Carmelo Bene e a phon

de Alessandra Armenise Este trabalho visa apresentar o ator, encenador e escritor italiano Carmelo Bene em particular no que diz respeito ao trabalho terico e prtico que ele desenvolveu no mbito da voz. Carmelo Bene nasceu em 1937 numa pequena vila no sul da Itlia e morreu em Roma em 2002. As suas intervenes no mundo teatral dividiram o pblico e a crtica e sempre suscitaram escndalo e indignao por causa da inovao da sua pesquisa teatral e da atitude provocadora e arrogante para com o resto do mundo teatral e o prprio pblico. A sua maneira de fazer teatro apresenta-se como uma desconstruo dos meios teatrais a que ele chama Grande teatro, ou teatro sem espetculo, baseado principalmente na negao e na anulao do sujeito, interpretado etimologicamente como entidade passiva: o ator no age, mas agido, no diz, mas dito. Gilles Deleuze definiu Bene como o que ganhou o desafio do modal, querendo dizer que conseguiu no encontrar novos modos de fazer teatro, mas sim ultrapassar os modos. Os pontos dessa desconstruo so listados pelo prprio Carmelo Bene: Rasgamento da linguagem e do sentido da (des)escrita cnica Desarticulao do discurso, scubo do significante. Tirar de cena (contra a confeo cultual de meter em cena ) Demolio da fico cnica Costureira e cenotcnica-linguagem Renovao radical do poema sinfnico (des)dramatizado A leitura actorial como no lembrana do morto oral pr-escrito Ultrapassagem de Artaud e da lngua dos anjos mstico-expressionista (Blumner) A suspenso do trgico O cinema como imagem acstica Neotcnica televisiva, discogrfica e radiofonia/determinante premissa instrumentao fnica
amplificada

Campionamento dos sons e r-converso da voz Amplificao em teatro (finalmente) A mquina actorial (tritalinguagem-rapresentao-sujeito-objecto-Histria)1 Como se pode intuir lendo esta listagem, o amor pela lngua, pela etimologia e por um certo hermetismo intelectual, so componentes essenciais da sua potica.
Carmelo Bene,Opere, con l'Autografia d'un ritratto, Classici Bompiani, Milano, 2002, tav. XIII-XIV in http://it.wikipedia.org/wiki/Carmelo_Bene
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Aqui tentaremos analisar apenas alguns desses pontos, os que se referem ao uso da voz, que adquire no trabalho de Carmelo Bene um nome especfico, que pertence lngua grega: phon. Na introduo ao volume antolgico Opere, falando do seu percurso criativo, Carmelo Bene distingue duas fases: a pre-amplificada e a da instrumentao fnica ou da mquina actorial. A primeira fase pertence aos anos '60 e '70, a segunda aos anos '80 e '90. Vemos como o prprio Carmelo Bene descreve, com a linguagem habitual (lrica e hermtica), a primeira fase:
Nos meus primeiros dez anos cnicos, sem se quer o fio de um microfone, produzia-me como dotado de uma instrumentao fnica amplificada que s apareceria a seguir, exercendo as mesmas constantes orais de uma pesquisa elementar irrenuncivel: a verticalidade (mtrica e prosdia) do verso (e do verso livre), os acentos internos do poema em prosa, o canto parado [], o falado de opera, a inteno musical, a dinmica e as (des)modulaes de frequncia nas contraes diafragmticas, a nunca suficientemente estudada cura dos defeitos, a amplitude do leque tmbrico e as variaes tonais, o staccato, a emisso (peito, mscara, cabea, palatal) da voz, mas sempre obrigando a alturas e picos o diagrama montono da faixa harmnica [] e do baixo contnuo nunca desinserido2.

Este uso da voz acompanhava um estilo de representao fragmentado e grotesco cujo exemplo melhor pode ser o espetculo Pinocchio3, que estreou em 1961 ou Salom, em 1964. Aqui a voz rasgada do logos, por isso antifrstica, livrada da frase e portanto livrada tambm dos conceitos4. A dico articulada em gritos e sussurros, sons impercetveis e cantadelas infantis. A segunda fase caracterizada tecnicamente pela introduo de instrumentos tecnolgicos de amplificao. Amplificadores e microfones entram em cena (at mais do que necessrio, para que no parea que se est a tentar esconde-los) e comea usar-se a tcnica do playback, j antecipada no teatro simbolista francs, mas agora com voz gravada que substitui a expresso vocal dos atores em cena. A voz torna-se elemento cnico principal enquanto diminuem os atores, os objetos e os movimentos. O guio torna-se partitura vocal, como se fosse uma pauta literria feita no por significados mas por significantes, declamados lentamente ou rapidamente, sussurrados ou gritados. O espetculo que deu incio segunda fase o Manfred5, de 1979, com texto de Byron e msica de Schumann. Manfred um espetculo-concerto: Carmelo Bene, lendo como numa pauta, interpreta todas as personagens atravs de mudanas tmbricas purificadas. O palco est quase vazio e as
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Carmelo Bene, Opere, in http://www.scribd.com/doc/62640469/Carmelo-Bene-Tra-Espressionee-Contemplazione http://www.youtube.com/watch?v=D9Oe0sBOt1s&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=15B3PbssK3k http://www.youtube.com/watch?v=H0FndrkuW_0

escuras, os gestos so mnimos, s o rosto iluminado. A protagonista a Voz, tanto que Gilles Deleuze escreveu que o som torna-se personagem, cada preciso elemento sonoro torna-se personagem6. A introduo do microfone no uma fcil muleta, mas uma nova arte: como o prprio Carmelo Bene explica numa conferncia7, a tcnica vocal tem que ser adaptada ao microfone. Tem que se abandonar a voz de mscara para fazer funcionar as cordas vocais atrs. Com esta tcnica pode-se perder a voz muito facilmente, portanto ele aconselhava de treinar muito antes de experimentar com microfones. Na mesma ocasio, Carmelo Bene cita Os Dirios ntimos de Charles Baudelaire, em que o poeta confessa o seu aborrecimento em teatro, explicando que os atores s voltariam a tornar-se interessantes quando comeassem a usar um porta-voz, que Carmelo Bene identifica com os ampliadores vocais, os nossos microfones. As teorias e prticas vocais de Carmelo Bene apoiam sobre conceitos filosficos de Lacan e Deleuze, sobre a linguagem e a enunciao. As questes principais so: A predominncia dos significantes sobre os significados; A impossibilidade de coincidncia do texto escrito com a oralidade; A autonomia do enunciado respeito ao enunciador. Carmelo Bene diz que embora conhea muito bem os poemas de Leopardi, tem que os ler, quando os declama, para constatar a idiossincrasia entre o escrito e o dito, e controlar em que ele se est tornando enquanto l. Numa outra entrevista8 ele explica que a leitura no serve para lembrar o texto mas para esquecer-se dele. Quem l no diz, mas sim dito. O ator portanto tem que abandonar o domnio do sujeito para se tornar instrumento, mquina atorial. Distorcendo o timo da palavra ator, que vem do latim agere, Carmelo Bene afirma que a palavra viria de os, oris, em latim boca, para fundar, na prtica e na teoria, a mquina actorial sobre o seu instrumento por excelncia, a phon.

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Opere, con l'Autografia d'un ritratto, ob. cit., p. 921 in http://it.wikipedia.org/wiki/Manfred_(Carmelo_Bene)#cite_note-2 http://www.youtube.com/watch?v=o9vJVKIHvd4 http://www.youtube.com/watch?v=r4Q-hDumMIA

Bibliografia e sitografia:
Carmelo Bene,Opere, con l'Autografia d'un ritratto, Classici Bompiani, Milano, 2002 Maria Teresa Tinto, Il ritmo del farsi dire in Carmelo Bene, em http://www.tesionline.it/consult/preview.jsp?pag=6&idt=10171, consultado em 06/07/2012

Yuri Brunello, Carmelo Bene tra espressione e contemplazione:appunti su un teatro della presenza e
della crisi, em http://www.scribd.com/doc/62640469/Carmelo-Bene-Tra-Espressione-e-

Contemplazione consultado em 06/07/2012 http://it.wikipedia.org/wiki/Carmelo_Bene, consultado em 05/07/2012

http://it.wikipedia.org/wiki/Manfred_(Carmelo_Bene) consultado em 07/07/2012 http://it.wikipedia.org/wiki/Pinocchio_(Carmelo_Bene) consultado em 06/07/2012

Carmelo Bene - Macchina Attoriale, http://www.youtube.com/watch?v=r4Q-hDumMIA,

consultado em 04/07/2012

Carmelo Bene - La Phon (Il delirio dell'onnipotenza), http://www.youtube.com/watch? v=pdY5f1RT4Jg e http://www.youtube.com/watch?v=o9vJVKIHvd4 consultado em 05/07/2012 Carmelo Bene - Mister Fantasy 1982.mov, http://www.youtube.com/watch?v=15B3PbssK3k
consultado em 07/07/2012

Pinocchio - Carmelo Bene, http://www.youtube.com/watch?v=D9Oe0sBOt1s&feature=related

consultado em 06/07/2012

Carmelo Bene Manfred (completo) http://www.youtube.com/watch?v=H0FndrkuW_0

consultado em 07/07/2012

Nota: Todas as referncias e as citaes foram traduzidas por mim do italiano para o portugus.