Javier lvarez Mackenney Instituto Profesional de Arte y Comunicacin ARCOS

Hogar & Memoria

Reflexiones acerca de la imagen fotogrfica y el recuerdo. A

Instituto Profesional de Arte y Comunicacin ARCOS Fotografa Profesional

Opta al titulo de Fotgrafo Profesional Estudiante: Javier lvarez Mackenney Profesor de taller III y gua: Daro Tapia Seplveda Diciembre, 2011

Hogar & Memoria

Reflexiones acerca de la imagen fotogrfica y el recuerdo.
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A Luchito

INDICE TEMTICO PGINA

MARCO TERICO Mtodo y Metodologa Objetivos generales Objetivos especficos Capitulo I Capitulo II 9 9 10 10 13 9

Capitulo III Cuerpo fotogrfico Conclusin Bibliografa MATERIAL ANEXO Agradecimientos

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INTRODUCCIN
Aparentemente, el ser humano desde sus inicios ha estado marcado por las nociones de regazo, proteccin y hogar, donde la imaginacin puede construir sus lmites, poniendo en ellos las ilusiones confortables que sensibilizan el espacio conocido. Bajo este aspecto, el decorar pareciera ser un acto cultural cuya expresin se podra remitir, a la historia de la humanidad durante el desarrollo de sus primeras manifestaciones, en el periodo superior del Paleoltico en Europa Occidental (40.000 a.C.), cuando parte de las reflexiones de la vida cotidiana de estos antiguos estaba inscrita en sus objetos y paredes (aunque an no se tiene una clara certeza de cual era la funcin que cumplan estos dibujos), como un posible modo de relatar sus experiencias. Y si fuese as, mediante estos signos, sera posible pensar que an se conservan tendencias a manifestar una trama de identidad por razn de aquellas acciones que iran dejando vestigios en los lugares habitados? Esta prctica podra ser entonces una manera de materializar tal especie de necesidad por proyectar un smbolo sentimental que sea capaz de reafirmarnos en la realidad, como individuos inevitablemente cargados con un pasado e identidad; recordable y posiblemente demostrable a travs de estos iconos emocionales convertidos en objetos y puestos de alguna forma a la vista a partir de aquel momento en el que se sienta vinculo alguno por formar parte de un lugar. Cuando se tiene la oportunidad de entrar a un espacio ntimo como la sala de estar o una habitacin,

quizs sea posible poder encontrarse con la manifestacin ms evidente del deseo humano por sentir que puede o es capaz de apropiarse de su entorno, de adaptarlo a l. El acto decorativo, sera entonces una forma de humanizar al mundo. Estos lugares decorados, Seran capaces de hablar sobre las vidas, recuerdos o modos de ser de las personas? Si bien, el hecho de poder encontrar fcilmente un lugar por donde haya estado un ser humano de manera frecuente, algn signo que indique o denote intervencin Es posible emitir un juicio o hacer un anlisis a partir de estos elementos? Y si estos rasgos se tratasen de objetos y sus significados, Que pueden llegar a tener como valor personal o afectivo, si remitiesen a algn recuerdo o experiencia vivida de quien lo haya dejado ah y cmo entenderlos? Gracias a una de las caractersticas estructurales que posee la imagen fija, es factible observar y analizar bajo un punto de vista verificador, aquellos smbolos que, en pos de la memoria, simbolizan y proyectan un ideal del ser en la realidad. Tal vez la fotografa nunca sea capaz de proponer una verdad absoluta a partir del anlisis de su referente, pero a travs de este medio se entrega una posibilidad de observar aquellos rastros dejados por otras personas y se cuenta con una mediana tranquilidad (por su detencin y suspenso del tiempo generado a partir del corte temporal) para reconstruir en asociacin a las propias referencias simblicas, la superficie de la personalidad de alguien con estas huellas deformadas y borrosas, distorsionadas por el

mismo acto fotogrfico, donde la pretensin referencial del discurso de la mimesis (Dubois, 2009:22), constantemente se tensiona o contradice del mismo modo en que estos lugares, cargados de un eclecticismo esttico, aparecen como producto de una acumulacin ajustada por las importaciones culturales. Quizs una forma de reconocer y/o apreciar estos lugares cargados de significados, sera buscando y comparndolos con nuestros propios recuerdos, para ver cuan familiar nos son estos objetos; cuanta equivalencia encontramos en lo alusivo que ofrecen los adornos que proyectan la intimidad de quienes, de esta manera, se niegan a olvidar. Desde uno de los rincones ms ntimos del individuo, la casa, este ensayo intenta de algn modo y en una frecuente exploracin, acercarse a una mirada desde la cual se puedan comparar y contraponer ideas o conceptos relativos a la nostalgia y el recuerdo, estableciendo relaciones visuales, bajo el contexto de una identificacin del sentido de pertenencia. En cuanto a este anlisis, el medio fotogrfico permitira a travs de la experiencia (por el ejercicio de la bsqueda junto a la decisin del encuadre) y su posterior reproduccin, tener la oportunidad de interpretar segn nuestros propios cdigos o conocimientos, aquellos signos que quizs representen una identidad, finalmente condenada a ser resignificada puesto que se supone una lectura en estado de actualizacin constante.

MARCO TERICO

Mtodo y Metodologa
Para poder desarrollar el proyecto fue necesario llegar a un acuerdo -concreta y necesariamente- de confianza, con las personas que residan aquellos espacios que pretendan ser registrados y representados. Este contacto personal, permita ingresar con una especial confianza a los lugares donde se iba desarrollando el proyecto, permitiendo un acercamiento a su intimidad de manera directa. La invasin entonces, era permitida.

Investigacin terica acerca del tema y registro fotogrfico de los espacios interiores decorados, especficamente de casas que se encontraran habitadas. Exploracin y encuentro de estos lugares, a partir de un recorrido por el entorno cercano. Profundizacin bibliogrfica para complementar ideas sobre aquellos temas relacionados a la esttica, antropologa y la fotografa.

Objetivos generales

Registrar interiores de casas cargadas con una intervencin humana y en aquellos lugares privados de la ciudad, representar los micro universos creados a partir de aquellas colecciones y recuerdos, que contengan en sus relaciones de espacios diversas referencias emocionales y estticas.

Objetivos especficos
Realizar un proyecto fotogrfico acerca de los interiores decorados de casas en la ciudad, que intente mostrar mediante una serie de fotografas, el cmo los objetos puestos en estos espacios, pudiesen llegar a brindar informacin al lector acerca de la identidad de quienes lo habitan, junto con reflexionar acerca de la representacin fotogrfica y su importancia como una posible herramienta de la memoria.

CAPITULO I
La casa, lugar del cuerpo y la memoria. Cubrimos as el universo con nuestros diseos vividos Gastn Bachelard (2009:42.) A modo general, cuando se ingresa en un lugar, siempre su reconocimiento implicara una lectura previa, un juicio de los elementos que contiene tal espacio. Marc Auge explica y da la siguiente nocin de lo que es definidamente un lugar: [] Es un espacio en el cual podemos leer en parte o en su totalidad la identidad de los que lo ocupan, las relaciones que mantienen y la historia que comparten.1. Con esta
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frase Marc Auge solo se detiene en el momento del encuentro con el lugar, en su descripcin ms antropolgica. Pero si dentro del lugar fuese posible encontrar y leer atisbos de la personalidad de alguien, Pues donde se encontraran los mensajes dejados por sus habitantes y como identificarlos? La casa, habitada y decorada, se convierte entonces en un lugar complejizado por las cantidades de relaciones hechas a

Auge, Marc. Sobremodernidad. Del mundo de hoy al mundo de maana. 1999. Articulo en lnea.

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partir de las huellas dejadas por quienes la habiten o dentro del permetro que encierra el hogar. A raz de esta definicin de lugar, sera interesante poder nombrar algunos elementos provenientes de la intervencin humana, que caracterizan a un espacio y lo definan como tal. Si se piensa de que en cierto modo definir es limitar, sera entonces una manera de establecer criterios y reconocimientos de lo que se est haciendo juicio. Precisamente esta apreciacin homologa ciertos elementos constructivos de los espacios como las paredes -de las casas referidas en este trabajo- junto a los lmites del marco del encuadre en la imagen fotogrfica. Ambas como construcciones delimitantes que adems de poder contener o soportar, ante todo dividen, marcan y encierran2. Esa separacin concreta es la que permite distinguir un espacio del otro y hacer que los lugares entonces, se caractericen por lo que contienen. Estos lmites, en rea, definen no solo lo que pudiesen albergar (si de casas se trataran estas paredes), sino que tambin a lo que no entra en ese lugar, a ese espacio en off del campo, no elegido por el recorte. Aquello que afuera queda de ese espacio sera una exclusin que se relaciona inevitablemente, irresistiblemente, [] como ligada consubstancialmente a algo que no est all, bajo nuestra mirada, que fue separado, pero que se marca ah como excluido (Dubois, 2009:166).
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Desde la dialctica de lo adentro y lo fuera, aparece entonces un primer alcance del lugar con la construccin de la imagen y la implicancia que tiene el escoger o reservar espacios para completar una superficie con formas que signifiquen algo que pretenda mostrarse al resto; que est hecho para verse. En cierta manera y en ambas situaciones, resonara el factor decisivo y personal que incide en lo que quiero que se vea y lo que quiero dejar fuera, construyendo desde el espacio vaco una proyeccin sostenedora de recuerdos. Bajo esta reflexin acerca de los elementos constructivos del lugar y la imagen, es posible tratar de entender el modo en el que opera la adherencia de elementos significantes a una superficie. Lo profundamente personal y representativo de la cosa de los gustos se ajustara tambin con el condicionamiento al que estn puestos los sujetos, que podran atravesar desde los modelos econmicos formantes de las clases sociales en latinoamrica, el tipo de vivienda a la que tengan acceso hasta las importaciones culturales que cada individuo carga consigo. La casa, dentro de la seguridad que encierran sus paredes, permite albergar cuerpos junto a sus objetos. Pareciera ser un lugar que contiene la memoria de quienes (con el poder de la imaginacin) pueden recrear, hasta en el ms mnimo espacio, smbolos que sensibilizan los lmites de sus muros o rincones. En una relacin de cuerpo y espacio, aquellos que lo habiten tambin seran marcados o codificados por el lugar. El sujeto personaliza el espacio, lo marca, lo sella; el muro est significado como tambin las

Si bien los elementos constructivos de la casa (como las paredes) estn fuera del lxico empleado en los extractos a citar del texto de Gaston Bachelard, hago la incorporacin a este apartado como un elemento a analizar del espacio total, para ms adelante poder relacionarlos con otros conceptos adheridos a la imagen (y no solo) fotogrfica tales como el espacio de campo y fuera de campo. (Dubois, 2009:164).

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personas han sido re-significadas por los muros que dividen el mundo interior con la realidad del exterior. De esta manera, las casas seran de aquellos lugares que se vuelven especiales por la cantidad de informacin que contienen acerca de las personas que viven ah, ya que los objetos o adornos que estn puestos adentro, cargan inseparablemente con un significado ntimo de quien o quienes lo hayan dejado en tal lugar. Gastn Bachelard, en La potica del espacio, explica en el segundo apartado de su primer captulo, la forma que tiene la decoracin para actuar como un medio en el que los recuerdos se proyectan sobre estos lugares y del modo en que estas imgenes comprimidas del pasado, nos dan la sensacin de presumir que controlamos el tiempo, suspendindolo. Dice el autor: [] Creemos a veces que nos conocemos en el tiempo, cuando en realidad slo se conocen una serie de fijaciones en espacios de la

estabilidad del ser []. El espacio sirve para eso (Bachelard, 2009:38). El hogar no solo actuara como un espacio en el cual se alberga con seguridad a quienes lo habitan y que son finalmente por sus decoraciones, lo que da todo el sentido al estudio de este trabajo-, sino que tambin como un medio psquico que es capaz de transmitir la identidad e historia compartida entre los sujetos (como lo propone Auge), por incluir dentro de sus lmites ya mencionados, los objetos que integran los pensamientos y sueos del hombre. Acta como un lugar que guarda y sirve de caja en el que las experiencias vividas por el sujeto adquieren sentido e importancia, otorgando un punto de anclaje en el tiempo, sirviendo al deseo de pertenencia y poder.

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CAPITULO II
El anlisis El efecto de lo real sustituye a lo real mismo. Rosalind Krauss (2002:32) Para poder intentar hacer un anlisis que pretenda clasificar el contenido de los espacios habitados, primordial y esencialmente se debera descomponer (ante el reconocimiento de una supuesta identidad), cuales seran las tendencias y valores de reconocimiento que destaquen atributos culturales y que adems sean capaces en su conjunto, de lograr una justificacin a tal sentimiento de pertenencia, segn sean las necesidades pretendidas de un grupo social. Simblicamente, sera posible encontrar en las cosas u objetos personales, una interpretacin a ese modo de ser o a la esencia de quien pertenezca tal objeto, que por relaciones de significados entre el contexto dado por el espacio fsico en el que se encuentran y (si fuese posible) la relacin esttica e ideolgica en conjunto con otros objetos, solo en una tensin de significados podran atreverse a definir cuales son los parmetros culturales que alcanzan estos elementos, pero siempre respondiendo

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desde una dialctica entre el individuo observado y la sociedad. Si gran parte de los mltiples objetos que han sido utilizados como smbolos de identidad, fuesen herencias de un desarrollo social moderno, entonces como resultado de aquella expansin cultural, se ha creado una amalgama de colecciones personales o familiares. De representaciones pictricas afectivas, que figuran dentro de nuestros imaginarios colectivos; Por su atrayente funcin evocadora, ya sea como imitaciones religiosas, figuras en miniatura, retratos familiares o ensoaciones paisajsticas, estas representaciones pueden ser encontradas transversalmente en la mayora de los lugares habitados. Bajo esta situacin, las fotografas ocuparan un lugar dentro de las distintas clases de objetos personales y si bien pertenecen (bajo el contexto de anlisis propuesto en este trabajo) al mismo universo que otros elementos decorativos, poseen caractersticas tan especficamente propias, que quizs podran ser consideradas como la referencia ms cercana respecto a la necesidad humana por permanecer en un lugar y un tiempo. Ineludiblemente se ligara a este medio por sentido de pertenencia, a los recuerdos desde una posicin cercana, directa y emocional con la nostalgia. Mucho ms que cualquier otro objeto de diseo. La imagen fotogrfica vista como un objeto de evocacin, tendra en cierta medida la capacidad de inducir al espectador a un viaje en el tiempo, por una vuelta de mirada hacia dentro de los recuerdos o archivos personales. En el caso expuesto por este

trabajo, su uso para el reconocimiento de un referente estara marcado por las nociones que se tengan de aquellos iconos culturales representados y cmo, bajo su funcin registradora, es capaz de connotarse indicios de una identidad. Quizs sea por eso que ante la pregunta de qu es posible conocer por medio de la fotografa, la nica respuesta posible sea: una ficcin (Concha, 2004:23). Por su carcter, la aproximacin a una veracidad estara siempre implicada con la direccin de la intencin representativa del referente o de la realidad. Pero este encuentro con el objeto solo nos proporcionara una informacin superficial puesta a la interpretacin, donde el significado puro es borrado y distorsionado por la lectura implicada. La fotografa, al apreciarla, puede estimular nuestra imaginacin y hace que mediante relaciones de imgenes mentales re signifiquemos lo que se nos presenta como tal. Al encontrarse con ella antes de poder analizarla, induce al espectador a pasar del tiempo presente de la imagen (el aqu y ahora del momento mientras se ve) a un tiempo mental abstracto, de escarbes en las experiencias donde de algn modo estara ligada a los recuerdos, experimentando as un frustrante efecto de ausencia. Tal frustracin se exacerba an ms cuando la imagen concreta y material, dotada de una consistencia real, solo es capaz de fabricar ante su contemplacin la falta de su referente. Dubois explica lo siguiente: La foto como objeto se toca, se enmarca, se colecciona, se encierra, se quema, se rompe, se besa, cuando lo nico que nos muestra es una ausencia (Dubois, 2009:276). Bajo este punto de vista, desde su naturaleza esencial, la

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fotografa tendra la capacidad de remitir al tiempo (en pasado) y su particular historia, pero solo lo que podramos interpretar desde algn elemento referido, seran aquellos smbolos y/o lugares reconocibles por la propia experiencia de quien tambin hizo la foto; reconocer o simpatizar con tales indicios de identidad expuestos en la imagen fotogrfica, estara por convencin a cargo del lector/ espectador. El operator (Barthes, 1980:35) solo expone sus intereses en el medio fotogrfico para poder fabricar despus, elementos que sirvan para ayudar a reconstruir la memoria. Solo basta con eso. Sea de lo que sea, el resultado final de una fotografa generada a partir de procesos en los cuales existen qumicos que reaccionan sobre el soporte y lo que implica la construccin de su acto, lograra ante toda razn o sentimiento creativo, convertirse siempre en un objeto tangible, real y por ende visible. En una segunda instancia, volvera obstinadamente a desarrollarse a travs de los procesos necesarios para que de plano aparezca como un resultado (en la genrica mayora de los casos) sobre un tipo de papel. En esta materialidad, construida a partir de un deseo por conservar relaciones emotivas con el paso del tiempo y los seres humanos, se deposita una confianza en las apariencias (a veces de manera inconsciente) que hace posible el volver a sentir.

se hace hasta que se mira. Con la gnesis de su acto, cumplindose la obtencin de la imagen latente3 y su final contemplacin, la fotografa requiere un tiempo de desarrollo, alejando aquel producto reproductor de la realidad como es comnmente deseada y acercando muchsimo ms el sentido de la imagen con el tiempo pasado. En otras palabras, el medio junto a su tiempo de desarrollo, encontrara una mayor resonancia con el pasado dado el grado de indirecta relacin con lo inmediato. El ejercicio visual de la memoria es a travs del pensamiento y es ah en donde se podra hacer una relacin con la fotografa, por la imagen mental creada. Entonces, habra que siempre volver a revisar nuestras notas mentales para comenzar a analizar una imagen fotogrfica. Pero analizar qu?, El gnero que ms le acomode a la fotografa? Aquellas respuestas universales no pretenden ser buscadas en la investigacin de este trabajo, sino ms bien sencillamente abordar desde una serie de observaciones sobre las relaciones ntimas de la fotografa en el rol otorgado por las personas al insistente sentido por reafirmarnos en el espacio, a travs de los recuerdos.

Este proceso de re-creacin, dividido por varias fases, acrecentara mucho ms la diferencia temporal entre lo referido por su contenido y el efecto de mirada que pudiera tener una fotografa, en sntesis desde que

Concepto denominador a la imagen obtenida por las propiedades de los fenmenos pticos recibidas en un soporte fotosensible preparado, pero no visible an hasta reaccionar en una combinacin preparada y medida de qumicos y lquidos temperados.

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CAPITULO III

Referencias estticas En una constante averiguacin de referencias especficas (tanto tericas como fotogrficas) se revelaron nuevos paradigmas que ampliaban la mirada hacia lmites que rozaban distintos conceptos temticos, nutriendo con las particulares miradas de cada uno de los autores sealados a continuacin, la manera de reflexionar acerca de los espacios habitados. De este modo y en conjunto con la exploracin fsica de los lugares fotografiados, el proyecto comenz a adquirir una forma consciente ms definida. En consecuencia, dada la reflexin hecha a partir de los aportes rescatados por cada autor, fue posible hacer una separacin entre todas estas lneas de trabajo convergentes (en algn modo), que situadas dentro de un ambiente social y temporal actual, lograban encontrarse, pudiendo re-significar entonces el sentido simblico del representar lugares Como aportes fotogrficos, los significados generales de los distintos proyectos de autor revisados como referencias, denotan un eje central en la fijacin hacia las iconografas culturales, las idiosincrasias determinadas de un pueblo, y la exploracin de los rastros humanos determinados por un contexto social. Por ejemplo en la serie Interiors (1973-74) de Robert Adams, el autor fue capaz (a travs de las imgenes) de hablar de las costumbres de supuestos personajes mediante su ausencia en el espacios que eran ocupados por ellos mismos; Por otra parte, Arnold Kramer, con su serie Interior Views (1978) habla sobre la clase media y trabajadora norteamericana, formulando una visin tal vez un poco ms analtica por ir dirigiendo la mirada desde un encuadre y longitud focal fija, realzando un lado ms antropolgico por su formalidad. Sus imgenes muestran relaciones visuales entre la potica de lo icnico y objetual, dentro de los espacios cargados de una sensibilidad fuertemente simblica.

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Arnold Kramer Interior Views (1978)

Es as como todos estos conceptos sirvieron de apoyo base para ir en la bsqueda de soluciones al problema representativo del como mostrar la idea de este proyecto. Aquellos recursos utilizados del llamado lenguaje fotogrfico, como el tipo de encuadre, la fuente o la calidad lumnica, el uso de un soporte predeterminado, versus la ptica, fueron adquiriendo participacin a partir de las propias necesidades intentar encontrar una propia identidad con las imgenes, siempre bajo un contexto social, cultural y geogrfico dado por los lugares visitados.

Robert Adams Interiors (197374)

Cabe sealar entonces sobre los lugares representados, la importancia que cumplan las clases de lugares buscados y como en estos se intentaban encontrar relaciones de espacios y objetos, creando a partir de un contexto encontrado, la dialctica que permitira identificar una costumbre por hacer del lugar un universo dominado, por el recuerdo materializado y ornamentado mediante un emotivo conjunto de imgenes que causan al final de cuentas, otra manera de construir los aspectos simblicos y generando en ellos rupturas importantes que abordan otros paradigmas posibles de significados estticos y culturales.

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Robert Adams En sus trabajos, construye un discurso crtico a partir de la observacin de las relaciones del ser humano con el entorno, medio ambiente o los espacios. Especialmente se dedic a reflexionar desde el mundo exterior, admirando la naturaleza como un escenario de cambio producto del accionar humano. Martin Parr

Sus metforas visuales, son interpretadas como consecuencias de actos humanos realizados en el pasado y que funcionan como evidencia de una intervencin humana. No obstante en el caso de su serie Interiors (1973-1974) hace un alcance a este sentido de necesidad y pertenencia, pero dentro de los interiores de las casas que visita como otro tipo de espacio dominado.

Desde su mirada analtica, logra una visin crtica personal acerca de las familias y de la clase social media en gran bretaa. Registra los motivos ms banales y ordinarios que puedan representar aquella idiosincrasia popular, creando sntesis fetichistas a partir de estas temticas. Logra articular un discurso que a partir de sus representaciones icnicas, detalladas y puntualizadas, crea relaciones de los objetos con el entorno, as como de las vestimentas y los lugares que visita, de los diversos espacios pblicos y privados. La contienen expresividad que sus fotografas

(muchas capturadas en medio formato) y la utilizacin de una fuente de luz artificial porttil usado para lograr resaltar el volumen de los objetos que retrata-, son productos de una serie de reglas auto-impuestas para jugar con lo reconocible y simblico de los elementos populares.
William Eggleston de la serie Dust Bells vol.2. (1979)

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Martin Parr Mxico (2003)

Referirse a Eggleston es referirse a una leyenda de la historia de la fotografa, en especial por sus aportes nacidos a travs de la exploracin en la expresividad de la fotografa color como disciplina. Sus imgenes estn cargadas al tope de un simbolismo esttico ligado a la cultura norteamericana de masas y banalidades. En sus series de trabajo, evita centrarse en una sola intencin temtica universal, de

hecho y por contrario, el mismo autor ha sealado su inters por construir una manera democrtica de mirar alrededor, en donde nada es ms o menos importante. Esto tendra sentido al ligar una reflexin ntima del individuo con el mundo exterior, distancindose as, de los grandes temas universales de la clsica tradicin fotogrfica documental.

William Eggleston

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CUERPO FOTOGRFICO

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CONCLUSIN
Gracias al recorrido por los distintos lugares fotografiados, fue posible -una vez teniendo el material sobre la mesa- comenzar a construir relaciones de significados con los distintos elementos registrados junto a la cmara, pertenecientes a aquellas casas visitadas que construyeron este trabajo. Dicho ejercicio funcionaba desde la acumulacin, ya sea de conocimiento o de materialidad, permitiendo conjugar una gran diversidad de

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valores adheridos al objeto. Bajo tal re conexin de mltiples significantes y significados, quizs sea posible entender como la emotividad o la experiencia personal de quienes se enfrenten a las fotografas que componen esta serie de fotografas, juegan roles claves al momento de interpretarlos como puentes entre las experiencias vividas y la capacidad representativa que contienen las imgenes. Particularmente, llama la atencin cmo la imagen fotogrfica se sita de manera transversal dentro de la sociedad (generalizando por un hecho habitual) como un medio en el cual se genera una especie de confianza hacia el papel, por depositar o almacenar nuestras experiencias, recuerdos u orgenes, todo condensado en una lmina que representa nuestras proyecciones del ser; solo por su indudable apariencia mimtica con la realidad, la fotografa es un vinculo hacia el existencialismo, coherente entonces con la necesidad por reafirmar mediante el acto decorativo dentro de las casas un sentido de personalidad. As, la casa sera el lugar en el cual se pueden visitar las proyecciones del mundo interior, reforzada por las paredes adornadas o los retratos del pasado, como un fuerte en el que los recuerdos son moldeados y figurados. La visita (a los hogares fotografiados) cumple como accin de comparacin entre las clases de objetos que presentan indicios de identidad, encontrando en ellos no solo una sensibilidad relacionada con el espacio que ocupan, sino con el mismo suceso de acumulacin; ya sea de informacin o esttica. Eso, permitira la identificacin o la equivalencia de estos signos con nuestra propia carga cultural, pudiendo sealar luego del reconociendo iconos representativos de una cultura materialista. As tambin, la casa podra ser vista como un aparato psquico, en el cual la memoria humana hace su esfuerzo por mantener viva las ganas de controlar y al mismo tiempo soportar toda la historia posible que tengan los sujetos. Esta idea, ligada finalmente a la negacin de la desaparicin o de la muerte (como figuras en la historia), se sostiene en la inscripcin de los recuerdos transmitidos a travs de los sentidos, que por seguridad han sido conservados en un lugar especial dentro del hogar, para que puedan ser sutilmente vistos y reconocidos.

BIBLIOGRAFA

Bachelard, Gastn. La potica del espacio. Mxico DF, Mxico: Fondo de cultura econmica, 2009.

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Concha Lagos, Jos Pablo. Ms all del referente, fotografa: Del index a la palabra. Santiago de Chile: Instituto esttica PUC, 2004. Barthes, Roland. La cmara Lcida: Barcelona, Espaa: Gustavo Gil, 1980. Dubois, Phillip. El acto fotogrfico y otros ensayos. Buenos Aires, Argentina: La marca, 2009.

Canclini, Nstor Garca. Culturas hbridas: Estrategias para entrar y salir de la modernidad. Buenos Aires, Argentina: Paidos, 2001. Krauss, Rosalind. Sobre la fotografa y lo simulcrico. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili, 2002. Berger, John / Mohr, Jean. Modos de ver. Barcelona, Espaa: Gustavo Gili, 2007. Tarkovski, Andrei. Esculpir en el tiempo. Madrid, Espaa: Ediciones Rialp, 1991. Perec, Georges. Especies de espacios. Barcelona, Espaa: Montecinos, 1999. El Pas Aguilar. Atlas histrico universal. Madrid, Espaa, 1995.

Recurso electrnico
Aug, Marc. Sobremodernidad. Del mundo de hoy al mundo de maana. www.infoamerica.org. Ultima revisin, Mayo 2011. http://www.infoamerica.org/teoria_articulos/auge1.htm

MATERIAL ANEXO

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FICHA TCNICA
Cmara anloga 35mm Nikon F2 con objetivo fijo de 24mm, F 2.8 - 22 Cmara anloga medio formato Yashica Mat 124G con objetivo fijo de 80mm. F 3.5 - 32 Pelcula negativo en color 35mm, Kodak Plus 200iso. Pelcula diapositiva 120mm, Kodak Professional E100vs. Fotmetro digital Canon. Trpode. Flash porttil de marca desconocida, N de gua 22. Unidad de medir porttil (guincha).

CANTIDAD DE FOTOGRAFAS REALIZADAS PARA EL PROYECTO

150 fotografas diapositivas 120mm. 540 fotografas negativo color 35mm.

NUMERO DE SESIONES
Se visitaron un total de catorce locaciones, las que finalmente fueron derivando al grupo de las once casas registradas en todo el proyecto. En promedio por sesin dentro de locaciones, se estimaba un tiempo de dos a cuatro horas para la realizacin de las fotografas.

AGRADECIMIENTOS

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Patricia, Eugenio y Catalina, por creer en lo que hago y amo. Mis hermanos- Leonardo, Emmanuel, Ral, Francisco y Andrs, quienes han sido como la cueca y el vino. Mis maestros, quienes han visto mis procesos de maduracin y han tenido la paciencia de ensearme a perseverar. Mariano, Gabriel, Carlos, Daro, Claudio y Hctor; de todos ellos he aprendido algo que mantengo con mucho cario. La constancia y la confianza en las ideas propias. Los compaeros y amigos de sala, parques, pasillos y trabajos. Aarn, Alfredo, Joelillo, Nain, Pepino, Mauro, Chica, Cot y a todos los dems muchas gracias por su cario, confianza y tiempo compartido.

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