Kinoks: Uma Revoluo (1923) Vocs - cineastas, diretores e artistas que nada tm a fazer, todos os cameramen e escritores confusos,

espalhados por todas as partes do mundo, Vocs - pblico do teatro, pacientes como mulas embaixo do fardo das experincias emocionais a vocs oferecidas, Vocs - impacientes proprietrios de teatros que ainda no faliram, agarrando gananciosamente as sobras vindas da Alemanha, ou mais raramente, a tela americana, Vocs - exauridos pelas memrias, aguardando com suspiros sonhadores a lua de alguma nova pea de teatro... (o povo nervoso pede que vocs fechem os olhos). Vocs esto esperando por algo que no vir, a espera despropositada. Um aviso amigvel: No escondam as cabeas como avestruzes Levantem seus olhos Olhem em volta L! bvio para mim como para qualquer criana As entranhas, as tripas das sensaes fortes esto pendentes na barriga do cinema, estripada nos veios da revoluo. Veja-as arrastando-se para longe, deixando um rasto de sangue na terra que estremece com horror e asco. Tudo acabado. (Excerto de uma mquina estenogrfica) Para o Conselho dos Trs Dziga Vertov Filmes psicolgicos, detetivescos, satricos, filmes de viagem - no importa o tipo - se pudssemos retirar os temas, deixando somente as legendas, teremos o esqueleto literrio do filme. Podemos propor outros temas para acompanhar este esqueleto literrio - realista, simbolista, expressionista - o que voc quiser. Esta situao no vai mudar. A correlao a mesma: um esqueleto literrio mais uma ilustrao flmica - a ponto de no haver excees: todos os filmes, nossos e deles pelo mundo afora. De um apelo a 20 de janeiro, 1923 Para os cineastas O Conselho dos Trs

Cinco anos fervilhantes de audcia universal passaram por vocs e se foram, sem deixar rasto. Vocs mantm estes modelos artsticos pr-revolucionrios pendendo como cones, e para eles que sua piedade interior tem se dirigido. Pases estrangeiros lhe sustentam em seus erros, enviando para uma Rssia renovada as relquias imperiais do filme-dramtico, realizados com esplndido molho tcnico. A primavera chega. A fbrica de filmes aguarda para retomar o trabalho. O Conselho dos Trs observa, com mgoa indisfarada, os produtores cinematogrficos, folheando textos literrios, em busca de dramatizaes convenientes. A adaptao de picos e dramas teatrais pairam sobre o ar. Na Ucrnia e aqui em Moscou, a produo de filmes com o signo da impotncia j esto em andamento. Um tremendo atraso tecnolgico; a perda de um pensamento ativo, perdido durante um perodo de idolatria; uma orientao para o psicodrama em seis atos - isto , uma orientao para o que est por trs de voc - todos esses fatores condenam cada tentativa (de adaptao) ao fracasso. A indstria do cinema est envenenada com o terrvel txico da rotina. Ns procuramos a oportunidade de testar o antdoto que encontramos sobre seu corpo moribundo. Ns pedimos aos desacreditados que olhem para si mesmos: ns concordamos em testar de antemo nossa medicina nos "porcos da guinea" - film tudes... (Traduo de Bernardo Oliveira)

O Homem da Cmara

Resoluo do Conselho dos Trs, 10/04/1923 A situao no front do cinema deve ser considerada desfavorvel. Como era de se esperar, as primeiras realizaes russas, a que pudemos assistir, nos lembram os velhos modelos artsticos, tanto quanto os homens da NEP lembram a velha burguesia czarista.

A divulgao da programao que, neste vero, ser levada s telas aqui e na Ucrnia, no nos inspira nenhuma confiana. As perspectivas de um trabalho amplo e experimental esto relegadas a segundo plano. Todos os esforos, suspiros, lgrimas, esperanas e oraes tm por objetivo apenas ele, o cine-drama. Eis porque, sem esperar que os kinoks comecem a trabalhar deixando de lado seu prprio desejo de executarem eles mesmos seus projetos, o Conselho dos Trs abre mo, momentaneamente, do direito de autor e decide o que se segue: publicar, imediatamente, por intermdio das atualidades, para que todo mundo possa beneficiar-se, os princpios e as palavras de ordem dessa revoluo iminente; conseqentemente e, em primeiro lugar, determina-se ao Kinok Dziga Vertov, segundo a disciplina do partido, que publique trechos do livro Revoluo Kinok, que explicitem com suficiente clareza o carter dessa revoluo. Conselho dos Trs Em cumprimento resoluo do Conselho dos Trs de 10/04, fao publicar os seguintes trechos: 1. Aps examinar os filmes que nos chegaram do Ocidente e da Amrica e, tendo em vista as informaes que possumos sobre o trabalho e as pesquisas realizadas aqui e no exterior, cheguei seguinte concluso: A sentena de morte Pronunciada pelos kinoks em 1919 contra todos os filmes sem exceo, permanece vlida ainda hoje. Nem um exame mais atento pde revelar filme ou pesquisa que traduzisse a aspirao legtima de libertar a cmara reduzida a uma lamentvel escravido, submetida que foi imperfeio e miopia do olho humano. Nada temos a repetir sobre o trabalho de solapamento que o cinema realiza contra a literatura e o teatro. Aprovamos plenamente a utilizao do cinema em todos os setores da cincia, mas definimos esta funo como sendo acessria, ou seja, uma ramificao secundria. O principal, o essencial a cine-sensao do mundo. Assim, como ponto de partida, defendemos a utilizao da cmara como cine-olho (kinoglaz), muito mais aperfeioada do que o olho humano, para explorar o caos dos fenmenos visuais que preenchem o espao, o cine-olho vive e se move no tempo e no espao, ao mesmo tempo em que colhe e fixa impresses de modo totalmente diverso daquele do olho humano. A posio de nosso corpo durante a observao, a quantidade de aspectos que percebemos neste ou naquele fenmeno visual nada tm de coercitivo para a cmara, que percebe mais e melhor na medida em que aperfeioada. Ns no podemos melhorar nosso olho mais do que j foi feito mas a cmara, ela sim, pode ser indefinidamente aperfeioada.

At hoje, o que se v so observadores recriminarem-se por ter filmado um cavalo deslocando-se com lentido pouco natural (movimento rpido da manivela da cmara); ou, ao contrrio, um trator arando o campo a toda velocidade (movimento lento da manivela), etc... Trata-se claro de acidentes, mas ns preparamos um sistema, um sistema pensado a partir de casos desse gnero, um sistema de aberraes aparentes, de fenmenos estudados e organizados. At hoje, ns violentvamos a cmara forando-a a copiar o trabalho do olho humano. Quanto melhor a cpia, mais se ficava contente com a tomada de cena. Doravante, a cmara estar liberta e ns a faremos funcionar na direo oposta, o mais possvel distanciada da cpia. No limiar das fraquezas do olho humano. Ns professamos o cine-olho, que revela no caos do movimento a resultante do movimento lmpido; ns professamos o cine-olho e sua mensurao do tempo e do espao, o cine-olho que se eleva como fora e possibilidade at a afirmao de si prprio. 2. Eu posso forar o espectador a ver esse ou aquele fenmeno visual do modo como me mais vantajoso mostr-lo. O olho submete-se vontade da cmara e deixa-se guiar por ela at esses momentos sucessivos da ao que conduzem a cine-frase para o pice ou o fundo da ao, pelo caminho mais curto e mais claro. Exemplo: filmagem de uma luta de boxe no do ponto de vista do espectador que assiste ao espetculo, mas filmagem dos gestos sucessivos (dos golpes) dos boxeadores. Exemplo: a filmagem de bailarinos no a filmagem do ponto de vista do espectador sentado numa sala assistindo a um bal no palco. Num bal, o espectador acompanha, efetivamente, e de modo desordenado, ora o grupo dos bailarinos, ora, ao acaso, uma expresso facial em particular, ora as pernas, enfim, uma srie de percepes esparsas e diferentes para cada espectador. No h como apresentar tal coisa ao cine-espectador. O sistema de gestos sucessivos exige que os bailarinos ou boxeadores sejam filmados pela ordem de apresentao das figuras em cena, e que se sucedem umas s outras, de modo a atrair o olho do espectador para os sucessivos detalhes que ele deve forosamente ver. A cmara "dirige" o olho do espectador das mos s pernas, das pernas aos olhos, etc., na ordem que mais lhe favorea, e organiza os detalhes graas a uma montagem cuidadosamente estudada. 3. Hoje, no ano de 1923, voc anda por uma rua de Chicago e eu posso obrig-lo a cumprimentar o camarada Volodarski que caminha, em 1918, por uma rua de Petrogrado e no responde ao seu aceno. Outro exemplo: caixes de heris do povo so baixados terra (filmado em Astracan em 1918), o tmulo fechado (Cronstadt 1921 ), salva de canhes (Petrogrado, 1920), lembrana eterna, o povo se descobre (Moscou, 1922); tais cenas se combinam entre si, mesmo quando se trata de um material ingrato que no foi filmado especialmente para esse fim (ver o n 13 da srie Kinopravda). preciso tambm lembrar aqui a montagem da saudao das multides

e a montagem do aceno das mquinas ao camarada Lnin (Kinopravda n 14), filmadas em locais e momentos diversos. ................ Eu sou o cine-olho. Eu sou um construtor. Voc, que eu criei, hoje, foi colocada numa cmara (quarto) extraordinria, que no existia at ento e que tambm foi criada por mim. Neste quarto h doze paredes que eu recolhi em diferentes partes do mundo. Justapondo as vises das paredes e dos pormenores, consegui arrum-las numa ordem que agrade a voc e edificar devidamente, a partir de intervalos, uma cine-frase que justamente este quarto (cmara). Eu, o cine-olho, crio um homem mais perfeito do que aquele que criou Ado, crio milhares de homens diferentes a partir de diferentes desenhos e esquemas previamente concebidos. Eu sou o cine-olho. De um eu pego os braos, mais fortes e mais destros, do outro eu tomo as pernas, mais bemfeitas e mais velozes, do terceiro a cabea, mais bela e expressiva e, pela montagem, crio um novo homem, um homem perfeito. 4. Eu sou o cine-olho. Eu sou o olho mecnico. Eu, mquina, vos mostro o mundo do modo como s eu posso v-lo. Assim eu me liberto para sempre da imobilidade humana. Eu perteno ao, movimento ininterrupto. Eu me aproximo e me afasto dos objetos, me insinuo sob eles ou os escalo, avano ao lado de uma cabea de cavalo a galope, mergulho rapidamente na multido, corro diante de soldados que atiram, me deito de costas, alo vo ao lado de um aeroplano, caio ou levanto vo junto aos corpos, que caem ou que, voam. E eis que eu, aparelho, me lancei ao longo dessa resultante, rodopiando no caos do movimento, fixando-o a partir do movimento originado das mais complicadas combinaes. Libertado do imperativo das 16-17 imagens por segundo, livre dos quadros do tempo e do espao, justaponho todos os pontos do universo onde quer que os tenha fixado. O meu, caminho leva criao de uma percepo nova do mundo. Eis porque decifro de modo diverso um mundo que vos desconhecido. 5. Ainda uma vez, preciso estarem bem de acordo: olho e ouvido. O ouvido no est espreita, nem o olho escuta. Ambos partilham das mesmas funes. O rdio-ouvido a montagem do "Eu ouo"! O cine-olho a montagem do "Eu vejo"! Eis, cidados, o que vos ofereo em primeira mo, em lugar da msica, da pintura, do teatro, do cinematgrafo e de outras efuses castradas.

No caos dos movimentos, o olho apenas entra na vida ao lado daqueles que correm, fogem, acodem e se empurram. Um dia de impresses visuais escoou-se, Como recriar as impresses desse dia num modo eficaz, num estudo visual? Se for preciso fotografar sobre a pelcula tudo o que olho viu, ser o caos. Se montarmos com uma certa cincia, o que foi fotografado ficar mais claro. Se jogarmos fora o suprfluo, ficar ainda melhor. Obteremos um resumo organizado das impresses visuais recebidas pelo olho comum. O olho mecnico, a cmara, que se recusa a utilizar o olho humano como lembrete, tateia no caos dos acontecimentos visuais, deixando-se atrair ou repelir pelos movimentos, buscando o caminho de seu prprio movimento ou de sua prpria oscilao; faz experincias de estiramento do tempo, de fragmentao do movimento ou, ao contrrio, de absoro do tempo em si mesmo. da deglutio dos anos, esquematizando, assim, processo, de longa durao inacessveis ao olho normal... Para ajudar a mquina-olho, existe o piloto-kinok que no apenas dirige os movimentos do aparelho, como tambm se entrega a ele para vivenciar o espao. O futuro ver o engenheirokinok que, distncia, ir dirigir os aparelhos. Graas a esta ao conjunta do aparelho liberto e aperfeioado e do crebro estratgico do homem que dirige, observa e calcula, a representao das coisas, mesmo as mais banais, revestir-se- de um frescor inusitado e, por isso mesmo, digno de interesse. ........... Quantas pessoas, vidas de espetculos, no gastam os fundilhos das calas nos teatros! Elas fogem do cotidiano da 'prosa" da vida. E, no entanto, o teatro quase sempre apenas uma infame falsificao da prpria vida, um amontoado sem p nem cabea de requebros coreogrficos, de msica estridente, de artifcios de iluminao, de cenrios (que vo de borres ao construtivismo), tudo isso para encenar, s vezes, um excelente trabalho de um mestre da palavra desfigurado por toda essa parafernlia. Grandes mestres destroem o teatro introspectivo, quebrando as velhas formas, ditando-lhe novas regras. Apelam biomecnica (em si uma excelente ocupao), ao cinema (honra e glria a ele), aos literatos (nada errado com eles) s construes (h umas, s vezes, bem felizes), aos automveis (como no respeit-los?), ao tiro de fuzil (coisa impressionante e perigosa na guerra), mas disso tudo no saiu nada, nem em detalhe nem de uma maneira geral. Ficou o teatro, nada alm. No apenas no sntese, mas nem mesmo uma mistura feita de acordo com as regras. E no pode deixar de ser diferente. Ns, os kinoks, adversrios resolutos da sntese antes do trmino ("s chegaremos sntese no znite das realizaes"), ns compreendemos que intil misturar migalhas de realizaes: a desordem e a falta de espao simplesmente matam os bebs. E, em geral:

A arena estreitssima. Entrem, pois, na vida. l que ns trabalhamos, ns, os mestres da viso, organizadores da vida visvel, armados com o cine-olho presente em toda parte e sempre que necessrio que necessrio. l que trabalham os mestres das palavras e dos sons, os virtuoses da montagem da vida audvel. E sou eu que tenho a audcia de repassar-lhes em fieira o ouvido mecnico onipresente e o pavilho, o rdio-telefone. Isto so as cine-atualidades as rdio-atualidades Eu prometo obter por todos os meios um desfile dos kinoks na Praa Vermelha no dia em que os futuristas editarem o primeiro nmero das rdio-atualidades montadas. No se trata de atualidades "Path" ou "Gaumont" (atualidades jornalsticas), nem mesmo da Kinopravda (atualidades polticas), mas de verdadeiras atualidades Kinoks, de um mergulho vertiginoso de acontecimentos visuais decifrados pela cmera, pedaos de energia autntica (distingo esta da do teatro) reunidos nos intervalos numa soma cumuladora. Esta estrutura da obra cinematogrfica permite desenvolver qualquer tema, seja ele cmico, trgico, de trucagem ou de outra ordem. Tudo est nessa ou naquela justaposio de situaes visuais. Tudo est nos intervalos. A extraordinria leveza da montagem permite introduzir no cine-pesquisa quaisquer motivos polticos, econmicos ou outros. Conseqentemente: doravante no sero mais necessrios dramas psicolgicos ou policiais no cinema, doravante no haver mais necessidade de montagens teatrais fotografadas sobre pelcula. doravante no mais se adaptar Dostoivski ou Nat Pinkerton para o cinema. tudo est compreendido na nova concepo das atualidades. Entram decididamente na baguna da vida. 1. o cine-olho que contesta a representao visual do mundo dada pelo olho humano e que prope seu prprio "eu vejo", e 2. o kinok-montador que organiza os minutos da estrutura da vida, vista pela primeira vez desse modo. (Traduo de Marcelle Pithon, in A experincia do Cinema, org. Ismail Xavier, Graal/Embrafilme, 1983.)