LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

SESION 1

Prehistoria y antecedentes

ARISTTELES 384- 322 a.C. a travs de una pequea abertura

ESTUDIANTES RABES 1038- 39 Eclipses solares

ROGER BACON s. XIII Efecto cmara oscura

LEONARDO DA VINCI

Leonardo se refera as a la cmara oscura en su texto con el ttulo Demostrar como todos los objetos colocados en una posicin estn en todos lados y todos en cada parte. Estableca as la base de los sistemas pticos fotogrficos actuales

Digo que si el frente de un edificio, o cualquier espacio abierto, iluminado por el sol tiene una vivienda frente a el mismo, y que si en la fachada que no enfrenta a el sol se hace una abertura redonda y pequea, todos los objetos iluminados proyectarn sus imgenes por ese orificio, y sern visibles dentro de la vivienda, sobre la pared opuesta, que deber ser blanca, y all estarn invertidos; y si se hacen aberturas similares en varios lugares de la misma pared se obtendrn idnticos resultados en cada caso. De donde se infiere que las imgenes de los objetos iluminados estn en toda la pared y todos en cada minscula parte de ella. La razn es que este orificio debe admitir algo de luz en la ya mencionada vivienda, y la luz admitida por l deriva de uno o de muchos cuerpos luminosos. Si stos son de colores y formas, los rayos que forma las imgenes son de varios colores y formas, como tambin lo sern las representaciones en la pared

El afn de captar la imagen de las cosas tal y como se las ve llev a artistas y cientficos de los siglos XVI y XVII a disear una serie de instrumentos:

Las mquinas de ver

La cmara oscura

GIOVANNI BATTISTA DELLA PORTA 1553 1ra cmara con lentes

La linterna mgica

Proyectando temas adecuados de carcter mgico, este instrumento fue utilizado por los jesuitas como mecanismo de control moral, para mover al arrepentimiento del pueblo fiel.

ATHANASIUS KIRCHER 1646

1ras cmaras porttiles

JOHANNIS ZAHN 1665 1ra cmara rflex

Las pirmides visuales S. XVII

Se relacionan con la tradicin renacentista de poner al hombre como centro, en este caso como punto de visin, como punto de proyeccin.

Las mquinas de dibujar

Hacan permanente el registro de la imagen.

Portillo de DURERO:
Un hilo tensado que pasa por una polea fijada a la pared, con un plomo en este extremo y un puntero en el otro.

El instrumento de VIGNOLA
Emplea una regla vertical y una horizontal divididas en partes iguales.

El instrumento de LANCIO DE URBINO

La segunda regla lleva una aguja para marcar en un papel puesto sobre la pared del cilindro los puntos del objeto a los que se mira desde arriba.

El perspectgrafo
Se basa en la semejanza geomtrica entre los contornos del modelo y de la figura dibujada, y utiliza varillas articuladas en forma de paralelogramo

El velo de ALBERTI

Permite la reduccin de escala del natural al dibujo, por medio de una cuadrcula interpuesta formada por hilos gruesos en un tejido de gasa.

DANIEL BARBARO 1665

Uso del diafragma para perfeccionar la definicin

El diseo original de la Cmara Lcida fue expuesto por WILLIAM HYDE WOLLASTON en 1807

Al ver a travs del prima se puede observar la imagen reflejada en el papel, entonces se puede trazar con un lpiz

2. Materiales fotosensibles

LOS ALQUIMISTAS

Cloruros, yoduros, bromuros

JOHANN HENDRICH SCHULZE 1727

Yeso + nitrato de plata pero se desvaneca muy pronto

HELLOT 1737
Conoci los cambios efectuados por la luz en papel con nitrato de plata

BECARIUS 1757
Descubri la sensibilidad del cloruro de plata

SCHEELE y SENEBIER 1777

Accin de la luz sobre el papel con cloruro de plata
1er intento por fijar las imgenes reconociendo que el cloruro no sometido a la accin de la luz se disolva con amoniaco.

JAQUES ALEXANDRE CESAR CHARLES 1780

Siluetas con papel sensibilizado

THOMAS WEDGWOOD & HUMPHRY DEVY 1802

Siluetas mas definidas y de transparencias en papel sensibilizado con nitrato de plata

SIR JHON HERSCHEL 1819

Hiposulfito de sosa

Trmino fotografa

Litografa
Creada a finales del siglo XVIII por Aloys Senefelder que buscaba un sistema de impresin barato para las partituras musicales en 1796.

El principio qumico en el que se basa es el rechazo o repulsin recproca entre sustancias grasas o resinosas y el agua y en la propiedad que tiene la piedra de retener tales sustancias grasas. En el momento de entintar la plancha, cuando el dibujo ya est realizado, la tinta slo se adherir a las zonas correspondientes al dibujo y que previamente han estado tratadas con materia grasa, mientras que en el resto se desprender.

Ackermann's Microcosm of London (1808-11)

Fotografa estenopeica

Ejemplos

http://pro.corbis.com/creative/readycam/

Nacimiento y evolucin

Joseph-Nicephore Nipce el padre de la fotografa.

Primera foto, 1824-27

Louis Mande Daguerre

Daguerrotipos, 1839

Negativo y positivo del Calotipo o Talbotipo. William Henry Fox Talbot.