Lenguaje Visual

Encuadre

3er ao

El encuadre se puede definir como la distancia relativa que existe entre el sujeto u objeto representado y el observador, as, el encuadre es el responsable de que tengamos la impresin de estar cerca o lejos del motivo principal de la imagen. Para comprender directamente la influencia que tiene el encuadre sobre una misma imagen se pueden utilizar sencillos recursos a manera de "ventanas o marcos" realizados en papel o cartn, ya sean mviles o con aberturas fijas que, al superponerlas a las imgenes, dan vistas parciales de las mismas.

El encuadre es tal vez el elemento que ms nos puede ayudar a comprender cmo se construyen las imgenes, y cmo en stas podemos ver exclusivamente aquello que el realizador de las mismas desea que percibamos. En el marco del encuadre nos asomamos a una construccin de la realidad, nunca a la realidad misma. (http://sepiensa.org.mx)

La lectura de imgenes que es una imagen?

Una imagen es la representacin de una porcin de la realidad. Una imagen es un smil, est en lugar de algo o de alguien, lo representa. Pero nunca podr sustituirlo. Una imagen es una referencia visual. Una imagen fotogrfica es la seleccin de un pedazo de la realidad. El fotgrafo selecciona con su cmara esa porcin para atraparla en la pelcula. En el momento en que el fotgrafo sabe qu elementos o sujetos aprehender, ha tomado una decisin intelectual. El hacedor de imgenes ve a travs de su cmara un encuadre, delimita el conjunto de elementos que ocupar el rea de la fotografa. A travs de la cmara, el fotgrafo analiza esos elementos y busca la mejor relacin entre ellos, cambiando el ngulo o punto de vista. El fotgrafo busca que estn balanceados, proporcionados, relacionados, que sean atractivos y guen la mirada de quien los ve. En otras palabras, arregla (segn su criterio) su toma fotogrfica. Desde ese momento el fotgrafo configura la imagen, ordena mentalmente los elementos que observa y estudia a travs de la lente. Una imagen provoca otra indefinidamente. Por lo tanto, el fotgrafo mover su cmara de un lado a otro, buscar el mejor ngulo, se acercar y se alejar de los elementos para examinar al mximo sus cualidades plsticas. Buscar que estas cualidades expresen el color, la proporcin, el contraste, el reflejo de la luz que cae sobre los elementos; buscar afanosamente analizar la textura. En ese proceso, el fotgrafo har que el conjunto armonice de acuerdo con la idea que haba concebido, es decir, con su intencin. Cuando est a punto, disparar la cmara. En ese preciso momento no hay ms realidad, hay slo un smil de sta: una imagen. Esta imagen se presentar ante nuestros ojos con un pie explicativo o complementario, o con un ttulo, pero deber hablar por s sola, contarnos una historia y transmitirnos las intenciones de quien las hizo. Es aqu en donde nos toca a nosotros leer la imagen. Para leer una imagen estamos armados de nuestra experiencia cultural, es decir, del cmulo de conocimientos que hemos ido adquiriendo. En este conjunto de conocimientos tambin se cuenta aquello que nos gusta y aquello que no. De esta manera nos encontramos ante un conocimiento objetivo y otro subjetivo. Y aqu radican los dos tipos de anlisis que podemos hacer de una imagen. El anlisis objetivo y el anlisis subjetivo. El anlisis objetivo de una imagen Ya vimos que el fotgrafo ha recortado con su cmara una porcin de la realidad, atrapndola con su lente en un pedazo de pelcula que luego imprimir en papel. Este hacedor de imgenes ofrecer una copia del encuadre que estableci al disparar su cmara, y al espectador le toca examinar la imagen y descubrir poco a poco sus caractersticas visuales. Este anlisis se basa en los propios elementos que forman la imagen. Es decir, se lee la imagen, valorando sus elementos.