Material informativo Figuras retricas - Es en la poesa donde se encuenn representados todos los recursos literarios.

Los recursos ms importantes de la lengua literaria se conocen como figuras retricas. Las figuras retricas son maneras de decir las cosas y se usan voluntariamente para producir un efecto determinado. Veamos algunos ejemplos de estas figuras utilizadas frecuentemente en la lengua literaria. Anfora - Es una repeticin de palabras al principio de un verso o al principio de frases semejantes. El mismo puede servir de nfasis en lo que se quiere decir. Soledad, y est el pjaro en el rbol, soledad, y est el agua en las orillas, soledad, y est el viento en la nube, soledad, y est el mundo con nosotros, soledad, y ests t conmigo solos? Puedes observar claramente como el autor repite la palabra soledad al principio de cada verso. Anttesis (contraste) - Contrapone dos ideas o pensamientos; es una asociacin de conceptos por contraste. El contraste puede ser por oposicin de palabras (antnimos), frases de significado contrario, entre otras. Al florecer las flores madrugaron. Y para envejecerse florecieron; Cuna y sepulcro en un botn hallaron. Si observas con detenimiento el verso anterior podrs ver que hay una contradiccin, cuando el autor seala, al florecer las flores madrugaron. Y para envejecer se florecieron. Tambin menciona cuna (que representa nacimiento) y sepulcro (que representa muerte). Onomatopeya - La misma consiste en imitar los sonidos que hacen los animales o cosas con nuestras palabras. Veamos el siguiente ejemplo: El reloj hace tic tac Mientras el perro ladraba Y la campana sonaba Tiln, tiln, tiln, tiln

Las palabras tic tac, tiln tiln son onomatopeyas porque todas imitan sonidos. Hiprbole - La hiprbole es una exageracin. La usamos a menudo en nuestro hablar cotidiano. La utilizamos cuando decimos: Haba un milln de personas en el cine. o Iba volando bajito en su carro. El verso: Ni aunque le cante en mil lenguas, del siguiente poema es una hiprbole. Romance de la mueca Tengo cancin y suspiro Para dormir mi mueca La cancin para dormirla Suspiro si se despierta. Con sus ojos entornados La muy pcara est alerta Y no se quiere dormir Ni aunque le cante en mil lenguas. Duerme pronto te lo pido! Durmete en este momento! Que tan pronto te me duermas, Para jugar te despierto. Veamos otros ejemplos de hiprboles: Tengo un sueo que me muero rase un hombre a una nariz pegada Personificacin (prosopopeya) - La personificacin es una figura retrica que consiste en dotar de rasgos humanos a seres inanimados, a fenmenos naturales, entre otros. La misma ocurre cuando le atribuimos a objetos, animales o cosas cualidades, sentimientos y emociones humanas. Este recurso ficticio ha sido utilizado desde la antigedad: los animales hablan y razonan en las obras literarias, las piedras cantan, el viento juega, entre otros. Slo se oir la risa blanca de las estrellas Persiguiendo a las sombras por todos los caminos. Si observamos el ejemplo podemos ver cmo el autor le da caractersticas humanas a las estrellas. Slo se oir la risa blanca de las estrellas. La risa es una caracterstica propia de las personas.

Veamos otros ejemplos: Aguador maanero La lluvia se levant tempranito en la maana. Y empez a regar tachuelas sobre la calle asfaltada. Se subi a las azoteas y la o baila que baila. Se acomod en los tejados y cant una serenata, y les moj a los bohemios las glorietas de la plaza. Podemos observar en el fragmento del poema Aguador maanero que el autor personifica a la lluvia, le est dando caractersticas humanas a la misma. Smil o comparacin - Es un recurso que indica semejanza entre dos cosas que se comparan. Es fcil de reconocer porque, entre otras, usa para comparar las palabras o frases: como, igual que y parece. Don conejo Ligero como la brisa un conejo con camisa, ruidoso como una lata un conejo con corbata. Pasa veloz, muy de prisa, brinca en una sola pata, lo que ms me causa risa es su camisa y corbata Otros ejemplos: Su figura esbelta parece una estatua frente a la puerta. Su rabo es suave y remoln igual que una mota de algodn. Paradoja - Es una anttesis superada porque une ideas contradictorias por naturaleza, en un mismo pensamiento el cual generalmente encierra una verdad profunda. La noche sosegada, en par de los levantes de la aurora, la msica callada, la soledad sonora, la cena que recrea y enamora. Vivo sin vivir en m,

y tan alta vida espero, que muero porque no muero Oh soledad, que a fuerza de andar sola se siente de s misma compaera! Metfora - Se produce cuando se cambia el sentido propio de una palabra para emplearla con un significado que no es el suyo. Es una identificacin de un objeto con otro en virtud de una relacin de semejanza que hay entre ellos, es decir, una comparacin. Es como el smil, pero en sta se sustituye lo que se compara con lo comparado. Cuando utilizamos la palabra primavera por juventud. Vivi en una eterna primavera. Veamos otros ejemplos: Nia de mi alma, lindo bebito, mrenme alegre tus luceritos. Podemos observar cmo en esta estrofa el autor sustituye ojitos por luceritos. El cristal del agua Nuestras vidas son los ros que van a dar a la mar que es el morir. . . Observemos como el autor compara nuestras vidas con los ros que van a dar a la mar. Aliteracin - Es la repeticin sistemtica de un sonido de una letra o de una serie de sonidos semejantes, en una palabra o en un enunciado, con el propsito de producir un efecto especial, como en: el silbo de los aires amorosos Puedes observar cmo se repite el sonido de la s. Es importante que recuerdes, que es el sonido lo que se repite. En la anfora se repite una palabra. Pueden confundir las imgenes si no eres cuidadoso(a).

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Varios: Las figuras literarias Enviado el Lunes, 09 octubre a las 14:46:36 por SuperAdmin Anonimo escribi Las figuras literarias: Un aporte para la construccin de ensayos. ALGUNAS FIGURAS LITERARIAS.[1] Aportes para la construccin de ensayos Compilador: JULIO ROBERTO SANABRIA S. Se entiende por "figura", en su acepcin ms amplia, cualquier tipo de recurso o manipulacin del lenguaje con fines retricos, antiguamente se aplicaba a la oratoria, pero al entrar sta en decadencia pas a la literatura y actualmente se aprecia con mayor nfasis en la publicidad. En el lenguaje literario las palabras son un fin en s mismas, el autor selecciona el lenguaje para enriquecer la capacidad lxica de una lengua. Segn Rafael Lapesa, las cualidades que son deseables en el uso del

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lenguaje literario son: claridad, propiedad, rigor expresivo, decoro, correccin, armona, abundancia y pureza. En la retrica clsica se denomin figuras literarias a estos usos del lenguaje figurado y deben estudiarse dentro del campo exhaustivo de la literatura. 1. Figuras fonolgicas (metaplasmos) 1.1 Aliteracin Es la repeticin de uno o varios sonidos iguales o semejantes en una palabra o enunciado. Consiste en repetir sonidos iguales o semejantes en diferentes palabras. Ejemplos: La princesa est triste. La princesa est plida (...)La princesa est plida. La princesa est triste. Combina sonidos iguales o parecidos, dentro de una estrofa, oracin o clusula. ...El breve vuelo de un velo verde ...El goloso glogloteo de las gaviotas Bajo el ala aleve del leve abanico Rubn Daro. mi mam me mima mucho 1.2 Onomatopeya: Palabra formada por armona imitativa. Modo de formacin de palabras propias para sugerir por armona imitativa, la realidad extralingstica que designan. Ejemplo: po, po para referirse al sonido de los pollitos. Imitacin con palabras de sonidos naturales: frufr, tictac, tintineo. La armona imitativa es una figura prxima a la onomatopeya y a la

aliteracin y permite reproducir ciertos efectos auditivos y hasta emotivos mediante la repeticin de determinados fonemas. Un buen ejemplo de armona imitativa y onomatopeya es el poema representable de Rafael Alberti Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es una verdadera vaca. 1.3 Personificacin: Representacin de objetos inanimados o ideas abstractas como seres vivientes. Es frecuente en la fbula. Ejemplo: nos cogi la noche, (la noche realmente no coge a nadie) Hay personificacin en: Los pupitres sudaban de cansancio... (por decir que la reunin estaba muy larga extenuante. 1.4 Paranomasia (Tambin llamada Paronomasia) Figura literaria muy semejante a la Aliteracin, consistente en la combinacin de palabras fonticamente semejantes. Ejemplo: rojo y reja, tejo y tajo, espaldilla y espadilla. La vitalidad no est en el color del pelo sino en el calor del palo Combinacin de palabras que tienen una fontica parecida pero un significado distinto; por ejemplo, este verso de Francisco de Quevedo: Con dados ganan condados. Es un recuso muy utilizado en adivinanzas, retahlas, cuentos tradicionales y chistes: Poco a poco hila la

vieja el copo. 1.5 Juego de palabras: Da significados especiales a palabras que tienen igual sonido o que se unen en la cadena hablada. Ejemplo: este es conde?, S, esconde la calidad y el dinero. 2. Figuras morfosintcticas o gramaticales 2.1 Por adicin de palabras: 2.1.1 Pleonasmo: Esta figura consiste en utilizar palabras innecesarias, es decir, que no aaden informacin a la frase, con el fin de enfatizar o realzar una idea, como: lo vi con mis propios ojos, aunque a veces es una incorreccin lingstica: subir arriba. Es un recurso muy utilizado en literatura, como De los sus ojos tan fuertemente llorando, primer verso del Cantar de mo Cid que enfatiza el llanto del hroe al abandonar su casa camino del destierro. 2.1.2 Quiasmo El nombre de esta figura deriva de la letra griega ji, cuya grafa se parece a la de la equis, y consiste en presentar de manera cruzada dos ideas paralelas e invertidas. Siempre son cuatro elementos que se corresponden como los puntos extremos de un aspa: Cuando tena hambre, no tena comida y ahora que tengo comida, no tengo hambre. 2.2 Por omisin de palabras:

2.2.1 Zeugma: Figura que consiste en no repetir en dos o ms enunciados un trmino expresado en uno de ellos. Era guapa y (era) delgada 2.2.2 Asndeton y polisndeton: Tanto el asndeton como el polisndeton podran tambin ser incluidos dentro de las figuras de repeticin. El asndeton consiste en eliminar nexos sintcticos, generalmente conjunciones, entre trminos que deberan ir unidos. Se usa mucho en el lenguaje literario y coloquial y produce un efecto de rapidez. Un ejemplo de asndeton muy conocido es la frase de Julio Csar: Veni, vidi, vici (Vine, vi, venc). El polisndeton, por el contrario, consiste en repetir conjunciones con el fin de dar ms expresividad a la frase. Se usa mucho en los cuentos tradicionales e infantiles: Cuando Al Bab entr en la cueva qued maravillado ante tantas riquezas: haba monedas de oro y brillantes y ricas sedas y perlas y zafiros.... Segn la Real Academia de la Lengua, la construccin polisindtica implica una intensificacin creciente de sumandos. Polisndeton: Consiste en repetir una conjuncin para darle mayor fuerza a la expresin. Ejemplo: Ya no quiero la casa, ni la rueca de plata. Oigo son de armas y de carros/y de voces y timbales.

/No divisas un fulgor de infantes y caballos/y polvo y humo y fulgurar de acero? 2.3 Por repeticin de palabras 2.3.1 Anfora: (Reiteracin) La anfora consiste en repetir una o varias palabras al principio de una frase, o de varias, para conseguir efectos sonoros o remarcar una idea. Sirvan como ejemplos de las dos posibilidades una cancin de coro: Bate, bate, chocolate,/ con harina y con tomate; y un poema de Miguel Hernndez: Menos tu vientre/ todo es confuso./ Menos tu vientre/ todo es futuro/ fugaz, pasado/ baldo, turbio. Menos tu vientre/ todo inseguro,/ todo postrero/ polvo sin mundo./ Menos tu vientre/ todo es oscuro,/ menos tu vientre/ claro y profundo. En los siguientes versos de Fuenteovejuna de Lope de Vega, puestos en boca de Laurencia, el nfasis anafrico se acenta mediante el recurso enumerativo y el clmax implcito en los sustantivos utilizados: Dadme unas armas a m, pues sois piedras, pues sois bronces, pues sois jaspes, pues sois tigres.... 2.3.2 Retrucano: Cuando se cambia el sentido de una oracin alternando el orden de los conceptos. Ejemplo: Todo catlico es cristiano mas no todo cristiano es catlico, En la antigedad colgaban los ladrones de las

cruces hoy cuelgan las cruces de los ladrones 2.4 Por analoga, accidentes gramaticales, cambio de orden, concordancia: 2.4.1 Silepsis: Concordancia de las palabras en la frase segn el sentido y no segn las reglas gramaticales. la multitud de jvenes lo aclamaban con entusiasmo 2.4.2 Calambur: Se produce cuando las slabas de una o ms palabras agrupadas de otra manera dan un significado diferente y hasta contradictorio. Adems de su uso literario tambin se utiliza mucho en retahlas, adivinanzas y juegos de palabras, propios del lenguaje oral, como Y lo es, y lo es, quien no lo adivine tonto es (Hilo es, hilo es...); Lana sube, lana baja (la navaja). Un ejemplo literario se encuentra en la frase mordaz que utiliz Francisco de Quevedo para referirse a Lope de Vega: A este Lopico (A ste, lo pico). 2.4.3 Mettesis Es una figura en la preceptiva tradicional y se produce cuando un sonido cambia de lugar en una palabra. Tambin es un fenmeno frecuente en el habla vulgar, como Grabiel por Gabriel o cocreta por croqueta; al troncario por al contrario. Rondamn por Don Ramn. Esta transposicin era muy frecuente en latn

vulgar y a ella se deben muchas voces del lxico espaol: as, la palabra latina perculu(m) en latn vulgar era periglo, y sta en castellano deriv, por mettesis, en peligro; el mismo fenmeno se produjo en spatula(m) > espadla > espalda. 2.4.4 Hiprbaton Alteracin del orden lgico de los trminos en una oracin gramatical. Consiste en dar a la frase un ordenamiento sintctico especial. Suele usarse ms en la lengua escrita que en la oral. Las oscuras sombras de los hombres fugitivos (por las sombras oscuras) Esta figura retrica es muy utilizada en el lenguaje literario, especialmente en la poesa y, sobre todo, por razones mtricas y rtmicas, como en este verso endecaslabo de Garcilaso de la Vega: de verdes sauces hay una espesura. El orden lgico (hay una espesura de verdes sauces) no modifica la cantidad de slabas pero hace que se pierda el acento normativo en la sexta slaba hay en el verso original. Desde el punto de vista semntico, el verso as dispuesto anticipa al lector la imagen visual de los sauces que forman la espesura. El hiprbaton es una figura muy frecuente, adems, en la literatura barroca y en aquellos poetas que intentan reproducir el orden de la

sintaxis latina. 3. Figuras semnticas: (TROPOS) 3.1 Sincdoque: Tropo de diccin que consiste en designar un objeto por alguna de sus partes (Cabeza por hombre), una pluralidad por algo singular (los derechos del nio por los derechos de los nios; el hombre es mortal por los hombres son mortales) el gnero por la especie o viceversa (los mortales por los hombres) 3.2 Metonimia: Procedimiento estilstico que consiste en expresar el efecto por la causa, el contenido por el continente, el todo por la parte, o un rgano por su funcin. Uso de una palabra o frase por otra con la que tiene una relacin de contigidad, como el efecto por la causa (la dolorosa, por la cuenta que hay que pagar), lo concreto por lo abstracto (unos nacen con estrella...), el instrumento por la persona que lo utiliza (una de las mejores plumas del pas por un escritor determinado) y otras construcciones similares. Borges cita dos ejemplos de Lugones: ridos camellos y lmparas estudiosas, y uno de Virgilio: Ibant obscuri sola sub nocte per umbras (Iban oscuros bajo la noche sola entre las sombras). En todos ellos puede hablarse de desplazamientos metonmicos. El efecto

metonmico puede observarse en los cuadros del pintor Giuseppe Arcimboldo, en los que cada personaje es retratado a travs de los objetos que representan su funcin: el busto de El bibliotecario est formado por libros, por ejemplo. Mientras que la metonimia se rige por relaciones de contigidad, en la sincdoque dominan las de inclusin: el todo por la parte, la parte por el todo, la especie por el gnero y viceversa, el singular por el plural. Puede estudiarse, como todas las dems figuras, en otras artes y no slo en la literatura: la mano que aprieta el gatillo (es una parte del todo, persona), los pies suspendidos del ahorcado. Otros ejemplos: Es la mejor pluma del peridico, Se tom tres copas, Es la cabeza de la institucin, Es el cerebro del equipo 3.3 Metfora: Tropo que consiste en usar palabras con un sentido distinto del propio en virtud de una comparacin tcita. Es establecer una comparacin implcita entre dos cosas atendiendo a un aspecto de semejanza entre ellas. Ejemplo: La nieve de los aos (por las canas). Las perlas de tu boca (por tus dientes). 3.4 Sinestesia: La sinestesia consiste en la unin de dos imgenes que pertenecen a diferentes mundos sensoriales, como verde

chilln, donde lo visual se une con lo auditivo. Algunos estudiosos la consideran una variante de la metfora. 3.5 Alegora: Ficcin en virtud de la cual una persona o cosa representa o simboliza otra distinta. Composicin literaria o artstica que utiliza esta forma de ficcin, generalmente con fines didcticos. Ejemplo: Una paloma es una alegora de la paz 3.6 Parbola: Alegora que sirve para explicar una verdad o una enseanza. Ejemplo: La parbola del Hijo Prdigo para explicar el amor paterno. 3.7 Smbolo: Signo figurativo, ser animado o inanimado, que representa algo abstracto, que es una imagen de otra cosa. Ejemplo: La balanza es el smbolo de la justicia. 3.8 Antonomasia: Esta figura consiste en servirse de un adjetivo que funciona como apelativo o de una perfrasis que sustituyen a un nombre propio, partiendo de la idea de que le corresponde de manera incuestionable. Est muy relacionada con la metonimia y la sincdoque, dado que implica una relacin en la que lo especfico (el individuo) es identificado mediante una frmula genrica (la especie). As, por ejemplo, Simn Bolvar es el Libertador; Jesucristo es llamado el Salvador; Aristteles, el

Estagirita; Alfred Hitchcock, el maestro del suspense. La antonomasia tambin incluye el procedimiento contrario: muchos nombres propios se han convertido en representacin de los atributos del personaje originario y se utilizan como sustantivos comunes. En este caso, lo genrico es sustituido por lo individual. As ocurre con donjun, quijote, celestina, hrcules, tarzn. 4. Figuras pragmticas (Pintorescas) 4.1 Descriptivas 4.1.1 Prosopografa: Arte de describir por semejanza, atribuyendo cualidades de los seres animados a los inanimados o abstractos. Ejemplo: el miedo temblaba ante la situacin 4.1.2 Etopeya: En retrica es una descripcin del carcter, acciones y costumbres de una persona. 4.1.3 Topografa: Descripcin de lugares por medio de palabras. Un momento despus, sobre la oscura masa dentada de los rboles, la casa alz su cuadrada desnudez contra el cielo evanescente. El edificio era un esqueleto mondo y lirondo en el centro de un bosquecillo de cedros sin podar) William Faulkner, en su novela Santuario. 4.2 Patticas 4.2.1 Apstrofe: Se da cuando se interrumpe un discurso para dirigirse a

personas ausentes o ya fallecidas como si estuvieran presentes. 4.2.2 Optacin: Es exteriorizar con vehemencia el deseo de que algo se realice. 4.2.3 Hiprbole: La hiprbole consiste en exagerar los rasgos de una persona o cosa, ya por exceso. Ejemplos: Estaba hecha un mar de lgrimas, todo el mundo lo sabe (veloz como el rayo o rase un hombre a una nariz pegado, Francisco de Quevedo), ya por defecto (ms lento que una tortuga o Qu me importaban sus labios por entregas...?, Oliverio Girondo), y que lleva implcita una comparacin o una metfora. 4.2.4 Prosopopeya: Tropo de sentencia por semejanza, que consiste en atribuir cualidades de los seres animados a los inanimados o abstractos. Ejemplo: la patria est herida de muerte 4.2.5 Mmesis: Es volver las palabras del adversario contra s mismo para burlarnos de l o superar sus argumentos. 4.2.6 Astesmo. Es cuando se alaba en forma de vituperio. 4.2.7 Ostentacin: consiste en poner por testigo de una cosa a Dios, o a cualquier persona o cosa. Ejemplo: Dios sabe que soy inocente. 4.2.8 Reticencia: Consiste en dejar incompleta una frase, destacndose ms lo que se calla que lo que se dice.

Ejemplo: Me hablas de Pablo?, qu tal si en realidad lo conocieses. 4.2.9 Deprecacin: Consiste en emplear la splica para lograr un fin. Ejemplo: Justicia severa y recta es la que imploro. Implica ruego y ferviente anhelo de que algo se realice. Scame de aquesta muerte, /mi Dios y dame la vida;/no me tengas impedida/en este lazo tan fuerte./Mira que muero por verte,/y vivir sin ti no quiero/y tan alta vida espero/que muero por que no muero. Santa Teresa de Jess (Espaa) 4.2.10 Imprecacin: Consiste en manifestar el vivo deseo de que alguien sufra un dao. Ejemplo: Que la indignacin pblica venga tras la justicia a confundirme. Pide que la desgracia caiga sobre alguien o por algo. Rompa el cielo, en mil rayos encendido, y con pavor horrsono cayendo, se despedace en hrrido estampido Fernando de Herrera ( Espaol) 4.2.11 Execracin: Consiste en condenar o maldecir con autoridad sacerdotal o en nombre de cosas sagradas, a alguien o algo. Ejemplo: Dios supremo a cuya vista no se puede ocultar el corazn del hombre, levantad vuestro brazo omnipotente y descargadlo sobre mi cabeza. Demuestra pasin en tan alto grado, que culmina en desear males para s mismo.

Pereciera el da en que nac; convirtiese aquel da en tinieblas no haga Dios de l desde lo alto, ni sea con luz alumbrado. 4.3 Lgicas 4.3.1 Sentencia: Dicho o frase corta que encierra o contiene un principio moral o un consejo de sabidura popular. Ejemplo: Ms sabe el diablo por viejo que por diablo 4.3.2 Smil: Es una figura retrica que consiste en comparar de manera explcita dos trminos de diferente categora y naturaleza, que guardan entre s una semejanza metafrica. El smil establece un vnculo entre dos clases de ideas u objetos, a travs de la conjuncin comparativa como: Ejemplos: Eres como la luz, alta y delgada. Veamos este poema: tu cabello sombro/ como una larga y negra carcajada (ngel Gonzlez); cual y frmulas afines como tal, semejante, as; flexiones del verbo parecer, semejar o figurar. Tambin deben tenerse en cuenta aquellos trminos que indican parentesco o imitacin. Entre otros ejemplos, se encuentra el tpico literario clsico del sueo hermano de la muerte; los versos de Luis de Gngora Negro el cabello, imitador undoso/ de las obscuras aguas del Leteo; o los de Francisco de Rioja Pura, encendida rosa,/

mula de la llama que sale con el da. La aposicin tambin puede establecer una relacin comparativa, como en este texto de Jorge Luis Borges: esa rfaga, el tango, esa diablura. 4.3.3 Anttesis y oxmoron: En la anttesis se produce aproximacin de dos palabras, frases, clusulas u oraciones de significado opuesto, con el fin de enfatizar el contraste de ideas o sensaciones. Ejemplo de anttesis son los siguientes versos de Lope de Vega, en un poema que se refiere a la dificultad de consolar a un desdichado: Fuego es el agua, el cfiro pesado,/ sierpes las flores, arenal el prado. En el oxmoron se produce conjuncin de opuestos, como ocurre con el adjetivo agridulce. Es tambin el caso de la msica callada de san Juan de la Cruz. La palabra oxmoron es, ella misma, un oxmoron, ya que deriva del griego oxys, que significa agudo, y moron, que significa romo. La Anttesis se fundamenta en la contradiccin de conceptos. Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos Garca Lorca (Espaol). 4.3.4 Paradoja: Enunciado que resulta absurdo para el sentido comn o para las ideas preconcebidas. Es una figura literaria que expresa un concepto o idea aparentemente contradictorio

pero que analizado de fondo, no lo es. Ejemplos: vivo en conversacin con los difuntos/ y escucho con mis ojos a los muertos (Quevedo); muri mi eternidad/ y estoy velndola (Csar Vallejo). Mira al avaro en sus riquezas pobre (Oscar Wilde). Vsteme despacio que estoy de prisa (Napolen) Cada maestro tiene sus discpulos pero siempre es Judas quien escribe su biografa (Oscar Wilde) Nunca estoy tan ocupado como en mis horas de ocio Todas las religiones son muy humanas, Vivo sin vivir en mi y de tal manera espero que muero porque no muero Santa Teresita de Jess 4.3.5 Ltote: Las ltotes (o ltote o litotes), tambin llamada atenuacin, consiste en decir menos para decir ms. El procedimiento de la disminucin es complementario del aumento propio de la hiprbole. Es muy frecuente en la ltotes el recurso de la negacin: no fue poco lo que hablaron o, como en el siguiente ejemplo de Miguel de Cervantes: Vio (D. Quijote) no lejos del camino una venta que fue como si viera una estrella que no a los portales, sino a los alczares de su redencin le encaminaba. A veces la entonacin marca el nfasis de la ltotes. Despus de una enumeracin de esfuerzos y

actividades realizadas, el emisor pregunta: Te parece poco?, con lo que se aproxima a la irona. 4.3.6 Prolepsis: Es la figura que presenta con anticipacin una refutacin a los argumentos. Ejemplo: tampoco vendrn en mi defensa testigos que se puedan comprar con el dinero, el favor o la autoridad 4.3.7 Gradacin: Es la colocacin de frases en un orden ascendente o descendente desde el punto de vista lgico, de manera que als ideas aparezcan encadenadas firmemente. Ejemplo: Santa Marta antes que llegase Morillo, habra sido sometida a la razn, y sin este punto de apoyo, Morillo no habra tomado a Cartagena y esta capital habra escapado a su guadaa destructora 4.3.8 Comunicacin: Consiste en dirigirse al auditorio, interrogndolo, para que luego, el mismo orador d la respuesta. Ejemplo: Sin la traicin de Pasto hubiera triunfado Morillo? Se habran visto las atrocidades que por tres aos continuos afligieron este desgraciado suelo? No, seores. 4.3.9 Pretericin: Consiste en un ardid en el que, fingiendo discrecin, se dice algo con toda claridad e indiscrecin. Ejemplo: Si yo fuera su amigo, dira a todos

que l es quien robo la caja de caudales, pero no lo dir jams, porque comprendo que se arrepentir un da 4.3.10 Dubitacin: Es una figura en la que se manifiesta perplejidad y hasta impotencia para enunciar algo. Ejemplo: Nadie ms incapaz que yo para dirigiros la palabra, pero, venciendo mi natural timidez, me atrevo a hacerlo, empujando por el entusiasmo que me posee. 4.3.11 Atenuacin: Es una forma de significar mucho diciendo poco. Se define tambin, como el no expresar todo lo que se quiere dar a entender, sin que por ello deje de ser bien comprendida la intencin del que habla. Ejemplo: Apenas pas trabajos Jesucristo en el Calvario. 4.3.12 Irona: Consiste en dar a entender lo opuesto de lo que se dice. Ejemplo: Tiene algn valor , como que suele cazar leones. 4.3.13 Amplificacin: Consiste en presentar una idea desde varios puntos de vista. Es definida, tambin, como el desarrollo que se da a una idea, explicndola de varios modos o enumerando puntos o circunstancias que estn relacionados con ella, a fin de hacerla ms eficaz para conmover o persuadir. Ejemplo: El progreso del mundo es indudable, juzgado desde el punto de vista material; si lo miramos desde el moral, habr muchos que

lo juzguen inferior al de otros siglos, pero si lo consideramos desde lo social, la discusin crece y se alejan las posibilidades de llegar a un acuerdo. 4.3.14 Conmiracin: Expresa el deseo de que el mal le caiga al otro. Ejemplo: Que no encuentren un regazo, cuando caigas fatigado. 4.3.15 Exclamacin: Consiste en irrumpir el hilo del discurso para desahogar el nimo intensamente agitado. Revela una emocin violenta y se expresa siempre por vocativos. Ejemplo: Oh sorpresa! Ah, cunta mentira hay en esos argumentos! Al cumplir los cuarenta aos, quise releer los autores predilectos de mi mocedad, Oh que dolor! Qu desengao! Chateaubriand, tan conceptuoso! (...) La cabeza sin embargo supo sobreponerse al gusto (...) 4.4 Oblcuas o intencionadas 4.4.1 Perfrasis: Tropo de sentencia que consiste en expresar por medio de un rodeo un concepto nico. Es tambin llamado circumloquio, es nombrar algo por sus acciones o circunstancias 4.4.2 Eufemismo: Sustitucin de un trmino o frase que tiene connotaciones desagradables o indecorosas por otros ms delicados o inofensivos. Puede rozar a

veces el lenguaje pretencioso o lisa y llanamente cursi, tendencia que el mismo Quevedo ridiculiza en La culta latiniparla (llamar calendas purpreas a la menstruacin). Tiene tambin connotaciones irnicas, como cuando designa ese lugar donde la espalda pierde su honesto nombre. Sirve, en muchos casos, como refuerzo de la doble moral y atenuacin de los prejuicios: una mujer de color (negra); la tercera edad (la vejez). Una frmula heredada de la edad media para designar la homosexualidad, el pecado nefando (el pecado que no debe mencionarse), se convirti en el amor que no osa decir su nombre (Oscar Wilde) o el amor oscuro (Federico Garca Lorca). 4.4.3 Reticencia: Es una forma de decir una cosa solo en parte o decirla de manera indirecta y con malicia. 4.4.4 Irona: Burla fina y disimulada. Forma de expresin que consiste en modificar o cambiar el valor de las palabras, en hacer entender lo contrario de lo que se piensa. 4.4.5 Sarcasmo: Irona hiriente y mordaz con la que se insulta, se ofende o se humilla, casi siempre se degenera en vileza. 4.4.6 Conciliato. En una expresin o conjunto de expresiones tendientes a conseguir granjeos o atraer voluntades o la benevolencia

de otros, con fines especficos. 5. DE DESCRIPCION: 5.1 Topografa: Si describe un lugar. Por ejemplo: Al elegir un tendn de tierra que dos quebradas serpeando cruzan, en el declive de una cuesta amena, poco cargada de maderas duras 5.2 Cronografa: Si describe o muestra un momento relevante de la historia. Por ejemplo: Era la tarde. Plida tena la selva el sol en su postrera lumbre, y con sentido y blanda pesadumbre, gorjeaba el ruiseor su ltimo adis 5.3 Prosopografa: Si se detiene en describir el aspecto exterior de un ser animado o en el hombre. Por ejemplo: An ahora, con su elevada estatura, la barba rizosa y bien cortada, los ojos animados y brillantes y el cutis sin arrugas, seria aceptado por muchas mujeres 5.4 Etopeya: Si son los aspectos especficamente ticos los que se muestran. Por ejemplo: Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un evangelista del civismo, cuya inmensa cada de proslitos el viera por seis lustros alimentando muchedumbres, libertando galeotes, avizorando lejanas, fascinando mieses de pasin, aromando la extraa como propia tienda con el precioso sndalo de la bondad y del ingenio Guillermo Len

Valencia (Colombiano) 5.5 Retrato: Si lo que se quiere es mostrar el aspecto fsico como lo anmico y espiritual. Lleg hace muchos aos de un pueblo perdido de la cordillera. Lleg con esa irritacin de arribismo de todo chagra para doctor. Flor de provincia! No pudo o no quiso concluir la universidad. En cambio aprendi a explotar lo superficial del talento y lo ventajoso de la soltera. Sin ser adonis, indio lavado, medio blanquito, las mujeres el ayudaron a vivir. Hizo vida de club... Cuid exageradamente la indumentaria, el olor... Como usted, chullita. Jorge Icaza (Ecuador) 5.6 Paralelo: Si compara dos retratos literarios. Por ejemplo: ...De los destierros, el del uno fue ignominioso, teniendo que ausentarse por usurpacin de caudales, y el del otro fue muy honroso, hacindose atrado por haber cortado los vuelos a hombres malvados, peste de su patria; as, del uno nadie hizo memoria despus de su partida, y por el otro mud el Senado de vestido, hizo duelo pblico y resolvi que no se diera cubeta de negocio ninguno hasta haberse decretado la vuelta de Cicern... Vidas Paralelas Plutarco. 6. DE CLASIFICACION: 6.1 Asndeton: Consiste en suprimir las conjunciones de

una frase, del verso, de la estrofa o del prrafo. Por ejemplo: Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela, no des paz a la mano menea fulminante el fierro insano. 6.2 Conversin: Figura que repite una palabra o grupo de palabras al final del verso o de la clusula. Por ejemplo: Me duelen los cabellos y las ansias, Oh, qumame! Ms, ms, s, s, ms! Qumame! 6.3 Reduplicacin: Figura de diccin que repite en el mismo pensamiento u oracin, la misma palabra no slo una sino varias veces. Por ejemplo: Tan alto, tan alto que pasaba el techo de la casa ma. Si hubiera podido guardarlo en dobleces, ni en el arca grande del desvn cabra COLOFN: El estudio de este tema nos permite no solo identificarlas en la poesa, en los cuentos, novelas o artculos de peridicos y revistas, sino conseguir los elementos de caracterizacin para poder construir las propias en nuestros escritos. El tema de las figuras literarias se puede ampliar en los textos que se adjuntan en las fuentes consultadas. Bibliografa. GUTIRREZ PALACIO, Javier. Cmo estudiar literatura: gua para estudiantes. Barcelona:

Vicens Vives, 1994, pgs. 109-120 Nm. Top. 807 G87c GARCA BARRIENTOS, Jos Luis. Figuras retricas: el lenguaje literario 2 Madrid: Arco/Libros, S.L., 1998, pg. 10 Nm. Top. 808 G17f ROJAS OLARTE, Heliodoro. Literatura Racional. Albon. Medelln. Pgs. 40-43 [1] Documento en estudio elaborado con fines docentes para el Taller de Lectura y Escritura. UNAD. Medelln. 2003

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