EL BARROCO EN ALEMANIA E INGLATERRA

PUEDE DESCRIBIRSE LA ARQUITECTURA BARROCA COMO LA EXALTACION DEL ABSOLUTISMO UNAS VECES DEL MISTICISMO RELIGIOSO A TRAVEZ DEL PAPA O DEL GOBIERNO ADSOLUTO POR DERECHO DIVINO DEL MONARCA.

BARROCO EN ALEMANIA
La Guerra de los Treinta Aos, produjo graves consecuencias para el desarroll del arte del centro de Europa.
Pero en el siglo XVIII, Alemania se restablece entregndose a una produccin arquitectnica que asombra por las proporciones y el lujo de sus edificios hasta la segunda mitad del siglo XVIII, cuando Francia e Italia vuelven a las formas reposadas del Neoclasicismo.

INFLUENCIAS
Alemania tomar de Francia la decoracin y el moderno palacio, y de Italia imitar la abundante decoracin y la fusin de las tres artes plsticas: arquitectura, escultura y pintura.

CASTILLO VAUX-LE VICOMTE FRANCIA.

CARACTERSTICAS
Es caracterstico de la arquitectura barroca alemana el afn pictrico de reducirlo todo a clarooscuro y color; los edificios se llenan de perfiles curvos muy agudos, de plantas de formas inverosmiles, columnas salomnicas, atlantes, etc.

CARACTERSTICAS
Los palacios adquieren dimensiones colosales. Se imita el plan francs, con alas y mplio desarrollo horizontal, tomando como ejemplo Versalles. Es un elemento esencial el saln de fiestas, decorado en su totalidad.

DANIEL PPPELMANN
fue un maestro de obras alemn del Barroco y del Rococ. Estuvo al servicio de Augusto el Fuerte en Sajonia y marc el Barroco en Sajonia. Su edificio ms famoso es el Zwinger, en Dresde.

BARROCO EN INGLATERRA
El barroco tuvo un tmido desarrollo en Inglaterra, ya que fue un estilo propio del papado y las casas reales italianas y francesas, enfrentados con la Iglesia anglicana inglesa y de la monarqua britnica. El arquitecto ingls Christopher Wren fue la persona responsable de construir 53 iglesias en Inglaterra despus del Gran Fuego de Londres. Cada Iglesia tena una esttica barroca particular. El proyecto ms ambicioso de Wren fue la Catedral de St. Paul que tiene muchas similitudes con las iglesias barrocas de Italia y Francia.

EL GRAN INCENDIO DE LONDRES

El Gran Incendio de Londres fue un gran incendio que arras la ciudad de Londres, Inglaterra desde el domingo 2 de septiembre hasta el martes 4 de septiembre de 1666. El fuego destruy la ciudad medieval de Londres dentro de la vieja muralla romana de la ciudad. Despus del incendio se corri el rumor de que el fuego fue parte de un complot de la Iglesia Catlica Romana. Un ingenuo relojero francs llamado Robert "Lucky" Hubert, confes (posiblemente bajo tortura) ser un agente del Papa y de haber iniciado el incendio en Westminster.

LA RECONSTRUCCION
Christopher Wren fue el encargado de reconstuir la ciudad despus del incendio.

Desde 1667, el Parlamento recaud fondos para reconstruir Londres y eventualmente la ciudad fue reconstruida a su actual plano de calles, pero esta vez fue erigida con ladrillos y piedra y con mejores accesos y sistemas sanitarios. Esta es la principal razn por la que la Londres actual es una ciudad moderna, aunque con diseo medieval en sus calles.

BARROCO
El barroco ingles no fue muy relevante en lo que es toda Inglaterra, no fue muy importante devido a las politicas y creencias distintas ya que aqu la politica no venia marcada por la exitencia de un monarca absoluto, de hay que los monarcas no construyeran un Palacio de Versalles para si mismos pero si se construyo un equivalente al Versalles frances, el PALACIO BLENHEIM

PALACIO DE BLENHEIM

Fue construido en 1705-1725 a peticion de la reina Ana, pagado por el parlamento y construido en agradesimiento a John Churchill, por derrotar al ejercito de Luis XIV.

El palacio va aumentando de escala hacia el centro como para abrumar al visitante que se aproxima. Se trata en realidad mas de un museo o de un monumento nacional que de una residencia privada.

PALACIO DE BLENHEIM
El palacio de Blenheim es una monumental residencia, situada en Woodstock, en el condado Oxfordshire. Se trata de la nica residencia no episcopal. Blenheim, se construy entre 1705 y 1722 en el lugar que previamente haba ocupado el Palacio de Woodstock. En origen fue un regalo destinado al duque de Marlborough, de parte de la reina Ana, como recompensa por sus victorias militares frente a Francia, en la batalla de Hchstdt . Sir John Vnbrung de 16664 a 1726 sometio al proyecto a continuas ampliaciones.

Vanbrugh, en colaboracin con el arquitecto Nicolas Hawksmoor Dividi la mansin en tres grandes partes dispuestas en torno a un amplio patio de entrada: el ala de la cocina, el ala de la Caballerizas y el cuerpo principal. Los componentes del conjunto cada uno de ellos adornados con profusin de detalle, se atienen al modelo renaciente de alas en escuadra;la parte

FACHADA

CABALLERIZA S

COCINA Y AREA DE SERVIOS

PATIO

IGLESIAS Y CATEDRALES DE LONDRES

La complejidad de la arquitectura barroca tambin aparece en las iglesias proyectadas por Christopher, para sustituir a las que quedaron destruidas por el catastrfico incendio que arraso el Londres medieval a finales de 1666 y que se apago espontneamente al cabo de 10 das. Su aficin a la arquitectura y la construccin le valdran el nombramiento en 1669 jefe de obras de los palacios de Carlos II Como tal proyecto decenas de pequeas iglesias parroquiales pero quedaron consumidas por las llamas. El ingenio de Christopher quedo aprobado en la variedad de plantas, unas con modelo de planta central y la mayora de planta rectangular El mbito que adopto es de saln de conferencias, ( liturgia de la palabra ) en el que el foco principal era el pulpito, previsto de un gran altavoz para facilitar a los fieles la audicin de la palabra del celebrante.

Christopher Wren diseo distintas plantas de iglesias para la ciudad de Londres. Para este conjunto de proyectos de iglesia no repiti ni una sola planta, unas eran longitudinales y otras de planta central.

Iglesia de St. Mary-le-Bow fue destruida durante el Gran Incendio de Londres y fue reconstruida por Christopher Wren. Dado que las campanas fueron destruidas en 1941 durante la Segunda Guerra Mundial Empleo elementos clsicos aplicados para recrear la imagen de las estirazadas agujas gticas.

La catedral de san Pablo, en las cuales Christopher empleo las formas puras del renacimiento.

Para la planta definitiva hubo que doblegarse al deseo del clero anglicano de tener una planta de cruz latina mas tradicional, aunque consigui salvar su idea de una gran cpula al centro

Se caracteriza por una fachada de orden gigante rematada con un prtico con frontn se sita en el eje de composicin, en este caso la escuadra de esta fachada con las alas laterales se realiza mediante unos cuadrantes curvos . La escala es grandiosa tanto en la ornamentacin tanto por los procedimientos constructivos , Se tata mas de un monumento ala nacin en los frontones aparecen imgenes de trofeo de guerra, los smbrate s de la chimeneas son coranas ducales sobre balas de can que aplasta una flor de lis

Despus de la deterioraciones las viejas paredes , no se admiti reconstruccin , tuvo la oportunidad de proyectar su idea de Catedral Central . LAS CARACTERISTICAS DE ESTE FUERON: Planta de cruz latina. Remate con una gran cpula con remate de aguja(terminada en 1709). Ornamentacin Sencilla . Vestbulo Copulado . Coro y la nave seccin tradicional (central alta, laterales bajas). Crujas Individuales de las naves laterales cubiertas por bvedas . Pechinas son 8 (pequeas sostenidas sobre ocho esbeltos pilares. Tenemos al finalizar Catedral dimensiones proporcionadas Fusin de planta tradicional y elementos formales barroco renacentistas Estructura matemticamente estudiada para obtener la mxima eficiencia .

ESCALERAS BARROCAS
Arquitecto Alemn Johan Balthasar Neumann( Encargado de terminar la escalinata del inmenso e irregular palacio residencia del Conde Johann Philipp Franz. Forma de U Con Pabelln Central Grandes Puertas en la entrada(objetivo de que entraran los carruajes al edificio) Escalera ocupaba el espacio principal de la planta baja trazado imperial, amplio tramo recto central que termina en un gran rellano al fondo de la sala Arranca sendos tramos rectos que flaquean al interior Corren paralelamente al mismo pero en sentido opuesto Techo abovedado con un Fresco del pintor veneciano G:B: Tiepolo(figuras elucidas a los cuatro continentes y del fantstico nivel del atico) Todo este conjunto esta contenido en una amplia sala, de longitud y anchura casi dobles que los de la propia escalera, permite disponer un balcn que abraza la escalinata en el piso superior. Tiene la sensibilidad de ascender a un espacio mas amplio y despejado(evitando sensacin de encajonamiento)