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EDIFICIOS-CIJERPO

R.arnrez (Mlaga, Juan Antonio l94a), crtico y ensayista, es catedrtico de-I{istoria del Arte en 1a l-Jniwersidad Autnorrra de Madrid. En Ediciones Siruela ha publicado tarnbin la edicin de los tratados de Prado y Villalpando sobre el Ternplo de Salornn con el wolurnen de escudios Dos, arquitecto (1991), Duchatnp. El amor y la muerte, incluso (1993) , La metfora de Ia colmena. De Gaud a Le Cotbuser (199a) y Corpus solus (2Oa3).

;rFrcro

s-cr.rER-PO

Ctrerpo htrrnano y arqtlitectura: analo gas, rne tforas, dervaciones

Jrran Antonio

E,diciones irrela

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Esta obra tra sido publicada cofl la ayuda de la Direccirr Gerefal del Libro, del Mirristerio Archivos y Bibliotecas de Educacin, Cultura y .po... Todos los derectros reserwados. Ninguna parte puede ser reproducida, de esta publicacin efr rnanera alguna alnacenada o transrnitida ni por ningn rnedio, ya se,- elctrico, qumico, fnecnico, ptico, de gralrcin o de fotocopia, sirr periso previo del editor. Diseo grfico: Gloria Gauger Coleccirr dirigida por Juafr Antorrio Rarrrrez @ Juan Afrtonio R^rez,2OO?, @ Ediciofres Siruela, S- A., 2OO3 Plaz de Manuel Becerra, f5. El Pbelln" 2ao28 Madrid.Tels.: 91 355 57 20 / 91 355 22 A2 Fax: 91 35, 22 ol siruela@ siruela. col !l'r''v. siruela. com Printed and naade ifr Spain

Nota prelirrrifrar EDIFICIO S-CT]ER.PO

13

Ctrerpo arrcestral, cLrerpo cristiano

De Vitruvio a Cesariano: la arquitectrrra perfecta y el cerrtro de1 cuerpo

16
2L

Villalpando y Sirnn Garcie El gnero de los rdenes c1sicos La cristienzacin arqite c t nic o del gnero

24

26 30 34
40 45

Lo oblicuo y Io fi.gurativo: Cararnuel

S

op

ortes antrop ornrficos del modulor

El gesto inconsciente Edificios-escrrlturas De Sade a Breton

(rnaniques, aparatos...)

50
53

Golerns urbanos: Charney

Y I
a

Nota Prelirninar

Arquitectura

de huesos

54 62 66 71

Arquitecturas visceiales: Firrsterlin Masson, Matta... I(iesler y la casa-cuerpo si'rr fin Organicisrrro PoPular Ms fantasas: I(rrigsberg y E- Neto Ivletonirnias arquitectnicas: 1a boca Los edificios-ojo Y el PanPti'co

En 1999 rne propusieron dirigir el xI Curso de ApreciacindelArteConternporneoqueorgartizartanualrnerrtelos Madrid' Lo Arnigos de Atr-CO y el Crculo de Bellas Artes de
dil1 Metforas
de1

cr:erpo en el arte del siglo x><' y rrre asign y 1a de clar-rsura' No las a rn rrrisrno dos conferenci'as, la inaugural a qtrienes escrib, pero rrre qued la sensacin de que deba algo all' rne escucLraron, y tarnbin a 1os que, no habiendo estado ternas' Ae deseaban corrocer rrris puntos de vista sobre aquellos

74
79
83

Puseaelloycofiroresultadohansalidodoslibrosparalelos,arrnqo" a" extensin desigr.ral: de la prirnera leccin procede Corpus

(Siruela'2OO3), solus. l)ara Ltn mapct del cuerpo en el arte contetnytorneo

ylasegundahadadocorrroresrrltadoesteotrolibrito.Hasido del arnpliado con rnoderact6.r., Pues no quera que se perdieran s que todo el caracter oral y la brevedad de ta charla original. Ya

8s
88

Edificios genitales y copulantes A rnodo de eplogo: cuerPos y edificios c on-fundidos

hf

96 99

otas

el asunto es tan irnportante que rnerece warias obras de rnayor a las entidad, pero slo tenernos l. na vida, y conviee resignarse de la parcosas abarcables, asurniendo los riesgos (y los encantos) los cialidad provisional. He escrito esto en Aontreal durante Eresesdetttarzoyabrilde2}oZ,rnarawillosarnenteacogidoenel centre canadien d'Architecf,ure con trn nornbrarrrierrto corrro Mellon senior Fellorv. LJnos Pocos agradecirnierrtos irnprescindiCrculo de bles: a R-osina {}6ez Baezt, directora de AII-CO, y al curso de Bellas Artes de Madrid Por su inwitacin a dirigir el lMerfo1999; a los arnigos y colegas del gmpo de inwestigacin cursos ras del lvlorrirniento Moderno; a rnis alurnnos de diversos autoridades y sernirr.arios relacionados con esta problerntica; a las dela(JniversidadAutnornadeMadrid'porelperrnisosabtico concedido durante el curso 2OO7-2OO2 gracias aL cual he podido

.,J

concentrarrne err esta y otras tareas de investigacin. Mencin aparte rrrerece todo el personal del CCA de Montreal por su solicitud y cordialidad, y especiaknente l(urt'W Forster, su anriguo director, y Phyllis Larnbert, fundadora y arrirnadora infatigable de esa institucin: de no haber sido por su initacin para trabajar en Canad drrar.te Lrna ternporada, no rne habra atre\rid.o a escribir una obra corno sta.

Montreal, 5 de rrrayo de

2OO2

Ef)IFICIO

S.CUER.PO

Cuerpo atrcestral,

cuerpo cristiano

I\o creas que lne tienen arrobado la horrt.acitta, el altar, los cuytulones de ese edificio en que se descompane el cuerpo de la aftLante derribado.
Es

elto fus te lo que admiro, es su penacho por lo que deliro, su basamento lo que as me in;f7ama'

un

es b

Alberti Pone ..t bo." de Miguel ngel, dirigindose hipotricarnente a Picasso, sorr rrrlry rePresentativas de un deterrninado tipo de identificacin entre el cuerpo hurnano y la arquitectura. No es e1 cuerpo de la Fornarina, rriene a deci.r esta parte del soneto, 1o que encandila y rnantierre al florentino rnirando a escondidas el regocijo de los arnantes, sino el rnrry rnasculino y bien dotado de Brafael-As'es corrro urr poeta andaluz y socarrn corrrentaba [a no rnenos hilaranre interpretacin grfica que su cornpaEriota rnalagueo traba hecho de la conocida obra de fngres Rqfael y la Fornarinaz- Pero no ha sido Alberti el nico escritor en hacer este tiPo de cornparaciones qrre tarrto abundan, por otra Parte, en el trabla popularA ese rnisrno asunto se refiri tarnbin Sigrnund Freud en ferentes pasajes de sus obras: <<Conozco pacientes -escribi en
Estas palabras qlre Rafael

I-a interpretacin de los sueos- que tran conservado el sirnbolisrno arquitectnico de1 cuerpo y de los genitales (el inters sexual sobrepasa corr exceso el terreno de los genitales exteriores) 'y Patalos cuales las colurnnas y los pilares represerrtan las piernas (corno en el Cantar de los Cantares), cada puerta 1lrra de las aberturas del
13

'
cuerpo ("agujeros"),las caeras el aparato wesical, etc.>>3. He aqu, pues, un asllnto fuerternente arraigado en el inconsciente colectiwo y ql1e, corrro no poda dejar de ocurrir, tiene su propia histori.a, con irnplicaciorres culturales e ideolgicas de gran riqueza y cornplejidadConstante y ancestral ha sido 1a asociacin efrtre la vivienda y el cLrerpo hurnano. Las cavernas prehistricas y las cabaas de 1os (rnal) llarrrados pueblos prirnirivos se habiliraron por y para Oriente, y todas las forrnaciones polticas o religiosas de cierta enddad, desdg e1 trelenisr1o a rruestros das, prornovierorr corrstrlrcciorres que parecarr olvidar 1os cuerpos reales de los hipotticos usuarios. Nunca se consigr.ri de1 todo. Esto est rnuy claro tarnbin err todas las justificaciones i.ntelectuale:i de la arquitecrura occiclental. El rnundo cristiano enconrr razones para rrincular el cuerpo hurnano corr Ia arquitecrura recllrriendo a diwersos pasajes de

1- La iglesia corno cr:erpo rnstico de Cristo. Opinicus de Canistris (134O)2. El cuerpo trurnano y la planta eclesistica cru c ifo rrrre- Es quetrras de Pietro Cataneo (ca- 155O) copiados de Francesco di Giorgio.

,=).

e1 hornbre, a su escala, en fi:ncin de su propia anator',a. Luego se erigieron sa.tuarios y pa-lacios, para q*e los dioses y los reyes trrwieran residencias dignas de su grandeza.Aquella arquitectura fue ya Llna cosa de especialistas,>, gernetras que pranificaban los espacios y poran en prctica atrevidos experirnentos sociales. Alg.r da tendrernos rns claras 1as cornplejas rnotivaciones polticas que llewaron a crear edificios d.esrrresu.raclos, firera d.e la escala hurnana. En efecto, los grandes irnperios agrarios de1 prxirno

las Sagradas Escrituras. lJno de ellos en particular lleg a producir consecLlerrcias e)<traordinarias en el curso de la triscoria: Jess es

llevado ante el Sanedin, y algrrien forrnufa rna de 1as rns graves acusaciones. ste dijo: Puedo derribar el Ternplo de Dios, y en tres das reedificarlo (AzIt 26,67)- Los cornentaristas coincidier-on en sealar que Cristo se refeia a la resurreccin de su propio cuerpo, pero la sirnple emrnciacirr de esa rnetfora arquitectnitipo de sirnilitr-rd ca irnplicaba aceptar la idea de que e>rista "lg.
15

t4

-r (visual, estructural o proporcional) entre el cuerpo del Salr,'ador y el Ternplo real de Jerusaln. As que 1os planos de aquella arquitectura perGcta, inspirados por l)ios a Salornn, tendrarr que haber reproducido, de alguna rrranera, la naturaLeza humana de Jess, es decir, la de un hornbre adulto norrnaknente configr.:"rado. De ah que 1a forrna norrrral de rnr.rchas iglesias rrredieva1es sea la de urra estructura longitudinal a 1a cual se aadan la <<cabecera serrricircular y L1rr crllcero)), todo 1o cual representaba e1 cuerpo cornpleto de1 cr:ucificado, con los brazos extendidos 7 y 21- Era sta en 1o esencial una sernejanza figurativa, pero no dejaba por ello cle tener otras irnplicaciones de carcter rriateftltico y sirnblico: corrr.o 1a forrna general de aquellas iglesias no habra sido perceptible rns que desde una irnposible conternplaci6n area, era irnportante que las proporciones generales del edificio (es decir, las relaciones entre longitud, anchura y altura) concordaran de alguna rnarrera con las del cuerpo hurnano al que slrpuestarnente alud.art. La arquitectuta era como un cuerpo, y bastaba con que esta asociaci.n se estableciera a ,1gr. nivel, rns o rrrerros verificable, pa:a que funciorrararl con eficacia los distintos parrrr.etros ideolgicos involucrados en la operacin.

De Witrrwio a Cesariaro: la arqrritectura perfecta y eI cerrtro del cuerpo Conviene recordar qlle esa tradicin cristiana rnediewal, heredada y rnodificada luego en la Edad Az1oderna, se fundi. de rnodo inextricable con las corrsideraciones deVitruvio relatiwas a la proporcin de los edifici.os religiosos paganos. Segn eI tratadista rornano la buena disposicin de 1os ternplos debe estar basada err el cuerpo hurnano, del cr.ral derivarian tarnbin 1os patrones: El sisterna de rnedidas carya necesidad se rnanifiesta en todas las obras ha sido tornado n prstarno a los rgarros del cuerpo hurnano; ste es el caso del dedo, el pakno, el pie y e1 codo, y estas unidades se tran dividido segn e1 nrnero perfecto que 1os griegos llarnan tlos. Los antiguos establecieron qtle el nrnero perL6

fecto era el diez; es Llrl hecho que este rr111ero tra sido establecido a partir de las rnarros y de1 nrnero de los dedos"' La atfevida cone><in errtre la wisin rnaterntica, propia de la arquitectura, y la disposicin fisica del crrerpo hurr:.ano real estuvo favorecida por una irnportanre observacin de vitruvio: Llrr hornbre, correctarnente proporciolado, con las cuatro extrernidades extend"idas, elcajaa perfectatnertte e1 1In crcrrlo trazado con u,, corrrps c!1yo eje estuwiera en el ornbligo; inrnediatalrLente despus rnerrciona la posibilidad de hacer 1o rnisrno corr 1rn ctladrados. Sabernos qr.e 1as coPias conservadas del texto de este tratadista no tenan irngenes y fue err la poca renacentista cuando se hicieron las prirneras tentativas consistentes de il.ustrar este y otros pasajes, introduciendo de paso, segn los casos, interesantes variaciones sobre la descripcin originaluParece que Ia prirrrera iaterpretacin gtfrca de este frag6ento se errcuentra en el tratado de arquitectura e ingeniera de Francesco di Giorgio Martini, donde puede verse, entre otras cosas, a urr horrrbre joven, de pie, dentro de un cuadrado y de un crculo, err rlna disposicin prirna a 1o que Parece decirVitruwior. conocerrros tarrrbin otros dibujos, copiados de Francesco di Giorgio, en los que eI cuerpo hurnano (el cuerpo de Cristo?) esr rnuy clararnente inscrito dentro de urra planta eclesistica longitrrdinal, sigrrierrdo la palrta rnedieval a la que nos herrros referido rns atrse [2]. Pero la conterrrplacin detenida de esos diseos nos sirve para cornprel1der rnejor crno pudieron llegar a encol1trarse justificaciones <(antropornr6.cas para 1as dos grandes tiPologas de 1a arquitectura religiosa renacerrtista: la planta longitudi.nal y la centralizada. I\lluchos cornentaristas, siguielldo a sarr Agustn, connpararorr la perGcci.n corporal de Adn, el prirner hornbre, con la del Salvador, y la de ste corr la de las otras <(r.aves,> de la salwacin: el Arca de No, e1 Tabernculo del Desierto y elTernplo de Jerusalnr.'Iodas ellas erarr estructlrras longitudinales, y fros Parece interesarrte qlre se encuerrtren asociadas al cuerPo Lrurnano err las reconstrucciones de estructuras bblicas efectuadas Po{ estudiosos rnuy diwersos, riwales en ocasiones, corno es el caso de Benito Arias Monrarro yJuan Bautistavillalpando. El prirnero de
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SI1.{G\/LAF.VM ]IVPORTIC1/1/M, ET
MANAE STATVR }.E

SIMlLIS

D t S T R I E Y T I O'

segn de Salom4, Ternplo (1604). ViltalParedo J. B-

i.rtt ".,o y las propotcioces del Pttico del

4. El c*ern.

3- El cuetpo de Cristo y el Arca de No, s'egn Benito .A,rias Morrtano <cd.7s7t-1.s72)-

ofreci una irnagen de1 Arca de No corrro si sta hubiera sido el atatd de Cristo, perfectarnente adaptado a Lrrr c,'-rerpo desnudo y turnbado, rrruy parecido, por cierto, al que pareca estar irnpreso sobre la sbana Sanra de Ifun [3]- El jesuita cordobs, por sL1 parte, dibuj a un adulto rnasculino para fllostrar la arrrrona antropornrfica de los distintos trarnos de1 prtico de1 Ternplo hierosolirnitano [a]. Ese diseo, sin ernbargo, parece algo rela_ tivanler,te rnarginal en el contexto de aquella obra rnonurnenral que fue In Ezechielem Explanationes et Apparatus Llrbis ac Tbmpli Hierosolyrnitani (P=orna |596-1"605), porque la identificacin corporal rns irnporrante se encuentra en otro lugar: R-en Taylor ha dernostrado que 1a planta general de1 Ternplo devillalpando, co.. todos sus prticos, se adapta perGctarnente aL esquerrra del hornbre inscrito en e1 c,adrado y e1 crculo que oGeci cesare Cesael-los

rianoEste ltirno alrtor haba proporcionado en 1521 su tradu.c_ cin ita-liana devitruwio (con extensos cornencarios personales y un buen arnero de ilustaciones), y J{i incl,y dos grabados dedicados al pasaje del que ahora hablarnos. Aurrque esas irngerres sorr rrrucho rrrerlos ernocionantes que la del farnoso dibujo de Leonarclo davinci conserwado en laAcadernia deverrecia (ejecutado entre 1476 y 1,490), es ob'wio que t,vieron urla gran influen_ cia trlterior. La prirnera de esas ilustraciones rnlrestra a un horn18

bre de pie, con 1os brazos ert ct17z'y L1rr centro georntrico situado en e1 pubis [5]. Cesariafro aceptaba aqu r.rna interpretacin bastante asentada en 1os talleres italianos de| R-enacirniento, qge terrdieron a ilustrar este fragrnento devitnrvio de rrn rnodo parecido a corl1o se haca con las coh.rrnnas, es decir, sugiriendO una asociacin entre la verticafidad del cuerpo y las estructuras arquitectnicas .,alargadasr> o rectangulares - Segua tarnbin opiniones tan arrtorizadas corno la de Ghiberti, quierr haba dicho err sLts Cornmentari: Tarr:"poco lrre Parece que e1 cerrtro sea el ornbligo' pLres err rni opinin debe situarse donde se halla el rniernbro genital y de donde arranca (e dove nasce)'>1o ' Pero Vitruvio es rnuy explcito al afirrnar que el centro de1 crrerpo es, por 1o derns, de forrna natrrral, e1 ornb1l.gonlt, y es eso 1o que explica segurafnente la presentacin tarnbin de otro diseo, c:u,y? paternidad atribuye cesariano al rnilans Pietro paulo Segazone, nostto nobile patriciol2 [6] - Estaba inspirado, probablernente, en el diseo de Leonardo, pero se diferenciaba de 1 en Llrra cosa fi.rndarnental: err. vez de presentar una sola figura con dos centros (en el ornbligo para el crcrrlo y en los gerritales para el cuadrado), situ err el punto allatrnico indicado porvitruvio el cen19

T
5- El hornbre
<ral crr.adrador>,

segn la interpreta ci n grfica de Cesare Cesariano (1521) 6. El lornbre cuadrado y al crculo,> (s orprendrrtertrerrte itiflico), segn Cesare Cesariano, qre lo atribuye a Segazone.
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tro de todos los elernentos de la representacin. Este hornbre, co', las pierna3 abietas y los brazos extendidos, toca corr 1os bordes de sus cuatro extrernidades el perrnetro externo del crcr.rlo y los cuatro ngulos del cuadrado. Y por qu tiene el pene erecto, contrarirriendo Ia costurrrbre y la corrwenierrcia dictada por el decoro cristiano? No creernos que ste sea urr det:lle insignificarrte, y cab, inch.rso lirtrentar la sospecha de que e1 clrigo qlle era cesare cesariano haya atribuido (flsarnerrte) esre diseo a otro auor para ewitarse la previsible acusacin de haber colocado ah un elernento escabroso sobre el ql. e, por cierto, tarnpoco hace ningn cornentario- Porque si nuestra hiptesis es correcta Cesariano habra tenido buenos rnoti.vos para insertar ese detalle, ya que esta posicin deL pene (y no la detumescenre habinral en el arte de su poca) resolva la contradiccin entre los dos centros que acabarnos de corrrentar: el rniernbro erecto plegado sobre el bajo vientre alca.,za (o apunta) co'' su vrtice el ornbligo haciendo as que arnbos centros <<coincidan; sta es tlna rnanera ingeniosa, en verdad, de dar ra raz6n avitruwio sin q*itrsela a quienes participaban de la opinin de Ghiberti.
20

Willalpando

y Sirnn

Garca

Con ese orrrbLigo central se corresPonde, precisarnente' eI sitio donde estat>a el altar de los holocaustos en la planta gerreral del Ternplo ofrecida porvillalpando. Era lgico que urra arquitectura. diuina corrro la que se descri.ba en el Libro de Ezeqrriel solucionara de u1 rnodo cosisterrte el wiejo problerna de 1a cuadratura del crculoi>. E1 cl.erpo ht.rnano (el de Cristo) era, en fin, el rnediador proporcional y figuratiwo de sernejante corrciliacin. obserwarnos qtle 1a planta general de toda la estmctura de1 Ternplo de Jerusaln segn 1a reconstruccin de Juan Bautista Viilalpando, incluyendo 1os prticos, es ((certtralizada'> f7l' Eta sta, sin dgda, 111a rna11era sutil de conectar su visirr ortogonal de la arquitectr.rra (rnuy influenciada p<>r Juan de Herrera y su Discurso de la;figura cbica)rt con la irnagen tradicional de 1a cprr1a de la R-oca. E1 gran santuario rnusuknn, de planta octogonal' haba venido siendo idenrificado por los wiajeros rnediewa-Les con el Ternplo rnisrno, ya que ste haba estado situado efectiwarnente, arrtes de su destruccin por 1as tropas rornarras del ernperador
21

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8. Las nerwadrrras de urra bweda gtica y los dedos de la r-rarlo, segn Simn Gatcz (ca. 181)'

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- T-a rlanta general del Ternplo de Salornn segn Juan liautista Villalpando y el l.ornbre <.al cuadrado y al crculo>> de Cesariano- Esqtrerna de R-en lfaylor.
7

lfito, en ese rrlisrno lugar de la ciudadla. Los edificios centralizados fi:eron err el R-enacirrliento srnbolos de perGccin por rnltiples razorres: a los rrrotivos losficos y cosrnognicos estudiados en sL1 da por F-udo1f-W-ittkorverls deben aadirse las consideraciones iconogrficas que sugerirnos ahora relativas a la identificacin del Terrrplo de Salornn (el edificio diwino por excelenci.a) con Lrna estructura de planta central. Pero esa irnagen vitruviana del hornbre dentro de1 cuadrado y del crculo, aportada por Cesariano, parece estar en la base de arnbas concepciones, legitirnndolas con una justificacin antropornr6ca. IJna vez rns,La rnetfora del cuerpo corno agente conciliador. En los siglos XVI y XVII Ueg a estar tan aceprada la idea

desarrollarse rrulTrefosas variaciorres, rrrs o 1rlerros heterodoxas, sobre e1 asurrto. El caso de Sirnn Garca es especialrnente interesarrte, pues rmlestra una rara terrtativa, rnuy tatda, de incorporar al wocabulario de la arquitectura gtica algrrnos esiereotiPos de la tradicin ritnrviana. Su rnanuscrito contiene lurchas recetas Para levantar tofres corr pinculos, hacer ventarras ojivales, cLlbi.ertas, etc., siguiendo siernpre forrnas y proporciones hurnanas- l:Io se trata casi rlLlrrca del cuerpo errtero sino de fragrnentos:la asirnilacirr de 10s nervios de una bweda de crucelia co11 10s dedos de una rTrano, tal corno la wernos en ul1a de strs pginas, corrstituye url buen ejernplo de su extraa singrrlaridad [8]'Esto parece Propio de alguien que rro ha cornprenclido bien el rnerrsaje hurrranista de la arquitectura renacerrtista Pero que tarnbin tra olvidado ya e1 intenso sirnbolisrno de la rnedieval: se dia que el cuerPo

hurnano

de la fundarnentacin corporal de la arquitectura que pudieron

22

Simn Garca L111 rePertorio casi interrninable de 1etforas visuales. Su aproxirnaci6n al asunto parece iconogrfica)), y es Por ello rrrucho lrrs barroca (y rns rrroderrra, Podrafnos
es para

23

ryi

tarnbin decir) de 1o que parece a prirnera vista, en clara sintona con la poca err la que e1 libro se escribi'u.

El gnero de los rdenes clsicos

Dejando de lado ahora 1a esrructura general cle los edificios varnos a ocuparnos de 1as colurnnas, clrya dirnensin antropornrfi.ca parece haber sido siernpre especiaknente evideateVitruwio se refiri a ellas, y cont las razorr.es por 1as que estaban asociadas a los diferentes gneros y edades del ser hurnano. Al hablar del ternplo dedicado a Apolo Panonio, edificado por los jonios, d!jo:
Quisieron coloca unas colurnnas pero a-i no dorninar sLrs proporciones y pensando de qu rnedi.da las podrian lograr, con el fin de que freran apropiadas para soportar todo el peso y que aderns ofrecieran en
su aspecto una belJ.eza contrasrada, rrrieron la huella de la pisada del pie

corrlo los rizos ensortijados de su propia cabellera; adornarort sus frentes o fachadas con cirnacios y festones, colocndolos cor1o si fueran 1os cabe1los,7 a 1o largo de todo e1 fitste, excavaron urras estras, irnitando 1os pliegues de las estolas que llevan las r'nujeres; as lograron una doble estructalra en la columna, rnediante dos claras diferencias: r.r1a, de aspecto viril y sin ninguna clase de adorno (drica) y 1a otra irrritando los adornos ferneninos (jnica)zq.gLterda,

Las colurnnas corintias, en fin, eran tarnbin ferneninas, pero representaban urra edad rns juvenil:
E1 tercer orden, llarnado corintio, irnita la delicadeza de una rnuchacha, pues las rnuchachas, debido a su juventr- d, poseen una configr:racin conforrnada por rniernbros delicados y rnediante sus adornos

logran efectos rnry herrnosos".

del hornbre y lo apcaron (corno rnduio) para levantar las colurnnas. Descubiieron que sr pie equivale a la sexta parte dq la altura del hornbre y, exactarr.ente as, 1o aplicaron a sus colurnfras, de rnanera que el
irnoscapo tr-.viera una anchura equivalente a la sexta parte de la altura de la cohrnra, incluyendo el capitel. De esta rnanera la col-rrnna drica era tlrra respllesta ala proporcin del cuerpo hurnano y sobres"la, en 1os edicios, por slr solidez y b.1Lr .

Si este tipo de colurnna representaba, de algrrna rnanera, el cLlerpo de un hornbre, no ocurra lo rnisrno con la j6nica, cuyas forrnas erarr claratrlente fernerrinas:
Posteriorrnente levantarorr un ternplo a la diosa I)iana, intentando buscar :n aspecto rlllevo, de r. n rruevo estilo; pero, teniendo en cllenta los rnisnos principios, los adec,aron a la esbeltez y delicadeza ferneninas; en princi.pio,. levantaron las colurrrnas con un dirnetro que equiwala a rna octava parte de sr altura, para que tuviera un aspecto rns elevado. Colocaron debajo de una coltrnna una basa, corrr<> si fiera su calzedo, y colocaron en e1 capitel unas wolutas colgantes a derecha y a
24

Purlto estaba codifi.cada en la Grecia genrica de los disrintos lengr-rajes de la arquic1sica esta divisirr tectura que rros transrrti Vitnrwio, pero rro parece que se fi.rera un asunto inventado por el tratadista rorrrano. Est claro que los soportes de caritides con6.eren al Erecteion, por ejernplo, ofl carlcter Grrrenino,reforz:ndose as el seatido de las colurnrras jrricas en las otras partes del edificio. Otros casos rrrosos: el Ternplo de Zeus en Olirnpi.a era drico, corno corresPorlde al todoPoderosc: padre E:rasculirro de los dioses, y el santllario de Arterrrisa en feso (una de las ffraravillas del rnundo antiguo) era lgicarnente jnico, corrlo caba esperar al estar dedicado a Ltna diosa adulta. Y el Partenn de Atenas? Es un edificio extrao, aparerrternente inconsistente desde este punto de wista, pues adoPra el drico en el Perrnetro exterior, con uri ordenarniento jnico en el rrruro y en e1 interior- Esto se ha pretendido explicar corr argurrrentos de tipo proporciorlal'8, pero 1e parece rns adecuado recurrir a 1as razorres iconolgi.cas: el Partenn sera, e realidad, urra especie de edificio andrgi.no,1o cual parece bastante lgico tratrrdose del ternplo dedi.cado a una diosa sabia, pero tarnbin rnilitar, corno era Pafas Atenea- El exterior drico (rnasculino) equiwalda ala coraza guerrera de Atenea rrrientras que el interior jnico revelaba su verdadera rratlrraleza fernetirta\e.

'

No

saberrros hasta qu

25

R*ecordernos qr-re en e1 recinto del Partenn haba dos grandes estarllas de la diosa: una de bronce, si.ruada f;era, donde aparecia cor urr casco guerrero y con 7a \anza preparada (era la.Atenea Prrnachos), y otra de oro y rnar6l, dentro de1 ternplo, en actitud reposada, con e1 escudo apoyado err el suelo (Atenea Parthenos). Es corrro si Fidias hubiera interprtado de un rnodo figuratiwo corr estas dos estaruas 1as afusiones corporales genricas que estaban irnplcitas err los dos lenguajes arquitectnicos, aparen.tern-ente incornpatibles, del edificio proyectado por Ictino y CaJcrates.

La cristiareizacin

del gnero

arquitectnico

lJna gran operacin de ad.aptacin y retraduccin d.e estos pasajes vitruianos se produjo durante el R-enacirrriento y el Barroco. Sebasriano Serlio retorn en 7537 el wal.or antropornrfico c1e las colurnnas y proplrso urra receta para dotar de un sentido iconolgico a la nuewa arquitect,ra cristiana: el orden drico se debera ernplear en ternplos dedicados a Cristo, san pedro, san Pablo, y a aquellos saitos que hayan tenido f:uerza y wirilidad para exponer sus vidas por la fe de Cristo; el jnico sera adecuado para santas. rnatronas, santos cuya vida haya estado <,entre lo robtrsto y lo tierno, y tarnbirr para edificios profanos de carcter intelectuaL; el corintio y e1 corrrpllesto, en fin, seran adecuados para los ternplos dedicados a la Virgen }y'tara y a todos los santos y sarrts de vida virginal'o. Pero esta receta dejaba rnuchas cuestiones sin resolwer, corno por ejernplo La de crno se debera conc.iliar Ia riqueza y el esplendor (a1go deseable siernpre en todo gran edifi.cio dedicado a la gloria de Dios y de los santos) con el hecho de que slo los rdenes ferneninos eran corrsiderados verdad.erarnen te luj osos. o tro problerna era qlle todo edificio de varios pisos deba preserrtar una articulacin en altura de los tres rdenes principales (drico en el inferior,jnico en el interrnedio y corintio en el rns e1ewado), lo cual pareca estar en contradiccin con la idea de ernplear exclusiwarnente urro de ellos e><igida por la consistencia genrica e iconolgica propugnada por Serlj.o.
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Todo ello tiene rllucho que ver con e1 hecho de que e1 sisterrra de los rdenes estaba lejos de poseer urta coherencia absoluta. Sus contradicciones inlernas eran nutrterosas, y ellas fueron las responsables, a rrredio plazo, del descrdito y del abandono de las prernisas de la arquitectura clsica. IrIo estaba claro, por ejernplo, si los rdenes eran cinco, corno establecieron Serlio yVignola, o si deba adrnitirse alguno rns, corno parecia sugerir el aadido, por parte de este ltirno tratadista, del diseo de las colurnnas torsas o salornnicas2'- Pero nunca hubo dudas de la cirnentacin antropornrfica de todo el sisterna: abundan en el quattrocenta ialiano las irngenes de hornbres-colurrrna (de cuerpo errtero o rrlostrando detafles con los capiteles-cabezas) t9]. Diego de Sagredo, el prirnero que public urr tratado cle arquitectura en lengua vulgar (7526), Present un grabado rnostrando crno la cornisa de los edj.ficios <(rornanos)> se acornodaba perGcrarl:.ente a1 pert de una cara [1o]. A propsito de e11os dice: Concertarorr y arrnarorr los antigrros las rnolduras de la cornisa sobre el rostro del hornbre poniendo cinco quadros en cinco lugares de dicho rostro)). Las quatro principales rnolduras)> se corresponden corr la frente, Ia nar2,la boca y la barbilla, resPectivarnente2'.Tarnbin preserrt otra irnagerr de un horntre desnudo cuyas proporciones se ajustaban a las de 1a arquitectura antigua, dejando rrru.y clara la firndarnentacin corporal de 1a rnisrna: oY iorrro los prirneros fabricadores no tuviesen reglas para traar repartir y ordenar sus edificios: parecioles deban irnj.tar la cornposicin del hornbre [-.-]. De rnanera que todo edificio bien ordenado y repartido es corrrparado al horrrbre bien di.spuesto y proporcionador>2'. D errrostrando un buen c ono cirniento de Vitruvio, Sagredo torn partido en la polrnica de su poca a Ia que nos hernos referido antes respecto a1 lugar donde debera situarse el eje del horrrbre cuadrado y circular: [Los antiguos] trallaron que el ornbligo era natural cerrtro de todo el cuerpo,r'*La pennsula Ibrica particip con intensidad en el grarl debate europeo sobre los rdenes. Hubo algunas tentativas de asurnir en la prctica ese sisterna de un rnodo coherente, corrro rne parece que se ewidencia en el caso de El Escorial. La baslica tiene grandiosas pilastras dricas, algo lgico al ser un tel,1

talon

9- Cuerpos rurranos y colurnnas, segn Fra Giocondo (cc. 151O).

10. La corrrisa <(rornarra>) y el perfil del rostro hurrrano, segn Diego de Sagredo (1526)-

plo dedicado a urr santo heroico corno san Lorenzo, con el cora* je suficiente corrro para recorrrendar a sus verdugos qLle le dieran la vuelta sobre la parrilla ernpleada para la tortura. Las prernisas de Serlio fueron exasperadas, de algr-rna rnanera, en e1 Tlatado de la pinttra sabia del pintor y rnonje benedictino fray Juan F-icci, que invent un <r6rds salornnico erttero)) en e1 qtre las basas, capiteles y colurnnas ondt labar. para adecuarse, con irnplacable consistencia, a la disposicin espiraliforrne de los fustes salorrrnicos ordinarios. La vinculacin de este orden.
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corr el ternplo judaico le 1lev a proponer su ernpleo en los edificios sllprerrros dedicados a Dios padre o a su rnadre venera-

laVirgerr Mara25. R-icci no era precisarnente Lrrl arquitecto disciplinar sino rns bien trn pintor y trn estudioso de vasta cultura hrrrrransrica y teolgica. Se trata de un hornbre ds r"snfelidad barroca cuya actitud ante los rdenes parece rnuy alejada <1e1 respeto rigorista a ese sisterna rnostrado por algrrnos tratadistas de la generacin anterior (corrro Scarnozzi, por poner un ejernplo rrruy corrocido). Irrverrda,
29

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tar rdenes nuevos era err realidad una rrranera de no torrrarse en serio la car'ortizacin de serlio yvigrrola. lJn hornbre inteligente corno Guarino Guarini quiso hdlar una solucin de corrrpro_ rniso enrre la proliferacin in6nita de rdenes, que algr.rnos parecart ya propugnar, y los cirrco tradicionahrenre adrnitidos por los rigoristas. Propr.rso as tres wariedades para cada uno de los tip6s de colurnnas rnencionados por virruvio (tres para r drico y otras tantas para el jnico y e1 corintio). Su ordne corinto terzo es, de hecho, sirnilar al salornico entero de fray Juan R-icci, con todas las basas, entablarnentos y frstes ondulando, 1o cual nos ha llevado a pensar en r.rn co,racto intelectual r-ns que probable errtre arnbos personjes,reforzr.dose de paso la vieja triptesis del iriaje de Guarini por la pennsula Ibrica2.
[...].Pero ni esto tarr Poco se grrarda en edificios de Palacios yAlcazares,porque err estos ha de segrrir siernpre el Architecto el gusto, y parecr del Principe, y corno unos grrstan de
executasse en Palacios de Principes

obres rr:racizas y seguras, otros de delicadas, herrnosas y curiosas, no se puede dar otra R-egla, que sea segura y cierta, sino solo decir, Stat pro
ratione uoluntag-

Lo oblicuo

y lo figrrratiwo:

Cararrrrrel

La ordenacin de este arquitecto y tratadista italiano pareca dirigida en realidad contra Juan Cararnuel, cuyo rratado Archiiectur ciuil recta y obliqua (vigevano 167g) pudo ser interpretado corno un ataque irreverente a casi toda la teora arquitectnica italiana del R-enacirniento y dei Barroco. La verdad es qlr.e rr.o se recataba el rrradrileo al criticar a urros y otros, por intransigentes, incluyendo al rnisrno vitruwio, <{porque no p,ede haver rnas evidente desacierto, que ensear, o decir que la col,na Toscana ha de ser rrras jarifa y delicada que la Dorica: y esto por al,cinacin del Autor [vitruwio], o por descuydo de los que trasladaron slls librosr>"- Cararnuel rr.o respeta grari. cosa ni 1a opi,in originaria del autor ro.'la,o respecto a la adecuacin genrica de los rdenes a los ternplos ni la tentativa rerraceritista de cristi antzar el sisterna:
Pero esta consideracin de serlio no se grrarda. Sabe el Art6ce, que clresta frlas lln Ternplo corinthio, que u, Dorico, y assi ajusta sus neas, rro a Ia fortaleza corr qtle padecio rnartirio el Santo; a cuyo no,'lbre se consegre' sino al caudar que tiene el q- rnanda que se erixa ta-l Ternplo- Y parece seria rnas ajustada a la razon la doctrina de selio, si se
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No es sorprendente er1 conseclrencia que Juan Cararnuel de un nrnero rntr.y considerable de colurrrnas sin preocuhable parse de que el conjunto de todas ellas pueda parecer un sisterna arquitectnico cerrado2'. Se interesa rnucho por los soportes antropornorfos literales, es decir, estatuas de figuras esculpidas, y de ah su conocido diseo de los seres hurnanos adecuados para las cinco colurnnas tradicionales [11]. Pero 1o rns interesante es que ofrece tarnbin i.rrrgenes de otros <.rdenesr>, rns o rnenos inwentados por 1, corno el atlntico y el paranymphico [12]; el prirnero de ellos alude aJ ernpleo de atlantes y telarnones que <,frrnanse corrro Gigantes rrrlr.y rnerrrbrutos y fuertes, y se ponen de ordinario en lugar de las Toscanas o Doricas en la serie inferior de las Colunas>>; del otro orden dice que han nacido err rruestra edad estas colunas, porque algr.rnos ingeniosos Artifices querindolas porrer de obra rnas delicada sobre las Corintias o Cornpuestas, forrnaron Nyrrrphas, vestidas rrruy a la ligera, que corr sus brazos, o cabezas sllsterrtaserl la cornisa rnas alta>'o. Parece obio que Cararnuel estaba poniendo el acento sobre el sentido de una rrrodalidad de la arrtroPorrrorfr.zacin arquitectnica que calificarernos corrro figurativa, por oposicin a la exarninada preGrenterrren"te trasta ahora, que era de carcter proporcional. Dicho de otra rnanera: si la tradicin rnedieval y rerracentista se haba preocupado por justificar la buena arqrritectura basrrdola en la hipotrica estructura nurnrtca y georntrica del hornbre, atrora, en el rnundo del Barroco, irnportaba rns que los edificios (o sus elerrrentos constitLltivos) tuvieran" la irnagen, la forrna visual de1 cuerpo. Son rmchas las irnpcaciones de esta rrueva orienracin tan ligada (corno se tra dicho fr.coerrt.ro.ente a propsito de las artes figurativas) a la <<cornposicin de lugar de sarr lgnacio y a los fines propagandsticos de
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:,:

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11. Gneros y tipos trurnareos corres1rondientes a los cinco rderres clsicos, segrn Caramuel ( 1ZS) .

a2- Caratnuel, de los rdenes y patanyffiphico.

ejemplos atlntico

v cle 1as rrro..arquas absollltas. Ei caso es que la arquiteciura barroca, en sL1 co.j..'to, fi-re rnucho rns icnica q,.le 1a renacentista. Los ctrerpos corrstrtlidos sofi reconocibles de inrrrecliato. Esro 1o treredar luego la ll*scracin, cuyo deseo declarado fi-re hacer un arre pblico padante, que .,o perdiera de wista las aspiracio.es pedaggicas del rruevo poder burgu.s. poclra pe.32

1a Iglesia

incluso qrre el eclecticisrno decirronnico (con sus prolongaci.ones en el s.iglo xx) haya supr-lesto tarnbin una exterrsin de la figuracin explcita barroca, al intentar proclarnar 1os usos y las aspi.raciones ideolgicas de cada edificiosarse

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arrtropornrfico

Jn Df rrn angrfl{f F cct oi*ltni*berffigErff.

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Drrfqrr?r[gn

J[aOfimnErffdlfiatr rr

Pero antes de entrar de lleno en eso quisiera hacer aigrrnas consideraciones relativas a1 papel de los soportes arrtropornrficos: han sido rrrs fle:citles al adecuarse a ptoporciones dificiles, es decir que lo que no se poda hacer c<n colurnnas era factibie ernpleand.o atlantes, caritides o telarnones.Aunque el ser hurnano perfecto tena unos cnones ideales (y rnr.rchos tratados de arquitectura hatrlaron de ello),lo cierto es que la diwersidad de la anatorna (siernpre indiwidual, a fin de cuentas) perrnita hacer soportes figurativos de todos los tarnaos y proporciones. Penserrros err las rnedidas del cuerpo proporcionadas por Durero.t [13], o Juan de Arfe'2, por ejernplo, y nos darernos cuenta de qr-e 1os tipos hurnanos codificados por elJ.os superan en variedad a 1as diwersas clases de colurnnas (o de rdenes) presentadas por los tratadistas de arquitecrrlra. Cualquier anornala poda resolwerse rns fciknente recrrrriendo a pilares figr.rratiwos que utilizando alguno de los rdenes atstractos, cuyo ernpleo estaba tan rgidarnente codificado.As podra explicarse la presencia de estos soportes arrtropornrEcos, durarrte la poca renacentista, en sitios dificiles, angostos o inclinados. Fueron frecuentes en Espaa y en Francia, dos pases donde e1 purisrno rigorista de Italia llega rnal, o aparece rnezclado corr los vierrtos heterodoxos del rrrarrierisrno [1a] Quiz parezc,a paradjico, pero el cuerpo trurnano, que haba serwido corrro prerexto justificador pata Ia codifi.cacin rigorista clel sisterna clsico de la arquitectura, sirwi tarnbin, al ernplearse de un rnodo explcitarnente representatiwo, corno urr instrurrrento para la disolucin de ese sisterna arquitectnico. Por eso abundarr estas figuraciones en un tratado corrlo el de'/-endel Dietterlin, cuyos rrrodelos arquirectrricos estn poblados por una rnr.rltitud de fantasas arquiteccnicas, con rnuchos soportes hurnanos [15].)l rne parece irnportante en este sentido queJuan Cararnuel, tan desdeoso corno ya hernos visto de la ortodo><ia clasicista, y tan dispuesto a adrnitir los distintos ripos de soportes figuiativos, lnaya sido el prirner terico de la arquitecrura oblicua. Es obvio, en efecto, que la traradstica clasicista no haba sabido qu hacer con los elernentos inclinad.os y cc,n los espacios irre"

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13- Prororciones y rnedidas para diferentes rostros trurrranos, segn A- Durero (1528)-

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y oblicuidad hurnarros 14- So1rrlrtes de la iglesia en el acceso a 1a sacrista (c. 155o)de beda de El Salvador

de los rdenes con ]-5. La disolucin abrrndancia de figuras en el tratado (1598)de 'W'endel Dietterlin

gulares, no ortogonales- E1 sisterrra gtico cle rrervadllras y arcos de per61 variable, sin los constreifitientos de rrnas ProPorciones supriestarrente innlutables, haba sido rnucho rns flexible- Esta eviderrcia alirnent Lrna esPecie de esquizofrer:Lia disciplinar errtre los constructores de la Edad Aoderna que 1es l1ewaba a acePta,r forrnalrnente el discurso witruviano rnientras resolwan, con frrnulas de procedenci.a gtica, rrluchos problerrras corrcretos de 1a

prctica arquitectnica ordinaria. lfeorizar sobre la arquitectura oblicr.a equiwala a poner en cuestin el sisterna clsico, rewelando sr.s falios internos, 1a inconsistencia de s'rs prerrrisas.Y el cuerpo jugaba un papel en todo ese P(oceso: dewolwerle su presencia
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fi.gurativa equivala a reivindicar sL1 irregularidad pol-lidose en cuestin la norrrra abstracta y 1as asociaciorres iconolgicas rrerecladas de vi.truvio y de Serlio. oblicuidad y figuracin corporal son 1as dos caras de rrrra rnisrna rnorreda. Arnbos asPectos testirnon|an 1a cri.sis de un sisterna arquitectrrico Poco adaptado a las exigefrcias sociales e ideolgicas de la werdadera sociedad frroderna, y destirrado por ello a ser abandonadoEntre los nurrrerosos ejernplos de soportes antropornrfico en 1as pocas del Barroco y la llrrstracin, fijarernos ahora nuestra atenci.rr eri dos casos rrruy distintos, pero que nos parecen especialrnerrte representafivos: 1a portada del palacio del Marqus
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16- Portada del palacio del Marqus de Dos Aguas de Walencia, por yergara Ig.nacio (t740-r744) -

de Dos Aguas de Valencia y e1 Orden Simblico de Jean-Jacques Lequeu. NIo es casualidad q..e se considere a Ignacio Vergara, e1 autor cle la obra waienciana (ca. t740-1744), corr:.o Lrfr escultor rrrs ql.le cor11<) Lrn arquirecto [16]: 10s dos ros de la regin, recostados a duras penas sobre los laterales de 1a plrerta, parecerr soste'er,
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conlo si fueran atlantes, e1 entablarnerlto cof].vexo de la zona superior, Pero esas 6.guras no sorr soportes en realidad, Pues detrs de cada wfla de e11as se irrsinan los agrnentos de las respectivas piJastras que sllgieren, con su disposicin en diagonal, una apertlrra en ernbudo de todo e1 portaln. Se trata de una curj.osa fusirr entre elernentos arquitectnicos y escultricos que evoca bien la ubrtirna exrrberancia de la hu.erta wa-lenciana y la rnowilidad acw:r.ca de las personificaciones fluv-ia1es. Lo vegetal y 1o arquitectnico se funclen, gracias a los cuerpos, err r-rna poderosa rnetfora de 1quida delicuescencia. Es obrio que e1 sisterna de los rderres,> brilla aqlu ya por su ausencia: 1a fachada del palacio rro tiene la clsica divisin err pisos, con 1a articulacin hori.zontal y wertical de las super6cies generada por pilastras o colurnnas, segn las reglas de inspiracin vitruviana, pero en torno a los wanos (y ..t.ry especi.alrnerite alrededor de la puerta principal) se concentra una densa .guracin escultrica. Las irngenes pei:cepti.bles de cr-lerpos reales suplarrtaban por cornpleto, en edificios conro ste, a las abstracciones subyacerrtes que haban predorrrinado en la antropot.or{tzacin arquitectnica hasta la poca renacentista. En cuanto a 1a propuesta de-Jean-Jacques Leqrrer.r debernos decir que perterrece a Llrra generacin ulterior, 1a ltirna ta1 vez que pudo jugar todawa con 1os problernas planteados por los tericos rerracentistas, antes de que se perdieran por cornpleto sus refeencias crrlturaLes. EL Orden Sin*lico de la Sala de los Estados de un Palacio blaciomal est fechado el ao 1789, aunqrle no puede descartarse que e1 dibujo hutiera sido hecho rns tarde, en la poca del Terror, pa;ra- <<dernostrar)) retrospectivarnente la pasin rewolucionaria de su autor [17]. lVluestra, con rro poca .irona, crno podan adaptarso a 1as nuewas condiciones pol-ticas los ingredientes signi.ficati.vos de la arquitectura c1sica. El entablarrrerrto y el friso deberan terrer bajorrelierres, dice Lequeu, con genios floreados erttrelazados con racirros de hojas, arrnados con fi-rsi1es, espadas, etc., darrdo caza a ese rrrorlstruo de trna ertorrne grandeza y de una forrna espantosa que apareci hacia el 12 de julio cerca del palacio del Soberano. Esta bestia reputrlante tiene rrril cabezas trurnanas wornitando fuego, y la llarna, rnezclada con un hurno negro, pareca a-lirnentarse con la sangre de los
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Y
frarrcesesrr. obserwernos que e,r esta descri.pcirr los elernentos de1 entorno (el rnorrstrllo corrtrarrevoluci.onario) se harr rnezclado de

n rnodo extrao con los del friso propiarnente dicho.

Pero 1o rns llarrariwo de este <<ordenr> son los fistes 6g.rrativos, q,.-le apar.ecen descritos de la sigr.riente Tlanera: Bustos err bulto redondo sobre un pedestal represerrt.do a los seores aristcratas, esos dspotas fugitivos, y a sus crnprices subatternos, todos crirninales corltra su nacin, encadenadosr.u- No werrros aq*, pues, al. clsico atlante sernidesnudo y rnusculoso, sino a un petirnetre eleganternente westido, portando la insigrria de 1a orden del Espritu sa..to.Es obvio que perteriece a la ari.stocracia.,y qotz sea eso 1o que explique algr.rnas otras peculiaridacles del diseo, corno e1 capitel corintio-cornpuesco, corr urr follaje exuberante, colocado a rnodo de estrarnbtica cabellera sobre la cabeza del encacerrado- No tiene un rerrlate drico, cofi1o habrarnos podido irnaginar tratndose .de ,n orden rnasculino, sino un elernerrto arquitectnico @astante figurativo tarnbin) de carcter fernenino,>- As que ste ..o es un orden heroico y wiril sino herrnafrodita- Leque, se habra serviclo aqu de 1as asociaciones iconolgicas ritruwianas para brurlarse d.e r.rna clase social. cuya proclarnada ociosidad era asociacla ahora a su hipottico aGrninarrriento. As es corno las irnplicaciones corporales y genricas de la arquitectura clsi.ca podan describir un crculo paradjico:1o que en e1 partenn pudo haber sido un herrnafroditisrno sirnbli.co divino (con el drico aludiendo a u''a Atenea rrrili.tar rnasculinizada y el jnico a orra pacifr.ca ferrrinizada") pasaba a ser con Lequeu, veintitrs siglos despus, una parodia hilara*te de dificil clasi.cacin.

!7 - Orden smblico patd ufl Palacio lVacional, d. J.-J. Lequeu (1789).

El gesto

inconsciente

d.el *todulor

Pero no acaba aqu la historia de la asirnilacin enrre el cuerpo h.rnano y las proporciones de 1a buena arquitectura. casi toda la problerntica exarninada hasta ahora reernergi sbitarrrerrte donde rrrerros caba esperarlo: en la obra de Le Corbusier, ,no de los padres de la rrodernidad, y enernigo forrnal de la 'n perviwencia del eclecticisrno y del sisterna vitruwiano, tal corno
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ste era enseado en 1as escuelas de Bellas Artes. La Segunda Guerra Mundial nrrarc6, sin ernbargo, Llrl hiato en su carrera. E1 fil6isrl"alisrno abstracto radi.cal que haba propugnado en e1 periodo de entregrrerras se vi.o atenuado por una voluntad cada vez rns explcita de hacer corr sus edificios organisrnos intensarrrente conrnowedores. La influencia de algunos grandes artistas del siglo xx, y rntly especiaLrnente la de Picasso, estirrrul en Le Corbusier la tenderrcia a concebir sr.rs grandes Proyectos corno si se tratara, casi, de esculturas transitables>. Es irtteresante cortstatar que el cuerpo hrrrnano actll, aI igual que haba sucedido en el periodo barroco, corno una especie de rnedi.ador. Los dibujos y clculos del modulor datan de los aos
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18. El ffiodalor de Le Corbusier: el brazo lewantado y el inconscierrte fascista (ca- 1942-t950r1942-1945, ar-rnqtle rro firerorr publicados corrro libro hasra cinco aos rns tarde- Es la poca de 1a Unit d'habitation de Marsella, que fue urra de las prirneras realizaciooes arqllitectrlicas diseadas con 1a ayuda de esa invencin, y urra rnaterializacin, al fin, de algunas de sus viejas utopas colectivistas.a. Lo rns pr:<irno a una definicin surnaria que hay en su libro es 1o siguiente:

is:
19- El hornlre con la trlano alzad,a del modulor d"e Le Corbusier cor! urr cuadrado dos crcrrlos (195O).

El modulor es Lrn instrurrrento de rnedida tornado de le estatura hurnana y de la rnaterntica. IJn hornbre con e1 brazo levantado surninistra en tres purrtos deterrninados de la ocupacin del espacio -el pie, el plexo solar, 1a cabeza,la extrernidad de los dedos con el brazo levantado- tres intervalos que engendran una serie de seccin de oro, llarnada de Fibonaci. Por otra parte la rrraternti.ca ofrece 1a wariacin rns sirnple y rns fierte de valor: e1 sirnple, el doble, Ias dos secciones de orors.

Es evidente qLre el genial arquirecto suizo quiso elaborar una especie de regla para el diseo, de valor universal, y qr.le estuwiera basada er la proporcirr corporal: el centro se situaba en el orrrbligo, corrro en la inserpretaciri deVitrr.rvio que haba hecho
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Cesariano [18]; tarnbin se corlservan algunos dibujos en 1os que Le Corbrrsier inscribi a ese hornbre-base der1tro de un crcu1o y un cuadrado3, y glo de ellos, rnenos clararnerrte derivado de 1os rrrodelos rerracentistas, ftle incluido en el libro"- No cabe drrdar, pues, de que copoca y tfataba de actualizar estas referencias tra-

dicionales [19]. Hay tarnbin otras cosas: Le Corbusier ernpieza sll obra hablando de la rnsica, y proclarna eri seguida su deseo de esta43

blecer un sisterrra r- aiwersal de rrreresuracin que corrcilie e1 sisterna rntrico decirnal, abstracto y uniwersal, con el anglosajn de pulgadas y pies, qlue parece haber conserwado todawa 1as referencias antropomtricas. El pretendido hallazgo de esa regla habra sido su peculiar cuadratura del crculo- E1 purrto de partida (el patrn base, podrarnos decir) es la estatura de r.rrr hor.bre rtorrna1, un rnerro y setenra y cinco centrrretros, y de ah derivan 1as subdiwisiones f,ndamentales. En casi. todos los esquernas grficos d.l modulor ertlez.a los clistintos trarnos de rnedid.as ernpleando segr'lentos de crculo, una alusin sutil (y escondida, cofI1o es hablt'aL e. Le Corbusier) a los intervalos rnusicales de los griegos, tal corno se representarori en la poca renacentista3s. As es coro e1 arquitecto su.giere qu.e urra arrnorla rnusical, csrnica e indiscutible, basada en e1 cuerpo hurnano, haia inevitablernente perGctos 1os edificios y objetos disead.os con sw modulor. Parece extraa esta ernergencia de un pensarrriento platnico, .,esencialista, en el corazn rrrisrno de1 descredo siglo xx. Pero no debernos olvidar que Lr' cierto despr:nte clasicista (aunque no siernpre conservador) se detecta tarnbin err otros arti.stas de su poca. Ais., da se estudiar a fondo esa especie de renowada <,vuelta al orden, despus de la Segunda Guerra Mundial, que habra llevado hacia 1a tradicin a creadores tarr distintos corno Da1, Picasso y el rrrisrno Le corbusier (tal cor'.o 1o prueba e\ modulor). Pero rrirernos bien a ese extrao hornbre rnarico si]treteado de sus dibujos: Es el brazo levantado con la rna.'o extendida de este rnodelo de perGccin una traicin de1 inconsciente, un sntorr:.a revelador de sus pasados coqueteos con el rgirnen devichy? Parece dificil qu.e ,o 1o asociernos (sin q,erer) con el saludo scista. Se dira que esa extrerridad, rnutilada sirrrblicarnente, i-rronurnentalizada, apare c er luego (semitravestida con las ewocacio,es de 1as palornas de picasso) en 1a <(rnano abierta>> (nunca el p,o cerrado) de chandigarh. eu prodigioso alquirnista de las i.deas y de las forrrras fue Le corbusier. Es conr'ovedor cornprobar crno el c. erpo y sus lengrrajes podan justificar sus inwenciones rns geniales sin dejar cle revela tarnbin, de rnodo suL,lirninal, los aspectos oscuros cle s, propia biografia.

Edificios-escrrlturas

(xnaniqrres,

aP aratos- - -)

La orientacin de Le Corbusier hacia una arquitectura corporal, en r;n serrtido rns o lTlertos rnetafrico est lejos, sin ernbargo, de ser un episodio aislado. El1 e1 seno de las vangr.rardias artsdcas hubo rnuchos Cl.bos capilares que pusieron en cornunicaci|rt secreta episodios aparenlemerrte irreconciliables corno la abstraccin georntri.ca del Mowirn-iento lModerno y e1 irracionalisrro surrealista. Nos parece, err cualquier caso, que 1as especr.rlaciones que corrdujeron hacia el *todulor, por una Parte' y tracia e1 organicisrno internacional de 1os aos cincuenta, por otra, se apoyarorl rns de 1o que parece en el rniverso iconogrfico de la

2o- Giorgio irquieta*tes Pinakothek,

de Ctririco, NIusas (1916), F{eue Munich45

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'

21. Carlo Carr, El oalo de las apariciozes (1918).

fin, ewocan de alguna rnarrera los ntidos wo1rtnenes abstractos de 1as cajas con fi.grrras de rnadera para la enseanza de la georneta, rrna rnetfora irnplcita .que refiterza la asociacin de los rnaaiques con 1a arquitectura. Ae ?arece que eso est rns ctraro an erl Lrna pintura corrlo El ualo e las apariciones (1918) [2x], de Carlo Carr, donde el edificio de1 fondo establece t na relacin visl. al de analoga corr los entes
teatral? Todos los elerrrerrtos, err

hurnanoides de 1a zona delarrtera.

corriente fantstica- lwe gustara abundar en esta id,ea fijando la atenci e', Llri asunto irnportante para ,uestro argu,,lerrto corrro'es el de 1as escultuias gigantes o edificos-esculturas. No rne refiero ahora a la anrroporrrorfizacin de ciertos elernentos (corno 1os soportes) sino a la everrtual wisuarizacin de estructuras fifrurativas cornpletas cuyo tar,ao o disposi.ci* perrniten concebirlas corno entidades arqr:itectnicasr>. Los prirneros ejernpros corrsistentes qlre voy a considerar se er,cue.ltran en 1a pintura rnetafisica, en 1a segr-rnda rrritad de los aos diez- En r-rn cuadro rnuy con.,cido de Giorgio de chirico corrro es l"lusas inquietantes (1916) [2o] wernos ya atisbos claros de 1o q,e estailaos diciendo: no hay ningn elernento que perrnita establecer cul es la escala de esos rnaniques que se apoyarr e'urr e'tarirnado y proyectan hacia 1a izquierda s,s sornbras ntidas y alargadas, pero cabe irnaginar para erlos urra dirnensi, desrnesurada. El palacio ducal d.e Ferrara se destaca al fondo, ju.,to a Llnas casas cor, chirreneas indusrriales, co'rlo si ese edificio trviera, casi, la rrrisrna e,ti.dad y el rrrisrno tarnao que las figrrras del prirner plano- El errtarirnado nos hace dudar acerca del l,gar irnaginario de Ia representacin- Es un interior o un gran escenario
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22- Ivlax Errest, litografa de Fiai modes, ?eredt ars {1919)

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.F
:

23. Salwador Dal, Aparato y rnano {1927), St- Petersburg, Florida" llhe Salwador Dal Museurr24. Los cuerlrosruiaa de S- Dal:
Rem
n is ce

nci a

arqaeolgica del ngel*s de billet (1e3s), St- Petersburg, Florida, Tre Salwador Dal Museurn -

Es irnportante esta irrvencin artstica del rnaniqui, qt:e no uria escultura sino el recipiente, rnolde o correnedor rripottico de 1as ropas de rnuchos seres hurna'os. se trata de la evocacin r',s abstracta y neutral de1 cuerpo hurrrano que cabe irnagina y por eso rnisrno gurarda !1f1 grarr parentesco secreto corl la arquitectura, que es tarnbi.n Llrr soporte ms o rrrerlos rnediatizador de habitantes o de usuarios variados. Eso podra er<plicar 1a deriwacin de los rnaniques rrletafisicos hacia representaciorres arquitectnicas rr-r.ucho rns explcitas en la obra de offos artistas del rnbiro daclasta y slrrrealista corrro N{a;< Ernst, Andr A4assol1-Viccor Brauner, Salvador Dal, etc. La serie cle Litografias del pri.rnero de el-los corlocida con el ttu1o de Fiat moes, pereat ars (1919) clernuestra, en efecto, Llrt conocirriento de 1os ingredientes tpicos de De Chirico o Carr, pero la escala de 1as figr-rraciones parece rnucho rnayor {22). 'Tarrbin es rrruy inteesarrte constatar el descoyuntarniento d,e 1os cuerpos de los rnaniques gigantes y sL1 recorylposicin arbitraria para hacer con ellos una <<cortstruccin. El procedirrierrto deri'aba del cubisrno sinrtic<> (de s,.s aplicaciones escultricas) percr creo que es irnportarrte sea1ar su irnplicacin arquitectnica.
es

Los aparatos del prirner Da1 proceden de ah: son corno instalaciones de equilibrio inestable, cr.rerpos recorpuestos arquitectorrizados; se dira que el pintor quera dar forrna hurnana, de alguna rnanera, a disposiciones rnecnicas y conscructivas parecidas a las que haba descrito F-ayrnond Roussel ert Locus solu-s. \Jtt cso corrlo el de Aparato y ruano (1.927) [23] es especiaknerrte claro, corr urra entelequia antropoide de dirrrensiones desrnesuradas elewndose sobre una especie de pawirnerito rectangrrlar, bien deli.neado en rnedio de una inrnerrsa llanura. E1 lugar de la cabeza 1o oclrpa alrra lnarto wivis-ccionada cuyas venas y arterias tierren 1os colores aza! y rojo corrwencionales de los atlas anatrricos. Pero aurrque este <<aparato (al igual que otros de 1a rnisrna paca, cor:rro 1os que p;uran eo La miel es rns dulce que la sangre) rr<> parece rrruy arquitectnico, s es clararnente rrn preclrrsor de los rascacielos antropornrficos irnaginados por el rrisrno D:l, corno poda ser el caso de Rentiniscenciit arqueolgica del ng"lus de fu{iltet (1935) [2a].En esa pintura verrtos a los dos rnierrbros de la pareja corrwertidos en grandes edificios arruinados, inwadidos por la wegetacin y abandonados en la ilanura, corr Lrrra 1uz crepuscular
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48

que proyecta hacia e1 prirrrer plano 1as consabidas sornbras alargadas de i.nfluencia rnetafrsica. Sabernos ya que Salvador Da1 se irrteres bastante en trrninos generales por la arquitectllra, un arte que debera reorientarse, segn propugn en rns de una ocasin, hacia la esfera rnrbida del deseo, abandonarrdo 1a pu1sin ar.rtopunitiwa qtre l crea peculiar del raci.onalisrnore. No es sorprendente que 1os rascacielos fi.rtr-rristas qtle irnagin para 1a rewista American Weekly en 1935 tuvieran forrras hurrranizadas, coraro si las torres elewadas fueran falos gigantescos, ojos, vsceras, o reproducciones colosa-les de 1as dos figr.rras del ngelus. Da)i conoca, sin cluda, las irnplicaciones psicc,analticas y rnticas de 1os rascacielos, puestas en evidencia en un artcr"rlo de Michel Leiris, publicado en L93O, y que corrrerrtarernos rrrs adelante.

Brauner, La vitle qui t?ve (1937)' Centre Georges Pornpidou, Pars25. Iy'ictor

26. Man RaY, Retrato imagita rio de I). A- F. de Sade (194o), coleccin particular-

De Sade a Ilreton
Ya hernos dicho que rro tue Dai e1 nico artista que acus e1 eco de aquellos rnaniqr-res gigantes que haba inventado para 1a pintura Giorgio rle Chirico. La arltropornor6zacin de 1a arquitectura imaginaria fue, de hecho, un lugar cornn entre 1os stlrrealistas, que elaborarorr Lrn catlogo de wariaciones sobre e1 asunto

realrnente irnpresionante.Victor Brauner present en La uille qui rue (t9zl) [25] un barrio suburbial corr casas-pie, casas-cabeza, casas-rr1ano, casas-torso fernenino, etc.: el cuerpo habitable sera de algrrna rnailera una proyeccin tracia e1 universo tangible de Ias pulsiones recndj.tas de1 inconsciente. Se haba adelantado a este tipo de icorrografia un lvlax Errrst con Llrr cuadro corrlo Santa Cecilia o El piano inuisible (1923; Staatsgalerie, Stuttgart), en e1 que verrlos el cuerpo de 1a santa corrvertido en 1os si,llares dorrde habia sido encerrado. El Retrato imaginario de f). A. F. de Sade (1940), de luan Rray, supone un paso adelante en esta escala de creaciones arqr.ritectnicas corporales [26j. Ei artista dio a1 rostro de su personaje 1a rrrisrna naturaleza ptrea de 1a Bastil1a, ese orrrinoso lugar donde haba perrnanecido durante rnuchos aos- El farnoso escritor maudit, transforrnado en prisin de s rnisrno, enr.rnciaba urr rnensaje de una conwincente solidez nrineral, oscllro y ancestral. Se trata de una interesante alegoa sobre el sentido profundo de 1os walores de los surrealistas, que sierrr.pre consideraron aJ. rnarqus de Sade corno r' oo de sus trroes indiscutiblesao. Man F-ay debi de tener rrauy presentes cosas corno las que haba
51

Y
s

27. Andr l\zlassotr, Rettdto

de Attdt Elteto (1941)-

te drarntico de la historia universal., pero coincidiendo con urr periodo de reconciliacin ternporal con el padre todopoderoso del surrealisrno, con quien rrrantuvo una corrpleja relacin de acercarnjentos y desacuerdos. (Jna torre hueca, a 1a derecha, corl aspecto de obelisco y corr rnuchas a1as, ocupa el lugar de los torreones ptreos de la Bastilla err e1 cuadro de Man R-ay: es una alegora, sin duda, de 1a libertad de1 pensarniento y de la arnplitud de la irnaginacin represerrtada (y propugnada) por Bretorr. Su gran rostro de per6-l parece errcerrar rlna constrrccin laberntica, parciaknente abierta en la frente. Todo e1lo parece el proyecto de un gran monllrrlerito en r:n paisaje abierto, interiorrnente rransitable, con el que Masson habra logrado testirnoniar su adrrrirac6t arnbivalente por el personaje representado, de1 cual se resaltaian cualidades antagnicas: creatividad intelectual, apertura de rnente, pero tarnbin rigdez, dureza intransigente, orgullo
desrnedido

y (tal vez) crueldad-

escrito aos antes Paul Eluard: <<Por haber querido dar a1 horrrbre ciwzado 1a ftterza de sus instintos prirnitivos, por: haber querido liberr 1a irnaginacin arnorosa y por haber luchado desesperadarnerrte por la justicia y por la igrraldad absolutas, el rnarqus de Sade fue encerrado casi toda su vida en la Bastilla, en Vincennes y en Charentonrr+:. lJn cuadro corrro ste nos perrnite apreciar crno la <,rewolucin surrealista pudo ser wiwida coffro r..l'a especie de eco cle aquella otra <<revolucin francesa,>, que habra liberado al ilustre prisionero y destruido la crcel-fortaleza donde este horrrbre haba estado encarcelado. La arquitectrtra-clrerpo de los surrelistas tendi a ser, en fin, una rnetfora de la irnperrnanencia y de la entidad indestructible de 1ai pulsiones inconscientes. Andr Masson hizo rnuchos cuadros y dibujos con cuerpos arquitectonizados. De algr,rnos de ellos hablarernos rns adelante, pues ahora quiero ocuparrne breverrr.ente de un retrato de Andr Elreton, surrarrrente parecido al qrre acabarnos de corrrentar del rnarqus de Sade f27f .La sirnilitud alcanza a los rasgos fisicos del rnodelo y parece inevitabtre deducir que Lrrro de arnbos artistas conoci la obra del ctro. IVrassorr 1o ejecut el rnisrno ao 7941,, err un fnorrrento especiaknerr52

Golerns urbanos: Charney

I\4ucho rns recientes son las esculturas habitables,> concebidas por el artista-arquitecto canadiense lMelvin Charney con el ttu1o genrico de Cities on the run (7996-1998)- Forrnan parte de uina seri.e de trabajos, en dos y err tres dirnerrsiones, dedicados a analizar la alienacin provocada por la arquitectLrra conterrrporr,ea y los procesos de explotacin y degradacin de los suburbios industri.ales. Charney ha pintado algunos de los rnodelos arquetpicos del Mowirniento Moderno (Malewich, especiaknente) sobre el fondo de grandes fotografias de prensa qr.le rnuestran conflictos sociales o paisajes suburbanos desaGctados- Pues bien, en algunas de esas pintu.ras hay diwersos bloques de wiwiendas cllyc>s pilotes, corrvertidos en piernas gigantescas, les perrrriten desplazarse [28]. De estas estructuras ha hecho rnaquetas tridirneasionales, de rradera y de otros rnateriafes, que fi:ncionn corno rnodelos para escultlrras rnonurr].entales. Los ttulos de algunas de estas obras nos parecen bastante explcitos para anclar sus significados; El in;fierno del no-lugar, Bloques de apartamentos a la
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28. l\zf elwin Charney, Cities on the rta... ilocks in search o;f a city
(1ee6-1ee8)
-

que llarnarenlos arquitectura de huesos,>, con ejernplos tarl impactantes corrio el cernenterio de los capuchirros de F-orna 1 iglesia deTodos los Sao.tos en l{unta Hora (tr-epblica Checa). Las cataournbas de Pars fireron rehabilitadas y decoradas eri el siglo xlx con rniles de huesos procedentes de 1os cernenteriosconverrtos de 1a capital [29]. trodarnos hablar, a ProPsito de esros y otros ejernplos, de edfrcios-uanitas corrcebidos para que el visj.tante lneditara sobre 1a fugacidad dd 1a vida y sobre e1 triunfo inevitable de ia rnuerte. Desde e1 punlo de vista conceptual estas coflstrLrcciortes se errlparerrtarr rrn poco corr 1as ninas artifi.ci.a1es, que ftreron construidas corrlo folies en algrrnos jardines di-rrante los siglos xVuI y XIi( (penserrros en 1os casos de Shnbrunn, Caserta, Sans Souci, etc-). El gran anatornistaVesalitrs traba colo<>

bsqueda de calles, Apartarnerttos desplazndose, Bloques buscano una ciudad, Bloques huyendo atemorizado-r, etc. Parece qlr.e toda esta serie

se corlecta estrecharnefite con el trabajo de arte

pblico ernprendido en 1a ciudad francesa de Hrouwi1le-Saint Clair (1995 -7997), a propsito del ci.ra1 Charney ha dicho 1o siguiente:
El cuerpo hurrano es considerado corno un registro fi:ndarneny los rnorirrrientos del cuerpo corno generadores de forrnas ubanas

tal,

[--.]. Estas figuras [de la gente] reaparecen bajo la forrna de fabricaci.ones de acero inoxidable, de tarnao superior a-l naturaL -golerns urbanos- corn-

puestos de trozos de edi8cios qu.e correrr hacia e1 lugar o regresan [.--]. Las figuras son rrrriles. Se desplazan a intervalos de un sitio a orro, para designar con su presencia lugares pblicos corrro calles y plazasoz.

Arquitectrra

de hrresos

La dureza y 1as ewocaciories arrcestrales de la piedra o del rnetal puederr trasladarnos al esqueleto, ese irrterior permarrerrte del cuerpo, tarr frecuenternerite cornparado con una estructura arquitectnica. Haba uria cierta tradicin en Occiderrte de 1o
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29- Autorretrato

de Nadat en las catacurrrlras de Fars (1861-182).

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?t
:

30. Cernenterio de los caprrchinos de R-orna, segn una fotografa publicada en Docuntents {f 93O). 31. Construccin con crneos etl Serlia, segn una foto publicada en 1Vf iaotaure (193O) -

cado ya algr-rnas disecciones anatrrricas de su I)e Ltumani corporis fabrca (1543) delante de grandiosas ruirras rorrranas, dando a entender qr.le stas revelaban la disposicin interior de1 antigr.ro edificio de un rnodo sirnil.ar a corno 1o haca el trabajo del anatorrrista respecto al cuerpo hrnano- Pilar Pedreza }:rzo urra sugerente evocaciri de las arquitectutzs-uanitas tradicionales a1 corltarnos, en Lrrr rnagistral relato breve, la ensoacin rnacabra de un estudioso que dorrnita brevernente rrrientras lee la descripcin de un catafalco con huesos hurnanos concebido en el Ilttxico
barrocoo3-

Pero algr.rnos artistas rinculados a-l surrealisrno dieron rrn sentido cornpletarrrente distinto a estas rnetforas seas tradicionales:la rewista l)ocuments public la fotografia de una de las capillas del ya rnencionado cernenterio de los capuchinos de Santa A4aa de la Concepcin de Rornaao [3O]; en Lrrr artculo de Benjarnin Pret publicado en Nlinotaure y ritulado rnuy significariva56

rente <<Ruirres, apareci tarnbin urla foto con arquitecturas de crrreos torrrada en algn lugar rro especificado de Serbiaos [31]. No s sorprendente, dado que el grarl Picasso, tan adrnirado por los surrealistas, ya se haba anti.cipado a este irrters (o lo haba suscitado) crearldo Lln nr-revo lenguaje artstico err el que las figuras parecarr constr..]idas a base de huesos erosiorrados, precariaffrerrte ensamblados, corfl-o forrnando aparatos inestables' Las prirneras forrnllaciones corisistentes de ese lenguaje se encuentrarr en cliwersos bocetos de1 llarnado Cuaderno nffiero 95, catt nurrrerosos clibujos zlpiz ejecutados en Cannes err sePtiefilbre de 1927 - Son, casi corr segrrridad, ideas para el rnomrrnerrto a Apoliinaire y rruestran extraos seres h.ibridados, corl extrernidades ins1itas y rganos genitales (de arnbos sexos) hipertrofiados [32] ' Iadie podra decir de qu estn hechos estos seres, Para cuya rnaterializacin efectiva err tres dirnensiones s habra sido necesario construir un <<esqtreleto rretfico>> real. Eso es Io qrre hizo
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32- Pablo Picasso, dibuj o antroromrfico d,el Ctailerno ntimero 95 (rg27) - Pablo Picasso l\{aqaetd para el
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,?rofluffiflto d Apollinaire (1928), fotografa de Elrassal publicada ett lViao taste (um. 1, 1933)-

e, efecto, y qued ta, enca'tado con los resultados que decii rellenar la estr,ct*re d,e ararnbre adoptndola cor''o la ''o rrraqueta definitiwa para el rnonulnerrtoa. Haba nacido as otra inwencin picassiana, el dibujo en e1 espacio [33]. pero no podernos dejar de resaltar esa asociacin de ideas que perrniti pasar de una forrna <<huesuda (boceto a lpiz) al esqueleto rrretlico de esa obra, co.' su asirnilacin a ias estructuras (iaulas de acero) que sosfienen los grandes edificios de 1a poca conrernpornea. El rnonurnerrto a Apollinaire habra sido bastante grande si se hubiera hecho, y habra sido transi.table, corrro una arqui.tectura abierta o corrro una jaula de Ia que ..no se puede escapar. Dos grandes lneas artsticas con irnpLicaciones arquitectnicas salieron de aqu: tenerrros, por una parte, -los nurnerosos clladros y dibujos de Picasso con huesos y forrnas erosionad.as, desde las wariaciones sobre la crucfixin segn (]rtinewald (1932) hasra e1 rrrisrno guerrero rmrerto de ()uernca (1937), c*ya cabeza <<en canto rodado es Lrn recuerdo de ese leng,- aje seo de1 que ahora estar.nos hablando. otros artistas Io irnicaron de urr rrrod.o rns o rnenos literal: Benjarnn Palencia, Henry l\{oore,yves TanPicasso,
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Cuy (e Isarnu Nogrrclri, rns tarde), etc-, pero fire A1berto Snchez quien Ifew a cabo la realizacin rrronurnental rns irnportante de esta corriente al ejecutar El pueblo espaol tene un camino que conduce a una estrella, urr gran ttern wertical colocado arrte el Pabe1ln de la R-epblica Espaola en la Exposicin Internacional rie Pars de 1,937 f34j. Era un paisaje casteliano puesto err vertical", corr sus carrrinos serpenteantes, Llna inrnensa garrota de pastor, una rnadre, rrn tronco de rbol; un pedestal inrnenso, en fin, para la esperanza ancestral del pueblo, inevitablernente abocada aI destino libre y lurninoso sugerido por la estrella-pjaro de Ia zona superioru'. Se dira qwe El pueblo esptaol. .. era la otra cara, cornprornetida e intensarrrente potica, de aquellos hilarantes rascacielos, tarnbin corr evocaciones corporales (ya 1o hernos visto), que irnaginara Dal en Arnrica por las rnisrnas fechasLa otra deril-acin esr bien representada porAlberto Giacoretti, que encerr en jaulas a seres rnutilados de apariencia fosilizada- El palacio a las tuatro de la madrugada (L932-L933) es corno urra rilaqt-reta arquitectnica, err efecto, con la inclusin cle urr frontn triangr-rlar y varios prisrnas definidos por Llnas tenues
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'ry-

Snchez, El pueblo espaol tiene un camino que conduce 4 itt,t estrella <1,937) Giacornetti, El palacio a las c*atro de a nad.rtgada (a932-L933), MOA, I\Tuewa York, fotogtafa publicarla etl fufino tauye (nrns . 3-4, 1933) 35- Allrerto

34- Alberto

variilas [35]. Se crara de otro dibujo err e1 espacio)>, tarrrbin heredero de 1a invencirr de Picasso, pero a diferencia de ste se percibe bien tlrra distincin enrre la arquitectura corr1o errti.dad corrterredora y los cuerpos (errtes fisicos) qre eventuafrnente la trabitan: Llrra espina dorsal, el esqueleto de un pjato y urra figrrra fernenina. Giacorl1etti dio u11a expcacin t)astagte cornplta de esta obra dicierrdo que aluda a urr periodo intenso de seis fneses de vida en corrrrr c61 tlna rnujer: <rf{osOtros C6nstruilos un pala= cio fanrstico en la noche [...], o. palacio rnuy &gil de cerillas: a1 ms rnrrirro rlro\rirrrierltc> etr falso toda una parte de la rrrinscula cotlstruccin se derrurrrbaba y tenarrros que recorrrerrzar eL trabajo. Err e1 centro de esta obra, dijo su autor, est e1 andaffIia60 61

je de urla torre inlcabada, o <<tal vez derribada en su parte superior, arrasadar>*t. otra escultrrra de aquella poca co'.lo es La jaula (7930-1932) rnuestra rns posibilidades de _iugar con parecidos ingredierrtes; el c,-rerpo corrtenido (encerrado) en e1 espacio euclidi'ano es 11', cuerpo fragrnentado, y ra parte i.terna de la arqui.tectr.rra parece rns bien el interior orgnico, wiwiseccionado o destrozado en Lln acto de arnor^

Arqrritecturas

rziscerales:

Finsterlin

Esta creacin os da pie para considerar ahora e1 caso contrario: frente a la rigidez de 1as estrLlctu.ras seas, la blandura e inconsistencia de los rganos irrternos. Lo qtr.e llarnarernos arqui_ tectura visceralr> haba sido irrrportarrte para algunos arqr.ritectos finiseculares en la rbita d.er art nouueau.ya hernos sea-lado en otro lugar Ia alusi' s,ti.l a un i,terior corporal en L1n ed.ificio cle Anroni Gaud corno ra Casa Badl (1go5-1"9o7)ae. Las si,uosidades de esta corriente arquitectnica de fines de1 siglo xlx triunfaron de rnoo especial en las bocas del rrretro de pas, diseadas por Hector Guirnard, y que fireron adrniradas por rnuchos viajeros de todo el rnundo, Ilegados a la capitar francesa para visitar la Exposicin tlniversal de 19oo. A Da1 1e encantaron luego aquellos kioscos, barandillas y farolas, y .',.ttTiz argunas fotograflas de esos elerne'tos (tornadas por Brassar) para ilustrar un artculo publicado en lLr{inotaure titulado sobre 1a belleza terrorfica y cornesti_ ble de Ia arquirectura del Modern sryle,>so [36]. No haba all sorarrl'ente una de 1as prirneras reivi.ndicaciorres apasionadas de la obra de Gaud sino tarnbin (o sobre todo) una exakacin de ra brandura <,cornestible> de la arquitectura fi*isecular:1a rnetfora de las vsceras arquitectnicas se haca 6niSrl5i6a, siguiendo uno de esos deslizarrrientos conceptuales tan tpicos de Dals,. AJgo de ese rnundo si.nuoso d.er art nouueau 1o trered Herrnann Finsterlin (18s7-1973), el rnenos rnineral de tod"os los arqu.itectos expresionistas qLle constiruyeron la Glserne r(ette: si Bruro Taut, el arrirnador der grupo, firrnaba co, er seudnirno G/as (crista-l), o'w'alter Gropius con lvIass (azlasa), Finsterlin erigi
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36- Detalles de las entradas del metro de Pars, de {ector Guirnard (19oo), fotografiadas pot Ilrassa'l para ilustrar utl artculo de Dal (IWinotatre, ntns. 3-4, 1933)-

el de Prometh (Prorneteo), aludiendo as al carcter carnbiante e indiferenciado de sus propuestas. Mierntro de una rica farnilia

industrial de Munich, recibi prirnero r.na forrrracin cientfica wariada, estudiando qurnica con Bayer, fisica coa F-ntgen, rnedicina con Moliere, antes de decarse a la filosofia y a la indologa- Parece que slo la poesa y las artes plsticas colrnaron su insatisfaccirr, su ansia de infinitud. {Jna facett irnportante de su rnuy cornpleja actividad la constitrry el diseo de juguetes,y rrre parece irnportante sealar que stos, a diferenci.a de la esculf,ura tradicional, sorr por definicin rnanipulables: no se conciben al rnargen de la ergonorna, sin tener en crlerlta las e><igencias psicolgicas y corporales del usuario.'Iodos ellos parecen Ilevar irnpresa la diwisa ducharnpiana de
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37- Herrrraran Firrsterlin, EI juego publicado et Frhlclrr {fascculo S, t92Z).

de los estilos, dibujo

Finsrerlin elabor varias series, coir bloques de rrradera,,y

public las fotografias y algunos dibujos deLJuego de los estilos ert la rewista Frrihlicht;3 [37]. Nlo era para l ,na actiwidad aislada ni. rnarginal, p.les se inscriba err un vasto prograrna explicatiwo de 1a ewolucin de la arquiEecrLrra universal, que haL,ra pasado por tres grandes etapas: la prirnera sera 1a poca de las coordenadas [I{oordinatenepoche] q.e desarrolla y cornbina entre s los elernentos forrnales prirnarios co.' o cornplejos integrales hacia 1as tres dirnensiones (los grandes estilos de los p*etrlos hasta ra poca actual); 1a segunda poca sera la georncrica o trigonorntrica
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o carnbin la poca rrrineral que disgrega 1os elernentos forrnales prirnarios ponindolcls ert relacin recproca rnedj.ante urr corte y qrre parece ?r::.o [setz int R-einschnitt] en gernelos y err gruPos, iniciarse err nuesfros das; la poca tercera, fi.naknente, <<alcaflza una incalculable fi"rsi.n orgrrica de elernentos for'rnales hbridos, y Finsterlin Ia sita en e1 futurou'. Sus juguetes, pr-les, corr las rlurerosas posibilidades corrrbinatorias de sus piezas rnvj-les, ofrecian la posibilidad de cornprender la arquitectura del pasado y tarnbin 1a cristalj.nar> de su propia poca, represerrtada por las especulaci.ones de sus arnigos de la Cadena c1e cristalr>tt. Estaba presente en todo e1lo el juego con los universales georntricos, corrr.o errtes platnicos ideales: la esfera, el cndro, e1 prisrna, la pirrnide, el cono y el cuerno. lMa-vor conexin con e1 asuflto que rratarnos ahora tenja elJuguete gigante, en el que Finsterlin P^rri;- de la bola en reposo, de la serpiente y de su relacirr corr el "eje peridico" y el "proyectil ptirno", en tanto que forrnas orgnicas elernentales que sirnbolizan tarnbin 1a esencia <le la vida56. Lo que obsesio.naba a Finsterlin de un rrrodo especial era la indiferenciacin y la transforrnacin csrrca, qrre es la patria de nuestro espritu soberano,>, la cual har posible a partir de cada rnancha de niebla dada la forrnacin por afirridad y, rns all de eso, 1a trarrsrnutacin de 1os elerrrentos espirituales de la forrna,>s'. A ello parecerr referirse sus rnaquetas y proyectos arquitectnicos, que son, en realidad, juegos ideales con forrnas orgnicas cornplejas e irregulares: rns que <<rnanchas de rriebla, Parecen vsceras rnetarrorfoseadas y rnonurnentalizadas [3S]. En 1as acuarelas y dibujos que ilustran esa hipotti.ca tercera fase futura de la arquitectura uaiversal, no hay planos ortogorrafes. Las forrrras y los espacios se interpenetran, evocando la blandura y 1a adaptabilidad de los rganos abdorninales, o los acoplarnienEos sexuales. I{o se trata de reprodrrcciones Literales de fragrnentos de cuerpos sino de evocaciorres sutiles de un estadio biolgico preconsciente. Habitar en el irrterior de esas casas de irnposible estandarizacin irnplicaria participar err Llrra experiencia cuasi rnstica de reencuerrtro con 1o originario irracional: En el interior de la nueva casa rlo slo se sentir uno corrro en el interior
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38. Herrnann Firrsterlin, Casa noua (192o), un ejernplo de sus rnetforas arquitectnicas wiscerales.

treinta r.rna irrteresarrte si-nbiosis corporal-arquitectrrica: el laberinto de Ddal.o se situaba en el interior rrrisrno del Mirrotauro. El continente y el contenido se identificaban. Las circunvoluciones intestinales y las cawidades pr-rknonares erart representadas cofi].o pasillos ptreos con plrertas enigrnticas y escaleras de caracol. A4assoa hizo rrruchos dibujos con diwersas variaciones, desde la forrnulacin sirnple y directa de El L4inotauro y el labernto (1930) hasta el barroquisrno extrerrr.o de El secreto del laberinto (1935; aqu vernos funclidos err urta rrrisrea entidad arquitectnica los clrerpos del N{inotauro y de Ariadna), o del leo El laberinto6l (1938) [39]. Podarnos hablar de wsceras a propsito cle las blandas ondulaciones cerebrales? Si e1 interior abdor,ina] fi:e identificari6 en
1os aos

de una fabulosa drusa cristalina sino rns bierr corno el habitante interior de un organisrno, errarrdo de un rgano a otro, sirnbitico dtnante y receptor err un gigantesco seno .,laterrro fosilizador>s8.

ss. Andr lVlasson, El laberinto (1938), Centre Georges Pornpidou.

l\Iasson,

_ly'Iatta. . -

Finsterlin hizo estas propuestas entre L919 y 192L Luego elatror orras rt*rchas variaciones sobre los rr-isrnos terrras, a partir de 19225e- Se anticip al surrealisrno, corno ve*ros (cuyo prirner rnan-ifiesto es de 1g24). Lo cierto es que algr.rnos rniernbros de este rrrovirniento reto.'taro'' co'' entrsiasrno eI asunto d.e la arq.itectu.ra visceral. Andr N4asson es r1n caso excepcional. En 1934 wino a Espaa, do'de recogi er rrrito del A4inotauro, asociado ento'ces tcitarnente a las corridas de to.rosud. No olvide_ rnos Ia irnportancia que adquiri Ia revista A,{inotaure,ni rarnpoco el hecho, bien conocido, de que picasso se negara a identificar con ese ente serrrihnrrrano que representaba la {trza instintiwa prirnordial y el destino trgico de Ia rnasculinidad. El rnito adqui66 67

"Tconferir eternidad y legitirrridad a la inestabilidad del inconsciente, urra operacin que sintontza perfectarnerlte con las aspiraciones declaradas del rnovirniento surrealistaDejarernos de lado el cornentario de otros dibujos y pinturas de Adasson con rnetforas arqrritectnico-viscerales. Quisiera recordar, err carnbio, qr.e rntlchos artistas rns siguierort esta misrna va. Las extraas forrnas redondeadas (as llarnarernos escultrico-arquitectnicas) de Yves Tarrguy Parecen tarnbin viscerales (aderns de huesudas, corrro ya hernos dicho); 1o rnisrno cabe decir de artistas corrro Policarpo Niebla o de los seguidores caralanes de l)al (I\4assanec y Planells). Por ah andaba 1a ortodoxia arquitectrrica del rnovirnierrto Surrerlis, corno rrruestra Lrn texto de Tristan -lzara publicado en fuIinotaure: <rLa arquitectura del porvenir ser intrauterina si es que logra resolver los problernas del confort y de los bienestares rnateriales y sentirnentales, si renuncia a su papel de intrprete-servidor de 1a burguesa, cuya volurrtad coercitiwa no conduce rns que a separar a-l hornbre de los carrrinos de su destino>>62- En esta lnea de pensarniento rro debernos soslayar la rnencin del chileno R-oberto Matta que, pese a su dedicacin ulterior a la Pirrtura, tuvo urra forrnacin profesional corrlo arqrritecto. Conocernos bien el irrtenso erotisrno trgico de sus figrrras, y el de los espacios arnbiwalentes dorrde 1as ha wenido situando. Estas cosas apurrtaban ya clararnerr.te ert uri irnpOrtante artculo titulado IMaterntica sensible, arquitectura del tiernpo (1938) en e1 que propugnaba la creacin de una arquitectura blanda que aludira al irrterior del cuerPo, cierto, pero que tarnbin sera ella rnisrna corno Llrra anatorra acogedora y <<sensible en todas las acepciones de la palabra. La ilusrracin que acornPaaba el texto rrrostraba urr apartarnerrto con urr espacio fluido, rro ortogonal, en el que destacarr una escalera de caracol, flotalte, Lrria especie de colgrnna-rnstil y tres sofs-esculturas [41]. Estos escasos rnrebles son blandos y orrdulantes, y se parecen rnucho a las obras que, algo rns tarde, traran farnoso a Henry Moore. De ellos dice Matta: Muy aperitivos y
de perfiles rnoldeados, eva;rrzarr los rnuebles que

ii ; ii,'

*^ii."

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do con eI srnbolo arquitecrnico de la confusin, rns lgico pareca an que esa rnetfora se rraslad,ara al interior de la cabeza: Cudad craneal es rrn dibujo de 194o, erparentado, sin dud.a, corr los retratos de sade y de Andr Breton que ya hernos cornerltado antes [4o];las espiraLes y curvas de esta parte de1 c,erpo hurrrano se han transrnutado en fragrnerrtos de un estadio, una cor1struccin en caracol, arcos, rnr-rrallas reforzadas, escaleras, etc. Era otra rnanera, evidenternente, de regresar a lo arcaico ancesrral: si la arquitectura dibujada por Masson (esa ciudad,, en su conjunto) est lejos de poseer la coherencia y la plausibilidad que cabria e><igir a *n arq*irecto disciplinar, erlo indica, err reri{d, que la confrrsin es eI estado natural de la rnente hurnana. La raz6n, viene a decirnos el arrista, es una rrrscara del caos prirnordial, de ese recndito laberinto donde reside la fierza instintiva q,e afienta tras las rnejores errpresas h,rnanas. Dar a ese desorde' corporal la solidez de la arquitect,ra es Lrna rnarrera de
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desarrollan espacios inesperados, cediendo, plegndose, edondendose

69

Y
Kiesler y la casa-crrerpo
sira fifr
El artculo de I\atta no constitua en s rrisrno urr. prograrfla arquitectrrico rnuy detallado, pero s era suficiente Para furrdarnentar intelectualrrrente toda aquella corrierite internacional de la arquitectura y del diseo que fue corrocida cori el norrrbre genrico de organicisrno, y que tuvo su rn>cirno apogeo algo rns tarde, durante los aos cincueota.Tarnbin en este punto poderrros seaLar la e><istenci.a de dos direcciones o corrj.entes diferenciadas : t1oa, rninoritaria, pretendi continuar o desarrollar las propuestas radicales del surrealisrno ortodoxo; la otra, rrrucho rns rnasiva, adopc de rrrodo serniconsciente las evocaciorles corporales de los artistas surrealistas, pero las hibrid con sugerencias raciorralistas, adoptando los rnodos (re)productiwos de la cultura
de rnasas. R-epresentativo de 1a prirnera postura nos parece Frederick l{iesler (189O-1965), un artista polifactico, rrruy dificil de clasificar por su versatilidad, y a qui.en bien podrarrtos considerar corno un verdadero piorrero en el arte tan actual de las <<instalaciorres>. Aunque nacido en Cernuti, una zofla de R-urnana que luego pasara a forrnar parte de F-usia, se forrn en la Viena de principios dei siglo x)<, en un clirna cultural envidiable, antes de entablar contacto, err 1os aos veinte, con algunos de los personajes y ncleos wangrrardistas rrrs irnPortantes de la Europa del rnornerrto: Adoli Loos, De Stijl, Le Corbusier, Mies wan der Rohe, Lger, Richter, etc- En 1926 fite a I{uevaYork para instalar la Internationale Attsstellung neuer Theatertechnik, con ocasin de 1a cual pronunci una conferencia sobre el <,teatro cuatridirnensional y sobre su idea del Endless-theater (teatro sin fin), t1n Proyecto del cual presentaba tarnbin una rraqueta en 1a exposicin. I(iesler }:zo a lo largo de sr wida nurnerosos diseos teatraLes, carte1es, panfletos, rnorrtajes de exposiciones, e inverr.t dispositirros para la conternplacin de las obras de arte, aderrrs de un curioso aparato, la Vision Machine (7935-7942), cuyo propsito habra sido <<dernostrar de rrranera concreta que una PercePcin visual es una correlacin de firerzasut. Pero entre todas sus actividades nos interesan algunas ins7L

'

41- I\datta Echaurren, Nfaqteta de apartatnento s, segn un diseo publicado ett Nlinotaure (xrirtn. 11, 193S).

corno Lrn calnirro en el agua, hasta un libro que, de espejo en espejo, refleja sus irngenes en un recorrido inforrnulable que disea Lrn espacio nlrevo, arquitectnico, habitable.

Y tarnbin estn 1as inevitables referencias erticas que irnpregrran casi todas las rnanifestaciones artsticas de los slrrealistas:

:" todava otros objetos entreabiertos, cofnportarrdo sexos

de

configr:racin inaudita cuyo descubriniento provoca deseos rns cornpulsivos que los de1 hornbre hacia 1a rnujer, trasta el xtasis63.

70

talaciones, y especiaknertte sus Proyectos arquitectnicos, rnuy ligados a las rnetf,oras orgnics que venirnos considerando ahora. El ya rnencionado Enless-theater (1924) habra sido rrn enorrne edificio esGroide en cuyo interior se dispondran diversas rarnpas erttrelazadas accesibles desde todos los niveles, a pie o err allto* rnwilut:1a rnetfora gerrninal del huevo parece insoslayable cuarrdo conternplarreos las fotografias cle 1a rnaqueta" Obwiarnente wagi^nal pareca 1a pantalla de1 Fikn Guild Cinena de NuewaYork (1,929), con ur1 gran valo vertical a rnodo de diafragrna forogr6co dentro de un crculo rregrc. La Space-House (Casa-espacio), concebida err NuevaYork en L933, eta e1 rnodelo a escala real de trna vivienda unifanriliar, c.uya caracterstica principal fue 1a e1irninacin de 1as 1neas rectas y de 1os ngulos perpendiculares. Nocable era el errrpleo de rnater:iales inusuaLes corrro Ia paja, el ray6t, o 1a esponja de caucho que se utiLz para las cortinas y corrro revestirrrierrto del suelo: I{iesler estaba persuadido de que la influencia psicofi.rncional (corno 1 deca) era ejercida tar\bin por los rnateriales y no slo por las forrnas. La casa, escribi, es ((Lln organisrno wiwo que reacciona corrro una criatura de san-

42- Fred.erick I{iesler ante la rnaqueta de su Casa silr fin. Foto de Irwing Penn (1959). propios trogloditas. Podrernos de mrewo garabateai rruestras ceencias sobre los rrlrli:os. Porque todas las cavernas se parecen y todos los garabatos son sirrrilares. Viwirernos entonces todos juntos! Los cornpartirnentos de separacin no sern rns que los rrluros rrediareros de un edi6cio nico e ili.riritado. Ha nacido la Folk Architectureu".

gre caiienteu6.
Sernej antes ideas arquitectnicas enlazaban p erfectarneate

de los surrealistas, con quienes colator rns tarde diseando la Sala surreaLista de la galeraArt of Ttris Century (Nueva York 79+2), o la Sala de 1a supersticin en 1a Exposition Internationale du Surralisrne (galera lv{aeght, Pars 1947). Sus corrtactos con algrrnos artistas del grupo fueron estrechos, sin olvidar los trabajos cor Aacel Ducharnp (parece obvio ya, entre otras cosas, qtre la disposicin de unt donns 1e debe rnucho a l{ies1er67)-As es c<>rrro pudo elaborar en 1947, recirr acabada la exposicin de I\zlaeght, el fu{anfreslo del correalismo o los estados unidos de las artes plsticas, urr irrteresante panfleto publicado dos aos rns tarde por L'Architecture d'Aujourd'hui- Se trata, entre otras cosas, de un 4taque radical corltra el fincionafisrno racionelista- Frente a la construccin ortogonal propugnaba urr regreso a Ia irregrrlaridad de la c zver na prirnordial:
1as

con

La rnetfora corporal est preserrte por todas Partes, y rrruy especiaknerrte ert algr-rnos fragrnentos que rewelan cu1 es la inspiracin de sus invenciones: La casa rro es urra rnquina, ni la rnquina una obra de arte. La casa es un organisrno wi.wo y no slo Llrr arreglo (agencernenr) de rnateriales rrllrertos. Ella es t1rr ente wivo, en el conjunto y en sus detalLes. La casa es una epiderrnis del
cLrerpo hurnalo"uo. En aquel rrri.srno panfleto arrurrciaba ya su concepcin de la Casa sin ;fin, que defina corrlo rlna corrstruccin corltinua, tanto en el conjurlto corno ert sLrs detallesr. El proyecto era Por errtonces l-n esferoide, algo parecido a tlna hogaza de pan achatada. La seccin ecuatorial, deca l{iesler, era urt crculo, y la vertical o rneridiana, una elipse'o. sta es la lrnpida forrna georntrica que tienen, en efecto, los dibujos y la rnaqlreta en yeso de la Endless House realizados hacia 195O. Pero e1 proyecto fina1 de 1959,
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R-etrocedarnos. Enternos err rtos<>tros rnsrros- Searnos nuestros 72

=fl
rrrucho rns corrlplejo, rnuestra Lln organisrno irregular qr're evoca l,os caparazcrnes de algunos arirnales y rrruy especiaknente las vsceras irregulares de1 cr.rerpo [42]. Se trata de Llna caverna rrretafri.ca, urra especie de tero rrraterrro, que se precende situar en 1as antpodas de la forrnulacin rnecnica corbusieriana: La casa [sin fin] no es una rnqui.na de habitar. Es un organisrno wiwo con un sisterna nervioso rnuy sensibler>". Quisiera l1arnar la atencin sobre el hecho cle que la continuidad espacial es urra caracterstica de 1os rganos vita-les, a los que s1o cabe apli.car trrninos corrro <,stleIor> o techo>> eri Lrn sentido vagafilerrte rrreta{rico. La rrraqueta de 1959 fue hecha con tela rrretl i6 recubierta de cernento, forrrlando as una specie de corazas esferoidales, corno si se tratara de rganos abdorninales rgidos. Pero se trataba c1e un sirnple rnodelo a escala? Aquella obra, cle unos dos rnetros y rnedio, era casi trabitable por url hornbre corrlo I{iesler, que era de rnuy baja estatura".'El cuerpo de 1a propuesta arqllitectnica se adecuaba aI cuerpo efectiwo de1 artista, reducindose as la distancia e>cistente entre 1a realidad y la utopa. El arte, una wez rns, actuaba. de rnediador. aztezaof

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Organicisrrro

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43. Wsceras Y

Pero la postura de l(iesler estaba dernasiad.o prxirna al radica-lisrno c{e 1as wanguardias y rro logr e1 xito rnasiwo al que aspiraba su pretensl.n de hacer Lrna aLrtnticafolk architecture. S \o lograron, en carnbio, otros representantes del organicisrno, coro e1 rnisrno Le Corbusier. En su libro reprodujo warios esquernas arratrnicos. lJno de ellos, en Urbanisme, rrLostrando los rganos abdorrinales de un ser h-rrnano, pretenda ser una clara alusin a 1a sernejarlza)> qlle poda escablecerse enfre ellos y la perfecca disposicin urbana y arquitectnica [43], Era una rrretfora firncional, ciertarnente, y a ella se refiri en rnuchas ocasiones, corno cuando, hablando del rascacielos central previsto para Argel, dice que <(no es colo en Arnrica una forrna accidental sino una verdadera biologa conteniendo con precisin rganos deterrrnados,>'3. Pero era inevitable que la rnetfora tuwiera tarnbin reper74

funciones del organisrno l.urrtatro, segn ura dibujo publicado por Le Corbusier en Urbanistne.

cusiones en e1 rnbito forrnal: 1as escglturas realizadas por Le Corbusier en aquellos aos cincuenta parecan, err ocasiorres, verdaderos interiores corporales, y es esa blanda plasticidad la que fecund algrrnos de los proyectos arquitectnicos de la ltirna etapa de su c2era [44]. El organicisrno irrternacional c1e los aos cincuenta y seserrta Ie debe rnucho aI gran arquitecto sl.lizo, allnque rro slo a 1, pues tarnbin bebe de otras fuentes visuales:las forrlas fl.otantes de Calder y e1 biornorfisrno de Jean Arp, por ejernplo, inspiraron a los nurnerosos diseadores de piscinas y
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del eferente uniwersal 45- El cuerpo colno en una ilustracin de lrfiro lR-epetto diseo Interior I)esigners para ei libro Anatomy;for (1948)Panero de Julias

44- Evccacioes visceratres ea f!atwyalea muerta {1957) de Le Cortusier-

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resas de rin, coI} patas inclinac-las rle sr-rgererete suvidad. Hubo mueL)1es-c,erpo, colrro las sil-las evocad-oras de las ',,.-rchos cinturras erneninas que cliseara Arre jacobsen (aunque tuvieran 1os rornbres rn:is cie silla-cisne. silla-huevo o silla-hor',elrtrales rniga), co.' r.)d:i la larga- secuela de aconrpeanres e -irnirad.ores_ lv{u-w sig,.6catir.. es e1 :<ito alca*zado e..to.,ces por algr_inos libros
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dedicados a las relaciones entre La anatorna hurnarra y el diseo irrterior, corrlo es e1 caso de 1a obra de Juhus Panero: los dibujos de Nino R-epetto qt-le ilustratiarr 1os corrceptos convertarr a 1as fipras hurnaaas en tlrra especie de rrr-ret-.les biotnrficos, coino si se acerrtllara de esta rnalrera la exigencia ergonrnica para tod.o el diseo interior']a [45].
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Dise edificios corl Llrra planta corporal tarr clara corno la del Teatro Rregio cle Tun (1964) [a6], e incluy el sof con 1os labios de l\ae'W'est en el interior de 1a Casa Dewalle (Turn 19391g4O). <{Csi todo rne wiene despus de un sueo -dijo-; rrrs tarde rrre esfierzo del rnodo rns escrupuloso e intransigente posible para hacerlo coincidir con una posibilidad ernprica, edificable, utilizable, wisible". Es dificil sustraerse a la irnpresin de que cada urro de sus diseos era corrto el decorado o el lugar coadyuvante ideal de acciones witales rrruy corrcretas, tales colrlo sentarse, corrler, hacer el arnor, etc. Podrarnos inventar Para 1 el calificativo de fi:ncionalista pasional78, algo que se deduce no slo de sus trabajos sino rarnbin de rnuchos cextos, corno la carta que escribi' a Dorfles, Rosselli y Zanusso, a propsito del sil1n cle este ltirno: Este siiln es un profundo error. Por qu? Porque no ha nacido de1 deseo arnoroso del que se va a serrtar en 1, sino de 1os prejuici.os forrnalistas del gusto, es decir, de una idea gratuita, l1ena de aprioris [..-], No se ha tratado de estrdiar la relacifl existente entre el hornbre sentado y esta fortrlarr".
no'u-

Ms fantasas:
46. Carlo 1\Aollino, planta del :['eatf,o R.egio de Turn (1964)-

I(<inigsberg

y E- bleto

(Jn caso rrrr-ly interesante es el de Carlo lMollino, que ha sido rescatado de1 olvido en los ltirnos aos. No ha sido {cil encorltrar un hr-reco para 1 en los discursos crticos habituales debido a sl. posicin oscilante errtre 1a wangr.rardia de tradicin surrealista", el arte de rnasas y la rnera excentricicla<l personal. Polifctico genial, cultiv la {otografr.a, el diseo y 1a arquitectura de un rnodo sirnt ltneo- Sus af.ciones le incLinaban hacia 1o Lrtpico y 1o distinto, y rro es sorprerrdente que fotografiara la obra cle Gaud, sobre quien haba pensado escribir u.n ensayo. Soaba coil url urbanisrno wiwo, que fuera corno un organj.srno biolgico, qlle rro estuviese fijado (es decir, rnuerto) de anterna78

Las variaciones orgnico-arquitectnicas de aqr. ellos aos cincuenta fi:eron rrrlty nurnerosas, y no siernPre se presentarorr con la woluntad de conwertirse en proyectos reafizatles.IJn ejernplo de ello es el raro libro de Jacob l(nigsberg titulado Croqu.is e arquitectura (}l4xco 1958), en e1 que abundan 1as forrnas blandas, evocadoras de cartlagos y vsceras. Es rnuy signi.ficaciwo qLle la rrica copia qr-le conocerrros de esta rareza bibliogrfica se efrcr-lentre en 1a antigtla biblioteca de Salwador Da1 (Figueras, Fundacin Gafa-Salwador Da1), y que algunas de sus pginas hayan estirnrlado en e1 gran Pintor srrrealista la creacin de fbrrtasas arquitectnicas que clesarrollan, hip ertrofi ndolas, 1as inverrciones cle ese enigrntico arqui.tecto [47]. Observernos ahora, para terrrrinar rllrestro recorrido de las rrretforas wiscerafes, el caso de Ernesto Nleto (BJo de Janeiro,
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-t

despus de urra prirnera ecapa, rrruy breve, durante la cual hab'a expefirrlentado con clisposiciones georntricas posrrnirnalistas. Partcttlas, de 1989, er^ ya tlria irrsralacin con rnedias de lycra y otros tejidos, parcialrrlente rel-lenos de materiales blandos- La disposicin de 1os elerrrentos Pareca aleatoria, corrio si estos trabajos se reclaffrasen herederos de aquella Escultttra de uiaje qr-re l\4arcel Ducharnp haba hecho en 19x8 recortacdo tiras de gorna procedentes de unos gorros de bao. Otras otrras ulteriores perrnitierorr a Neto desarroliar las irnplicaciones orgnicas hasta crear, a fines de los aos noverrta, cosas de gran serrsualidad, plenarnente p articip ativas : los elsticos ci1ndric os de tej idos sernitransp arerttes forrnan grandes protuberancias que evocan huesos, wsceras o te11dones, r,'aginas, teros y gerri.tales rrrasculinos; e1 relleno parcia] con rrlateriales cornestibles y olorosos (harinas o especias corrro clavo y crcurna) incrernenta el rnbito de la percepcin, que no se lirnita ya a lo rtterarnente visual, puesto que inwolucra tarnbin a1 olfato y a1 tacto, con asociaciones clararnente g;ustativas8o- En algurros de sus trabajos rns arnbiciosos corno I{l, I:Jh b'[ave (1999), Snowmeba (2ooo), Walk.ing in Venus Blwe Caue (2oo1) u O bicho (2OO1) t48I , Ernesto I'Jeto ha confecciorrado objetos-encornos cornpletos qr.le exi.gen del espectador una penetracin efectiva en e1 espacio cle la creacin. Seguir un recorrido rns o

..

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ti;rio:i
Croqtis de 47- lacob I(6nigsberg, arquitectura, con un dibujo de Salwador T)al (ca. 1958), Fundacin Gala-flal, Figueras.
1964), clrya obra ha figurado de rnodo prorrrinerrte err la prirnera t,ienal artstica deVenecia del siglo x) (2oo1).A fines de 1os aos ocherrta errrpez a :utlftzar rnateriales blandos para sus esculturas,
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48- Ernesto de Venecia,

f{eto, 2oo1)-

O bicho (I!ienal

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49- La <<boca del ogro>> err el Parque de llomarzo (ca. 155o)-

5o. I-a puerta-boca del palacio Zuccari de Rorna (1592)-

rnerlos azaroso, tocar los elernentos dispuestos en las paredes y en el suelo, o tr.lrnbarse sob)re e11os, parecen actos prelirninares de urr ri.tual destinado a trascender las fronteras del arte para abordar el rnbito de la wida. E1 artista es rrruy corisciente c1e las irnplicaciones erticas de sus trabajos, corno se revela ea aLgurras.de sus declaraciones: Quiero tarnbin ur1 arte clLre urra a los ttrros con 1os otros, qlre nos ayude a interactuar corl los derns, qr'le rros rnLrestre ei lrnite. Y tarnbirr: Perdnarne, rnundo, pero slo la Libido puede salwarnos- La libido es la nica qr-re corroce la werdad>>81- Entrar err tales obras, vi.vir rrromerrtnearnerrte en ell.a.s, es un acto rnetafrico que a-lude a 1a elevacin fisica y espiritual, una prornesa de Glicidad- Nefo desea que sus obras tengari <<una escala rm.r.y grande, con un orgarrisrno inrerno [...] para que Ia persona pr-]eda olwidar que ha entrado a\\ y para que cuando ella salga, tarnbin terrga una irnpresi.n diferente de lo externor>8z.

Metonirnias

arquitectnics:

la boca

Lo e><arrnado hasta ahora nos ha perrnitido cornprobar que son rrrLlchos los ejerl1plos erl los que el cuerpo no aparece evocado en conjunto sino rnediante algn fragrnenro signiGcativo. IvlnciorlarelTlos ahora algrrnos casos rlernorables de edificios-cuerpo clararnente rnetonrnicos, concebidos a partir de un rniernbro o Lrrr rgarro corlcreto. La boca corrro puerta o ventar.a ha sido utilizada reiteradarnente err la tradicin wisuaL de las arquitecturas fantsticas. Dejando de lado los rnltiples grabados y pinturas con bocas-vano, nos parece que es irnposible soslayar dos realizacorles rnagistra^les de la Italia manierista corno son la cara del ogro, tallado en 1a roca de Bornarzo {ca. 7551) fa9l, y Lz fachada del palacio de Federico Zttccari de R-orrra {1592) [5o]:las fauces abiertas de todas esas figuras rnonstrlrosas fabrican rrretforas de gran intensidad que hacen pensar en la ingesrin del risitante. Parecen, a prirnera wista, guardianes de las puertas y verrtarras, qr.le aterrcriz^fl a los intrl-.sos no deseados- Pero tarnbin pueden contener un rnerrsaje subyacente de signo contrapuesto,
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82

Los edificios-ojo

y el parrptico

51. Andr

de Ddale (1939), coleccin

lvlassor, Le chantiey l\zfassoa-

perrrritindorros relacionar los interiores de tales seres, a ur rrivel inconsciente, con eI cuerpo Grnenino.Vearnos las observaciones de Sigrnund Freud: Los estuches, cajas, cajones y esrufas corresponderr a1 cr-erpo fernenino, corno tarnbin las cuev-as, 1os barcos y toda clase de recipientes. Las habitaciones sorr, casi siernpre, en el sueo, rnujeres, y la descripcin cle sus diversas entradas y salidas srrele confirrnar esta interpretacin [...]. Irfo creerrtos preciso indicar expresarnente cul es 1a llawe que abre la trabitacin,".. Por ah deban de ir los significados de un cuadro de Andr .lMassorr corrro I- chantier de L)dale (1939) [51], donde, aderns de 1as alusiones al laberinto y a 1as vsceras (que ya hernos cornentado rns atrs), se destaca r1rr ente cori Llna gran boca-puerta sobre Ltna especie de tpode de tablones. Es una figrrra rerniniscente del ogro de Bornarzo que suscita aderns 1os cornpo',e''res sexuales de1 rnito del Minotauro: 1a boca abierta es 1a de1 rnonstruo deworador de doncellas, pero tarrr-bin parece la entrad.a rrsrna a 1os cuerpos ferneninos, incluido el d,e Ariadna. se dira que la arquirectllra irnaginaria es corno una personilicacin sirnultnea de todos 1os actores d.el rrto incluyendo la representacin de sus acciones,
84

El ojo ha sido r:n rgano privilegiado para 1os artistas visr.ales y ha suscitado tarnbin interesantes rnetforas arquitectnicas. La rrrs fascinante de todas es, segurarnente, 1a concebida por Claude-0.{icolas Ledoux en los prirneros aos de1 si.glo XI7', y que public junto a las consideraciones que acornpaaban s-rs planos del teatro de Besanqon [52]. Se trata de un gran ojo de apariencia escultrica dentro del cual se ve, corrro err grafl araglrlar, toda esa parte del teatro donde habran de sittr.rse los espectadores, enfrente c1e 1a esceria. lJn rayo lr.rninoso, procedente de 1a techurnbre (no visible) de la platea, perfora su parte central y se proyecta }:aca 1o que sea e1 escenario, y que es e1 lugar dorde se halla el espectador de1 grabado. Ledoux alude, segurarnente, a srjl obsesin por la cornodidad y por la perfecta visibilidad que debera existir err rodos los reatros. Este ltirno aspecto fel efecto general] -dice- esr rnuy descr:idado [en el diseo teatral actual] a pesar de que todo el rnundo sabe qlre Lrrro de los grandes atractivos del espectculo [teatral] es verlo todo y ser wisto sin obstculos (uoir par-toLtt et d'tre bien uu). Qu tracer para lograr ese objetivo? Es preciso buscar err la n.aturaleza y en sus prowocaciones los principios que pueden
orierrtarnosr>8*.

I\4ediante un discurso farragoso y arnpuloso el arquitecto declara que la disposicin ideal del teatro es la sernicircular, nica forrna que deja 1a posibilidad de descubrir todas 1as escerr.as de1 teatro)>. una justiGcacin ideolgica dernocrtica est latierrdo bajo 1as consideraciones tcrricas del diseo teatral: <.Entonces el sisterna rnoral, al encontrarse unido a La {ts.erza poltica, restablecer los grados naturales. El que pague rrrs estar rns cerca y el que pague rnenos estar rns lejos; pero todos, a\ ptgar, habrn adquirido el derecho a estar crnodarnente serrtados; habrn adquirido e1 derecho de ver con un radio sirnilar, y e1 de ser bien wistos (e droit de uoir dan-< un rayon gal, et d'tre bien
uus)t>ut.

Es el ideal del panptico absoluto, y no es una casualidad que Ledoux fuera un corrternporneo deJererny Bentharn-'Iodo
85

52. ClTeatro e1

hf- Ledoux, vista-ojo (1804). de Ilesangon

del

dispositivo inwentado por este ltirno es, de hecho, la tradr.rccin per:iterrciaria de una rnetfora orgnica rnuy precisa:1a torre de wigilancia en el centr.: (1o que 1 llarrra e\ inspector\ lodge) equiwale a1 cristalino; el arllo interrnedio (intermediate or annular area) puede ornpararse corr e1 iris; las clulas con rrruros radiales apuntarrdo al cerrtro, en el crculo exterior, equiwaldran aI resto del globo ocu1ar86 [53]. Las crceles y 1os otros panpticos sarl, p!1es, edificios-ojo: e1 acto de r.'er y controlar se traduce en una arquitectura que reproduce eI rgano de la rrisin de ttn rnodo candorosarnente literalLedoux alude a estas cosas en su grabado clel teatro-ojo. R-epresenta, corno ya hernos dicho, a los espectadores, pero tarrrbin a1 ojo de los actores, que rrr-iran a quienes se hallan situados err 1as butacas (a todos ellos por igual)- La serricircularidad de la platea es un eco forfrlal, tarnbi.n, de 1a curwarura del globo ocu1ar. Poda decirse, casi, que es un ojo colectiwo, biconvexo. atravesado por ese rayo (el rayon gal) qtle porle err cornlrnicacin todos los rnbitos de la arquiiectura y anurr'cia sublirninaknente la wocacin dernocratizadora de 1a revolucin. Ese grabado sedu.jo a los surrealistas, qr- e 1o evocarorL en rnuchas ocasiones. R-en N{agritte lo copi casi literaLrnente al pirrtar Elfalso espejo (192S): sr:stituyendo e1 teatro por un cielo con
86

53. J. Bentfrarrr, planta y alzado de un panptico (ca. f7a7) -

introduca, erltre otras cosas, 1a idea de que ya no era la arquitectura lo que se identj.ficaba corr el cuerpo, sino 1a naturaleza, e1 cosrnos. Era otra rnanera, tpicarnente surrealista, de sugerir el regreso a 1o prirrrordial- I\zls edificios-ojo er.corttrarrlos ei f.Jrre sernaine de bont, de Max Ernst (1934), o err algurros dibujos de Salwador Dalu'.Victor Braraer pint en La porte (t932) wn juego o confusin erttre el ojo y el huevo, en la 1nea de 1o expuesto por (3eorges Bataille cuando escribi su Historia del ojo*u [5a]. {.Jn ojo-huevo, en efecto, corona e1 tabique separador de la habitacrn central de ese trptico inquietante; es un testigo y un fetictre, y sugiere que la rnediacin entre las figuras y las arquitecturas se establece a travs de1 rgano corporal que hace posib1e ei woyeurisrno"'.
algr.rnas nubes 87

Y
I

5s. cl- 1\r- Ledorrx: e! edificiofalo de la Ok,ema (ca. 18O4).

54- Victor Ilraurrer, La Ttorte (1,932)-

Edif:cios

gefritales

y copularrtes

clara la asociacin entre el secreto arrroroso

v la irracionali.dad. El

arr;or es lo contrario del panptico:

Priwilegiados err las fantasas (y en algunas realizaciones ejerrrplares) han sido 1os rganos genitales. No hablarnos ahora de esa sexualizacn genrica cle la arquitectura, tan irnportante, corrro hernos wisto, en toda la tradici.n witnrwiana, sino cle algo rns especfico corno son 1os edifici.os-sexo- El rns conocido es la Oikema, un proyecto de Ledoux destinado a cornpletar la educacin de los jvenes, irrtrod,ucindoles en el placer sexual [55] . Esta fantasa es un hbrido f,ncional, con salas de bao (corno 1as terrnas), espacios de reunin (corno los palacetes rococ) y rrurnerosas habitaciones destinadas presurrriblerrrente a 1os ercuentros arrlorosos (corno un hotel). El trrnino cellules utilizado por Ledou>< para estas ltirnas estancias es idrrtico a1 ingls ces ernpleado por Bentharr1 para designar 1os apartarrrentos de 1os prisicneros>>eo. Pero representan cosas contrapuestas. Las habitaciorres separadas de \a Oikerna, se disponen a arnbos lados de un pasi-llo central, ocupando rodo ese pabelln longitudinal que dibuja, en 1a plarrta, el fuste de1 rniernbro viril. parece q,e est
88

Veis a la rnuchedurnbre viwaracha de los adeptos descender de1

bosque? Awanzan a pasos acelerados, ya llegan; las risas y 1os juegos se apoderan de 1as cll-.las desrinadas a los rnisterios; desdean la luz de1 da
en srls secretas libaciones, hacen descender de la nube los firegos devoadores de Prorneteo, y los irriciados se farniliaizan con e11os.-. Ah es donde los placeres se renen y retozan alrededor de 1a fra tazrt para sorneterlae'.

La planta <,revolucionariar> de este edificio, dibujando e1 y los testculos, le parece lgica a Ledorrx: <.Acaso hay a-1gn hornbre -se interroga- que rechace reconocer la potencia que lo ha creado?r>". Por 1o derns, su situacin err rrredio de 1a naturaleza rros hace pensar en una;6lie rn:s qr.re en la pteza efectiwa de una hipottica ciudad ideal. Hay rnuchos rns edificios-falo, corno el proyecto de Paul Thiersch para urra casa particular a construir err l\unich-Nyrnperre
89

16 t
:

5. Dal, rascacielos flicos e La. ciuad, dibtrjo ealizado err 1935 para Atnerican Veekly.

7:

phenberg (1923), o los rrluchos rascacielos que poseen esas conrrotaciorrese3. AJgunos, rnuy explcitos, figuran entre los Croquis de arquitectura de Jacob I{pigsberg que hernos rnenciorrado antes. Los surrelistas haban cornprendido bien (o hernos wisco anres con el caso de Salvador Da1) 1a asociacin inconsciente universa1 entre la gran torre y el rniernbro virii, y es obvio que esas irnplicaciones llegaron de alguna rrrarrera hasta algrrnos proyectos de fi.nes del siglo ><x [56]. Entre los edifi cios corrscierrtern-erite ferneainos rnen cio rrarerrros algunos proyectos fantsticos de Bruno Taut, concebidos en la poca u.tpica de la Cadena de cristal. E1 rrrs claro de todos es El ualle corno unajflor (1.91.9) [57], un dibujo que :ruestra la yista arez de un gran paisaje rnontaoso err cuyo centro hay toda una ciudad, abrindose corrlo una fl.or en el fondo de rn va1le. Es obvia su forrna genital, perceptible en la hipottica wista desde el aeroplano, prevista ya por el arquitecto, aunque nada dice del carcter fernerrino de esa ciudad en las inscripciones que coloc a arnbos lados de Ia irnagen: En las profundidades, un lugar con adornos de cristal en forrna de flor dentro de1 agrra- Estos adornos y las firamparas brillan por 1a
90

*:' ::";?.1\ " 1"" | " " "

noche. Tarnbin brillan las cirnas de las rno1raas, adorrradas con unos pincu1os de cristal brrido- fJnos proyectores en las rrrontaas hacen que estos pincr.rlos lancen desteos lurrinosos por la noche. E1 va1le corno flor. Subiendo por las pendientes se han dispues-

to unas mannparas de cristal coloreado con rr:atcos resistentes. La luz que las baa produce rn1tiples efectos tornasolados, tarlto para los que Pasean por el valle cor1o para 1os q1re van en avin. La rnirada desde el aire carnbiar rn.rcho la arquitectura, y tarnbin a los arquitectose'La sexra2acirr de1 espacio tpica de los slrrrealistas, unida a la rnitificacin general de la rrrujer, deterrnin 1a aparicin de rnuchas irngenes arqui.tectnicas ferneninas- Hernos wisto ya algunas, irnplcitas, pero quiero detenerrne ahora en <>tros dibujos de Andr Masson corrlo los titulados I-a cascada (1938) o La tierra (1938) en los que hay un cuerPo gigantesco de rnujer, tendida,

identificndose corr el rnundo rraturaL- En e1 segundo de esos ejernplos [58] el paisaje-clrerpo es clararl1ente arquitectrrj.co (laberntico, u1a vez rns) y la entrada, sigrriendo la ortodoxia freudiana, es el sexo fgrnenino, dispuesto para acoger al wisitante.
91

59. El origen genital fetnenino de la espiral en el IVIuseo Guggenheirn de NTuewa York, de Frank Lloyd rWright.

7!aa!

58- Andr

Masson,

La tierta

(193S).

Es una rnetfora arnorosa, obviarnente, .o tan distinta de ra que rnaquin Marcel Ducharnp al. hacer los unt donrts: el rnuro derruido de ladrillos rras el portaln precede al sexo d.e ra rnujer que est tendida, al fondo, frerrte a un delicado paisaje otoalrs. Tarnbin Andr Breton ofreci la irnagen literaria de rrna parte de Pars que represencaba el sexo fernenino de la ciudad.Era la Place Dauphine, de la c*al escribi en disrintas ocasio'es cosas parecidas a las del rexto siguienre:

Hoy rne cuesta adrnitir qlle otra gente al aventurarse antes que yo hacia la Place Dauphine por el Pont-l.Ieuf no se sintiera atenazada por e1 aspecto de su configuracin triangular, por 1o derns levernenle curvi,lnea, y por la cisura que 1a bisecta en dos espacios arbolados. Se trata, in lugar a error, de1 sexo de Paris que se dibuja bajo esas frondas urnbas. Su vello sigr.re ardiendo, a veces rnucho, por el suplicio de los ternplarios que se consurn el 13 de rrr:;zo de 1313 y que para algrrnos ha in-fl.uido con fi.rerza en e1 destino rewolucionario de la ciudad [...].hf<l hace fllta decir, en fi.n, que las parejas que erran por la plaza durante los acardeceres de verano exasperarr su deseo y se conwierten enjugrretes de un volcn'urros parece tarnbin la rnetfora sexual arquide F. L--Wright en el N1useo Guggenhei.rn de Nueva tectnica York. Aunque se ha hablado rnucho de las irnplicaciorres ideolgicas y forrnales de esa espiral prodigiosa", naclie Parece haber reparado en qlre su origen)i est err un fragrnento arquitectnico, corr trna forrna biconwexa, obviarnente fernenina [59]. Se
93

Muy clara

92

encuentra a1 niwetr del suelo y es irnposible no verlo cuando uno se asorrra tracia abajo desde cualquier nivel de la rarnpa ascendente- Creo que'W-right hizo ah una representacin bastante literal del sexo de su edifici.o y urr corrrentario sr:til sobre qu es de werdad 1a arquitectura <<orgnicarr, y acerce- de1 origen rnisno de la creacin artstica, qr-re no puede ser otro sino la vida
rrrisrna.

5- A.Sc..
Ld"

,b t-.--)

Jr

Aludirernos, finaknente, a 1os edificios copulantes, ernpezarrdo corr otro dibujo de -Bruno Taut pertenecienre a su libriro Die AuJlsung der Stad* (1920) [60].IJn gran torren flico est en el centro de una ciudad-{Ior parecida a 1a que hernos colTrertado algo rns atrs. 1 ,*rtor es un poco elptico en su expU.cacin pero parece rnuy obwia la relacin sexual entre arnbos ingredientes arquitectnicos. E1 acoplarniento del rascacielos y la ciudad es aqrr el ernblerna de la sociedad ideal, y un buen resurnen, tarrrbin, de las aspiraciones irnplcitas en roda la larga historia de la arquitectura corporal:
.I-a gran;17or... Santuario para absorber la energa solar con placas de idrio y lentes ustorias.Act rnularnierrto err faros: indicadores de was areas. E1 hornbre se ha transforrnado tanto que no puede hacer ningn trabajo que rro 1e proporcione placer.A la fis.erza,le resulta sencillarnente irnposible- EI hornbre ha dejado de cornportarse corrro un perro. Perwive 1a sabidura ancestral: absoluta franqueza en cuestiones sexuales. Superacin de los instintos por rnedio de s rnisrnos. Falo y roseta [...] d. ritlevo srnbolos sgrados; la obscenidad es irnposibie sin 1a ocultacin y el silencio. E1 concepto de la posesin ha desaparecido y, por ranro, tarnbin el rrlatrimordo. Todo es <<rnoneda prestadar. El placer es slo a1egra".

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Elrutro 6o- La cpula arquitectnica: d,e 1)i AuJliisung Tarrt, ilustracilder Stiidte (192o)-

El rascacielos corro constrrrccin genrica fi.re \zisto con urra ptica sirnilar (tcitarnente copulante) por los surrealistas, ral coro 1o explicit Ivtichel Leiris en el artculo a-l que hernos aludido arrtes, publicado ert f)ocuments (793O):
Rascacielos. Corno todo 1o que est dotado de valor extico, Los altos buildings arnericanos se prestan, corr una inslita facdad, al juego

tentador de ls cornpataciones. La rns inrnediata es sin duda la que transforrna estas constncciones en rrrodernas Tbres de Babel- Pero por vulgar que sea tal identificacin, tiene sin ernbargo el inters (en razn de su rnisrrra inrnediatez) de confirrnar el contenido psicoanaltico de la expresin rasca-cielos (gratte-cel) [...]. Pero por lo derns el acoplarniento azaroso de estas dos palabras, el werbo rascar)) (gratter) por una parte y el sustarrtivo cielo>, evoca en seguida una irnagen ertica, donde el building, el que rasca, es trn falo rns neto todava que 1a lforre de Babel y e1 cielo que es rascado -objeto ansiado de dicho falo-, la rnldre deseada incestuosarrrente, corno sucede con todos los ensayos de rapto de 1a viridad paterna".

94

95

A rnodo de eplogo: corr-frrndido s

cuerpos y edificios

Pero haba tarnbin en aquel texto unas inquieta,tes colsideraciones cuyo sentido proftico se nos ha revelado rnucho rns tarde. Leiris hablaba de crno el rascacielos es un srnbolo del cornplejo de Edipo, a1 cr.ratr consideraba, sin discusin, uno de los rns poderosos factores de ewolucin, o si se quiere de ..progre_ so", pues irnplica urr deseo fio rrlenor de reernplazarniento que de gozosa derrrolicin>>1oo. Estas palabras parecan anrrnciar, en eGcto, 10 aco'rtecido el 11 de septiernbre de 2oo1, con la espectacular destruccin de las rories gernelas del -world Trade ce.ter d.e NuewaYork.Arl virrros caer el srnboLo del podero capitalista. La irracional furia blica que este acto terrorista desencaden s1o se p,ede explicar por las irnplicaciones psicoa1:rigs apuntadas por Leiris, pues parece obvio que la cada de las torres fue experirnentada inconscienterrrerrte por 1a clase poltica rrortearnericana (y por el pblico en general) cor..o una brutaL rnutilacin genital. Ms irnportarrte todawa: los cuerpos reales de las vctirnas se fundieron de rnodo inextricable con los restos de Ia arquireccura. No hubo vctirnas loc:lizables, ni tarrrpoco fragrne'tos co'structivos (r*inas) que pudieran dar una idea de la forrna original. Los restos de la arquitectura y los de.Los cuerpos se fundieron en un polvo cornn que cubri la ciudad corno una siniesrra newada, cornparable a las lluvias de cerriza ernanadas de los grandes volcarres err empcin1o1. I-Jnos rrleses despus, en abril de 2OO2, he visto fugazrnen_ te en la televisin canadie'se la irnagen estrerneced"ora de un parestino errloquecido, dearnbulando entre los restos inforrnes del carrlpo de refi-rgiados de\lenn- El ejrcito israei haba seguido la leccin del'world rrade center y por eso arnas, en Llna rnisrrra destruccin total, cuerpos y arquitecturas, con el deseo inconsciente de que nada fiera ya <(recorrocible. A pesar de tod.o: el palestino obnubilado de ese reportaje periodstico llevaba en la rnano, sin saber por qu, el fragrnento sarrguinolento de una rnandbula hurnana. Poco se puede cornerrtar ante los espectculos dantescos con los que se est estrenando el jowencsirrro sigLo xxr.
96

y sisternticas de cllerpos y arqu.itecturas son dificiles de soportar- Basta yr. .t, es la hora de refundar la arquiteccura sotre la justicia y la libertad. No parece irnperioso volver a la idea hurnanista del cuerpo corrlo referente de rnedida uniwersal? Cundo nos tornarernos .en serio la tradicin hedorrista que considera a Ios edificios corno cr.lerpos arlrorosos que protegen y aportarr felicidad?
E,stas destrucci.ones wiolentas

97

frTota

'
p^9.6e.

R-a-fael

Alberti, l-o que cant y dije

de Picasso,

Bmguera, Barcelona 1984,

' Cfr-J- A. R-arrrrez, Arn R*ande des Abgrundes: knstlelische Berreggrnde fiir sechs Aten won umarrnungen [A1 borde del abisrn<: razones artsticas para seis tipos de abrazos], en Picasso: De Umartnung, Sociedad Estatal Hannover 2OOO, p^$s.49-57 y 293-297. t Sigrnund Freud, La interpretacin de los sueos, Biblioteca Nueva, Madrid
1923, pgs. 5s-s6.
n Vitruwio, libro rr, 5. Citamos y traducirnos la edicin de Pierre Gros: Vitruve, I)e l'archtecture, Les Belles Lettres, Pars 199o.

5Vitnrwio, libro trr, 3. " Los tratados prewios a la aparicin de la irnprenta no Podan tener ihstraciones ables, pues era irnposible esperar delidad grfr,cz absoluta por parte de los copistas. Esta problerntica ha sido estudiada reciente1ente por lVfario Carpo

e Alchitecture in the Age of Printng. Orality,Witi?Lg,Typography, and Pinted Images in the History of ArchitecturalTheory,'}:e MIT Press, Carnbridge 2oo1. 7Vase para todo esto Joseph Rrykvzert, Body and I\find, en Massino L. Bienctri (ed.), Srona delle idea. Problemi e prospetive, Edizioni dell'Ateneo, pgs.
7s7-164.

"Vase NIeil Leach, Vitruuius Cruc!fixus:Architecture, l\Airnesis, and the

Deatlr Instinct, en G. Dodds y R-.Thwernor (eds.), Body and Bulding. Essays on the Changing Relation of Bod.y and Architecture, The MIT Press, Carnbridge 2oo2, Pegs.
2LO-225.

e I-.a Ciudad de Dios,xv,26- Citado por Rykwert, Body and lVlind, op. a/. 'o Glriberri, Commentari III, 45. C&. O. Morisani, I Commentari ilel Ghibetri, Npoles 1947. Citado por Francesco Paolo Fiore, Le architerra vitruviane nelle illustrazioni del Cesariano, ertVitruuio. De Archtettura translato cotttftrentato et afigurato da Cesare Cesariano [1521],ArrrAldo Brusctri,A&iano Carugo y Frances-

co Paolo Fiore (eds.),Edizioni fl Poli6lo, Milrr 'l Vitruwio, bro u, 3.

1981, pg. ><r.

t2 Vitruuio. De Architettura tanslato..., op. cit., pg. L.

' F-en Taylor ha conectado toda la reconstruccin de Villalpando con el Discutso de la fgura cbica de Juan de Herrera. Vase su texto Cuan Ilautista Villalpando y Jernimo de Prado: de la arquitectura pctica la reconstruccin rnstica, enJ.A. R arnrez, f)ios, atquifecto, Siruela, I\4adrid 1991, P95. 153-21199

:
loVase sobre estoJ- A. R-amrez, La iglesia cristiana irrrita a un

prototi-

po: el Ternplo de Salornn corllo edicio de planta cenrral en algunos ejernplos rnedievalesr, en ,dficos y sueos. Estudios sobre arquitectura y utopa, Nerea, Madrid
1991, p5.43-1OO; tarnbin Construcciones lusoras.Arquitecturas descrtas, alqutecturas pintadas, ATianza, i\{adrid 1983, caprulo 5;y Dios, arquitecto, op. cit., captulo 1. '5Vase Rudolf '\-ittkower, Ins;fundamentos de la arquitectura

xvr, pg. sO. Cfr. la edicin facsrnil con prlogo de Arrtonio Bc,net CQrrea,Turner, Madrid t984. ' lbidem, art. xvrr, pg. 85 " Cfr.J.A. R-arrrrez, El sisterna de los rdenes.'., en Edficios y sueos,
op. et-

en la edail del

humansmo f1949f ,A7ien.za,

Ma&id

1995.

'" Este tratado reflejara con gran desfase cronolgico, segrn se wiene
suponiendo, las ideas tardogricas de F-odrigo Gi-l de Hontan, pero no creo que sea irnposible hacer una relectura del rriisrno vindolo tarnbin corno algo que

s Cuarnuel, vol. t, op. cit., Pg. 7Af,, Alberto Durero, Ilien sind begrlfen uier Bcher uon menschlicher to, Nrnberg 1528, edicin facsrrril: Alfons uhl, Ndrdlingen 198o.
32Juan de
t

Propor-

Arfe yVitlafae, De varia commensuracion para la escullttura y arehi-

Olrnos, Mxico 1979.

anticipa aspectos del pensarrriento arquitectnico del Barroco y de la llustracin.Vase Sirnn Garca, Compendo de arquitectura y simetia de los tem2zlos [1681], edicin facsirrril y transcripcin a cargo de Antonio Bonet y carlos chanfon

xr Este dibujo Pertenece a la serie de Figures et architecture"' bierr I.eproducido en PhiLippe D]u.boy,Jean-Jacques l*queu, une enigme, I{-azzrt, Pars 1987,

ctura,

evi7la 1 585 ; edicin facsrnil: Albatros, Va.Ienci.a 1 979.

pg.3!5. C&. tarnbin Visionary Architects. Boulle,

pgs. 2AO-2O1.

I-"eloux, Lzqueu,

Houston

1968'

'vitruvio, rs diez
Cfr. por

Jos Luis Oliver Dorningo,Alianza, Madrid

'8

ta,

Miln

libros de arquitectura,Libro v, captulo 1 [traduccin de 1995, pgs. 16O-t6Zf . ejernplo la posrura de R oland Martin, Architettura greca, Erec-

3oVaseJ.A. R-arnrez, I-a ruetJora de la colmenaSiruela, Madrid 1998.

trs

f)e Caud a Lz

Corbusier,

1.9AO,

pg. to4.

'' John Onians ha conectado el drico con la Falange griega, una aso_ ciacin rntar que reforzaa la tesis qlle tratarnos de rnantener aqu- c&. su rrabajo Greek rernple and Greek Brain, en G. Dodds and R. Tawernor, Body and
Building, Venecia
op. eit-,

Le Corbusie+ Lz fu{odulor. t,ssai sur u?rc mesure harmonque a l'chelle humaine applicabte uniuersellement a I'architecture et la mcanque, L'Architecture d'Aujourd'hui, Boulogne 1950, pg. 55. En nuestra traduccin trernos suprirnido
los subrayados de Le Corbusier.
tuVase

H.Allen Brooks (ed.), The Lz CorbusietArchiue.

L-e Corbuser L

cit., pgs- S0-ss, 2' citarnos de Sebastiano Serlio, Tutte l'opere d.'architettura et prospettua,
o7t.

16.19.

''VaseJ.A. R-arnrez, El sisterna de los rdenes..., err Edlfcios y

captulo 3.

sueos,

tt Diego de Sagredo, Medidas

edicin facsirnil (con pginas nurneradas) de laAcadernia de la Historia delValle de Cauca, Celi L967,pgs-ZZ.23.
2' Ibidem, pg. L2. 2' Ibidem, peg. 14. 25vase R-icci, Tiatado de la pntura sabia.Edicin de E. Lafiente Ferrari, 1930. cfr. tarnbin J. A. Rrnrez, Guarino Guarini, Fray Juan Ricci and

der Romano,lfoledo 1526. consultarros Ia

Mod.ulor and Other Buldings and- Projects, 1944-1945, Garland Publishing y Fondation Le Corbusier, Nuewa York y Prs 1983- Especialmente reweladores son los proyectos de las pginas 175 y ta2. 31 I NIodulor, op- cit-, pg..237. 38 Este asunto estaba err el mbiente culrural de finles de los aos cuarenpri1era edicin del libro de'Wittkovrzet Architectural Principles n the Age of ta. La Humanism es de 1949. All haba inceresantes consideraciones sobre la espaciaLizacin (ewenCua}nente arquitectnica) de los acordes rnusicales griegos, con agramas con arcos de crcu1o corrro e1 de las arrnonas rntsicales delltbrnplo, segnVillalpmdo.

y Felipe Pereda, con un facsrnil fidelsirno de la obra original y orro ror.ro con diwersos estudios prelirninares (Antonio Pareja, Madid zOOz).Para todas esras
ras

ert Art History, vol. 4, n.o 2, junio de 19g1, pgs175-185. Cuando ya estaba acabado este libro ha apatecido la excelente edicin de la pintura sabia de ay Juan Andrs Ricci de Guevara, a cargo de Fernando Ma-

Madrid the cornplete salornonic order,

order inArhitecture,'he I\zlIT Press, carnbridge (Mass.), 1996;John onians, Bearers of Meaning. The Classical Orders in Antiquity, the Middte Ages and the Renaissarue, Princeton (Jniversity Press, 1 988. 'u Cfr-J. A- R-arnrez, Guarino Gtarirri.. -, oyt- cit:'Juan carm,el- Architectura ciuil recta y obliqua. Vigewano 167g,

cuestiones wase adems: Erik Forssrnan, Drico, jnico, corintio en la arquitectura del Renacmiento, con un prlogo de Fernando Maras:.Orden y rnodo en la arqui_ tectrlra espaola, Xarait, -Bilbao 19a3;Joseph Rykurert, The dancing Column. On

tnVase el catlogo de la exposicin: W A/'-, DaI. Arquitectura, a cargo de Fli:< Fans y Juan Jos Lahuerta, Fundacin Gala-salvador Dal y Fundaci Caixa de Catalunya, Barcelona 1996. s una reciente exposicin ha sido dedicada t trazer la influencia de Sade sobre los escritores y artistas del surrealisrno'- Sade/surreal, I(unsthaus de.Zurich, 3O de noviernbre de 2OO1 al 3 de rnarzo de 2OO2. '1 Paul Eluard, D-A. E de Sade, civain fantastique et rvolutionaire' err I--a Ruolution suraliste, nrn. 8, 1 de diciernbre de 1929, Pag- 9. n2 R-ecogido en Pierre Landry, Melun Chatney, Muse d'Art Contemporairr de lrlontral, 2oo2, peg.. 131. ", Pilar Pedraze,Tristes ayes del guila rnexicana, en Arcano 73- Cuentos crueles,Yalderrrar, Madrid 2ooO, Pgs. 49-59. o' Cfu. Documents, 8, 1930. *5 B- Pret, R-uiires, bfinotdure, nrns- 12-13, rnayo de 1939.
las poticas surrealstas. sagrado,I\zlefos del Moviniento fVloderno, I\4adrid 2ooo'
Picasso

* Cfr. Rafael Jackson,

De la

biologa

lc'

vol. Ir, art.

10(}

101

Y
"Vase el catlogo de la exposicn Alberto, 1895-1962; cornisario:Jairne Brihuega, MI.ICAF-S, Madrid 2Oo1. ,B Texto de Alberro Giacornetti, sin titulo, que acornpaaba algunas fotoen t\{inotaure, nrns. 3-4, 1933, pg. a6Vase J- A. F-amrez, Claud. l-a arquitectura como obra de arte total, ed,Anaya, Mdrid 7992, pg. 62. 5o Sal.wadoi Da1, De la beaut terri6ante et comestible de I'arctritecture rnodern style, M?rotaure, nt3ms. 3-4, 7933, pgs. 69-76. Las focografias de pars eran de Brassai y las de Barcelona de Man F-ay. versin espaola en s. Dali, por qu se ataca a la Gioconda?, MariaJ.Vera (ed.), Siruela, Madrid 1994. '' Cfr.J.A. F-amrez, L)ali: lo crudo y lo .podido,yisor-La Balsa de la A4edu_
sus obras
'n se,

grafix de

u, Cfr. Dieter Darriels, Points d'interfrence entre Frederick I(iesler et Duchamp,, en C' Bret (ed-)' Frederick "', oP' cit', pgs' L79-132' Marcel * F. I{iesler, Manlfesre du Corralisme ou les tats unis de I'art plastique,TiArctritecture d'Aujourd'hui, Pars 1949, s. pg. una reproduccin facsmil de este ranifiesto en Il.,N{ar y R-- Groenenboorn' Frcderick"', oP' cit'' pgs' 104-131'
6" Ibdem, s. Pg.

'a lbidem, s. pg.

"
pg. 152.
,?

F.

ayo-junio de

I{iesler, Notas sobre arquicecrllra corrLo escultur, Att in Ametica, 1966, pgs- 57-58, recogido por B' Mar y F ' Groenenboottl, op' cit''

M.adrid 2ooz.
52

Ducharnp puso la inscripcin <rPrire de toucher junto a urros senos ferneninos de gornaespurrra,.en la portada del catlogo Le surralisme en 1942.Yase Arturo schrwarz, The comltlete works of lllarcel l)uchamp, Delano Greenidge,
pgs. 7A7-7aa. '3vase Frhlicht 79zo-1922, Giuseppe Editore, Mtln 1974, pg. 153-13.
2OOO,

-W.tlitney Museurn of Arrrerican At, rnide el fotos vernos a l{i.esler trabajando (viwiendo) err 96,5 x 247 x 1-t,6,7 crns. En algunas Mar y Groenenboorn, e1 interior de sus esculluras orgrricas de tela rnetlica. cfry la. Para un conocirrriento rns profundo de la vicla y el trabajo o7t. cit.,pgs.776

La ob:a' conservada en

NuevaYork

sarnoni (ed.), GabrierTe

ru4,azzotta

5r

H. Finsterlin, Die Genesis der-\Eeltachitektur oder die Deszendenz

de esre artista: Frederick I{iesler, Irtside the Endless House. Art, Peo?sle anil Architecture.AJournaL, Sirnon and Sctruster, I{uevaYork 196.Tarnbin la tesis doctoral de Michael s- sgan-Cohert, Frederick l{iesler:Artist,Archtect,visionary.A Study of hs worle anwriting, IJMI'AnnArbor'Ttre Ciry rJrriversiry of lrTewYork' 1989'

der Dorne als stilspiel, publicado originalrnente en Frhlicht, eD rgz3, en Franco Borsi, Hermann Fnsterlin. idea dell'architettura. Achitektur in seiner ldee, Librera Edirrice Fiorentina, Florencia 1963, pe. 225-226. tt Sobre los jugrretes de Finsterlin wase el interesante Diplomarbeit de Peter Hanousek, .Die (]enesis der Weltarchitektur oder die I)eszendenz der I)ome als Stilspiel, Technischen lJniversittVIie 1,992 (una copia de esta resis se encuentra en la bibotec del Centre Canadien d'Achitecture de l\4onrral). 56 R einhard D6hl, Herrnann Finsterlin,r, en el carlogo Wsion L:Iachne, lMrse des Beaux Arts de f\fantes, Sornogy ditions d'At, pas zooo, pig. 12g31

,. ca.Juus Paneo con i.lustraciones de Nino R-epefto, Anatotny;for Interior l)esigners,wtritney Library of Design, NuevaYork 193 fu:rirnera edicin: 19481,5 En oiro lugar hernos sealado l liacin vagarnerrte surrea-lista de este

" Le Corbusier,

C9uure complte, 1938'1946, pg' 50'

lbid.em, pg. t3O.

53 t?tann. . . , op.

H. Finsterlin, Der Inneraurn (Fr*hlicht, 1921). Cli. E Borsi,

_Her_

estilo hbrido de los aos cicuenta-sesenta. VaseJ.A. R-anrez, <,Surreoide curviquebradon, en Arte y arquiteetura en la poca de! upitalisrno triunJante, Visor-La Balsa de la l\z1edusa, Madrid 1992costume,2g de sep'u Carlo Mollino, lJrbanisrno, tecnica dell'utopia' Il Pompidou" p.g'75a' tiernbre de 7945. Catlogo Centre Georges 77 Carta a Gio Ponti (7944),reproducida en el catlogo del Centre Georges Pornpidou, oP. cit., Pg- 1.a3Cfr.J-A- R'anrez, Carlo Mollino: un fi]ncionalisrno pasional' en Arte
's

* Cfr. Patricia Mayayo, Andr Masson: Mitologas, Meforas del Movi_ rnieno Moderno, IlA 4, Madrid 2OOZ, pgs- 53-ss.
6' Ibidem, caprulo cuarro, pgs. 159-ss. 62Tristn1fzara, D'un certain autornatisrne pg. aa.
r R--

cit., pag. 23O. 5n R-- D6hl, op. cit., peg. tZg.

y arquitectura..., op. cit.,Pgs- 135-143'

oP. cit-, P^g' 94' de Diego' "ovase ei catl0go de 1a exposicin cornisariada por Estrella 1999' Pgs' 23 y 5A-39A vueltu con los sentidos, Casa de Arnica' Madrid *, En el catlogo L Biennale di venezia. 49. ,sposizione Internazionale d'Arte, Electa,Venecia2ool,vol. 1,pg. 18o'y vol' 2,pg' r8'Vase tarnbin e\ cttlogo del pabelln de Brasil a cargo de Gerrnano Celant, Vk Muniz, Ernesb Neto, IVlinisterio da Culrura, Brasil' Venecia 2oo1'. CGAC, Santiago de Cornpostela 2oo1' "? Ernesto lr{eto, -Dossier de prensa,

" Catlogo Pornpidou,

du got, Ivinotaure, nms.3-+,

Marta Echaurren, Mathrnatique sensible-Achitecture du ternp,

* Citado por Dieter Bogner, Frederick l(iesler etla Vison lwachiner, ei el catlogo Vsion Machine, op. cit., pg. 138. "t c&- Bartolorrreu Mar y R-oland Groenenboorn (cornisario s) , Frederkk I{iesler 1890-1965. En el inteior de la Endless House, IvA, Valencia 1997, pg. as. "6 Citado pot Bearriz Colornina en La Space House et la psych de la consf,fuction, en Chantal Bret (ed.), Fredeick l{iesler. Artste-architecte, Cenrre
Georges Pornpidou, Pars 1996, pg- 62.

.Miflotaure, nrn. 11, prirnawem de 1938, p,g. a3.

pg.27.
s1

8'Cl.-N. Ledoux' L'Achitectute

et ile la lgislaton" Pas 18o4, pig-222Bs

Sigrnund Freud,

I-.a

interpretacin de los sueos, op' cit''pigs'213-214' considere sous le rapport de l'art' des meuts

edicin Jererny Bentharr, Pano7tticon or the Inspection-House"' 11787)' nroderna deVerso, Londres 1995, pig- 35'
*"

lbiilem, Pg- 223-

L02

103

"7VaseJ..A- F-arrrez, La ciudad stlrrealista, en Edficios y sueos, op. ct., p^$s.294-295. s Georges BateilTe, Historia el ojo [f ez8],Tusquets, Barcelona 197S, pg. 88. s'Sobre esta obra vase Elisabet Haglund. victor Brauner- L.a porte, enlfard
genom

jaget tiden,I{ssleholm tgZa. oo <,lfhe apartrne.ts of the prisioners occrrpy ttre circurnference.you m.ay call thern, if you plese,the cells,J-Bentharn, op. cit.,p,g.3se' Cl. I{. Ledoux, L'Architecture-.., op. cit., pg. ZOI
o' Ibidem, pg. zOO.

'3 cfr. algunos ejernplos ms de arquitectura genital y erotizada en christiar'Wlfhornsen, Bauenfr die Sinne. Celh\, Erotib und Sexualitir in derArchitektur, PresteT,lvlunich y NuewaYork 1996, pgs. 57-ss. e* Bruno 'laut, AQtine Achitektu [1919], traduccin de Mara Dolores Abalos, en Bruno Taut, Escritos explesionstas, El croquis Editorial, Madrid 1997,

p^gs. 106-707

El amor y la muerte, incluso, Siruela, Madrid 1993, pgs. 7gg_24g" t6 Este rexto es de pont-I:feuf (1950), recogido por G. Durozoi y BLecherbonnier, El surrealisrzro, Guadarrarna, I\4adrid 7974,pg. 1a1; cfr.J.A. R-a.',rez, Ed!fi.cios y sueos [19s3], op. cit., pg. z6a, vase tarnbin Dagrnar Morycka\p.eston, <(surrealist Paris:T}.e rrlon-Perspectiwal space of the Lived ciry, enA. prezGrnez y s" Parcell (eds-), chora. Interuals in the phlosoythy of Archtecture, wol.2. McG lJniwersiry, Monrreal t996, pgs. 156-757. "-.Especiaknente agudas son las observaciones de Neil Lewine, The ArchDuchamp. tecturc olf Frank Lloyd Wnght, Princeton lJniwersiry press, Ne., Jersey 199, pgs.
30 1 -ss.

'5 Nos hemos ocupado extensarrrente de esta obra en J. A. F-arnrez,

," Bruno Teut, pags.264-265.

disolucin de las cudades [1gzo], Edicin de

, Documents,

El Croquis,

' M- L. [Michel Leiris], <<Grarte-ciel

'@ Ibidem, pg. a33. 10' Hernos aludido

nrn. 7 (193O), pg. an.

cin arquitectnica,Arquitecturav;ud, nrrs.79-go,julio-octubre d.e 2oo1,pgs. 1oo1o5- En una rnisrna lnea o expresarse a rvrark wigley en un coloquio pblico en el centre canadien d'Actritecture de Montral el da 18 de abril d,e 2oo2, pro^ psito de la exposicin r-,aboratoires, inaugurad" e1 da anterior en esa rmsrna inscitucin-

a estas cosas en un adculo escrito casi inrnediatarlerte despus de la destruccin de las torres, y tarnbin en la conferencia que pronunci en el cenrre Canadien d'Architecture de Montrat el da 19 de marzo d'e 2OO2 y que titul La chute de Babel. Pour une histoe de la destruction architectural, c-J.A. F.arnrez, De Ia ruina al polwo. Historia sucinta de la destruc_

104