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VIOLENCIA EN PELCULAS Y TELEVISIN JOS MAESTRE La violencia tiene un gran impacto en TV.

Las investigaciones afirman que el 85% de los programas de ficcin contiene violencia. Para hacernos una idea, un adolescente, antes de acabar este perodo evolutivo, habr contemplado ms de 13.000 muertes. La contemplacin de la violencia provoca violencia o al menos eso es lo que se supone, pero es difcil de demostrarlo empricamente. Las variables que estaran implicadas en el impacto negativo de la violencia televisiva pueden ser las siguientes: 1. El contexto donde ocurre esa violencia. Si los contextos violentos que se nos ofrecen son similares a nuestro medio vital habitual, se podra dar un aumento de las actuaciones violentas por identificacin con las mismas. La mayor parte de la violencia en TV ocurre en contextos interpersonales muy similares a nuestras propias vivencias. 2. La justificacin de la violencia. La violencia gratuita tiende a aumentar el comportamiento violento, en la mayora de las situaciones violentas que aparecen en la pequea pantalla no se presenta como el ltimo recurso sino ms bien como el nico. Los menores pueden acabar pensando que el ser violento es el nico modo de ser. 3. El contenido de la justificacin. Qu se nos puede decir con esa violencia. Los hroes violentos suelen erigirse en portadores de la verdad y la justicia, y dictaminan la bondad de los hechos por encima de los criterios ticamente aceptados por la sociedad. 4. La persona que percibe la violencia: Evidentemente la receptividad de la persona que est expuesta a las acciones violentas en la televisin depende de muchas variables, las principales podran ser las siguientes: Grado de frustracin con el que se encuentre el televidente (situacin puntual que acenta la contemplacin de la violencia). Agresividad del perceptor (los ms agresivos tienden a actuar de forma ms violenta cuando ven violencia). En el caso de los nios hay que aadir la fragilidad de sus criterios ticos, que les hace aceptar las expresiones violentas sin discernir su idoneidad La asuncin de la violencia por parte de los ms pequeos se puede explicar a travs de distintos mecanismos psicolgicos. Los ms destacados podran ser los siguientes: IDENTIFICACIN con los personajes de los programas televisivos. Mecanismo de races psicodinmicas que nos habla de la adopcin como propia de las caractersticas del hroe por parte del nio.

IMITACIN: Condicionamiento Vicario. La imitacin de un modelo socialmente aceptable, el hroe, por parte del menor. AGUDIZACIN: La violencia incrementara el comportamiento violento de sujetos propensos a la misma. Actuara como estmulo desencadenante en aquellos nios especialmente inquietos.

ANSIEDAD: El temor ante el entorno que se nos presenta como violento, conduce a respuestas defensivas que pueden producir respuestas de imitacin, que en este caso sern respuestas violentas. ASOCIACIN: Tiene que ver con el Condicionamiento Clsico. Se trata de asociar que ante situaciones de conflicto la nica respuesta posible es la respuesta violenta. La repeticin de este mecanismo va a generar otro proceso:

ACTIVACIN DEL INDIVIDUO: La repeticin de respuestas violentas va a disminuir el umbral de sensibilidad del nio ante la misma y le va a facilitar emitir respuestas similares. DESENSIBILIZACIN: Ley de la Habituacin ante la repulsa de la violencia. La sucesiva exposicin ante situaciones violentas produce que el nio cada vez sienta menos malestar ante las mismas. Esto podra explicar el silencio en los procesos de victimizacin entre iguales. Para un nio que est acostumbrado a aceptar las respuestas violentas no le va a suponer nada ver como maltratan a otro nio.

Pero el proceso de aceptacin de la violencia televisiva y su traspolacin a la vida real no slo depende de variables individuales del nio. Tambin la actitud familiar ante esta violencia influencia y facilita esa posible traspolacin de la que hablamos. Entre las variables familiares implicadas en la repercusin de la violencia televisiva en los ms pequeos estaran: 1. Comportamiento violento de los padres: un patrn de comportamiento violento por parte de algn progenitor o de ambos sumado a la contemplacin de violencia en televisin puede aumentar las respuestas violentas en los nios, adems de su justificacin. 2. La contemplacin de programas violentos por los padres: sobre todo cuando esta contemplacin no es criticada, puede inducir a los menores a entender que si sus padres no condenan dicha violencia es que la misma es aceptable y, por tanto, ellos la pueden imitar con tranquilidad Parece que hasta ahora estamos hablando slo de series de ficcin con personajes humanos, pero de la violencia tampoco se escapan los dibujos animados y las series de animacin. En los dibujos animados las secuencias violentas son muy frecuentes. Los datos empricos nos revelan datos sorprendentes: El 40 % de las conductas violentas son ejecutadas por los protagonistas. El 66% de las mismas son de carcter proactivo, no se producen como defensa ante nada. El 75 % de las consecuencias de la violencia no aparecen o son mucho menores que en las de las de ficcin reales. La mayora de las veces las conductas violentas estn justificadas por un fin (amistad, justicia...) No perdamos de vista que la abundancia de programas violentos a los que sometemos a los menores y la falta de respeto por parte de las cadenas televisivas en su compromiso de crear y cuidar franjas de contenido infantil no dejan de ser un maltrato institucional y social a la infancia. Sin embargo, que la violencia contemplada se plasme en la conducta personal depender, en buena parte, de la respuesta que den todos aquellos que tienen responsabilidades educativas sobre los nios: la familia, la escuela y los medios de comunicacin.

LA VIOLENCIA Y EL CINE

El cine y la violencia siempre han andado unidos. Desde sus comienzos, el medio cinematogrfico ha representado la violencia. La violencia es consustancial al ser humano; en unos produce repulsin y en otros fascina. Las personas somos violentas, mostramos nuestro lado oscuro alguna vez, bien sea por afn de poder, de riqueza, de ambicin o por simple venganza. El cine no hace ms que reflejar unos comportamientos, unas pautas. En la dcada de los 30 surga el cine de gangsters con personajes tremendamente violentos, bajo una sociedad opresora donde los jvenes hacan de la violencia una forma de vida. El cine reflej ese caos, ese imperio de terror que suponan tanto las mafias como el estado, pero casi siempre bajo una mirada moral que provocara la reflexin del espectador. Una pelcula como Scarface, el terror del hampa de Howard Hawks en 1931 contaba el ascenso y cada de un gangster en la poca de la ley seca advirtiendo en sus ttulos de crdito sobre la plaga que amenazaba a una sociedad en crisis. Otros autores, casi siempre europeos afincados en EEUU, reflexionaron sobre la violencia, transmitiendo de una forma implcita ese desasosiego en el espectador. Fritz Lang que ya haba intentado denunciar ese imperio de terror que amenazaba a Alemania bajo el dominio nazi, dio sus mejores muestras en la industria americana. En una pelcula como Furia (1936) el linchamiento frustrado y posterior venganza de un inocente supone un bofetn a nuestras conciencias, criticando la sinrazn que aupa a una comunidad a tomarse la justicia por su mano empleando mtodos violentos. No solo los perdedores, los desclasados hacen de la violencia su armadura. En esta dcada este tipo de cine ms social, ms realista vea la luz bajo una sociedad que haba perdido sus valores. Pero otros gneros tambin se hicieron partcipes de esa sociedad en crisis y as el cine fantstico sorprendi con sus mejores obras donde se reflejaban las frustraciones y los monstruos que atenazaban a las instituciones y a los hombres. Tod Browning haciendo hincapi en la diferencia de unos seres desplazados por la sociedad que se unen para ejercer su venganza transgreda las normas en un film tan magistral como Freaks (La parada de los monstruos, 1932). El western, gnero americano por excelencia, es la crnica de una poca, la conquista del Oeste, y unas gentes que hicieron uso y abuso de la violencia para sobrevivir. La ley del ms fuerte ante un medio hostil era la moneda de cambio legal. Grandes autores supieron captar la esencia de unos pueblos en eterna lucha. La dcada de los 40 despertaba con una gran guerra. La sinrazn imperaba en Europe y el cine (panfletos propagandsticos aparte) se hizo eco de una violencia institucionalizada e intrnseca a cualquier conflicto blico. Entre tanto en plena guerra y posterior post-guerra surga un cine que ahondaba ms en la psicologa de los personajes y versaba sobre una temtica referida al crimen y la violencia de una sociedad concreta. El cine de gangsters evolucionaba mostrando el lado ms oscuro de las instituciones y las personas. El ltimo refugio (1941) de Raoul Walsh nos presentaba a un personaje perdedor, perseguido hasta la muerte como si de una fiera se tratara (apodado "perro rabioso Earl") consiguiendo un efecto transgresor con su film. Un principiante John Houston, que haba realizado algunos guiones memorables, realizaba su pera prima El halcon malts, donde la ambicin y el dinero eran el motor de sus personajes. Unos individuos que no dudaban en matar para conseguir sus objetivos. El cine volva a hacerse eco de unos comportamientos violentos aportando en muchos casos una mirada moral, dotando de ambigedad a cada uno de sus personajes, difuminando la frontera existente entre el bien y el mal. Pero las aproximaciones ms sinceras y ms provocativas estaban por llegar. La expresin de la violencia ms explcita y ms cruel que apareca en la dcada de los 50 presagiaba la violencia virulenta de los 60.

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