Arquitetura Decó

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Anais do Museu Paulista: Histria e Cultura Material

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An. mus. paul. vol.16 no.2 So Paulo July/Dec. 2008

http://dx.doi.org/10.1590/S0101-47142008000200003
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ESTUDOS DE CULTURA MATERIAL
Art dco e indstria Brasil, dcadas de 1930 e 1940
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Telma de Barros Correia Docente do curso de Arquitetura e Urbanismo da Escola de Engenharia de So Carlos-USP. E-mail: <tcorreia@sc.usp.br>
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RESUMO Este artigo analisa as caractersticas assumidas pela arquitetura de tendncia art construes ligadas indstria moradias, igrejas, escolas, clubes, fbricas etc. no Brasil nas dcadas de 1930 e 1940, investigando o repertrio formal utilizado diferentes tipologias. Faz uma anlise mais detalhada das construes criadas pe Companhia Industrial Fiao de Tecidos Goyanna, em Pernambuco, no perodo e o final da dcada de 1940. Trata-se de um conjunto notvel pela unidade formal linguagem art dco, e pelo emprego de solues inovadoras em termos de forma programa. Palavras-chave: Arquitetura industrial. Indstria. Art deco. Vilas operrias. Goi
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ABSTRACT The aim of this article is to analyze the characteristics of Art Deco tendencies in related to the industry as houses, churches, schools, clubs, plants etc in Braz 1930s and 1940s. It studies the formal repertory used in different types of const develops a more detailed analysis of a complex of constructions by the firm Com Industrial Fiao de Tecidos Goyanna, in the state of Pernambuco, built during th between 1937 and the end of 1940s. The presented group of constructions is no formal coherence, associated with the Art Deco language, and for the use of inno program and form solutions. Keywords: Industrial Architecture. Industry. Art Deco. Campany Town. Goiana.
Art dco na arquitetura

Pouco conhecida e valorizada, a arquitetura que incorpora tendncias art dco te visibilidade desproporcional sua presena, ainda muito forte, no cenrio urbano freqente encontrar-se ausente do programa de cursos de arquitetura. Pouco pe no h consenso a comear pela prpria designao entre os que se dedicam produo arquitetnica que pode ser a ela vinculada. Podem ser feitas algumas restries ao uso do termo Art dco para designar um arquitetura: o fato de o que se entende por arquitetura art dco englobar uma d formas; e de que prdios que podem ser vinculados a essa tendncia terem sem relevantes que podem ser associados a outras vertentes arquitetnicas (neoclss moderna etc.). Nota-se que, no Brasil, h uma variedade de expresses empreg designar o que usualmente se considera como art dco. s vezes, como o caso urbanas, construes absolutamente tributrias de modelos que remetem arqu colonial e do sculo XIX em termos de materiais, tcnicas construtivas, implan programa e organizao dos espaos internos tm uma fachada com ornament art dco. Em outros casos, uma construo quase totalmente vinculada arquite moderna em termos de programa, materiais, tcnicas e forma apresenta na (ou vrios) elemento de destaque claramente vinculado ornamentao dco. E pode, inclusive, ser um grande relgio que, apesar de instrumento utilitrio, tr algo claramente ornamental, segundo uma linguagem de vis dco. Em outras o uma construo pode remeter arquitetura moderna pelo programa, materiais de ornamentao figurativa das superfcies externas em alvenaria , ter toda a s composio submetida a procedimentos da arquitetura beaux-arts seja pela ad regras referentes simetria e hierarquia, pela nfase conferida ao acesso princ repartio da fachada em base, corpo e coroamento, seja pela simplificao de e linguagem clssica, como colunas, culos, frontes etc. e submeter-se a uma e formal de cunho dco. Portanto, h prdios que apresentam tendncias dco que podem ter aspectos importantes remetendo a outras arquiteturas: colonial (so caso de moradias unifamiliares); composio clssica (sobretudo no caso de pr
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institucionais); ou linguagem moderna (sobretudo no caso de prdios comercia apartamentos). Outra restrio, assinalada por Maria Lucia Bressan Pinheiro, fun no fato de, em seu uso arquitetnico, Art dco haver se difundido partir da dcad muito depois, portanto, da produo que denomina . Alguns autores nacionais mobilizaram o adjetivo protomoderna para designar de construes que outros, inclusive esta autora, associam a art dco , nas quai ornamentao se desloca das fachadas para a volumetria, configurando composi compostas que assumem um ntido carter decorativo, ao qual, freqentemente correspondiam detalhes decorativos de vis claramente dco no desenho de port luminrias e na ornamentao de portarias. O termo foi proposto inicialmente no Protomodernismo em Copacabana, publicado em 1988, para definir uma produ arquitetnica realizada nas dcadas de 1930 e 1940, de caractersticas mais ou m homogneas, articulando elementos que, para os autores, permitem considerar "ao mesmo tempo clssicos e modernos" . O adjetivo protomoderno foi retomad posteriormente em estudo acerca de uma produo de arquitetura com caracter semelhantes investigada pelos pesquisadores cariocas, produzida no Recife ent 1955 . Outra pesquisa realizada sobre a arquitetura produzida nessa ltima cida dcadas de 1930 e 1940 inclui construes de linhas art dco no que nomeado "iniciativas modernizantes" . Em pesquisa sobre Campina Grande, na Paraba, o "arquitetura modernizante de orientao racionalista" foi mobilizado para design prdios construdos entre as dcadas de 1930 e 1950, de modo a diferenci-los d produo investigada sob a classificao de art dco . importante o esforo de em buscar precisar melhor tal vertente arquitetnica, embora as alternativas pro coloquem algumas questes. A principal repousa no fato de no estarem definida autnoma, mas em relao "arquitetura moderna". No caso da expresso proto outra dificuldade colocada diz respeito ao fato de que, ao contrrio do que a pala no se trata de uma arquitetura que se desenvolveu anteriormente moderna, m forma simultnea a esta, durante algumas dcadas. Diante das imprecises das denominaes alternativas, a nosso ver, Art dco a suas limitaes ainda se coloca como o termo mais apropriado e abrangente p categorizar uma determinada tendncia de arquitetura que se difunde no pas en de 1930 e meados dos anos 1950, na medida em que d conta de caractersticas dessa produo e est claramente vinculado a um perodo especfico. Expresso em pinturas, esculturas, prdios, mveis, rdios e objetos, o gosto dc vinculado a um conjunto de manifestaes artsticas que se propagou a partir do e viveu seu apogeu na dcada de 1930. Na arquitetura, recebeu impulsos do cub futurismo, do expressionismo e de outros movimentos das artes plsticas, ao me em que absorveu influncias diversas de arquiteturas anteriores e contemporne aspectos do racionalismo moderno e vnculos com o ecletismo, representando um formal da estilizao eqidistante da vanguarda e da tradio" e "conjugando a acadmicas beaux-arts de hierarquizao volumtrica e decorativista, com a neg historicismo" . Um dos seus vnculos com a arquitetura beaux-arts situa-se em seu apelo decor expressa atravs da volumetria em composies marcadas pelo jogo de formas g
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e/ou atravs de fachadas com elementos figurativos de forte conotao ornamen vnculo da arquitetura de vis art dco com o passado diz respeito ao uso com freqncia do mtodo beaux-arts de composio, pela adoo de regras refere simetria, axialidade e hierarquia na distribuio da planta, na organizao das fa disposio da volumetria, expressas, entre outras coisas, na nfase conferida ao principal e na repartio da fachada em base, corpo e coroamento. Um terceiro v respeito ao uso aps submet-los a operao de simplificao de elementos clssica, como colunas, culos, frontes, capitis, pilastras e platibandas. Esses v entretanto, mostram-se mais ou menos fortes, em diferentes tipologias. Assim, a simtricas foram freqentes, sobretudo, em edifcios de apartamentos, em prdi comerciais, industriais e pblicos, ou em casas geminadas quando compondo con Analisando a arquitetura residencial em So Paulo, Maria Lucia Bressan Pinheiro que, nas residncias unifamiliares, predominaram as composies assimtricas, possivelmente por esta "parecer gozar de uma maior liberdade formal e compos O aspecto inovador da arquitetura art dco situa-se na freqente simplificao g de seus elementos decorativos e na diversificao e atualizao de suas fontes d ornamental . Sob o ltimo aspecto, incorporou referncias mquina, s vangua artsticas, a manifestaes de arte primitiva e de arquiteturas da Antiguidade, as uso cenogrfico da luz artificial. Uma matria publicada em 1943, na revista A Ca por uma frisa com ornamentos de vis dco em baixo relevo, defendia essa reno decorao, de modo a ajust-la arquitetura que se modificava: A decorao suprflua, montona e inexpressiva impressiona mal o nosso e e a transplantao indbita dos motivos da arquitetura clssica para a arqu contempornea norma aberrante de todos os preceitos da arte. Aps a fas exagero segue-se o justo equilbrio. Os atuais interiores, executados com simplicidade e perfeita harmonia com as linhas externas, revelam que j se chegando ao desejado ajustamento da ornamentao com o edifcio
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Um amplo conjunto de temas compe o repertrio decorativo art dco, incluindo figurativos estilizados, elementos geomtricos abstratos ou formas curvas aerod Tais motivos so inspirados em mquinas, na fauna, na flora, em temas associad antigas, e na linguagem clssica. Referncias associadas a construes egpcias podem ser identificadas no geometrismo; uso de prisma ortogonal, escalonamen sobreposio de planos de fachadas e baixos relevos com desenhos geomtricos temas da arte marajoara foram mobilizados na ornamentao de interiores e ext tendncias dco. Em 1939, matria na revista A Casa, apresentando uma resid projetada pelo arquiteto Roberto Lacombe e por Flavio Barbosa, defendia a comp entre o uso profuso de decorao e o "esprito funcional" do "moderno": Por este projeto conclui-se que num terreno de 10 metros apenas pode leva uma casa original, cheia de ngulos e salincias que a embelezam, sem pre esprito funcional da planta baixa [ ]. O projeto [ ] em estilo bem modern destaca-se pela decorao que bem nossa, emprestando ao prdio certo e de brasilidade. Parecer a muita gente imprpria a frase porque em geral q se fala em esprito de brasilidade tem-se em mente o colonial. Mas a decora marajoara adapta-se perfeitamente ao moderno, dando-lhe cunho artstico.
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Se, na casa citada, a profusa ornamentao foi mostrada como compatvel com em outra tambm de vis art dco, construda no Rio de Janeiro segundo proje arquiteto paulista Alfredo Ernesto Becker , procurou-se assinalar as qualidades uma composio sbria, argumentando-se que a moradia "tem a beleza da verd arquitetura, no obstante a sobriedade e rigidez das linhas modernas"
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Esta ltima casa um exemplo de projeto de vis dco, onde a ornamentao se fachadas para a volumetria, cujo tratamento assume cunho decorativo. Nesta ve situam-se projetos especialmente de construes de maior porte que autores mencionados definem como protomodernos. As mquinas, especialmente os grandes navios, foram uma fonte importante de desta arquitetura: nela os vo circulares muitas vezes dispostos enfileirados se dos culos e remetem s escotilhas de navios (ou a janelas de avies); os gra adotam, com freqncia, formas despojadas, inspiradas em guarda-corpos de pa enquanto os volumes arredondados sugerem torres de comando ou convs de po Engrenagens de mquinas e motores tambm inspiraram a forma de ornamento dispostos nas fachadas, remetiam a navios, enquanto grandes transatlnticos co dcada de 1930 tiveram a decorao de seus interiores amplamente solidria e Nessa dcada, mobilirios vinculados tendncia foram, inclusive, referidos pelo Albert Speer como seguindo o "estilo transatlntico"
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A arquitetura de tendncias art dco adotou, com freqncia, princpios de hiera expressos em formas escalonadas e na nfase ao acesso principal. A construo, vezes, estrutura-se atravs de uma composio volumtrica integrando formas g prismas retangulares, elementos cilndricos, volumes arredondados ou planos, ve horizontais. Em prdios altos foi comum uma composio de prismas retangulare diferentes alturas, gerando um escalonamento solidrio, com nfase na altura e monumentalidade. Entre os recursos que integraram o repertrio formal do Art dco na arquitetura se: marquises; balces em balano; colunas, frontes, capitis, pilastras, platiba volutas de formas esquemticas; gradis e caixilhos de metal, inclusive do tipo ba ornatos em alto ou baixo relevo, representando formas geomtricas, temas flora simplificados, linhas retas, em ziguezague, ou linhas em espirais. Os vos surgem retangulares, circulares, escalonados ou acompanhando as superfcies curvas da fachadas. O uso cenogrfico da luz amplamente apropriado, tanto atravs do n compondo fachadas quanto atravs de vitrais. Texturas nas superfcies e padre esquemticos de cores so outros recursos empregados.
O Art dco no Brasil

Nada marcou mais o cenrio arquitetnico das cidades brasileiras entre as dcad 1940 que a arquitetura de tendncias art dco, que se mostrou capaz de colocar expresso de modernidade, posio que seria ocupada na dcada seguinte pela a moderna. Em construes novas ou em fachadas reformadas, a linguagem dco aquelas duas dcadas, a expresso de renovao da arquitetura de maior alcanc
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diferentes segmentos da populao. A justificativa, mobilizada em 1932, para a estilo para uma biblioteca municipal no Rio de Janeiro, em substituio a um pro de vis ecltico, evidencia tal capacidade desempenhada, na ocasio, pelo Art d traduzir modernidade arquitetnica e progressismo administrativo: a parte artistica do Edificio estudada pelos architectos officiaes obedecia a u estylo antiquado que no podia de forma alguma coadunar-se ao progressis Antonio Prado. Assim sendo, o architecto Elisario Bahiana, da Sociedade Commercial e Construtora, Ltda. encarregou-se de traduzil-a para o modern cousa que se desobrigou, com rara felicidade. De facto, a nova fachada sim bem equilibrada correspondeu plenamente ao objectivo a que se destinava edifcio. Obedecendo ao mesmo critrio do exterior foi tratada a parte intern a simplicidade caracterstica do Moderno foi alliada ao conforto e hygiene, apangios da construco hodierna
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So Paulo. Na arquitetura na poca nomeada freqentemente "moderna" O rep formal dco imprimiu marcas profundas na paisagem de cidades como o Rio de J expressou-se inicialmente, sobretudo, em projetos que buscavam traduzir uma n modernidade vinculada a programas novos. Este foi o caso dos primeiros arranh testemunharam a passagem de algumas de nossas capitais condio de metr edifcios institucionais que abrigavam funes de um Estado que se modernizava de lojas de departamento que introduziam um novo conceito de comrcio vincula padres inditos de consumo; e de cinemas, clubes e emissoras de rdio que dif formas novas de diverso, cultura e lazer. O vocabulrio tambm esteve present construes que exibiam e testemunhavam as inovaes do mundo da produo pavilhes de exposies e as fbricas e suas construes anexas. O repertrio d ainda presente, de forma significativa, nos prdios de apartamentos, que propag modos de morar e de relao entre cidade e moradia. Em inventrio sobre a arq tendncia art dco na cidade de So Paulo, Vitor Campos constatou que a tipolog freqente entre os prdios vinculados ao estilo era aquela de uso misto, destinad habitao multifamiliar, com pavimento trreo utilizado para fins comerciais
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Nos arranha-cus, a altura era sublinhada por composies escalonadas ou por e verticais de coroamento. Em edifcios institucionais, pretenses de monumentalid favorecidas por composies de matriz clssica que incorporavam decorativismo hierarquizao volumtrica. Os recursos cenogrficos que a esttica dco ofereci solidrios com o glamour, a magia e o fascnio suscitados por um cinema, que en explorava recursos tcnicos e dramticos inditos e alcanava uma grande popu entre as massas. Em fbricas, tal vocabulrio conciliava uma imagem de modern parcimnia de meios e economia de custos. O grande porte dessas construes e estruturas de concreto presentes em muitas delas eram solidrios com os motivo decorativos simples e geomtricos. Por outro lado, legislaes urbansticas que e recuos progressivos dos andares superiores dos prdios se compatilizavam a com volumtricas escalonadas, de linhagem dco, reforando esta tendncia. Em parte das construes, as referncias linguagem dco restringiam-se a det ornamentais aplicados em fachadas de construes cujas caractersticas em te implantao, tecnologia construtiva, volumetria e organizao dos espaos intern seguiam os modelos mais usuais na poca, ainda atrelados fortemente a formas
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no perodo colonial e no sculo XIX. Em muitos outros casos, entretanto, o repertrio formal art dco foi empregado construes inovadoras em termos de programa arranha-cus, lojas de depart prdios de apartamentos etc. e de tcnicas construtivas, como as estruturas d armado, os caixilhos de metal etc. Matria de 1931, sobre o Edifcio Pirapitinguy pela Sociedade Commercial e Construtora Ltda., do arquiteto Elisario Bahiana , como, em sua composio de fachadas, as linhas da estrutura articulavam-se co elementos de cunho meramente ornamental: "Seu estylo, j francamente moder do fim a que se destina, e sua decorao sbria, casando-se harmoniosamente c principaes que so as do vigamento estructural, causam uma impresso agradab Em prdios de apartamentos, o estilo Art dco traduziu os novos programas em arquitetura que alguns observadores da poca consideravam capaz de qualificar urbana. Matria sobre prdio de apartamentos projetado pelo arquiteto Elisario em construo em 1932, no Rio de Janeiro, associa a tipologia busca de confor economia. A disposio interna adotada no projeto mostrada como condicionad questes de circulao, mximo aproveitamento do terreno, insolao e ilumina ambientes e privacidade em relao aos vizinhos. O tratamento da composio v das fachadas em que se enfatizam os materiais de revestimento e as cores diante dos impactos causados por prdio deste porte cerca de dez andares n urbano: Sendo a parte externa de um prdio um quase domnio publico, pois est su apreciao de todos, necessrio torna-se que seu aspecto influe agradavelm no s no ponto de vista individual, como dentro do quadro geral das edific do ambiente natural, depreende-se que a architectura externa tem tambm maxima importancia [ ] A parte externa que obedece a arte moderna um t calma promette adaptar-se optimamente ao local. O Rio de Janeiro, cidade cu azul, espelhando-se na esplendorosa Guanabara, requer casas alegres e A fachada do edifcio em questo que dever ser de cor palha, com embasa de mrmore avermelhado e corpo central saliente tambm no tom do mrm tendo as decoraes em baixo relevo do coroamento em cobre oxidado, proporcionar um contraste de cor de rara belleza
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No caso das residncias unifamiliares, observando a revista A Casa, possvel ob projetos de vis dco comeam a ser publicados com regularidade partir de 1932 se ao longo desta dcada e at meados da seguinte como a segunda principal te depois do estilo misses entre os projetos de moradias publicados pela revis dois projetos de tendncia art dco publicados na edio de dezembro de 1928 d de autoria do arquiteto J. Cordeiro de Azeredo e destinado ao bairro do Andara, Janeiro , foi identificado como uma "pequena residncia em arte moderna"
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A revista A Casa publicou projetos de tendncias art dco para uma variedade de residenciais: casas em cidades; casa de campo; casa para fim de semana; prdi multifamiliar; edifcio de apartamentos; e prdio de uso misto com armazm e m projetos de casas trreas ou de dois pavimentos publicados destinavam-se a dife cidades, como o Rio de Janeiro, So Paulo, Niteri e Belm
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Nesse peridico de arquitetura e engenharia, os projetos eram geralmente apres textos explicativos, e eram raras as abordagens conceituais . No caso das resid burguesas unifamiliares, o Art dco parecia se colocar (na perspectiva de muitos das possibilidades disposio de usurios e projetistas. Tal perspectiva foi acat exemplo, pelos arquitetos: J. Cordeiro de Azeredo que teve entre seus projeto em A Casa, bangals com elementos de vis "pitoresco" e do vocabulrio do neo alm de projetos de tendncias dco; Alfredo Ernesto Becker que divulgou, na revista, projetos com vocabulrio art dco e em estilo misses; e ngelo Bruhns projetou, entre as dcadas de 1920 e 1940, bangals, prdios neocoloniais, cons elementos de vis dco e filiadas arquitetura moderna. O Art dco revelou-se uma linguagem acessvel s elites, s classe mdias e s c populares. Na arquitetura, a partir de construes de maior porte, o vocabulrio gosto popular e disseminou-se em grandes e pequenas residncias e em prdios Suas linhas geometrizadas especialmente os volumes, os vos e as superfcies popularizaram-se em cidades grandes e pequenas, convertendo-se em marco urbano brasileiro das dcadas de 1930 e 1940.
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O Art dco no cenrio fabril brasileiro

Um nmero significativo de fbricas erguidas no Brasil nas dcadas de 1930 e 19 como suas construes anexas incorporam elementos vinculados linguagem arquitetura fabril atesta a difuso do gosto dco no pas e sua grande aceitao, momento, por parte de industriais, muitos dos quais o mobilizaram na constru instalaes fabris, de equipamentos de uso coletivo, de casas para seus operrio casos mais raros, de moradias para gerentes e para seu uso particular. Em visita em vrios estados do Brasil apesar das constantes reformas inerentes a espao indstria , foi possvel localizar um volume expressivo de construes que pod identificadas como de vis art dco. Isso pode ser explicado, em parte, pela atualizao formal que o Art dco operou vinculando-se ao mundo industrial e noo de modernizao. A tendncia ab expressa nesta linguagem com seus volumes e ornamentos geometrizados r mundo fabril, reportando-se forma das mquinas que povoam esse universo, s produtos, seja como meios de produo. Na sua vertente streamlined, o Art dco nas formas sinuosas e aerodinmicas das novas mquinas de velocidade carro transatlnticos. O sucesso do Art dco junto aos industriais tambm pode ser explicado pelo bara dos custos de construo decorrente da simplificao de ornatos que operou. Inv sentido da popularizao do Art dco em So Paulo, Maria Lucia Bressan Pinheiro que decorreu, sobretudo, da "relao direta entre o despojamento de suas linhas ornamentos e o barateamento da construo"
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A divulgao de experincias internacionais em revistas especializadas, provavel contribuiu para a adoo do vocabulrio dco em construes vinculadas a inds dezembro de 1931, a Architectura e Construces publicou matria intitulada A
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e a Estetica dos Edifcios Industriaes reproduzida da revista italiana Architectur Decorativa, incluindo imagens de prdios caixa d'gua, estao de rdio, hang matadouro, etc. construdos em outros pases, a maioria dos quais de vis dc introduo matria reproduzida, informa-se que se trata da divulgao de uma "architectura applicada, com justo criterio, aos edifcios industriaes" e que pr revista "combater em favor dessa architectura que concorrendo para a esthetica industriaes concorre ao mesmo tempo para elevar o esprito e a cultura do nosso Na matria reproduzida, a compatibilidade entre a nova linguagem e as constru utilitrias defendida: A architectura, tem hoje uma misso mais utilitaria, mais humana. As leis economicas, estabelecando um equilibrio entre a riqueza e o bem estar, e e as classes trabalhadoras, fazem da architectura uma arte que deve reunir o agradvel, isto deve crear ambientes onde o operrio sinta menos o peso trabalho
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No mundo industrial brasileiro possvel localizar expresses do Art dco em exe situados em cidades e no campo, em diferentes estados e regies. Os exemplos arquitetura art dco tratados neste artigo foram identificados na pesquisa Vilas e fabris: Brasil, 1811-2000 . A inteno da pesquisa investigar a forma (em ter arquitetura e do desenho urbano) e o significado (em termos de organizao do espao urbano e da moradia) das vilas operrias situadas em reas urbanas e su de ncleos residenciais no campo. O programa de pesquisa baseado em duas a principais: pesquisa bibliogrfica e em fontes primrias; e programa de visitas a ncleos fabris. Portanto, os exemplos de arquitetura fabril de tendncias art dco seguir referem-se apenas a fbricas dotadas de moradias para seus empregados identificadas em um universo de 185 conjuntos fabris visitados, entre os cerca d pesquisados. Entre os 185 conjuntos fabris visitados, erguidos entre 1811 e as dcadas do sculo XX, em 29 conjuntos foram identificados um ou mais prdios conjuntos de moradias de tendncias dco. Entre os exemplos de arquitetura fab tendncia art dco estudados, a Companhia Industrial Fiao de Tecidos Goyann municpio de Goiana (PE), destaca-se pelo fato de todos os prdios do conjunto armazns, sorveteria e casas para empregados, gerentes e patro filiarem-se a tendncia, assim como devido s caractersticas peculiares da casa do industrial. O estudo da arquitetura de tendncia art dco no mbito de uma pesquisa desta encontra possibilidades, e limitaes, especficas. Entre as possibilidades, est a grande alcance do estilo em termos geogrficos, mostrando como surge em dife regies do pas, em cidades grandes e em pequenas aglomeraes. Outra possib em evidenciar como o estilo foi aplicado em diferentes tipologias, em construe monumentais e em casas operrias simples, evidenciando tratar-se de uma lingu apropriada por uma grande diversidade de programas e acessvel a diferentes cla A pesquisa tambm pde indicar como construes de vis dco foram no s pr especialistas arquitetos e engenheiros mas, tambm, construdas sem um pr evidenciando o apelo da tendncia tanto junto a profissionais formados como em segmentos envolvidos na construo. O levantamento tambm torna possvel o fotogrfico de um nmero significativo de construes, muitas delas em vias de reformadas ou demolidas, em decorrncia de reformas de fbricas e do "desmon relao com suas vilas operrias e ncleos fabris.
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Entre os limites ao estudo da arquitetura de tendncia art dco no mbito de um desta natureza, est a escassez de informaes sobre a arquitetura das fbricas anexos seja nos acervos das prprias fbricas, seja em eventuais arquivos pb cidades onde se localizam. Associada a esta escassez de registros, est a dificuld identificar os autores da concepo das construes, ou pela dificuldade de local projetos originais e de registros de seus autores, ou porque a maioria das constr ter sido erguida sem um projeto arquitetnico formal. Contudo, foi possvel identificar projetos de autoria de arquiteto, engenheiros civ concebidos por industrial. Com base nas informaes imprecisas em sua maior na pesquisa de campo e nas caractersticas construtivas da maioria das edifica pesquisadas, supomos que grande parte delas foi construda sem seguir um proj arquitetnico formal. Este foi o caso em Goiana, onde, conforme informao pres filho do industrial que o sucedeu na administrao da fbrica, foi seu pai indiv formao profissional na rea de construo quem concebeu de maneira empr construes decorrentes das ampliaes do conjunto fabril ocorridas nas dcadas 1940
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Assim, a possibilidade de trabalhar com uma produo abrangente em termos de diversidade tipolgica, alm de extrapolar a produo vinculada a profissiona , encontra como desvantagem as dificuldades de acesso a projetos originais e de de autoria. Diante do exposto, o enfoque central da pesquisa est, necessariamente, desloca projetistas para os contratantesconstrutoresproprietrios (que eventualmente estas funes a concepo dos prdios), analisando uma parcela muito especfica arquitetura de vis art dco a produzida na ambincia de fbricas e valorizan anlise, as demandas especficas desse setor.
Art dco e indstria: alguns exemplos

Em Minas Gerais, alguns elementos de gosto dco se fazem presente em Gouvei fabril erguido pela Companhia Industrial So Roberto a partir de 1932, onde eles instalaes fabris e em equipamentos de uso coletivo (alguns dotados de marqu faixas paralelas em alto relevo verticais e/ou horizontais) bem como em moradia com frontes e ornatos escalonados)
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(Figuras 1 e 2).
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Ainda em Minas Gerais, tambm possvel localizar exemplares de gosto dco n escritrios da Companhia Renascena Industrial, fundada em 1937, em Belo Hor prdios industriais da Fbrica de Tecidos da Companhia Industrial Itabira do Cam Itabirito, e da Fbrica Maria Amlia, fundada em 1941, em Curvelo. No primeiro
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se de um exemplar vinculado a um art dco de linguagem inovadora: um prisma com fachadas no simtricas, dotado de um grande pano de vidro que se estend de uma fachada e em parte de duas outras. Sua decorao limita-se a frisos par alto e baixo relevo e a formas circulares em baixo relevo. Os dois ltimos prdio um vis do Art dco com compromissos mais fortes com a composio beaux-ar a simetria no tratamento das fachadas e promovendo uma adaptao, linguage elementos da arquitetura neoclssica frontes, pilastras e platibandas , estiliz simplificados. O prdio da Hidroeltrica do Carioca, criada pela Companhia de Te Santanense, em Par de Minas, tambm estiliza e simplifica platibanda, fronto e ao mesmo tempo em que introduz apliques escalonados tpicos da esttica dco 6).
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Ainda em Minas Gerais, um caso curioso o da vila operria da Fiao e Tecelag Lombardi, em So Joo del Rei , em cujas fachadas se v, em um primeiro plan terrao dotado de vo em arco pleno, com cercadura em reboco imitando pedra, ao estilo misses, enquanto, em um segundo plano, surge uma fachada dotada d fronto de vis dco (Figura 7).
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No estado do Rio de Janeiro, o gosto dco se expressa na Fbrica Nacional de Mo empreendimento militar erguido em Duque de Caxias entre 1942 e 1944, que te chefe de sua Comisso Construtora o brigadeiro e engenheiro aeronutico Antn Muniz . Entre os primeiros prdios edificados, encontra-se um dotado de forma escalonadas e de grandes superfcies de vidro e marquises, acompanhando as su curvas da alvenaria das fachadas, assim como duas guaritas de formas streamlin 8 e 9).
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O prdio da Fbrica Ypu, em Nova Friburgo, segue um vocabulrio art dco que fbricas construdas no estado de So Paulo, tratadas mais adiante. Trata-se de composio dominada por uma torre central, cuja verticalidade reforada por l verticais em relevo, que contrastam com as linhas horizontais dos dois blocos lat central demarca o acesso principal sublinhado por marquise sobre o porto e nome da empresa; e, no alto dominando a composio , um grande relgio (F
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Em Caxias do Sul no estado do Rio Grande do Sul, o edifcio da Metalrgica Eber uma torre central cuja composio remete ao gosto dco. No mesmo municpio, fabril erguido pelo Lanifcio So Pedro (hoje Cotegal), de Galpolis, rene vrios arquitetnicos que empregam composio ou detalhes associados esttica art incluindo a igreja (composio volumtrica integrando prismas retangulares esca cinema (marquise e composio de fachada escalonada), e um conjunto reunind espaos para comrcio (ornatos escalonados) (Figuras 11 a 13). A igreja, cons 1947 segundo projeto dos engenheiros civis Luiz F. de Lesegneur e Sady de Cast despertou grande entusiasmo em um jornalista de Caxias do Sul, em 1950: Verdadeiro padro de arte crist moderna, a monumental Igreja Matriz, testemunho perene da f viva e da operosidade de uma populao, fulgura entre vetustas habitaes e se arroja para o alto desafiando a beleza panor dos montes de Galpolis. ela a ltima palavra da arte crist moderna leva fastgio do gosto pelo belo em terras sulinas do pais
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Em Rosrio do Sul, tambm no estado do Rio Grande do Sul, a hospedaria para solteiros, criada pela Companhia Swift do Brasil, incorporou pequenos detalhes d dco, como a lareira do salo principal e o tratamento do volume que marca a en salo (Figura 14).
Nas minas de Buti, nesse mesmo estado, o ncleo residencial criado pelo Cons Administrativo de Empresas de Minerao (Cadem), incluiu duas construes com art dco: o Cine Teatro Buti (inaugurado em 1943) e o Clube Buti (inaugurado Ambos os prdios incoporam amplamente componentes do repertrio formal art aberturas em forma de escotilha nas paredes e portas; marquises; composio d escalonada; vitrais; e frisos verticais e horizontais. Em ambos os casos, a compo
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enfatiza os acessos principais: no clube, ele demarcado por marquise, pilastras elevao da platibanda; no cinema, por toda uma composio simtrica da facha centralizada pela porta implantada em plano avanado de alvenaria, sobre a qua sucessivamente foram dispostos marquise, culo e uma elevao da platibanda ( 16 ).
Em Brusque, Santa Catarina, alguns prdios fabris da Fbrica de Tecidos Renaux
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formas e ornatos tpicos do vocabulrio de arquitetura do Art dco, tais como ma paredes com quinas arredondadas e platibandas com formas escalonadas (Figura
Na Paraba, remete esttica do Art dco a construo erguida pela Companhia Paraibana, na cidade de Santa Rita, para abrigar a escola de sua vila operria . composto por um nico bloco regular de geometria pura, sobre o qual se eleva o simples em que h um relgio, aproxima-se da linguagem do estilo internaciona arquitetura moderna. Nele o gosto dco denunciado pelo ornato em relevo com em ziguezague, que compe uma faixa percorrendo toda a platibanda nos dois v clube construdo por esta fbrica em 1925 com fronto elevado e ornatos circu tambm denuncia um leve vis dco (Figura 18).
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No Cear, as fachadas das casas da vila operria erguida pela Fbrica de Tecidos em Fortaleza, adotam, nos seus frontes, detalhes decorativos simples, de linha com formas geomtricas escalonadas
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(Figura 19).
Em Natal, as fachadas das casas da vila operria da Fbrica de Tecidos Jovino Ba desenhos ornamentais geomtricos, de inspirao dco, dispostos de modo a en escalonamento, decorrente da implantao em terreno com forte declividade (Fig
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A igreja do ncleo fabril criado pela Fbrica da Passagem, em Nepolis (SE), rem dco, com sua fachada marcada por um delicado escalonamento que culmina nu central. A composio das fachadas do cinema incorpora elementos clssicos p fronto e pilastras adaptados linguagem dco. As fachadas de algumas das c ncleo tm elementos ornamentais geomtricos em alto relevo, de cunho art dc 21 e 22).
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J em Salvador, tambm remetem ao estilo algumas casas da vila operria da F Tecidos So Brs, com suas platibandas ornamentadas com motivos geomtricos 23).
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Em Pernambuco, o vocabulrio dco surge nas instalaes da Fbrica Peixe, em com sua sucesso de frontes escalonados e em alguns grupos de moradias no fabril de Paulista com fachadas dotadas de ornatos de forma geomtrica e te limites assinalados por pilastras de forma escalonada (Figuras 24 e 25).
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Outra expresso da esttica dco em Pernanbuco o clube construdo na vila op Cotonifcio Othon Bezerra de Mello, no Recife, com fachada dotada de fronto cu escalonamento assinalado pela altura das pilastras, pela forma da platibanda, do letreiro em alto relevo e por vos em forma hexagonal, com grades cujo dese compe de formas geomtricas vazadas ou fechadas
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(Figura 26).
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Grande parte das edificaes ligadas a indstrias assim como alguns dos mais ex prdios fabris que adotam vocabulrio art dco, identificadas durante pesquisa d concentra-se no estado de So Paulo. A, elementos do repertrio formal art dc as fachadas das casas da Vila Boyes, em Piracicaba delimitadas por duas pilast arrematadas por ornatos escalonados e dotadas de platibanda tambm escalona 27 e 28 ).
A linguagem art dco tambm est presente em alguns conjuntos de moradias e anos 1930 e 1940 pela Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, em Votora
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(dotadas de frontes escalonados e de ornatos estilizados em alto relevo), assim prdio do Hospital Santo Antnio (inaugurado em 1949), e na construo que co escritrios da fbrica e o acesso para a rea de produo . O prdio dos escrit composio volumtrica baseada em trs prismas ortogonais, constituda por do horizontais, no centro do qual sobressai um volume que se eleva. A simetria orie volumetria e a composio da fachada. O volume central traz, no alto, o nome d um relgio; e, no trreo, o acesso aos escritrios. Grandes janelas de vidro integ fachada, enfatizando a verticalidade do bloco central e a horizontalidade dos bloc estabelecendo contrastes com as superfcies de alvenaria e com as trs portas su por marquises. Esse prdio com seus volumes cbicos, seus amplos vos envid suas paredes brancas destaca-se dos galpes mais antigos, erguidos em tijolo ainda no sculo XIX. So duas expresses marcantes de arquitetura industrial qu compor o mesmo conjunto, atestam a renovao da linguagem arquitetnica e d modernidade construtiva no mundo fabril (Figuras 29 a 31).
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No ncleo fabril que deu origem atual cidade de Alumnio, erguido pela Compa Brasileira de Alumnio, tambm do Grupo Votorantim, algumas casas contam com
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dotadas de elementos decorativos associados esttica dco
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(Figura 32).
J a vila operria erguida pela Companhia de Fiao e Tecelagem So Pedro, em acrescida, no perodo em estudo, de um clube e de uma escola dotados de marq pilastras de seo quadrada ou circular, basculantes, platibanda escalonada, ma paredes com quinas arredondadas elementos do vocabulrio art dco (Figura 3
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Em Jundia, alguns dos prdios fabris da Argos Industrial, e uma de suas vilas op remetem esttica art dco, que se expressa no s na portaria da fbrica com vos envidraados em superfcies curvas , como, tambm, em galpo dotado d ornamentais verticais que avanam sobre a platibanda, em formas escalonadas; edifcio com fachada dotada de grandes painis de vidro intercalados com pilastr pela fbrica junto a este ltimo prdio, uma das vilas operrias adota uma comp semelhante, com pilastras definindo os limites da fachada de cada moradia 35).
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Em fbricas construdas anteriormente, esforos de modernizao das fachadas e
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se, em alguns casos, pela incorporao de portarias de gosto dco. Este foi o cas portarias da Fiao, Tecelagem e Estamparia Ypiranga Jafet (So Paulo, SP, fund 1893) e da Companhia de Fiao e Tecidos Santa Maria (Sorocaba, 1896) (Figur
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Um exemplo expressivo de arquitetura de tendncia art dco de inspirao nuti da Creche Condessa Marina Crespi, construdo na Mooca pelo Cotonifcio Rodolfo Projetado pelo arquiteto italiano Giovanni Battista Bianchi, em 1936, o prdio inc referncias a passadios e escotilhas, alm mastros e formas curvas que tambm navios (Figura 38).
Construdo entre 1938 e 1945, o prdio central de escritrios da Companhia Tau Industrial , talvez, a construo mais expressiva vinculada ao Art dco erguida no estado. obra da Companhia Predial Taubat, administrada, na poca, pela p acionista da fbrica, a famlia Guisard, da qual fazia parte seu diretor gerente F A composio volumtrica do edifcio escalonada, integrada por prismas ortogo quais se eleva, incorporando grandes janelas, subdivididas em vos menores qu sua altura. No alto, ostenta um grande relgio circular, que ganha expressividad integrar-se s formas escalonadas. Os volumes so dotados de pilastras com arr escalonados e utilizam o recurso da sobreposio de planos de fachadas. No bloc cheios se sobrepem aos vazios e a nfase colocada na entrada, com seu amp marquise. Outros prdios desta fbrica, dispostos em torno desta edificao cent caractersticas semelhantes entre si. Neles, reaparecem as pilastras com arrema escalonados. Nestes casos, contrastando com o tijolo aparente das paredes, as p recebem um revestimento em argamassa de p de pedra e mica, muito utilizada nas dcadas de 1930 e 1940, sob o nome de cirex ou "granito" (Fuguras 39 e 40
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Outro prdio industrial de arquitetura com tendncia art dco o da Fbrica de M em Araraquara. Sua composio volumtrica consiste em jogo de prismas ortogo dos quais compem uma torre central que domina o conjunto. A torre tem eleme escalonados e dotada de uma sobreposio de planos de fachadas e de rasgos estreitos, que acentuam sua verticalidade. Um relgio disposto no alto converteelemento de destaque da composio. O tratamento da esquina, com quina arre os desenhos geomtricos em metal das esquadrias e dos elementos de proteo aparelhos de ar condicionado so outros aspectos expressivos na construo (Fig
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A descrio dos exemplares ao longo deste item indica claramente a recorrncia algumas solues, tais como a composio volumtrica escalonada, dominada po central, em fachadas de fbricas e de igrejas; e as platibandas e/ou pilastras esc dispostas de modo a demarcar cada moradia integrante de um conjunto de casa No caso do conjunto em Goiana, tratado a seguir, tais caractersticas persistem n operrias; entretanto, na casa do industrial, o estilo assume caractersticas mpa
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contrastando com o limitado vocabulrio arquitetnico observado no Art dco fab
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna: fbrica e vila

As construes que compem a fbrica e a vila operria criada pela Companhia I Fiao e Tecidos Goyanna, situadas em Goiana, Pernambuco, compuseram o que provavelmente, um dos mais notveis conjuntos de gosto dco erguido por fbri Construdo durante a segunda metade dos anos 1930 e a dcada de 1940, este c chama a ateno por sua unidade estilstica e por algumas raras solues arquite Fundada em 1893 e iniciando sua produo em 1895, a Companhia Industrial Fia Tecidos Goyanna integrou o plo industrial txtil que se constituiu em torno do R do final do sculo XIX. A fbrica viveu seu momento de maior vigor durante um se inicia na segunda metade dos anos 1930 e se estende pela dcada seguinte. O coincide com a gerncia de Jos Albino Pimentel, iniciada em 1935, que introduz empresa amplas mudanas, incluindo renovao de maquinrio e reforma das in Sob o ltimo aspecto, antigos galpes foram ampliados e modificados, e foi ergu conjunto de novas edificaes
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Reunindo instalaes fabris, uma extensa vila operria (472 moradias), casas pa funcionrios especializados, equipamentos comunitrios e a casa do proprietrio erguido pela fbrica apresenta amplas dimenses e forte unidade formal. Seguin tendncia comum em fbricas e vilas operrias criadas no Brasil na poca, o con Goiana adota um vocabulrio art dco, estabelecendo fortes contrastes com as ig mosteiros e casas antigas em cuja vizinhana se instalou. No h, nos arquivos da famlia Pimentel, plantas originais dessas construes e informao prestada pelo filho de Jos Albino Pimentel, que o sucedeu na gernc estas plantas nunca existiram, pois teria sido o prprio industrial que, de maneir teria comandado as obras, mesmo no tendo formao profissional ligada a cons Falecido em 1954, ele no deixou escritos que possam fornecer pistas sobre as r suas originais realizaes no campo da arquitetura. Para ampliar o conjunto fabr cidade dotada de um conjunto notvel de arquitetura colonial demoliu algum antigas, das quais aproveitou os azulejos portugueses das fachadas para revesti dos sales da residncia que ergueu para morar no local. No conjunto fabril de Goiana, a linguagem art dco surge simplificada, solidariza utilitarismo fabril e com a busca de um efeito de unidade no conjunto. Seus tem expressam em formas geometrizantes, no uso de colunas cilndricas, de detalhes geomtricos nas fachadas (frisos e marquises), de formas escalonadas (frontes nas platibandas), de paredes com superfcies curvas e de vos (portas, janelas, vitrais) com desenhos quadrangulares ou circulares (Figura 42).
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Ao longo de uma rua, prolongam-se as fachadas regulares das moradias dos ope repetindo uma mesma composio de fachadas. O ritmo das fachadas mantm-s poucas alteraes, mesmo em construes de escala superior, como as instala casa do proprietrio e os equipamentos de uso coletivo, estes tambm dispostos mesma via, como ocorre inclusive com as casas destinadas aos tcnicos especial integrando-se formalmente no conjunto. A vila espalha-se por ruas contguas, m sempre suas caractersticas arquitetnicas bsicas. As moradias para operrios estavam dispostas em longos blocos de casas gemin Seguiam dois modelos. O menor era dotado de uma janela e uma porta na facha 57,2 metros quadrados de rea construda e 28 metros quadrados de rea no c constando de sala, trs quartos, corredor, cozinha e quintal com sanitrio extern operrios mais qualificados e para os chefes de seo, destinavam-se casas um maiores, cujas fachadas contavam com porta e duas janelas e com programa qu salas, cozinha, quatro quartos e quintal com sanitrio externo. Tinham 102.7 me quadrados de rea construda e 50 metros quadrados de rea no construda. Em casos, a implantao seguia o padro urbano colonial: lotes estreitos e comprido de recuos na frente e nas laterais das construes. Tais casas, embora tivessem dimenses reduzidas, conferiram ao conjunto um e monumental, pela repetio ritmada de portas e janelas intercaladas por faixas v alto relevo. Estas faixas, avanando na platibanda em arremates escalonados, po imensa fachada regular constituda pelo conjunto das casas. Algumas casas eram elemento vazado, disposto acima das portas e janelas, denotando preocupao c ventilao permanente dos espaos internos. Na vila, as casas destinadas aos tcnicos especializados concentravam-se na ext mais prxima ao centro da cidade. Havia um bloco de trs casas, com entrada p terreno ou atravs de um pequeno terrao. Contavam com duas salas, dois quar corredor, cozinha e quintal com sanitrio externo. Tinham 90 metros quadrados construda e 87 metros quadrados de rea no construda. Sua implantao tam
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os modelos urbanos tradicionais: estavam construdas em lotes estreitos e comp tinham recuos frontais (com exceo de uma) nem laterais. A composio de sua dotadas de elementos ornamentais geomtricos, tambm remetia ao vocabulrio (Figuras 43 a 45).
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Havia ainda um grupo de doze casas destinadas a gerentes e conhecidas como que eram geminadas duas a duas, dispondo de terrao e recuo com jardim late casas amplas, cujos interiores reuniam duas salas, cozinha, quatro quartos, sani terraos, lavanderia, garagem e dependncias para empregados. Tinham 170 me quadrados de rea construda e 170 metros quadrados de rea ocupada por jard As fachadas das casas geminadas eram tratadas como uma construo nica, sim ampliando o efeito plstico resultante, acentuado pela sucesso de construes s ao longo do quarteiro. Tambm nestas casas foram introduzidos elementos des compatibilizar a construo com o clima quente, como o caso do amplo terrao rasgo na alvenaria sobre a janela, dotada de venezianas, da fachada (Figuras 46
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A hierarquia existente no interior da fbrica se refletia no tipo e na forma das mo casas destinadas aos operrios eram menores e, como nico recurso decorativo contavam com as pilastras verticais dispostas entre os vos. Nas casas dos gere elementos decorativos de fachada se multiplicam em frisos, detalhes em baixo re marquise e nas colunas cilndricas dos terraos. Junto a estas casas foi construdo, provavelmente na mesma poca, um prdio d sorveteria. Sua composio de fachada recupera elementos presentes nestas lt moradias: colunas cilndricas, detalhes em baixo relevo e marquise. Aqui, a dispo colunas duas a duas remete casa do industrial, mas os ornatos so reduzid tnues, em baixo relevo. Implantado no centro de um pequeno quarteiro, o pr diferencia-se dos demais, por ter as quatro quinas arredondadas, recuperando u comumente usado em edifcios de tendncias art dco (Figura 48). No mesmo qu construdo um pequeno quiosque, empregando formas escalonadas.
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As colunas em formato cilndrico so uma marca de prestgio que assinala algum construes do conjunto, surgindo apenas em prdios diferenciados, como os "b sorveteria. As faixas verticais em alto relevo, entre os vos, por sua vez, surgem prdios fabris e nas casas dos operrios. Sob este aspecto, a moradia do patro uma sntese: a nica construo da vila que rene os dois elementos, colunas faixas em alto relevo verticais. Parte de sua fachada repete a estrutura bsica da mais simples, sugerindo uma reunio de vrias pequenas casas. Em outro segme fachada, entretanto, as faixas verticais distanciam-se e surgem acima de coluna duas a duas, enquanto portas e janelas cedem lugar a vos que se abrem para u galeria. A sntese formal estabelecida nesta casa pode ser objeto de vrias espec Entre outras coisas, pode indicar o uso peculiar deste prdio, ao mesmo tempo m privada e sede social da vila operria.
Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna: a casa do ind

No conjunto fabril de Goiana, a residncia do industrial , sem dvida, o aspecto surpreendente e inusitado do lugar. Sua forma e seu programa incorporam carac inovadoras. Trata-se de uma edificao que subverte as relaes entre pblico e entre exterior e interior, alm de avanar para uma arquitetura solidria com o c A edificao tem cerca de quatro mil metros quadrados de rea no construda e metros quadrados de rea construda. Situa-se em frente aos escritrios da fbr em um nico espao, a moradia do industrial, um amplo cinema, um salo de jo parque dotado de jardins e de uma plataforma com arquibancadas para festas e superfcie ora fechada, ora vazada circunscreve os contornos do lote, configu retngulo dentro do qual se distribuem casa, cinema e jardins. A fluidez dos espa contrasta fortemente com a regularidade do aspecto externo da construo, com de altura constante, pontuada por faixas verticais em alto relevo e vos regularm dispostos. A regularidade dessa parede no interrompida nem mesmo quando
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jardim interno na divisa lateral do lote; mas, neste ponto, os vos verdadeiros s substitudos por falsos. Nela o repertrio formal art dco amplamente mobilizado. H vasto emprego d cilndricas (na galeria frontal, nos sales internos, no cinema, na sala de jogos e industrial); uso de marquise e de vos em forma de escotilha (na sute do indust fachada est ornamentada com faixas verticais em alto relevo que, na platibanda em arremates escalonados (Figuras 49 e 50).
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Novas fronteiras: entre pblico e privado, entre interior e exte

O programa da construo rene uma moradia privada e espaos de uso coletivo contrapondo-se s usuais barreiras que se estabelecem entre essas duas esferas antes de tudo, uma moradia privada, contida no interior das altas paredes que a determinados momentos, entretanto, abria-se para a comunidade, que utilizava menos freqentemente, participava de grandes festas realizadas na plataforma d meio aos jardins existentes nos fundos do lote. Essa ambigidade entre o espao privado e o de uso coletivo se rebate numa certa transparncia entre interior e e permeabilidade entre eles assinalada tanto pelo uso do prdio quanto pela exis uma galeria (percorrendo parte da fachada) e de painis dotados de elementos v dispostos em algumas das paredes que separam galeria e o interior da casa. A galeria remete s loggias, enquanto os jardins da casa no pela forma, mas e uso no deixam de lembrar os ptios, ambos elementos da arquitetura clss importantes em moradias luxuosas erguidas na cidade e no campo, especialmen Renascimento. No Brasil, eles surgem no perodo colonial, nas moradias de ndio nas misses criadas por jesutas e em conventos; e, no sculo XIX, em ncleos f engenhos de acar. No sculo XX, as loggias reaparecem em moradias para ope ncleos fabris do Nordeste. Na casa do industrial, em Goiana, o ptio e as loggias surgem novamente e, som grandes sales, diferenciam a casa do patro das demais. Tal procedimento recu antiga atribuio da loggia, associada moradia de homens ricos e poderosos. N Palladio defendia a necessidade de tornar a casa "conveniente qualidade de qu habit-la" e argumentava que para grandes homens e, especialmente, em uma Repblica so requeridas c com loggias e salas espaosas e ornamentadas, para que em tais lugares se possam entreter com prazer aqueles que esperarem o patro para saud-lo pedir-lhe algum favor
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Coerente com uma tendncia vinculada ao Art dco, de reelaborar elementos da do passado, nesta casa as loggias da fachada frontal e da sute so dotadas de c tambm surgem nos sales, ao mesmo tempo em que, na composio de suas f incorporam-se platibanda, pilastras e culos (Figuras 51 e 52).
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Ao contrrio do que se pode supor, o projeto da casa atenta para a busca de priv moradores, garantida pela setorizao e por um agenciamento singular dos espa Sua ordem interna delimita claramente as diferentes reas e a modalidade de ac Assim, a galeria frontal um espao aberto, cujo piso se prolonga pela calada. como elemento tanto de transio como de juno entre a casa e a rua. O cinem jogos e o parque so espaos de acesso mais restrito, so privados e cercados, m eventualmente se abriam comunidade, que assistia a sesses gratuitas de cine salo de jogos e participava de festas de Natal e de Carnaval, por exemplo q lugar no parque. Uma sucesso de sales abertos para os jardins internos abriga sociais da residncia. Meias paredes, dotadas de eventuais cortinas, eram os ni elementos que separavam tais espaos dos jardins e do cinema. As dimenses a salas, isoladas entre si e dos jardins por colunas e meias paredes, evidenciam a conferida pelo programa da casa aos espaos de convivncia, em detrimento das ntimas e de servios. Os sales tinham grande parte das paredes revestidas com portugueses retirados de casas demolidas quando da ampliao da fbrica e con sua vila operria. (Figuras 53 e 54 ).
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Os demais espaos organizam-se em torno destes sales. A copa, um salo men em canto mais reservado. Dela se tem acesso a um bloco, que rene cozinha, de despensa, lavanderia, ptio de servios e dependncias de empregados. Os sale a um bloco, reunindo cinco quartos e um sanitrio, destinados aos filhos maiores e aos hspedes. Os aposentos privados do patro e de seus filhos menores foram
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em um bloco situado no meio do jardim. Esta sute uma casa dentro da casa dois terraos, pequena sala ntima, sala de banhos e trs quartos interligados. T um espao totalmente isolado do movimento de criados e visitantes, onde silnc privacidade esto assegurados (Figuras 55 e 56).
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Alm de solidrio com o clima tropical, o uso de meias paredes entre os sales de elementos vazados em algumas paredes propicia uma grande permeabilida espaos. Da rua, penetrava-se na galeria frontal aberta e, desta, vislumbravame os jardins atravs dos painis vazados. A casa se deixa ver da rua, ao mesmo que se volta para seu jardim interno. A disposio do jardim no fundo do lote e o deslocamento das reas de servio p mais prxima rua so outros aspectos surpreendentes da casa, especialmente a poca em que foi construda e o fato de ter sido idealizada pelo prprio industr do industrial em Goiana, o jardim ganha a privacidade e a tranqilidade dos anti Sua forma e seu uso voltado ao lazer e contemplao , entretanto, remetem burgus do sculo XIX. As reas de estar fazem a transio entre a rua e este ja protegido, no centro do qual foram dispostos os aposentos privados do propriet ptio de servio e dependncias para empregados foram deslocados para uma ex lateral do lote, com acesso para a rua atravs de entrada disposta na fachada fro conjunto de quartos destinados a hspedes e filhos maiores est implantado frontal do lote. A disposio do jardim nos fundos do lote e a implantao das reas de estar en rua remetem a uma prtica que seria amplamente adotada em projetos de arqui brasileiros a partir de meados do sculo XX, quando surge como uma importante projetual. Em Goiana, os sales j se configuram como interiores permeveis, in aos jardins do ponto de vista fsico e visual. A ampliao e valorizao dos ambientes de estar em detrimento dos espaos servios outra caracterstica marcante da casa. Sua sucesso de salas interlig abertas para os jardins demarca um ambiente propcio a uma vida familiar e soc Esses espaos amplos e fluidos favorecem o convvio entre os moradores, ao me em que potencializam os contatos entre estes e os visitantes.
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A fluidez entre sales e jardins encontra correspondncia naquela entre galeria e promovida pela continuidade da paginao de piso na calada e na habitao. Tr recurso solidrio com uma maior permeabilidade entre lote e calada, entre casa interior e exterior. Em Goiana, o mosaico em xadrez da galeria se prolonga sem interrompido por qualquer tipo de desnvel ou de barreira na calada frontal, in dois espaos e convidando o transeunte a circular na galeria.
Uma moradia para os trpicos

Outros aspectos notveis desta casa so os mltiplos recursos que a ela se incor sentido de adequ-la ao clima tropical: grandes painis de elementos vazados, d copa e entre a galeria e os sales; galeria protegendo a fachada frontal; sales permanentemente abertos para jardins internos; bandeiras dotadas de grades so azulejos revestindo parte das paredes das reas sociais (assim como as de banh cozinha); piso de mosaico; janelas com venezianas; p direito alto e forro de ma toda sua concepo conspira para tornar o interior ventilado, confortvel, alegre No Brasil, a adaptao da arquitetura ao clima tropical preocupou mdicos, enge arquitetos desde o sculo XIX. Em Pernambuco, nas dcadas de 1920 e de 1930 profissionais se detiveram na apreciao da questo. O engenheiro Alde Sampaio a necessidade de adaptao da habitao ao nosso clima e como princpios bs seu entender, deveriam orientar nossas construes neste sentido , propugnav contra o sol e a garantia de ventilao . Em 1930, o mdico pernambucano Alu Coutinho, em tese apresentada na Faculdade de Medicina do Rio de Janeiro, tinh preocupao central o ajuste da casa ao meio ambiente. Segundo ele, no caso d quentes, a criao de uma casa higinica e confortvel depende, sobretudo, do e mecanismos capazes de combater o calor e a umidade . O tema da adaptao d meio voltaria pauta no Primeiro Congresso de Habitao, realizado em So Pau de 1931, atravs da fala de Jos Marianno Filho, mdico pernambucano e ex-dire Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro, em que defende uma arquitetura que se "expresso do meio": que se harmonize com hbitos e costumes; que seja adeq materiais disponveis; e que seja capaz de defender seu interior dos rigores do c Em Pernambuco, do ponto de vista da prtica da construo, os propsitos de um arquitetura solidria com o clima se expressaram no sculo XIX em construes varandas, terraos, portas e janelas dotadas de venezianas e de bandeiras com ferro. Na dcada de 1930, os projetos concebidos pelo arquiteto Luiz Nunes para institucionais fizeram amplo uso do cobog, compondo extensas superfcies que como brise-soleil e favoreciam uma permanente ventilao dos interiores. A casa do industrial Jos Albino Pimentel em Goiana erguida naquele momento encontro de todas essas preocupaes; suas solues de projeto, porm, revelam resposta original s questes colocadas. Tal originalidade, de um lado, decorre d se tratar de obra projetada por profissional de arquitetura, mas por um industria indica a sua particular sensibilidade e criatividade na concepo da prpria mora os mltiplos recursos nela utilizados para ventilar os seus interiores, vale assinal surpreendente simultaneidade entre seus painis de elementos vazados e os pro
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Luiz Nunes em obras erguidas, na poca, no Recife e em Olinda. Em fotos antigas dos sales da moradia do industrial, pode-se observar que, alg a moblia utilizada parece incompatvel com os propsitos de adequao ao clima evidenciados na concepo da casa. Ao lado de despretensiosas cadeiras de bala acentos de palhinha, possvel identificar tambm tapetes e pesados sofs estof fotos, tambm se vem leves cortinas listradas isolando temporariamente alguns sales, conformando recantos mais protegidos e ntimos. Em outras fotos, podeos mesmos sales em dias de festa, com as cortinas abertas. Essa possibilidade ou segmentar os diversos sales de forma fcil e rpida introduz na moradia um qualidade: a flexibilidade dos espaos. A sucesso de sales abertos que constitu social da residncia compe, antes de tudo, espaos flexveis, adaptveis tanto dos moradores quanto aos eventos que abrigavam, destinados a numerosas pes Nesta inusitada construo de vis dco, as solues inovadoras em termos de p disposio em planta e materiais de construo surgem articuladas a elementos, reelaborados, da arquitetura clssica loggias, culos, colunas, platibanda etc. de recuperar algo da herana colonial rabe/lusitana atravs dos belos azulejos antigos que revestem as paredes dos sales
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Art dco e indstria no Brasil: algumas tendncias

Observando os exemplos tratados neste trabalho, pode-se constatar que nas con erguidas por fbricas no Brasil, o gosto dco se expressou, sobretudo, atravs d platibandas e ornatos de formas escalonadas, coerentes com a tendncia conhec zigzag modern. Alguns casos mais raros adotam formas arredondadas que reme tendncia streamlined. So exemplos de uma verso de arquitetura de vis art d excees, bastante simplificada , com uso de decorao despojada e de materia construo baratos. Na maioria dos casos, so construes em alvenaria de tijolo com reboco. Com exceo das igrejas e de algumas das instalaes fabris, nelas dco evidenciada, sobretudo, na forma de detalhes ornamentais das fachadas, vez, so empregados de forma bastante parcimoniosa. As platibandas so, de forma recorrente, o elemento que coroa a composio da Nelas predominam solues escalonadas, combinadas a superfcies lisas ou deco frisos ou com relevos geomtricos aplicados. Em alguns casos, a platibanda surg prolongamento da parede externa, recebendo como elemento de arremate apen delicadaou, alm desta, uma outra faixa ou marquise estreita definindo o limite platibanda. Nas habitaes operrias em grupos, dois elementos so freqentes: os frontes e os frisos ou pilastras verticais nos limites das fachadas das casas. Ambos os re demarcam cada uma das casas quando como ocorria com freqencia dispost geminadas em longos blocos. Assim, a nfase colocada na repetio dos mesm elementos de um modelo nico (buscando unidade compositiva ao conjunto) e n demarcao dos limites de fachada das casas (buscando individualizar cada uma moradias que compem o conjunto).
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Nos demais programas clubes, escolas, igrejas e fbricas , evidencia-se o uso princpios de hierarquizao, expressos em formas escalonadas e na nfase ao a maioria dos casos, tais prdios so tratados de modo a destacarem-se das casas a enfatizar suas partes julgadas mais relevantes. comum a composio de sua denunciar uma busca de simetria e axialidade na distribuio da planta. No caso dos clubes e escolas, os recursos ornamentais marquises, colunas, fris desenhos geomtricos, em alto ou baixo relevo, culos e elevao das platibanda empregados, sobretudo, no sentido de assinalar as entradas. Nas igrejas, predominou uma composio de fachada escalonada e verticalizada atravs de uma volumetria bastante movimentada ou de elementos em relevo em uma torre central, cuja ascendncia sobre a composio (e sobre o conjunto construes do seu entorno) reforada por vitral em forma de cruz delgada. Co posio de destaque, o vitral domina a composio e destaca-se na paisagem no uso cenogrfico da iluminao eltrica, mobilizando um recurso importante do vo dco. Nos prdios fabris identificados, o gosto dco preside composies escalonadas, frontes, de faixas verticais ou de superposio de volumes. Em todos os casos, elementos contribuem para acentuar a monumentalidade das construes, seja e altura, seja assinalando a extenso horizontal dos amplos galpes industriais. Em em portarias, freqente a presena de solues onde surgem quinas arredonda fbricas, a hierarquizao volumtrica fundamenta uma tipologia que se repete e casos: composio de volumes dominada por uma torre central cuja verticalida reforada por linhas verticais obtidas atravs de rasgos ou de elementos em rele ostentando o nome da empresa e, no alto, um relgio, este smbolo do tempo lin o trabalho industrial. Os vos da torre central so tratados de modo a obter-se g cenogrfico, sobretudo com a iluminao noturna dos ambientes internos. A torr nfase ao acesso principal do prdio, que se d, no trreo, atravs deste volume Fbrica Ypu, da Fbrica de Estamparia e Alvejaria Votorantim, e da Fbrica de M ou de outro volume disposto em sua base caso da Companhia Taubat Industr de porto sob marquise. Em dois destes prdios o da Luppo e o da CTI as qu plsticas e a localizao os converteram em marcos expressivos nas paisagens u Araraquara e de Taubat. As construes que compem a fbrica e a vila operria criada pela Companhia I Fiao e Tecidos Goyanna, em Pernambuco, compuseram o que foi provavelmen mais notveis conjuntos de arquitetura com tendncia art dco entre os erguidos no Brasil. Suas formas solidarizam-se com as tendncias da arquitetura de vis d por indstrias no Brasil: uso de solues construtivas econmicas, incorporando formais geometrizantes. A Companhia Industrial Fiao e Tecidos Goyanna, entretanto, encontra particula unidade formal do conjunto e, sobretudo, nas caractersticas da casa do industria um programa inusitado e solues arquitetnicas inovadoras no que tange ma so tratadas as relaes entre pblico e privado e entre exterior e interior, bus solues adequadas ao clima tropical e forma como recupera elementos da arq clssica e da tradio rabe/portuguesa. O conjunto erguido pela fbrica em Goi a importncia da ao de industriais na construo do cenrio urbano brasileiro e
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de solues inovadoras no campo da arquitetura. Ao mesmo tempo, atesta os de constituio de novas formas de morar e revela uma arquitetura extremamente em termos do programa e da forma vinculada a uma linguagem que tem sido freqentemente associada a meras aplicaes ornamentais.
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Artigo apresentado em 8/2008. Aprovado em 10/2008.
1. Na arquitetura, a designao art dco comeou a disseminar-se apenas na d 1960, a partir da exposio Les Anns 25, realizada no Museu de Artes Decorativ em 1966. O uso do termo remete Exposio Internacional de Artes Decorativas Industriais Modernas, ocorrida em Paris, em 1925, que marcou a consolidao d tendncia, que encontraria expresses mltiplas na Europa e teria ampla difuso Amricas. Entretanto, na poca em que surgiram e ao longo das dcadas seguin manifestaes arquitetnicas hoje associadas ao Art dco eram referidas atravs designaes, como jazz modern, estilo moderno, streamlined modern, zigzag mo
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decorativa moderna" etc. Ver Maria Lucia Bressan Pinheiro (1997, p. 127). 2. Cf. Luis Paulo Conde et al. (1988, p. 72). Segundo os autores, em termos urb arquitetura se caracteriza por: busca de unidade compositiva; noo de continuu e respeito rua-corredor. Com freqncia, as fachadas adotam uma composio vertical, segundo as regras de composio clssica, com a base, o corpo e o coro edifcio recebendo tratamentos diferenciados. O uso de formas arredondadas, o dos cheios sobre os vazios e o escalonamento no jogo de volumes tambm so caractersticas assinaladas na composio das fachadas. Os autores identificam d com influncias art dco como predominantes nos interiores e portes de acesso que identificam como protomodernos. Idem, p. 70-71. 3. Ver Paulo R. Andrade (1993, p. 73-74). Andrade afirma que, da tradio clss acadmica, esta arquitetura tende a recuperar o emprego da modinatura como m expresso arquitetnica, a composio tripartida na vertical (base, corpo e coroa simetria axial e frontalidade. Em comum com a arquitetura moderna, situa-se a abstrao e simplificao, a ausncia de ornamentao figurativa, a tendncia a espacialidade mais dinmica e complexa, o uso freqente de volumes "puros" e uma noo de racionalidade construtiva associada ao emprego de novas tecnolog concreto armado e o elevador. 4. Cf. G. Naslavsky (1998, p. 78). 5. Ver Marcus Vinicius Dantas de Queiroz (2008, p. 222). 6. Cf. V. M. Lampugnani (1989, p. 27). 7. Cf. Juan P. Margenat (2000, p. 14). 8. Cf. Maria Lucia Bressan Pinheiro (1997, p. 128-129). 9. Idem, p. 127. 10. Cf. E. P. Sigaud (1943, p. 35). 11. PERSPECTIVA e projeto definitivo (1939, p. 17-18). 12. CASA projetada pelo arquiteto Alfredo Ernesto Becker (1938, p. 35). 13 .SPEER, 1975, p.32. 14. BIBLIOTHECA Municipal do Districto Federal (1932, p. 43). 15. Ver Vitor Jos Baptista Campos (1996, p. 257). 16. O PRDIO Pirapitiguy (1931, p. 17). 17. PRDIO de Apartamento (1932, 66). 18. O estilo misses foi uma vertente estilizada do estilo neocolonial, que remeti arquitetura colonial das antigas misses coloniais da Amrica espanhola, inclui sudoeste dos Estados Unidos, principalmente no sculo XVIII, tendo encontrado difuso nas Amricas, inclusive no Brasil, onde se difundiu, sobretudo, na arquite residencial durante as dcadas de 1930 e 1940. 19. ARCHITECTO J. Cordeiro de Azeredo (1928, p. 21). 20. Projetos de tendncias art dco publicados na revista A Casa: para casas em (1928, p.41; abr. 1938, p. 30); para casa de campo (jan. 1932, p. 10); para cas semana (jun.-jul. 1942, p. 21); para prdio multifamiliar (fev. 1939, p. 31), para apartamentos (ago.-set. 1938, p. 19; nov.-dez. 1938, p. 24) e para prdio de us armazm e moradia (fev. 1938, p. 14). 21. Projetos de tendncias art dco de casas trreas ou de dois pavimentos publ revista A Casa destinados: ao Rio de Janeiro (1928, p.21; maio 1939, p. 27; nov p. 14-15; fev.-mar. 1940, p. 7; jun.-jul. 1942, p. 16-17); a So Paulo (ago.-set. abr. 1940, p. 11); a Niteri (jan. 1938, p. 20 e 22); e a Belm (fev.-abr. 1941, p 22. Uma longa matria sobre o Rockfeller Center, por exemplo, apresentada se referncia formal arquitetura. Ver O CENTRO ROCKFELLER (1938, p. 13 e 40-4 23. Cf. Maria Lucia Bressan Pinheiro (1997, p. 129; 2008, p. 8).
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24. A ARCHITECTURA e a estetica dos edifcios industriaes (1931, p. 5) 25. Id., ib. 26. Id., ib. 27 GUNN, Philip; CORREIA, Telma de Barros. Levantamentos de Campo em vilas ncleos fabris no Brasil, 1996 a 2005 28 Concedida autora por Nelson Pimentel, no Recife, em janeiro de 2003. 29. Esta fbrica de tecidos foi implantada em localidade rural, a dois quilmetros da vila de Gouveia. Junto s suas instalaes, ergueu-se um ncleo fabril com ce casas, clube, cinema, campo de futebol, igreja, comrcio e escola. 30. Esta fbrica surgiu em 1946, em subrbio da cidade de So Joo del Rei, res fuso de duas outras indstrias pr-existentes. Junto a suas instalaes, edificou operria com cerca de 20 casas e uma cooperativa de consumo. 31 Fbrica Nacional de Motores S.A. O Observador Econmico e Financeiro, So 14, n. 160, p. 73-76, maio 1949. 32. A fbrica situava-se em rea rural a uma distncia de 11 quilmetros da cida do Sul. Junto s suas instalaes industriais, criou-se Galpolis, um ncleo fabril de cem casas, igreja, escola, cooperativa de consumo, farmcia, consultrio md cinema. 33. Cf. Duminiense Paranhos Antunes (1950, p. 279-280). 34. Esta fbrica, fundada no fim do sculo XIX, criou uma vila operria, situada da cidade de Santa Rita, com 245 casas, praa, escola, posto mdico e clube. 35. Criada em 1926, a Fbrica de Tecidos So Jos ergueu, no bairro de Jacarec grande vila operria, reunindo 247 habitaes (casas e apartamentos), escola pr restaurante, praa, escola de ofcio, clube e campos de esportes. A vila foi const etapas, no perodo entre 1928 e 1945: em 1928 foram edificadas 6 casas para m (demolidas posteriormente); em 1933 foram erguidas 80 moradias e em 1945 o habitaes. Ver Margarida J. F. de Salles Andrade(1990). 36. Erguido entre 1907 e a dcada de 1950, este ncleo fabril, alm da fbrica, moradias, armazm de abastecimento, escola, capela, clube e campo de futebol 37. Alm de casas, esta vila operria tinha escola, creche e posto de sade. 38 Grande ncleo fabril que abrigou duas fbricas txteis da famlia Lundgren das Casas Pernambucanas , Paulista contou com cerca de seis mil casas, porto particulares, cermica, atividades agrcolas, servio prprio de abastecimento d' energia eltrica, igreja, feira, parque, cinema, hospital, teatro, escola, clube e ca futebol. 39. Fundada em 1895 no bairro de Apipucos, no Recife, a fbrica de tecidos da M adquirida em 1925 pela Othon Bezerra de Mello S. A., que empreendeu a constr vila operria durante as dcadas de 1930 e 1940. Em 1951, publicao do Servi Contra o Mocambo indicava um total de 666 moradias construdas nesta vila. O empreendimento reuniu ainda escola, igreja, clube, cinema, e posto mdico e de 40. A Vila Boyes, situada no bairro Vila Progresso, contava com 104 casas, const quatro ruas paralelas e uma pequena escola. So casas semelhantes, dispostas e 13 residncias. As moradias tinham 60 metros quadrados, com sala, dois quarto sanitrio, alm de quintal. 41. O ncleo fabril de Votorantim que antes de converter-se em cidade, era dis Sorocaba chegou a reunir cerca de 600 casas, creche, escolas, clubes, igreja, c armazm de consumo, hospital e matadouro, alm de servios de abastecimento esgotos e energia eltrica. 42. Em 1945, em rea ento pertencente ao municpio de So Roque, o Grupo V inaugurou a Companhia Brasileira de Alumnio, primeira empresa a fabricar esse
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Pas. Junto fbrica, criou o ncleo fabril da agora cidade de Alumnio, que reun 500 casas, escola, igreja, clube, hotel para engenheiros, hotel para tcnicos, pos cooperativa de consumo e escola Sesi. 43. A chamada Vila Argos Velha primeira vila operria construda pela Argos em reuniu 43 casas, situadas em trs ruas paralelas, nas imediaes da fbrica. 44. Em torno de 1944, os engenheiros Urbano Pereira e Irio Ciciota participaram e construo da vila operria da Companhia Taubat Industrial, realizado pela Co Predial Taubat. No foi possvel, entretanto, obter informaes sobre a autoria prdio de escritrios da fbrica. Ver Maria Cristina Martinez Soto (1996); e Rena al. (1992). 45. Em maro de 1936, o jornal O Goianense anunciava a inteno de Jos Albin construir uma vila operria junto fbrica de tecidos (O Goianense, 21-03-1936 outubro do mesmo ano, o jornal referia-se s grandes obras que estavam sendo pela fbrica, e em abril do ano seguinte anunciava a inaugurao de casas de pr empresa (O Goianense, 25-10-1936, p.4; e 18-04-1937, p 4). Em matria public revista Cidade Maurica retrata a empresa em meio a este esforo de modifica na ocasio com 88 casas construdas e outras em projeto, a vila operria da fbr dos aspectos sublinhados pela revista. Outros aspectos assinalados foram iniciat gabinete mdico e dentrio, escola, sees semanais gratuitas de cinema e refei gratuitas para operrios e seus familiares (Cidade Maurica, 1939). 46. Antes de adquirir a fbrica de Goiana e estabelecer-se na cidade, Jos Albino sucessivamente proprietrio de lojas de tecidos em vrias cidades do estado de Em uma delas Belo Jardim , na dcada de 1910, construiu uma casa para res construo ampla, onde o gosto clssico se expressa na fachada (exceto pela for dos vos e pela assimetria da localizao da porta) e na simetria da disposio e (rompida apenas na parte que concentra os servios). 47. Cf. Andrea Palladio (1965, p. 37); traduo livre, da autora. 48. Cf. Alde Sampaio (1927, p. 31-43). 49. Ver Aluzio Bezerra Coutinho (1930). 50. Ver Jos Marianno Filho (1931, p. 317). 51. Aps a morte de Jos Albino Pimentel, em 1954, a empresa deparou-se com difceis. A partir do final dos anos 1950, a fbrica viveu um longo perodo de cris suspendendo suas atividades em 1957 e reiniciando-as em 1963. Em janeiro de no beneficiamento de algodo. Ao longo desse processo, a indstria desfez-se de seu patrimnio. Em 1968, a quase totalidade das casas da vila operria foi vendi moradores, atravs de financiamentos feitos pelo Banco Nacional de Habitao ( Apenas parcialmente utilizado pela indstria, o prdio da fbrica teve partes sub alugadas a locatrios diversos. A casa do industrial continuou sendo usada ocasi por seus herdeiros. Seu cinema deixou de funcionar em meados da dcada de 19 2000, era um espao desprovido de cobertura. O prdio da sorveteria, aps perm fechado durante anos, foi desapropriado em 1999 pela Procuradoria do Ministrio Apesar das lamentveis reformas de algumas fachadas, parte significativa do con moradia para operrios permanecia, em outubro de 2000, preservada no seu asp exterior. O principal efeito arquitetnico da reduo ou eliminao do controle da sobre as moradias estava na diversificao das cores que cobriam as fachadas. T diversificao havia sido acentuada em decorrncia de projeto da Prefeitura Mun incentivando os proprietrios a pintarem com cores vivas as fachadas de casas e que haviam abrigado as instalaes fabris.
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Universidade de So Paulo
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