfatizada pela organizao da fachada em dois planos. Outro exemplar digno de nota a residncia localizada Praa Tiradentes, na confluncia da Avenida Brasil com Rua Paraba, com a sua tradicional soluo de esquina j apresentando afastamentos frontal e laterais, com suas varandas semi-embutidas no segundo pavimento e com sua utilizao do revestimento "p-de-pedra" argamassa de
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cimento com lminas de mica em diversas tonalidades. interessante perceber, nesse ltimo caso, a permanncia de um recurso cenogrfico, remanescente do ecletismo: enquanto se passa a impresso da existncia de um moderno teto-terrao inclusive com a utilizao de um guarda-corpo no coroamento das fachadas , ali se encontra, na verdade, uma cobertura tradicional em telhas francesas. As "velhas" periferias, como Floresta e Lagoinha, que se consolidavam como plos densamente povoados, mas tambm as novas vilas e bairros populares que se formavam Vila Santo Andr, Cachoeirinha, Concrdia, Renascena, Sagrada Famlia, entre outros fornecem-nos inmeros exemplares da apropriao popular dessa linguagem moderna. Construdos, em sua maioria, por mestres-deobra annimos, essas edificaes conservam mais as tipologias casa "porta-e-janela", "palacetes-comrcio"... e os esquemas construtivos estrutura em tijolo herdados do ecletismo, dando-lhes uma roupagem moderna. Outro trao marcante da arquitetura ecltica, que permanece nessas releituras populares, um certo fachadismo, com a valorizao plstica das elevaes frontais, sendo absolutamente tradicional o tratamento das demais. Muitas vezes a utilizao de estilemas dco apresenta-se mesmo apenas como artifcio de modernizao de fachada de residncias mais antigas, permanecendo as solues tradicionais de composio formal. Um dos sinais da ampla difuso do "estilo moderno" na Belo Horizonte dos anos 30 a publicao pelo jornal Estado de Minas da coluna "A Casa Moderna", onde se tratava de divulgar modelos desse tipo de arquitetura residencial. O artigo inaugural da coluna, de 26 de julho de 1936, que prometia "realizar com nossos projetos todos os desejos do leitor", atacava o "fachadismo" em arquitetura e, ao descrever a edificao proposta, enunciava um credo de tom funcionalista:

No tivemos, ao executar este projeto, o cuidado de fazer fachada. Seguimos simplesmente a planta que foi estudada com o mximo cuidado de modo a proporcionar aos seus moradores o conforto que a vida moderna exige, resolvendo assim os problemas da insolao e espao. a verdadeira arquitetura funcional, produto da lgica e da sinceridade.41

O projeto apresentado, do "Studio Buffalo e Castro", assinado pelo engenheiro civil Waldemar Uchoa, era o de uma "casa moderna" de trs quartos, "para um terreno de 13 metros por 20 de fundo", que procurava traduzir esse ideal, utilizando uma composio noornamental, caracterizada por um jogo de volumes cbicos e curvos,
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encimado por um teto-terrao. Quanto planta, a novidade se restringia a uma setorizao mais marcada e uma certa fluidez do espao, caracterizado pela ligao entre a sala e a copa, podendo-se notar ainda a quase repetio da planta nos dois pavimentos, derivada, provavelmente, das limitaes de uma estrutura tradicional em tijolo. Naquela coluna, chama a ateno como a um tratamento formal moderno, que resultava numa arquitetura "cbica", vai corresponder uma linguagem de ntida inspirao corbuseana, aparecendo reiteradamente ao longo dos artigos as ideias de conforto, higiene, despojamento e economia. Quanto a esse ltimo item, interessante destacar ainda que em quase todos os artigos estima-se o custo provvel da construo, ressaltando-se as vantagens tambm financeiras dessa nova arquitetura. (No por acaso que muitas das casas de aluguel, que se multiplicam poca como forma de investimento, so construdas em "estilo moderno".)

O "CICLO DO ARRANHA-CU'
No incio dos anos 30, a cidade de Belo Horizonte vai ser personagem importante nas crnicas que Carlos Drummond de Andrade escreve sob o pseudnimo de Antnio Crispim. Numa delas, flagra-se a Avenida Afonso Pena desnudada aps uma drstica poda de seus fcus:
Podaram as rvores e verificou-se que a Avenida no tinha mistrio algum. Era uma rua como as outras, com os mesmos sobradinhos e as mesmas casinhas trreas das outras, apenas com um espao maior entre uma e outra fileira de casinhas e sobrados. E mesmo essa particularidade no sua, de todas as avenidas de Belo Horizonte.42

Naquele momento, a silhueta que se revelava, despida da cortina verde, era a de uma cidade definida por sobrados e casas trreas, onde se destacavam as edificaes de trs pavimentos, como a Casa Bleriot, de cujo terrao um "holofote poderoso" esculpia "a cidade na massa das trevas". A partir da segunda metade dos anos 30, no entanto, edifcios de escritrio e de apartamentos comeam a ser erguidos na rea central da cidade, substituindo velhas residncias do incio do sculo. A cidade surpreendia por sua "volubilidade fisionmica", saudada pela imprensa como o ingresso da Capital num novo ciclo de construes e na condio de "grande metrpole". Segundo expresses da poca, na "cidade das picaretas e dos andaimes" abria-se o "ciclo dos arranhacus", com um "vertiginoso crescimento" em todas as direes, em
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"latitude e altitude".43 "O arranha-cu, cheio de andares, cmodo, elegante, suntuoso, moderno, (...) bem a construo caracterstica do nosso sculo, e para o futuro ser a residncia ideal", vaticinava o cronista Djalma Andrade. E, de fato, ao lado da notvel mudana na forma urbana, os edifcios recm-construdos traziam tambm novos modos de organizao do trabalho e da moradia. A literatura da poca no permanece indiferente a essas mudanas: em 1936 publicado o romance O Cabo das Tormentas, de Eduardo Frieiro, onde a nova cena urbana vai ser mais que pano de fundo. Inspirado num fato verdico que ocupara o noticirio local, o livro trata das aventuras amorosas de um homem de 40 anos, referindo-se seu ttulo justamente a um momento de tumultuada passagem. Alm da sugestiva analogia cidade que tambm estava prestes a completar seus 40 anos encontramos nesse romance outras referncias mais explcitas aos novos edifcios e ambientes urbanos de ento. Os episdios, narrados de modo conciso e gil, transcorrem no ano de 1935 em Belo Horizonte, e tm como cenrio principal o Edifcio Santa Cruz, mais precisamente um de seus escritrios, de propriedade de um amigo do protagonista. O edifcio descrito como um
casaro de cimento armado, em estilo paquebot e que parece um grande transatlntico ancorado na parte mais central da cidade (...) Todas as salas, ali, esto alugadas para consultrios mdicos, gabinetes dentrios, bancas de advogados, escritrios comerciais e de procuratrias, agncias de companhias de seguros, sedes de empresas industriais, consultrios e outros. Centenas de pessoas circulam de manh noite, num trfego contnuo, pelos elevadores e corredores do vasto prdio.44

A comparao do edifcio com um transatlntico alm de remeter conhecida associao da arquitetura moderna s imagens nuticas, marcantes nos escritos de L Corbusier , sugere os seus aspectos formais: o estilo paquebot uma denominao francesa, usual nos anos 20 e 30, para os edifcios modernos caracterizados por uma volumetria compacta e de linhas simples e dinmicas, semelhana de um navio veloz e compacto. Alm disso, sugere tambm o impacto da grandiosidade deste edifcio no ambiente urbano um estranho transatlntico ancorado na capital provinciana. O ambiente moderno movimentado, massificado e annimo vai ser o cenrio adequado aos encontros furtivos do protagonista, que se davam no escritrio emprestado de seu amigo. Outras passagens do romance informam que este edifcio situava-se na esquina da Avenida Afonso Pena e tinha oito pavimentos, aspectos cruciais no desfecho da histria, uma cena trgica assistida por uma "multido que saa do cinema prximo", "congestionando e interrompendo o trnsito num
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largo trecho da rua". Diversas indicaes do romance levam-nos a associar o edifcio ficcional a um edifcio de fato existente em Belo Horizonte, e que poca de sua construo causara assombro: o j citado edifcio do Cine Brasil nome que o Santa Cruz do romance evoca, localizado na mesma avenida e no ponto central da cidade, a Praa Sete, contendo oito pavimentos de escritrios. Tambm estilisticamente aproxima-se do Santa Cruz: o edifcio consiste, como vimos, em um volume de superfcie lisa e predominantemente macia, podendo ser qualificado como em estilo paquebot. Embora este edifcio no viesse a ser reputado como o primeiro arranha-cu da cidade, ele indica uma gradual mudana no porte dos edifcios da rea central: ainda em 34, os dois maiores palacetes da dcada anterior o ecltico Banco do Comrcio (Ricardo Wriedt, 1925) e a neoclssica Secretaria do Interior (Luiz Signorelli, 1926-1930) eram destacados em artigo da imprensa como "expresses do progresso de Belo Horizonte" e iniciadores de uma "nova orientao arquitetnica" o que se deve, certamente ao seu porte incomum seis pavimentos e no s suas caractersticas estilsticas, ainda tributrias do vocabulrio historicista. Apesar do impacto causado, o edifcio do Cine Brasil, tal como outros construdos na primeira metade da dcada de 30, com altura entre seis e oito pavimentos, ainda pode ser includo no mesmo modelo tipolgico intermedirio entre os sobrados e os arranha-cus dos maiores edifcios da cidade, construdos a partir dos anos 20. Trata-se do tipo de edifcio caracterstico das capitais europeias: limitados altura de 20 metros, ou seja, com um mximo de sete pavimentos, e, em geral, ocupando quase a totalidade do lote. Embora o "Regulamento das Construes" da cidade j previsse desde 1922, como vimos, alturas bem maiores que esta, pelo menos at metade dos anos 30 este ser o padro dos maiores edifcios da cidade, que, a despeito de variaes estilsticas, apresentavam o mesmo porte e configurao tipolgica semelhante. Um exemplo desta conformao arquitetnica oferece-nos o Edifcio Guimares (Zimmer Wezphal, 1935), que com seus seis pavimentos, apresenta os esquemas compositivos classicistas de simetria e de repetio de elementos, com discretos traos art dco. Este modelo predominou at o incio dos anos 40, em edifcios como o Lutetia (1939), o Teodoro (1939) e o San Marco (1939). Aqui importante ressaltar que a adoo desta tipologia plos construtores parece ter-se dado no apenas pela assimilao do modelo europeu, mas principalmente pela falta de concentrao de capital para maiores empreendimentos. Outro edifcio destacado pela imprensa neste perodo como exemplo do "grande surto" das construes e do "embelezamento da capital" vai ser o Edifcio Haas,
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localizado na confluncia da Avenida Afonso Pena com Rua da Bahia. Com quatro pavimentos e em estilo semelhante ao do Cine Brasil, com um volume monoltico, com superfcies lisas marcado por elementos art dco, este edifcio representa tambm exemplarmente o processo de substituio das residncias na rea central a partir da dcada de 30. Em matria do Estado de Minas, o seu proprietrio explica ter decidido demolir sua residncia, dando lugar a um novo edifcio, por razes econmicas, e ainda "por ordem esttica", pois o local, "o mais frequentado e visitado" da capital, mereceria um edifcio sua altura.45 Finalmente caberia destacar aqui ainda o Edifcio Chagas Dria (Alfredo Carneiro Maretrof, 1934), que ao mesmo tempo em que se enquadra nesta tipologia de transio, apresenta uma notvel justaposio de traos estilsticos caractersticos da arquitetura corrente nos anos 30 e 40. Se alguns aspectos de sua composio ainda so tradicionais a simetria, o esquema base-corpocoroamento a sua linguagem ornamental, no entanto, j se afasta dos motivos clssicos. Assim sobressaem, primeira vista, seus elementos decorativos geomtricos bem marcados: feixes de placas verticais, que, sugerindo elementos de travamento, conferem ao edifcio um movimento ascendente. Esses elementos vm se justapor a um volume de superfcies lisas e segmentado por vos largos, definindo faixas horizontais dominantes. A esse jogo de massas geomtricas interpenetrantes vem se juntar outro marcante trao moderno: o volume de esquina tem suas arestas recortadas por largos vos recurso plstico revelador de liberdade compositiva em relao estrutura e que possibilita uma maior continuidade entre interior e exterior. Essa tipologia s vai ser superada a partir de 1935 quando se constri o Edifcio Ibat (Angelo Murgel), o primeiro juntamente com a torre da Feira Permanente de Amostras a atingir o patamar de dez pavimentos na cidade. Primeiro a ser considerado um "arranha-cu", o Ibat tambm pode ser considerado o primeiro decididamente racionalista de Belo Horizonte, com sua composio de planos elementares marcada pela ausncia de elementos decorativos e pela leveza conferida pelas suas largas aberturas. Aqui j no se encontra o tradicional esquema tripartido, com sua fachada manifestando o empilhamento de andares semelhantes, no apresentando tambm os elementos de nfase vertical de coroamento, comuns at ento. Ao Ibat segue-se uma srie de edifcios altos, que vai marcando a paisagem da cidade, pontuando aqui e ali a sucesso de "sobradinhos" e "casinhas trreas". Tambm no que se refere a essas edificaes em altura, reencontramos aquela paleta de atitudes a que se referiu, um espectro de solues compositivas e formais, das quais os projetos se
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servem, combinando de diversas maneiras os elementos tradicionais e modernos. Neste amplo espectro possvel, para efeito de classificao, distinguir algumas orientaes compositivas predominantes na arquitetura corrente nos anos 30 e 40 em Belo Horizonte. Trata-se, preciso ressaltar, de apenas um ensaio analtico das tendncias gerais do perodo, e no de uma classificao estilstica, j que essas orientaes no so excludentes, e, na maior parte dos casos, os edifcios deste perodo no se distinguem pela exata correspondncia a uma delas. Alm das variaes e mesclas dessas solues, possvel notar ainda uma certa tendncia de transformao: se nos anos 30, encontramos uma arquitetura mais variada, exuberante como no Chagas Dria ou graciosa, como no Ceclia (atual Hotel Estoril), nos anos 40 nota-se uma tendncia mais homognea em direo a um sbrio modernismo", onde os volumes geomtricos, despojados de ornamentos, so submetidos a uma composio com fortes valores clssicos, como a simetria e a hierarquia. A primeira dessas tendncias, mais notvel nos anos 30, vai ser justamente aquela que poderia ser chamada de uma maneira mais apropriada de art dco, conhecida poca no Brasil como "futurista". Caracterizada pela profusa utilizao da decorao moderna geometrizada, aliada forte nfase expressiva e monumental, assimila tanto recursos da matriz clssica quanto racionalismo "cubista". Alm dos j mencionados Casa d'Itlia e Chagas Dria, so exemplares o edifcio Piraquara / Hotel Gontijo (Romeo de Paoli, 1938-1939), o Hotel Metrpole e o Magnfico Hotel. Nesses edifcios, o cruzamento de linhas ortogonais, subordinadas dominante vertical, expressa um dinamismo triunfante e a coeso dos elementos sob um princpio dominante, que nos remetem s imagens do autoritarismo que permeou a arquitetura corrente e o imaginrio poltico e cultural da Europa, da URSS, dos Estados Unidos e do Brasil, nos anos 30. Expressivo deste imaginrio um elemento encontrado abundantemente nos edifcios deste perodo, tanto em modestos galpes quanto na monumental Santa Casa: o agrupamento de placas verticais, encravadas nos volumes, geralmente cruzando linhas horizontais, sugerindo a funo de enrijecimento ou travamento e imprimindo um sentido de ascendncia composio. Outro recurso decorativo bastante comum no perodo a incrustao (justaposio em baixo relevo) de emblemas figurativos estilizados, alegorias como os internacionalmente populares mercrios" em edificaes ligadas ao comrcio, e outros afirmativamente nacionalistas, como a palmeira estilizada na fachada do Edifcio Indai (Raffaello Berti) e os ndios do Edifcio Acaiaca (Luiz Pinto Coelho, 1943-1947). Ganham tambm proeminncia os nomes dos edifcios, merecedores de grande apuro
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grfico, constituindo elementos de empenho persuasivo de uma arquitetura que ainda procurava seduzir o pedestre. A segunda tendncia, derivada do racionalismo purista europeu, fica conhecida no Brasil como "cbica" ou cubista, pelo seu jogo assimtrico de massas cbicas. A decomposio dos volumes geomtricos se realiza aqui por meio de volumes e lajes planas em balano, por aberturas rasgadas horizontalmente e por arestas recortadas, que imprimem movimento composio. O Edifcio Cruzeiro que, no final dos anos 30, foi considerado um aranha-cu a despeito de seus oito andares, um bom exemplo dessa orientao, com sua composio assimtrica, jogos de volumes puros e encaixados e volumes rasgados por aberturas horizontais. Aqui, no entanto, como em vrios casos, essa orientao no pura: no topo do edifcio pode-se notar um discreto ornato. Outros exemplos que poderiam ser citados so os edifcios San Marco (1939), um dos primeiros edifcios de apartamentos, o Sarandi, de menor porte e o Hotel Madrid (Romeo de Paoli), com plstica estritamente purista e rigoroso equilbrio do jogo volumtrico. Ainda digno de meno o Conjunto Habitacional IAPI (White Lrio da Silva, 1942), exemplar em relao supresso de qualquer ornamento, e reduo dos elementos plsticos. interessante perceber que o ascetismo da imagem gerada de difcil absoro por um pblico acostumado linguagem ornamental faz com que a orientao racionalista purista, embora presente de modo diludo ao longo de todo o perodo, raramente aparea isolada. Uma terceira tendncia, bastante prxima anterior, marcada pelo aspecto mais compacto do volume, por vezes obtida pelo emprego de formas cilndricas e pelo acentuado dinamismo das linhas horizontais dominantes. Aqui reconhecemos o estilo paquebot, no Brasil sugestivamente denominado "estilo aerodinmico", e no qual pode ser identificada uma certa influncia da arquitetura expressionista alem, notadamente a dos edifcios de escritrios de Poelzig e Mendelson. Nesta tendncia podem ser includos desde o j citado Cine Brasil (1932), de volumetria mais contida ao movimentado Centro dos Chauffeurs (1937), passando pela Casa de Sade So Lucas (1939), os trs projetados pelo arquiteto Angelo Murgel, cujas obras, no contexto belo-horizontino desse perodo, so as que mais se aproximam das propostas das vanguardas arquitetnicas. Um trao marcante desta tendncia vai ser a resoluo das esquinas em curva muitas vezes com sacadas , exemplificada em edifcios dos mais variados portes, como o Edifcio Abras (atual Hotel BH Centro), o Banco Mineiro (atual Unibanco) e o proeminente Edifcio IAPI (1945), que com sua esquina cilndrica rasgada por vos, foi descrito em 1947
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como uma gigantesca belonave de concreto e ao. A quarta tendncia, que poderamos denominar classicismo moderno, ou, recorrendo a uma expresso da poca "modernismo moderado", torna-se preponderante na dcada de 40. Assimilando de forma bastante parcimoniosa as inovaes trazidas pelo "estilo moderno", essas edificaes seguem lanando mo de traos tradicionais, como a simetria e o esquema tripartido base-corpocoroamento. Caracterizam-se por uma reduo ornamental em relao aos anos 30, por uma clara preferncia por formas simtricas e de aspecto slido, pela repetio de elementos simples e pela modulao de aberturas retangulares. Nas formas dos edifcios e nos atributos ento frequentemente empregados para descrev-los afirmava-se a busca concomitante de "sobriedade" e de "imponncia". Segundo arranha-cu construdo na cidade, o Edifcio Capixaba (Raffaello Berti, 1936) prenuncia essa direo, apresentando uma composio simtrica enfatizada por dois corpos laterais ligeiramente salientes, com vos regulares e clara tripartio entre base, corpo e coroamento. Este esquema, bastante clssico em seu resultado, viria a ser adotado em muitos outros edifcios, tais como o Minas Gerais (Hermnio Gauzi, 1945-1947), o Andrade Campos e o Dants, tambm de meados dos anos 40. Aqui cabe destacar ainda um arranjo bastante usual no perodo, caracterizado pelo uso de volumes e balces em projeo, como no Mariana (1940-1942), no Tupis (Nicola Sartolio, 1945), no Rio Branco e ainda no Banco Financial da Produo (Romeo de Paoli, 1944), atual Hotel Financial, ento aclamado como um dos mais elevados edifcios da Amrica Latina, com seus 23 andares. Finalmente, caberia destacar ainda dois edifcios prximos, que, construdos nos ms 40 na Avenida Afonso Pena, marcaram, cada um a seu modo, a paisagem urbana belo-lorizontina.: o Sulamrca / Sulacap (Roberto Capello, 1941-1945) e o Acaiaca (Luiz Pinto Coelho, L943-1947). O primeiro, um conjunto de blocos "iguais e simetricamente dispostos", de 'arquitetura simples e sbria", lembra, com seus volumes cbicos e lisos, o stile littorio italiano. Esse conjunto, que ocupa um quarteiro inteiro, sobressai por uma notvel relao que estabelece com a cena urbana: recusando "o esprito mercantilista do aproveitamento mximo do terreno", e atendendo a uma exigncia da Prefeitura de se construir uma galeria ligando a Avenida Afonso Pena ao Viaduto de Santa Tereza, o projeto opta pela criao de uma "bela praa, em plena Afonso Pena, que oferece no somente novas e variadas perspectivas ao conjunto, como tambm, numa excelente soluo urbanstica, quebra a monotonia dos grandes edifcios que se alinham naquela Avenida".46 O seu agenciamento responde ao do prprio tecido urbano: os blocos do edifcio formam um
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ngulo de 45 entre si focando de forma excepcional o Viaduto de Santa Tereza, que da se descortina. E de se lamentar, no entanto, que o "esprito mercantilista", afastado de incio, tenha finalmente se imposto com a construo de um anexo na rea livre, que prejudica enormemente o efeito descrito. O segundo, um "imponente edifcio, com seus 29 andares", implantado convencionalmente ao longo do alinhamento das vias e simetricamente composto, destaca-se por sua grandiosidade e pela justaposio de dois elementos sugestivos primeira vista antitticos , que compem as linhas verticais das arestas nas suas duas esquinas: na parte inferior, foram modeladas duas totmicas carrancas indgenas, e, na parte superior, dois pares de cilindros totalmente envidraados. O elemento indgena se referiria tribo Acaiaca e lendria histria de sua destruio no perodo colonial. Segundo a lenda, essa tribo, at ento invencvel, ao ter seu totem uma grande rvore destrudo pelos portugueses, entrou em acirradas disputas internas quanto atitude a tomar, terminando por se autodestruir. A moral da histria parece se encaixar com perfeio ao imaginrio nacionalista dos anos 30 e 40, com seu tema ideolgico da unidade de um povo como fundamento de sua fora. Por outro lado, os cilindros de vidro, elemento de cunho futurista, apontam para as arrojadas conquistas tcnicas da civilizao moderna. Interpretada luz das discusses travadas desde os anos 20 sobre a cultura brasileira a propsito de seu carter nacional, suas razes e sua relao com a civilizao moderna internacional , a justaposio desses dois elementos sugere-nos uma alegoria da integrao do primitivo e do autctone civilizao moderna. O elemento indigenista evocaria o fundamento da identidade nacional, ou seja, a unidade do povo e a manuteno de suas tradies: a lio dos ndios derrotados pela perda de sua identidade e pela astcia do colonizador portugus deveria ser assimilada plos brasileiros na constituio de uma nao moderna, em sua inevitvel marcha para o progresso. O edifcio, como um novo totem da metrpole, ao incorporar o totem indgena, representaria a conservao dos valores autctones, como constituintes do carter nacional, e, ao mesmo tempo, a vitria da civilizao moderna, cujo poder tecnolgico se traduz no arrojo dos cilindros que, como torres de vidro, coroam o edifcio.

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NOTAS
1. CORREIO MINEIRO. Belo Horizonte, p.l e 8, 22 jun. 1933. 2 Tais iniciativas no tiveram, pelo menos num primeiro momento, o xito esperado: ainda que algumas indstrias tenham sido instaladas nesta regio, a "zona industrial" no contou com suficiente fornecimento de energia eltrica pela companhia concessionria destes servios na capital e alguns anos mais tarde, em 1940, uma outra iniciativa do governo estadual a instalao da "Cidade Industrial Juventino Dias", no municpio de Contagem, prximo a Belo Horizonte desloca o crescimento industrial rumo a oeste. 3. BELO Horizonte ser uma cidade industrial. Folha de Minas, Belo Horizonte, 25 dez. 1936. Caderno especial, 4a seo, p.l-l 2. 4. Para um quadro detalhado do perodo, confira PASSOS, Luiz Mauro do Carmo. A metrpole cinquentenria: fundamentos do saber arquitetnico e imaginrio social da cidade de Belo Horizonte (1897-1940). Belo Horizonte: FAFICH/UFMG, 1996. (Dissertao, Mestrado em Histria). 5. IANNI, Octvio. Estado e planejamento econmico no Brasil (1930-1970). Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971. p.13-57. 6. A EXPANSO suburbana de Belo Horizonte e os problemas que dela decorrem. (...) O "Estado de Minas" ouve o professor Angelo Murgel sobre o assunto. Estado de Minas, Belo Horizonte, p.3,22 ago. 1934. 7. PLANO de urbanismo de Belo Horizonte. Interessante trabalho do sr. Lincoln Continentino, apresentado na ltima reunio da Comisso Tcnica Consultiva da Cidade. Folha de Minas, Belo Horizonte, p.8-11,15 jun. 1935. 8. PLANO de urbanizao de Belo Horizonte. Conferncia realizada no 1 Congresso Brasileiro de Urbanismo [Rio de Janeiro]. Revista Mineira de Engenharia, Belo Horizonte, n.25-26, p.41-59, mar./abr. 1941. 9. Ibidem. p.51. 10. A CENTRALIZAO do trfego de bondes na Praa Sete. Estado de Minas, Belo Horizonte, 20 out. 1936. 11. FOLHA DE MINAS, Belo Horizonte, 25 dez. 1936. 4 seo, p.8. 12. Este regulamento novamente modificado em 1930, sofrendo ao longo da dcada diversas outras modificaes, vindo a se consolidar no "Regulamento das Construes" de 1940, conhecido por "Cdigo de Obras", e que permanece vigente, em sua forma completa, at 1976. 13. BELO Horizonte. A metrpole de 50 anos. Arquitetura e Engenharia, Belo Horizonte, ano l, n.l, p.40, maio/jun. 1946. 14. ANDRADE, Mrio de. Belo Horizonte. Folha de Minas, Belo Horizonte, p.3,9 jan. 1940. 15. WEIMER, Gnter. Histria da arquitetura brasileira: centralidade versus regionalismo. Revista PS, So Paulo, set. 1976. Nmero especial, Anais do Seminrio Nacional "O estudo da histria na formao do arquiteto", v.ll, p.50. 16. GUTIERREZ, Ramn. Arquitectura y Urbanismo en Iberoamerica. Madrid:
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Ediciones Ctedra, 1984. p.533. Segundo Ramn Gutierrez, a Academia, fracassada na tentativa de manter uma rgida preceptiva formal e de composies, e, ao mesmo tempo, possibilitar a insacivel necessidade de individualismo das obras, ingressara paulatinamente num ecletismo que lhe permitiu responder demanda, porm ao custo de atraioar seus princpios. "Uma vez aberta a comporta do 'vale-tudo', foi muito difcil cole ds Beaux-Arts manter as antigas ortodoxias frente aos revivals neogticos e neo-romnticos e nunca conseguiu recuperar-se dessa crise." Roberto Segre, por sua vez, agrupa essas mesmas manifestaes como "movimentos culturais 'marginais'", apontando-os como "alternativas divergentes com o academicismo", cujos resultados formais e espaciais, no entanto, integrar-se-o fortemente na cultura ambiental da Amrica Latina. (SEGRE, Roberto. Amrica Latina, fim de milnio: razes e perspectivas de sua arquitetura. Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Studio Nobel, 1991. p.97.) 17. Neste sentido, por exemplo, Eva Weter lista como variantes estilsticas art dco o estilo denominado classical modern ou stripped classicism, o zigzag style dos arranha-cus americanos dos anos 20 e 30, o streamline style ou style paquebot, entre outros. (WEBER, Eva. Art Dco. Wigton: Magna Books, 1994. p.22-55.) 18. SEGRE, Roberto. Amrica Latina, fim de milnio: razes e perspectivas de sua arquitetura. Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Studio Nobel, 1991.p.l09. 19. ARACIL, Alfredo; RODRGUEZ, Delfin. El siglo XX. Entre Ia muerte dei arte y el arte moderno. Madrid: Istmo, 1982. p.333. 20. PALCIO da Municipalidade. Arquitetura, Belo Horizonte, n.3, p.6-13, jul./ago. 1935. A respeito do concurso, confira Revista Mineira de Engenharia, n.2-3, p.101. Aqui preciso registrar a controvrsia que se mantm sobre a autoria desse edifcio e de outros do mesmo perodo. No caso do Palcio da Municipalidade, discute-se se o projeto no seria, na verdade, do arquiteto Raffaello Berti, que, recm-cbegado da Itlia, no estaria habilitado, no podendo assinar o trabalho. Tal suposio parecenos fortalecida, por exemplo, pela maneira em que, no mesmo perodo, publicam-se projetos assinados por Berti, tal como o da Casa dltlia, que aparece na revista Arquitetura como "Proieto do escritrio SIGNORELLI. Arquiteto Raffaello Berti". (CASA d'ltlia. Arquitetura, Belo Horizonte, n.2, p.14-15, jun. 1935.) 21. PREFEITURA de Belo Horizonte. Relatrio anual, 1937. 22. PALCIO da Municipalidade. Arquitetura, Belo Horizonte, p.6-13, jul./ago. 1935. 23. CASA d'ltlia. Arquitetura, Belo Horizonte, n.2, p.14, jun. 1935. 24. SEGAWA, Hugo. Modernidade pragmtica: arquitetura no Brasil nos anos 1920 a 1940. Art Dco na Amrica Latina, Rio de Janeiro, Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro/SMU, Solar Grandjean de Montigny-PUC/RJ, p.174,1997. 25. ALVARENGA, A. Mello. Santa Casa de Misericrdia de Belo Horizonte. Arquitetura e Engenharia, Belo Horizonte, n.3, p.23, nov./dez. 1946. 26. A esse respeito, confira SEGAWA. Modernidade pragmtica: arquitetura no Brasil nos anos 1920 a 1940. Art Dco na Amrica Latina, Rio de Janeiro, Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro/SMU, Solar Grandjean deMontignyPUC/RJ, p.175,1997. 27. BOMENY, Helena. Guardies da razo: modernistas mineiros. Rio de
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Janeiro: Editora UFRJ/Tempo Brasileiro, 1994. p.133-136. 28. O DISCURSO do Presidente Getlo Vargas na parada esportiva do Minas Tnis Clube. Folha de Minas, Belo Horizonte, p.12,14 maio 1940. interessante observarmos que a implantao do Minas Tnis Clube ilustra, perfeio, a proximidade suspeita entre interesses pblicos e privados, que tem caracterizado a nossa historia: construdo pelo Poder Pblico, em terreno pblico, rapidamente repassado a um grupo privado, que, em troca de tmidas "contrapartidas", passa a ter o direito de sua utilizao, tornando-se, algum tempo depois, proprietrio do terreno e das instalaes. 29. A MAIS bella praa de esportes do Brasil. Estado de Minas, p.4, Belo Horizonte, 28 nov. 1937. 30. Aqui caberia acrescentar que um terceiro momento na construo do conjunto do MTC representado pelo ginsio coberto, cujo projeto do arquiteto Rafael Hardy Filho, escolhido em concorrncia pbica aberta em 1948 e inaugurado em 1951, constitui um importante exemplar da arquitetura modernista realizada pela primeira gerao formada pela Escola de Arquitetura. (A esse respeito, confira CONCURSO de ante-projeto para o gimnasium do Minas Tnis Clube. Arquitetura, Belo Horizonte, ano l, n.4, p.31-32,1948.) 31. SEGRE, Roberto. Amrica Latina, fim de milnio: razes e perspectivas de sua arquitetura. Trad. Eduardo Brando. So Paulo: Studio Nobel, 1991. p.l 11. 32. ONDE a cidade se diverte. O cinema ainda a grande distrao popular. Furos cinematogrficos. Revista Bello Horizonte, Belo Horizonte, ano VIII, n.l 19, p.108, ago. 1940. 33. FOLHA DE MINAS, Belo Horizonte, p.12,14 jul. 1936. 34. A respeito da trajetria Baumgart, tambm responsvel pelo projeto do Viaduto de Santa Tereza, confira DICIONRIO BIOGRFICO DE CONSTRUTORES E ARTISTAS DE BELO HORIZONTE: 1894/1930. Belo Horizonte: IEPHA/MG, 1997. p.54. A respeito da firma construtora, confira a mesma obra, p.239. 35. A respeito do Salo do Bar Brasil, confira VIEIRA, Ivone Luzia. Emergncia do modernismo. In: RIBEIRO, Marlia Andrs, SILVA, Fernando Pedro da (Org.). Um sculo de artes plsticas em Belo Horizonte. Belo Horizonte: C/Art/ Fundao Joo Pinheiro, 1997. p.147-163. 1. 36. FOLHA DE MINAS, Belo Horizonte, 8 ago. 1941. 37. PREFEITURA DE BELO HORIZONTE. Metrpole: a trajetria de um espao cultural. Belo Horizonte: Prefeitura Municipal de Belo Horizonte / Secretaria Municipal de Cultura, 1993. P.28-32. A esse respeito, confira ainda CASTRIOTA, Leonardo Barci. O Cine Metrpole e a Pampulha. O art dco e o moderno em Belo Horizonte. Art Dco na Amrica Latina, Rio de Janeiro, Prefeitura da cidade do Rio de Janeiro/SMU, Solar Grandjean de Montigny PUC/RJ, p.179-183, 1997. 38. ALPHONSUS, Joo. Totnio Pacheco. 2.ed. Rio de Janeiro: Edies o Cruzeiro, 1955. p.70-71. 39. Ibidem. P.71. 40. PLAMBEL. O processo de desenvolvimento de Belo Horizonte: 1897-1970. Belo Horizonte: Superintendncia de Desenvolvimento da Regio Metropolitana PLAMBEL, 1979. P.182-255. 41. ESTADO DE MINAS, Belo Horizonte, 26 jul. 1936. 2 seo, p.2. 42. ANDRADE, Carlos Drummond de. Crnicas. 1930-1934. Belo Horizonte:
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Secretaria de Estado da Cultura de Minas Gerais / Banco de Desenvolvimento de Minas Gerais, 1987. P.76. 43. VISES da mais moderna metrpole brasileira. Homenagem da AE ao cinquentenrio de Belo Horizonte. Arquitetura e Engenharia, Belo Horizonte, n.6, p.24-33, nov./dez. 1947. 44. FRIEIRO, Eduardo. O cabo das Tormentas. 2.ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1981. p.156. (A primeira edio de 1936). 45. AS GRANDES iniciativas particulares e o que elas representam no embellezamento da Capital. Estado de Minas, Belo Horizonte, p.5,12out. 1934. 46. EDIFCIO Sulamrica/Sulacap. Arquitetura, BeIo Horizonte, n.l, p.31-33, set./out. 1946.

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