Por la autora de DIBUJAR CON EL LADO DERECHO DEL CEREBRO Betty Edwards Un método para dominar el arte de combinar los colores URANOMillones de personas han aprendido a dibujar siguiendo los métodos expuestes por la doctora Belty Edwards en sus best-sellers Nuevo aprender a dibujar con el lado derecho del cerebro y su correspondiente Libro de trabajo. Ahora, de igual modo que los artistas pasan del dibujo ala pintura, la autora da el salto del dibujo en blanco y negro al color. Mediante ejercicios ilustrados paso a paso —cuyo grado de dificultad avanza progresivamente y con mas de 125 imagenes, esta obra ofrece una profunda comprensién de la estructura basica del color, y ensefia a ver lo que realmente tenemos ante los ojos en lugar de lo que creemos saber acerca del color de los objetos. Los ejercicios, destinados tanto @ novatos como a pintores y diseriadores experimentados, profundizan en cémo mezclar colores y en como combinarlos con éxito y obtener una amplia gama de matices. Con este libro aprender a + Percibir el efecto de la luz sobre el color: + Comprender cémo se afectan mutuamente los colores, + Manipular el matiz, el valor y la intensidad de los. colores, + Equilirar el color en naturalezas muertas, + Entender cémo se puede aplicar el significado psicol6gico de los colores a tu forma personal de expresarte y @ tu entorno. Esta muy esperada guia practica ensefia a armonizar combinaciones de colores aplicando técnicas probadas y perfeccionadas en los tlleres infensivos de la autora.El color Un método para dominar el arte de combinar los coloresDe la misma autora: Nuevo aprender a dibujar con el lado derecho del cerebro Libro de trabajo Nuevo aprender a dibujar con el lado derecho del cerebroUn método para dominar el arte de combinar los colores El color Betty Edwards Por la autora de Nuevo aprender a dibujar con el lado derecho del cerebroTitulo original: Golor A conrse i Jing colors aitoe original: Jerosny P. Tarcher/Penguitr a member of Penguin Group |USA) Ine New York Taduecién Claudia Vidas Donoso Reservados todos los derechos, Queda rigurosamente peohibidla, sin la autorizneidn esecita de los tinslares del copsright, bajo las sanciones csrahleciday en las Leyes, la yprostuccion parcial o total de esta obra por cualquier medio 9 procedimients, ineluidos la reprografa y el tratamiento informatico, as com la discriducin de e rmplares mediante alquilero préstamo piblico, Copyright © 2004 by Reety Ewa: www.drawright.com All rights reserved including th ‘of repriduction ia whole or in part ight in any form. This c yn published by arrangement wish Jeremy P. Tarcher, a member af Penguin Group (USA Ine. {© 2006 by Ediciones Urana, 8.8. Aribau, 142, pral.~ 08036 Bareclona wivw.edicionesarano.com ISBN: 84-795 3-625-4 Depsisito legal: NA-t.924 008 ForocomposiviGn: Germdn Algaera Innpreso por Gealleas Estella, S.A. Canetera de Estella a Tafalla, yo Tstella [Navara Inpreso en Espaia Printed iPara mis nietas, Sophie y FrancescaPRIMERA (Resanns SEGUNDA indice TIWY xi xiii BS wane ev Capitulo 2 14 1s 17 Capitulo 3. 20 at 23 23 ax 25 26 28 31 33 Capitulo 4 36 37 4n 44 4s a7 Indice Agradecimientos Introduccién: La Importancia del Color EI Dibujo, el Color, la Pintura y los Procesos Cerebrales Ver los Colores como Valores Por qué son Importantes los Valores EI Papel del Lenguaje en el Color y la Pintura Las Constancias: Ver para Creer Ver Como la Luz Cambia los Colores Ver Como los Colores se Influyen Mutuamente Comprensién y Aplicacién de la Teoria del Color Teorias sobre el Color Aplicacién de la Teoria del Color en el Arte EH Vocabulario del Color Los Tres Colores Primarios Los Tres Colores Secundarios Los Seis Colores Terciarios Colores Andlogos Colores Complementarios Identificacién del Color: e! Papel de la Modalided I en la Mezcla de Colores Los Tres Atributos del Color: Color o Matiz, Valor e Intensidad De Identificar el Color a Hacer la Mezcla para Obtenerlo Paso de la Teoria a la Practica Compra y Uso de Pinturas y Pinceles La Compra de Materiales Comenzar a Pintar Preparar un Color Mezclando Pigmentos Ejercicio 1. Color Subjetivo Limpieza viiCapitulo 5 Capitulo 6 Capitulo 7 BESO RLe Capitulo & viii Uso de la Rueda del Color para Comprender el Color Fjercicio 2. Hacer la Plantilla de una Rueda del Color rcicio 3. Pintar la Rueda del Color Fjercicio 4, Practica en Identificar Colores Obtencion de Colores Mezclando Pigmentos Creacién de Colores: Como Cuatro Pigmentos se Pueden Convertir en Cientos de Colores Uso de la Rueda del Color para Comprender el Valor EI Valor Ejercicio 5. Matices de Gris; Construccin de una Rueda del Valor/Escaner del Color Como Usar la Rueda de Valores/Escaner del Color Como Aclarar y Oscurecer Colores Ejercicio 6. Dos Ruedas de Valores del Color; de Blanco al Color Puro y del Color Puro a Negro Otras Maneras de Aclarar y Oscurecer Colores Otra Manera de Oscurecer un Color Resumen Uso de la Rueda del Color para Comprender la Intensidad Fjercicio 7. El Poder de los Primarios para Anular el Color Ejercicio 8. Fabricacion de una Rueda de Intensidad; de un Color Puro a un No-Color, y Viceversa Ejercicio 9. Practica en Identificar el Color, el Valor y la Intensidad Otras Maneras de Apagar Colores 2En qué Consiste la Armonia en el Color? La Reaccién Estética al Color Armonioso: El Fenémeno de las Imagenes Residuales Las Imagenes Residuales y los Atributos del Color Teoria de la Armonia de Albert Munsell de los Colores indiceindice Capitulo 9 Capitulo 10 Capitulo 1 Capitulo 1 96 96 112 113 qs 116 116 119 119 nr 34 135 39 140 155 156 157 158 ror 168 171 172, 188 190 193 197 199 Cémo Crear Armonia en el Color rcicio 10. Transformar los Colores usando los Comple- mentarios y los Tres Atributos: Color, Valor e Intensidad Ver los Efectos de la Luz, la Constancia del Color y el Contraste Simultaneo El Paso Siguiente: Ver Como Afecta la Luz a los Colores de las Figuras Tridimensionales Por qué es Dificil ver los Efectos de la Luz Camo Percibir con Exactitud los Colores Afectados por la Luz Tres Métodos Diferentes de Examinar un Color El Paso Siguiente: Estimacién del Grado de Intensidad El Proceso de Pintar Dividido en Tres Partes Ejercicio 11. Pintar una Naturaleza Muerta La Belleza del Color en la Naturaleza Armonia de Colores en las Flores Los Colores de la Naturaleza Difieren de los Colores de los Objetos Hechos por Humanos Ejercicio 12. Pintar una Naturaleza Muerta Floral La Naturaleza come Maestra del Color EI Significado y él Simbolismo de los Colores Los Nombres de los Colores Uso de los Colores para Expresar un Significado Ejercicio 13. El Color de las Emociones Humanas Tus Colores Preferidos y lo que Significan Tus Preferencias y tus Expresiones en el Color El Significado Simbolico de los Colores Practica en la Comprensién del Significado de los Colores Uso del Conocimiento del Color Glosario Bibliografia indice onoméstico y tematico ixAgradecimientos Deseo expresar mi gratieud a: Anne Farrell, por su impagable ayuda con el manu: crito: correecién, investigacién, sugerencias de ideas y preparacion, Brian Bomeisler, por todos sus aportes ¢ ideas para enseniar los conceptos basicos del color, ens siando en equipo conmigo en nuestro taller de color de cinco dias. Jeremy Tarcher, por su aliento y entusi cn este trabajo. sta apoyo Robert Barnett y su socia Kathleen Ryan, por su importante apoyo y asistencia legales. Joc Molloy, por su excelente disciio del libro. Rachael Thiele, por su imagotable apoyo y ayuda en la peticion de los permisos para reproducir obras de arte. Agradecinientos xixii Mary Nadler, por su ojo de aguila y sabios consejos, en la edicién del manuscrito, Wendy Hubert, por su pericia en la edicién, en especial en la organizacién estructural del Libro. Tony Davis, por su excelente correccién del manuscrito. Don Dame, por su pericia en el color y su aliento durante mis aios de enserianza de la teoria del color en la Universidad Estatal de California en Long Reach, Tados los alumnos de nuestros seminarios de cinco dias, por sus aportes ¢ ideas Mi familia, Anne y John, Roya y Brian, por su paciencia y leal apoyo. De todos los autores que han escrito sobre el color que he lefdo para preparar este libro, estoy especialmente en deuda con la obra de Albert Munsell, Johannes Itten, Enid Verity, Hazel Rossotti y Arthur Stern por su interpretacién de las ensefanzas de Charles Hawthorne en How ¢o See Color and Paint It, ahora agotado, por desgracia AgradecimisIntroduccién: La Importancia del Color Generaciones han pisado, pisado, pisado; y todo se ha chamuscado evn la industria; empanado, manchado, con el trabajo; y lleva La suciedad del hombre, el olor del hombre: Ia ticrra esta desnuda, y el pie, calzado, ya no siente, Y¥ con codo esto, 1a naturaleza munca se agota en el fonda de las cosas vive la muy amada lozania; y aunque se perdieron las luces por el negro Oeste ah, Ja mamiana nace en el castatio umbral del Este, De La grand os, de Gerard Manley Hopkins |1844-T889} El color en el planeta Tierra Color significa vida. En nuestras exploraciones de los planctas del sistema solar y sus muchas lunas, atin no hemos encontrado vida en ningtin mundo del espacio, por lo tanto el colorido de nuestro planeta, en especial el verde de la vegeta- InvodueciénPata ayudar al pats a reaccionar ante las amenazas tertoristas 6n 2002, los funcionarios del Gobierno de Estados Unidos anuneiaron tm sistema de aviso codificado en colores, desile verde para Las amenazas menos serias, 4 vaul, amarillo, naranja y rojo pata los riesgos mais graves. Como era de esperar, los perindistas, humoristas de programas de medianoche y creadores de comics Jo pasaron en grande haciendo humor negro. Uno lo Hams «Rueda del color del Terror» El reportero del New York Times David Martin sugiri6 que se aumentaran los colores para definir con mas exactitud las amenazas. Proponia afadir turquesa, azul cerceta, siena tostado, magenta, rosa y, finalmente, negro, que significaba: «Es demasiado tarde para espantarse, Acepta lo inevitable», xiv cién y el azul del mar, parecen ser tinicos. Las partes de la Tie- rra en que abunda la vida, nuestros mares y selvas, bosques y Hanuras, estan a rebosar dle colores naturales que deleitan los ojos y la mente. Incluso en zonas que carecen de colorido por- que han sido despojadas de vida por desastres naturales o por maltrato humano, la naturaleza nunca se agota, como escribe el poeta inglés Gerard Manley Hopkins, y el color vuelve con renovada vida Es diffeil imaginarse un mundo sin color. Sin embargo, gran parte del tiempo no le damos importancia en nuestra vida, Io damos por supuesto, tal como damos por supuesto cl aire que respiramos, Particularmente en nuestras ciudades moder- nas, apenas notamos la fantéstica abundancia e intensidad del color hecho por el hombre, tal vez porque, rodeados por tanto nos hemos acostumbrado a su pasajero placer. Gran parte de este mar de color no tiene una verdadera funcién aparte de la de atraer la atencion, A diferencia de la naturaleza, donde cada color ha evolucionado gradualmente con el tiempo para satis- facer una finalidad utilitaria precisa, y a diferencia de la anti- aticdad, en que los colores caros, como el purpura, estaban reservados para la ropa fina de los ricos y eran tan preciosos y significativos como las joyas, desplegamos el color a nuestro alrededor porque nos gusta, porque existe y porque podenos: Los humanos modernos tenemos realmente millones de colo- res baratos a nuestra disposicion, La decisién para pintar una pared, un letrero o una fachada puede ser tan despreacupada como «Ah, pintémosla amarilla (o purpura, turquesa 0 verde claro)». Al comprar ropa, por lo menos en la mayoria de las cul- s occidentales, podemos elegir entre colores vivos, los que antiguamente cran inaccesibles y, mas importante atin, «prohi- bidos» para cualquiera que no se contara entre los gobernantes més poderosos, Sin duda esta profusion de colores separados de su sentido y finalidad nos ha mellado la reacci6n primordial heredada a la importancia del color. No obstante, a su manera misteriosa, el color sigue importando. Nuestra herencia biolégica, en un plano sublimi nal tal vez, atin hace que sintamos atracci6n o repulsién hacia ciertos colores, para darnos informacién o aviso y para marcar tur«Nunea percibimos direetamente Jos objetos del mundo externo, Por el contrario, slo pereibimos los efectos de esos objetos en nuestros aparatos nerviosos, y siempre ha sido asi, desde el primer instante de nuestra vida.» ‘Hermann Helmholtz, Human Vision, 1835 pAcaso no vuelan todos los hechizos al simple contacto con la fria Filosofia? Una vez hubo en el ciclo un pasmoso arco iti ‘Comocemos su trama, su textura; estas se explican en el aburrido catdloge de Las cosas vulgares. La filusofia es a paz de atar s de un angel, derrotar todos los misterios yraya, vaciar mi aire habitado por gnomos Ll deshacer un areo itis, John Keats, Lamia, 1, 1884 xvi expresiones no referentes al color propiamente tal: «Emplea un Jenguaje colorido», «Tal actor dio a su papel un nuevo color», «Gobierno monocolor», «Ensehé sus verdaderos colores». En cuanto a la primera definicion, «propiedad que pro- duce una sensacién visual», ;puede ser cierto que el color no sea algo en si mismo sino simplemente una sensacidn mental del observador producida por la luz que cae sobre una superfi- cie insondabl cidn «amarillo» sélo ocurre dentro de mi mente? Los cient cos nos dicen que los limones, sean del e: vez incluso «incoloros»!|, tienen deverminadas cualidades en :Ellimon es realmente amarillo, o la sensa- or que sean {jo tal Ja superficie que absorben tadas las longitudes de onda de la luz a excepcidn de aquellas que reflejan una determinada lon- gitud de onda hacia mis ojos /cerebro/mente. Esta longitud de onda especitica es causa de que mi sistema visual experimente una sensacién mental que lamamos «amarillo». Pero el color percibido podria depender de la persona que lo mira. :El amari- Ilo que veo yo es igual al amarillo que ves ti? sQué ve una per sona ciega a los colores? Estas preguntas han confundido a la mente humana durante siglos, y resolverlas es tan dificil para los cientificos como para los no cientificos, porque no pode- mos salir de nuestro sistema ojo/cerebro/mente para descu- brirlo. Simplemente nos quedamos con el misterio del color y nuestras reacciones individualcs, tanto mentales como emo- cionales, a él Deiando estos aspectos imponderables a los cientificos y fildsofos, lo que si sabemos es que nos gusta el color, sea el que sca, ya veves deseamos comprender mejor como percibir, combinar y usar la belleza del color correctamente. Todos sabemos que ciertas combinaciones armoniosas de colores nos agradan cxtraordinariamente y nos preguntamos por qué. Nos preguntamios qué necesitamos saber para lograr hermosas combinaciones de colores, ya sea en una pagina, en nuestra ropa 0 en nuestro entorno. Al mismo tiempo, podriamos temer que saber dema- siado acerca del color nos lo estropee, que los gloriosos colores del arco iris se descoloren convirtiéndose cn grises, como nos aclyierte tan elocuentemente el poema de Keal Mi creencia,sin embargo, es que la alegrfa no se deswanece con el conve: «Si ti, sin saber, eres capaz de erear obeas maestras en color, el desconocimiento es tu camino. miento. Todos y cada uno, de una u otra manera, necesitamos clegir colores en nuestra vida cotidiana. Claro que tenemos nuestra intuicién para guiarnos, pero, en general, la intuicion combinada can el conocimienta es mas poderosa. En este libro pretendo desenredar suavemente la com- plejidad del color para darte una fuerte compret color, como verlo, Pero si eres incapaz de crear obras maestras con tu deseonocimiento, deberias busear conacimiento.» Johannes Itten, Kunst der Farbe sion basica del [ELarte del color], 1961 6mo usatlo y, si trabajas con colores, e6mo obtenerlos mezclando pigments, y combinarlos para lograr ese objetive mas esquivo, la armonia en el color. Si tu interés en el colores algo mas que el normal, los sencillos ejcrcicios proundizaran tu comprensién y disfrute del color, En la primera parte de este libro selecciono y resumo los inmensos conocimientos sobre el color que existen para dejar una base breve pero completa de significados, teortas y lenguaie del color En la segunda parte ofrezco informacién practica sobre os materiales de arte y ejercicios practicos que clarifican la teoria y el vocabulario del color. Por tiltimo, en la tercera parte, hablo de la combinacio- nes armoniosas de color, el significado y colores, y sugiero maneras de usar estos conocimientos para incorporar la alegria del color en la vida diari simbolismo de los Introduccion xvii